История вхождения кинематографа в Якутию. Первое профессиональное участие якутских артистов в художественных фильмах. Культура народа Саха в якутских кинофильмах. Позиции искусства олонхо в кино. Сюжеты и жанры современных фильмов, снимаемых в республике.

Изучение истории кинематографа - вида современного изобразительного искусства, а также комплекса устройств и методов, необходимых для съемки движущихся объектов на кинопленку. Технические особенности кинематографа и этапы его развития в разных странах.

"Утиная охота" А.В. Вампилова – одна из самых безысходных пьес автора, написанная им в 1968 году. Здесь на первый план выдвигается нравственная проблематика, где общефилософский потенциал определяет постоянную актуальность этой и других пьес драматурга.

Ильяс Эфендиев как талантливый писатель, использовавший разные жанры литературы, театра и кино для возвышения голоса правды и защиты простых, чистых, праведных людей в обществе. Исследование нескольких произведений И. Эфендиева в области кинодраматургии.

Понятие кинематографического приема монтажа и его использование в опере К. Молчанова. Рассмотрение образов и судеб главных героинь произведения. Изучение особенностей выстраивания объемных визуально-звуковых сцен, которые составляют композицию оперы.

Экранизация двух знаменитых пьес Александра Вампилова: "Старший сын" и "Утиная охота" режиссёром Виталием Мельниковым. Киноверсия пьесы "Утиная охота" (фильм "Отпуск в сентябре "). Актёрский ансамбль фильма. Пьеса "Старший сын", особенности её киноверсии.

Характеристика понятия духовной культуры в кинематографических произведениях, на примере легендарного фильма советского кинопроката - "Москва слезам не верит". Изучение "Слово о погибели Русской земли", как экранизации исторической памяти народа.

"Восковые фигуры" глазами Альфреда Хичкока – коллекционера кинематографических и литературных опытов в жанре ужасов. Поэтика Хичкока как феномена модерна. Формы ужаса а произведении: воронкообразное пространство и восковой взгляд. Историзация формы.

Изучение истории возникновения кинематографа в России, основных особенностей его развития до начала ВОВ. Характеристика полной перестройка кинопроизводства в годы войны, мобилизации духовных сил русского народа и политической агитации посредством кино.

Обоснование кинетики диффузионного процесса, осуществляемого в результате взаимодействия пористо-мембранной структуры белкового вещества и воды/бульона, в ходе технологической подготовки соевых гранулятов и текстуратов при производстве продуктов питания.

Кинетизм как направление в современном искусстве, обыгрывающее эффекты реального движения всего произведения или отдельных его составляющих. Основные черты и представители направления, особенности оптического искусства, примеры советского кинетизма.

Краткое исследование истории возникновения и развития кинетического искусства как искусства по созданию эффектов реального движения. Обзор представителей и характеристик выдающихся кинетических произведений в сферах архитектуры, скульптуры и живописи.

Кино как крайне парадоксальный и противоречивый вид искусства. Фундаментальная особенность киноязыка как игра на границе иллюзии и реальности. Главные особенности параллельного вида монтажа. Элитарное и массовое кино. Кризис кино в конце ХХ века.

Кино - искусство, не просто специфическое для ХХ в., но в определенном смысле создавшее сам образ ХХ в. Поэтому естественно, что кино разделяет с ХХ в. самую острую его онтологическую и эстетическую проблему: проблему разграничения текста и реальности.

Кинематограф первого десятилетия нового века и его ведущая ментальная и визуальная характеристика. Кино как синтетическое искусство. Фундаментальные различия между кино и остальными семи искусствами. Классификация гиперморфологической реальности.

Процессы в кинематографе нового века, его ведущая ментальная и визуальная характеристика. Мировоззренческие тенденции в кино XXI века. Специфика антропологических конфигураций современной массовой культуры. Когнитивные характеристики нового кино.

Документальные фильмы в эпоху перестройки. Ликвидация цензуры. Трансформация системы культурно-нравственных установок, ценностных и мировоззренческих ориентиров, которые оказывают влияние на развитие общества. Особенности развития художественных фильмов.

Роль и значение отечественного и зарубежного кинематографа в жизни советских людей в 1950-1960 годы. Эстетика социалистического реализма послевоенного кинематографа, многожанровость "оттепели". Познавательная, воспитательная и релаксационная функции кино.

Рассматривается деятельность городского кинопроката в Ленинграде в годы оттепели. Сравнение ленинградской и московской систем показа кинофильмов, выявление специфических черт, присущих ленинградскому кинопрокату, развитие городской сети кинотеатров.

Анализ формы научной и художественной репрезентации явлений, поддающихся вербальному описанию, в оптике советского этнографического кино. Попытки сопоставления методологических приемов в создании антропологических фильмов в разных научных традициях.

Суть развития кинопромышленности в Узбекистане в советские годы. Анализ театрального и музыкального искусства. Особенность применения кино в ХIХ веке для воздействия на мышление и сознание человека или как оптимальное средство материального обогащения.

Компоненты классических видов искусств, которые перенял кинематограф, его особенности как уникального продукта современности. История мирового кинематографа. Кинокадр и композиция. Первый звуковой фильм. Драматургическая основа и создание сценария.

История создания первого кинетоскопа, фильмы братьев Люмьер. Возникновение жанра киносказки, описание фильма "Прибытии поезда". Разработка новых форм киноязыка, монтажных эксперименты Л. Кулешова. Сущность и значение ритма и темпа в кинематографе.

Зрелищность и повествовательность киноискусства. Предпосылки возникновения кинематографа. Французский режиссер Мельес как родоначальник кинозрелища. Природа экранного творчества: ее стили и жанры. Человек в кино, как основное явление экранной культуры.

Кино как зрелищное искусство. Использование мощного потенциала социологии, психологии, менеджмента, политологии в сфере массовой культуры. Первые шаги мирового кино. Отличительные черты отечественного кино советского периода, российский кинематограф.

Обзор европейского кинематографа начала 20 века. Период расцвета киноиндустрии во Франции, значение в ее развитии Клода Лелуша, Люка Бессона, Жан-Поля Бельмондо; анализ их режиссерской, актерской и продюсерской деятельности, фильмография и награды.

Интеллектуальные и духовные ориентиры русской культуры не теряют своего определяющего значения. Рассматривается феномен коллективизма как определяющий признак национально-культурной идентичности. Ценностно-смысловые установки отечественного кинематографа.

История кинематографа, рождение кино. Кинематограф дореволюционной и Советской России. Особенности развития кинематографа в США, странах Западной Европы и Азии. Психологические причины "массовости" кино. Кинематограф как средство массовой коммуникации.

Проблемы семиотики на базисе кинематографа как области искусства, в наибольшей мере ощутившее на себе теоретический размах знаковых построений. Подробный структурный анализ семиотики в кинематографии (монтаж, кадр, язык кино) на примере анализ кинофильма.

Обоснование возможности и функциональной необходимости рассмотрения фотографии, звукозаписи и способа получения киновидеокадра, используемых в качестве средства или исходного материала в разных видах творческой активности, имеющей уникальную онтологию.