Педагогика формирования восприятия духовной музыки

1) усложнение формы произведения от отдельных миниатюр до крупных циклов (Всенощного бдения, Литургии и др.);

2) способ обработки напева;

3) частота исполнения песнопения;

4) эмоциональная направленность произведения;

5) содержание вербального текста.

В главе 6 «Экспериментальная проверка гипотезы исследования и методики ее реализации. Выявление закономерностей восприятия духовной музыки» подтверждена гипотеза исследования, предложен комплекс практических мер, целесообразность которых подтверждена результатами формирующего эксперимента, направленного на повышение адекватности восприятия произведений духовной музыки. Информационной составляющей анализа выступают материалы, полученные методами педагогического наблюдения, интервьюирования, анкетирования, (в т. ч. по «звуковой анкете») и тестирования. Тестирование охватило только студентов музыкальной специализации, так как содержало в себе комплекс вопросов, ответы на которые мог дать только респондент, обладающий определенным музыкально-теоретическим опытом. «Звуковая анкета», содержащая три произведения (С.В. Рахманинов «Богородице Дево, радуйся» из Всенощного бдения, В.А. Моцарт «Laudate Dominum», Ф. Шуберт «Salve Regina»), позволила проанализировать уровни восприятия отдельных произведений до и после проведения мероприятий формирующего эксперимента для различных (по «теории черт») групп респондентов, а также выявить особенности педагогического взаимодействия со студентами музыкальной и немузыкальной специализации. Получены оценки уровня восприятия и его изменения по отдельным составляющим каждого произведения и произведения в целом; проведено ранжирование составляющих восприятия по их сложности; выявлена правомерность использования самооценок обучающихся для характеристики результативности педагогического процесса; доказана целесообразность использования математического аппарата в педагогике формирования восприятия как научной дисциплине; показана значимость ряда психолого-педагогических концепций: развития и анализа ожидания, представлений о высокой значимости произведения; анализа установки на восприятие произведения как фактора социализации; развития уверенности в наличии у слушателя достаточного уровня общей и музыкальной подготовки для адекватного восприятия данного произведения.

Выявлены следующие результаты и закономерности восприятия произведений духовной музыки:

1. «Богородице Дево, радуйся» из «Всенощного бдения» С.В. Рахманинова - произведение не только широко известное, но и исполняемое в настоящее время на богослужении. Адекватное восприятие отдельных составляющих этого произведения оказалось для респондентов достаточно проблемным. Однако этот тезис не в равной мере относится ко всем составляющим восприятия, и, в частности, практически не относится к восприятию музыкальных оборотов и интонаций. Средний балл восприятия музыкальных оборотов и интонаций до эксперимента и после него был высоким (4,5). Однако эта общая тенденция имеет специфику проявления в разных типах респондентов: лица, «закрытые новому опыту», имеют высокий уровень собственной оценки (5 баллов); наибольшие изменения произошли в группе лиц, «открытых новому опыту»: полностью исчезла собственная оценка на 2 балла; практически сохранилась доля «отличников»; произошло некоторое перераспределение долей между оценками 3 и 4.

2. Использование математического аппарата позволит нам в обобщающем, формализованном виде, не зависящем от установок исследователя, выявить результативность мероприятий формирующего эксперимента. Расчет коэффициента ранговой корреляции (преобразование коэффициента ранговой корреляции Спирмена)

, (1)

где: r - показатель наличия связи признаков, обозначенных в формуле p_х и p_у, изменяется от +1 до -1;

d - разность между значениями признаков, выраженных в рангах, характеризующих место реципиента в группе по уровню восприятия;

n - число сопоставляемых значений признаков (пар рангов).

В наших расчетах r приближается к +1 и отражает прямую и достаточно тесную связь между изучаемыми явлениями. Значимость этого показателя определяется по критерию ч^2. В статистических таблицах указаны критические (табличные) значения ч^2. Если расчетные (наблюдаемые) ч² больше критических, то связь между признаками считается доказанной.

Музыкальная тема произведения С.В. Рахманинова «Богородице Дево, радуйся» является одним из сложных элементов восприятия. Средний балл самооценки ее восприятия невелик (соответственно 3,7 и 4 до эксперимента и после проведения всех мероприятий формирующего эксперимента). Значимость применяемых дидактических приемов отразилась в том, что более чем в два раза сократился процент лиц, оценивающих понимание музыкальной темы произведения на 2 балла и ниже, соответственно выросла доля респондентов, оценивших понимание этой составляющей восприятия на «отлично». Эксперимент показал, что респонденты более серьезно относятся к тем составляющим восприятия, которые они считают более сложными. Восприятие темы они считают сложной компонентой общего восприятия.

В данном случае ч² наблюдаемое > ч² табличного. Из этого следует вывод, что мероприятия формирующего эксперимента оказались решающими для повышения уровня восприятия музыкальной темы произведения С.В. Рахманинова «Богородице Дево, радуйся».

3. Адекватность восприятия музыкальных символов, включенных в данное произведение, для респондентов представляет собой еще более сложную задачу, чем восприятие музыкальной темы. Доказательством этому служат не просто низкий уровень собственной оценки этого элемента восприятия, но и крайне низкая его динамика (соответственно 3,5 и 3,6 до и после проведения мероприятий формирующего эксперимента). Наибольшие изменения прослеживаются в совокупности лиц, «открытых новому опыту»; группа лиц, «закрытых новому опыту», остается верной своей самооценке, несмотря на проведенные в ходе формирующего эксперимента мероприятия.

Как и в предшествующем случае ч² наблюдаемое > ч² табличного (соответственно 0,73 и 0,7). Следовательно, мероприятия формирующего эксперимента оказали влияние на повышение уровня восприятия.

4. Проявилась следующая закономерность: по мере нарастания сложности самой составляющей восприятия возрастает значение коэффициента ранговой корреляции, что свидетельствует о значимости мероприятий формирующего эксперимента, так как повышается разрыв между ч² наблюдаемым и ч² табличным.

5. Восприятие любого музыкального произведения и особенно произведения духовной музыки представляет собой сложный процесс и по вертикали и по горизонтали. Под категорией «вертикальная» сложность мы понимаем структуру отдельных составляющих восприятия: интонации, темы, символов, сюжета и т.П. Под «горизонтальной» сложностью понимается сложность каждой из названных составляющих. Человек с серьезным музыкально-теоретическим «багажом» воспринимает произведение не только эмоционально, но и интеллектуально (информационно-слуховой тип восприятия). Однако для лиц, не имеющих достаточного музыкально-теоретического «багажа», произведение воспринимается как единый комплекс всех составляющих, что не является недостатком: каждый человек индивидуален и индивидуален тип его восприятия. Средний балл восприятия всех составляющих произведения С.В. Рахманинова «Богородице Дево, радуйся» достаточно высок и до эксперимента (4,0) и после него (4,1).

Для проверки наличия связи между мероприятиями проведенного эксперимента и результативностью восприятия в целом произведения Рахманинова «Богородице Дево, радуйся» использована формула

, (2)

где: n₁ и n₂ - общее число единиц в каждой группе (т. е. по каждой строке таблицы),

О_1i,О_2i - число единиц в каждой группе,

О - клеточные частоты (т. е. число единиц, находящихся в каждой клетке таблицы).

Результаты расчета показали, что ч² наблюдаемое > ч² табличного (соответственно 6,14 и 5,99). Следовательно, эффективность эксперимента считается доказанной.

Аналогично доказано влияние типа личности на уровень восприятия.

6. Подобные расчеты, произведенные по данным о восприятии произведения «Laudate Dominum» В.А. Моцарта и «Salve Regina» Ф. Шуберта, позволили выявить следующую закономерность: ответы респондентов по восприятию отдельных произведений и их составляющих оказываются согласованными. Как нулевая гипотеза может быть представлена ситуация, при которой одна часть обучающихся положительно реагирует на мероприятия формирующего эксперимента, тогда как другая - абсолютно негативно. Средние оценки в такой ситуации окажутся абсолютно непредставительными. Поэтому особую важность представляет анализ согласованности мнений респондентов, т.К. он характеризует единообразие взглядов обучающихся на предлагаемую систему мероприятий формирующего эксперимента.

7. В материалах анкетного обследования имелось два блока вопросов, позволяющих преподавателю выставить «официальную» оценку и обучающемуся - собственную оценку по каждому из предложенных к прослушиванию произведений: Ф. Шуберт «Salve Regina», С.В. Рахманинов «Сон», П.Г. Чесноков «Херувимская песнь». Значимость коэффициента конкордации Этот коэффициент (W), называемый также множественным коэффициентом корреляции, используется для измерения согласованности двух или более рядов показателей, где к - число переменных (число столбцов в твблице), n - число единиц (человек), s - сумма значений признаков, выраженных в рангах, характеризующих место реципиента в группе по уровню восприятия. W=12S/к²Чn(n²-1) определяется по критерию ч²; ² =12S/кЧn(n+1) показало согласованность собственных оценок респондентов и оценок, выставленных преподавателем. Во всех случаях, кроме одного, ч² наблюдаемое > ч² табличного. Это, во-первых, доказало правомерность применяемого аппарата и достоверность исследования и, во-вторых, подтверждает состоятельность использования показателей собственной оценки обучающихся для определения результативности учебного процесса.

8. Результативность двух предложенных методов изучения произведений духовной музыки определена с помощью показателей Спирмена, рассчитанных для разных моделей обучения и разных произведений. В данном исследовании использована информация о восьми духовных произведениях, включенных в формирующий эксперимент. Для вывода необходимо и достаточно сравнить, во-первых, произведения в пределах одной модели, но разного уровня сложности и, во-вторых, произведения, включенные в разные модели, но относящихся к творчеству одного композитора. В математический расчет включались показатели восприятия по первой модели произведений Ф. Шуберта «Salve Regina» и С.В. Рахманинова «Богородице Дево, радуйся»; по второй модели - С.В. Рахманинова «Свете тихий» и «Ныне отпущаеши». В результате установлены четко выраженные закономерности:

- по обеим моделям при нарастании сложности самой составляющей восприятия возрастает значение коэффициента ранговой корреляции, что свидетельствует о повышении значимости мероприятий формирующего эксперимента;

- значимость мероприятий формирующего эксперимента по второй модели обучения более значительна: коэффициент ранговой корреляции по второй модели выше, чем по первой. Следовательно, именно эту модель, несмотря на недостаточное количество часов преподавания, следует рекомендовать для учебного процесса.

В ЗАКЛЮЧЕНИИ отмечается, что анализ разноплановой научной литературы по теме исследования и многочисленного эмпирического материала, оцененного с помощью формализованных математических методов, позволил сформулировать следующую систему научно-методических и практических рекомендаций, раскрывших проблемное поле данного исследования и наметивших перспективные направления, актуальные для развития и совершенствования педагогики формирования восприятия духовной музыки.

1. К настоящему времени сложился комплекс объективных факторов, позволяющих ставить вопрос о вычленении педагогики формирования восприятия в целом, и педагогики формирования восприятия духовной музыки, в частности, в самостоятельную отрасль педагогической науки. В данном исследовании обосновано выделение педагогики формирования восприятия как самостоятельной отрасли научного знания. По мере накопления эмпирического материала педагогика формирования восприятия музыки может стать междисциплинарной ветвью педагогической науки, статус которой необходимо довести до уровня открытия частных законов, выработки путей их систематизации в формализованном виде с привлечением математического аппарата.

2. Исторически назревшая потребность развития педагогики формирования восприятия духовной музыки определяет ее цель и задачи. Цель данной научной дисциплины - описание, объяснение и прогнозирование процессов, влияющих на восприятие, на основе открываемых ею закономерностей. Ее задачами являются: формирование мировоззрения, не противоречащего духовным и нравственным основам общества; развитие потребности изучения произведений духовной музыки; выявление способностей восприятия духовной музыки; адекватное усвоение произведений духовной музыки; формирование понятий, суждений, чувств и убеждений, не противоречащих музыкально-сюжетному содержанию произведений духовной музыки; развитие аналитических способностей обучающихся.

3. Данное исследование выполнялось на основе предложенных нами (или уточненных) формулировок ряда концептуальных категорий: восприятие в широком и в узком смысле, адекватное восприятие, соотношение между категориями «восприятие», «информационная насыщенность» и «предсказуемость восприятия». При прочих равных условиях, чем меньше информационная насыщенность произведения, тем выше уровень ее предсказуемости (т. е., чем выше возможность «предслышания» и осознания произведения в целом и отдельных его составляющих, тем выше уровень восприятия). Критерий результативности педагогики формирования восприятия музыки также можно рассматривать в узком и широком смысле. В узком - это объем музыкальной информации, адекватно воспринятый за определенный отрезок времени, в широком - совершенствование мировоззренческой позиции обучающегося.

4. Предложена классификация элементов музыкального восприятия по взаимодействию с предметом музыкального восприятия, по структуре предмета музыкального восприятия, по периоду времени, по частоте восприятия музыкального объекта, по степени включенности сознательной деятельности.

5. Выполняя типологизацию слушателей духовной музыки, в качестве базисного основания классификации необходимо использовать типы с позиции психологии личности, а в качестве второго, дополняющего, основания - факторы среды.

6. Различия в интеллектуальных и эмоциональных возможностях реципиенов определяют наличие разных уровней восприятия. Подтверждено, что на первом уровне необходимым условием выступает способность идентифицировать информацию, содержащуюся в информационном потоке; на втором - способность производить селективный отбор и классификацию информации; на третьем - способность реципиента эффективно производить выбор адекватных связей.

7. В ходе формирующего эксперимента проверена эффективность разных форм представления музыкальной информации: линейной, при которой к каждому элементу программы обучения обращаются один раз; концентрической, предполагающей накопление знаний путем периодического возвращения к уже пройденному материалу; спиральной, суть которой заключается в постоянном использовании основной информации с постепенным расширением и углублением круга проблем; а также смешанной, подразумевающей сочетание линейной и концентрической структур. Выбор конкретной формы зависит от творческого потенциала обучающихся и от возможностей педагогического процесса.

8. Разработаны и экспериментально проверены принципы определения информационной насыщенности произведений духовной музыки. Информационная насыщенность связана с особенностью организации музыкальной ткани произведения (интонационное, фактурное и т.П. строение), воплощающей духовно-эстетическое мировоззрение автора.

9. Экспериментально проверены области применения четырех основных педагогических методов формирования восприятия: «музыкально-просветительный» - нацеленный на расширение «зоны актуального развития» путем обогащения интонационного запаса обучающегося; «сюжетно-литургический» - предусматривающий одновременное изучение особенностей богослужебного процесса и места и роли музыкально-духовных произведений в этом процессе; «индивидуально-развивающий», имеющий высокую результативность при индивидуальных занятиях в музыкальных классах; и наиболее сложный - «музыкально-семантический» метод, который применим в работе со студентами, отличающимися профессиональным подходом к произведениям духовной музыки.

10. Предложены и апробированы две модели изучения произведений духовной музыки в условиях университетов культуры и искусств, направленные на развитие адекватности восприятия произведений духовной музыки. Первая опирается на отбор и изучение тех произведений, ладовая организация которых соответствует бытующему в настоящее время музыкальному языку, и на принцип постепенного повышения сложности изучаемых произведений. Главным критерием второй модели является следование порядку, в котором звучат музыкально-духовные произведения при совершении богослужебных действий (всенощного бдения и литургии).

11. Результативность каждого метода определена с помощью показателей Спирмена, множественного коэффициента корреляции, показателей согласованности признаков, рассчитанных для разных моделей обучения и разных произведений. По показателям о восьми духовных произведениях, включенных в формирующий эксперимент, установлен ряд четко выраженных закономерностей: по обеим моделям при нарастании сложности самой составляющей восприятия возрастает значение коэффициента ранговой корреляции, что свидетельствует о повышении значимости мероприятий формирующего эксперимента; значимость мероприятий формирующего эксперимента по второй модели обучения более наглядны

12. Предложены основания классификации неизменяемых песнопений православной традиции, созданных на рубеже конца ХIХ - начала ХХ вв. по уровню их восприятия на основе: эмоциональной направленности; близости музыкального языка произведения бытующему в данное время; способу обработки напева (усложнение фактуры); усложнения формы произведения; изменения уровня сложности сакрального действия и отдельных его эпизодов.

13. В ходе формирующего эксперимента: выполнена оценка уровня восприятия отдельных составляющих каждого произведения, включенного в эксперимент; установлено ранжирование составляющих восприятия по их сложности; выявлена правомерность использования самооценок обучающихся по уровню восприятия произведений духовной музыки.

14. Доказана целесообразность и необходимость использования математического аппарата для выявления различий в уровне восприятия произведений духовной музыки и эффективности музыкально-педагогической экспериментальной работы. Множественный коэффициент корреляции (иногда называемый коэффициентом конкордации), рассчитанный отдельно для каждого произведения «звуковой анкеты», показывает, что табличное ч², как правило, ниже ч² наблюдаемого, что подтверждает гипотезу исследования.

Список опубликованных научных и учебно-методических трудов по теме диссертации

Монографии

1. Щирин, Д.В. Педагогика восприятия духовной музыки / Д.В. Щирин. - СПб. : СПбГУКИ; Астерион, 2007. - 316 c. (20 п. л.).

2. Щирин, Д.В. Русская духовная музыка. Педагогические аспекты восприятия : Монография / Д.В. Щирин. - СПб. : СПбГУКИ, 1999. - 114 с. (6,25 п. л.).

3. Щирин, Д.В. Информационное поле музыки и музыкальная педагогика / В.А. Дадашев, Д.В. Щирин. - СПб. : СПбГАК, 1994. - 136 с. (10 п. л.).

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК

4. Щирин, Д.В. О педагогике восприятия духовной музыки / Д.В. Щирин // Известия Российского государственного педагогического университета имени А.И. Герцена. Психолого-педагогические науки (педагогика, психология, теория и методика обучения) : Научный журнал. - 2006. - № 7 (17). - С. 54-64.

5. Щирин, Д.В. О педагогике музыкального восприятия как научной дисциплине / Д.В. Щирин // Вестник Поморского университета : Физиологические и психолого-педагогические науки : Научный журнал. - 2006. - № 5. - С. 48-51.

6. Щирин, Д.В. К вопросу о педагогике восприятия литургических произведений (на материале великих ектений композиторов рубежа XIX-XX веков / Д.В. Щирин // Музыка и время. - 2005. - № 8. - С. 60-65.

7. Щирин, Д.В. Использование стратегических методов при оценке результативности учебного процесса в вузах музыкальной специализации (по материалам социологического исследования) / Д.В. Щирин // Известия Санкт-Петербургского университета экономики и финансов: Периодический научный журнал / Санкт-Петербургский государственный университет экономики и финансов. - 2006. - № 3 (47). - С. 125-135.

8. Щирин, Д.В. О восприятии духовной музыки студентами гуманитарного вуза (по данным социологического наблюдения) / Д.В. Щирин // Социологические исследования : Научный журнал / Российская Академия наук. - 2006. - № 6. - С. 98-102.

Учебные пособия и программы

9. Щирин, Д.В. К методике обучения импровизации : Учеб. Пособие / Д.В. Щирин; СПбГАК. - СПб. : СПбГАК, 1996. - 38 с.

10. Щирин, Д.В. Фортепианный ансамбль / Д.В. Щирин // Учебные программы общепрофессиональных и специальных дисциплин специализации «Детская музыкальная педагогика» / Сост.В. В. Молзинский; Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. - СПб. : СПбГУКИ, 2004. - С. 172-173.

11. Щирин, Д.В. Концертмейстерский класс / Д.В. Щирин // Учебные программы общепрофессиональных и специальных дисциплин специализации «Детская музыкальная педагогика» / Сост.В. В. Молзинский; Санкт-Петербургский гос. ун-т культуры и искусств. - СПб. : СПбГУКИ, 2004. - С. 197-201.

Статьи

12. Щирин, Д.В. О восприятии современной христианской музыки в Петербурге / Д.В. Щирин // Петербург в русской культуре : Тез. докл. на науч.-теорет. конф. 23 апр. 1996 г. - СПб. : СПбГАК, 1997. - С. 36-37.

13. Щирин, Д.В. О музыкальном восприятии в музыкально-педагогическом процессе / Д.В. Щирин // Научно-методические проблемы подготовки специалистов в вузах культуры : Тез. выступления на конференции преподавателей СПбГАК 24 марта 1997 г. - СПб. : СПбГАК, 1997. - С. 132-133.

14. Щирин, Д.В. О некоторых теоретических аспектах процесса восприятия современной христианской музыки / Д.В. Щирин // Культура на пороге III тысячелетия : Материалы III Международного семинара в Санкт-Петербурге 30 мая - 3 июня 1997 г. - СПб. : СПбГАК, 1998. - С. 210-214.

15. Щирин, Д.В. О христианской духовной музыке как новой сфере фортепианного репертуара / Д.В. Щирин // Образование и культура. Традиции и новаторство : Материалы науч. конф., посвящ. 80-летию со дня основания СПбГАК, 16 декабря 1998 г. - СПб. : СПбГАК, 1998. - С. 108-110.

16. Щирин, Д.В. К проблеме разработки новых способов активизации музыкального восприятия в курсе фортепиано / Д.В. Щирин // Научно-методические проблемы подготовки специалистов в вузах культуры : Тез. выступлений на конф. преподавателей СПбГАК 20 апреля 1998 г. - СПб. : СПбГАК, 1998. - С. 146-147.

17. Щирин, Д.В. Некоторые аспекты использования современной духовной музыки в классе фортепиано / Д.В. Щирин // Научно-методические проблемы подготовки специалистов в области культуры и искусств. - СПб. : СПбГУКИ, 2000. - С. 183-190.

18. Щирин, Д.В. К проблеме классификации духовной музыки по сложности восприятия / Д.В. Щирин // Труды.Т. 152 : Россия в контексте мировой культуры. - СПб. : СПбГУКИ, 2000. - С. 291-304.

19. Щирин, Д.В. О христианской духовной музыке как воплощении космического единства Бога и человека / Д.В. Щирин // Космизм и новое мышление на западе и востоке : Материалы международной научной конференции 29 июня - 1 июля 1999 г. / РГПУ им. А.И. Герцена, Философский факультет СПбГУ, Австрийский Союз Академиков, Философский факультет Венского университета. - СПб. : Нестор, 1999. - С. 300-306.

20. Щирин, Д.В. О формировании духовной культуры в курсе фортепиано / В.А. Дадашев, Д.В. Щирин // Художественное образование в вузе культуры : Состояние. Проблемы. Перспективы : Сб. науч. ст. - СПб. : СПбГУКИ, 2000. - С. 49-63.

21. Щирин, Д.В. О культуре восприятия духовной музыки в современном информационном обществе / Д.В. Щирин // Проблемы теории и истории культуры : Исследования и материалы : Сб. научных трудов. Вып. 1. - Оренбург : Изд-во Оренбургского гос. педагогического ун-та, 2005. - С. 91-98.

22. Щирин, Д.В. К вопросу о педагогике восприятия литургических произведений (на материале сугубых, малых и просительных ектений русских композиторов рубежа XIX-XX веков) / Д.В. Щирин // Региональный вестник молодых ученых. - М. : [Б. и.], 2005. - С. 129-136.

23. Щирин, Д.В. Изучение духовной музыки в классе фортепианного ансамбля / Д.В. Щирин // Резюме выступления на Международной научной конференции «Музыка и современность» в Болгарии (на рус. и англ. языке) 25 ноября 2005. - Благоевград : Изд-во Юго-Западного университета «Неофит Рилски», 2005. - С. 6.

24. Щирин, Д.В. Изучение духовной музыки в классе фортепианного ансамбля / Д.В. Щирин // Музиката Традиции и Съвременность. Югозападен университет «Неофит Рилски», Благоевград, факултет по изкуствата. Годишник на катедра «музика».Т. III. / Сост. Румен Потеров. - Благоевград, 2006. - С. 189-191.

25. Щирин, Д.В. Развитие восприятия духовной музыки в педагогическом процессе // Резюме выступления на Международной научной конференции «Музыка и современность» в Болгарии (на рус. и англ. языке) 25 ноября 2005. - Благоевград : Изд-во Юго-Западного университета «Неофит Рилски», 2005. - С. 6.

26. Щирин, Д.В. Развитие восприятия духовной музыки в педагогическом процессе / Д.В. Щирин // Музиката Традиции и Съвременность. Югозападен университет «Неофит Рилски», Благоевград, факултет по изкуствата. Годишник на катедра «музика».Т. III / Сост. Румен Потеров. - Благоевград, 2006. - С. 185-188.

27. Щирин, Д.В. Об относительности понятий «столица-провинция» применительно к духовной музыке / Д.В. Щирин // Дни петербургской философии 2004 : Материалы круглого стола «Культура российской провинции: прошлое, настоящее, будущее». - СПб. : Санкт-Петербургский государственный университет. Философский факультет, 2005. - С. 137-143.

28. Щирин, Д.В. Православная духовная музыка и становление личности / Д.В. Щирин // Материалы международного молодежного конгресса «Православие, молодежь и будущее России». - СПб. : Изд-во Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. - С. 356-359.

29. Щирин, Д.В. О психолого-педагогических аспектах восприятия духовной музыки / Д.В. Щирин // Методологические проблемы современного музыкального образования : Материалы межвузовского науч.-практ. семинара 22 марта 2006 г. - СПб. : РГПУ им. А.И. Герцена, Изд-во Политехнического университета, 2006. - С. 42-48.

30. Щирин, Д.В. О педагогике восприятия духовной музыки как учебной дисциплине в вузе культуры и искусства / Д.В. Щирин // Педагогические науки. - 2006. - № 6. - С. 187-190.

31. Щирин, Д.В. Учение Григория Паламы и русская духовная музыка / Д.В. Щирин // Проблемы теории и истории культуры : Сб. науч. трудов. Вып. 3 / Науч. ред. Н.М. Мышьякова; Мин-во образования и науки РФ, Оренбургский гос.пед.ун-т. - Оренбург : Изд-во ОГПУ, 2006. - С. 90-98.

32. Щирин, Д.В. О выявлении информационной насыщенности музыкально-духовных произведений и их восприятии / Д.В. Щирин // Вопросы гуманитарных наук. - 2007. - № 1 (28). - С. 325-328.

33. Щирин, Д.В. Некоторые вопросы исихазма и песнопение «Тебе поем» в творчестве русских композиторов (на примере произведений А.А. Архангельского, П.И. Чайковского, С.В. Рахманинова и А. Д. Кастальского / Д.В. Щирин // Музыкальная культура России: история и современность. Вып. 1 : Историко-теоретические исследования / Санкт-Петербург. гос. ун-т культуры и искусств; науч. ред. и сост.В. В. Молзинский. - СПб. : СПбГУКИ, 2007. - С. 95-103.

34. Щирин, Д.В. О педагогическом и психологическом подходе к восприятию произведений духовной музыки / Д.В. Щирин // Гуманитарное знание : Сб. науч. ст. / Под общ. ред.В.Г. Егоркина. - Вып. 4. - СПб. : Астерион, 2007. - (серия «Научные горизонты») - С. 83-92.