История династии Романовых: подходы профессиональных историков и репрезентации в медиа

Рассуждая о специфике функционирования образа Романовых в истории России, ученый отмечает условия жесткого «облучения» пропагандой и подавление позитивного отношения к царскому режиму. Единственное исключение было сделано для фигуры Петра I - остальные Романовы «замалчивались» или принимали форму людей-«функций» Там же, с. 8.. Возвращение прежде «табуированных» фигур в научный дискурс начинается в конце 1980-х гг. «Применение» образа Романовых в сегодняшней России осложняется риторикой «преемственности от всего»: «конструкторы отечественного мифа оказались перед жестким выбором: или комиссары в кожаных тужурках, или убиенные ими помазанники Божьи» Там же, с. 12..

Наиболее интересными для настоящего исследования представляются выводы, к которым приходят Олег Реут и Татьяна Тетеревлева в статье «Репрезентации 400-летнего юбилея династии Романовых в интернет-дискурсе современной России и русского зарубежья»Реут О., Тетеревлева Т. Репрезентации 400-летнего юбилея династии Романовых в интернет-дискурсе современной России и русского зарубежья. 400-летие дома Романовых: политика памяти и монархическая идея, 1613-2013: сборник статей / [под ред. В. В. Лапина, Ю. А. Сафроновой], 2016. - СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге. - С. 245-260. . Исследователи называют 400-летие династии Романовых «непростым юбилеем», перед которым стояла необходимость «осмысления» истории монархии. Спецификой юбилея стал поиск способов «присвоения» этой истории коллективной исторической памятью россиян»Реут О., Тетеревлева Т. Репрезентации 400-летнего юбилея династии Романовых в интернет-дискурсе современной России и русского зарубежья. 400-летие дома Романовых: политика памяти и монархическая идея, 1613-2013: сборник статей / [под ред. В. В. Лапина, Ю. А. Сафроновой], 2016. - СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге. С. 246. . Рассматривая Интернет-пространство как объект исследования, они отмечают его роль как площадки конструирования современного исторического знания.

Среди отличительных черт восприятия истории династии Романовых в интернет-пространстве ученые выделяют «новое освоение» истории монархии, корреляцию образов дореволюционной, советской и современной России, недоуменное и негативное восприятие отмены сверху «дискретности» (прерывности) российской истории, а также этнизацию как попыткуопределения места Романовых в историческом прошлом России.

Незамеченным не остается факт совпадения официальной риторики «культурной самобытности», «партикулярности истории» и суверенизации как «залога самостоятельности страны» с ожиданиями интернет-аудитории Там же, с. 257. .

3.1 400-летие династии Романовых в документальных проектах российского телевидения

400-летие Дома Романовых стало поводом для создания многочисленных телевизионных проектов. В нашем исследовании мы сочли необходимым представить обзор документальных телевизионных проектов, приуроченных к этой дате, созданных в 2012-2013 гг. и показанных на центральных федеральных каналах (ТОП-5) в 2013-2014 гг. Источник информации о федеральных каналах - ФАС России. URL: http://fas.gov.ru/press-center/news/detail.html?id=33737 (дата обращения: 04.04.2017). . В список телеканалов вошли «Первый канал», Россия 1, Россия К (медиахолдинг ВГТРК), ТВЦ и НТВ. Согласно информации, которую нам удалось получить, телеканал «Петербург 5 канал» не выпускал в эфир документальных проектов, связанных с династией Романовых. Мы осуществим обзор этих телепроектов, чтобы понять, в каком эфирном контексте появился сериал «Романовы», какие медиапродукты составили ему конкуренцию в эфире.

Критериями отбора телепроектов стали:

Соответствие заявленной теме - история династии Романовых;

Соответствие заявленным хронологическим рамкам: телепроект должен быть впервые показан в эфире на позднее начала 2014 года;

Тематический повод для показа телепроекта в эфире - 400-летие династии Романовых;

Соответствие заявленному жанру Источник информации о жанре телепроекта - официальный сайт телеканала. - рассматриваемый проект должен содержать черты документальности. В выборку могли войти документальные циклы, докудрамы, документальные фильмы и сериалы.

В обозначенный временной промежуток в эфир российских телеканалов вышли шесть следующих документальных телевизионных проектов, посвященных династии Романовых.

Телеканал «Россия 1»: документальный проект «Романовы. Царское дело»Документальный цикл «Романовы. Царское дело» //Официальный сайт телеканала «Россия 1». URL: https://russia.tv/brand/show/brand_id/57486 (дата обращения: 10.04.2017).. Создан при финансовой поддержке Министерства Культуры РФ, при содействии РВИО и при поддержке Российского Фонд Культуры.

Документальный цикл «Царское дело», автором которого стала Елена Чавчавадзе, состоит из пяти часовых серий, каждая из которых освещает жизнь, внутреннюю и внешнюю политику императоров и императриц Дома Романовых. Серии проекта в хронологическом порядке освещают историю династии и империи с 1613 по 1917 гг. Создатели документального цикла ставят перед собой задачу «по-новому взглянуть на этот период истории (Романовскую Россию - прим. наше) - через призму того, что было сделано династией Романовых на пути превращения разоренной гражданскими неурядицами страны в могущественную державу».

Проект предлагает классический сюжетный ход - хронологическое повествование с ведущим-рассказчиком в кадре, задействующее панорамный обзор ключевых событий истории России. Среди использованных аудиовизуальных средств - кадры из художественных фильмов, элементы исторической реконструкции, мультипликации, натурные съемки, панорамные съемки помещений, несколько саундтреков (самые частые из которых - колокольный звон и фанфары), закадровый голос ведущего. Стенд-апы ведущего чередуются с синхронами экспертов - историков, писателей, сотрудников государственных музеев. Проект оказывается классическим вариантом документального фильма, задействующий традиционные средства аудиовизуального оформления и построения исторического нарратива, не предполагая анонсированного «альтернативного» взгляда на события истории.

Экспертами в фильме выступают такие историки, как Евгений Пчелов (РГГУ), Евгений Анисимов (ЕУ СПб), историк и писатель Ольга Елисеева, Александр Мясников, сотрудники государственных музеев России (Эрмитаж, ГИМ), а также архимандрит Тихон (Шевкунов). Создатели проекта демонстрируют места, в которых происходили те или иные исторические события, предметы, документы, обращаются к комментариям профессиональных историков. Содержание проекта, однако, нельзя назвать «нейтральным»: оно призвано представить российскую монархию в положительном свете; обращение к религиозности Романовых, верности православию усиливают это впечатление.

Телеканал «Россия К»: документальный фильм «400 лет императорскому Дому Романовых»Документальный цикл «400 лет императорскому дому Романовых» //Официальный сайт телеканала «Россия К». URL: http://tvkultura.ru/video/show/brand_id/39045/episode_id/250866/video_id/250866/viewtype/picture/ (дата обращения: 11.04.2017). . Создан продюсерским центром «ХОРС-МЕДИА» по заказу ГТРК «Культура» в 2013 году.

Проект состоит из четырех серий (продолжительность одной серии - около 26 минут), каждая из которых освещает тот или иной аспект частной жизни последней императорской семьи - императора Николая II, императрицы Александры Федоровны и их детей. Это тематический выпуски «Императорская квартира» (о местах, в которых приходилось останавливаться или жить подолгу императорской семье), «Императорский портрет» (о фото- и киносъемке императорской семьи), «Императорский кошелек» (о финансах Российского Императорского двора) и «Родить императора» (о рождении царевича Алексея).

Сфокусированность проекта на аспектах частной, личной истории императора и его семьи подчеркивают особенности нарратива и средств аудиовизуального оформления, использованные авторами цикла. Основной структурный элемент повествования - документы личного происхождения: письма и дневники, зачитываемые за кадром; фотографии, портреты, документы, печатные изображения. Среди документов также архивные иллюстрации и кадры хроники, что подчеркивает обращение к первоисточнику и создает эффект достоверности используемой информации, замещая обращение к профессиональным историкам, использованное в предыдущем проекте, рассмотренном нами выше. Проект, фокусирующийся на элементах личной истории, истории повседневности, нацелен на «проживание истории», однако не достигает этой цели - отсутствие использования современных средств визуализации, замедленный темп повествования делают проект несовременным, а также лишают медиатекст возможности быть актуальным вне телевизионного формата.

Ключевая особенность визуализации в цикле - использование техники рисования песком для иллюстрирования сцен из жизни императорской семьи. В проекте задействовано несколько закадровых голосов и саундтреков, элементы исторической реконструкции, панорамные съемки на улице и в помещениях.

Первый канал: документальный фильм «Романовы. Мистика царской династии»Документальный фильм «Романовы. Мистика царской династии» // Официальный сайт«Первого канала». 13.08.2014. URL: http://www.1tv.ru/doc/pro-istoriyu/romanovy-mistika-tsarskoy-dinastii (дата обращения: 12.04.2017). . Создатели фильма предлагают «особый взгляд на историю рода» (Романовых - прим. наше) и предполагают найти ответ на вопрос, почему «династия Романовых прервалась столь внезапно и трагически».

Документальный фильм можно отнести к числу популярных исторических проектов, представляющих «прошлое как сенсацию», по классификации В. В. Зверевой. Автора проекта исследуют мистические совпадения, реализацию «пророчеств» и «предсказаний», которые якобы предопределили падение династии Романовых в 1918 году, что обеспечивает эффект «мистификации истории». Нарратив нелинеен: эпизоды, относящиеся к ХХ веку, постоянно перемежаются с более ранними историческими периодами.

Среди аудиовизуальных средств, задействованных в проекте, можно выделить динамичную смену различных видов иллюстраций - кадров хроники, эпизодов художественных фильмов, панорамных натурных съемок, статичных фотографий, портретов, иллюстраций (особенность монтажа), а также комментариев экспертов и ассоциативный монтаж. Яркий пример - показанные друг за другом и сменяющиеся несколько раз кадры Ходынской трагедии и пассажиров Московского метро в час пик.

Саундтрек всего фильма - тревожная музыка, призванная усилить драматизм истории Романовых, состоящей из проклятий, убийств, страданий и коварных заговоров. Атмосфера тревоги и ужаса усиливается за счет постоянных «наездов» и «отъездов» камеры, а также риторических уловок - цитат экспертов, вырванных из контекста, обобщенных формулировок («Приказывая казнить младенца, Михаил (царь Михаил Федорович Романов - прим. наше) и не предполагал, какими ужасными бедами это решение может обернуться для всех его потомков Речь идет о казни сына Марины Мнишек и Лжедмитрия II, за которым якобы последовало проклятие Мнишек, распространившееся на весь род Романовых. ») и преувеличений («Его правление (Николая II - прим. наше) станет настолько тяжелым и мрачным, будто на нем лежит груз ответственности за все грехи рода Романовых»).

НТВ: документальный фильм «Романовы. Последние 100 лет»Документальный фильм «Романовы. Последние сто лет» //Официальный сайт телеканала «НТВ». URL: http://www.ntv.ru/video/1001924/ (дата обращения: 13.04.2017). . Производство - «Авиатор Продакшн». Ведущий и закадровый голос - Виктор Сухоруков. В центре внимания авторов проекта - последние 100 лет из жизни Дома Романовых, от правления и отречения Николая II до наших дней. Значительная часть фильма (1:00:00, тогда как 1:24:00 - продолжительность всего фильма) занимает история правления Николая II и детальное описание его отречения от престола и казни императорской семьи и слуг.

Среди средств аудиовизуальной выразительности - документальные кадры хроники, наружные панорамные съемки, редкие вставки исторической реконструкции, синхроны «экспертов» и свидетелей событий (князь Николай Романов, старший следователь-криминалист СК РФ Владимир Соловьев, Ростислав Романов).

Рассказчик часто присутствует в местах, о которых идет речь. Риторику рассказа о Романовых нельзя отнести ни к «ура-патриотическому» дискурсу, ни к дискурсу «разоблачения тайн», однако автор критически подходит к описанию особенностей политики и поведения последнего русского императора, позволяя себе такие формулировки, как, например: «Романовы демонстративно встали к ХХ веку задом» Речь идет о демонстративном почитании традиций, а не инноваций в ходе празднования 300-летия династии в 1913 году. , что придает публицистический характер проекту, позиционируемому как документальный. Проект предполагает обращение к историческим первоисточникам и «свидетелям» событий, что обеспечивает сокращение «дистанции» между историческим знанием и массовым зрителем, а также осуществляет «перевод» и адаптацию специализированной информации для широкой аудитории.

Среди особенностей документальной драмы - значительный объем синхронов (комментариев) «одного из самых старших и авторитетных из ныне живущих представителей династии» Премьера на НТВ: Виктор Сухоруков в документальной драме «Романовы. Последние сто лет» //Официальный сайт телеканала «НТВ». 15.11.2013. URL: http://www.ntv.ru/novosti/724978?utm_source=relap&utm_campaign=relap_exchange_ntv.ru (дата обращения: 13.04.2017). , праправнука Николая I князя Николая Романова, не являющегося официальным представителем Дома Романовых Официально Дом Романовых сегодня возглавляет Мария Владимировна Романова, именно она ведет активную общественную деятельность в России, состоит в контакте с российскими властями. . Князь рассказывает об особенностях частной жизни потомков правящей династии в эмиграции.

ТВЦ: документальная драма Алексея Пищулина «Династiя. Семейная история, рассказанная на ночь»Сериал «Династия. Семейная история, рассказанная на ночь» //Официальный сайт телеканала «ТВ Центр». URL: http://www.tvc.ru/channel/brand/id/1177 (дата обращения: 13.04.2017). . Фильм снят при государственной финансовой поддержке Министерства культуры Российской Федерации.

Проект выходит под заставкой религиозной информационно-энциклопедической программы «Православная энциклопедия». 12-серийный цикл снят в жанре «документальной драмы». Отец (Андрей Смирнов) рассказывает сыну (Алексею Смирнову) всю историю династии Романовых за одну ночь («накануне экзамена»). Общий размах проекта ясен уже из анонса - рассказать историю Дома Романовых «от Михаила Федоровича до Михаила Александровича», историю, в которой есть все - «войны, убийства и государственные перевороты», «домашние привычки и дворцовые интриги», «грандиозные реформы и блистательные победы великих сынов и дочерей России».

Среди средств визуального оформления - натурные съемки, художественные постановки, экспертные синхроны, иллюстрации, фотографии, архивные материалы. Задача документальной драмы - иллюстративное и «тезисное» представление исторических данных «без эпистемологии», эмоциональное «просветительское» представление знаний об истории России при Романовых.

Дополнительно в числе документальных проектов, посвященных истории династии Романовых, можно отметить авторский проект Эдварда Радзинского «Династия без грима», вышедший на телеканале «Россия К» в мае 2014 года Премьера. «Династия без грима». Авторский проект Эдварда Радзинского // Официальный сайт телеканала «Россия К». 7.05.2014. URL: http://tvkultura.ru/article/show/article_id/111554/ (дата обращения: 13.04.2017). .

3.2Докудрама «Романовы»: особенности нарратива, аудиовизуального оформления и рецепции

В параграфе нами будут рассмотрены особенности нарратива докудрамы «Романовы» (ключевые мотивы, система героев, особенности текста), структура сериала, а также специфика аудиовизуального оформления. Подробный анализ рецепции будет осуществлен с целью определения причин популярности (критики) проекта на материале комментариев пользователей YouTube, оставленных после просмотра серий «Романовых».

3.2.1Цели и задачи авторов докудрамы «Романовы»

«Успешный [исторический] фильм сегодня - компромисс в отношении прошлого между обществом и властью», считает Егор Исаев Публичная история - это мостик между ученым и обществом // Официальный сайт НИУ ВШЭ. URL: https://www.hse.ru/news/communication/148418380.html (дата обращения: 01.05.2017). . Можно предположить, что успешный телевизионный документальный проект, предназначенный для широкой телевизионной аудитории, создается по этой же логике. Государство напрямую или косвенным путем выступает в качестве заказчика проекта, а задача компании-производителя - создать проект, интересный аудитории,но в то же время поддерживающий официальный, но не артикулированный напрямую идеологический курс и придерживающийся (по большей части) исторической достоверности. Таким образом, успешный телевизионный исторический проект должен соответствовать целям и задачам текущей исторической политики, но в то же время встраиваться в логику создания успешного исторического проекта, каким его видят идеологи PublicHistory.

Режиссером проекта «Романовы»Сериал «Романовы» // Официальный сайт компании«StarMedia». URL: http://www.starmediafilm.com/ru/historical/romanovi (дата обращения: 15.04.2017).стал Максим Беспалый, продюсерами - Валерий Бабич (генеральный директор украинской компании BabichDesign, специализирующейся на анимации для документальных фильмов), Влад Ряшин (генеральный продюсер StarMedia), Константин Эрнст («Первый канал») и Сергей Титников. Таким образом, проект представляет собой результат совместной работы «Первого канала», компании StarMedia и BabichDesign. Сериал был создан при содействии ВРИО.

По замыслу создателей документального цикла, проект «рассказывает о роли, которую монархи дома Романовых играли в событиях российской и мировой истории. Каждая серия проекта посвящена истории жизни и правления одного или нескольких Романовых - от 1613 до 1917 года. О судьбе каждого из царей, его жизни и деятельности, о достоинствах и недостатках, ошибках и достижениях, поражениях и победах. И, главное, о том, как менялся облик государства Российского под их скипетром»Сериал «Романовы» // Официальный сайт компании«StarMedia». URL: http://www.starmediafilm.com/ru/historical/romanovi (дата обращения: 15.04.2017). . Таким образом, в фокус внимания проекта, по замыслу создателей сериала, попадают и частная, и публичная сторона жизни царей, императоров и императриц рода Романовых. Однако в центре - трансформация империи, происходившая под влиянием представителями царствующей династии. Несмотря на формальное расширение традиционно устойчивых форм разговора о членах правящей династии (только частная или только публичная роль), проект остается «государство центричным», рассматривающим, в первую очередь, изменения страны.

Рейтинг телепроекта на портале «Кинопоиск» составил 9.013 Романовы (сериал) // Сайт «КиноПоиск». URL: https://www.kinopoisk.ru/film/743975/ (дата обращения: 28.04.2017). (на основании 5965 голосов), на портале «TopDocumentaryFilms»TheRomanovs // Сайт «TopDocumentaryFilms». URL: http://topdocumentaryfilms.com/romanovs/ (дата обращения: 28.04.2017). сериал был оценен в 8.95 балла Там же. (на основании 96 голосов), рейтинг IMDb составил 8.2Романовы // Сайт«IMDb». URL: http://www.imdb.com/title/tt3560728/(дата обращения: 28.04.2017). , наибольшее число голосов было получено от мужчин, тогда как наивысший балл был получен от женщин (8.9, женщины в возрасте 30-44 лет). В 2014 году проект получил премию ТЭФИ в номинации «Документальный фильм» Лауреаты премии ТЭФИ-2014 // Официальный сайт Фонд Академия Российского Телевидения (ТЭФИ). 28.06.2017. URL: http://tefitv.ru/Лауреаты-тэфи2014/ (дата обращения: 15.04.2017). . В шорт-лист номинации также вошли проекты «Соломон Волков. Диалоги с Евгением Евтушенко» (производитель, канал вещания: «Первый канал») и «АФГАН» фильм Андрея Кондрашова (производитель: ВГТРК, канал вещания: Россия 1). Стоит также отметить, что в шорт-лист номинации «Просветительская программа» вошел многосерийный проект «Династия» Шорт-лист. Просветительская программа // Официальный сайтФонд Академия Российского Телевидения (ТЭФИ). URL: http://tefitv.ru/nominations2014/day-discovery-programm/ (дата обращения: 15.04.2017). канала ТВЦ, также посвященный истории династии Романовых.

В эфире «Первого канала» проект «Романовы» был показан четыре раза. Премьера состоялась 4 ноября 2013 года, в День народного единства. После этого каждая новая серия выходила в воскресенье практически до Нового года - показ финальной серии состоялся 22 декабря 2013 года. Второй показ прошел в 2014 году (2 серии) 12 июня, тоже в праздничный день - в День России. Третий показ начался 29 мая 2016 года и завершился 19 июня 2016 года. Четвертый показ первой и второй серий сериала «Романовы» состоялся на «Первом канале» 26 марта 2017 года в 14:45. В этот день и примерно в это время в ряде городов России проходили масштабные антикоррупционные митинги, сопровождавшиеся в Москве массовыми задержаниями. Показ сериала был завершен 16 апреля - в православный праздник Пасхи.

Проанализировав эту информацию, мы можем сделать следующие выводы: во-первых, после первого показа телепроект оказался настолько успешным, что было принято решение о повторных показах. Во-вторых, в первых трех случаях показ совпадает со временем проведения общегосударственных праздников, имеющих прямое отношение к процессу становления современного Российского государства, следовательно, образ династии Романовых служит формированию современной национальной идентичности в России, а также маркером «официальной государственности» - о чем свидетельствует четвертый показ. Коммерчески успешный и известный зрителям проект, несущий определенные идеологические и тематические коннотации, представляет собой информационную альтернативу другому виду и содержанию контента, способного привлечь аудиторию в этот день.

В интервью, взятомЕленой Афанасьевой, директором дирекции креативного планирования Первого канала, у Максима Беспалого и Влада Ряшина в эфире программы «Телехранитель» на радио «Эхо Москвы» 12 июня 2016 года Телероман «Романовы». Интервью в программе «Телехранитель» // Официальный сайт «Эхо Москвы». Время выхода в эфир: 12.06.2016, 18:11. URL: http://echo.msk.ru/programs/tv/1781762-echo/ (дата обращения: 17.04.2017). , сама Елена Афанасьева и определяет критерии успешности современного исторического телепроекта. По ее предположению, с которым соглашается продюсер проекта Максим Беспалый, такой проект должен быть «очень интересен» самой широкой аудитории, обладать широтой жанрового охвата («как триллер, детектив, мелодрама») и сохранять достоверность информации - «не отступать от исторической правды». Таким образом, исторический телепроект призван стать одновременно и просветительским, и развлекательным. По словам Беспалого, «Романовы» представляют собой, если не совершенно новый формат в истории российского телевидения, но определенно продукт нового типа: «В принципе по большому счету ничего такого нового нетрадиционного мы не сделали, но новизна состоит в том, что мы говорим об истории, стараемся говорить, во всяком случае, о ней эмоционально, увлеченно, стараемся говорить популярно, доступно, но при этом сохраняя такой научный трезвый подход»Там же.. Научное консультирование проекта осуществляли Дмитрий Володихин и Ольга Елисеева - историки, имеющие опыт в популяризации исторического знания.

Рассуждая о контексте и обстоятельствах создания проекта, Беспалый отмечает отсутствие «политического заказа» Продюсер StarMedia Влад Ряшин отмечает в ходе интервью: «…в наших проектах нет вообще никакой политики». на создание сериала, обосновывая его появление соответствующей юбилейной датой - 400-летие династии Романовых. Продюсер отмечает практически полное отсутствие «популярно рассказанной истории» династии к моменту создания сериала. Таким образом, телепроект, по замыслу авторов, заполняет тематическую «нишу» в эфире. Ориентиром при работе над докудрамой стали «традиционные представления о тех или иных событиях», одновременно с этим создатели ставили перед собой цель «не навешивать ярлыки», «задавать вопросы», а не «давать ответы».

Так или иначе, отсутствие «прямого» заказа может указывать на ориентацию на определенную историческую политику, которая в российском варианте, очевидно, и предполагает ориентацию на устоявшиеся «традиционные представления».

3.2.2 Нарративный анализ докудрамы «Романовы»

В упоминавшейся нами ранее статье «Репрезентации 400-летнего юбилея династии Романовых в интернет-дискурсе современной России и русского зарубежья»Реут и Тетеревлева упоминают докудраму «Романовы» в связи с тезисом о «присвоении» истории династии Романовых в публичном пространстве. Говоря об этом проекте, исследователи особенно отмечают его «игровую природу», обеспеченную преобладанием элементов исторической реконструкции: Использование «виртуальных артефактов», отмечают ученые, обеспечивает «персонализацию» исторического знания. Присвоение прошлого, в свою очередь, переводит знание из истории в опыт и лишает его «исторического измерения»Реут О., Тетеревлева Т. Репрезентации 400-летнего юбилея династии Романовых в интернет-дискурсе современной России и русского зарубежья. 400-летие дома Романовых: политика памяти и монархическая идея, 1613-2013: сборник статей / [под ред. В. В. Лапина, Ю. А. Сафроновой], 2016. - СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге. - С. 249. .

Для того чтобы ответить на вопрос «Как сделан проект «Романовы»?» нами было принято решение проанализировать структуру проекта, выявить ключевые мотивы репрезентации царской власти, а также определить роль средств аудиовизуального оформления в проекте.

Телепроект «Романовы» был создан компанией StarMedia в 2013 году в формате сериала, он состоит из восьми серий, каждая из которых длится 52 минуты. Жанр проекта в определении его создателей - докудрама. Таким образом, «Романовы» не становятся полноценным документальным продуктом, значительную часть сериала составляют элементы исторической реконструкции.

В сериях есть подразделение на главы. Одна глава посвящена одному царю (впоследствии - императору) из династии Романовых. Композиционно каждая серия устроена следующим образом: завязка, основанная на «будущем» героев («крючок»), основное содержание эпизода («путь» героя), «подведение итогов» (краткий обзор основной части).

Из анализа количественных показателей просмотров проекта на YouTube (официальный канал StarMedia, количество подписчиков страницы - 576 195) По данным на 7.03.2017. Таблица с количественными показателями просмотров серий «Романовых»- см. Приложение 1. можно выявить, что наибольшее количество просмотров набрала первая серия проекта, а больше всего времени в проекте было выделено фигуре Петра I.

Характерная особенность проекта заключается в выборе героев: несмотря на то, что цикл назван «Романовы», в фокусе внимания создателей - лишь представители династии, занимавшие царский (императорский) престол России.

Руководствуясь словами Роберта Розенстоуна о том, что документальный фильм должен быть проанализирован так же тщательно, как художественный, мы остановимся на рассмотрении, в первую очередь, содержательной части, а затем перейдем к анализу особенностей аудиовизуального оформления проекта и его роли в общей структуре проекта.

Нарратив внутри каждого фильма выстраивается согласно двум стратегиям, двум принципам развития действия. В первую очередь, повествование строится по принципу, характерному для учебника истории: в каждый эпизод обязательно входят аспекты внутренней политики, внешней политики государя, а также его/ееличная история. В дополнение к этой логике, каждая серия проекта следует классической структуре приключенческого романа: герой сталкивается с проблемой, вступает в конфликт, затем приходит разрешение этой проблемы. За разрешением проблемы следует пора спокойствия (чаще всего связанная с мелодраматическими переживаниями героя), на смену «мирного периода» приходит новый виток «сражений». Используя термин «литературных формул», предлагаемый Джоном Кавелти, жанр проекта «Романовы» можно определить как синтез «приключения» и «мелодрамы».

Наибольшее внимание в проекте уделено фигурам Петра I, Екатерины II и Николая II. Это наиболее явно следует из изучения хронометража каждой серии: «история» Петра I занимает 44 минуты, Екатерины II Алексеевны - 33 минуты, Николая II Александровича - 29 минут, тогда как средний хронометраж истории любого другого Романова колеблется около 20 минут Подробнее - см. Приложение 1. .

Данный баланс может быть объяснен ролью данных представителей династии Романовых в исторической памяти россиян. Согласно опросу экспертов РАНХиГС, в фокусе которого находилась динамика исторической памяти в России, в списке из 19 «достижений России, которыми гордятся россияне» истории династии Романовых напрямую касались только «реформы Петра I» (14-е место, менее 1% голосов).

В рамках оценки роли государственных деятелей и военачальников среди представителей династии Романовых также выделены три фигуры - Петра I, Екатерины II и Николая II. Среди них деятельность Петра I оценена наиболее позитивно (85,1% в 2009 году, 86,2% в 2015), далее - Екатерина II (63,9% в 2009 году, 67% - в 2015), последним идет Николай II (32,7% в 2009 году, 28,9% - в 2015)Покида А. Н., Зыбуновская Н. В. Динамика исторической памяти в российском обществе (по результатам социологического мониторинга) // Социологические исследования. - 2016. - №3. - С. 104. .

В рамках составления «исторического рейтинга» среди Романовых в число лидеров Петра I, Екатерину II и Николая II включают Ростовцев и Сосницкий, чье исследование было рассмотрено нами ранее, тогда как наиболее популярными фигурами в исторической памяти можно считать Петра I и Екатерину II.

Система героев в сериале «Романовы»

Антагонистами в сериале «Романовы» выступают, что логично, монархи из рода Романовых. Во время ознакомительного просмотра серий проекта было сделано предварительное наблюдение - среди Романовых, чья «мессианская» функция в истории России положительно абсолютизирована, есть разделение на положительных, отрицательных и «проблемных» героев. «Положительных» Романовых в проекте больше всего - 9 героев из 16, среди которых двое «абсолютно положительных» - Петр I и Екатерина II, радикальные преобразователи России. «Отрицательных» Романовых в сериале четверо, «проблемных» - трое Подробнее - см. Приложение 2. .

Ключевым фактором отнесения героя к числу «положительных» становится его роль в преобразовании и развитии государства, поэтому даже деятельности царя Федора Алексеевича, недолго, но плодотворно управлявшего Россией, оценена положительно. «Хороший» правитель из рода Романовых должен либо радикально изменить порядок в стране в лучшую сторону (Петр I, Екатерина II), либо следовать логике преобразований предыдущего (если он входит в число «положительных»), либо «абсолютно положительного» монарха. К таким правителям можно отнести, например, Александра I (следует традициям «просвещенного абсолютизма»). «Положительным» героя делает стремление к поддержанию «стабильности» в государстве, яркий пример - деятельность Николая I. К числу героев, чью деятельность на российском престоле трудно охарактеризовать определенным образом, мы можем отнести царицу Софью, «воплотившую мечту» о власти в жизнь, но «жестоко поплатившуюся за это», Елизавету Петровну, тратившую много времени на развлечения при дворе, но «увлекавшуюся внешней политикой». К числу «сложных» фигур был также отнесен Николай II - «прекрасно образованный, умный, интеллигентный, тонкий, обаятельный», но потерявший власть правитель.

Стоит отметить, что такая логика репрезентации Петра I и Екатерины II в проекте «Романовы» совпадает с логикой репрезентации в учебнике истории издательства «Просвещение», выпущенного в рамках Концепции нового УМК по отечественной истории и Историко-культурного стандарта Для краткого сравнительного анализа нами выбраны фигуры Петра I, Екатерины II (наиболее популярные представители Романовых), Михаила Федоровича (основателя династии) и Николая II (последнего представителя династии). См. Приложение 3. . Петр и Екатерина - сильные реформаторы, волевые личности, патриоты, преобразователи. Царь Михаил Федорович в сериале - самостоятельный, уверенный в себе правитель, тогда как в учебнике - «мягкий», «физически слабый» и несамостоятельный государь. Николай II в докудраме - романтизированный, интеллигентный император, потерявший власть, тогда как его личностным качествам в учебнике вовсе не уделено внимания. Так, мы можем утверждать, что характеристика героев в документальном проекте отчасти совпадает с их репрезентацией в школьном учебнике, однако в проекте они в целом гораздо более романтизированы и героизированы.

Говоря об основных антагонистах в сериале, следует отметить, что глобально всех их можно разделить на две основные категории - внутренних врагов и внешних. К числу «внутренних» врагов можно отнести родных и/или приближенных государя - в том случае, если они чинят препятствия на пути обретения монархом власти (или всей полноты власти), а также мешают реализации волевых решений монарха, необходимых для его личной пользы или пользы государства. Пример: царица Марфа мешает царю Михаилу Федоровичу жениться на его избраннице, как следствие - Марфу устраняют от государственных дел. Приближенные государя могут также участвовать в заговоре, строить козни, препятствовать реформам - во всех случаях сопротивления власти их устраняют (высылают, казнят).

Отношения власти и общества, представленные в проекте, можно назвать патерналистскими. Так, царь Алексей Михайлович во время Медного бунта некоторое время «молча выслушивает оскорбления» из толпы, но затем, заручившись поддержкой стрельцов, начинает «расправу» - наказание за непослушание. Петр I регламентирует все стороны частной жизни народа и меняет представление о женской нравственности. «Мнение самих подданных он, конечно, не спрашивал», - резюмирует нарратор.

Во всех случаях народ представляется пассивным участником событий, реальных людей заменяют концепты «народная память», «народ». Общество становится, чаще всего, пассивным объектом реализации государственной воли. Общественная поддержка - важный, но необязательный компонент успешной реализации монархом своих обязанностей. Тем не менее, общественное неодобрение становится очередным индикатором «отрицательного» Романова: в народе остается «недобрая память» об Анне Иоанновне, народ празднует кончину Павла I. В то же время, народ массово провожает в последний путь Александра III. Из-за нежелания приносить в жертву «еще 20 000 жизней», Николай II отказывается продолжать Первую мировую войну. В редких случаях народ становится антагонистом - лишь во время бунтов и вооруженных восстаний. Но и в этом случае «кара» настигает не непосредственно участников, а лишь зачинщиков - конкретных лиц, но не абстрактный «народ» в целом.

Иностранное влияние на Россию представляется в позитивном ключе до тех пор, пока ограничивается вопросами косвенного влияния, передачи опыта и традиций, Россия традиционно сравнивается с Европейскими державами, однако любое иностранное вторжение во внутренние дела государства остается недопустимым. Иностранцы, другие государства и народы становятся врагами во время военных конфликтов или в случае притязания на российский престол. Глобальное стремление деятельности всех монархов-Романовых - введение России в «русло общеевропейской цивилизации».

Среди антагонистов могут также оказаться абстрактные явления, с которыми монарх будет вынужден сразиться - в первую очередь, это болезнь, кратковременная победа над которой (например, в случае царя Федора Алексеевича) позволит провести важные государственные реформы, обрести всю полноту власти. В процессе достижения основной цели - достижения благополучия России - монарх также вынужден бороться с «нравами», «устоями», «традициями».

Конфликт сериала фактически тотален - герои вынуждены сражаться со всеми препятствиями, возникающими на их пути, зачастую - в абсолютном одиночестве. Борьба за благополучное развитие государства зачастую дополняется сражением за обретение «личного счастья».

Ключевые мотивы в сериале «Романовы»

В процессе анализа нарратива, были выявлены следующие мотивы, характерные для сериала «Романовы»: мотив законности и легитимности, незаменимости власти, определение власти как бремени, а также мотив уникальных особенностей, самостоятельности и силы власти, мотив отождествления жизни монарха с жизнью государства. Они будут детально рассмотрены и проанализированы нами далее.

Мотив законности и легитимности власти

Проблема законности власти особенно актуальна для царей-героев сериала, получивших престол не по прямому порядку наследования. Первого в династии Романовых царя Михаила Федоровича выбирает народ, но его «законность» претензий на престол обеспечивается родством с династией Рюриковичей: «Все понимали: России нужен законный царь. Иначе страна просто погибнет». Петр Первый принимает власть в руки, достигнув совершеннолетия, Елизавета Петровна приходит к власти в ходе дворцового переворота, однако это действие обусловлено важным фактором - она дочь Петра Великого. В то же время легитимность может быть также обусловлена поддержкой политических элит - так Екатерина II восходит на престол отчасти потому, что «при дворе многие мечтали продлить прекрасную эпоху, заменив безумного императора юной императрицей». Екатерина не имеет прав на престол и власть «самой могущественной женщины в империи» постоянно пытаются оспорить, однако в конце правления императрице уже не надо доказывать законность претензий на власть: «Все знали, что она по праву заслужила титул «Великая».

Незаконность прихода к власти особенно акцентируется в процессе репрезентации правителей, традиционно «негативно» или нейтрально оценивающихся традиционной историографией - Софьи Алексеевны, Анны Иоанновны. Михаил Александрович, получивший власть от Николая II после его отречения от престола, соглашается стать императором лишь после подтверждения легитимности своей власти представителями народа. Неприятие власти становится причиной падения династии Романовых.

Так, власть представляется сильной и «жизнеспособной» лишь в случае соблюдения принципов законности и/или легитимности.

Мотив незаменимости власти

Власть Романовых абсолютизируется и представляется незаменимой уже в первой серии проекта. Возможное не-принятие власти Михаилом Федоровичем Романовым представляется крахом всей страны: «Ежели Михаил откажется, то снова начнется Смута и второй такой беды Земля уже просто не переживет». Появление детей в семье Михаила становится залогом продолжения рода («новая династия будет жить»). «Афера» по изменению династии при Петре II оценивается рассказчиком негативно, она сопровождается формулировкой «на русском престоле должны быть Романовы». Екатерина Великая отказывается от замужества с Григорием Орловым из-за осознания «обязательств», накладываемых положением императрицы. По этой же причине император Александр отказывается от женитьбы на королеве Виктории, а также от идеи отречьсяот престола из-за незавершенности реформ - учреждения в России выборного собрания. Александр III, предполагают авторы фильма, «смог бы предотвратить катастрофу и не случилось бы ни войны, ни падения империи», однако ему помешали проблемы со здоровьем.

Лишь власть Романовых способна привести империю к процветанию, развитию и обеспечить ее существование в целом.

Мотив «Власть как бремя»

Большинство героев - правителей из династии Романовых - воспринимают власть как бремя, как долг, который они должны исполнить. Михаила Федоровича долгое время умоляют принять власть, Алексей Михайлович «лишается» семейной жизни во имя служения Отечеству («Не успел он разобраться с бунтами и реформами, как началась война с Польшей»), Александр I тяготится атмосферой двора, воспринимая власть как «страшную и тяжелую участь», братья Николай и Михаил Романовы «уступают друг другу власть», что представляется нарратором как «уникальный случай в мировой истории», Николай I называет себя «часовым, получившим приказ».

Таким образом, Романовы-герои действуют в обстоятельствах безальтернативности один раз выбранного пути, их власть - служение России, исполнение долга.

Мотив «Уникальные особенности представителей власти»

Практически всех представителей династии Романовых отличают «уникальные особенности», выделяющие их на фоне других героев нарратива. Так, Михаил Федорович, взойдя на престол в возрасте 16 лет, «интуитивно выбрал единственный возможный способ правления - коллегиальный». Среди других «исключительных» качеств Романовых - одаренность, красота, талант, ум, жизнерадостность, набожность (Алексей Михайлович), любознательность, начитанность (Софья Алексеевна), быстрый ум, высокий рост, физическая сила, готовность идти вопреки устоям (Петр I), прекрасная фигура и увлечение политикой (Елизавета Петровна), внимание к работе, а не развлечениям, навыки эффективного управления людьми, скромность, монополия на принятие верных решений (Екатерина II), галантность, педантичность, умение держать себя (Александр I), кропотливость, внимание к деталям и прозорливость (Николай I), мягкость, чувствительность, высокая степень подготовки к государственному управлению и храбрость (Александр II), физическая сила, бережливость (Александр III), интеллигентность, ум, обаяние, хорошее образование (Николай II). Традиционно менее известные широкому кругу зрителей представители династии Романовых - Екатерина I, Петр II, Петр III - такими способностями не обладают, или их отличают «негативные» способности (безграмотность, бессистемная охота, безумие).

Таким образом, несмотря на то, что в проекте представлены истории Романовых-правителей, авторы намеренно фокусируют внимание зрителя на личных чертах Романовых.

Мотив самостоятельности и силы власти

Помимо уникальных особенностей, власть характеризует самостоятельность в принятии личных и государственных решений, личная политическая сила. Михаил Федорович, несмотря на юный возраст, не становится «марионеткой в руках боярских кланов», а начинает «реально управлять страной»; подчеркивается «живейшее участие» Алексея Михайловича в работе комиссии по разработке Соборного уложения». Самостоятельное решение о женитьбе и выезд на пепелища сгоревшей Москвы характеризуют и «немощного» Федора Алексеевича, царевна Софья Алексеевна не мирится с поражением, «испуганный мальчишка» Петр сам участвует в допросах и пытках и остается «один на один с сильнейшей армией Европы». Несмотря на в целом негативную оценку периода правления Анны Иоанновны, подчеркивается ее независимость («почувствовала силу», «торжественно разорвала Кондиции»). Самостоятельность Елизаветы Петровны выражается в символическом акте - она первой возложила на себя императорскую корону. Политическая сила Александра I выходит за границы России: он «прошел по Европе, возвращая монархам сбитые Бонапартом короны».

Задача монарха - избавиться от влияния окружения, потому что успешная деятельность во благо страны возможна лишь в том случае, если она осуществляется самостоятельно. «Добрые намерения царя» могут испортить лишь «доносчики и бояре» (Михаил Федорович). Из-за болезни Федора Алексеевича не допускают к власти. Женившись, он становится самостоятельным и берет управление в свои руки. Елизавета Петровна следит за тем, «чтобы никто из ее советников не стремился взять слишком много власти и - упаси Бог - не навязывал императрице свою волю».

Романовых отличает способность к эффективному управлению приближенными. Федор Алексеевич прибегает к помощи Артамона Матвеева, искусного дипломата, князь Ромодановский остается у власти во время отсутствия Петра и подавляет стрелецкий бунт. Однако назначение «своих» людей на главные государственные посты «отрицательными» монархами (царевна Софья) оценивается негативно (Хованщина - власть стрелецкой хунты). Приближенные могут также стремиться взять власть в свои руки, что также является угрозой царскому суверенитету (Петр II, на которого по очереди влияют то Меншиков, то Долгорукие; стремление сделать из Анны Иоанновны «декоративную императрицу»). «Умело расставляла на посты» приближенных и Екатерина II - Румянцева, Орлова, Суворова, а также возводила на престол монархов - Станислава Понятовского в Польше. Негласный комитет, составленный «из молодых друзей-либералов», осуществляет реформы при Александре I.

Характерны случаи, при которых приближенные предлагают верные решения, но власть по той или иной причине отказывается их применять. Так, Аракчеев создает военные поселения (выполняет приказ), несмотря на сопротивление императору Александру, а Витте убеждает императора Николая II в необходимости политических реформ.

Мотив отождествленияжизни монарха с жизнью государства

Характерная черта в репрезентации власти Романовых - отождествление жизни монарха с «жизнью» государства. Так, о Михаиле Федоровиче закадровый голос произносит: «Постепенно в его душе, как и во всем государстве, установились покой и равновесие». Смерть монарха совпадает с выполнением его долга как государя - принесением мира и спокойствия в страну. Алексей Михайлович умирает «в расцвете сил» и страна «враз почувствовала себя осиротевшей». Отсутствие наследника престола у Петра III становится государственной проблемой. Петр Первый принимается «перекраивать жизнь - свою и страны». Александр I наполовину седеет после того, как узнает о сдаче Москвы. Борьбу против Наполеона император воспринимает как личное сражение: «Я не положу оружия, доколе ни единого неприятельского воина не останется в царстве моем», несмотря на то, что не считает престол своим призванием. На столе императора «идеальный порядок», который он мечтает навести во всей России. Чтобы держать всю ситуацию в стране под контролем, император Николай I «систему управления замкнул на себе». «Умереть дома, во дворце» - последнее желание Александра II.

Отождествление судьбы монарха и всего государства реализуется и в репрезентации личного пространства Романовых. Несмотря на «высочайшее положение», монархи имеют право на личное пространство: личное счастье Елизаветы Петровны составляет Алексей Разумовский, Екатерина II «личную жизнь оставляет себе, а все остальное [управление страной, развитие Крыма]- Потемкину», однако их личная жизнь оказывается тщательным образом вплетенной в «публичную», «государственную».

Особенности построения нарратива

Отличительной чертой нарратива становится представление тех или иных отрицательных черт/поступков представителей рода Романовых как положительных. Фактически любое негативное действие или черта героя незамедлительно «компенсируется» позитивным (-ой). Так, царь Федор Алексеевич из-за болезни много времени проводит дома, поэтому с детства проявляет «большую склонность к наукам». Прекрасное образование, несмотря на физические недостатки, отличает Петра III и Павла I. Софья Алексеевна не понимает «значение и размах реформ брата», но открывает первое в России учебное заведение. Та же история характерна и для Анны Иоанновны: не оставив значительного следа в истории страны, она создает балетную школу и развивает культ развлечений при дворе. Петр I не получает систематического образования, но пробует все на практике. Все правление Екатерины I проходит в бесконечном празднике, что объясняется ее стремлением «заглушить весельем» страх или тоску. Павел I создает ненужные, но дисциплинированные Гатчинские войска. Александр I присоединяется к континентальной блокаде против Франции, что сокращает экспорт, но «Россия получает несколько лет передышки, чтобы готовиться к большой войне». После отмены крепостного права Александром II «крестьяне становятся должниками казны на много лет», однако начинается «цепная реакция реформ» - первых в России демократических преобразований. «Стремительным движением вперед» страны при Александре III «компенсируется» введение указа «о кухаркиных детях», а участие Николая II в приеме у французского посла в день Ходынки - непродолжительностью визита, составившего 10 минут.

Принимая во внимание традиционное отождествление светской власти в России с властью духовной, а также поддержкой, оказываемой Церковью представителям династии Романовых и современной российской власти, роль Церкви также становится важной составляющей в создании образа власти. На исключительной роли Церкви в процессе легитимации власти внимание создателей акцентируется в эпизодах, связанных с правлением Михаила Федоровича (первое венчание на царство и соправление с отцом, патриархом Филаретом), Алексея Михайловича (установление господства власти светской над властью духовной), Петра III (отобрал земли у монастырей, ходили слухи о возможности проведения реформы по протестантскому образцу) и Екатерины Алексеевны (соблюдение постов, посещение служб).

Таким образом, положительный образ власти в проекте «Романовы» складывается из следующего набора характеристик:

Отождествление монарха с государством, поступательное развитие монарха и страны - единственная успешная модель реализации власти;

Абсолют знания высшей власти обо всех процессах, происходящих внутри государства, а также эффективное управление людскими ресурсами;

Приоритет государственного развития над общественным благосостоянием;

Личная ответственность за все позитивные преобразования в государстве и отсутствие ответственности за ошибки в управлении;

Компенсация отсутствия одних качеств (например, легитимности) другими, чаще всего, личными (например, уникальными особенностями или силой);

Демонстрация личных качеств монарха как аргумент его политической и управленческой компетентности.

«Путь», который проходит каждый монарх из рода Романовых - история сражения с «историческим врагом», под которым могут пониматься как внутренние враги, так и внешние, как реальные люди, так и обстоятельства.

История династии Романовых в проекте завершается расстрелом царской семьи в Ипатьевском особняке в 1918 году, сразу за этим следует информация о канонизации царской семьи в 2000 году. Таким образом, происходит бесшовная логическая «склейка» истории императорской России с современностью, позволяющая миновать советскую историю.