Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования

«Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»»

Факультет коммуникаций, медиа и дизайна

Выпускная квалификационная работа по направлению подготовки 42.03.02 Журналистика

студента группы № БЖУР143 образовательной программы

бакалавриата Журналистика

Европейские экранизации русской классики: проблемы рецепции российской культуры (на примере сериала BBC "Война и мир" 2016г.)

Финутикова Дарья

Москва 2018

Оглавление

• Введение
• Глава 1. Специфика экранизации классических литературных произведений в европейских медиа
• 1.1 Понятие «ностальгии» в историографии и анализе исторического фильма
• 1.2 Особенности образа «Другого»: репрезентация прошлого в работах телеканала BBC
• 1.3 Правила успеха - как создать успешную экранизацию?
• Глава 2. Особенности рецепции российской культуры в европейских медиа
• 2.1 Сериал BBC «Война и мир» 2016 года и роман Л.Н. Толстого : пределы свободы интерпретации
• 2.2 Рецепциия сериала BBC «Война и мир» в Великобритании
• 2.3 Рецепция сериала BBC «Война и мир» в России
• Заключение
• Список использованной литературы
• Список использованных Интернет-ресурсов
• Приложение 1. Список участников экспертного интервью
• Приложение 2. Вопросы для экспертного интервью
• Приложение 3. Расшифровка экспертного интервью

Введение

Выпускная квалификационная работа посвящена проблемам рецепции произведения русской классики, «переведенного» в формат медиа, в Европе и шире - в мире, и тому влиянию, которая оказывает такая рецепция на межкультурную коммуникацию. Межкультурная коммуникация как практика и научная дисциплина определяет и нормализует взаимодействия между институтами, сообществами и людьми различных культур и предполагает использование опосредованных форм коммуникации: «культурный перевод» с помощью медиа, растолкование и заимствование культурных символов и артефактов у одного народа представителями другого Межкультурная коммуникация: толкование // Современная энциклопедия URL: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/87518 (дата обращения: 10.03.2018).. Межкультурная коммуникация позволяет узнавать о не вполне понятных представителей других наций культурных сценариях, дает возможность изучать и понимать среду, в которой живут другие люди, а значит, дает шанс быть понятым при попадании в это иное для него общество, установки и ценности которого он изучал. Одной из самых важных функций межкультурной коммуникации является то, что она позволяет осознать свою культурную идентичность через изучение «Другого», то есть при изучении другой культуры, интерпретации своей культуры представителями другой культуры, вы начинаете лучше понимать свою Материалы лекций по Межкультурной коммуникации: URL: https://docs.google.com/presentation/d/1Oua7DQhYek7ERx7L4KydAxCitKbbKqZd7qRk6Q6eDYk/edit#slide=id.p20 (дата обращения: 10.03.2018)..

В ходе работы мы будем исследовать то, как конструируется культура России в британских медиа, как медиа продюсеры интерпретируют русскую классическую литературу, а также реакцию российских зрителей на эту медиа интерпретацию, чтобы понять насколько сами носители русской культуры осведомлены об особенностях произведений, которые они считают важной частью своего культурного наследия. Все это имеет большое значение для конструирования образа и имиджа России на международной международном коммуникативном пространстве.

Например, в 2016 году в Братиславе состоялась конференция «Россия и Европа: актуальные проблемы современной международной журналистики». Ее организовал журнал «Международная жизнь» при поддержке российского МИДа Европейские СМИ создадут объективный образ России // rg.ru URL: https://rg.ru/2016/09/29/evropejskie-smi-sozdadut-obektivnyj-obraz-rossii.html (дата обращения: 10.03.2018).. «Тема России одна из наиболее острых в европейских СМИ, на это влияют и санкции, и различные позиции ЕС и РФ по ряду важных международных вопросов. Этот фактор оказывает серьезное влияние и на работу журналистов, поэтому медиа разных стран нередко по-разному освещают происходящие в России события. Принцип объективности связан с индивидуальной интерпретацией событий корреспондентами и редакциями» Там же., - прокомментировал профессор Пан-Европейского университета в Братиславе Владимир Бачишин.

Важно отметить, что британская рецепция российской культуры будет отличаться от континентальный ввиду тех особенностей, которые исторически сложились в отношениях между двумя странами. В последнее десятилетие отношения России и Великобритании не были простыми. Заметная напряженность началась еще в 2007 году, когда четверо российских дипломатов были высланы из Лондона по причине отказа России выдать предпринимателя Андрея Лугового, обвиняемого в причастности к убийству бывшего сотрудника ФСБ РФ Александра Литвиненко, который имел британское гражданство и считался гражданином Великобритании Случаи высылки советских и российских дипломатов из Великобритании. Досье //: tass.ru URL: http://tass.ru/info/5030219 (дата обращения: 10.03.2018).. Затем события на Украине 2014 года и война в Сирии внесли разлад в отношениях двух держав, повлекший за собой проблемы и в экономической области, а именно в торговой стороне отношений Межгосударственные отношения России и Великобритании // ria.ru URL: https://ria.ru/spravka/20160904/1475935539.html (дата обращения: 10.03.2018)..

Появление антироссийских санкций, ограничительных мер со стороны Европейского союза и США Антироссийские санкции // ruxpert.ru URL: https://ruxpert.ru/%D0%90%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B8%D0%B9%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B5_%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D1%86%D0%B8%D0%B8#.D0.A1.D0.B0.D0.BD.D0.BA.D1.86.D0.B8.D0.B8_2016_.D0.B3.D0.BE.D0.B4.D0.B0 (дата обращения: 10.03.2018). и ответных российских санкций , выход Великобритании из Евросоюза Что значит «брексит» для отношений Москвы и Лондона? // bbc URL: https://www.bbc.com/russian/features-39184133 (дата обращения: 10.03.2018). - все это негативно влияет на имидж России на международной арене.

Экранизация русского романа, признанного во всем мире как одно из наиболее значительных произведений мировой литературы может оказать важное воздействие на образ России за рубежом. Экранизации русской классики позволяют усложнить медийный образ России (например, предложить медийную альтернативу образу «государства - агрессора»), популяризовать российскую культуру, привлечь внимания к русскоязычным произведениям, ставшим частью международного культурного достояния.

Экранизация BBC «Война и мир» - это сериал. Если раньше за подобной разновидностью телепередач была закреплена пошлая репутация и что это могут смотреть только пенсионеры, то сейчас все изменилось. В условиях современности сериал - это культурный продукт, наиболее точно схватывающий дух времени. Они стимулируют развитие медиа и интернета. Сериалы бы не вызвали такой интерес у молодого поколения, если бы не получился симбиоз медиа с технологическими возможностями. Сначала это происходило пиратским образом: сериалы скачивались с торрентов, однако потом появилась возможность смотреть их в любое время с помощью гаджетов, планшетов, смартфонов Почему сериалы - самый современный жанр? // republic URL: https://republic.ru/calendar/event/1098223/ (дата обращения: 30.04.2018)..

Сериал способствует лучшему пониманию себя и окружающую культуру. В том виде, в котором мы можем видеть это сегодня, - это более качественный способ построения визуального нарратива в сравнении с фильмом. В кино существуют некоторые внутренние принципиальные ограничения. В первую очередь, это жесткое ограничение по времени. В сериале этого нет, он может сам выставлять временные рамки относительно продолжительности. Главное технологическое изобретение заключается в том, что в сериале есть несколько планов понимания - всего сериала, сезона, серии. Независимо от того, как вы к нему подключаетесь, вы можете охватить разные плоскости повествования Там же.^.

Если говорить о британском телевидении то, самыми популярными телеканалами являются BBC1 и ITV. Самые большие рейтинги в 2016 году среди сериалов в Британии были у таких картин, как «Во все тяжкие» и «Игра престолов» 20 of the most popular shows on British TV in 2016 // businessinsider URL: http://uk.businessinsider.com/most-popular-shows-on-british-tv-in-2016-2017-1 (дата обращения: 30.04.2018).. Однако, издание The Telegraph отметил экранизацию «Войну и мир» как один из лучших сериалов 2016 года All the best TV shows of 2016 // telegraph URL: https://www.telegraph.co.uk/tv/2016/06/10/the-best-tv-shows-of-2016-so-far/ (дата обращения: 30.04.2018)..

Еще один аспект актуальности моей ВКР связан с тем значением, которое имеет репрезентация прошлого в современных медиа, и в частности - на телевидении. Несмотря на то, что в основе экранизации «Войны и мира» лежит литературное произведение, не менее важной, чем репрезентация сюжета романа, в этой экранизации является реконструкция эпохи прошлого. С одной стороны, для первых есть отдельный жанр, а именно документальное-историческое кино, в котором именитые ученые и эксперты высказываются по поводу того или иного исторического событий, дискурса или личности. С другой стороны, мы не можем не брать в расчет художественные фильмы, в основе сюжета которых лежат тоже исторические факты, но при этом нельзя отрицать личного вклада, внесенного режиссером и автором фильма. Отличными примерами, которые имеют высокий рейтинг на кино-порталах, могут служить следующие фильмы: работа С. Бондарчука «Они сражались за родину» Они сражались за родину // imdb.com URL: http://www.imdb.com/title/tt0073488/?ref_=fn_al_tt_1 (дата обращения: 10.03.2018)., сериал М. Беспалого «Романовы» Романовы // imdb.com URL: http://www.imdb.com/title/tt3560728/?ref_=fn_al_tt_1 (дата обращения: 10.03.2018)., фильм А. Кавчука «Адмиралъ» Адмирал // imdb.com URL: http://www.imdb.com/title/tt1542498/?ref_=fn_al_tt_2 (дата обращения: 10.03.2018). .

К культуре наследия мы можем отнести различные экранизации литературных классических произведений, театральных постановок, балета и других видов искусства. Таким образом, в момент создания такого фильма перед съемочной группой, продюсерами и режиссерами возникает сразу три проблемы, которые мы и осветим более подробно в этой работе:

· Как перенести текст на экран?

· Как экранизировать другое время и другую эпоху?

· Какие существуют правила и нормы адаптации произведения одной специфической культуры для мировой аудитории?

Говоря о степени разработанности темы, следует выделить две основные группы теоретических источников. Первая группа включает исследования особенностей экранизации литературных произведений. Это работы А. С. Вартанова Вартанов А.С. Образы литературы в графике кино. - изд-во Академии наук СССР. - 1961. - С. 310, А. Базена Базен А. Что такое кино? / пер. В. Божовича и И. Эпштейн. - М. - 1972., Д.Грут De Groot, J. (2008). Consuming history. Abingdon, Oxon: Routledge., И.Маневич Маневич И. Кино и литература. М.: Искусство, 1966. - 240, Н.Холландса Neil Hollands. (2005). Adaptation of Novels into Film--a Comprehensive New Framework for Media Consumers and Those Who Serve Them. Chapel Hill: University of North Carolina.

, З.Кракуэра Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности/пер. Д.Ф.Соколова. - М.:Искусство. - 1974., Л.Эшейма Asheim, L. (1958). Novels into Films George Bluestone. Film Quarterly, 12(1), pp.54-55., Р.Розенстоун Rosenstone R. History on Film/ Film on History. 2nd ed. Edinburgh: Pearson Education Limited, 2012. P. XIX.

Ко второй группе научных источников мы отнесем исследования, посвященные феномену ностальгии, т.к именно это понятие будет для нас основным для понимания особенностей репрезентации прошлого в телевизионном сериале «Война и мир» (ВВС, 2016) - работы Ф. Анкерсмита Анкерсмит Ф.Возвышенный исторический опыт. -М.: Издательство «Европа», 2007. -612 с., статьи Н. В. Самутиной Самутина Н.В. Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном евро-

пейском кино. Препринт WP6/2007/01. - М.: ГУ ВШЭ, 2007. - 48 с., С. Бойм Boym S. The Future of Nostalgia -  Ingarm publisher services US, United States, 2002. , Д. Лоуэнталь Лоуэнталь Д. Прошлое - чужая страна. - Владимир Даль, Русский Остров. - пер. А. Говорунов. - 2004. - С.624 , С. Рэдстоун Radstone S. Cinema, Memory, History // Screen. - 1995..

Третья группа источников включает в себя культурологические исследования, направленные на конструирование образа «Другого», взаимодействия разных культур между собой - работы Т.Адорно Adorno T. Cultural Industry Reconsidered. - In: Culture and Society. Cambridge, 1990. - P. 279, Ф.Джеймисона Jameson F. Postmodernism,or, The Cultural logic of Late Capitalism. - L.-NY, 1992..

Таким образом, несмотря на высокую степень разработанности отельных направлений данной темы, вопрос об успешной европейской экранизации русской классики не был полноценно и детально освещен, поэтому мы решили сосредоточиться именно на нем в ходе нашей работы.

Объектом исследования являются сериал телеканала BBC «Война и мир» 2016 года, а также рецензии и отзывы об этом сериале.

Предметом исследования - рецепция российской культуры в британских медиа и российская рецепция данного сериала.

Цель исследования -- изучить специфику репрезентации российской культуры в европейских медиа последних лет (на примере телевизионного сериала «Война и мир» ВВС 2016 г), а также ее влияние на международный образ России .Для достижения поставленной цели были решены следующие задачи:

1. определить роль понятия «ностальгия» в способах репрезентации прошлого, характерных для современных медиа;

2. выявить особенности репрезентации истории на телеканале BBC;

3. проанализировать особенности рецепции сериала «Война и мир» в Великобритании (на основе анализа публикаций в англоязычных медиа)

4. проанализировать российскую рецепцию сериала «Война и мир» BBC на основе рецензий, опубликованных в российских СМИ

5. сравнить мнения русских критиков с мнением экспертов, вывести на основе изученной информации свои критерии успешной экранизации и соотнести их с сериалом BBC «Война и мир» 2016 года.

Гипотеза исследования заключается в том, что сериал BBC «Война и мир» является успешной экранизацией, но несмотря на его успешность русские критики отрицательно воспринимают попытку британцев воспроизвести элемент русской культуры - классическое литературное произведение, ввиду убеждения в неспособности носителей другой культуры растолковать верно чужую для них культуру.

Эмпирическую базу для нашей работы составляют непосредственно сам сериал BBC «Война и мир» 2016 года, рецензии и комментарии, опубликованные на кинопорталах Imdb // imdb.com URL: http://www.imdb.com/ (дата обращения: 10.03.2018)., рецензии, опубликованные в британских и российских СМИ, а также расшифровки интервью с экспертами.

Методологическая основа работы состоит в том, что теоретически, моя работа опирается на академические труды, в которых рассматриваются формы, функции и прагматика экранизаций литературных произведений в европейской традиции, а также различные подходы к определению «качественной» экранизации. Кроме того, для формирования теоретической основы моей работы оказались важны труды по изучению исторического фильма и работы, в которых понятия «ностальгии» и heritage film рассматриваются как специфические для европейской культуры способы репрезентации прошлого на экране.

В практической части моей работы использованы методы анализа документов, анализа медиа-текстов, а также метод экспертного интервью. Научная новизна нашей работы состоит в том, что нами будет рассмотрен вопрос экранизации русской классики представителями другой культуры и и выявлены ее особенности.

Практическая значимость исследования заключается в создании новых критериев оценивания успешности экранизации, помимо кассовых сборов и количества положительных рецензий, а также в формировании представления о рецепции российской культуры в зарубежных медиа-пространствах и понимании того, насколько оно соответствует реальности и откликается среди русской аудитории. Данная работа может быть полезна как профессионалам в кинематографии, так и просто кинолюбителям, которые предпочитают иностранные сериалы и хотят расширить свой кругозор.

Глава 1. Специфика экранизации классических литературных произведений в европейских медиа

1.1 Понятие «ностальгии» в историографии и анализе исторического фильма

Т.Адорно критиковал «культурную индустрию» и замечал, что репрезентации способны затмевать реальность. Он считал, что культурная индустрия претендует на упорядочивающую роль в хаотичном мире, однако именно она его же и разрушает. «Цветной фильм разрушает уютную старую таверну быстрее, чем это могли бы сделать бомбы. Фильм уничтожает ее образ. Никакое родное место не может пережить обработку фильмом, который прославляет его и, таким образом, превращает его уникальный характер, основу его жизненной силы, в неизменную одинаковость» Adorno T. Cultural Industry Reconsidered. - In: Culture and Society. Cambridge, 1990. - P. 279.

Отношение к миру может быть сформировано еще до того момента, как он столкнется с его разными сторонами, и власть репрезентаций может оказаться сильнее и затмить видение реальности. Это равнозначно может относится и к формированию отношения к культуре «Другого» и ее представителям. При проведении политика репрезентации «Другого» может быть поставлено две задачи: поддержание обыденных представлений или их изменение, так называемое «рассеивание мифов».

В области репрезентации русской культуры существуют стереотипы, которые основаны на традиционных бинарных оппозициях Россия - Запад и новые формы репрезентации, созданные в рамках интенсивной глобализации и межкультурной коммуникации. Из-за не всегда легко определимой грани между популярной и высокой культурой в плюралистическом обществе тексты, имеющие статус русской классики, чаще всего становятся объектом упрощенных экранных репрезентаций. Они являются частью медиакультуры, которая служит средой формирования представлений и вкусов современного человека. В то же время наблюдается серьезный интерес западной культуры к русским классическим произведениям и заложенным в них смыслам. Jameson F. Postmodernism,or, The Cultural logic of Late Capitalism. - L.-NY, 1992.

Одной из причин интереса к «Другой» культуре, влечением к ее ценностям может быть дефицит этих самых ценностей в принимающей культуре. Об открытии и обострении восприятия культурного явления следует говорить тогда, когда они соответствуют ожиданиям и потребностям принимающей культуры, которые отражают некие пробелы на уровне больших смыслов культурно-духовного развития, часто это могут быть не отрефлексированные культурой ощущение дефицита своей идентичности, аксиологическая жажда, критическое самовосприятие. Русская классика глазами Другого: «Евгений Онегин» в британской интерпретации // cr-journal.ru URL: http://www.cr-journal.ru/rus/journals/220.html&j_id=16 (дата обращения: 30.03.2018).

Эти процессы наблюдаются и во взаимодействии культур России и Европы. Теоретико-политические и культурные конструкты образа России вписаны в европейскую идентичность. Долгое время формировались отношения с Европой: династические браки, военно-политические союзы, обмен учащимися, волны эмиграции. Так, в сериале «Война и мир» BBC 2016 года показано могущество российской империи, такое положительное позиционирование имперской России монарха отсылает к величию британской монархии.

Основной проблемой англоязычного кинематографа является передача образов героев и отражение повседневной жизни. Несмотря на то, что во время съемок ведется огромный объем работ со стороны консультантов, режиссера и актеров, разные культурные сценарии (А.Вежбицкая) препятствует полному взаимному пониманию разных культур. Один из вариантов создания реалистичной экранизаций русских классических произведений - это взаимодействие обеих стран, которое включает сотрудничество русских и европейских режиссеров, историков, искусствоведов, литераторов, кинокритиков. Образ России в англоязычном кинематографе: русская классика // statref.ru URL: http://statref.ru/ref_jgepolqasrnajge.html (дата обращения: 30.03.2018).

Д. Грут в своей книге «Consuming Histor»y описывает принципы и правила, на которые опираются работники телеканала BBC при создании исторических и ностальгических телевизионных продуктов. В настоящее время многие телеканалы избегают академического подхода к историческим программам и фильмам, отдавая предпочтение эмоциональному, эмпирическому подходу. Так, в 2002 году телекомпания Simply Television запустила полностью ностальгический канал the Simply Nostalgia channel с целью просвещения британского населения в возрасте от 40 до 64 лет в области истории Великобритании XX века с эмоциональной точки зрения. С 2000-х годов американские и британские каналы начали транслировать передачи, которые состояли из комментариев ведущего к архивным кадрам, например, шоу на BBC I ©1970s (2000), I ©1980s (2001), I ©1990s (2001) and VH1's I Love the 80s (2002), I Love the 70s (2003, 2006) and I love the 90s (2004, 2005). Эти шоу оказались настолько популярны, что их ставили в прайм-тайм. Они были разработаны BBC и адаптированы к американским каналам с небольшими изменениями. Они монетизировали культурную ностальгию и ввели моду на документальные фильмы. Каждый эпизод демонстрировал стандартную документальную работу с элементом поп-культурной историографией. В фокусе программ были такие явления из прошлого, как фильмы, телевидение, игрушки, мода, спорт, знаменитости. Таким образом, эти шоу стремились объединить зрителей единым культурным опытом из прошлого  De Groot, J. (2008). Consuming history. Abingdon, Oxon: Routledge..

Обсуждая историческую реальность в контексте телевидения, следует отметить, что такие программы занимали маргинальное положение по сравнению с документальными историческими программами. Тех, кто участвовал в популяризации истории, старались оградить от подобного подхода к передаче информации, а те, кто рассматривал такой формат - не принимали всерьез его возможности показать историческую реальность. Зрителю предлагается отождествлять себя с повседневностью главного героя, в этом случае возможно столкновение с последовательными линиями повествования истории, что, конечно, ставит под удар роль академического историка как «привратника» культурного продукта и исторического факта Там же..

Исторические реалити-шоу отсылают нас к программам, которые подразумевают вовлеченность аудитории в историю через процесс игры. Например, когда группа людей помещается в определённые условия какой-либо эпохи и должны «играть по правилам» этого исторического периода (такой формат называется «Домом») или вовлечение может выглядеть как голосование, выдвижение кандидатур или комментарии. Так, в 2003-2004 годах на BBC была программа, связанная с реставрацией исторических зданий, и зрители могли голосовать за тот объект, который, по их мнению, должен быть спасен от разрушения. «Победителю» доставалась большая сумма денег для ремонта и реставрации в качестве поддержки от знаменитостей. Подобные исторические реконструкции представляют рекультивацию наследия как ответственность каждого отдельного человека, а не просто безликого общества. Эта история о возрождении и дискурсе социальной полезности прошлого. Наследие становится буквально национальной лотереей и «хранилищами» памяти становятся частью культуры среди знаменитостей. Это демонстрирует пересечение между форматом реалити и историческими дискурсами. Ключевым различие между реставрацией и большой исторической реальностью является отсутствие человеческого участия в процессе, в частности интерактивное голосующий элемент программы Там же..

BBC1's Destination D-Day сняли в 2004 году программу The Raw Recruits, целью которой было обучение группы добровольцев моделированию высадки в Нормандии во время Второй мировой войны. Дневники волонтеров отражают неолиберальную риторику личных достижений, что имеет важное значение для таких передач. BBC1 также производило в 2002 году The Trench, который воссоздал опыт 10-го батальона Восточного йоркширского полка на Западном Фронте в 1916 году. Добровольцы из Халла и восточного Йоркшира провели две недели в окопе во Франции, которая подлинно была создана для программы. Причины их такого добровольного поступка непонятны, фактически разрыв между реалити-шоу и историей был показан, когда участники отказались совершать различные специфические действия, характерные для того времени, во имя развлечения (волонтеры по назначению D-Day также отказался делать определенные действия). Пространство между прошлым и настоящим так же интересно, как опыт прошлого, понятие исторической разницы, или, возможно, исторического сравнения, имеет решающее значение для привлекательности. Дик Колтхерст, продюсер The Trench, поспорил: «Мы хотели сделать программу о Первой мировой войне, доступной новому поколению. Мы никогда не думали об этом как о реалити-шоу, это новый способ совершения истории».

Д.Грут пишет, что Коллингвуд утверждал, что нужно понять смысл реконструкции исторического события, чтобы поставить под сомнение правдоподобность действий. В программах BBC волонтеры находятся в тех же самых географических районах, где происходили исторические события Там же.. Они прошли обучение, а потом ожидали выполнения определенных обязанностей и задач. Не было победителей, и весь смысл шоу был в воссоздании обстоятельств. Была предпринята попытка акцентировать внимание на "связи" с историей, и с помощью этого приблизиться к более глубокому пониманию опыта прошлого. Этот вид реконструкции представляет историю как опыт, набор онтологических навыков, которые могут быть изучены и повторены. The Ship (BBC2, 2003) - история, как экипаж нашего времени, состоящий из волонтеров, историков и ученых, совершает путь Кука вокруг восточного побережья Австралии в XVIII веке. Здесь на первый план выходит сочетание опыта и обыденности. Добровольцами становятся студенты, а их гиды - опытные эксперты-академики.

Эти типы шоу привлекают к себе мировую аудиторию и участвуют в широком смысле в глобализация культурного продукта. Сильвио Waisbord утверждал, что глобальная популярность телевизионных форматов (в частности, жанров реалити-шоу) демонстрирует глобализацию бизнес-модели телевидения и усилия международных и отечественных компаний для гибкой коммуникации с местными культурами. После того, как добровольцы пережили опыт прошлого, его можно отобразить практически на любую страну.

Британская производственная компания Wall to Wall владеет "Домом", форматом исторической реальности и делает документальные драмы, поэтому несет ответственность за большую часть обсуждаемого контента. Успех Wall to Wall демонстрирует влияние частных компаний на BBC и эфирное телевидение Великобритании.Эти форматы работают в нескольких национальных медиа-контекстах. Развитие программ в Wall to Wall показывает потенциал исторического реалити как жанра. Они часто участвует в создании ностальгии по общему прошлому, требующему увековечения в памяти.

Интерактивный элемент этих шоу с поддержкой на сайтах выходит на первый план, представляя, как традиционные элементы, как фотогалереи, так и сложные, как подкасты, интерактивные викторины, онлайн-форумы и видео-дневники. Шоу создают архив самостоятельно, так как веб-сайты по-прежнему сопутствуют шоу, таким как Frontier House, которые транслировались изначально в апреле 2002 года. Один из самых важных элементов этих программ - это их разнообразие и их общая гибкость как документальных фильмов. Они проходят через несколько телевизионных СМИ (обычное и цифровое), веб (чаты, форумы, нормальные сайты, ссылки и дополнительные ресурсы), последующие книги и журнальные статьи.