Визуальный фрейминг политического протеста: Арабская весна в документальном кино

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»

Департамент политической науки

Выпускная квалификационная работа

Визуальный фрейминг политического протеста: Арабская весна в документальном кино

Нефедова Полина Сергеевна

Научный руководитель: Исаев Л.М.

Москва - 2019

Оглавление

Введение

Глава 1. Визуальный фрейминг и документальное кино

1.1 Визуальный фрейминг

1.2 Четырехступенчатая система анализа Л. Родригез и Д. Димитровой

1.3 Документальное кино

Глава 2. Анализ документальных фильмов

2.1 Документальный фильм Russia Today «Весна навсегда»

2.2 Документальный фильм Леонида Млечина «Арабская весна: игра на выбывание»

2.3 Документальный фильм Леонида Млечина «Арабская весна. Революция была ошибкой?»

2.4 Документальный фильм Александра Замыслова «Арабская весна: игры престолов»

2.5 Документальный фильм Евгения Поддубного «Алеппо. Освобождение»

Глава 3. Политический контекст в России 2012-2017 гг.

3.1 Политический контекст 2012 г.

3.2 Политический контекст 2013 г.

3.3 Политический контекст 2014 г.

3.4 Политический контекст 2015 - 2017 гг.

3.5 Итоги главы - соотношение интерпретации политического протеста с политическим контекстом в России

Заключение

Список использованной литературы

Введение

В современном мире политический протест играет большую роль во влиянии на государственную политику. Чаще всего политические протесты привлекают внимание средств массовой информации, как внутри государства, так и на международной арене. Читая новости на страницах интернет-изданий, либо смотря новости по телевизору в нынешнее время можно часто увидеть фото и видео материалы политических протестов, которые привлекли внимание всего мирового сообщества. Можно встретить множество видео из центров событий самых громких протестов XXI века. Одним из таким является серия протестов, которая привела к волне революций на Ближнем Востоке и в Северной Африке. Начиная с 2011 года внимание международного сообщества приковано к странам этого региона, где произошло событие, именуемое Арабской весной. В стране за страной в Арабском мире граждане выходили на площади и улицы, требуя структурных государственных изменений, которые предполагали смену режима.

Арабская весна не могла не привлечь международное сообщество, так как в силу политических протестов в ряде стран было свергнуто действующее правительство, а где-то разыгрались гражданские войны. Антюхова Е. А. пишет, что политические выступления Арабской весны оказались очень сильное влияние на мировой политический процесс Антюхова Е. А. Арабская весна: новые механизмы смены авторитарных политических режимов // Вестник МГИМО Университета. 2015. № 2. С. 201 - 209.. Все мировые средства массовой информации окунулись в процесс освещения этих событий. В данном контексте важную роль играла интерпретация проходимых событий, как фактор влияния на формирование общественного мнения в других государствах и формирования отношения к Арабской весне. Особенно интерпретацию политических протестов Арабской весны не могло не волновать государства, в которых существует авторитарный режим, в число которых входит Россия. По индексу трансформации BTI, который анализирует и оценивает развитие мировых государств в рамках демократического развития и развития рыночной экономики, российский политический режим характеризуется, как умеренная автократия (Россия имеет оценку по рейтингу 4,55 Country Reports // [Electronic resource] Transformation index BTI. URL: https://www.bti-project.org/en/country-reports/ (Date of access 09.03.2019)).

Важность событий Арабской весны для России находит отражение и в научной среде. Например, Почта Ю. М. Почта М. Ю. Мусульманский мир: роль института гражданского общества в процессе принудительной демократизации // Вестник РУДН. Серия Политология. 2012. № 3. С. 5 - 18. говорит, что Арабская весна и изменения, которые происходят в следствии этих протестных событий вызывают беспокойство у российских властей. По мнению автора, беспокойство объясняется желанием России претендовать на значимую роль в международных отношениях без утраты своего политического влияния. Также, по мнению, автора власти опасаются внешнего влияния и вмешательства в дела государств под предлогом демократических перемен. Шульц Э. пишет, что события Арабской весны могут напрямую повлиять на Российское общество. Это обусловлено тем, что «влияние на развитие протестных движений оказывают страны конфликта или прошедшего конфликта» Колобов О. А., Шульц Э. Э. «Арабская весна: возможные последствия для России» //Национальные интересы. 2014. № 9. С. 44-45. особенно вблизи границ. Автор говорит о том, что очаги таких протестных движений находятся близко к южным границам России.

В исследовательской среде также можно увидеть разные интерпретация Арабской весны и разные оценки этого события. С одной стороны авторы научных работ посвященных событиям на Ближнем Востоке и Северной Африке интерпретируют Арабскую весну как продукт «цветной революции», например, Манойло А. В. Манойло А. В. Украинский кризис и «управляемый хаос»: след «цветных революций» Арабской весны // Власть. 2014. № 4. С. 24 - 28. , Желтов В. В. и Желтов М. В. Желтов В. М., Желтов М. В. Интернет, протестные движения и арабская весна // Территория новых возможностей. Вестник Владивостокского государственного университета экономики и сервиса. 2014. № 1. С.189 - 204. , Кудленко А. Kudlenko A. From Colour Revolutions to the Arab Spring the Role of Civil Society in Democracy Building and Transition Process // Journal of Contemporary Central and Eastern Europe. 2015. Vol. 23. P. 167 - 169., Булгару Д. И. и др. C другой стороны, многие авторы говорят о событиях Арабской весны, как о возможности арабских граждан заявить о своей свободе, отстоять свои права и внести изменения в политическую систему своего государства, а также как о символе демократизации например, М. Оттавэй, А. Хэмзв Protest Movements and Political Change in the Arab World // [Electronic resource] Carnegie policy outlook. URL: https://carnegieendowment.org/files/ottawayhamzawy_outlook_jan11_protestmovements.pdf (Date of access 09.03.2019), Дж. Буз, Згурич Б., Чайников Ю. В., Антюхова Е. А. и др. Позиция исследователей, где не указана ссылка на исследование будет освящена при обзоре степени разработанности проблемы

Стоит отметить, что Арабской весне было посвящено большое количество новостных программ, политических ток-шоу, а также документальных фильмов на российском телевидение. Эти события находятся под пристальным вниманием российских масс медиа. В связи с этим, важным является факт, что развитие информационной среды в современном мире каждый день набирает обороты. Особую роль в этом играют средства визуальной информации, в особенности кинематограф. Например, Федоров А. В. Федоров А.В. Трансформации образа России на западном экране: от эпохи идеологической конфронтации (1946-1991) до современного этапа (1992-2010). М.: Изд-во МОО «Информация для всех», 2013. 230 c. говорит, что кинематограф - это один из самых эффективных способов влияния на аудиторию. Сейчас документальное кино приходит на смену книгам, статьям, разным историческим документам, которые рассказывают людям о каких-либо событиях, произошедших в мире. Калинина М. П. исследуя документальное кино в рамках public relations пишет, что «С момента зарождения документальный кинематограф стал инструментом формирования общественного мнения» Калинина М. П. Документальное кино как инструмент политического и коммерческого PR: украинский и зарубежный опыт // Международный научный журнал, 2015. № 6. С. 46 - 52. Автор также замечает, что постсоветское общество доверительно относится к такому формату кинематографа, так как в СССР все важнейшие события обязательно подвергались документальной съемке, которая часто транслировалась на телевидении. Джеймс и Сара Комбс в своем исследовании «Пропаганда в кино и американская политика» Combs J., Combs S. Film Propaganda and American Politics. London: Routledge, 2013. 224 p. пишут, что фильмы - это одно из самых сильных оружий в масс-медиа среде. Фильмы завоевали большую популярность среди людей за счет своей динамичности и развитию вперед, по сравнению с фотографией или театром. Также фильм - это один из инструментов пропаганды, которая может оказывать сильное воздействие на общественное мнение. Именно этим, по мнению авторов, часто пользуются политики.

Таким образом, фильмы формируют образы явлений и событий под разными углами при помощи визуальных эффектов. В рамках данной работы будут рассмотрены сформированные фреймы о политическом протесте в рамках Арабской весны и их интерпретации в российском документальном кино, посвященному этим событиям.

В соответствии с этим исследовательская проблема, которая ставится в этом исследовании заключается в том, что в зависимости от политического контекста в России события Арабской весны, как политического протеста интерпретируются по-разному, влияя на восприятие данного события в сознании граждан. Предметом исследования является документальные фильмы об Арабской весне.

В данной работе изучается следующий исследовательский вопрос - каким образом соотносятся интерпретации Арабской весны, выявленные в документальных фильмах, с политическим контекстом России в годы выпуска фильмов?

Целью исследования является выявление факторов, влияющих на интерпретацию политического протеста в выбранных документальных фильмах об Арабской весне.

Задачи исследования:

Описать методологическую модель, которая будет использована в данной работе

Деконструировать фильмы по средству четырёхуровневого анализа, состоящего из денотативной, семиотической, коннотативной и идеологической системы

Выявить интерпретации событий Арабской весны в документальных фильмах

Проанализировать политический контекст в России в годы, когда были выпущены фильмы

Метод исследования

Исследования визуальных принято проводить в рамках визуальной антропологии. В научной среде популярно использовать визуальную антропологию для изучения фотографий, кинематографа, а также для изучения телепрограмм. Так и многие исследователи считают, что данная методология актуальна для широкого спектра исследований. Например, В.О. Чистякова Чистякова В.О. Визуальная антропология в системе Cultural science // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение». 2014. № 14. С. 200-213. пишет, что в современном мире, визуальная антропология активно используется в разных социальных науках. Она может быть использована не только в рамках самого процесса создания материалов антропологического характера, но и подразумевает анализ фото или киноматериалов, которые были созданы не в антропологических целях. Анализируя процесс создания образа, С. С. Аванесов Аванесов С. С. Визуальная антропология: образ, субъект, коммуникация // Вестник ТГПУ. 2013. № 9. С. 229-235. обращает внимание на обязательность изучения его визуального характера и коммуникативных функций, также используя визуальную антропологию. Т. ван Леувен и К. Джевитт Van Leeuwen T., Jewitt C. Hanbook of Visual analysis. London: SAGE Publications Ltd, 2008. 208 p. отмечают, что применение визуальной антропологии также особо актуально для политических исследований. Она широко применяется в вопросах изучения образов разных сообществ. Однако в процессе развития визуальной информации, а также в процессе изучения ее кодирования и смысла приобрели популярность другие методы исследования визуальных коммуникаций, например, визуальный фрейминг. Визуальный фрейминг достаточно новый метод исследования, который получил свое распространение в 90-х, а сейчас широко используется в современных исследованиях визуальных продуктов.

Стефани Гайз и Стефани Баден Geise S. Baden C. Putting the Image Back into the Frame: Modeling the Linkage between Visual Communication and Frame-Processing Theory // Communication Theory. 2015. Vol.25. № 1. P. 46-69. пишут, что растущие использование визуальной информации порождает популярность использования визуального фреймнига. Авторы отмечают, что анализ кадров по средству визуального фрейминга предполагает анализ соотношения визуальных эффектов с текстовой или речевой информацией. Мария Граб и Эрик Бьюси Elizabeth Grabe M. Page Bucy E. Image Bite Politics: News and the Visual Framing of Elections. NY: Oxford University Press, 2009. 316 p. в своем исследовании пишут, что несмотря на огромную популярность обсуждения политики в интернете, телевидение опережает интернет с точки зрения предоставления политической информации. Авторы называют ошибкой использование дискурс анализа в исследованиях, связанных с визуальными коммуникациями, потому что они не отражают полноты информации, даваемой не только словами, но и изображением. Таким образом, они отмечают, что визуальный фрейминг самый актуальный метод анализа кадров, особенно связанных с политической повесткой дня, так как они формируют определенные образы, которые надолго закладываются в сознании телезрителей. Натали Эдвардс, Бен Макканн, Питер Пояна Edwards N., McCann B., Poiana P. The doubling of the frame -- Visual art and discourse. The University of Adelaide Press, 2015. P. 26-33. в своем исследовании, посвященному изучению визуального фрейм анализа отмечают, что люди всегда мыслят в неких фреймах, которые у И. Гофмана «служат для контекстуализации социального взаимодействия и указания на его структурные характеристики» Вахштайн В. С. Рецензии // Социологическое обозрение. 2006. № 1. С. 70. Именно поэтому авторы заключают, что любые формы коммуникации также понимаются в определенных рамках, являясь когнитивными структурами, которые направляют восприятие человека в определенное русло.

Томас Пауэлл Powell T., Boomgaarden H., Swert K., de Vreese C. A Clearer Picture: The Contribution of Visuals and Text to Framing Effects // Journal of Communication. Vol. 65. № 6. 2015. P. 997-1017., изучая визуальные эффекты, отметил, что они представляют повышенную значимость и высокие эмоциональные последствия воздействуя на зрителя. Сравнив разницу воздействия текстовых символов с визуальными изображениями, автор пришел к выводу, что визуальные эффекты создают более сильные эффекты кодирования мнений. Действительно, визуальные эффекты, такие как изображение или символы могут отражать разные проблемы, происходящих событий, они описывают большое количество деталей, которые вписываются в определенные практические рамки, соответствующие понимаю людей. Именно поэтому они помогают построить человеку определенный образ описываемых событий. Благодаря этому люди легче воспринимают визуальную информацию в фильме, проще ее запоминают. Визуальные эффекты упрощают процесс формирования представлений, предлагая собственную интерпретацию.

Л. Родригез и Д. Димитрова в своей статье «Этапы визуального фрейминга» Rodriguez L. Dimitrova D. The levels of visual framing // Journal of Visual Literacy. 2011. Vol. 1. С. 48-65. предлагают проводить визуальный фрейминг кадров в четыре этапа. На первом уровне визуальные эффекты рассматриваются как денотативные системы. На данном этапе происходит первичный анализ ощущений, стимулирующий нервные клетки для передачи информации в мозг, то есть нужно ответить на вопрос «кто или что изображено в кадре?». Описывая объекты по ходу кадров, их нужно распределить на разные тематические группы. Второй уровень - описание художественных эффектов, использованных в фильме, цветовая гамма кадров, экспозиция, центральное звено кадра, на каком уровне находится зритель, позиция камеры по отношению объекта в кадре. Третий уровень - определение коннотативных системы, которые порождаются визуальными эффектами. На данном этапе визуальные эффекты анализируются с точки зрения символов, способных создавать и передавать социальный смысл кадров. Также в процессе третьего этапа, могут выделяться определенные символы характерные для особенной интерпретации и символического значения, усиливающие идентификацию кадров, а также визуальные метафоры. Четвертый уровень анализа - выявление идеологических представлений, созданными визуальными эффектами. На данном этапе анализируются принципы, которые соотносятся с определенной нацией, религиозные, философские убеждения, а также интересы интерпретаций кадров, и доминирующие идеи. Получается, что сформированный фрейм на данном этапе рассматривается как инструмент воздействия на общественное мнение.

В данном исследовании ключевой работой, описывающей методологический подход, является работа Л. Родригез и Д. Димитрова в своей статье «Этапы визуального фрейминга». В качестве метода взята четырехступенчатая система анализа, которую предложили авторы.

Источники эмпирических данных

В качестве эмпирических данных в работе будут использованы следующие фильмы: документальный фильм «Весна навсегда» Арабская Весна (документальный фильм) // [Электронный ресурс] Youtube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=dH9S1Ggwc1Y (Дата доступа 06.03.2019), Russia Today, февраль 2012; документальный фильм «Арабская весна: игра на выбывание» Документальный фильм Леонида Млечина // [Электронный ресурс] ТВЦ. URL: https://www.tvc.ru/channel/brand/id/34/show/episodes/episode_id/1145 (Дата доступа 06.03.2019), телеканал ТВЦ, режиссер Леонид Млечин, апрель 2012; документальный фильм «Арабская весна. Революция была ошибкой?» Арабская весна. Революция была ошибкой. Фильм Леонида Млечина // [Электронный ресурс] Youtube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=KYzV2wHjfx4 (Дата доступа 06.03.2019), телеканал ТВЦ, режиссер Леонид Млечин, 2013; документальный фильм «Арабская весна: игры престолов» Арабская весна. Игра престолов // [Electronic resource] Вести. URL: https://www.vesti.ru/videos/show/vid/619910/# (Дата доступа 06.03.2019), телеканал Россия, режиссер Александр Замыслов, 2014; документальный фильм «Алеппо. Освобождение» Алеппо. Освобождение. Документальный фильм Евгения Поддубного // [Электронный ресурс] Youtube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=DRORfo2OrYU (Дата доступа 06.03.2019), телеканал Россия, режиссер Евгений Поддубный, 2017.

Всего будет проанализировано пять фильмов. Главным критерием для отбора этих фильмов является трансляция на телевидении. Четыре из пяти фильмов транслировались по федеральным каналам, а два фильма по спутниковому. Например, фильм «Весна навсегда» транслировался на спутниковом канале RT, а фильмы «Арабская весна: игра на выбывание» и «Арабская весна. Революция была ошибкой?» были показаны по ТВЦ, также два фильма было показано по телеканалу Россия: фильм «Арабская весна: игры престолов» и «Алеппо. Освобождение». Другим критерием является факт, что производство фильма было анонсировано под именами крупных российских медиа игроков, а не сторонними организациями.

В качестве эмпирической базы для определения политического контекста в России с 2012 г. по 2017 г. будет использоваться интервью и речи президента РФ, который является проводником элитного дискурса, а также актором задающий политический контекст. Выбранные тексты будут проанализированы с помощью контент-анализа. Главной категорией для анализа являются события политической жизни России.

Положения, выносимые на защиту:

Политический протест можно фреймировать разными способами при помощи визуальных эффектов

Документальный фильм выступает в виде явления, состоящего из разных систем, через которые формируется определенная интерпретация какого-либо события

В фильмах формируются разные интерпретации политического протеста: от позитивного явления борьбы за свободу, равенство и гражданские права до сильно негативного акта, который разрушает государственность и общество.

Главные факторы, которые сильно изменили интерпретацию политического протеста в фильмах: протесты на Болотной площади и присоединение Крыма.

Степень разработанности исследовательской проблемы («обзор литературы»)

Арабская весна изучается под разными углами на протяжении уже восьми лет. Исследователи посвящают свое внимание таким темам, как: причины, истоки, роль Арабской весны в регионе, а также влияние арабского протестного движения на мир, другие обращают внимание на факторы, способствующие вспышкам такого события. Еще один большой блок исследований относится к роли средств массовой информации в событиях Арабской весны. Без внимания не остается проблема интерпретации Арабской весны. Рассматривая литературу, посвященную данной теме, можно заметить, что многие авторы расходятся в интерпретациях, а также в оценке последствий Арабской весны. С одной стороны, начиная с 2014 года появляются множественные исследования, которые интерпретируют Арабскую весну, как исключительно «цветную революцию», а с другой стороны множество исследований посвящено описанию Арабской весны, как акта борьбы за свободу.

Например, Шульц. Э. в своей работе «Технологии бунта: цветные революции и Арабская весна» Шульц Э. Э. Технологии бунта: цветные революции и Арабская весна // Национальные интересы: приоритеты и безопасность. 2014. № 19. С. 45 - 54. рассуждает о том, что же такое Арабская весна и как она вписывается в общеполитический контекст мирового сообщества. Автор приводит разные позиции, например, говоря о том, что Арабскую весну называют продолжением демократической волны 1980-х годов. Однако больше всего аргументов, автор приводит в пользу мнения, что Арабскую весну нужно интерпретировать не как «шаг к демократизации», а как «цветную революцию». Автор аргументирует это тем, что во время протестов в Арабских странах были применены особые технологии, которые являются признаками именно цветных революций. К таким технологиям автор относит фактор внешнего вмешательства со стороны других государства при помощи: финансирования оппозиции, идеологического давления, использования СМИ для влияния на общественное мнение, экономическое давление, а также военное вмешательство. Таким образом, автор называет Арабскую весну - сформированным протестом из вне, интерпретируя эти события, как цветную революцию.

В другой своей статье, написанной совместно с Колобовым О. А. «Арабская весна: возможные последствия для России» Колобов О. А., Шульц Э. Э. «Арабская весна: возможные последствия для России» // Национальные интересы. 2014. № 9. С. 41-49. Шульц Э. рассматривает Арабскую весну в рамках события, которое может отразить след на жизни России. Таким образом, события Арабской весны и ее последствия трактуются автором, как некая угроза для России. Это обусловлено тем, что в арабских странах уже сформировалась идеология национально-религиозного конфликта, которая маскируется под демократическим началом. С другой стороны, автор говорит о том, что влияние Арабской весны может распространится через регионы, а не через столицу, как это обычно бывает во время цветных революций. Таким образом, интерпретация этих событий подобным образом рождает некую опасность и боязнь протеста в российском обществе.

Манойло А. В. в своем исследовании «Информационный фактор цветных революций и современных технологий демонтажа политических режимов» Манойло А. В. Информационный фактор цветных революций и современных технологий демонтажа политических режимов // Вестник МГИМО Университета. 2014. № 39. С. 61 - 67. также интерпретирует Арабскую весну, как цветную революцию. Работа Манойло важна для данного исследования тем, что автор дает очень четкое определение цветным революциям, объясняя в данном контексте события самой Арабской весны. По мнению автора, «цветные революции -- это технологии осуществления государственных переворотов и внешнего управления политической ситуацией в стране в условиях искусственно созданной политической нестабильности, когда давление на власть осуществляется в форме политического шантажа через молодежное протестное движение» Там же. С. 62. . Также автор охарактеризовал последствия политических протестов на Ближнем Востоке и в Северной Африке, как неутешительные и повлекшие за собой глубокий политический, экономический и социальный кризис, превратившись в «зиму».

Джейсон Буз Boose J. Democratization and Civil Society: Lybya, Tunisia and the Arab Spring // international journal of Social Science and Humanity. 2012. Vol. 2. P. 310 - 315. в своем исследовании демократизации и гражданского общества в странах Арабской весны, рассуждает о том, что многие ученые свыклись с утверждением, что в Арабском мире не может быть демократии. Однако после 2011 года это утверждение уже можно считать не актуальным. Автор определяет протесты Арабской весны, как демократические революции. Также Буз говорит о том, что происходившие протесты можно рассматривать, как борьбу за достоинства и права человека. Однако о дальнейшей судьбе режимов государств, автор не дает каких-либо однозначных оценок в пользу демократизации.

Чайников Ю. В. в своей статье «Арабская весна»: образ перемен в Арабском мире» Чайников Ю. В. Арабская весна: образ перемен в Арабском мире // Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и зарубежная литература. 2018. № 1. С. 18 - 35. изучает образ и интерпретацию Арабской весны в зарубежных исследованиях. Свое внимание автор фокусирует на исследования образа данного события в американских СМИ. Автор обращает внимание на то, что Арабская весна интерпретируется как событие аналогичное европейской «Весне народов». В сочетании с данными событиями часто употреблялись слова пробуждение, рассвет, что свидетельствует о том, что эти события рассматриваются как новый этап в развитии Арабских стран, который может стать новым витком демократизации.

Антюхова Е. А. в статье «Арабская весна: новые механизмы смены авторитарных политических режимов» Антюхова Е. А. Арабская весна: новые механизмы смены авторитарных политических режимов // Вестник МГИМО Университета. 2015. № 2. С. 201 - 209. раскрывает проблему влияния современных медиа технологий на мобилизацию политического протеста. Автор уделяет большое внимание первым протестам в рамках Арабской весны, определяя, что большое влияние на вспышку протестов оказала политика США. Повлиявшая политика заключалась в стратегии экспорта демократии в арабские страны, путем сотрудничества разного рода, например, финансирования негосударственных молодежных организаций. Таким образом, в данном контексте арабская весна интерпретируется как продукт влияния демократии, но навязанной из вне.

Асемоглоу Д., Хассан Т., Тахоун А. Acemoglu D., Hassan T., Tahoun A. The power on the street: Evidence from Egypt`s Arab Spring // The review of Financial Studies. 2018, Vol. 31. P. 1- 42. провели большое количественное исследование, выявляющие влияние уличных протестов на оценки фондового рынка. Также авторы определяют связь между политическими протестами и политической рентой, а также протесты служат своеобразной проверкой для лиц, находящихся у власти. Помимо интересного и значимого количественного исследования, авторы говорят о том, что Арабская весна стала знаменательным событием, которое привлекло за собой огромную мобилизацию людей в очень большом регионе. Таким образом, политический протест в данном контексте рассматривается не только, как способность влиять на власть и правящую элиту, но, как и способ влиять на фондовый рынок.

Булгару Д. И. в исследовании «Использование США технологий коммуникационного менеджмента на Ближнем Востоке в условиях Арабской весны» Булгару Д. И. Использование США технологий коммуникационного менеджмента на Ближнем Востоке в условиях Арабской весны // Россия: тенденции и перспективы развития. 2017. С. 126 - 129. заостряет свое внимание также на участие медиа в процессе формирования общественного мнения и мобилизации протестов. В этом контексте автор поднимает проблему искажения интерпретации событий Арабской весны. Булгару говорит о том, что в странах Ближнего Востока медиа гигант Аль-джазира часто интерпретировал события на телевидении, используя визуальные эффекты, в пользу «выгодной» интерпретации. Этому способствовала специальная лексика, видео фрагменты и фотографии.

Борна Згурич в своем исследовании Zugric B. Challenges for democracy in countries affected by the «Arab Spring» // Islam and Christian - Muslim Relations. 2012. Vol. 23. P. 417 - 434. , посвященном изменениям в пользу демократии в странах, где произошла Арабская весна, пишет, что это событие положило начало долгосрочным изменениям политических режимов в регионе. Автор характеризует произошедшие изменения, как изменения «снизу-вверх», таким образом обозначая ключевую роль граждан в протесте. Также автор обращает внимание на коммуникации и медиа технологии, которые сыграли большую роль в распространение массовости и мобилизации движения. Интерпретируя политические протесты, которые происходили в рамках Арабской весны, Згурич говорит, что данные события были символом демократических преобразований. Но, с другой стороны, эти события не стали подлинными революциями в регионах и этого недостаточно для консолидации демократии.

Таким образом, существуют разные позиции по отношению к изучаемым событиям. Многие исследователи по-разному трактуют политический протест в контексте Арабской весны. Для большинства российских авторов это событие понимается, как «цветная революция». Для зарубежной литературы, в которой дается оценка политическим выступлениям, Арабская весна - это символ борьбы за свои права и свободы и демократии. Но также стоит отметить, что для многих такая оценка протестов не подразумевает дальнейшие демократические преобразования, но делает их возможными.

Структура исследования

Данная работа состоит из трех глав. В первой главе описываются теоретические основания и методологические допущения в качестве базы исследования. Она посвящена визуальному фреймингу и документальному кино. Обосновывается выбранный для анализа метод и применимость к анализу документального кино. В свою очередь, во второй части главы раскрывается значимость изучения документального кино, а также его применимость в отношении влияния на общественное мнение.

Во второй главе проводится анализ эмпирической базы, заявленной в исследовании. Каждый фильм анализируется по четырех ступенчатой системе в соответствии с выбранным методом, а далее для каждого фильма выявляется интерпретация

В третьей главе проводится анализ политического контекста России по каждому году, в который был выпущен фильм. Интерпретация фильма соотносится с политическим контекстом и выявляются факторы, повлиявшие на интерпретацию

Глава 1. Визуальный фрейминг и документальное кино

Данная глава описывает теоретические основания и методологический подход в качестве базы данного исследования. Обосновывается выбранный для анализа метод и применимость к анализу документального кино. В свою очередь, во второй части главы раскрывается значимость изучения документального кино, а также возможности его влияния на общественное мнение.

1.1 Визуальный фрейминг

В современном мире распространение информации происходит очень быстро, большую роль в этом процессе играют средства массовой информации, так как они являются источниками этой информации. В данном контексте можно сказать, что освещаемая информация становится объектом влияния со стороны повествующего актора. Акторы, распространяющие информацию могут в нее закладывать определенные фреймы, специально ориентированные для восприятия аудитории. Таким образом, на аудиторию распространяется определенная интерпретация освещаемой информации.

Исследования фреймов широко распространены по отношению к текстовой информации. Однако в исследовательской среде все больше распространяется мнение о том, что фрейм анализ текстовой информации начинает себя изживать, потому не отвечает динамичному развитию современного медиа-контента, который все больше и больше предполагает использование визуальных материалов для подачи информации. Именно это послужило толчком для формирования новых теорий изучения фреймов, которые позволяют анализировать не только вербальную информацию, но и визуальную в совокупности.

Именно поэтому Стефани Гейз Geise S. Visual framing // [Electronic resource] Wiley online library. URL: https://proxylibrary.hse.ru:2175/doi/10.1002/9781118783764.wbieme0120 (Date of access 15.04.2019) говорит о том, что современные исследования фрейминга пытаются адаптировать теории визуальных исследований для анализа фреймов. Исследуя визуальный фреминг она говорит о том, что в современном мире нужно обратить внимание на процесс кодирования информации, так как он является ключевым аспектом в результате появления фреймов. Автор хочет обратить внимание, что сейчас широко используются визуальные эффекты, соответственно кодированию подвергается не только текстовая информация, но и визуальная. В данном ключе автор предлагает разные способы комбинации анализа этих данных, которые выливаются в предложение проведения мультимодальных исследований, которые включат в себя анализ как визуальной, так и текстовой информации Geise S., Baden C. Putting the Image Back into the Frame: Modeling the Linkage between Visual Communication and Frame-Processing Theory // Communication Theory, 2015. Vol. 25. № 1. P.46-69..

Мавлетова А. М. и Лебдев Д. В. в работе «Исследования медиа фреймов: обзор основных методологических подходов» делают обзор основных исследований медиа-фреймов, таким образом выявляя несколько подходов к исследованиям. Первый подход, который выявили авторы относится к исследованиям повестки дня М. МакКомбса и Д. Шоу. Данный подход заключается в том, что у средств массовой информации есть возможность влиять на повестку дня, то есть определять какой контент получает аудитория, а также что конкретно попадает в поле зрения аудитории, и какие вопросы повестки дня остаются в сознании населения. Однако также данный подход предполагает, что средства массовой информации не могут повлиять на восприятие и интерпретацию информации аудиторией. Другой подход - теория медиа-фреймов, основанная на исследованиях У. Гамсона и Р. Энтамана. Этот подход получил свое распространение в 1990-х годах. Он предполагает, что СМИ могут влиять на то, каким образом аудитория должна воспринимать определенные события и вопросы, освещенные в средствах массовой информации. Соответственно, фреймы оказывают влияние на общественное мнение. В данном контексте авторы определяют фрейм, как «когнитивную схему, которая позволяет классифицировать определенным образом информацию и интерпретировать события» Мавлетова А. М., Лебедев Д. В. Исследования медиа-фреймов: обзор основных методологических подходов // Коммуникации. Медиа. Дизайн, 2017. №3. С. 80. . Именно эта теория ложится в основу визуального фрейминга, а также является базой для многих других исследований в этой области.

Фрейминг состоит из нескольких этапов, которые составляют процесс построения контента в медиа среде. К. Вриз de Vreese C. H. News framing: theory and typology// information design journal. 2005. Vol. 13. № 1. P. 51 - 62. выделяет фрейм-билдинг, фрейм-сеттинг, а также индивидуальные и социальные последствия, вызванные фреймингом. Автор уделяет большое внимание фрейм-билдингу, потому что этот этап отражает факторы, влияющие на качество новостного контента. Ключевой фактор -- это процесс формулирования медиа-контента, осуществляемый новостными агентствами и журналистами. В данном ключе важно, что процесс построения фреймов происходит в постоянном взаимодействии между журналистами и властными элитами, а также социальными движениями, так как фреймы являются частью политических аргументов и дискурса социальных движений. Таким образом, процесс создание контента для медиа продукта подвергается влиянию со стороны разных стейкхолдеров. Важны последствия такого взаимодействия, которые можно отследить как на индивидуальном уровне, так и на общественном. Вриз пишет, что на индивидуальном уровне последствия фрейминга отражаются в изменении отношения к проблеме, а на общественном уровне фреймы могут стимулировать такие процессы, как политическая социализация, коллективные действия и принятие политических решений. Автор также обращает внимание, что фреймы могут изучаться как зависимые и независимые переменные, что очень важно для данного исследования. Зависимые медиа-фреймы являются продуктом производственного процесса, который происходил под организационным давлением со стороны дискурса элит, а также журналистов. Независимые медиа-фреймы изучаются, как объекты предшествующие интерпретации аудитории.

Если рассматривать концептуализацию понятия, Вриз приводит разные определения фреймов из основных теоретических подходов к изучению фрейминга. Например, Гитлин определяет фреймы, как «устойчивые паттерны познания, интерпретации, представления, отбора, акцентирования и исключения с помощью которых манипуляторы организуют дискурс» Ibid. P. 52. А Гамсон и Модильяни определяют фреймы, как «интерпретационные пакеты, которые придают смысл проблеме» Ibid. P. 53. Таким образом, медиа-фреймы, которые появляются в средствах массовой информации являются продуктом, обработанным под влиянием элитного дискурса, призванным распространять в массы определенную интерпретацию, образ или представления.

Т. Пауэлл Powell T., Boomgaarden H., Swert K., de Vreese C. A Clearer Picture: The Contribution of Visuals and Text to Framing Effects // Journal of Communication. Vol. 65. № 6. 2015. P. 997-1017. придерживается мнения о том, что визуальные материалы являются важной составляющей сегодняшнего медиа-контента в средствах массовой информации. Визуальные эффекты порождают важное явление - эмоциональную связь между аудиторией и освещаемом событием. Таким образом, эмоциональные образы являются мощным инструментом для формирования политических сообщений. Автор приводит в пример репортажи из Ливии, Палестины, Сирии и Ирака. Эмоциональная реакция аудитории на освещаемые события влияет на общественные и политические решения. Пауэлл говорит о том, что использование визуальных эффектов усиливает восприятие человека по сравнению с чтением обычного текста. Визуальные материалы лучше запоминаются под воздействием конкретных образов, они также могут повысить значимость проблемы. Пауэлл в своей работе описывает проведенное исследование, которое подразумевает оценку влияния визуальных материалов на эмоциональный фон человека и на его восприятие конкретной визуализированной проблемы. Автор приходит к выводам, что косвенные эмоциональные эффекты, порождаемые фреймингом, происходят сильнее под воздействием визуальной картинки и визуальных эффектов, в отличии от текстовой информации. Также авторы определили, что визуальные эффекты в виде изображений влияют сильнее на поведенческие намерения. Под воздействием визуальной информации аудитория желала сильнее обычного обсудить информацию, пожертвовать, подписать петицию или протест. В свою очередь текстовые фреймы больше оказывали влияния в вопросах военного вмешательства, независимо от визуальных эффектов. Таким образом, можно сделать вывод, что большую роль в восприятии информации играет визуальные материалы. Они повышают эмоциональность по отношению к обсуждаемому вопросу, проблеме, событию, а также дают возможность аудитории провести параллель со своими переживаниями и быть ближе к событию.

Возвращаясь к работе Стефани Гейз, стоит обратить внимание, что автор выделяет ключевую функцию медиа-фреймов, которая состоит в том, чтобы уменьшить сложность мира, сделать его понятным. Такая функция осуществляется благодаря тому, что журналистские продукты могут предложить центральную и специфическую идею, которая поддерживает определению интерпретацию, находящую отклик у аудитории Op. cit. P. 47.. Это происходит за счет выборочного освещения определенных аспектов какого-либо события. Таким образом, у акторов создающих медиа контент есть возможность выбрать из всего изобилия информационного потока определенные аспекты, которые при помощи кодирования образуют эту самую центральную идею. Отбрасывая другие аспекты информации, ньюсмейкеры заостряют внимание аудитории на нужных для восприятия аспектах.

Бьянка Черджи в своем исследовании документального кино при помощи визуального фрейминга приводит в качестве концептуализации фрейма определение Энтмана. По его определению фрейм - «это процесс выбора некоторых аспектов воспринимаемой реальности и придания им более заметного значения в сообщаемом тексте таким образом, чтобы способствовать определению конкретной проблемы, интерпретации, моральной оценке или рекомендации» Chergegi B. The visual framing of Romain migrants in the British television documentaries: a constructivist approach // Journal of Media Research, 2015. Vol. 8. № 2. P. 98. . Автор также говорит, что фреймы являются важным элементом общественного дискурса, они являются моделями интерпретации в культуре и артикулируются аудиторией. Черджи также обращает внимание на то, что при создании контента происходит процесс выделения одних особенностей и игнорирования других, таким образом представляя определенную реальность.

В медиа, в частности в новостях, где присутствуют видео кадры, фрейм можно распознать с помощью: «наличия или отсутствия определенных ключевых слов или фраз, стереотипных образов, источников информации и предложений, которые обеспечивают тематически усиливающие кластеры фактов и суждений» Ibid. P. 100.

Определяя для себя способы анализа фильмов по средству визуального фрейминга Черджи ссылается на Йоргувенау и Кобру, которые определяют визуальные фреймы - как «медиа-пакеты, состоящие как из текста, так и из визуальных элементов. Пакет состоит из слов и образов, так как средства массовой информации представляют не только вербальные, но и визуальные образы» Ibid. P. 101.

Концептуализируя понятие фрейма, можно сказать, что фрейм - это медиа-пакет, позволяющий систематизировать информацию определенным образом (выбирать некоторые аспекты воспринимаемой реальности и придавать им более заметное значение), способствуя внедрению определенной интерпретации, моральной оценки этой самой информации.

Таким образом, можно сделать некоторые выводы. Во-первых, визуальный фрейминг сложный процесс, который стоит из нескольких этапов. Во-вторых, медиа-контент всегда подвергается обработке со стороны ньюсмейкеров, а также разных стейкхолдеров, в качестве которых чаще всего выступают властные элиты. В-третьих, транслируемые готовым медиа-продуктом фреймы отражаются на общественном сознании и могут побуждать аудиторию к определенным оценкам, либо к действиям. Это означает, что фрейминг -- это процесс взаимодействия ньюсмейкеров и властных элит, который может быть использованы для формирования определенного общественного мнения и для манипуляции общественным сознанием.

визуальный фрейминг политический протест

1.2 Четырехступенчатая система анализа Л. Родригез и Д. Димитровой

В данной работе будет применен способ выявления фреймов, выделенный Лулу Родригез и Даниэлой Димитровой. Исследователи визуального фрейминга также выражают мнение о том, что в современном мире исследования текстовых фреймов исчерпывают свою актуальность. Подчеркивая связь между изображением и текстом, исследователи обращают внимания на важность совместного изучения вербальной и визуальной информации. Авторы также ссылаются на Энтмана, Гитлина, Вриза, и на других важных авторов, чья позиция была обозначена ранее, таким образом обобщая все те выводы о визуальном фрейминге, которые были сделаны в предыдущем параграфе.

Приводя в пример исследования Нильсона и Шефеле авторы говорят, что самые используемые элементы фрейминга - это специальные слова, фразы, образы также созданные с помощью метафор Rodriguez L. Dimitrova D. The levels of visual framing // Journal of Visual Literacy. 2011. Vol. 1. P. 48-65.. Эти средства служат для определения различных вопросов и событий, а также для построения их смысловой интерпретации. Визуализация в данном ключе способствует формированию определенного отношения людей к этим вопросам или событиям.

Стоит обратить внимание на то, что фреймы выстраиваются за счет символического значения, а именно за счет узнаваемых мифов и метафор повествования. В свою очередь использование изображений - это эффективный инструмент для кодирования, в связи с тем, что изображение меньше навязчиво для восприятия, нежели чем текст, который несет сам по себе большую когнитивную нагрузку.

Однако авторы утверждают, что сейчас не существуют конкретного и методологически правильного способа обработки визуальной информации. Существующие способы подвергаются критике, так как упускают важные составляющие целостного образа: либо визуальную информацию, либо вербальную или имеют ограниченную применимость. Именно поэтому авторы, основываясь на предыдущих исследованиях предлагают собственную четырехступенчатую систему анализа медиа-контента.

Денотативная система

На данном этапе анализа медиа-контент рассматривается, как «визуальные ощущения, которые активизируют нервные клетки в глазах для передачи информации в мозг» Ibid. P. 52. . Информация на данном этапе анализируется в качестве классификации конкретных объектов в кадре. Происходит систематизация данных объектов на смысловые тематики. Таким образом, на первом этапе анализа нужно ответить на вопрос: Кто или что здесь изображено? Ответив на данный вопрос в процессе анализа, можно выполнить первый этап - определение категорий (тем), которыми интерпретируется или задается конкретное описанное событие. Это означает, что на данном этапе можно выявить аспекты, которые были взяты для фокусирования внимания на освещаемой проблеме.

Семиотическая система

В качестве анализа на данном уровне определяются такие элементы как экспозиция кадров, позиция объектов, цветовая гамма, глубина оттенков и их тональность. Важно обратить внимание на позицию объектов в кадре: на позу и взгляд. Поза повествующего может быть активная или пассивная, а взгляд может быть обращен в камеру, либо на другой объект или предмет в кадре. Например, если взгляд объекта в кадре устремлен в камеру, то между повествующем и аудиторией устанавливается прочный зрительный контакт. В данном случае эмоциональный контакт будет сильнее. Помимо этого, анализируется позиция камеры в кадрах по отношению к зрителю: является ли ракурс камеры доминирующим или подчиненным. Стоит также обратить внимание на освещение. Естественное освещение больше способствует доверию к кадрам и их более близкому восприятию, нежели искусственное.

Коннотативная система

На данном уровне анализа выявляются идеи или понятия, которые связаны с этими объектами. Также в рамках данного этапа анализа выявляются символы и знаки, которые формируют скрытые смыслы или ассоциации. Такие символы могут иметь глубокую культурную ориентацию, которая порождает в аудитории отсылку к культурным значениям, которые могут быть персонализированы для аудитории, либо культурным стереотипам.

Такие символы могут быть двух типов: абстрактные и фигуративные. Авторы приводят в качестве примера абстрактного символа - крест, а фигуративного символа - Далай Ламу.

На данном этапе также стоит обратить внимание на визуальные метафоры, то есть «представление абстрактного понятия через конкретный образ, который имеет аналогию с понятием» Ibid. 57. . В качестве примера авторы приводят использование американского флага в новостных программах для символизации патриотизма.

Идеологическая система

Данный уровень анализа выявляет идеологические идеи, которые присутствуют в медиа-контенте. Данный этап предназначен для того, чтобы объединить ранее выявленные элементы анализа в конкретную идею и дать ей объяснение.

На данном этапе предстоит ответить на вопросы: «Какие идеи доминируют? Чьи голоса слышны? Какие интересы здесь можно проследить?» Ibid. 59.. Данный уровень призван выделить как образы в анализируемом медиа-контенте используются в качестве инструмента для формирования общественного сознания.

Таким образом, данный метод является наиболее универсальным для выявления фреймов в выбранных для анализа фильмах, он основывается на лучших практиках проведенных исследований и на самых популярных подходах изучения визуального фрейминга, не упуская классические предпосылки. Этот метод также применим к максимально широкому количеству медиа-контента, так как подразумевает анализ разных составляющих, как визуальной и текстовой информации, именно поэтому этот метод отлично применим для изучения документального кино.

1.3 Документальное кино

В данной работе в качестве базы исследования, как было сказано ранее, выбраны документальные фильмы. Документальное кино является одним из продуктов, состоящих полностью из визуальной информации и, следовательно, может находить эмоциональный отклик у аудитории, становясь высоко восприимчивым медиа-контентом для зрителей. Именно поэтому важно обратить внимание на аспекты изучения документального кино в исследовательской среде.

Билл Никлс в работе «Голос документального кино» Nichols B. The Voice of Documentary // Film Quarterly. 1983. Vol. 36. № 3. P.17-30. говорит, что развитие документально кино находится в активной фазе. В основном развитие этого жанра зависит от смены доминирующего дискурса, а также в следствие смены арены идеологической борьбы. Существует несколько основных видов подхода к созданию документальных фильмов. Первый подход - прямое общение, такое повествование эффективно доминирует в использовании визуальных форм информации. Второй подход - cinema verit, стиль при котором фильму придается более реальный эффект. Этот эффект достигается при помощи приемов прозрачности, которые позволяют зрителям стать ближе к экранным героям и больше доверять документальному фильму. Третий вид фильмов - это фильмы в формате интервью, которые позволяют самом автору быть в кадре и напрямую, глядя в камеру общаться со зрителем, в пример можно привести документальные фильмы, посвященные каким-либо политическим событиям, когда участники фильмов рассказывают свою историю, выступая в роли свидетеля. Четвертый подход - саморефлексивные документальные фильмы, которые включают в себя смешанную технику, а именно подразумевают использование наблюдательных отрывков, интервью, а также закадровый голос. Автор называет документальные фильмы способом репрезентации, на который влияет внешняя среда и большое количество стейкхолдеров.