Подход Гарри Ноулза к написанию рецензии как к неструктурированному изложению своих впечатлений о фильме сегодня оказывается наиболее точным духу времени. Михаил Ратгауз упоминает о том, что изменилась сама индустрия кино, сделавшая своей первоочередной задачей выпуск кинофраншиз: он приводит слова кинорежиссера Мартина Скорсезе, который предложил называть подобные фильмы "аудиовизуальным произведением"Ратгауз М. За кино, против синефилии // Сеанс. 2016. 24 марта. URL: http://seance.ru/blog/critics-on-critics/ (дата обращения: 12.12.2017).. И раз фильмам отказывают называться искусством, значит кинокритик отпадает за ненадобностью. О том, как индустриализация кино убивает синефилию писала Сьюзен Зонтаг в эссе "Закат кино" еще в 1997 году; годом спустя эту тему продолжил критик Джим Хоберман в эссе под названием "Критик завтрашнего дня. Сегодня", в котором писал, что проблема современного кинокритика в том, что "он думает, что смотрит плохой фильм, не понимая, что то, что смотрит вообще не является фильмом" (наш перевод - В.Г.)Hoberman J. The Film Critic of Tomorrow, Today // Project: New Cinephilia. 1998. URL: https://projectnewcinephilia.files.wordpress.com/2011/03/hoberman.pdf (дата обращения: 22.11.2017).. В таком случае экспрессивное изложение своего мнения оказывается более конструктивным методом, чем последовательный разбор и анализ. Сложно дать точный прогноз какой станет кинокритика в будущем, но уже сейчас видим, что она благодаря интернету она меняет свои жанровые и формальные рамки.

Одной из задач данной главы состояла в том, чтобы понять исторический и структурный контекст вокруг кинопрессы США. Исходя из этого, была рассмотрена история развития Голливудской индустрии. Исследование показало, полностью построена по капиталистической модели и работает в первую очередь как бизнес. Из этого можно сделать вывод, что большая огромная популярность кинематографа США по всему миру происходит из того, что воспринимается своими создателями как продукт, произведенный на продажу. Противоположным ему понятием привычно называют искусство; главные их отличия состоят в том, что продукт сделан с целью понравиться потребителю, а искусство похоже на гору, на которую нужно взобраться - в большей степени работа - не физическая, но духовная, - чем развлечение. Тем не менее изучение истории Голливуда показывает, что на короткий промежуток времени, занимающий первую половину 1970-х годов, ряд американских режиссеров нашли способ "подружить" два подхода. Произведения этих авторов во многом и создали авторитет кинематографа США.

Исходя из вышесказанного, далее фокус исследования смещается на финансовую подноготную Голливудской киноиндустрии. Было обнаружено, что внимание медиа к кассовым сборам обосновано только необходимостью к наполнению страничных пространств и новостных лент - на деле эта информация не говорит ничего определенного о том, насколько успешен в финансовых показателях фильм или студия. Последние за долгие годы существования научились извлекать прибыль из всего, до чего дотянется взгляд: от государственных субсидий до продажи сопутствующих товаров. Кроме того, финансовая зависимость от денег властей США определяет идеологию кинематографа страны.

В ходе рассмотрения истории американской кинопрессы было обнаружено, что большую её часть киностудии относились к печати как к бесплатному способу прорекламировать свои фильмы - и это отношение частично сохранилось и в нашем времени. Взлет кинокритики связан с вышеупомянутым подъемом авторского кинематографа в первой половине 1970-х годов. В последующие два десятилетия некоторые киножурналисты приобретают за счет телевидения статус звезд. Однако на сегодняшний день из-за интернета наблюдается тенденция расслоения интереса к возросшему количеству авторов (преимущественно непрофессиональных, но преданных своему объекту поклонения).

Глава 2. Современная киножурналистика США

2.1 Традиционная журналистика о кино: обзор американской прессы

Пресса общего интереса. Кинопресса в целом неотделима от кинокритики, а для значительного числа лиц она именно с ней и ассоциируется. Это приводит нас в нашей работе к некому парадоксу, так как традиционно наиболее значительные авторы о кино пишут не в специализированных журналах, а в прессе общего направления. В связи с этим сначала мы хотим уделить внимание этому типу СМИ. Во избежание излишней подробности мы отобрали по одному примеру для газеты и журнала, наиболее точно отражающих общую картину для американской прессы.

"The New York Times" - еженедельная американская газета, основанная в 1851 г. в Нью-Йорке. За долгое время своего существования журналисты газеты получили 117 Пулитцеровских премий. Для нашего исследования наиболее интересно то, что "The New York Times" являлась и является одной из самых многотиражных газет в США, так как именно это и делает её кинокритический отдел очень влиятельным и популярным. Одним из самых известных авторов для раздела о кино был Боусли Кроутер. Высокий профессиональный статус Кроутер использовал, чтобы популяризировать для американских зрителей творчество таких режиссеров, как Ингмар Бергман, Витторио Де Сика, Роберто Росселини и Федерико Феллини; рецензиях критик демонстрировал, что для него нравственность фильма является важнее киноязыка Peary G. For the Love of Movies: The Story of American Film Criticism // ВКонтакте. 2009. Https://vk.com/video22392827_456239019 (дата обращения: 19.12.2017)..

На сегодняшний день в газете пишут два кинокритика: это Манола Даргис и Э.О. Скотт. До того, как кинокритиком в "The New York Times", Даргис писала о кино в "Los Angeles Times" и "The Village Voice"Film critic biography. Manohla Dargis // The New York Times. URL: http://www.nytimes.com/ref/movies/bio_dargis.html (дата обращения: 22.12.2017).. Энтони Оливер Скотт становится кинокритиком газеты с 2000 г. (свою карьеру он начинал ассистентом в "The New York Review of Books") Silver R. The Amazing Human Launching Pads // New York. 2010. 26 сентября. URL: http://nymag.com/news/features/establishments/68496/ (дата обращения: 22.12.2017)..

Журнал "The New Yorker" был придуман и впервые выпущен 21 февраля 1925 г. Гарольдом Россом и его женой Джейн Грант (оба - журналисты "The New York Times") Макеева Н. The New Yorker: толстый, умный, смешной и не для всех // Cablook. 2014 г. 16 сентября. URL: http://www.cablook.com/inspiration/the-new-yorker-tolstyj-umnyj-smeshnoj-i-ne-dlya-vseh/ (дата обращения: 10.12.2017).. По замыслу Росса "The New Yorker" должен был стать утонченным юмористическим журналом - об этом говорит проспект Росса, где говорится, что журнал "напечатан не для старой леди из Дубука Johnson D. Dubuque Journal: The Slight That Years, All 75, Can't Erase // The New York Times. 1999. 5 августа. URL: http://www.nytimes.com/1999/08/05/us/dubuque-journal-the-slight-that-years-all-75-can-t-erase.html (дата обращения: 10.12.2017).". Помимо Росса в должности главного редактора побывали Уильям Шон (1951-1987 гг.), Роберт Готтлиб (1987-1992 гг.), Тина Браун (1992 - 1998 гг.) и Дэвид Ремник (1998 г.) (29).

Остановимся поподробнее на интересующей нас колонке, а именно - на "The Current Cinema". Она появилась в журнале не сразу, но и нельзя сказать, что сильно задержалась - в выпуске от 9 января 1926 г. Автор был подписан инициалами - "T. S". В следующие годы кинокритиками журнала побывало множество авторов, среди которых самой известной была Полин Кейл (писала в журнал в периоды с 1969-1979 гг. и 1980-1991 гг.; в небольшой промежуток между этими временными отрезками она работала продюсером на студии "Paramount Pictures"). Её положительная рецензия в "The New Yorker" на фильм "Бонни и Клайд" (одна из единственных в тот момент) -предвестник резкой смены парадигмы в американском кино 1960-1970-х гг., так как в отличие от консервативной прессы, она смогла угадать настроение публики и легитимизировать массовое кино как как полноценный вид искусства. Из других известных кинокритиков в журнале "The New Yorker" мы можем перечислить Пенелопу Гилльят и Дэвида Денби. На сегодняшний день колонкой "The Current Cinema" заведуют два автора: Ричард Броуди и Энтони Лейн.

Ричард Броуди является примером причудливого смешения киножурналиста и киноведа. Он пишет рецензии в журнал с 1999 г., но в то же время главным предметом его творчества является французское кино 60-х: он написал книгу-биографию Жана-Люка Годара "Everything is cinema: the working life of Jean-Luc Godard", и в данный момент трудится над работой, посвященной "новой волне" Richard Brody // The New Yorker. URL: http://www.newyorker.com/contributors/richard-brody (дата обращения: 22.12.2017).. В декабре 2014 г. он получил французский орден Искусств и литературы за продвижение французского кино для американской аудитории.

Энтони Лейн является более классическим примером киножурналиста. Он начал писать о кино с 1991 г. в газете "Independent on Sunday". В 1993 г. его пригласили в "The New Yorker", где он с тех пор и работает. Помимо кинорецензий, в журнале публикуются его эссе и профайлы, не всегда ограниченные только темой кино. Авторский стиль отличает легкая, непринужденная манера письма с привычкой оканчивать свои мысли неожиданными шутками и каламбурами. Творчество Лейна высоко оценивал известный американский писатель Джон Апдайк. В 2001 г. он получил премию "National Magazine Award for Reviews and Criticism" Anthony Lane // The New Yorker. URL: http://www.newyorker.com/contributors/anthony-lane (дата обращения: 22.12.2017)..

Еженедельные журналы стиля жизни. "Variety" - американский еженедельный журнал о событиях в мире шоу-бизнеса. Издается с 1905 г. в Нью-Йорке, основателем и главным редактором был Сайм Сильверман, причем тогда "Variety" было еженедельной газетой, посвященной театру и водевилю. На данный момент изданием владеет издательский дом "Elsevier". Главный редактор - Питер Барт, в прошлом вице-президент "Paramount Pictures".

Основным конкурентом журнала считается "The Hollywood Reporter", однако между ними есть существенная разница: "The Variety" пишет в целом об американской индустрии развлечений. в том числе и о музыке, телевидении, театре и технологиях. Тем не менее кинематографу уделяется большое внимание. Так, с 1933 г. начинает издаваться ежедневная газета "Daily Variety", посвященная только Голливуду и с редакцией, расположенной в Лос-Анджелесе. Кроме того, с 1998 г. начинает выходить "Daily Variety Gotham" - нью-йоркское ежедневное издание, отдающее приоритет новостям шоу-бизнеса восточного побережья США.

"Variety" считается первым изданием, опубликовавшим кинорецензию (в 1907 г.) Aliperti C. Today in 1907 - Variety Publishes First Movie Reviews // Immortal Ephemera. URL: http://immortalephemera.com/6328/today-in-1907-variety-first-movie-reviews/ (дата обращения: 29.10.2017).. Еженедельник одним из первых - ещё до премьеры в кинотеатре - рецензирует выходящие фильмы. Архив рецензий открыт онлайн для всеобщего доступа. Подборки рецензий можно приобрести отдельной книгой.

В 1998 г. также начинает работать интернет-версия печатного издания - "Variety.com". До 2009 г. сайт обеспечивал свободный доступ к своим материалам, но после перешел на платную основу. Позже была введена новая форма подписки, суть которой заключается в том, что пользователь платит один раз и получает доступ к "Variety.com", "Digital Variety", "Daily Variety" и "Weekly Variety". Кроме того, существует "Variety On-The-Go" - версия издания в виде приложения для iPad, iPhone, Android, Blackberry и Windows Phone.

"Variety" очень сильно повлияла на профессиональный вокабуляр киноиндустрии всего мира. Согласно журналистке "The Bostone Globe" Селии Врен, Оксфордский словарь английского языка называет еженедельник источником для более чем 20 различных терминов. Для примера можно привести следующие слова: "show biz", "legit", "boffo", "sitcom", "sex appeal", "payola", "striptease". Помимо этого, издания популяризировало сокращение некоторых из терминов: "audience members" превратилось в "auds", "performance" в "perf" и "network" стала "net" Wren C. Do you speak showbiz? Variety celebrates 100 years of slanguage // boston.com. 2005. 27 февраля. URL: http://archive.boston.com/news/globe/ideas/articles/2005/02/27/do_you_speak_showbiz/?page=full (дата обращения: 22.12.2017)..

"Variety Russia" издается с 2012 года группой компаний "Planeta Inform" - во главе с генеральным директором Дмитрием Литвиновым. В том же году запущен портал www.varietyrussia.com. Тем не менее номер российской версии журнала за декабрь 2014 г. стал последним, а сайт в данный момент уже не работает.

"The Hollywood Reporter" (рус. "Голливудский репортёр") - американский еженедельный журнал, который отслеживает события в киноиндустрии США, выпускается с 1930 г. Вместе с "Variety" считается одним из ведущих американских изданий, посвященных кино, однако в больше степени рассказывает о кинематографе и смежных с ним видов развлечений (например, телевидение и музыка). Его основателем и главным редактором был Уильям "Билли" Уилкерсон (1890-1962) - весьма примечательный человек, начавший свою карьеру как кинобизнесмен, он был азартным игроком и стал одним из первых основателей Лас-Вегаса таким, каким мы его знаем: именно он придумал и вложился финансово в казино "Фламинго" (и из-за этого заимел тесные связи с американским гангстером Багси Мэлоуном). В США он был известен как влиятельный бизнесмен и публицист, придумавший первую газету о Голливуде, расположенную в Голливуде. Поначалу в городе никто не хотел иметь никаких дел с Уилкерсоном из-за того, что он не стеснялся писать плохое о фильмах, которые ему не нравились: его не пускали на территорию студий и отказывали в том, чтобы поделиться даже самыми мелкими слухами. Однако Уилкерсон проявлял настойчивость и заставлял своих репортеров даже копаться мусорных ящиках голливудских деятелей. Вся раздобытая информация тут же публиковалась в газете. В итоге студии сдались, когда поняли, что будет проще для всех делиться информацией с "The Hollywood Reporter" Лебовски Х. Покидая Лас-Вегас // Караван историй. URL: http://karavanistoriy.narod.ru/0111_09.pdf (дата обращения: 22.12.2017)..

Уилкерсон особенно упрочил свое положение авторской колонкой в газете под названием "Tradelines", она имела большое влияние. Самый яркий пример этому произошел в 1946 г., когда в колонке вышла публикация под названием "A Vote for Joe Stalin", где Уилкерсон открыто называл имена голливудских сценаристов, которые, по его мнению, тесно связаны с деятельностью коммунистической партии (среди них - Далтон Трамбо и Говард Кох). Позже Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности Конгресса США внесла их имена в "черный список", запретив таким образом им принимать участие в профессиональной деятельности Roberts J. The Complete History of American Film Criticism / J. Roberts. LA: Santa Monica Press, 2010. P. 85..

Журнал в настоящее время принадлежит "Prometheus Global Media", его штаб-квартира находится в Лос-Анджелесе. В 2010 году главным редактором издания стала Дженис Мин. Журнал также выходит в ряде других стран: с 2012 г. его издает в России "Студия ТРИТЭ" Никиты Михалкова, генеральный директор Российского авторского общества Сергей Федотов и компания ТРК-1. Кроме того, был запущен сайт "The Hollywood Reporter Russia".

До 2010 г. существовал в виде газеты, после - переосмыслен в виде еженедельного глянцевого журнала с большим количеством фотоматериалов. Печатная версия включает в себя:

* фото и интервью с заметными людьми индустрии;

* статьи о новых фильмах;

* рецензии и отзывы с кинофестивалей;

* освещение последних событий в индустрии;

* ТВ-рейтинги и сборы в прокате;

* анализ трендов в развлекательной индустрии;

* фотоотчеты с премьер и других событий с участием знаменитостей;

* заметки о голливудской моде.

Интернет-версия в примитивном виде существовала с конца 1980-х. Полноценный веб-сайт запустился в 1995 г., что делает "THR" первым специализированным изданием об индустрии развлечений, вышедшим в сеть. Последний редизайн был проведен в 2012 г. На данный момент контент сайта - это новости, рецензии и блоги, оригинальный видеоконтент и фотогалереи. В августе 2013 г. было подсчитано, что в среднем сайт в месяц посещают 12 млн человек.

Сегодня "The Hollywood Reporter" представляет из себя еженедельный журнал объемом около 100 страниц. В нем есть своя система рубрик:

· "The Report". В рубрике представлены последние новости киноиндустрии, не ограниченные сухим пересказом. Её подзаголовок гласит: "Behind the headlines". В этих словах кроется подсказка о том, чего еще ожидать от публикаций в рубрике - попытку взглянуть на событие изнутри, чаще всего с помощью многочисленных комментариев инсайдеров, тесно связанных с кинобизнесом (агентов, продюсеров и т.д.).

· "About Town". Здесь рассказывается о заметных людях, событиях или трендах в Лос-Анжелесе.

· "The Business". Под этой рубрикой публикуются аналитические статьи о киноиндустрии или интервью с их представителями.

· "Style". Заметки или статьи о лайфстайле голливудских деятелей: речь может идти об одежде, машинах или аксессуарах.

· "Reviews". Раздел рецензий на фильмы и телевизионные шоу.

· "Backlot". Аналитические статьи, также посвященные индустрии.

Следует добавить несколько слов о публикациях, которые не попадают в рубрики и при этом являются центральными материалами всего номера. Чаще всего это статьи о творческих голливудских деятелей: режиссеры, актеры, сценаристы; они же обычно становятся героями обложки. Кроме того, возможны одиночные рубрики, объединяющие в одном номере серию публикаций: пример можно увидеть в номере от 21 октября 2016 г., в котором читатели увидели рубрику "2016. Power Showrunners", посвященную шоураннерам популярных американских сериалов (так называют телевизионных продюсеров, имеющим творческий контроль над шоу).

Специализированная кинопресса. "Film Comment" - журнал о кино, выпускаемый киносообществом Линкольн-центра. Его основал в 1962 г. издатель и редактор Гордон Хитченс, первый выпуск он сделал в своей небольшой квартире на Манхэттене при помощи небольшой группы своих друзей. Журнал вышел в то время, когда в США в интеллектуальных кругах стали популярны иностранные фильмы (в том же году вышли такие работы, как "Иваново детство" А. Тарковского, "Жюль и Джим" Ф. Трюффо, "Ангел-истребитель" Л. Бунюэля). В этом же году вышло эссе Э. Сарриса "Notes from the Auteur Theory" ("Записки об авторской теории" - наш перевод, В. Г.), породившее впоследствии знаменитое противостояние между ним и Полин Кейл Nelson M. 50 Years of Film Comment // Film Comment. 2013. Ноябрь-декабрь. URL: http://www.filmcomment.com/article/50-years-of-film-comment-part-one/ (дата обращения: 13.11.2017)..

Из такой атмосферы и появился "Film Comment", и потому неудивительна его киноведческая направленность. В журнале публикуются рецензии, статьи, интервью, посвященные искусству кино в наиболее широком проявлении. Авторы не ограничиваются фильмами по национальной принадлежности или жанровой, одинаково внимательно анализируются и массовые ленты, и авторские. Тем не менее фокус журнала смещается в сторону последних, так как его цель - разбор произведений как искусства, попытка найти высказывание о настоящем, прошлом или будущем - не находит соприкосновения с современным массовым продуктом, созданным только для того, чтобы доставить зрителю наслаждение (задача, по-нашему мнению, благородная и сложная, но, к итоговому результату которой, часто просто нечего добавить).

С 1972 г. и по сей день журнал выходит два раза в месяц. Объем - 80 страниц. Нынешний главный редактор - Николас Рапольд (получил должность в 2016 г.). Любопытно, что в журнале публиковались известные критики, работающие в других изданиях: это Дэвид Бордуэлл, Манола Даргис, Роджер Эберт, Мэнни Фарбер, Эндрю Саррис и др. Кроме того любопытно, что в "Film Comment" публиковались известные деятели искусств: режиссеры Стивен Спилберг, Квентин Тарантино, Вуди Аллен, Ингмар Бергман, телесценарист и продюсер Мэтт Грейнинг, писатель Стивен Кинг Nelson M. 50 Years of Film Comment // Film Comment. 2013. Ноябрь-декабрь. URL: http://www.filmcomment.com/article/50-years-of-film-comment-part-one/ (дата обращения: 13.11.2017).. На сегодняшний день список постоянных авторов журнала следующий: Нико Баумбах, Скот Фаундас, Джей Хоберман, Харлан Джекобсон, Дэйв Кер Тейтан Ли, Джонатан Ромни, Майкл Срэгоу и Эми Таублин.

Рубрики в журнале представлены следующие:

· "Editor's letter". Открывающая выпуск журнала обращение главного редактора.

· "Opening shots". Рубрика, в которой одновременно публикуются краткие новостные заметки, небольшие интервью, мини-статьи о кинодеятелях или о новых фильмах. На отдельной страничке всегда присутствует маленькая заметка о старом фильме, который не так давно отреставрировали, а также дается список фильмов, которые скоро будут отреставрированы или вскоре будут.

· "Make it real". Рубрика, в которой журналист и критик Эрик Хайнс, анализирует новые фильмы как частично литературное произведение.

· "Brief encounters". Интервью с известными кинодеятелями, занимающее в среднем две страницы.

· "Encore". Здесь публикуются эссе, посвященные старым, забытым фильмам, которые тем не менее, по мнению автора, все равно так или иначе чем-то интересны.

· "Sound and vision". Эссе, посвященные звуку и музыке в кино.

· "Critic's choice". Таблица, в которой представлены оценки критиков разных изданий на свежие фильмы.

· "Screenings". Рецензии на новые фильмы.

· "Home movies". Заметки о новых DVD- или Blu-Ray изданиях фильмов.

· "Readings". Рецензии на новые книги, посвященные кино или так или иначе связанные с ним.

· "Graphic detail". Небольшие заметки, посвященные людям, создававшие плакаты к кинофильмам. публикации имеют преимущественно киноведческий интерес, так как в центре внимания - мастера прошлого.

· "Features". Центровые публикации издания - большие статьи или интервью.

"American Cinematographer" - ежемесячный журнал, издаваемый Американским сообществом кинооператоров (анг. American Society of Cinematographers - наш перевод - В. Г.), об искусстве, связанном с работой с кинокамерой. Появился в 1920 г. как 4-страничная информационная газета для членов сообщества. До 1922 г. издавался дважды в месяц, после - раз в месяц. Главный редактор Хэл Холл в 1929 г. переизобрел издание, сделав из него журнал с большим, чем раньше количеством страниц. Кроме того, после этого в "American Cinematographer" начали публиковать больше статей о любительском кинематографе, в наши дни до сих пор сохраняется принцип равного разделения журнального пространства профессиональному и любительскому кинематографу.

На сегодняшний день журнал печатает публикации о работе кинооператора, не ограничиваясь только американскими представителями профессии и уделяя внимание не только фильмам: речь может идти о короткометражных картинах, телевизионных шоу, музыкальных видео и рекламных роликах. Главный редактор - Стивен Пиззело. Основное внимание уделяется интервью с кинооператорами, но иногда беседа может вестись с режиссерами и другими кинодеятелями. Другие основные жанры: статьи, заметки, обзоры техники. Количество страниц непостоянное: по нашему наблюдению оно может колебаться в пределах от 88 до 112 страниц. Причиной этому может являться то, что у журнала очень мало постоянных авторов, большинство из них - фрилансеры, часто сотрудничающие с "American Cinematographer" (мы сделали этот вывод из того, что в каждом выпуске на первых страницах публикуются список журналистов, чьи работы представлены в этом номере и большинство из них подписаны как авторы-фрилансеры). Рубрики разбиваются на "Departments" и "Features". "Departments":

· "Short Takes". В рубрике публикуются заметки и небольшие интервью, посвященные новым короткометражным картинам, музыкальным видео и т.д, где обсуждается техническая специфика.

· "Production Slate". Заметки и небольшие интервью, посвященные новым полнометражным фильмам, где обсуждается техническая специфика.

· "Post Focus". Заметки или интервью, посвященные специфике работы кинооператоров с компьютерной графикой.

· "Filmaker's Forum". Заметки или статьи, написанные операторами о своей работе.

· "New Products & Services". Обзор технических и программных новинок для кинооператоров.

· "Clubhouse News". Новости Американского сообщества кинооператоров.

· "In Memoriam". Некрологи.

· "ASC Close-Up". Специфика рубрики в том, что для нее характерен определенный список вопросов, которые задаются кинооператорам.

В "Feature" публикуются большие статьи или интервью с кинооператорами новых фильмов, которые потенциально могут оказаться популярными у критиков или у массовой аудитории.

Для структуры публикаций характерно расположение в конце справочной информации о технических характеристиках: модели камеры, размер экрана и т.д. Кроме того, редакторы используют большое количество фотоматериалов, которым прилагаются подписи. В самих публикациях уделяется большое внимание техническим аспектам, интересным в первую очередь для профессионалов и интересующихся предметом. Направленность на эту аудиторию подтверждается тем, что многочисленные рекламные материалы посвящены только операторской технике.

"Cinefex" - журнал о компьютерных спецэффектах в кино. Выпускается с 1980 г. под руководством издателя Дона Шэя, выходит 4-5 раз в год. Рубрикация отсутствует. Каждый номер содержит объемные статьи о новых фильмах (преимущественно американского производства), раскрывающие креативную и техническую подноготную создания спецэффектов (как компьютерных, так и практических). Большое количество иллюстраций показывают чаще всего демонстрируют прогресс работы над эффектом - от ранних стадий превизуализации до итогового результата. Объемные подписи к иллюстрациям объясняют специфику создания того или иного эффекта.

Одна из самых отличительных черт "Cinefex" - это его необычный формат: 8"x9". Выбор данного размера обусловлен тем, что он является наиболее точно отражающим формат фильмов последних десятилетий. Таким образом, в журнале могут печататься кадры из фильмов, которые не нужно подгонять под размер страницы или деформировать их. В 2011 г. у журнала появилось специальное приложение, адаптированное для iPad, главное нововведение в отличие от печатной версии - встроенные в статьи видео, более наглядно демонстрирующие процесс создания спецэффекта.

В журнале публикуются очень мало авторов, кроме того для них характерно то, что они сами выходцы из кинопроизводственного цеха. Как пример можно привести Джо Фордхэма, постоянного автора "Cinefex" с 2001 г., который ранее работал с визуальными эффектами, спецэффектами, гримом, миниатюрами, анимацией и монтажом. Или Грэма Эдвардса, до работы в журнале продюсировавший анимационные короткометражные ленты для тематических аттракционов и научных центров. Главным редактором является Джоди Дункан. На странице журнала в социальной сети Facebook былf опубликовано её любопытная заметка о том, как происходит подготовка к выпуску нового номера и как взаимодействует журнал со своими источниками:

"У нас было собрание редколлегии несколько недель назад, на котором мы решили, что за фильмы будут представлены в 139-м номере. Джо Фордхэм и я берем по два фильма за каждый выпуск и обсуждаем кто, о чем напишет. В этот раз мне достались "Грань будущего" и "Стражи галактики". Моя первая задача в том, чтобы выйти на контакт со студией - в этом случае это "Warner Bros." и "Marvel" - для сотрудничества. (Люди, работающие с компьютерными эффектами ни за что не будет с нами разговаривать, пока не студия не в курсе) Кроме того, я попрошу, чтобы меня пустили на самый ранний предпоказ. Иногда их проводят, иногда нет. НАМНОГО проще написать статью, когда ты увидел фильм заранее!" Cinefex // Facebook.com. 2014. 11 июля. URL: https://www.facebook.com/cinefex/posts/879376632087728 дата обращения: 20.12.2017)..

Журнал "Star Wars Insider" (рус. вер. "Звёздные войны: За кадром") представляет собой особый вид специализированных изданий тем, что сфокусирован только на одной теме - на вселенной Звездных войн. Журнал выпускается с 1987 г., когда его названием еще было "The Lucas Film Fan Club Magazine". В 1994 г. его переименовали в "Star Wars Insider". В 2016 г. издательство "Оригами" начало публикацию журнала на территории России. Первый русский номер соответствует 163-му англоязычному.

Постоянных рубрик у журнала только две: "Launchpad" и "Bantha's Tracks". Первая из них - это краткие новостные заметки о событиях, связанных с миром "Звездных войн". Вторая рубрика имеет подзаголовок "От фанатов - фанатам", здесь собраны фотографии людей, увлекающихся вселенной фильма, в образах любимых героев. Основной контент журнала - это статьи о фильмах, книгах, комиксах и видеоиграх, а также интервью с их создателями.

2.2 Энтузиасты и профессионалы: новые медиа США о кино