Зміст

Вступ

1. Загальна теорія каламбуру

1.1 Основні напрямки у вивченні каламбуру

1.2 Визначення каламбуру і його класифікації

1.3 Інформативні і контекстуальні характеристики каламбуру

1.3.1 Інформативна структура каламбуру

1.3.2 Перемінні компоненти каламбуру

2. Переклад англійського каламбуру

2.1 Шляхи пошуку відповідностей при передачі каламбурів

2.2 Прийом компенсації як спосіб передачі англійського каламбуру

3. Книга Льюиса Кэрролла “ Аліса в Країні Чудес” як предмет аналізу вчених і перекладачів

3.1 Аналіз робіт деяких перекладачів у підході до передачі найбільш цікавих каламбурів

Список літератури

Вступ

Дійсна робота присвячена вивченню мовностилістичних особливостей англійського каламбуру і способів його відтворення в перекладі.

Актуальність даного дослідження визначається необхідністю подальшої розробки одного з найважливіших аспектів теорії перекладу - проблеми перекладання.

Незважаючи на достаток робіт, присвячених приватним аспектам каламбуру, у лінгвістиці практично відсутні дослідження змістовних характеристик цього прийому.

Дана проблема є частиною більш широкої задачі - вивчення змістовних характеристик цього прийому.

Широке використання каламбуру в ряді літературних жанрів, агностичне відношення багатьох дослідників до каламбуру, зарахованому ними в список “неперекладних” явищ, диктує необхідність розробки цього прийому з однієї мови на іншій. Тема актуальна й у плані вивчення проблеми в створенні образності перекладу.

Метою дослідження є вивчення інформативної структури англійського каламбуру в тісному зв'язку з його контекстуальними характеристиками і встановлення найбільш адекватних відповідностей і можливих варіантів передачі цього прийому на інші мови.

Об'єкт дослідження: мовностилістичні особливості і структура англійського каламбуру.

Предмет дослідження: передача англійського каламбуру на основі його структурно-змістовних характеристик і контекстуальних характеристик і контекстуального оточення.

Гіпотеза: прийом компенсації, що заповнює втрати, зв'язані з неможливістю передати в повному обсязі функціональне навантаження каламбуру, є кращим способом передачі англійського каламбуру.

Конкретні задачі дослідження такі:

1. Описати інформативну структуру англійського каламбуру й установити набір її постійних і перемінних компонентів.

2. Вивчити контекстуальні характеристики каламбуру і виявити сферу його семантико-стилістичного поширення.

3. На основі встановлених особливостей змістовних і контекстуальних характеристик каламбуру визначити шляхи пошуку оптимальних відповідностей і варіантів передачі цього прийому в перекладі.

4. Вивчити різновиду й особливості використання прима компенсації при відтворенні каламбурів у мові.

5. Виявити типові помилки перекладачів і їхньої причини.

Теоретична цінність роботи полягає в тім, що проведене дослідження являє собою конкретну розробку одного з аспектів принципу перекладання. У дослідженні поглиблюється теорія каламбуру, і головне - системно розглядаються різні засоби передачі цього прийому з однієї мови на іншій.

Практична цінність роботи складається в можливості застосування її положень у курсах стилістики, інтерпретації художнього тексту, теорії перекладу, типологічної стилістики, і , головне, у перекладацькій практиці.

Апробація і впровадження результатів дослідження: Всі основні положення дійсного дослідження доповідалися на науковій конференції Східно-Казахстанського Державного Університету (2000 рік).

Матеріалом для дослідження послужив художній англомовний добуток Льюиса Кэрролла “Аліса в Країні Чудес” і його переклади на російську мову.

Для аналізу перекладів каламбуру спеціально обране добуток, що переводився багаторазово.

Методи дослідження. Методика дослідження, обумовлена різноманіттям розглянутих проблем, уключала різні форми аналізу: описово-логічний, компонентний, а також власне перекладацький. Перекладацький метод є комплексним діалогічним методом і складається зі сполучення лінгвістичних і літературознавчих методів: компаративного, типологічного, трансформаційного аналізу, стилістичного експерименту.

На захист виносяться наступні основні положення:

1. Інформативна структура каламбуру полікомпонентна і складається з набору постійних і перемінних елементів. У число перших входить предметно-логічна, експресивно-стилістична, асоціативно-образна і функціональна інформація. Перемінні компоненти можуть бути надані різновидом соціолокальної і фонової інформації.

2. По своїх контекстуальних характеристиках каламбури поділяються на домінантні і каламбури обмеженої дії. Перші сприяють формуванню ведучої теми добутки і звичайно розташовуються в найбільш значимих ділянках тексту. Другі беруть участь у створенні мікротем добутку і сприяють формуванню обмеженого простору тексту. У залежності від зв'язку з попереднім або наступним контекстом каламбури можуть підрозділятися на інпродуктивні і що резюмують.

3. Обов'язковими компонентами структури будь-якого каламбуру є ядро (два елементи, об'єднаних або подібною фонетичною або графічною формою, але різних по змісту), і базисний контекст, що створює мінімальні умови реалізації елементів ядра в каламбур. Вихідною точкою пошуку відповідності каламбурові оригіналу в перекладі є семантика обох елементів його ядра і місця розташування. При цьому опорою для передачі каламбуру можуть служити: а) семантика обох елементів його ядра, б) семантика одного елемента ядра, в) нова семантична основа.

4. Компенсація - це заміна не переданого елемента оригіналу аналогічним або яким-небудь іншим елементом, що заповнює втрату інформації і здатні зробити аналогічне (або подібне) вплив на читача. При відтворенні каламбурів компенсація аналогічним прийомом (повна компенсація) використовується в іншому місці перекладу стосовно позиції цього прийому в оригіналі і найбільше повно забезпечує еквівалентність перекладу. Компенсація іншими прийомами (часткова компенсація) частіше застосовується на місці не переданого прийому оригіналу і заповнює втрату лише частково. У частковій компенсації найбільше часто використовується рима, алітерація і графічне виділення.

5. Типовими помилками перекладачів при відтворенні каламбуру є а) буквальне відтворення семантики елементів ядра, що приводить до порушення норм мови перекладу або до нісенітниці; б) ігнорування інформації про потенційно можливого її одержувача і, як наслідок, створення каламбуру, що знаходиться поза його розумінням.

1. Загальна теорія каламбуру

1.1 Основні напрямки у вивченні каламбуру

З мого погляду, “неперекладної

гри слів” майже не існує. Справа

майстра боїться.

Н.А. Любимов.

У підкріплення цих слів Н.А. Любимова приведемо думку по цьому ж питанню Н.И. Галь, що вважає, що підрядкова примітка «неперекладна гра слів»- це “розписка перекладача у власному безсиллі”. Який би унікальним ні був каламбур, рішення для його перекладу повинне існувати - адже шляхи цього рішення так чи інакше збігаються з вивченими в значній своїй частині каналами людського мислення.

У лінгвістиці дотепер немає єдиного розуміння сутності каламбуру, що відбиває й у термінологічному різнобої. Цей прийом ще часто називають “грою слів', “словесною гостротою', “подвійним змістом' і т.д.

Причому зміст цих понять і їхнє співвідношення часте трактують по-різному.

Приступивши до каламбурів, ми знайшли досить велику літературу. У нашому списку близько 20 назв, але з іншого боку, власне каламбуру присвячена лише одна робота (А.А. Щербина), а з інший - більшість авторів зупинялося на цій темі в допомога з перекладу, було 2-3 публікації. Потрібно відзначити особливо роботи Н.М. Демурової, Н.І. Галь. Лише значний розділ про каламбури в роботі В.С. Виноградова відносно повно трактує питання про переклад лексичних каламбурів.

Словом каламбур ми зобов'язані вестфальскому баронові Каленбергу, що прославився при дворі Людовика 15 постійними двозначними, мимовільними гостротами: не володіючи в достатній мері мовою, вона безбожно перекручував французьку мову. Французи жорстоко отмстили баронові, зіпсувавши його прізвище і заповідаву такому виді поколінням. З часом зі значення слова «каламбур» зник елемент випадковості, і тепер це “стилістичний оборот мови або мініатюра визначеного автора, засновані на комічному використанні однакового звучання слів, що мають різне значення, або подібно звучних слів або груп слів, або різних значень того самого слова і словосполучення”.

Нижче ми приводимо визначення каламбуру, узятих з різних словників.

Каламбур (фр. calembour) - гра слів, заснована на навмисній або мимовільній двозначності, породженою омонімією або подібністю звучання і зухвалий комічний ефект.[18, 448]

Каламбур - жарт, заснований на комічному використанні подібно звучних, але різних за значенням слів. [25, 140]

Каламбур (англ., фр. calembour) - фігура мови, що складає в гумористичному (пародійному) використанні різних значень того самого слова або двох, подібно звучних слів. [59, 328]

Каламбур - дотепний жарт, заснований на використанні слів, подібних по звучанню, але різних за значенням, або на використанні різних значень того самого слова; гра слів. [51, 438]

Отже, каламбур - це гра слів, побудована на зіткненні звичного звучання з незвичним і несподіваним значенням.

З огляду на сучасне значення каламбуру як фігури мови, що володіє визначеною стилістичною спрямованістю, потрібно підкреслити, що «випадковими», як виключення, можна б вважати каламбури, наприклад, у мовній характеристиці, але це автор навмисно зробив їх випадковими, відтворюючи самоцільну гру слів, що розкриває спосіб мислення, звичну мову, ту або іншу рису персонажа.

Елементом, що забезпечує каламбурові успіх, є непередбачуваність тієї або іншої ланки в ланцюзі мови, так називаний ефект несподіванки. Поява кожного елемента мовного ланцюга як би визначається всіма попередніми елементами і визначає всі наступні елементи: одночасно або послідовно читач сприймає два значення, одне з яких не очікував.

До речі, сказане пояснюють особливо ясно, чому автори так охоче закладають в основу каламбурів фразеологізми, тобто такі сполучення слів, що не створюються в момент говоріння або писання, а відтворюються в готовому виді: читач знає точно, який компонент за яким треба очікувати, а це робить особливо гострим ефект обману його чекань.

Сутність каламбуру полягає в зіткненні або, навпроти, у несподіваному об'єднанні двох несумісних значень в одній фонетичній (графічної) формі.

Основними елементами каламбуру є, з одного боку, однакової або близьке, до омонімії, звучання (у тому числі і звуковій формі багатозначного слова в його різних значеннях), з іншого боку - невідповідність, до антонімії, між двома значеннями слів, компонентів фразеологічної єдності.

Зі сказаного вище можна одержати загальне представлення про природу каламбуру, але ще важко окреслити його границі, указати, де рубежі між поняттями гострота - гра слів - каламбур (на відміну від авторів, що вважають терміни «каламбур» і «гра слів» синонімами, ми схильні додавати останньому більш широке значення: на наш погляд, каламбур - це вид гри слів), де кінчаються імена, що говорять, і починається побудований на їхній основі каламбур; у який момент авторизація фразеологізму переростає в каламбурне його обігравання скільки і які ознаки досить для здійснення цих метаморфоз.

Відповіді на ці питання ні, але якби і був, він мав би значення головним чином для теорії перекладу. Скориставшись цією неповнотою теорії, ми включили в наш розбір і такі одиниці, що свідомо відносяться до периферійним, перехідним і навіть спірних, нагадуючи, таким чином, і про його зв'язок з питаннями перекладу імен, що говорять, термінів, абревіатур і разом з тим закриваючи ока на типологічну чистоту аналізованих явищ.



1.2 Визначення каламбуру і його класифікації

У даній роботі каламбур розглядається як різновид гри слів. З усіх підданих аналізові визначень цього прийому найбільше повно і точно його сутність відбита у визначенні з Великої Радянської Енциклопедії.

Однак і воно не враховує два істотних, по-нашому думці, моменту:

можливість використання речень як матеріал для побудови каламбуру;

роль графічних засобів у створенні цього прийому. Таким чином, як робоче визначення каламбуру в даному дослідженні приймається визначення з Великої Радянської Енциклопедії з урахуванням цих доповнень.

Каламбур - стилістичний оборот мови, заснований на комічному використанні різних значень однаково або подібно звучних (графічно оформлених) слів, а також на різних значеннях однієї і тій же з названих одиниць. Результатом такого використання є семантично багатопланові тексти, що відрізняються гумористичною або сатиричною спрямованістю.

Каламбур може бути як самостійним добутком, так і його частиною.

Для більш чіткого представлення структурно-семантичних особливостей каламбуру, зручності опису його інформативної структури і способів відтворення засобами інших мов у роботі розглядається загальна структура каламбуру.

Перша спроба створити узагальнену схему прима належить
В.С. Виноградову. Відповідно до його схеми, каламбур складається з двох компонентів: лексичної підстави (опорний компонент, стимулятор), що дозволяє почати гру, і “перевертыша” (результат, що результирует компонент), що завершує каламбур. Ця схема нам здається привабливою своєю простотою і наочністю, але, як кожна схема, вона дає лише приблизне представлення про каламбур як одиниці перекладу; імовірно, ускладнених форм - про які також згадує автор - більше, ніж основних, двухкомпонентних.

Трохи бентежить і термін “стимулятор” тому що опорний компонент грає, мабуть, пасивну роль, будучи лише посилкою у своєрідної “предкаламбурної ситуації”, де роль стимулятора належить скоріше другому компонентові, що діє на зразок пускового механізму, що активізує опорний компонент, виводячи його зі стану нейтральності. І ще один момент, на наш погляд дуже важливий: роль другого компонента нерідко грає не одна точно визначена язикова одиниця, а контекст, і навіть більш того - його які мається на увазі елементи.

Однак у ній, по справедливій думці С.Н. Флорина і С.К. Влахова, неточно визначена роль елементів каламбуру, що обіграються, і цілком ігнорується роль контексту.

Схема, пропонована в даній роботі, враховує зазначені недоліки.

Каламбур представлений у виді ядра і базисного контексту. До складу ядра входять мінімум два елементи, об'єднані однаковою або подібною фонетичної (графічної) формою і різні по змісту. Базисний контекст розглядається як мінімальна необхідна умова реалізації елементів ядра в каламбур.

Щоб трохи розширити уявлення про каламбур і упорядкувати його розгляд у дійсній роботі, спробуємо розібрати різні його види в залежності 1) від “матеріалу з якого він зроблений” і “технології” його побудови, а також 2) від його ролі в художній і публіцистичній літературі. Наша класифікація (точніше класифікації, тому що їх дві) створена на основі зібраних нами матеріалів і з урахуванням подібних схем у літературі.

Для першої класифікації скористаємося елементами дефініцій, у яких мова йде про “звучання слова”, про “значення слова “ або “групи слів”, про “словосполучення”, і розділимо каламбури на побудовані

o переважно на фонетичній основі,

o переважно на лексичній основі,

o переважно на фразеологічній основі.

Розподіл це умовно, на що вказує прислівник “переважно”: не можна говорити про каламбур, побудованому винятково на фонетичній основі - фонетика невіддільна від графіки (і семантики); важко говорити про єдино лексичну основу, тому що каламбур обумовлений саме невідповідністю між звучанням і значенням; навіть фразеологічні каламбури здебільшого зв'язані з фонетичним початком, а, крім того, значну роль в обіграванні фразеологічного єдності грають лексеми. Ця умовність поширюється і на більш дробові розподіли трьох “основ”: омонімічний каламбур нерідко разом з тим і антонімічний, а ще частіше не відрізняється від гри слів на багатозначності, “коренева гра” не може не бути омонімічною (точніше - паронімічною) і так далі.

Незважаючи на схематичність і умовність ця класифікація досить повно охоплює усі види і форми каламбурів, дозволяє представити них у визначеному порядку з урахуванням їх особливостей і намітити деякі можливості їхнього відтворення, а надалі на цій основі можна буде почати і більш вичерпне вивчення каламбуру в перекладі.

В другій класифікації з погляду стилістичних функцій, ролі в тексті і/або поза текстом намітимо наступні види каламбурів:

1) Зв'язаний з контекстом стилістичний оборот або фігура мови, каламбур, як частина вузького контексту, цілком залежить від останнього. З одного боку, це може полегшити його переклад - зв'язаність з вузьким контекстом висвітлює значення, а з іншої, створює іноді важко переборні перешкоди в зв'язку з убогістю варіантів рішення. Можлива і зв'язок із широким контекстом “ускладненого” каламбуру, що відчутно утрудняє переклад неконтекстними ілюзіями, несподіваними зсувами значень.

2) Самостійний добуток, мініатюра, родинний епіграмі, переводиться як закінчене ціле. Це розширює можливості перетворення, надаючи перекладачеві більше засобів, оскільки справа зводиться не до власне перекладу, а до створення на основі оригінального - нового, свого каламбуру.

3) Каламбурний заголовок статті, фейлетону, замітки, гумористичної або сатиричної розповіді переводиться важко, тому що в заголовку-каламбурі, по-перше, зібрано як у фокусі весь ідейний зміст добутку, чітко виражений задум автора і його потрібно перевиразити також чітко і дотепно, а по-друге, найчастіше обіграються фразеологічні єдності, самі по собі досить важко перекладні.

4) Каламбур у виді підпису до карикатури або малюнка переводять з урахуванням змісту останніх - тільки передача взаємозумовленості між кистю і пером може дати вірне рішення.

Основна стилістична мета каламбуру - комічний ефект або сатиричне звучання, зосереджене в увазі читача на визначеному пункті тексту - повинна одержати повноцінне відображення й у перекладі; при цьому перекладач зобов'язаний триматися строго в рамках відповідного «комічного жанру» - від необразливо жарту до гострої іронії або їдкої сатири.

В інтересах чіткості і послідовності при більш детальному викладі матеріалу, дозволимо собі трохи модифікувати приведену вище схему. Тому що в строго фонетичних каламбурах говорити не приходиться, а про фонетичну сторону цієї гри слів уже не мало сказане і ще не раз буде згадано, особливу рубрику для них відкривати недоцільно. Лексична гра може спиратися не слова однієї з двох груп лексики: 1) загальні або 2) «особливі» групи слів (терміни, імена власні, абревіатури), що разом із фразеологічними каламбурами складе три основних роздягнула.

I. У групу загальнолексичних каламбурів входять одиниці, засновані на лексемах загальязичного фонду, причому гра будується на багатозначності, омонімії етимології і т.д. Ще раз обмовимося: чіткої різниці між групами часто не можна простежити, одна переходить в іншу, але об'єднуючою ланкою є єдиний «двигун» гри - розбіжність між звуком (написанням) і значенням.

1. На багатозначності слова будуються, може бути найбільш типові з лексичних каламбурів.

2. Про омонімічний каламбур (на відміну від гри на багатозначності) будемо говорити в тих випадках, коли не існує (або обірваний) семантичний зв'язок між значеннями, зв'язок, що автор тими або іншими засобами навмисно створює (або відновлює) для даного тексту.

При багатозначності, особливо якщо одне зі значень - переносне, можна все-таки розраховувати на наявність аналогічних зв'язків значень і в мові перекладу, у той час як при омонімії такий зв'язок закономірно виключається, і приймати неї в розрахунок, намічаючи перекладацькі рішення, нереально. Наприклад, чистою випадковістю можна пояснити наявність одночасна в двох мовах семантичного зв'язку між назвою дерева і фальші (липа), городньої рослини і зброї (цибуля), між заплетеним волосс, сільськогосподарським знаряддям і обмілиною (коса). Такі невмотивовані зв'язки не можна перенести в нове язикове середовище, приходиться шукати можливості зіграти на інших омонімах у мові перекладу.

Методику таких пошуків яскраво продемонструвала Н. Демурова [19, 174-176], перекладачка “Аліси в країні чудес”:

«There is the tree in the middle,» said the Rose. «What else is it good for?»

«And what could it do, if any danger come?» Alice asked/

«It could bark,» said the Rose.

«It says `Bough-wough',» cried a Daisy. «That's why its branches are called boughs.»

«На жаль, по-російському ніяк не вдається зв'язати воєдино «гілки» і «гавкіт»», - відзначає перекладачка і приступає до пошуку. Виходячи з основного змісту авторського тексту, вона перебирає спочатку всі можливі, близькі і далекі, відповідності і синоніми обох значень, у тому числі по лінії родо-видовых відносин, шукає фонетичні збіги, поки не виявляє дві такі одиниці, які можна використовувати для побудови в перекладі каламбуру, що нагадує авторський. Багато порід дерев «давали можливість для гри». Грузнув, наприклад, міг би «в'язати» кривдників, граб міг би сам «грабувати»... Зрештою я зупинилася на дубі - він поводився рішучіше і мужніше, чим всі інші дерева», і міг у випадку потреби, відлупцювати кого випливає.

3. Коренева гра припускає так само як основу омонімію або багатозначність у рамках двох (або більш) кореневих морфем: розумний - божевільний, мороз - зморозить, мудрий - мудрувати.

Іноді при кореневій грі можливий переклад калькою.

До найбільше важко перекладного на багато мов варто віднести каламбури, у яких обіграються язикові засоби, відсутні в цих мовах.

4. Каламбури, побудовані на етимологічній основі, також припускають наявність у них омонімії або багатозначності. В іншому, здебільшого мова йде про помилковій, мнимої, дитячій або народної етимології типу «ведмідь - відає, де мед», «поліклініка - напівклініка», «мікроскоп - мелкоскоп».

Коли передачі каламбурної ситуації не можна уникнути, тобто коли «одноплановий» переклад порушує зміст і логіку оповідання, то за відсутністю іншої можливості можна удатися до рими, сполучити неї з антонімією (якщо дозволяє контекст), або навіть обмежитися римою, але будь-що-будь підказати читачеві каламбурну сутність оригіналу.

5. Нерідко каламбури будують на «частинах слів», точніше - на осмисленні немотивовано розчленованих, змінених слів. Лексична одиниця розщеплюється (без обліку її морфологічної структури) і «друзки» осмислюються на подобу шарад; або в слово вклинюються склади або букви (також морфологічно не мотивовано) для того, щоб додати йому нове значення, не позбавивши первісного; або лексема видозмінюється за допомогою невластивих їй суфіксів або інших засобів, щоб додати їй значення, властивим іншим словам і т.п. У такий спосіб строго в каламбурних цілях створюються своєрідні «неологізми», нерідко обтяжені асоціаціями і натяками.

6. На основі антонімії, звичайно в сполученні з омонімічними елементами і семантичними зрушеннями, багато авторів будують досить удалі каламбури. Для перекладача цей вид гри слів становить особливий інтерес: вона відтворюється відносно легко і зручна як заміну інших, що сутужніше піддаються перекладові одиниць - де не придумується нічого іншого, можна ввести (якщо контекст дозволяє) антонимический каламбур, у міру можливості з додаванням фонетичних засобів (рими і т.п.).

В іншому, одній антонімії для каламбуру звичайно недостатньо. Спостереження показали, що потрібні і деякі додаткові елементи: гра на багатозначності, «звукові ефекти», чергування або змішування стилів і т.п.

До групи каламбурів, побудованих на «особливій лексиці, відносимо гру слів, в основі якої лежать терміни, імена власні й абревіатури.

1. Говорячи про терміни, ми відзначали, що багато хто створені на основі загальязикових слів, відкіля, з одного боку, змішання термінологічного значення з нетермінологічним, а з іншого боку - можливість їхнього каламбурного обігравання. Такий приклад зі словом широта, приведений вище; такі випадки обігравання обох значень термінів, створених на основі найменувань частин тіла. Яскравий приклад участі терміна в каламбурі приводить С.А. Колесниченко [29, 109]: «Uncle William has a new cedar chest». «So? Last time I saw him he just had a wooden leg». Гра спирається на два значення слова chest: 1) шухляда, скриня, коробка (значення яке має на увазі подающий першу репліку) і 2) грудна клітка (значення, що сприймає його співрозмовник).

У загальному переклад каламбурів, заснованих на термінології, нічим істотним не відрізняється від перекладу звичайного каламбуру на основі багатозначного слова. Важливо не випустити з уваги можливість наштовхнутися на таку гру слів.

2. Імена власні, у першу чергу антропоніми і топоніми, що ми зараховуємо до що говорять (значущим, значеннєвим) іменам, представляють групу надзвичайно активних і своєрідних компонентів гри слів. У принципі, кожне ім'я, що говорить, можна вважати.

Фразеологічні каламбури ми схильні розглядати особливо не тільки тому що вони мають свої, «фразеологічні особливості», але й у зв'язку з їх питомою вагою серед каламбурів: у прийнятих нами широких границях фразеології як і в нашому матеріалі, на їхню частку приходиться більше половини всієї кількості. Місце ж їх (після лексичної гри слів) обумовлено як більш високий - фразеологічним - рівнем, так і тим, що в грі за часту беруть участь і лексичні елементи, у тому числі і компоненти самих фразеологічних одиниць.

Окремих проблем, зв'язаних з каламбурами, побудованими на фразеології, стосуються багато авторів, але більшість розглядає них, не відокремлюючи від інших форм гри слів, у той час, як теорія перекладу має потребу в докладному дослідженні прийомів перекладу фразеологічних каламбурів. Доцільно було б, цілком ймовірно, починати з вивчення на великому фактичному матеріалі питань авторизації, тобто індивідуально-авторських перетворень і переосмислення фразеологічних одиниць і їхнього використання в тексті; гарну основу для такого вивчення міг би представляти словник авторизованих фразеологізмів; у словниковій статті після «нормативної форми» фразеологічних одиниць можна привести різні види авторських змін. Наступним кроком буде встановлення границі переходу до каламбурного обігравання, тобто визначення категоріальних ознак фразеологічного каламбуру у відмінність 1) від не каламбурного обігравання фразеологічних одиниць 2) від інших видів гри слів, у тому числі каламбурів. У результаті уточнивши структурні і змістовні риси цієї категорії, можна установити і деякі закономірності перекладу найбільш розповсюджених видів.

Таке широке дослідження не входило в плани нашої роботи. Так що тут ми обмежимося лише найбільш загальними положеннями і декількома прикладами.

Любою фразеологічний каламбур будується на основі трансформацій, що полягають у руйнуванні форми і/або змісту вихідної фразеологічних одиниць, причому досягається рівнобіжне сприйняття як фразеологічного значення фразеологічних одиниць, так і прямого значення компонентів або подвійна актуалізація. Нагадаємо, що через відсутність чіткої границі між такою трансформацією, що лише оживляє компоненти, і іншої, при якій фразеологічних одиниць перетворюється в каламбур, як робочу гіпотезу ми вирішили вважати показниками фразеологічного каламбуру 1) двуплановое його сприйняття і 2) виникнення гумористичного ефекту, звичайно зв'язаного з ефектом несподіванки. Саме це повинено перекладача довести до свідомості читача.

1.3 Інформативні і контекстуальні характеристики каламбуру

1.3.1 Інформативна структура каламбуру

Каламбур, як і будь-який стилістичний прийом, є носієм визначеної інформації. Його інформативна структура являє собою складне утворення. До складу каламбуру входять, принаймні, дві язикові одиниці, що мають у свою чергу складну семантичну структуру, елементи якої деякою мірою впливають на формування змісту всього прийому.

З іншого боку, не можна ігнорувати той факт, що каламбур входить до складу тексту, зміст якого може внести значні корективи в його інформативний обсяг. Таким чином, аналіз інформативної структури каламбуру припускає вивчення його в двох аспектах:

а) виділення складової інформативної структури каламбуру як цілісного багатокомпонентного утворення;

б) установлення взаємозв'язку і взаємного впливу каламбуру і тексту, елементом якого він є.

Опис інформативної структури каламбуру в даному дослідженні базується на основі наявних теорій семантичної структури слова і різних мовних явищ. При цьому приймалося в увагу особливості каламбуру і мети даного дослідження.

У семантичній структурі каламбуру виділяється чотири постійних і два перемінних компоненти:

а) предметно-логічна;

б) експресивно-стилістична;

в) асоціативно-образна;

г) функціональна;

д) фонова

е) соціально-локальна.

В основі створення будь-якого каламбуру лежить предметно-логічна інформація, у якості якої можуть служити:

а) экстралінгвістична дійсність;

б) мовний матеріал.

Предметно-логічна інформація - це фактична тема каламбуру, події, факти, що лягли в основу створення цього прийому і з'явилися поштовхом до його появи.

Так, призначення містера Онслоу заступником міністра з питань колоній з'явилося темою наступного каламбуру, опублікованого в журналі “Punch”. “The new under-secretary to the colonies! Onslow appointed! Hum! Did business go very fast? That we must get On-slow?”

У будь-якій мові мається визначений набір язикових засобів для створення каламбурів. У тому випадку, коли цей прийом створюється не для опису экстралінгвістичної ситуації, його предметно-логічною основою є сам мовний матеріал.

Так, можливість обіграти значення слів - омонімів school 1) школа; 2) зграя з'явилася причиною виникнення наступної каламбурної загадки: ”what animals are well-educated? - Fish, because they go round in schools” (Rosenbloom).

Крім предметно-логічної, приведені вище каламбури несуть експресивно-стилістичну інформацію. Цей вид інформації відбиває авторське емоційно-оцінне відношення до предмета або експресивно-пізнавальну установку даного мовного оформлення думки.

У каламбурі з журналу “Punch” чітко простежується негативне відношення автора до ситуації в міністерстві і до призначення Онслоу. Ця інформація і містить основу експресивно-стилістичного компонента прийому.

Що ж стосується каламбурів-загадок, то в них виражене відношення автора не до экстралингвистическим фактів, а до можливостей мови.

Якщо асоціативно-образна інформація є окказиональным компонентом семантичної структури слова, то в змісті каламбуру - це постійний компонент.

Форма каламбуру сполучає, принаймні, два значеннєвих плани. Це забезпечується можливістю використання одиниць мови в прямому і переносному значенні, що приводить до “сполученого бачення картин” і є основною образною інформацією. Коротка і ємна форма каламбуру з журналу “Punch” ґрунтується на образному використанні язикових засобів. Саме асоціативно-образний компонент додає змістові прийому переконливий і яскравий характер.

Використання каламбуру, як і будь-якого стилістичного прийому, має конкретне призначення і підлегле визначеної мети. Зведення про призначення цього прийому і складають основу його функціональної інформації.

Функціональні характеристики каламбуру неодноразово описувалися дослідниками, але не існує їхньої єдиної класифікації.

Це, видимо, порозумівається тим, що вичерпної класифікації стилістичних функцій у літературі поки немає.

Проте, спостереження над особливостями інформативної природи каламбуру свідчить про її поліфункціональність, тобто в ній можуть бути сполучені зведення про різноманітні функції того самого прийому.

До найбільш типових видів функціональної інформації відносять эстетичний компонент, що входить у зміст будь-якого каламбуру, а також характеризує, типізуючий, що індивідуалізує, апелятивний і валюнтативний компоненти.

У добутках для дітей обов'язковим компонентом функціональної інформації є освітній тому що каламбур для дитини - своєрідна розумова гімнастика, що розвиває його розумові здібності, культуру мови, що виховує чуття мови.

У приведеному вище каламбурі з журналу "Punch" функціональна інформація містить постійний компонент - эстетичну інформацію, ціль якої - доставити читачеві эстетичну насолода. Однак не менш важливої є й інформація, що характеризує містера Онслоу і ситуацію в міністерстві (характерний компонент).

Крім цього, функція каламбуру -- залучити читача до описуваних подій і змусити його не тільки посміятися над ними, але і змінити їхній хід (аппеллятивний і волюнтативний компоненти).

1.3.2 Перемінні компоненти

Соціолокальна інформація, що утримується в каламбурі, може вказувати на соціальну, територіальну, професійну, вікову й ін. комунікації. Носієм цього виду інформації є елементи ядра каламбуру. Вони можуть включати одиниці різних словникових шарів англійської мови: американізми, діалектизми, терміни, просторіччя, професіоналізми і т.д.

Каламбур може нести також соціолокальну інформацію про відправника й одержувача мови (тобто про автора і потенційних читачів).

Відомо, що при створенні добутку письменник повинний враховувати узагальнені соціальні характеристики майбутнього реципієнта.

Отже, можна затверджувати, що і при створенні каламбуру в нього заздалегідь закладається інформація, обумовлена багатьма історичними і соціальними факторами.

Фонова інформація

В останнє десятиліття увага лінгвістів залучає так називаний фоновий компонент семантичної структури язикових одиниць. Наявність такого компонента в семантичній структурі одного з елементів ядра каламбуру вносить фонову інформацію, одержали широке поширення в англійській мові, особливо в газетному стилі, де вони складають 60% загальної вибірки.

З погляду приналежності фонового компонента до тієї або іншої категорії культурних зведень каламбури підрозділяються на два види:

а) каламбури, що спираються на факти, що складають основний фонд зведення соціальної культури суспільства;

б) каламбури, зміст яких зв'язано з поточними подіями і явищами масової культури.

До першого виду відноситься наступний каламбур, побудований на обіграванні імені дружини Шекспіра. У ньому утримується фонова інформація про широко відомі обставини шлюбу знаменитого англійського драматурга. "And, though he tried to marry someone else, she prevailed without need for eloquence. As St. Dedalus puts. Whoever has her Will, Ann hath a way (A. Burgess).

Друга категорія фонових каламбурів відрізняється недовговічністю фонових знань, що входять у їхню інформативну структуру.

Каламбури подібного роду будуються на іменах державних і суспільних діячів різного рангу, і містять фонові знання, довговічність яких залежить від тієї ролі, що ці особи грали в суспільної плинність політичного життя країни, і важливості подій, відбитих у каламбурі.

Так, у зв'язку з відходом міністра оборони Великобританії Нотта у відставку вчасно фолклендкского конфлікту в газеті "Morning star" була надрукована карикатура з каламбурним написом: "Falkland Debate. Good grief. Does that mean not guilty or Nott guilty?"

Для нинішнього читача, що цікавиться політичними подіями, розуміння подібних каламбурів не складає праці. Однак з часом фонові знання, необхідні для їхнього адекватного декодування, можуть зберегтися лише в пам'яті вузького кола читачів.

Оригінальні фонові каламбури, що несуть великий обсяг різноманітної інформації й відрізняються гострою сатиричною спрямованістю, перетворяться в необразливі жарти. Таким чином, з відходом у минуле подій, що були причиною каламбуру, як би зникає його экстралінгвістична предметно-логічна основа.

Вивчення контекстуальних характеристик каламбуру переслідувало двох основні цілі:

По-перше, установити роль того або іншого елемента в структурі всього художнього твору. Ієрархія цінностей кожної деталі повинна встановлюватися для того, що визначити, чи можна пожертвувати при перекладі тим або іншому елементові змісту й у якому ступені.

По-друге, у випадку можливості змінити конкретний зміст заради збереження каламбуру необхідно уточнить глибину текстового простору прийому, у якому повинні вноситися цієї зміни.

З огляду на характер взаємозв'язку каламбуру і тексту добутку, а також роль цього прима в розвитку структурно-семантичної організації добутку, контекстуальні каламбури можна підрозділити на два основних види:

а) домінантні,

б) обмеженої дії.

У залежності від того, чи вводять каламбури наступний за ними контекст або резюмують зміст попереднього, вони підрозділяються на інтродуктивні і що резюмують.

Домінантні каламбури відіграють ведучу роль у формуванні чільної теми добутку. Вони служать ключем до розуміння авторського задуму й у гранично стиснутій формі відбивають ведучий мотив добутку.

Сфера семантико-стилістичного поширення каламбуру обмеженої дії може варіюватися від базисного контексту до суб'єкта (глава, параграф).

Так, зміст наступного каламбуру Шекспіра легко виводиться з його мікроконтексту, а сфера його семантико-стилістичного поширення цим оточенням і обмежується: «Angelo... Elbow is your name? Why dost thou not speak, Elbow? - Pompey. He cannot, sir; he's out at elbow."

В інших випадках зміст каламбуру може впливати на більший по просторовій характеристиці контекст.

Причому, він може або резюмувати зміст попередньому каламбурові контексту (резюмирующие каламбури) "They occupied their time for two or three hundred years, in building Roman roads and having Roman baths. This was called the Roman occupation" (W. Sellar and R. Yestman), або вводити наступний за ними контекст (интродуктивные каламбури) -"Crawling at you feet", said the Gnat... you say observe a bread-and-butter-fly. Its wings are thin slices of bread-and-butter, its body is a crust, and its head is a lump of sugar..." (L. Carroll).

2. Переклад англійського каламбуру

2.1 Шляхи пошуку відповідностей при передачі каламбурів

Сказане про природу каламбурів може до деякої міри виявити ту pa6оту, що має бути перекладачеві, і те, у чому полягають її основні труднощі. На відміну від перекладу звичайного тексту, при якому його зміст (у тому числі образи, коннотації, тло, авторський стиль) потрібно влити в нову язикову форму, тут, при перекладі каламбуру, перевираженню підлягає і сама форма оригінал-фонетична і/або графічна. Більш того, нерідко приходиться навіть змінювати зміст на нове, якщо неможливо зберегти старе, гак як план вираження може виявився важливіше плану змісту. Неважко зрозуміти, що домогтися при цьому правильного перекладу, ,не змінюючи при цьому і форму, удається порівняно рідко, тому що між словами, що обіграються, (фразеологізмами) іноземної мови і співвідносних одиниць мови перекладу повинні існувати не просто еквівалентні відносини, але повна еквівалентність з охопленням двох(або більш)значень. Однак навіть при такому положенні не завжди можна розраховувати на стопроцентно вдалий переклад: між еквівалентами часто зовсім зненацька виявляються непомітні за інших обставин знаходження - в сполучуваності, частотності або вживаності, у стилістичному фарбуванні або емоційному заряді, у наборі синонімів або антонімів, в етимології або словотворчих можливостях. А іноді навіть незначного на вид відмінності досить, щоб перешкодити правильному відтворенню гри слів мовою перекладу і змусити перекладача шукати для цього нові шляхи.

Висновок зі сказаного один: абсолютно точного перекладу (тобто передачі змісту і форми), до якого ми прагнемо як до ідеалу при перекладі каламбуру, можна домогтися скоріше у виді виключення; як правило ж, тут не обходиться без утрат. От чому перекладач повинний у першу чергу задати собі питання: чим жертвувати? Передати зміст, відмовивши від гри слів, або ж зберегти каламбур за рахунок заміни образа, відхилення від точного значення, навіть узагалі зосередитися тільки на грі, цілком абстрагувавши від змісту?

Рішення цього питання залежить від ряду обставин, але в першу чергу від вимог контексту, головним чином, широкого контексту, а нерідко і всього добутку в цілому. І уже в другу чергу враховуються «каламбурні можливості» мови перекладу в порівнянні з іноземною мовою і лексичні дані самих одиниць.

Принципи перекладу, що лежать в основі даного дослідження такі:

а) перекладність;

б) взаємозв'язок форми і змісту;

в) необхідність збереження в перекладі співвідношення між частиною і цілим, властивим текстові оригіналу.

Ґрунтуючись на цих принципах, процес перекладу розглядається як процес «пошуку рішень, що відповідає визначеному наборові функціональних критеріїв, що варіюють,».

Вихідною точкою даного процесу є семантика елементів ядра каламбуру іноземної мови і місце його розташування. При цьому опорою для створення каламбуру в перекладі можуть служити:

а) семантика обох елементів ядра;

б) семантика одного з елементів ядра;

в) нова семантична основа.

Використання семантики обох елементів досить рідкий випадок у перекладацькій практиці, оскільки він припускає наявність у мови перекладу паралелей елементам іноземної мови. При збігу умов реалізації елементів ядра в каламбур переклад здійснюється практично на рівні слова.

Так, ядро каламбурів, побудованих на полісемії слова dear:

1) дорогою, шановний;

2) дорогою, що багато коштує, має лексичні паралелі в багатьох мовах, і легко відтворюється без втрат інформації.

Це ж відноситься до каламбурів, побудованим на розкладанні стійких словосполучень, що маються в обох мовах to live under the name - «жити під ім'ям»; to lose оnе's patience - «утратити терпіння».

У тому випадку, коли елементи ядра не мають еквівалентів у мові перекладу, перекладачі створюють каламбур на одному з елементів ядра, підбудувавши до нього інший, співпадаючий з першим за формою, але не відповідний за значенням.

Такому рішенню передує ретельний аналіз оригіналу, у ході якого встановлюється можливість зміни семантики одного з елементів.

При цьому необхідно враховувати, що в окремих випадках існують ведучі елементи ядра, семантика яких не повинна змінюватися. Так, у каламбурі Льюїса Керролла "Mine is a long and a sad tale! Said the Mouse... It is a long tail, certainly", said Alice... "but why do you call it sad?" побудованому на омонімії слів -"tale - tail" ведучим елементом є слово tail - «хвіст», оскільки наступна розповідь Миші побудована у виді фігурного вірша, у формі хвоста. Більшість перекладачів цього добутку зберегли цей елемент каламбуру, обравши при цьому свій власний шлях.

П. Соловйова використовувала подібно звучне слово «хвастуха - хвастуха», Н. Демурова «пройдисвіт - про хвіст», Б Заходер обіграв стійке словосполучення «Цієї страшної історії з хвостиком - тисяча років».

Природно, заміна компонента спричинила за собою необхідність внесення зміни в усі семантико-стилістичний простір каламбуру. Однак усі ці зміни виправдані, тому що вони дозволяють зберегти головне - функціональне навантаження прийому іноземної мови.

У випадку неможливості використання навіть одного з елементів ядра каламбуру іноземної мови прийом мови перекладу може створюватися на цілком зміненій семантичній основі.

Це відбувається в тих випадках, коли функціональна інформація домінує над конкретним предметно-логічним змістом. При цьому пошук ведеться насамперед серед лексики, що знаходиться у видо-родовых відносин з елементами ядра.

Так, каламбури Льюїса Керролла "We called him Tortoise because he taught us" у перекладі Н. Демуровой здобуває наступний вид: “Ми кликали його Спрутиком, тому що він завжди ходив із прутиком”.

Використовувавши назву іншої морської тварини, перекладачка зберегла особливості прийому, заснованого на авторській етимології, - одне з найпоширеніших прийомів створення каламбуру в дитячих добутках.

Аналіз кожного речення, що входить у текст каламбуру, показує, що зроблена заміна не торкнулася ниток оповідання, і дозволила зберегти усі ведучі і якісні компоненти прийому.

Б. Заходер утворив іншу етимологію, побудовану на слові «Пітон», попередньо зв'язавши його з придуманим «зміїним» поруч:

«морський змій - удав - пітон - пітонці». «Він був Пітон! Адже ми його пітонці». У його переклад внесено більше змін у порівнянні з перекладом Н. Демуровой, але головне - функціонально адекватна інформація прийому збережена.

Незважаючи на розходження семантики каламбуру мови перекладу в трьох приведених вище перекладах, пошук функціональних еквівалентів йшов аналогічним шляхом. Причому, у створенні подібних еквівалентів велику допомогу перекладачеві робить метод трансформації.

Так, при перекладі каламбуру, побудованого на обіграванні значення слів "whiting" - мерлан (Льюїса Керролла), вісім з одинадцяти перекладачів пішли по шляху повної заміни ядра каламбуру. Каламбурні трансформацією приводили до різних лексико-семантичних типів цього прийому:

а) авторська етимологія «тріску --> тріскотить і тріскається» (В. Сирії);

«тріску --> користі мало, а тріску багато» (Н. Демурова).

б) звукова подібність і авторська етимологія: «сардинка грає під сардинку» (Б. Заходер), «лин --> лини --> ліні ви --> ледачі» (А. Щербаков).

Оскільки предметно-логічною основою каламбуру є мовний матеріал, його заміна не спричиняє перекручування задуму автора, але дозволяє зберегти всі інші компоненти інформативної структури прийому, а головне - його функціональні характеристики

У тих випадках, коли предметно-логічний зміст домінує над функціональною інформацією каламбуру або неможливо створити каламбур на частково або цілком зміненій основі, зміст прийому передається в некаламбурній формі. Оскільки в каламбурі сполучається два значеннєвих плани, тісно зв'язаних зі структурою тексту і подальшим розвитком сюжету, необхідно нейтралізувати один план, зберігши при цьому основні компоненти змісту прийому. Тут зустрічається найбільша кількість типових перекладацьких помилок, зв'язаних з буквальною передачею семантики обох елементів ядра іноземної мови, що приводить не тільки порушенню норм іноземної мови, але і до створення безглуздого контексту на місці втраченого прийому.

2.2 Прийом компенсації як спосіб передачі англійського каламбуру

Безумовно, зміни семантичної основи каламбуру, передача його змісту в некаламбурній формі спричиняють визначені втрати.

Однак в арсеналі перекладача мається надійний засіб їхнього відшкодування - прийом компенсації, один зі способів досягнення еквівалентності перекладу на рівні всього тексту. Незважаючи на тривале використання цього прийому в перекладацькій практиці, системні розробки в теорії перекладу він ще не одержав.

Існують, наприклад, різні точки зору щодо засобів, використовувані з метою компенсації, і вибору місця створення цього прийому в перекладі. У даному дослідженні компенсації розглядається, як заміна непереданого елемента оригіналу аналогічним або іншим елементом, що заповнює втрату інформації і здатним зробити аналогічне (подібне) вплив на читача.

Вибір засобів і місця компенсації диктується насамперед, особливостями ідейно-художнього характеру оригіналу, а потім вже умовами тексту перекладу. Компенсацію аналогічним прийомом з відомою часткою умовності можна назвати повної.

Застосування ж прийомів іншого роду найчастіше компенсує втрату лише частково.

Аналіз випадків використання різних випадків компенсації приводить до висновку про необхідність установити обмеження при використанні каламбурів:

1. Каламбур повинний природно входити у всю систему стилістичних і образних засобів перекладу, підкоряється головної мети всього добутку і не спотворювати ідейно-художній характер оригіналу.

2. Семантичний^-семантичні-структурно-семантичні особливості каламбуру повинні відбивати особливості каламбурів оригіналу.

3. Каламбур повинний створюватися тільки в мові персонажів, що використовують цей прийом.

4. Каламбур може створюватися тільки в типовій для нього ситуації.

5. Каламбур не повинний компенсуватися стилістичним прийомом, далеким або мало властивим оригіналові.

6. При створенні каламбуру необхідно враховувати соціальні особливості читачів, для яких даний добуток призначається. Створення каламбуру, що компенсує, прямо протилежно процесові нейтралізації, змушеному «згладжуванню» каламбурних контекстів.

При змушеній нейтралізації тексту, викликаної розходженнями в системах іноземної мови і мови перекладу, він трансформується в одноплановий, тобто каламбурний контекст --> нейтральний (некаламбурний). Прийом компенсації припускає зворотний порядок: нейтральний контекст --> каламбурний.

Як удалий випадок створення каламбуру приведемо уривок з перекладу п'єси Шекспіра «Дванадцята ніч», виконаного Э. Линецкой. Для створення компенсації перекладачка обрала діалог служниці Мэри і сера Тоби. У мові цих персонажів, що відрізняються почуттям гумору і дотепністю, каламбур цілком доречний і природний. Замінивши некаламбурні репліки персонажів синонимичными "Sir To/ Hе's as tall as аnу's in Illyria. - Mary/ Whаt's that to th' purpose?"

Перекладачка створила каламбур, що компенсує, практично не торкнувшись змісту уривка.

Каламбур, що компенсує, може бути розглянутий і на основі вже наявних у тексті іноземної мови стилістичних прийомів. З цією метою найчастіше використовуються стилістичні засоби звукової організації висловлення. Так, у п'єсі Т. Деккера «Свято башмачника» поява одного з головних персонажів башмачника Ферка - завжди супроводжується різними жартами, каламбурами, грою слів.

Тому, цілком закономірно, що перекладачка М. Яхонотова створила каламбур, що компенсує, саме в мові цього персонажа. Для цієї мети обрана та частина оригіналу, у якій автор використовував прийом аллитеризации "And for Hammon, neither Hammon, no hangman shall wrong thee in London".

Побачивши каламбурні можливості в звуковій оболонці імені власного Хаммон, М. Яхонтова успішно реалізувала них у своєму перекладі, цілком зберігши при цьому зміст уривка і зміст уривка і його звукові особливості: "А що стосується Хаммона, те ніякий Хаммон, хоч і хам він, не посмітить скривдити тебе в Лондоні».

Часто перекладачі обіграють звукову подібність наявних у тексті оригіналу латинських виражень. С. Маршак і М. Морозов у перекладі п'єси Шекспіра «Виндзорские насмішниці» створили каламбур на основі наявних у тексті латинського вираження pauca verba, зіставивши з ним подібне звучання російських слів «ціпок верба».

Нерідко компенсація застосовується на місці контексту каламбурного оригіналу, де простій за структурою прийом заміняється або ланцюжком каламбурів, або каламбуром більш складної структури.

Так, замість простого каламбуру, побудованого на розкладанні стійкого словосполучення "stand down" - «залишати свидетельское місце в суді», И. Демурова в перекладі "Аліси в Країні чудес" створює складний, що складається з трьох, безупинно зв'язаних між собою частин, у яких один з елементів попереднього входить у ядро наступного.

Утворився своєрідний ланцюжок: «закруглюйся - круглий (за формою) - круглий (дурень) - болванчик».