Б.Л. Пастернак в художественном сознании Давида Самойлова: пьеса "Живаго и другие"
Б. Пастернак – поэт, присутствие которого постоянно в художественном сознании Д. Самойлова. Изучение образа Пастернака и его творчества в художественном сознании Д. Самойлова на материале пьесы. Понимание истории и характера самойловской рецепции романа.
| Рубрика | Литература |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 14.07.2020 |
| Размер файла | 149,0 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Голоса: 2-й - Э. Аракелян, 3-й - А. Маситин, 4-й - К. Сатпаев, 5-й - М. Порт, 6-й - Т. Розинг, 7-й - А. Мамонтов, 8-й - В. Симонов. (реплики 2-8 голосов [ДС, 275-276]) в "Литературной газете"
02.11.1958 - ответ Н.С. Хрущева на письмо Б. Пастернака в "Правде" Заявление ТАСС // Правда. - М., 1958. - №306 (14700). - с. 2.
31.11-_._.1958 - объяснение присуждения Нобелевской премии политическими мотивами Обнаружить реалий случай, легший в основу реплики, к сожалению, не удалось. ("другой диктор" [ДС, 276])
26.10.1958 - статья "Шумиха реакционной пропаганды вокруг литературного сорняка" в "Правде" Заславский Д. Шумиха реакционной пропаганды вокруг литературного сорняка // Правда. - М., 1958. - №299 (14693). - с. 4. (реплики 1-5 голосов [ДС, 277])
01.11.1958 - выражение единодушного осуждения отделений Союза Писателей и др. в "Литературной газете" Единодушие // Литературная газета. - М., 1958. - №131. - с. 3. ("Дикторский голос" [ДС, 277]).
Другие документы относятся к публикациям периода реабилитации: реплики 2-го гостя - фрагменты предисловия Д.С. Лихачева к публикации романа в "Новом мире" (1988) Хотя пьеса была завершена до публикации в "Новом мире", по словам Е.В. Пастернак, статья Д.С. Лихачеву была заказана еще в 1987 году (Пастернак Е.В. История публикации "Доктора Живаго" (зап. Дзядко Ф.) [Электронный ресурс] URL: https://arzamas.academy/mag/679-zhivago [Дата обращения: 31.05.2020]). Хотя в дневниковых записях 1987 году не упоминаются встречи с Д.С. Лихачевым или С. Залыгиным, очевидно, Д.С. был знаком со статьей до публикации., реплики Пастернака составлены из писем Е.А. Благининой Е.А. Благининой (16 декабря 1957, Переделкино) / Пастернак Е.Б. Живым и только до конца // "Огонёк". - М., 1987. - №16 (3117). - с. 27-28., Н.А. Табидзе Н. Табидзе (11 июня 1958, Переделкино) / Пастернак Б.Л. Собрание сочинений в 11 т. - М.: Слово, 2005. - т. 10. - с. 336-337. Впервые опубликовано: "В мире книге", 1987, №5., Вяч. Вс. Иванову Вяч. Вс. Иванову (1 июля 1958, Переделкино) / Пастернак Б.Л. Об искусстве. "Охранная грамота" и заметки о художественном творчестве. - М.: Искусство, 1990. - с. 350-354. Хотя письмо опубликовано после завершения пьесы, вероятно, Вячеслав Вс. Иванов, в дружбе с которым состоял Самойлов, мог показать письмо раньше., опубликованного в это же время стихотворения "Нобелевская премия" Согласно комментарию к собранию сочинений, впервые опубликовано: "В мире книг", 1987, №4. (Пастернак Б.Л. Комментарии / Собрание сочинений в 11 т. - М.: Слово, 2004. - т. 2. - с. 448). , реплика Поэта - из стихотворения Б. Слуцкого, по свидетельству Д.А. Сухарева Сухарев Д.А. Долгий путь к подлинному Слуцкому [Электронный ресурс] // Иерусалимский журнал. - Иерусалим, 2017. - №57. URL: https://magazines.gorky.media/ier/2017/57/dolgij-put-k-podlinnomu-sluczkomu.html [Дата обращения: 30.05.2020], впервые опубликованного в сборнике "Работа" в 1964 году, но вследствие многолетних отношений поэтов, вероятно, открытого для Самойлова вне зависимости от этой публикации Эту возможность подсказывает и то, что именно к Давиду Самойлову пришел Борис Слуцкий после собрания, на котором осуждался Б. Пастернак (Самойлов Д.С. Друг и соперник / Памятные записки - М.: Время, 2014. - с. 220).
Как кажется, одним из возможных ключей к пониманию второй части пьесы может быть рассказ А.П. Чехова "Студент". Из высоко оцененных Д. Самойловым "...гениальны как будто одни пейзажи, которых вроде бы слишком много" (II, 313). пейзажей в романе Живаго озвучивает пять, расположение которых в пьесе не соответствует хронологии романа: первый [ДС, 268] взят из периода после первого возвращения доктора в Москву [ДЖ, 183], вторая реплика объединяет пейзаж из времени пребывания в лесном воинстве [ДЖ, 358] и пейзаж за окном во время Тониных родов [ДЖ, 103], третья реплика объединяет пейзаж демонстрации 1905 года [ДЖ, 36-37] и пейзаж перед отъездом семьи Громеко в Юрятин [ДЖ, 211]. Каждый пейзаж охватывает день: "по утрам ударяют первые заморозки" - "этой разреженности нельзя было бы вынести, если бы она <...> не наступала в конце короткого осеннего дня на пороге ранних сумерек" [ДС, 268], "погода была самая ужасная" (день, поскольку далее следует описание природы при свете дня) - "Быстро стемнело. Было невозможно разглядеть что-нибудь за окном" [ДС, 273], "был сухой морозный день начала ноября" Ноябрем датируются последние звучащие до пейзажа документы из хроники травли. - "а к ночи разыгралась метель" [ДС, 279]. Описания этих трех дней мотивно перекликаются с описанием одного из трех дней "страшного промежутка" [ДЖ, 546] от Страстной пятницы до Воскресения в "Студенте" Подробнее о "Студенте" в романе "Доктор Живаго": Гельфонд М.М., Мухина А.А. О чеховском фоне "Стихотворений Юрия Живаго" Б.Л. Пастернака // Новый филологический вестник. - 2019. - №4(51). - с. 269-281.: (с первой репликой Живаго) "погода вначале была хорошая, тихая. Кричали дрозды <...> по лужам протянулись ледяные иглы" Чехов А.П. Студент / Полное собрание сочинений и писем в 30-ти томах. - М.: Наука, 1986. - т. 8. - с. 306. Далее рассказ цитируется по этому изданию с указание страницы в скобках с грифом "Ч". - "По утрам ударяют первые заморозки, и в пестроту и яркость поределых рощ залетают зимние синицы и сороки" [ДС, 268], "подул с востока холодный пронизывающий ветер" [Ч, 306] - "тянет с севера ледяной темно-синей ясностью" [ДС, 268], "выстрел по нем [по вальдшнепу] прозвучал в весеннем воздухе раскатисто и весело" [Ч, 306] - "повышается <...> слышимость всего на свете <...>. Расстояния передают звук в заметной звонкости, отчетливо и разъединенно" [ДС, 268]; (со второй репликой) "самой природе жутко (курсив мой - Е.Б.), и оттого вечерние сумерки сгустились быстрей" [Ч, 306] - "погода была самая ужасная, какую только можно придумать" [ДС, 273], "дождь лил самым неутешным (курсив мой - Е.Б.) образом" [ДС, 273], "быстро стемнело" [ДС, 273], "все сплошь утопало в холодной вечерней мгле" [Ч, 306] - "Быстро стемнело. Было невозможно разглядеть что-нибудь за окном" [ДС, 273], "подул с востока холодный пронизывающий ветер", "внезапно наступивший холод нарушил во всем порядок и согласие" [Ч, 306] - "побеги ветра терзали побеги дикого винограда, которым была увита терраса. Ветер как бы хотел вырвать растения целиком, поднимал на воздух, встряхивал на весу и брезгливо кидал вниз как дырявое рубище..." [ДС, 273-274]; (с третьей репликой) "И опять наступили потемки" [Ч, 308] - "а к ночи..." [ДС, 279], "Дул жестокий ветер, в самом деле возвращалась зима" [Ч, 308] - "Ветер взмел вверх к поднебесью серые тучи вертящихся снежинок, которые белым вихрем возвращались на землю" [ДС, 279]. Введение пейзажных описаний, подобных тем, что становятся фоном для повествования евангельской истории у Чехова, позволяет прочесть историю Пастернака как евангельскую: три иллюстрированных пейзажами дня, завершающихся чтением Пастернаком "Зимней ночи", воплощают пророчество, произносимое от лица Христа в конце чтения романа - "я в гроб сойду и в третий день восстану" [ДС, 265]. Евангельское прочтение истории травли подготавливается чтением фрагмента "Гефсиманского сада". Общение Пастернака с гостями ассоциируется с общением Христа с учениками в Гефсиманском саду (неслучайно в последней пейзажной реплике романное "в глубину темной улицы" [ДЖ, 211] заменено на "в глубину темного сада" [ДС, 279]), подобно Иисусу, Пастернак отводит одного из своих гостей (Иисус - трех учеников) и говорит ему о своем томлении ("душа Моя скорбит смертельно"), после чего совершает моление о чаше ("Гамлет" в пьесе [ДС, 268-269]). Когда репортеры толпою окружают Пастернака, "гость смущенно уходит" [ДС, 269], так же, как Петр предает Христа после его пленения. В еще большей степени соотносится с образом Петра образ Поэта, который "струсил" и предал, но был прощен Стихотворение Слуцкого также включает детали, ассоциируемые с Петром: меч (у Слуцкого - для самоубийства, у Петра - ранивший одного из воинов) и слезы (горько плакал Петр, вероятно, соль у Слуцкого связывается со слезами)..
Актуализация библейского контекста подчеркивается выбором цитат из "Провокационной вылазки международной реакции" [ДС, 270]: "тридцать серебренников", "великомученик", "воскресший Иуда". Дальнейшее чередование коллективных и одиночных обвинений может быть соотнесено с судом Пилата: народ выступает против Иисуса (Союз Писателей исключает Пастернака [ДС, 271]), Пилат выносит обвинительный приговор (Оратор приговаривает Пастернака к высылке [ДС, 271-272]), за которым следуют новые обвинения народа [ДС, 274-277] (толпа вновь требует казни Иисуса), Дикторский голос возлагает ответственность за казнь на народ [ДС, 277]. Возможно, такая композиция объясняет нарушение хронологии документов и распределение реплик из цельных статей между несколькими голосами.
Возможность такого прочтения поддерживают слова Пастернака: "Но и так, почти у гроба, / Верю я, придет пора - / Силу подлости и злобы / Одолеет дух добра" - предсказание воскресения перед распятием. Последняя прозаическая реплика Пастернака [ДС, 278] объявляет прохождение конца прежних времен, "конца виденного и пережитого", и начало нового времени, "когда все опять будет двигаться и изменяться без предварительного объявления".
Не прописанное в романе звучание "Вечной памяти" в сцене похорон Живаго, с одной стороны, подчеркивает масштаб события: упомянутый ранее [ДС, 264] запрет на церковное отпевание нарушается, ситуация выходит за пределы исторического контекста и универсализируется, продолжаясь в сюжете положения во гроб. С другой стороны, "Вечная память" открывает новую сцену и, сохраняя значение звучания в сцене похорон Анны Ивановны Громеко, предваряет перемены.
Произносящий в стихотворении Юрия Живаго пророчество Христа о воскресении, Пастернак обладает сходным даром предвидения: до Нобелевской травли предсказывает "неожиданности", которые "будут сказываться [на нем]" [ДС, 267], "трагедию или катастрофу" [ДС, 268]. Описанная в реплике Живаго повышенная "видимость и слышимость всего на свете" [ДС, 268] позволяет Пастернаку увидеть "распорядок действий", "конец пути", грядущее столкновение с фарисейством.
В ремарках о говорящих "на разные лады и на разных языках" репортерах [ДС, 269] и выделяющихся из хора голосах, "похожих то на голоса радиодикторов, то на выступления с трибуны" [ДС, 269], подчеркивается осложненность коммуникации, намечается коммуникативное двоемирие. Пьеса о художнике, основанная на реальных событиях, вынужденно приближается к романтической: герой невольно оказывается отчужден от мира, невозможность коммуникации с которым объясняется нечеловеческой природой - обвинения Пастернаку звучат либо от безликой, аморфной толпы (ни один не опосредованный диктором голос не звучит без соседства с другими), либо от дикторских/ораторских голосов, адресованных не столько Пастернаку, сколько толпе, поэтому между диктором/оратором и толпой происходит коммуникация - речь оратора встречается аплодисментами [ДС, 272], реплики от лица студентов Литинститута и собрания московских писателей - гулом одобрения [ДС, 275], Пастернак не выражает непосредственной реакции на них. Общение складывается только при непосредственном контакте: в кругу гостей [ДС, 265-267], друзей [ДС, 272], отдельно стоящих поэтов [ДС, 274-276]. Осложненность коммуникации, подчеркиваемая Пастернаком ("Я все время выдвигаю эти доводы, но это ни до чьего сознания не доходит" [ДС, 266], "но и это здравое соображение ничьего слуха не достигает" [ДС, 267]), приводит к вынесению значимых тем во внутренние монологи и диалоги: лирические тексты Пастернака произносятся в одиночестве (перед "Гамлетом" Пастернак провожает гостя, Живаго растворяется [ДС, 268], перед "Нобелевской премией" - "друзья озабоченно уходят" [ДС, 273]), с репликами Живаго взаимодействует только Пастернак (Живаго растворяется прежде сцены с репортерами [ДС, 268], "отступает в тень" перед приходом поэтов [ДС, 274], "выходит из затемнения" после ухода Поэта [ДС, 278]). Вынесение ключевых тем во внутреннюю речь после обсуждения романа нарушается только обширной репликой-откровением, адресованной Поэту [ДС, 278], что выражает не только прощение, но и неслитность Поэта с осуждающим хором, его причастность миру Пастернака.
Общение Пастернака с его героем осуществляется за счет непрямого взаимодействия реплик: реплики Живаго либо вводят пейзаж лирического текста Пастернака (повышенную "видимость и слышимость всего на свете" для "Гамлета" и метель для "Зимней ночи"), либо продолжают заданные им мотивы (за предрекаемым в "Нобелевской премии" положением Пастернака-Христа во гроб следует неистовство покидаемой природы, она одевается "белым саваном" [ДС, 273]).
Хотя сцена с двумя поэтами [ДС, 274] опирается на реальный разговор Пастернака с часто бывавшими у него студентами Литинститута, поэтами Ю. Панкратовым и И. Харабаровым, описанный со слов Е. Евтушенко О. Ивинской Ивинская О.В. В плену времени - Париж.: Fayard, 1972. - с. 246. и, вероятно, более полно изложенный им на Пастернаковских чтениях "Евтушенко при всеобщем смехе читает "Быть знаменитым некрасиво…". Рассказывает историю с Панкратовым и Харабаровым" (II, 233)., обобщенный характер ей придает отсутствие имен и не фиксируемый описанием случая обмен рукопожатиями между Пастернаком и двумя поэтами Рукопожатие не упоминается и в эссе Е. Евтушенко о Б. Пастернаке "Бог становится человеком", на которое он мог опираться при рассказе на чтениях.. Толпа, частью которой становятся 1-й и 2-й поэт, провозглашает, что "ни один честный человек, ни один писатель <...> никогда не подадут [Пастернаку] руки", в их числе и пожимавшие руку 1-й и 2-й поэт, что ставит вопрос о том, сколькие из говорящих поступили так же. Подчеркнутая безымянность московских писателей, выступавших на собрании о лишении Б. Пастернака звания советского писателя, достигаемая за счет перекрытия чтения фамилий выкриками "Позор" Перекрытие фамилий подписавшихся криками "Позор" также может иллюстрировать самойловскую мысль о том, что "знаменитое собрание в Союзе писателей, где Пастернак был исключен из членов, было одновременно самоосуждением" (Самойлов Д.С. Памятные записки. - с. 465.) [ДС, 275], обнажает прием: хроника травли строится по принципу, обратному заявленному А. Галичем "Мы поименно вспомним всех, кто поднял руку" Галич А.А. Памяти Б.Л. Пастернака / Я верил в чудо. - М.: РИО Упрполиграфиздата Мособлисполкома, 1991- с. 39. - осуждающие Пастернака голоса подчеркнуто безымянны, даже тогда, когда высказывание позволяет идентифицировать говорящего. Отмеченная в заглавии ("Живаго и другие") безымянность обвинителей может указывать на незначительность их веса и придает ситуации универсальность, позволяющую прочитать историю травли в разных культурных контекстах.
Учитывая упомянутое в предшествующей главе усиление (по сравнению с романом) диалогического начала в сцене похорон Живаго в пьесе и известность результата Нобелевской травли, сцена травли может быть понята как реализация модели похорон, но противоположных по тону: у гроба Живаго современники признают его значение, у пастернаковского - опровергают, но в обоих случаях смерть заканчивается бессмертием. Мысль о значимость этой модели подкрепляется предполагаемой ориентацией Д. Самойлова на стихотворение "Памяти Пастернака" А.А. Галича, в котором реализован сходный принцип построения текста: отталкиваясь от документа из истории травли (сообщения о смерти Б. Пастернака в "Литературной газете" в эпиграфе), Галич воссоздает образ отношения к Б. Пастернаку современников, комментируя строками из пастернаковских стихотворений. Однако если в тексте Галича, написанном до начала реабилитации Согласно примечаниям к корпусу стихотворений и поэм А.А. Галича в "Библиотеке поэта", текст датируется декабрем 1966 года (Галич А.А. Примечания / Стихотворения и поэмы - Спб.: Академический проект, Издательство ДНК, 2006. - с. 344)., торжествуют мародеры, написанный на фоне процесса реабилитации, самойловский текст оканчивается констатацией одоления "силы подлости и злобы" духом добра.
Заключение
Пьеса "Живаго и другие" подготовлена длительной и динамичной историей рецепции романа "Доктор Живаго" Давидом Самойловым. Восприятие романа менялось на протяжении, как минимум, четырех прочтений, что отражают многократные обращения к нему в эссе, дневниковых записях, переписке. Разделяя философию, художественные особенности и значение романа, Давид Самойлов первоначально оценил только философию и значение книги. "Доктор Живаго" был понят как "начало нового поведения литератора в России" Самойлов Д.С. <О Мартынове> / Памятные записки. - с. 491., поступок, открывший дорогу к свободе высказывания для современников [ЛК, 163]. Глубокий интерес к философии романа воплотился в размышлении о выраженной в нем, по мысли Самойлова, концепции оценки истории с точки зрения "неодолимых и непримиримых" Самойлов Д.С. Литература и общественное движение 50-60-ых годов / Памятные записки. - с. 464. нравственных начал.
Развитие этой мысли привело к размышлению о новом этапе развития литературы в 70-е годы. "Доктор Живаго" был отнесен к первоначально связываемой с А.И. Солженицыным "литературе чести и достоинства" [I, 352], "психологически независимой от политической возни и не страшащейся угнетения" [I, 352], восстанавливающей "бесстрашие перед духовным пленом" [I, 352].
Углублявшиеся по мере обращений к роману наблюдения накануне создания пьесы привели к пониманию его как "романа органических <...> идей" [II, 303], согласование которых приводит к единству разных уровней романа. В причисленном к великим русским романам "Докторе Живаго" увидены соотнесенность с традицией и в то же время самостоятельность.
Прочтение романа, предложенное в его инсценировке - пьесе "Живаго и другие", выполненной по заказу Театра на Таганке в 1987 году, согласуется со сделанными ранее выводами о романе. Богатый опыт работы с театром в сочетании с новизной для Самойлова инсценировки романа как жанра приводит к выработке тех сценических решений и способов работы с текстом, которые позволяют рассказать историю Живаго на сцене, сохраняя тон, стиль и характер романа. Стремясь перенести на сцену не просто сюжет, Давид Самойлов находит средства для выражения атмосферы эпизодов, внутренней динамики развития отношений между героями, специфики преломления действительности в их сознании.
Возросшее по сравнению с романом обращение к музыке служит выражению политической обстановки в сценах в Юрятине, культурной - в партизанском лагере, создает контраст (в сцене "Елка у Свентицких") или сближение (в сцене "Похороны Живаго") эпизодов. Пластические звуковые и визуальные образы, только намеченные в романе, помогают осуществлять переходы между сценами, значительно отдаленными по времени и месту действия (стук, соединяющий московскую и варыкинскую дверь, образ движения по темному коридору как метафора пути из лесного лагеря в Юрятин).
Объединяющие разновременные события местом действия, сцены создают концентрированные образы периодов жизни героев. Перекомбинация и соединение фрагментов разных диалогов, вынесение в прямую речь внутренних монологов позволяют на небольшом временном промежутке выразить сюжетную динамику отношений между героями. Так, сюжет интимизации отношений между Живаго и Ларой в пространстве отдельных сцен реализуется путем вынесения в прямую речь внутренних монологов Лары, фрагментов из дневника Живаго, авторских замечаний о внутреннем мире героев, изображением только упомянутых в романе чтений Ларе стихотворений Живаго.
Протяжение и сокращение романных эпизодов в пьесе способствует преодолению сценических ограничений времени: например, неожиданность последнего расставания с Ларой, в романе достигаемая утратой чувства времени в результате длительного пребывания в Варыкино, в пьесе реализуется слиянием первого предложения Комаровского с необходимостью принять срочное решение в один разговор.
Взаимодействие сцен из романа "Доктор Живаго" и из жизни строится по принципу параллелизма. При этом пьеса допускает прочтение центрального конфликта в нескольких контекстах.
Прочтение "Живаго и других" как нового "Гамлета" подсказывается чтением стихотворения "Гамлет" героем Пастернаком. Подобно "Гамлету", пьеса Д.С. Самойлова представляет собой единство эпического, лирического и драматического начал. Эпическое проявляется в организации пьесы как события рассказывания: сюжетную основу "Живаго и других" составляет ситуация публичного чтения романа "Доктор Живаго". Лирическое начало, представленное в "Гамлете" лирическими монологами героя, не только получает развитие в "Живаго и других", но подчеркивается использованием лирических текстов в качестве монологов героев. В драматическом плане пьеса Д.С. Самойлова реализует гамлетовский конфликт - противостояние "века" и "одинокого света разума" Самойлов Д.С. Памятные записки - М.: Время, 2014. - с. 660.. Сходство пьес подкрепляет использование приема спектакля в спектакля: получающее сценическое воплощение вставное повествование о Докторе Живаго, подобно "Убийству Гонзаго", соотносится с конфликтом основного повествования и проясняет его.
Размывание границ между сценическим воплощением Б.Л. Пастернака ("Пастернаком") и Живаго происходит за счет использования в репликах Живаго фрагментов из очерка "Люди и положения" и стихотворений, не включенных в состав "Стихотворений Юрия Живаго". Их сближение согласуется с общей тенденцией к универсализации ситуации: в сценах из романа исключаются отсылки к культурному контексту, безымянны обвинители Пастернака в основном повествовании, что приближает ситуацию к типическому противостоянию поэта и толпы. Устремленность за пределы актуального контекста к универсальному подготавливает возможность евангельского прочтения нобелевской истории. Пейзажи в репликах Живаго изображают три дня "страшного промежутка" [ДЖ, 546], заявленные в звучании "Гефсиманского сада" в конце чтения романа в пьесе, и мотивно соотносятся с обрамляющим повествование евангельской истории пейзажем в рассказе А.П. Чехова "Студент". Основное повествование о нобелевской травле находит ряд соответствий с евангельской историей суда над Христом, что утверждает бессмертие Б.Л. Пастернака в финале.
Самойловское повествование о Б.Л. Пастернаке реализует модель, заданную для повествования о нобелевской травле А.А. Галичем в стихотворении "Памяти Пастернака", сочетая исторические документы о травле и строки стихотворений Б.Л. Пастернака. Однако, написанная в период кампании по реабилитации поэта, пьеса Д.С. Самойлова заканчивается не торжеством мародеров, а оптимистическим утверждением бессмертия автора.
Библиографический список
Источники:
1. Галич, А.А. Стихотворения и поэмы / А.А. Галич; вступ. ст., сост., подг. текста и примеч. В. Бетаки - СПб.: Академический проект, Издательство ДНК, 2006. - 384 с. - (Новая библиотека поэта) - текст (визуальный): непосредственный.
2. Галич, А.А. "Я верил в чудо...": песни и стихи / А.А. Галич; сост. Л.М. Виленский - М.: РИО Упрполиграфиздата Мособлисполкома, 1991 - 240 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
3. Островский, А.Н. Полное собрание сочинений в 12 т. Том 5. Пьесы 1878-1884 / А.Н. Островский; под общ.ред. Г.И. Владыкина [и др.] - М.: Искусство, 1975. - т. 5. Пьесы. 1878-1884. - 543 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
4. Официальный сайт Александра Калягина: Лейтенант Шмидт (Тюремный связник, Московский драматический театр им. М.Ермоловой, 1967) - URL: http://www.kalyagin.ru/ru/teatr/lejtenant-shmidt/ (Дата обращения: 04.05.2020). - Режим доступа: открытый. Текст: электронный.
5. Пастернак, Б.Л. Об искусстве. "Охранная грамота" и заметки о художественном творчестве / Б.Л. Пастернак; сост. и прим. Е.Б. Пастернак, Е.В. Пастернак, вступ.ст. В.Ф. Асмус - М.: Искусство, 1990. - 399 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
6. Пастернак, Б.Л. Полное собрание сочинений с приложениями. В 11 томах. Том 4. Доктор Живаго: роман / Б.Л. Пастернак; под ред. Д.В. Тевекелян, сост. и комм. Е.Б. Пастернак, Е.В. Пастернак. - М.: Слово, 2004. - 760 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
7. Пастернак, Б.Л. Полное собрание сочинений с приложениями. В 11 томах. Том 10. Письма: 1954-1960 / Б.Л. Пастернак; под ред. Д.В. Тевекелян, сост. и коммент. Е.В. Пастернак, М.А. Рашковской. - М.: Слово, 2005. - 680 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
8. Пушкин, А.С. А Полное собрание сочинений. В 10 т. Том 6. Художественная проза. / А.С. Пушкин; АН СССР. Ин-т рус. лит. (Пушкин. дом); прим. сост. Б.В. Б Томашевским. - СПб.: Наука, 1977--1979. - 575 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
9. Самойлов Д.С. "Меня интересует суть искусства..." / Д.С. Самойлов; подг. Г.Р. Евграфов. - текст (визуальный): электронный // Театральная шкатулка - 2013. - №2(162). URL: http://www.strast10.ru/node/2931#sdfootnote1sym (Дата обращения: 04.06.2020)
10. Самойлов, Д.С. Над балаганом - небо. Поэзия и театр / Д.С. Самойлов; сост., послесл., коммент. Г.Р. Евграфова. - М.: Текст, 2015. - 447 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
11. Самойлов, Д.С. Памятные записки / Д.С. Самойлов; сост. Г.И. Медведева, А.С. Немзер; сопров. статья А.С. Немзера. - М.: Время, 2014. - 704 с. - ("Диалог") - Текст (визуальный): непосредственный.
12. Самойлов, Д.С., Чуковская, Л.К. Переписка: 1971-1990 / Д.С. Самойлов, Л.К. Чуковская; вступ. ст. А.С. Немзера, коммент. и подгот. текста Г.И. Медведевой-Самойловой, Е.Ц. Чуковской и Ж.О. Хавкиной. - М.: Новое литературное обозрение. 2004. - 304 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
13. Самойлов, Д.С. Поденные записи. В 2 т. Том 1. / Д.С. Самойлов; подг. к публ. Г.И. Медведева, А.Д. Давыдов, Е. Наливайко, коммент. В.И. Тумаркина, М. Ефремовой - М.: Время, 2002. - 416 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
14. Самойлов, Д.С. Поденные записи: в 2 т. Том 2. / Д.С. Самойлов; подг. к публ. Г.И. Медведева, коммент. В.И. Тумаркина, М. Ефремовой - М.: Время, 2002. - Т. 2. - 384 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
15. Самойлов, Д.С. Поэмы. / Д.С. Самойлов; сост. Г.И. Медведева, А.С. Немзер, сопров. ст. А.С. Немзера - М.: Время, 2005. - 480 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
16. Самойлов, Д.С. "Я считаю себя принадлежащим не только поэзии, но и театру" / Д.С. Самойлов; подг. Г.Р. Евграфов. - текст (визуальный): электронный // Театральная шкатулка - 2014. - №4(174). URL: http://www.strast10.ru/node/3432 (Дата обращения: 04.06.2020).
17. Чехов, А.П. Полное собрание сочинений и писем. В 30 т. Том 8. Рассказы. Повести. 1892-1894 / А.П. Чехов; АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А.М. А Горького; подгот. текста и примеч. сост. Л.М. Л Долотова, Т.И. Т Орнатская, Е.М. Е Сахарова, А.П. А Чудаков; ред. тома К.Н. К Ломунов. - М.: Наука, 1986. - 528 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
18. Шаламов, В.Т. В Собрание сочинений: В 6 т. + 7 т., доп. т. 4. Т. 4: Автобиографическая проза / В.Т. Шаламов; сост., подгот. текста, прим. И.П. Сиротинской. - М.: Книжный Клуб Книговек, 2013. - 640 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
Документы, касающиеся травли и реабилитации Б.Л. Пастернака:
19. Баранов, В. Восторженно или объективно? О некоторых литературных публикациях последнего времени / В. Баранов; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №12 (5130). - с. 5.
20. Васильева, Л. Четыре века времени: Литературные мечтания / Л. Васильева; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №10 (5128). - с. 10.
21. Васильцов, Ф. Лягушка в болоте / Ф. Васильцов; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3.
22. Голос московских писателей: Резолюция общего собрания писателей гор. Москвы, состоявшегося 31 октября 1958 года / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
23. Единодушие / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
24. Заславский, Д. Шумиха реакционной пропаганды вокруг литературного сорняка / Д. Заславский; - текст (визуальный): непосредственный / Правда. - 1958. - №299 (14693). - с. 4. - текст (визуальный): непосредственный.
25. Заявление ТАСС / Правда. - 1958. - №306 (14700). - с. 2. - текст (визуальный): непосредственный.
26. Кушнер, А. Предположение / А. Кушнер; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987. - №15 (5133).
27. Меринов, С. Гласность и "glasnost": перемены в Советском Союзе глазами иностранных журналистов / С. Меринов; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета - №14 (5132). - с. 14.
28. О действиях члена Союза Писателей СССР Б.Л. Пастернака, не совместимых со званием советского писателя / Литературная газета. - 1958. - №129. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
29. Озеров, Л. Так начинают жить стихом / Л. Озеров; - текст (визуальный): непосредственный / Московские новости - 1987. - №9. - с. 16.
30. Пастернак, Е.Б. Живым и только до конца / Е.Б. Пастернак; - текст (визуальный): непосредственный / Огонёк. - 1987. - №16 (3117). - с. 27-28.
31. Позорный поступок / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
32. Провокационная вылазка международной реакции / Литературная газета. - М., 1958. - №128. - с. 2. - текст (визуальный): непосредственный.
33. Ришина И. Накануне столетия поэта: С заседания комиссии по литературному наследию Б.Л. Пастернака / И. Ришина; - текст (визуальный): непосредственный / Литературная газета. - 1987 - №9 (5127). - с. 6.
34. Современность и литература / Литературная газета. -1987. - №19 (5137). - с. 7. - текст (визуальный): непосредственный.
35. Строки из писем / Литературная газета. - 1958. - №131. - с. 3. - текст (визуальный): непосредственный.
Научная литература:
36. Акимова А.С. "Мы в книге рока на одной строке": шекспировский текст в романе Б.Л. Пастернака "Доктор Живаго" // Знание. Понимание. Умение. - М., 2011. - №1. - с. 141
37. Альфонсов, В.Н. Поэзия Бориса Пастернака: монография / В.Н. Альфонсов; ред. М.И. Дикман. - СПб.: Советский писатель, 1990. - 368 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
38. Аникст, А.А. Трагедия Шекспира "Гамлет". Литературный комментарий.: Книга для учителя / А.А. Аникст; реценз. С.Л. Лойко, А.Т. Парфенов - М.: Просвещение, 1986. - 124 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
39. Бахтин, М.М. Собрание сочинений в 7 т. Том 3. Теория романа (1930-1961 гг.) / М.М. Бахтин; ред. т. С.Г. Бочаров, В.В. Кожинов - М.: Языки славянских культур, 2012. - 880 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
40. Белинский, В.Г. В Полное собрание сочинений: В 13 т. Том 5. Статьи и рецензии. 1841-1844 / В.Г. Белинский; под ред. Н.Ф. Бельчиков [и др.] - М. : Изд-во АН СССР, 1953-1959. - 863 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
41. Власов А.С. "Стихотворения Юрия Живаго" Б.Л. Б Пастернака (Сюжетная динамика поэтического цикла и "прозаический" контекст) / А.С. Власов; / - Кострома: КГУ им. Н.А. Н Некрасова, 2008. - 208 с. - текст (визуальный): электронный. URL: https://vlasov.kostromka.ru/books/01/ (Дата обращения: 04.06.2020).
42. Гаспаров, Б.М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака "Доктор Живаго" / Б.М. Гаспаров; . - Текст (визуальный): непосредственный // Литературные лейтмотивы. Очерки русской литературы XX века. / ред изд. Н.Г. Михайлова - М.: Наука. Изд.фирма. "Восточная литература", 1993. - с. 241-273.
43. Гаспаров, М.Л., Подгаецкая И.Ю. "Сестра моя - жизнь" Бориса Пастернака. Сверка понимания / М.Л. Гаспаров, И.Ю. Подгаецкая; сост. К.М. Поливановым - М.: Российск. гум. ун-т, 2008 - 192 с. - (Чтения по истории и теории культуры. Вып. 55). - Текст (визуальный): непосредственный.
44. Гельфонд М.М., Мухина А.А. О чеховском фоне "Стихотворений Юрия Живаго" Б.Л. Пастернака / М.М. Гельфонд, А.А. Мухина; - текст (визуальный): непосредственный. // Новый филологический вестник. - 2019. - №4(51). - с. 269-281.
45. Горелик, Л.Л. Роман "Доктор Живаго" и волшебная сказка: путь инициации Юрия Живаго / Л.Л. Горелик; - Текст (визуальный): непосредственный. // "Любовь пространства…": Поэтика места в творчестве Бориса Пастернака / Отве. ред. В.В. Абашев; Пермский гос. ун-т; Ин-т мировой культуры Моск. гос. ун-та; Науч. совет "История мировой культуры" РАН - М.: Языки славянской культуры, 2008. - с. 305-319.
46. Ивинская, О.В. В плену времени: годы с Борисом Пастернаком / О.В. Ивинская; - Париж.: Fayard, 1972. - 437 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
47. Коряков, М.М. Заметки на полях романа "Доктор Живаго" / М.М. Коряков; - Текст (визуальный): непосредственный // Мосты: Литературно-художественный и общественно-политический альманах. - 1959. - № 2. - С. 210-223.
48. Левицкий, С.А. Свобода и бессмертие (о романе Пастернака "Доктор Живаго") / С.А. Левицкий; - Текст (визуальный): непосредственный // Мосты: Литературно-художественный и общественно-политический альманах. - 1959. - № 2. - С. 224-237.
49. Лихачев, Д.С. Поэтика древнерусской литературы / Д.С. Лихачев; - 3-е изд. - М.: Наука, 1979. - 360 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
50. Лихачев, Д.С. Размышления над романом Б.Л. Пастернака "Доктор Живаго" / Д.С. Лихачев; - Текст (визуальный): непосредственный // Новый мир - 1988. - №1. - С. 5-10.
51. Луков, В.А. Проспекция: шекспировская модель проспекции в "Гамлете" / В.А. Луков; - текст (визуальный): электронный // Электронная энциклопедия "Мир Шекспира" (под ред. Н.В. Захарова, Б.Н. Гайдина) - 2008-2020. URL:http://www.world-shake.ru/ru/Encyclopaedia/3850.html (Дата обращения: 04.06.2020).
52. Немзер, А.С. Две Эстонии Давида Самойлова / А.С. Немзер; - Текст (визуальный): непосредственный // Блоковский сборник. Россия и Эстония в ХХ: Диалог культур. - 2010. - Вып. XVIII. - С. 162-184.
53. Немзер, А.С. Дневник читателя: Русская литература в 2007 году / А.С. Немзер. - М.: Время, 2008. - 544 с. - Текст (визуальный): непосредственный.
54. Немзер, А.С. Послание "Пастернаку" Давида (еще не) Самойлова / А.С. Немзер; - текст (визуальный): электронный // "Объятье в тысячу охватов": Сборник материалов, посвященных памяти Евгения Пастернака и его 90-летию / сост. А.Ю. Сергеева-Клятис, О.А. Лекманов - СПб.: Издательство Русской христианской гуманитарной академии, 2013. - С. 112-137. - URL: https://publications.hse.ru/en/chapters/99770342 (Дата обращения: 01.05.2020)
55. Немзер, А.С. Поэмы Давида Самойлова / А.С. Немзер; - текст (визуальный): непосредственный // Самойлов Д.С. Поэмы. - М.: Время, 2005. - С. 355-464.
56. Немзер, А.С. Часовой и звезда: о поэзии Давида Самойлова / А.С. Немзер; - текст (визуальный): непосредственный // Самойлов Д.С. "Мне выпало всё…"/ сост. А.Д. Давыдов, ред. Г.Р. Евграфов - М.: Время, 2000. - С. 586-613.
57. Орлицкий, Ю.Б. Динамика стиха и прозы в русской словесности / Ю.Б. Орлицкий; / - М.: РГГУ, 2008. - 845 с. - текст (визуальный): непосредственный.
58. Пастернак Е.Б. Е Борис Пастернак. Биография / Е.Б. Пастернак; - М.: Цитадель, 1997. - 728 с. - текст (визуальный): электронный. URL: https://clck.ru/NpwvA (Дата обращения: 04.06.2020).
59. Пастернак Е.В. История публикации "Доктора Живаго" / Е.В. Пастернак; зап. Ф. Дзядко - текст (визуальный): электронный. URL: https://arzamas.academy/mag/679-zhivago (Дата обращения: 31.05.2020)
60. Поливанов, К.М. "Доктор Живаго" как исторический роман: дисс. докт. философ. по русс. лит.: защищена 29.05.2015. утв.: 22.04.2015. - Тарту, 2015. - 262. с.
61. Поливанов, К.М. Пастернак и современники. Биография. Диалоги. Параллели. Прочтения / К.М. Поливанов; Гос. ун-т - Высшая школа экономики - М.: Изд.дом ГУ ВШЭ, 2006. - 272 с. - текст (визуальный): непосредственный.
62. Поэтика "Доктора Живаго" в нарратологическом прочтении: Коллективная монография / (под ред. В.И. Тюпы). - М.: Intrada, 2014. - 512 с. - текст (визуальный): непосредственный.
63. Сидельников, В.М. Красноармейский фольклор / В.М. Сидельников; под ред. Ю.М. Соколова - М.: Советский писатель, 1938. - 208 с. - текст (визуальный): непосредственный.
64. Смехов, В.Б. Театр моей памяти / В.Б. Смехов; - М.: Вагриус, 2001. - 448 с. - текст (визуальный): электронный. URL: https://clck.ru/NpxB2 (Дата обращения: 04.06.2020).
65. Смирнов, И.П. Роман тайн "Доктор Живаго" / И.П. Смирнов; ред. вып. И.Д. Прохорова - М.: Новое литературное обозрение, 1996. - 208 с. - текст (визуальный): непосредственный.
66. Сухарев, Д.А. Долгий путь к подлинному Слуцкому / Д.А. Сухарев; - текст (визуальный): электронный // Иерусалимский журнал. - Иерусалим, 2017. - №57. URL: https://clck.ru/NpxGP (Дата обращения: 30.05.2020).
67. Сухих, И.Н. Живаго жизнь: стихи и стихии / И.Н. Сухих; - текст (визуальный): электронный // Звезда. - СПб., 2001. - №4. URL: https://clck.ru/NpxQR (Дата обращения: 16.05.2020).
68. Фарино, Е. Графиня Столбунова-Энрици и ее сын Евграф: Археопоэтика "Доктора Живаго". I. / Е. Фарино; - текст (визуальный): непосредственный // Поэтика Пастернака. Pasternak's Poetics. Studia Filologiczne. - Bydgoczcz, 1990. - № 31(12). - С. 155-221.
69. Фатеева, Н.А. Поэт и проза: Книга о Пастернаке / Н.А. Фатеева; предисл. И.П. Смирнова. - М.: Новое литературное обозрение, 2003. - 400 с. - текст (визуальный): непосредственный.
70. Федоров, В.В. О природе поэтической реальности: монография / В.В. Федоров; - М.: Совет.пис., 1984. - 184 с. - текст (визуальный): электронный. URL: https://clck.ru/NpxWo (дата обращения: 14.04.2020).
71. Харитонов, М.С. Друзья мои / М.С. Харитонов; - Мюнхен, Москва, 2008. - 171 с. - текст (визуальный): электронный. URL: https://imwerden.de/pdf/kharitonov_druziya_moi_2008.pdf (Дата обращения: 04.05.2020)
72. Шмид, В. Нарратология / В. Шмид; - М.: Языки славянской культуры, 2003. - 302 с. - (Studia philologica). - текст (визуальный): непосредственный.
73. Шраговиц, Е.Б. Е Парадокс. Загадка двух стихотворений Пастернака / Е.Б. Шраговиц; - текст (визуальный): электронный // Новый журнал - 2016. - № 283. - С. 287-304. URL: https://clck.ru/NptDx (Дата обращения: 04.05.2020)
74. Щеглов, Ю.К. Проза. Поэзия. Поэтика: Избранные работы / Ю.К. Щеглов; сост. А.К. Жолковский, В.А. Щеглова - М.: Новое литературное обозрение, 2012 - 576 с. - текст (визуальный): непосредственный.
75. Bacon, H.H. The Chorus in Greek Life and Drama / H.H. Bacon; - text (visual): printed // Arion: A Journal of Humanities and the Classics. - 1994-1995. - Vol. 3. №1. - pp. 6-24.
76. Brown C.S. Music and Literature: A Comparison of Arts / C.S. Brown; - text (visual): printed - Athens: University of Georgia Press, 1948. - 287 p.
77. Danov D.K. Dialogic Poetics: Doktor Zhivago /D.K. Danov; - text (visual): printed // Slavic Review. - Cambridge University Press, 1991. - Vol. 50. №4. - pp. 954-964.
78. Handbook of Intermediality: Literature - Image - Sound - Music / ed. Rippl G. - Berlin, Boston: De Gruyter, 2015. - 691 p.
79. Hьhn P., Sommer R. Narration in Poetry and Drama / P. Hьhn; - text (visual): electronic // the living handbook of narratology. Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/node/40.html (Date of request: 04.05.2020).
80. Rajewsky I. Intermediality, Intertextuality, and Remediation: A Literary Perspective on Intermediality / I. Rajewsky; - text (visual): printed
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Изучение жизни и творчества Б.Л. Пастернака - одного из крупнейших русских поэтов и писателей XX века. Характеристика и сравнительный анализ трех мужских образов в романе Б.Л. Пастернака "Доктор Живаго": Юрий Живаго, Виктор Комаровский, Павел Антипов.
курсовая работа [58,2 K], добавлен 08.03.2011Жанр романа Б. Пастернака "Доктор Живаго" - лирический эпос, основная тема - личность в русской истории ХХ в. Пересечение множества частных судеб на фоне исторических событий. Жизненная позиция Живаго, ее противопоставление мировоззрению других героев.
реферат [24,0 K], добавлен 13.06.2012Писатель Б. Пастернак как знаковая фигура в культурном пространстве прошлого столетия. Произведение "Доктор Живаго" в контексте идеологической борьбы и творчества Пастернака. История создания и публикации романа. Номинирование на Нобелевскую премию.
дипломная работа [117,9 K], добавлен 05.06.2017История и основные этапы написания романа Пастернака "Доктор Живаго", основные политические и общественные причины неприятия данного произведения. Структура романа и его главные части, идея и смысл, судьба героя в войнах, через которые он прошел.
презентация [1,2 M], добавлен 25.01.2012История создания романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго". Отношение Пастернака к революции и возрождение идеи ценности человеческой личности. Рассмотрение произведения как реалистического, модернистского, символистского и психологического романа.
контрольная работа [46,5 K], добавлен 03.12.2012Краткие биографические сведения о жизни Б.Л. Пастернака - одного из крупнейших русских поэтов XX века. Образование Бориса Леонидовича, начало его творчества и первые публикации. Награждение Б.Л. Пастернака Нобелевской премией в области литературы.
презентация [353,5 K], добавлен 14.03.2011Стихотворение "Рождественская звезда" в творчестве Б. Пастернака и на фоне идейно-эстетических исканий в русской литературе XX в. Характер лексических средств стихотворения. Стилистические стратегии в поэзии и их роль в художественном смыслообразовании.
курсовая работа [38,0 K], добавлен 26.09.2013Ознакомление с историей рождения и жизни Бориса Леонидовича Пастернака. Вхождение в круги московских литераторов, публикация первых стихов. Короткий период официального советского признания творчества Пастернака. Вынужденный отказ от Нобелевской премии.
презентация [1,5 M], добавлен 10.05.2015Анализ своеобразия внешнего и внутреннего конфликта в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго", противостояния героя и социума, внутренней душевной борьбы. Особенности и специфика выражения конфликта на фоне историко-литературного процесса советского периода.
дипломная работа [102,5 K], добавлен 04.01.2018Проблема интеллигенции в эпоху революции. Роман Пастернака - повествование об интеллигенции и революции. Политический символ свободы и борьбы против подавления личности. Пастернак опальный, гонимый, непечатаемый - Человек с большой буквы.
реферат [21,5 K], добавлен 12.12.2006
