Анализ формы научной и художественной репрезентации явлений, поддающихся вербальному описанию, в оптике советского этнографического кино. Попытки сопоставления методологических приемов в создании антропологических фильмов в разных научных традициях.

Суть развития кинопромышленности в Узбекистане в советские годы. Анализ театрального и музыкального искусства. Особенность применения кино в ХIХ веке для воздействия на мышление и сознание человека или как оптимальное средство материального обогащения.

Киноискусство как синтез литературы, изобразительного искусства, театра и музыки. Роль кино в семействе зрелищных искусств, история развития мирового кинематографа. особенности элитного и массового кино (класса А и класса В). Авторское и массовое кино.

История создания первого кинетоскопа, фильмы братьев Люмьер. Возникновение жанра киносказки, описание фильма "Прибытии поезда". Разработка новых форм киноязыка, монтажных эксперименты Л. Кулешова. Сущность и значение ритма и темпа в кинематографе.

Зрелищность и повествовательность киноискусства. Предпосылки возникновения кинематографа. Французский режиссер Мельес как родоначальник кинозрелища. Природа экранного творчества: ее стили и жанры. Человек в кино, как основное явление экранной культуры.

Обзор европейского кинематографа начала 20 века. Период расцвета киноиндустрии во Франции, значение в ее развитии Клода Лелуша, Люка Бессона, Жан-Поля Бельмондо; анализ их режиссерской, актерской и продюсерской деятельности, фильмография и награды.

Интеллектуальные и духовные ориентиры русской культуры не теряют своего определяющего значения. Рассматривается феномен коллективизма как определяющий признак национально-культурной идентичности. Ценностно-смысловые установки отечественного кинематографа.

История кинематографа, рождение кино. Кинематограф дореволюционной и Советской России. Особенности развития кинематографа в США, странах Западной Европы и Азии. Психологические причины "массовости" кино. Кинематограф как средство массовой коммуникации.

Проблемы семиотики на базисе кинематографа как области искусства, в наибольшей мере ощутившее на себе теоретический размах знаковых построений. Подробный структурный анализ семиотики в кинематографии (монтаж, кадр, язык кино) на примере анализ кинофильма.

Производство культурфильмов на рубеже 1920-1930-х гг. о народностях и территориях страны. На примере архивного фильма "Биробиджан" (1934) классика советского кинематографа Михаила Слуцкого рассматривается формат пропагандистского документального кино.

Деятельность Луи де Фюнеса и его роль в мировом кинематографе. Жизненный путь и профессиональное становление комика. Герой Фюнеса - человек, возводящий свои постройки на песке, профессиональный неунывающий недотепа, считающий себя ловкачом и хитрецом.

Киноаналитика и блогосфера как пространство культурной коммуникации. Динамика и эволюция интереса к театру и кинематографу в российской культурной жизни. Феномен отрицательного влияния кинообзоров YouTube на культурный интерес к обозреваемым картинам.

Краткая биография братьев Стенберги – советских художников, сценографов, постановщиков массовых зрелищ. Их первые профессиональные работы. Эстетика плакатов Стенбергов (контраст цветов и др.). Изобразительные стереотипы плакатного искусства 20-х годов.

Происхождение и детские годы Александра Сокурoва. Создание игровых и документальных фильмов. Участие в кинофестивалях и международное признание. Художественное преображение реальности и авангардные тенденции в творчестве режиссера, отношение критиков.

Рассмотрение формирования общекультурного проблемного поля, которое транслируется из современных отечественных кинокартин, представляемых на онлайн и оффлайн кинофестивалях. Влияние визуальных решений и авторской стилистики на сферы креативной индустрии.

Изучение японской традиционной керамики, оказавшей колоссальное влияния на развитие декоративно-прикладного искусства Запада в ХХ в. Использование природный лак высокого качества для реставрации изделий из глины. Работа с лаком уруси в технике кинцуги.

Кипренский Орест Адам - художник-портретист, исторический живописец, график; представитель романтизма. Раннее детство художника, зачисление в Воспитательное училище при Академии художеств. Традиции станкового графического портрета. Портрет Е.С. Авдулиной.

Романтизм – идейное и художественное направление в европейской культуре конца XVIII - первой половины XIX века. О.А. Кипренский - выдающийся мастер русского изобразительного искусства, который получил особую известность как замечательный портретист.

Расписной декор кипро-архаических ваз в стиле Свободного поля строится на основе ограниченного числа исходных растительных либо солярных мотивов, среди которых встречаются как заимствованные, так и местного происхождения. Архаическая керамика Кипра.

Характерные черты кипрской иконографии - восходящее движение сфинксов, вдыхание ими аромата цветков лотоса, представленных как часть Мирового древа. Противопоставление дневного и ночного в деталях композиций со сфинксами как символика возрождения умерших.

"Кировская ордена Почёта государственная универсальная областная научная библиотека имени А.И. Герцена" как одна из крупнейших и старейших библиотек России. Формирование книжного фонда абонемента. Создание отдела автоматизации с установкой компьютеров.

Сравнение основных традиций русской и китайской культур. Культурно-исторические и социально-экономические предпосылки формирования диалога культур. Характеристика причин межкультурных конфликтов Китая и России в XVIII веке и стратегии их преодоления.

Исследование творческого пути казахстанского художника Камиля Муллашева, теснейшим образом связанного с тремя государствами — Китаем, где он родился, Россией, где получил образование, и Казахстаном, с которым связана большая часть творчества мастера.

Скачок в развитии китайской вышивки на момент правления династии Хань. Жена Сунь Цюаня как первая женщина-художник, попавшая в историю китайской живописи. Новые мотивы и стили в китайской вышивке: су, шу, сян, юэ, а также вышивка этнического населения.

Процесс трансформации термина "живопись цветы и птицы" в жанр "цветы и птицы" опираясь на фундаментальные публикации именитых советских искусствоведов. Восприятие китайской живописи русскими людьми. Границы употребления понятий "хуаняо" и "хуаняохуа".

Характер художественной культуры Китая. Анализ основных жанров живописи на свитке. Суть гармоничного соединения человека и природы. Изучение вертикальных и горизонтальных китайских картин. Исследование образа горы, как символа вечности законов природы.

Исследование символических значений картин в жанре живописи хуа-няо. Выявление связи между иносказательными смыслами живописных образов и спецификой китайского языка. Раскрытие символики наиболее распространенных в жанре хуа-няо изображений птиц.

Пространство, время, семантика значимости чисел в концептуализации мира китайцами. Этические идеалы конфуцианцев, связанные с ментальностью Срединного пути. Концепт любви в свете лингвистики. Реконструкция представлений о судьбе по фразеологизмам.

Механизмы саморазвития культуры, генезис культурных форм и норм. Основные черты мировоззрения жителей Древнего Китая, влияние конфуцианства. Особенности готического стиля в средневековом искусстве. Основные принципы, жанры, представители классицизма.

Китайская мифология как совокупность мифологических систем: древнекитайской, даосской, буддийской и поздней народной мифологии. Обобщённое представление о водяном хаосе. Сотворение мира как постепенное отделение неба от земли, "Сказание о начале мира".