Продюсерство кино и телевидения

Вопрос 69. Производственная документация. Виды производственных документов и формы отчетности членов съемочной группы

Постановочный проект фильма -- совокупность всей творческо-производственной документации, дополняющей и развивающей режиссерский сценарий -- важнейшая часть работы подготовительного периода. Постановочный проект существует прежде всего для контроля качества будущего фильма и последующего текущего (планового) выделения денег Заказчиком. По сути именно после создания Постановочного проекта можно определить изобразительную и звуковую трактовки фильма, особенности производства, а так же сформировать подробный Календарно-постановочный план и полную Генеральную смету Фильма.

Этап создания Постановочного проекта входит в подготовительный период создания Фильма. Постановочный проект разрабатывается на основе режиссёрского сценария. Совокупность материалов в полном виде определяется производственной компанией или Заказчиком. Чаще всего использовалась и используется форма Постановочного проекта, разработанная на киностудии "Мосфильм", включающая в себя создание режиссёрских, операторских и звукооператорских экспликаций; эскизов декораций с планировками, чертежами и описаниями; фотоматериалов натурных объектов; эскизов костюмов, грима, мебели (с чертежами); эскизов комбинированных кадров (с описанием технологии); фото- и кинопроб актёров; съемочных карт с указанием мизансцен, точек съемок кадров, технических приспособлений, необходимых для съемки (с чертежами); зарисовок сцен отдельных кадров (раскадровки); монтажно-технических разработок; календарно-постановочного плана постановки фильма; генеральной сметы постановки фильма.

В дальнейшем на основании Постановочного проекта происходит заготовка постановочных средств (декораций, костюмов, оборудования).

Условно документы, составляющие Постановочный проект Фильма можно разделить на творческие и технико-экономические. В это же время происходит кастинг, поиск натурных объектов и составление съемочных карт. Звукооператорская экспликация создается, как правило, когда изобразительное решение фильма уже готово. К разработке звукооператорской(звуковой) экспликации, кроме звукорежиссера может быть привлечен композитор, который создает музыку специально для кинофильма.

И только когда все творческие документы созданы, группа приступает к составлению чертежей, монтажно-технических разработок, КПП и генеральной сметы Фильма.

Определение последовательности этапов съемочного процесса и сведение их в единый документ называется составлением календарно-постановочного плана. На основании готового плана рассчитывается смета всего фильма.

Содержание плана сводится к простому графику очередности съемок на определенных объектах, если фильм не связан с долгосрочными поездками и привлечением целого ряда специалистов.

Смета - основной финансовый документ. В ней расшифровывается каждая позиция, подробным образом расписываются все расходы по проекту. Именно на основании развернутой сметы делается смета сводная. Пункты сметы: авторские и смежные права; затраты на оплату труда; отчисления на социальные нужды; материальные затраты; технические услуги; экспедиции; прочие прямые расходы.

КПП

Еще разрешение на съемку, договора.

Вопрос 70. Зарубежные модели кинематографии

Государство играет решающую роль в производстве и распространении кинофильмов как внутри страны, оставаясь посредником между производителями и кинотеатрами, так и на европейском уровне.

Южно-европейская модель на примере Италии. Около 80% всех профессиональных и технических ресурсов сосредоточены в Риме. Кинопроекты финансируются телевидением (они обязаны часть дохода от рекламы вкладывать в кинопроизводство). 80% итальянских кинопродюсеров выпускают по одному фильму в год, 10% - по два, 5% - по три фильма. Кассовый сбор от проката отечественных фильмов в Италии в процентном соотношении значительно уступает Франции (23,7%), тогда как доход от американских фильмов в итальянском прокате значительно выше (62,8%).

Западно-европейская модель на примере Франции и Германии. Во Франции доля прямого госфинансирования составляет 3,9%. Национальный Центр Кинематографии (CNC) осуществляет выборочную поддержку производства фильмов («аванс в счёт доходов») в размере 2,1%, территориальные единицы финансируют 1,8%. Господдержка выражается в виде налогового кредита, международного налогового кредита, целью которого является поощрение киносъёмок и послесъёмочных работ иностранными кинопроизводителями на территории Франции, а также автоматической инвестиционной дотации (продюсер фильма, одобренного CNC, получает доход с каждого проданного билета, начисляющийся на определенный счет в CNC в пользу продюсера, который может вновь инвестировать эти средства в производство других французских фильмов в будущем). Смета проекта формируется так: 30% дает телеканал; 25-30% -- сам продюсер (кредиты); 10% -- предоплата дистрибутора и столько же поступает от иностранных прокатчиков (если таковые есть). Остальные 30-35% -- это так называемое gap-финансирование, то есть деньги, которые добираются в последний момент из разных источников, в том числе и от CNC.

Когда фильм выходит в прокат, после вычета всех налогов, 50% сборов остаются у кинотеатров.

Остальные приходят к продюсеру, который обязан в первую очередь рассчитаться c теми, кто вкладывал деньги. Доходы от проката отечественных фильмов во Франции выше, чем в других странах Европы - 35,4%, но ниже американских - 54,2%.

Киноиндустрия Германии, в отличие от Италии, характеризуется значительной степенью фрагментарности в управлении и финансировании и опирается на децентрализованную сеть, складывающуюся из независимых структур, контролируемых местными телекомпаниями и политическими деятелями.

В результате процентный уровень дохода от проката отечественных фильмов здесь крайне низок (6,3%), тогда как американских еще выше (87,1%).

США. Особенностью системы финансирования американской киноотрасли является то, что в США законодательно не закреплены какие-либо госисточники.

Основной источник финансирования - мейджоры, использующие стратегию «подхвата»: продюсер (сценарист) с идеей кинопроекта обращается в независимую киностудию, она начинает съёмки, а после представляет отснятый материал мейджору, он принимает решение о финансировании и берёт на себя дальнейшие расходы.

Распространёнными формами финансирования кино в США являются кредиты специализирующихся на киноиндустрии банках, субсидии и пожертвования (фандрайзинг), инвестиционные кредиты и т. д. Иным способом является создание общественных корпораций, выпускающих мелкие акции: после выхода фильма в прокат держатель акций может получить прибыль в зависимости от успеха картины.

Европейский фонд поддержки кино Eurimages основан Советом Европы в 1988 г. для поддержки совместного производства, распространения и продвижения европейских кинофильмов.

Eurimages поддержки кино преследует две цели: культурная (поддержка фильмов, отражающих многообразие европейского общества) и экономическая (интерес в коммерческом успехе).

Eurimages реализует четыре программы: поддержка совместного производства фильмов; поддержка распространения кинопродукции; поддержка кинотеатров; поддержка оцифровки фильмов, поддержанных фондом.

Большая часть (90%) финансовых ресурсов идёт на поддержку совместного производства. Eurimages поддержал производство более 1200 фильмов, многие из них завоевали международные награды (Оскар, Золотая пальмовая ветвь, Золотой лев и др. ).

Вопрос 71. Общественные организации в кинематографии и телевидении. Виды, функции, решаемые задачи

Союз кинематографистов Российской Федерации (СК РФ) -- основанная на индивидуальном членстве общероссийская самоуправляемая общественная организация, созданная для защиты общих интересов и достижения уставных целей объединившихся профессиональных творческих деятелей кинематографии. СК РФ осуществляет свою деятельность на территории более половины субъектов РФ через свои структурные подразделения -- организации, отделения, филиалы и представительства. Учредительный съезд СК РФ прошёл 28. 02. 1990. Устав организации был принят 30.11.1991. Основные Гильдии Союза кинематографистов РФ: Гильдия кинорежиссёров России, Гильдия сценаристов (кинодраматургов) кино и телевидения, Гильдия кинооператоров (R. G. C. ), Гильдия актёров кино России, Гильдия киноведов и кинокритиков России, Гильдия художников кино и телевидения, Гильдия композиторов кино, Гильдия кинотехников, Гильдия продюсеров России. Съезды и пленумы проводятся регулярно, на одном из крайних съездов Гильдии Кинорежиссёров были утверждены минимальные ставки по оплате работы режиссёров, входящих в состав СК. Т. е. ценообразующая ф-ция - можно провести аналог с МРОТ для представителей данной профессии. Общественная деятельность организации представлена очень развёрнуто- поддержка кинофестивалей, организация тематических показов и выставок, благотворительная деятельность (День российского кино в Крымске). СК РФ имеет денежный фонд для поддержки и сбора средств для членов СК, оказавшихся в трудном положении. СК РФ принадлежит киноконцертный зал, там проводят различные мероприятия в сфере кино - от кинопремьер до спецпоказов для ветеранов и школьников, заседания различных клубов («Клуб неигрового кино»), юбилейные вечера членов СК, показы и церемонии награждения кинопремий «Сталкер», «Международный фестиваль ВГИК», «Амурская осень» и др.

ФГБУ Гостелерадиофонд - один из крупнейших в мире архивов киновидеоматериалов, звукозаписей и фотоматериалов, отражающих историю, культуру и искусство России ХХ века. Более 1,5 млн единиц хранения. Собрание Гостелерадиофонда формировалось с середины 30-х гг 20 века - кинопленка, видеолента, звукозаписи, фотографии. Собрание Гостелерадиофонда постоянно пополняется новыми материалами. Это теле- и радиопередачи, переданные по гранту, программы, полученные на основании двусторонних договоров с телерадиопроизводящими и телерадиовещательными организациями, видеоматериалы, отснятые творческой группой Гостелерадиофонда в рамках проекта «Летопись телевидения и радио». Одной из основных задач является сохранность фондовых материалов. Производственный комплекс «Реутово» располагает хранилищами, оснащенными специальным оборудованием, поддерживающим температурно-влажностный режим, необходимый для длительного хранения фондовых материалов. Ежедневно ведется работа по обследованию технического состояния фондовых материалов и их перевод в цифровой формат. Гостелерадиофонд обеспечивает киновидеоматериалами и звукозаписями теле- и радиовещательные каналы страны, сотрудничает с российскими и зарубежными телерадиоорганизациями и архивами. Гостелерадиофонд является членом Международной Федерации телевизионных архивов (FIAT/IFTA), по инициативе Гостелерадиофонда в 2002 году была создана Евро-Азиатская Ассоциация аудиовизуальных архивов. Указом Президента РФ включен в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов РФ.

ФГУП РТРС создано согласно Указу Президента от 13. 08. 2001 в целях обеспечения обороноспособности и безопасности государства. РТРС - естественная монополия в области связи, осуществляющая эфирную наземную трансляцию общероссийских обязательных общедоступных теле- и радиоканалов на всей территории РФ. РТРС - единственный исполнитель мероприятий по развитию сети цифрового эфирного телерадиовещания и последовательного отключения аналогового в рамках ФЦП «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009-2015 годах». Структура РТРС включает 76 региональных филиалов. Услугами телерадиопередающих центров (РТПЦ) пользуются около 900 телевизионных вещательных компаний, в том числе все общероссийские обязательные общедоступные телевизионные и радиоканалы.

Вопрос 72. Сотрудничество продюсера с телеканалами. Особенности производства киноконтента для телевидения

Продюсер может сотрудничать с каналом в различных вариациях. Если он снял кинофильм, он может покупать у канала, чья целевая аудитория совпадает с аудиторией фильма, рекламное время. Также он может продать каналу право на премьеру фильма в обмен на поддержку фильма (рекламные блоки + освещение в проектах канала). Изредка каналы финансируют непосредственно производство кино. Если же продюсер создает телеконтент по заказу канала, он должен максимально учитывать целевую аудиторию канала, т. к. теперь рекламодатели платят не столько за количество, сколько за качество аудитории (70 % рекламных бюджетов рассчитано на зрителей 10-45 лет, т. е. зрителей «Первого канала», СТС, ТНТ, «Ю» и «Пятница!»). Если телеканал полностью финансирует производство программы/сериала, канал получает все права. Если же канал частично финансирует производство (например, СТС финансирует не более 60 % бюджета у сериалов компании YBW), то он получает права на 3-5 показов в течении 2 лет. Если сериал успешен - канал снова покупает права у производителя. Именно библиотека прав - основной способ заработка телепроизводителей. В связи с развитием Интернета прогнозируют закат классического телесмотрения, из-за чего каналы обеспокоены покупкой телепроизводителей и созданием Интернет-порталов. «Газпром-Медиа Холдинг» (НТВ, ТНТ) владеет порталом RuTube и онлайн-кинотеатром Now. ru, также они приобрели ряд производителей контента: «Comedy Club Production», «Good Story Media» и «Централ Партнершип» (в рамках покупки 100 % холдинга «Профмедиа»). «YВW Group» и «Красный квадрат» создали интернет-проект Molodejj. tv. «СТС-Медиа» совместно с Национальной Медиа-группой (НМГ) создали портал «Videomore», на котором выходит контент каналов «СТС-Медиа» (СТС, «Домашний», «Перец») и НМГ («РенТВ», «Пятый канал»). В 2015 году холдингом «СТС-Медиа» был приобретен контрольный пакет компании «Карамба Медиа». «Первый канал» открыл портал «Первый. Кино», предоставляющий платный доступ к прошедшим и готовящимся к эфиру сериалам, также готовится проект «Первый Digital». НМГ приобрела 50 % компании Федора Бондарчука «Art Pictures Vision». Также ВГТРК, НМГ и «СТС-Медиа» стали соучредителями совместного предприятия - продюсерской компании-производителя мультиформатного контента, которую возглавил Вячеслав Муругов (бывший гендиректор СТС).

В зависимости от того, какой киноконтент необходим каналу, различаются особенности его производства. Например, для прайм-тайма «Первый канал» и «Россия-1» заказывают высокобюджетные сериалы (одна 48-минутная серия может стоить 15-20 млн рублей, на съемку серии может уйти более недели), по качеству приближенные к стандартам кино. В свою очередь «мыльные» оперы, выходящие в дневном эфире, стоят в 3-4 раза дешевле и снимаются за 1-2 дня (спрос на подобный контент падает). В настоящий момент даже ситкомы, ранее снимавшиеся как шоу с закадровым смехом, снимаются как кино: на одну камеру (раньше ситкомы снимались 3-5 камерами, что и позволяло делать серию в день), в различных локациях, с использованием натурных объектов, с актерами категории «А», отснятый материал проходит цветокоррекцию.

Продажа прав показа фильмов в телеэфире долгое время была важным источником дохода российских продюсеров и дистрибьюторов, причем как представителей мейджоров, так и независимых компаний. Однако ведущие телеканалы стали резко сокращать объемы кинопоказа в эфире. На «Первом канале» объем кинопоказа сократился на 15%, на «России 1» - на 10%, на НТВ - почти на 7%; на «ТВ 3» - на 10%, «2х2» - на 11%, «Россия К» - на 6%, СТС - на 4%. На ТНТ кинопоказ вырос на 12 %. Лидеры кинопоказа - «Звезда» (47% эфира), «ТВ 3» (42%), ТВЦ (30%), следом идут СТС и «Пятый канал».

Сейчас примерно треть всего рынка производства телеконтента (по оценкам экспертов, около 450-500 млн $) приходится на сериалы. В связи с экономическим кризисом и стагнацией рекламного рынка основные холдинги (ВГТРК, НМГ, СТС-Медиа, Газпром-Медиа) приняли решение сократить затраты на контент на 30 %, что приведет к уменьшению стоимости одного эпизода сериала и увеличению повторов.

Размещено на Allbest.ru