Процесс биологической деструкции лекарственных средств с помощью актинабактерий рода Rhodoccocus. Исследование и анализ оценки повторяемости по времени окончания процесса, критерием которого является предельная концентрация дротаверина гидрохлорида.

Раccмотрение кинетического моделирования реакции синтеза Фишера–Тропша, позволяющего имитировать кинетику реакции и распределение продуктов без ограничений на относительные значения констант скорости стадий в отличии от классического распределения.

Кинематический, динамический и структурный анализ механизма. Построение планов скоростей, ускорений механизма, кинематических диаграмм. Кинетостатический анализ рычажного механизма разными методами. Синтез эвольвентного зацепления, кулачкового механизма.

Культурно-хронологическая атрибуция случайной находки кинжала из Центрального Казахстана. Приведение ряда аналогий, позволяющих датировать предмет вооружения VI–V вв. до н.э. Художественные приемы, которые были использованы в декоре перекрестья кинжала.

Кинизм - философская школа, проповедующая ограничение потребностей, отстраненность от культуры и общества. Скептицизм — направление, выдвигающее сомнение в качестве принципа мышления. Эпикурейство, его этическая идея - чувственный мир, удовольствие.

Природа возникновение болезненных ощущений, стадии чувствительности к ней нервной системы человека. Сущность кининов и каллидинов как источников возникновения боли, особенности их образования и физиологического эффекта. Значение брадикинина в организме.

Кинизм – одна из наиболее значительных сократических школ античной философии. Минимизация потребностей, нищенский образ жизни философских последователей. Концентрация внимания на пороках общества. Рассмотрение кинического учения Диогена Синопского.

Кино как крайне парадоксальный и противоречивый вид искусства. Фундаментальная особенность киноязыка как игра на границе иллюзии и реальности. Главные особенности параллельного вида монтажа. Элитарное и массовое кино. Кризис кино в конце ХХ века.

Кино - искусство, не просто специфическое для ХХ в., но в определенном смысле создавшее сам образ ХХ в. Поэтому естественно, что кино разделяет с ХХ в. самую острую его онтологическую и эстетическую проблему: проблему разграничения текста и реальности.

Кинематограф первого десятилетия нового века и его ведущая ментальная и визуальная характеристика. Кино как синтетическое искусство. Фундаментальные различия между кино и остальными семи искусствами. Классификация гиперморфологической реальности.

Процессы в кинематографе нового века, его ведущая ментальная и визуальная характеристика. Мировоззренческие тенденции в кино XXI века. Специфика антропологических конфигураций современной массовой культуры. Когнитивные характеристики нового кино.

Документальные фильмы в эпоху перестройки. Ликвидация цензуры. Трансформация системы культурно-нравственных установок, ценностных и мировоззренческих ориентиров, которые оказывают влияние на развитие общества. Особенности развития художественных фильмов.

Успех кинематографа как аттракциона. Первые демонстрации кинематографа в России. Акционерное общество Ханжонкова. Основные фирмы русской кинопромышленности. Общие кинематографические события военного периода. Усиление спроса на русские картины.

Роль и значение отечественного и зарубежного кинематографа в жизни советских людей в 1950-1960 годы. Эстетика социалистического реализма послевоенного кинематографа, многожанровость "оттепели". Познавательная, воспитательная и релаксационная функции кино.

Рассматривается деятельность городского кинопроката в Ленинграде в годы оттепели. Сравнение ленинградской и московской систем показа кинофильмов, выявление специфических черт, присущих ленинградскому кинопрокату, развитие городской сети кинотеатров.

Роль музыки в кинематографе, в различных видах ее применениях: в фильмах, телепередачах, мультфильмах. Воспитание музыкальной "слушательской" культуры и развитие у учащихся познавательного интереса на примере песен из советских мультипликационных фильмов.

Анализ формы научной и художественной репрезентации явлений, поддающихся вербальному описанию, в оптике советского этнографического кино. Попытки сопоставления методологических приемов в создании антропологических фильмов в разных научных традициях.

Суть развития кинопромышленности в Узбекистане в советские годы. Анализ театрального и музыкального искусства. Особенность применения кино в ХIХ веке для воздействия на мышление и сознание человека или как оптимальное средство материального обогащения.

Киноискусство как синтез литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. Роль кино в семействе зрелищных искусств, история развития мирового кинематографа. особенности элитного и массового кино (класса А и класса В). Авторское и массовое кино.

Кино в научно-технической цивилизации как пространство для реализации мифа, открывающего такой режим человеческой жизни как преображение. Соответствующие общественным отношениям способы выражения, осуществления самого себя, отображаемые средствами кино.

История создания первого кинетоскопа, фильмы братьев Люмьер. Возникновение жанра киносказки, описание фильма "Прибытии поезда". Разработка новых форм киноязыка, монтажных эксперименты Л. Кулешова. Сущность и значение ритма и темпа в кинематографе.

Роль и значение телевидения и кинематографа для современного общества. Функциональное значение киноискусства для разных социальных категорий. Краткое представление об отраслях общественной жизни, подвластных управлению с помощью кино и телевидения.

Зрелищность и повествовательность киноискусства. Предпосылки возникновения кинематографа. Французский режиссер Мельес как родоначальник кинозрелища. Природа экранного творчества: ее стили и жанры. Человек в кино, как основное явление экранной культуры.

Обзор европейского кинематографа начала 20 века. Период расцвета киноиндустрии во Франции, значение в ее развитии Клода Лелуша, Люка Бессона, Жан-Поля Бельмондо; анализ их режиссерской, актерской и продюсерской деятельности, фильмография и награды.

Интеллектуальные и духовные ориентиры русской культуры не теряют своего определяющего значения. Рассматривается феномен коллективизма как определяющий признак национально-культурной идентичности. Ценностно-смысловые установки отечественного кинематографа.

История кинематографа, рождение кино. Кинематограф дореволюционной и Советской России. Особенности развития кинематографа в США, странах Западной Европы и Азии. Психологические причины "массовости" кино. Кинематограф как средство массовой коммуникации.

Проблемы семиотики на базисе кинематографа как области искусства, в наибольшей мере ощутившее на себе теоретический размах знаковых построений. Подробный структурный анализ семиотики в кинематографии (монтаж, кадр, язык кино) на примере анализ кинофильма.

Обоснование возможности и функциональной необходимости рассмотрения фотографии, звукозаписи и способа получения киновидеокадра, используемых в качестве средства или исходного материала в разных видах творческой активности, имеющей уникальную онтологию.

Производство культурфильмов на рубеже 1920-1930-х гг. о народностях и территориях страны. На примере архивного фильма "Биробиджан" (1934) классика советского кинематографа Михаила Слуцкого рассматривается формат пропагандистского документального кино.

Состояние и перспективы изменения платежеспособного спроса потенциальных потребителей кинопродукции. Возможности привлечения заемного капитала в киноиндустрию. Перспективы бюджетного финансирования производства и реализации аудиовизуальной продукции.