Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Размещено на http://www.Allbest.Ru/

Санкт-Петербургский государственный университет

Высшая школа журналистики и массовых коммуникаций

Факультет журналистики

Кафедра цифровых медиакоммуникаций

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА

по направлению «Журналистика»

Тема:

Герой в современном репортаже: сравнительный анализ «Русского Репортера» и «Newsweek»

Выполнила Макридина Д.В.

Научный руководитель:

Преподаватель И.В. Колодяжный

Санкт-Петербург - 2018



Оглавление

• Введение
• Глава 1. Место репортажа в современной журналистике
• 1.1 История становления и развития репортажа
• 1.2 Основные характеристики репортажа
• 1.3 Классификация репортажа
• Глава 2. Ньюсмейкеры в современном репортаже
• 2.1 Герои СМИ: определение, функции
• 2.2 Типология ньюсмейкеров
• 2.3 Выразительные средства описания героя
• Глава 3. Герой в современном репортаже на примере материалов "Русского Репортера" и "Newsweek"
• 3.1 "Русский Репортёр" и "Newsweek": характеристика и особенности изданий
• 3.2 Анализ героев на примере журнала "Русский репортер"
• 3.3 Анализ героев на примере журнала "Newsweek"
• Заключение
• Список литературы и источников



Введение

Репортаж является одним из самых популярных жанров в современной журналистике, что обусловлено потребностью аудитории в оперативной, актуальной, документально точной и подробной информации. Жанр репортажа в полной мере воплощает в себе все приведенные характеристики, его выразительные средства помогают авторам создавать «эффект присутствия» на месте события и отображать даже самые сложные явления современной действительности. Благодаря своим выразительным возможностям, репортаж выступает не только одним из самых излюбленных способов информирования аудитории, но и выступает мощнейшим рычагом воздействия на читателя, формирования его мнения, ценностей и приоритетов.

В данной работе мы сосредотачиваем свое внимание на исследовании такого компонента репортажа как его герой. Этот неотъемлемый элемент любого репортажа наравне с другими составляющими жанра создают ту среду, которая позволяет выполнять репортажу свои главные функции - информирования и воздействия, что, в свою очередь, определяет актуальность работы.

Научная новизна работы обусловлена привлечением нового материала в рамках исследуемой темы.

Цель данной работы - изучение такого компонента репортажа как его герой, выявление типичных героев современного репортажа и средств, которые используются авторами для их изображения.

Для достижения поставленной цели, автор ставит следующие задачи:

- описать характерные черты и особенности репортажа как жанра;

- привести классификацию героев публикаций и средств их изображения;

- выявить типичных героев в современных репортажах изданий "Русский репортер" и "Newsweek".

- описать выразительные средства, используемые авторами при изображении героя репортажа.

К теоретическим методам, задействованным в данном исследовании, относятся методы контекстуального и стилистического анализа текста, синтеза, описания, обобщения, к эмпирическим - сравнение.

Объектом исследования являются репортажи в изданиях "Русский репортер" и "Newsweek".

Предмет исследования - особенности и типы героев современного репортажа.

Теоретической базой исследования являются научные работы теоретиков журналистики, среди которых: Л.Е. Кройчик, М.Н. Ким, А.В. Колесниченко, А.А. Тертычный, С.Г. Корконосенко и другие.

Эмпирическую базу исследования составляют репортажи изданий "Русский репортер" и "Newsweek" (период 2013 - 2016 г.г).

Дипломная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и приложения.

Первая глава и вторая глава представляет собой обзор аспектов, связанных с исследованиями жанра репортажа и его героев. В третьей главе представлен анализ типичных героев и средств их изображения в репортажах двух изданий - "Русский репортер" и "Newsweek". В Заключении подводятся итоги проделанной работы и формируются выводы.



Глава 1. Место репортажа в современной журналистике

1.1 История становления и развития репортажа

Репортаж как жанр имеет богатую историю. Он начинает свое формирование в V в. до н.э. и впервые предстает перед читателем в виде путевых заметок. По мнению исследователя теории и практики журналистики А.В. Колесниченко, к первым сочинениям, близким к современному репортажу, относятся рассказы о путешествиях древнегреческого ученого-историка Геродота. В этот период зарождается одна из характерных особенностей репортажа: "преодоление дистанции"» Колесниченко А.В. Практическая журналистика. М., 2013. С. 49.. Это означает следующее: «чтобы заинтересовать читателя, автор должен сообщать о чем-то далеком, что читатель не может сам увидеть, а не о том, с чем человек и так сталкивается каждый день» Там же..

Понятие репортажа происходит от латинского слова reportare и переводится как «передавать», «сообщать», что очень точно отражает особенности репортажей начала XIX в. В это время «под репортажами подразумевались любые оперативные сообщения из залов суда, парламентских заседаний, городских сборищ и т. д» Ким М.Н. Основы творческой деятельности журналиста. СПб., 2011. С. 320.. В основном их содержание передавало ключевые моменты собрания и их итоги. Позднее авторы начинают стремиться усилить выразительность и воздействие своих материалов - в текстах начинают появляться дополнительные интересные детали, описания, подробности и впечатления авторов.

Во второй половине XX в. репортаж приобретает свои устойчивые характерные особенности, главным образом, благодаря репортажам таких публицистов и журналистов XIX-XIX вв., как В.А. Гиляровский, М.Е. Кольцов, Л.М. Рейснер. Именно в их произведениях «данный жанр приобретает свои индивидуальные признаки и черты, которые и дали основание для создания теории современного репортажа» Ким М.Н. Указ. Соч. С. 321..

Особый вклад в развитие репортажа внес Владимир Гиляровский - выдающийся московский репортер, автор таких книг как «Мои скитания», «Москва и москвичи» и др.

По мнению исследователя Б.И. Есина, В.А. Гиляровский привнес немало новаторских элементов в становление теории жанра репортажа. Например, он выработал репортерские методы сбора информации. «В. Гиляровский в поисках материала пешком ходил за Даниловку, в Марьину Рощу и на другие по тем временам окраины, изучал городские трущобы. Это позволяло ему первым узнавать обо всех значимых событиях в жизни горожан» Там же.. Кроме того, Гиляровский одним из первых использовал элементы прямого репортажа и, возможно, именно благодаря ему в журналистскую практику вошло понятие - специальный репортаж. И хотя в те годы такого термина не существовало, на его присутствие в репортерской деятельности того времени указывает признание самого Гиляровского: «Я вел городские происшествия и в случае катастрофы, эпидемии или лесных пожаров командировался специальным корреспондентом» Гиляровский В. А. Москва и москвичи. М., 1955. С. 446..

Гиляровский часто использовал репортажные элементы и методы в других жанрах. «Почти в каждом его произведении, - пишет исследователь, - даже написанном в жанре отчета или корреспонденции, воспоминаний или рассказа, всегда есть элемент репортажа - кусочек живого диалога автора с непосредственными участниками событий» Есин Б.И. Репортажи В.А. Гиляровского. М., 1985. С.32.. Эта черта, свойственная творчеству Гиляровского, подчеркивает насколько эластичны репортажные элементы - «вживляясь» в другие жанры, они обогащают их форму и содержание, делают более живыми и выразительными.

Однако в то же время и в самом репортаже могут присутствовать элементы других жанров. В процессе своего развития репортаж поэтапно вбирал в себя некоторые нехарактерные для него черты других жанров журналистики, тем самым расширяя свои возможные границы. Это дает многим исследователям основание полагать, что репортаж имеют синтетическую природу.

1.2 Основные характеристики репортажа

Исследователи современной теории журналистики в большинстве случаев сходятся в своем видении и понимании репортажа, несмотря на различные формулировки и подходы. Приведем в качестве примера взгляд на данный жанр доктора филологических наук Л.Е. Кройчика. По его мнению, «репортаж - один из самых эффективных жанров публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. Стержнеобразующий жанровый элемент здесь - отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле» Основы творческой деятельности журналиста // Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000. С. 142..

Ученый относит репортаж к оперативно-исследовательским текстам, где на первый план выступает истолкование информации. Однако анализ, по его мнению - это не самоцель, а естественный результат передаваемого события.

Л.Е. Кройчик дает следующее определение данному жанру: "Репортаж - публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора - очевидца или участника события" Там же.

Дополним приведенное определение взглядом на данный жанр историка и журналиста С.М. Гуревича. Он считает, что «специфика репортажа проявляется и в его стиле - эмоциональном, энергичном. Для него характерно активное использование средств и приемов образного отображения действительности - яркого эпитета, сравнения, метафоры и т.д. Эффект присутствия как бы включает в себя эффект сопереживания: репортаж достигнет цели в том случае, если читатель вместе с репортером будет восхищаться, негодовать, радоваться. Не случайно репортаж нередко определяют как "художественный документ" Гуревич С.М. Газета: вчера, сегодня, завтра // Часть 3. Номер Газеты.

Помимо типичных особенностей репортажа, Гуревич также определяет предмет репортажа, под которым понимает событие, соединяющее в себе зрительную и вербальную форму выражения его содержания. Кроме того, исследователь указывает на одну из самых первостепенных задач любого репортера: дать возможность аудитории увидеть событие глазами автора - создать «эффект присутствия», что становится выполнимым только в том, случае, если журналист будет описывать предметные ситуации и события.

Современный репортаж, как синтетический жанр, интегрирует в себе самые разнообразные художественные средства изображения, характерные для других жанров. Однако при этом, репортаж обладает своими устойчивыми специфическими жанровыми особенностями - оперативностью, актуальностью, наглядностью, документальностью и достоверностью.

Оперативность характерна для многих информационных жанров журналистики. Однако «в репортаже данное качество зачастую соотносится с такими понятиями, как "сиюминутность", "одновременность", "одномоментность", что лишний раз указывает на то, что репортаж как никакой другой жанр журналистики напрямую связан с временным материалом» Там же.. Репортер, находясь в центре происшествия и являясь его участником, передает читателям свои непосредственные впечатления, все детали, повороты и изменения события в момент его свершения. И именно это привносит в материал такие неизменные качества репортажа, как событийность, новизна, динамичность.

Признак актуальности репортажа также обладает в рамках данного жанра своими особенностями. Репортаж, в отличие от информационной заметки или отчета, создается не на основе уже произошедшего события, а в момент его непосредственного свершения, поэтому определение значимости происходящего часто происходит в условиях ограниченного времени и требует максимальной концентрации, чтобы не упустить самые главные и существенные явления.

Другой важной характеристикой репортажа является его наглядность, которая достигается благодаря совокупности выразительных приемов, среди которых можно выделить, во-первых, яркие детали и подробности - с их помощью можно, например, описать объекты и предметы физической среды или охарактеризовать участников события. Во-вторых - речевые стратегии: мини-диалог, мини-интервью или реплики. Подобные речевые элементы позволяют воспроизвести в тексте живую речь героев репортажа.

Подробности в репортаже обладают точечным характером. В основном они используются для создания определенного фона и конкретизации значимых явлений, поступков, подчеркивания психологического портрета героя.

Еще один важный признак любого репортажа - его документальность. Доктор филологических наук В.В. Учёнова утверждает что, документализм отображения действительности является одним из главных средств завоевания читателя, слушателя или зрителя. Далее исследователь объясняет свою позицию: «Передача событий и жизненных ситуаций в их максимальной достоверности, сплавленная с актуальной политической идеей и конкретными целевыми установками автора, рождается благодаря многофакторным зависимостям отражения, переживания, выражения» Учёнова В.В. Основные направления разработки теории публицистики. М., 1978. С. 60..

Документализм - это не реконструкция события, а изображение того, чего автор являлся свидетелем, не творческие вымысел, а «живая картинка» с натуры. Данный признак напрямую связан с точностью передачи авторских впечатлений, собственных эмоциональных состояний и описанием ситуации.

Итак, мы перечислили все основные признаки репортажа, которые остаются неизменными при любых его жанровых трансформациях и благодаря которым данный жанр сохраняет свою целостность, когда в ткань материала вплетаются элементы других жанров.

1.3 Классификация репортажа

В результате тесного взаимодействия репортажа с другими жанрами журналистики возникают различные его разновидности, в которых удачно сочетаются как информационные, так и аналитические и публицистические начала.

Для того чтобы определить и охарактеризовать цели, стоящие перед репортером в процессе его работы, выявить предметно-тематическую направленность разных видов репортажа и обозначить основные методы отображения действительности в тексте, рассмотрим жанровые разновидности репортажа.

М.Н. Ким предлагает классифицировать репортаж по предмету отображения и функциональному назначению, в связи с чем, выделяет - событийный, проблемный (аналитический) и познавательно-тематический репортаж. Приведем краткую характеристику каждого из них.

«Событийный репортаж - это всегда моментальный и даже сиюминутный отклик на происходящее» Ким М.Н. Указ. Соч. С. 334.. Главные его признаки - это оперативность и актуальность. М.Н. Ким подчеркивает, что в основе данной разновидности репортажа могут лежать не только события, требующие своего оперативного освещения, но и события, которые требуют тщательного и глубокого анализа. Для событийного репортажа характерно хронологическое следование за событием, конкретное указание места и времени действия, а также эффект присутствия, который позволяет читателю увидеть событие глазами автора и ощутить драматизм происходящего.

Аналитический или проблемный репортаж главным образом ориентирован на установление причинно-следственных связей. Для жанра характерна подача фактов в обобщенном виде, временные и пространственные смещения и логическая последовательность в раскрытии темы, которая часто реализуется в виде схемы: тезис - аргумент - вывод. Такой подход способствует оформлению целостности репортажа и объединению всех его внутренних элементов, которые в том числе могут изначально «принадлежать» другим жанрам: «в аналитическом репортаже могут присутствовать зарисовочные элементы (описание места действия, характеристика его участников и т.п.), информационные (факты, цифры, свидетельства), аналитические (оценка, комментарий, прогноз и т.д.)» Ким М.Н. Указ. Соч. С. 336..

Познавательно-тематический репортаж направлен в первую очередь на описание и раскрытие новых сторон жизни социума. В данной разновидности репортажа по функциональному признаку выделяют специальный, расследовательский и комментированный репортаж.

К поджанру специального репортажа репортеры обращаются, когда ситуация, проблема или явление нуждаются во всестороннем глубоком и тщательном анализе. Здесь такое качество как оперативность подачи уходит на второй план, а на первый, выдвигаются, актуальность и значимость темы.

В репортаже-расследовании ключевым становится сам процесс познания ситуации. Расследовательский репортаж - это «динамическое описание "полосы препятствий", преодолеваемой журналистом в поиске информации, которую пытаются скрыть. <…> Это своеобразное документальное свидетельство и наглядное воссоздание этапов поиска разоблачительных фактов и документов» Мельник Г.С., Тепляшина А.Н. Основы творческой деятельности. СПб., 2004. С. 122..

В подобных репортажах журналисты часто используют метод включенного наблюдения, для чего нередко прибегают к смене профессии для того, чтобы взглянуть на проблему изнутри.

Репортаж-комментарий - это детальный комментарий события, который используется в тех случаях, когда не требуется подробного освещения ситуации с привлечением дополнительных аргументов, а когда необходимо выделить лишь самое главное и без излишней интерпретации предложить эту ключевую «вырезку» читателю, таким образом, дав простор для самостоятельного размышления над той или иной темой.

При этом в данном поджанре могут быть использованы разные виды комментария: «расширенный - пространное разъяснение факта; синхронный - разъяснение фактов до мельчайших деталей; комментарий специалиста - факт комментируется профессионалом, более компетентным человеком; полярный комментарий - толкование, разъяснение факта различными специалистами, компетентными в этой области, и т.д» Ким М. Н. Указ. Соч. С. 340..

Также можно выделить комментарии информационной и публицистической направленности. В основе первого - всегда лежит какой-либо информационный повод, поэтому его назначение - подробно и точно описать произошедшее событие, дать ему оценку. Цель второго заключается не в информировании, а в убеждении.

Следует отметить, что приведенные разновидности репортажей имеют достаточно условный характер, и на практике могут претерпевать трансформацию, смешиваясь между собой.



Глава 2. Ньюсмейкеры в современном репортаже

2.1 Герои СМИ: определение, функции

Заимствованное из английского языка слово ньюсмейкер вошло в русский язык в 1990-х гг. Считается, что впервые термин был опубликован в 1992 г. журналистом Глебом Павловским, который работал в то время в газете «Коммерсант». С 1995 г. слово ньюсмейкер становится общеупотребительным.

Кто же такой ньюсмейкер? Рассмотрим несколько определений, которые нам предлагают словари.

«Толковый словарь иноязычных слов» Л.П. Крысина раскрывает данное понятие следующим образом: «Ньюсмейкер… [англ. newsmaker < news новости + to make делать], спец. человек - политический деятель, артист, спортсмен и т.п., который в тот или иной момент становится объектом внимания журналистов как представляющий интерес для читателей и зрителей» Крысин. Л.П. Толковый словарь иностранных слов..

Дополнительные комментарии к термину, раскрывающие еще глубже его значение, мы находим в «Словаре по рекламе»: «Ньюсмейкер - люди, чья деятельность предполагает намеренную или ненамеренную публичность и вызывает устойчивый интерес СМИ. Как правило, журналистов интересует текущая деятельность ньюсмейкера, пресс-события, изменение его статуса, изменения в окружении, его личная жизнь» Словарь по рекламе. 2010. Также в статье приводится краткая классификация термина: «Различают должностных ньюсмейкеров, ставших ими в силу своего положения, должности, статуса - чиновники, руководители, политики, бизнесмены; и харизматических, ставших таковыми благодаря личным качествам - артисты, шоу-звезды, телеведущие, вожди» Словарь по рекламе. 2010.

Более широкое определение содержит «Словарь современного жаргона российских политиков и журналистов», который предлагает подразумевать под словом ньюсмейкер не только известных и влиятельных лиц, но и обычных людей:

а) лицо, формирующее информационное пространство вокруг события и наиболее интересное для СМИ как имеющее доступ к информации;

б) лицо, постоянно находящееся в центре внимания прессы в силу своей влиятельности или в связи с приобретенным скандальным статусом Словарь современного жаргона российских политиков и журналистов. 2003.

Такого же взгляда на данный термин придерживаются авторы книги «Человек медийный» - Сергей Кузин и Олег Ильин. По их мнению, «медийным героем может оказаться далеко не только хозяин «эксклюзива. Им вполне может стать любой человек, генерирующий яркую и интересную историю для читателей и зрителей - будь то бизнес-новость или невероятный талант оратора» Кузин С., Ильин О. Человек медийный: Технологии безупречного выступления в прессе, на радио и телевидении. М., 2011. С. 15..

В качестве иллюстрирующего примера, они приводят речь десятилетнего мальчика, который в одно мгновение стал знаменитостью: «6 ноября 2008 г. десятилетний Далтон Шерман, произнес фантастическую речь для двадцатитысячной живой аудитории популярного Ellen show. Мальчик моментально был окрещен «новым Обамой» и «одним из самых одаренных детей на планете», появился в эфире шоу Опры Уинфри и стал главным героем блогосферы. Почему? Потому что он был ярок, неординарен, талантлив - настоящая звезда, на которую, затаив дыхание, смотрели миллионы американцев» Кузин С., Ильин О. Указ. Соч. С. 14..

Таким образом, ключевым критерием отбора того или иного лица в качестве ньюсмейкера становится в первую очередь интерес аудитории к данной персоне и его истории.

Л.Е. Кройчик утверждает, что сейчас в журналистских произведениях происходит усиление образного начала и по-настоящему популярными становятся тексты, в которых действительность преломляется сквозь субъективное видение какого-либо индивида. Первостепенным здесь становится не компетентность человека в том или ином вопросе, а его личность, его ценностные ориентации и взгляд на проблему.

Человек выступает одним из самых главных информационных источников. И как всякий источник он обладает своими уникальными особенностями. Любой индивид, как источник информации, способен транслировать не только информацию о событии, в которой был свидетелем или участником, но также - передавать информацию о своем внутреннем субъективном мире и информацию, которую он получает от других людей.

Человек - это «живой источник». «И в этом - не только прямой смысл: человек - субъект деятельности, он включен в природные и социальные процессы множеством связей и потому как источник информации неиссякаем» Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста. М., 2001.

Однако важно учитывать, что будучи «живым», данный источник обладает волей и сознанием, имеет свои личностные особенности и установки, а значит, может не всегда быть готов открыться журналисту и требует индивидуального подхода.

Чтобы еще ближе приблизиться к пониманию понятия ньюсмейкера, рассмотрим те задачи, которые он выполняет в рамках своей роли. Помимо информирования, герои СМИ могут реализовывать такие функции как:

- пропагандирование - взаимодействуя со СМИ ньюсмейкер зачастую преследует свои цели, одной из которых может быть популяризация своих идей, компании, продукта;

- интерпретация - объяснение тех или иных явлений, событий со своей точки зрения;

- воздействие - ньюсмейкер может оказывать влияние на какую-либо ситуацию или людей;

- привлечение - может намеренно привлекать внимания к себе или к своим идеям и деятельности;

- дезинформирование - данная функция выражается в предоставлении ложных сведений с какой-либо скрытой выгодой.

Важно также понимать, что ньюсмейкер может выполнять одновременно несколько из описанных функций, например, информирование и воздействие на определенную аудиторию.

2.2 Типология ньюсмейкеров

В основе классификации ньюсмейкера могут лежать различные основания - статусные, национальные, гендерные, возрастные, профессиональные и т.д. Выше в рамках определений мы приводили классификацию, основанную на характере статуса. В ней был выделен - должностной ньюсмейкер и харизматический.

Интересным представляется также разделение ньюсмейкеров по бинарному принципу - герой-антигерой, который возник во многом благодаря особенностям зрительского восприятия, склонного в большинстве своем к шаблонам и стереотипам. Однако стоит обратить особое внимание на то, что героем или антигероем того или иного персонажа в первую очередь делает СМИ. Так, СМИ может героизировать персонажа, побуждая аудиторию к принятию морали, ценностных установок героя и подражанию его поведения. Данные социально-психологические процессы воздействия могут происходить как на сознательном, так и бессознательном уровнях. «Антигерой - полная противоположность доблестному и честному герою. <…> Антигерою приписывается все самое худшее» Медиа в современном мире. Молодые исследователи: материалы 15-й международной конференции студентов, магистрантов и аспирантов / Под ред. М.А. Бережной. СПб., 2016. С. 81., и порой журналисты дополняют его параллелями с другими негативными событиями и явлениями, что еще больше усиливает образ антигероя.

Наиболее широкой, включающей в себя разные социальные слои и статусы, является классификация Михаэля Халлера, выделение категорий в которой происходит на основе статуса. Он выделяет следующие 10 категорий ньюсмейкеров: эксперты, свидетели, чиновники, "публика", "звезды", деятели искусства, политики, герои, маргиналы и обычные люди Haller M. Das Interview. Ein Handbuch fьr Journalisten. Konstanz: UVK Medien, 2001. P. 152-168..

И хотя данные категории приводятся и исследуются М. Халлером в рамках жанра интервью, на наш взгляд, приведенная классификация легко адаптируется к жанру репортажа, поскольку всех этих людей мы периодически встречаем в репортажных материалах.

Рассмотрим данные категории героев журналистских произведений подробнее.

Категория экспертов включает в себя ученых и специалистов в разных областях. Основные критерии, которыми необходимо руководствоваться журналисту при выборе эксперта - это компетентность, то есть человек, выступающий в роли эксперта, должен разбираться в предмете обсуждения, а также - незаинтересованность. Безразличное отношение эксперта к теме материала, обеспечивает объективную экспертную оценку.

Как правило, речь экспертов насыщена профессиональным сленгом и лишена конкретных формулировок, поэтому журналисту необходимо уточнять значение узкоспециализированных терминов и бороться с расплывчатыми ответами при помощи уточняющих вопросов.

Следующая категория свидетелей представляет собой второстепенных лиц - участников или очевидцев какого либо события. Несмотря на то, что они не являются главными действующими лицами, они могут поделиться своими непосредственными впечатлениями, наполненными деталями произошедшего, и открыть для читателей какой-либо необычный аспект события. Однако следует помнить, что свидетель всегда субъективен, и законченную картину случившегося с его слов составить невозможно.

Чиновники. Цель включения их речи в ткань репортажа часто заключается в том, чтобы представить точку зрения на ситуацию тех, кто ответственен за происходящие события. «При возможности выбора из нескольких персонажей действует правило: чем высокопоставленнее собеседник, тем лучше» Колесниченко А.В. Практическая журналистика. М., 2008. С.68..

Также многим чиновникам свойственно стремление уклоняться от ответов о своей работе и «уходить» в обсуждение «вечных» тем, поэтому репортеру необходимо добиваться конкретных ответов на поставленные вопросы. Общение с данной категорией ньюсмейкеров позволяет получить различные мнения и настроения людей, касающиеся какого-либо события.

Категория звезд включает знаменитых людей, известность которых в первую очередь основывается на эпатировании публики. Это объекты «восхищения, почитания, презрения, ненависти. <…> Очень редко "звезды" являются действительно гениальными или оригинальными людьми» Колесниченко А.В. Указ. Соч. С.69.. Поскольку данной категории ньюсмейкеров свойственна такая черта как самолюбование, журналист должен стремиться «очеловечить гламурную фигуру», которая часто остается скрытой под сценическим образом.

Следующая категория ньюсмейкеров - деятели искусства. К ним А.В. Колесниченко относит талантливых людей, создателей выдающихся художественных творений. Так же как и звезды они могут отличаться экстравагантным поведением, однако движущей силой их известности являются профессиональные заслуги.

Политики сочетают в себе роль человека, который несет ответственность за происходящее, и роль эксперта по отношению к деятельности других людей. Зачастую сложность взаимодействия с данной категорией ньюсмейкеров заключается в том, что политики нередко злоупотребляют в своей речи беспредметными монологами и общими фразами, поэтому следует всегда настаивать на конкретных ответах.

Герои играют «роль экрана, на который другие люди проецируют свои желания и мечты. <…> Они интересны благодаря своим достижениям, например инвалиды, которые победили свою болезнь, предприниматели, которые создали с нуля фирму, ставшую лидером рынка» Колесниченко А.В. Указ. Соч. С.70..

Маргиналы - люди, которые оказались на обочине жизни, это выпавшие из социума бродяги, алкоголики, наркоманы. Обычно такие люди недоверчиво относятся к людям не из их круга, поэтому следует учитывать психологические и профессиональные аспекты работы с ними, например, предпочтительнее не использовать диктофон, а вести записи от руки.

Под публикой подразумеваются случайные лица - прохожие, посетители каких-либо заведений и учреждений. Персонажи в данном случае выступают как представители населения, которые выражают свою реакцию и менталитет. Цель общения с публикой - получение сиюминутных мнений.

Также выделяется категория обычных людей - главное их отличие от публики заключается в том, что цель общения репортера с данной категорий - получить широкое представление о нашем современнике. Главные темы здесь - «повседневность с ее нуждами, проблемами, надеждами и стремлением к счастью» Колесниченко А.В. Указ. Соч. С.71.. Функция человека в данном случае становится приоритетнее его личности: «человек показывается прежде всего как сотрудник на какой-то работе, житель города, член семьи, лишь в последнюю очередь - как некто единственный и неповторимый. В словах собеседника важна не информация, а атмосфера, которую эти слова передают, мир, каким его человек видит» Там же.. Сложность взаимодействия с этой категорий ньюсмейкеров может состоять в том, что обычным людям сложно бывает сформулировать и выразить свои мысли, поэтому журналисту рекомендуется подсказывать варианты возможных ответов.

Как же выбирает журналист героев своих материалов? При выборе ньюсмейкера журналист, как правило, руководствуется определенными критериями, такими как - репутация, компетентность, ангажированность, наличие неординарного жизненного опыта, увлечения, профессии. Данные критерии позволяют журналисту сделать правильный выбор в пользу того или иного ньюсмейкера и спрогнозировать заранее будет ли интересен тот или иной герой аудитории или нет. Рассмотрим приведенные критерии более детально.

О хорошей репутации ньюсмейкера можно говорить тогда, когда процент подтвержденных сообщений или сделанных им прогнозов выше среднего и говорит о нем как о достоверном источнике.

Другой важный критерий - это ангажированность источника, то есть степень объективность поступающей от ньюсмейкера информации напрямую зависит от его личной заинтересованности или незаинтересованности. Компетентность источника также в ряде случаев играет значительную роль при выборе ньюсмейкера - чем лучше человек разбирается в теме, тем шире открываются возможности журналиста при создании материала.

Критерием выбора героя так же может служить наличие уникального опыта в какой-либо сфере, необычное увлечение или профессия - все это вызывает живой интерес читателя.

Все ньюсмейкеры, независимо от категории, могут иметь свои цели взаимодействия с журналистами, например: привлечь внимание к своей деятельности или своей персоне, продать товар, желание прочесть о себе в газетах и так далее. Общих пересечений, которые могут стать основой для взаимодействия у СМИ и ньюсмейкеров, более чем достаточно. Не меньше и сценариев развития взаимодействия между ними, которые могут вести в итоге как к положительному, так и к отрицательному результату. Поэтому, чтобы итоги взаимоотношения двух сторон соответствовали их ожиданиям, Сергей Кузин и Олег Ильин предлагают использовать особые стратегии взаимодействия. Под данным понятием исследователи подразумевают «способ поведения ньюсмейкера и журналиста в отношении друг друга». Также они считают, что «выбор стратегии зависит от наличия у сторон уникальной и востребованной информации» Кузин С., Ильин О. Человек медийный: Технологии безупречного выступления в прессе, на радио и телевидении. М., 2011. С. 244..

Итак, ученые выделяют пять базовых стратегий, это - давление, уход, сотрудничество, уступка и компромисс. Разберем данные типы стратегий подробнее.

Давление - способ поведения, при котором происходит навязывание другой стороне выгодного для себя решения. При этом, стремясь к удовлетворению собственных интересов, субъект не учитывает интересы оппонента и всеми доступными способами отстаивает свою позицию. Человек, предпочитающий стратегию соперничества, убежден, что победа в подобного рода взаимодействии возможна только для одной стороны.

Для стратегии давления характерно применение обмана, уловок и провокаций.

Такое бескомпромиссное стремление отстоять свою точку зрения, может быть оправдано и эффективно в случаях явно выраженной целесообразности и полезности предлагаемого решения как минимум для нескольких лиц, а также в экстремальных условиях, когда нет времени на поиск компромиссного решения. Однако, несмотря на результативность этого типа стратегии, в ряде случаев она неприменима. Например, если последующее взаимодействие людей предполагает тесные и длительные отношения, так как один из самых главных факторов существования отношений между людьми это учет их желаний, потребностей и интересов.

Уход - при данной стратегии интересы другой стороны, как и в предыдущем случае, не учитываются, однако не происходит и отстаивание своих убеждений. Человек, выбравший стратегию ухода, стремится любыми способами отложить взаимодействие с другой стороной и принятие какого-либо решения.

Для стратегии ухода характерны: отказ от взаимодействия, игнорирование, намеренная медлительность в принятии решений. Данная стратегия зачастую используется в ситуациях, когда нужно выиграть время, например, чтобы определиться со своей позицией, или при отсутствии времени - для устранения тех или иных противоречий.

Как и стратегия давления, стратегия ухода может оказаться эффективной в ситуации, когда участники взаимодействия не планируют поддерживать отношения друг с другом или когда решаемый вопрос не обладает особой важностью.

Компромисс подразумевает частичное удовлетворение интересов каждой стороны посредством обмена уступками.

В основе и процессе данной стратегии: учет интересов оппонента, поиск взаимовыгодного решения, желание и возможность отказа от части изначально выдвигаемых требований и претензий и ориентация на результат, который удовлетворит обе стороны.

В виду того, что стратегия компромисса лишь частично способна удовлетворить интересы сторон, она часто выступает временным решением того или иного вопроса и требует в дальнейшем продолжения поиска решения, которое будет полностью устраивать все стороны взаимодействия.

Следующий способ поведения - уступка. Характеризуется тем, что субъект готов отодвинуть свои потребности и интересы на задний план и пойти на уступку оппоненту, чтобы избежать конфликта. Выбор такой стратегии может быть добровольным, к примеру, ей может воспользоваться неуверенный в себе и своих силах человек. И может быть вынужденным, то есть выбор поведения человека в таком случае будет обусловлен, к примеру, стремлением сохранить положительный климат в отношениях или сильной зависимостью от другой стороны.

Для «уступки» характерны демонстрация пассивной позиции, постоянное соглашение с точкой зрения оппонента, лесть.

Наиболее эффективной и продуктивной является стратегия сотрудничества, поскольку субъект, выбравший такую стратегию, не только учитывает интересы оппонента, но и стремится к тому, чтобы интересы другой стороны, как и его собственные, были максимально удовлетворены.

Для данной линии поведения характерно: стремление к конструктивному обсуждению ситуации, сбор информации о предмете, повлекшем разногласия, стремление изучить и понять точку зрения противоположной стороны и рассмотрение оппонента не как соперника, а как сторонника в разрешении проблемной ситуации.

Данный метод взаимодействия может оказаться очень эффективным, особенно в ситуациях сильной взаимозависимости участников, и может способствовать усилению доверия и взаимопонимания, однако стратегия требует одного самого основного условия - желания сотрудничать.

Описанные стратегии поведения могут касаться разных предметов в сфере журналистики - контента, формата передачи, источника и других. Но в независимости от объекта конфликтного взаимодействия, решающим фактором его максимальной результативности является верный выбор стратегии в каждом конкретном случае.

Также к стратегиям взаимодействия можно отнести стратегию манипуляции (спекуляции, провокации), которую нередко применяют журналисты, чтобы получить от ньюсмейкера какую-либо важную информацию.

Так выглядят основные способы взаимодействия между СМИ и ньюсмейкером, выбор которых во многом определяет результат сотрудничества. После выбора источника и способа взаимодействия следует этап написания самого материала, и здесь становится актуальным вопрос средств и способов отображения героя.

2.3 Выразительные средства описания героя

Для того чтобы описать средства, которые используются для создания образов героев в материалах, обратимся для начала к способам их изображения. Автор пособия «Теория литературы и практика читательской деятельности» Л.А. Козыро справедливо отмечает, что образ героя произведения складывается из внешней и внутренней характеристик. К внешним он относит такие приемы отображения героев, как портретную характеристику, описание обстановки, речевую характеристику, описание поведения и другие. Внутренний мир героя, по мнению Л.А. Козыро, позволяют отобразить среди прочих такие средства, как мировоззрение героя и его воспоминания. В то же время некоторые приемы внешнего изображения героя, например, деталь обстановки или черта лица, может характеризовать его внутренний мир или его внутреннее психологическое состояние.

Рассмотрим более подробно средства, которые относятся к внешним характеристикам.

1. Портретная характеристика - описание внешности, ее индивидуальных черт и особенностей, телосложения, манеры поведения, речи и одежды позволяет сделать образ героя более живым и значительно облегчает для читателя его восприятие. Совсем необязательно использовать много портретных характеристик, поскольку даже одна или несколько выразительных деталей способны создать запоминающийся и интересный образ.

Л.А. Козыро выделяет три разновидности портрета - портретное описание, портрет-сравнение и портрет-впечатление. Наиболее распространенным является портретное описание, которое строится на ряде портретных деталей.

В портрете-сравнении тоже дается представление о внешности, манере поведения героя, но при этом также проводится аналогия с другим известным аудитории персонажем или с персонажем, который уже фигурировал в данном материале ранее.

В отличие от первых двух видов портрета, в третьей разновидности - потрете-впечатлении - портретных деталей либо очень мало, либо они вовсе отсутствуют, а представление о герое у читателя складывается на основе впечатлений другого героя.

Однако портрет не только дает возможность читателю «увидеть» героя материала, но и позволяет получить представление о внутренних особенностях его мира и об отношении к нему самого автора. Таким образом, в портрете можно выделить изобразительную и характерологическую (оценочную) функцию.

Не менее важную роль играет описание предметной обстановки. Точно так же, как и портрет, данная характеристика помимо описания обстановки, помогает охарактеризовать действующее лицо. «Характер выявляется не только в его наружности, но и то какими вещами он себя окружает, как к ним относится. Это и используют писатели для художественной характеристики персонажа <…> Посредством предметной характеристики автор также создает и индивидуальный характер, и социальный тип, и выражает идею» Козыро Л.А. Теория литературы и практика читательской деятельности. М., 2008. С. 85..

Следующей характеристикой персонажа выступает его речевая характеристика. Содержание речи, как правило, отражает внутреннее настроение, мировоззрение и моральные установки героя, а то, как он говорит - как строит речь, какие использует конструкции и обороты - дополняет и обогащает его внешний образ.

Речь - важнейший показатель национальной, социальной принадлежности человека, свидетельство его темперамента, ума, одаренности, степени и характера образованности и т.д. Козыро Л.А. Указ. Соч. С. 156.

Л.А. Козыро подчеркивает, что одними из самых важных характеристик, позволяющих наиболее ярко проявить образ героя, являются поступки и действия героя. Описание поведения героя включает такую совокупность внешних черт, в которых в тоже время отражается и внутренняя жизнь героя, его мироощущение - это мимика, жесты, интонации, манера речи, позы, одежда, аксессуары, косметика. Здесь, как и при использовании речевой характеристики, важно учитывать не только содержание поступков, но и манеру их свершения.

Автор может охарактеризовать героя напрямую от своего лица, тогда такая характеристика будет называться авторской. Самохарактеристика предполагает, что герой сам рассказывает о своих качествах. И, наконец, Л.А. Козыро называет прием взаимной характеристики, когда один персонаж дает оценку другому.

Не смотря на то, что многие приемы внешней характеристики героя дают читателю представление о его внутреннем мире, выделяют отдельные приемы характеристики внутренней жизни героя, среди которых наиболее актуальным и отвечающим журналистскому произведению, Л.А. Козыро называет - описание мировоззрения персонажа. Отображение взглядов и убеждений героев - одно из главных средств, позволяющих выразить внутренний образ жизни героя.

Как и в художественной литературе в журналистике для создания полноценного образа героя активно используются различные средства, которые можно обобщенно обозначить понятием - стилистические приемы. Стремясь сделать образ героя запоминающимся, а его характер более выразительным, вызвать у читателя эмоциональный отклик и сформировать оценку относительно изображаемого персонажа, журналист нередко прибегает к использованию стилистических троп и фигур речи.

Обратимся к значению первого понятия. «Троп - стилистический термин, обозначающий перенесение смысла слов, употребление слова в переносном, иносказательном значении» М. Петровский. Литературная энциклопедия: Словарь литературных терминов. М., 1925. С. 984.. Более глубоко раскрывает природу понятия кандидат филологических наук Н.А. Максимова, она утверждает, что «в тропах разрушается основное значение слова; обыкновенно за счет этого разрушения прямого значения в восприятие вступают его вторичные признаки» Максимова Н.А. Противоречие как конструктивно-семантический прием в языке поэзии Игоря Северянина Автореф. диссертации. М., 2003. По мнению Н.А. Максимовой, тропы обладают особым свойством пробуждать в читателе чувства по отношению к объекту или предмету, они обладают чувственно-оценочным смыслом и способны пробудить эмоциональное отношение к теме. Во второй половине XX в. тропы начинают активно изучать представители Льежской школы и такие ученые, как Р. Барт, Р. Якобсон и др. На основе их языковых исследований были выделены три основных тропа: метафора, метонимия и синекдоха. Рассмотрим их более подробно.

Одно из наиболее распространенных определений метафоры на сегодняшний день предлагает «Большой Энциклопедический словарь». «Метафора (от греч. metaphora - перенесение) - троп, перенесение свойств одного предмета (явления) на другой на основании признака, общего или сходного для обоих сопоставляемых членов (говор волн, бронза мускулов)» Большой Энциклопедический словарь..

Определение следующего понятия - «метонимии» находим в «Толковом словаре русского языка». «Метонимии, ж. (греч. metonymia) (лит.). Троп, оборот речи, в котором вместо названия одного предмета дается название другого, находящегося с ним в отношении ассоциации по смежности, напр.: стол вм. еда, карман вм. деньги». Толковый словарь русского языка / Под ред. Д.Н. Ушакова. 2012

И наконец третий вид тропа - синекдоха. «Синекдоха, синекдохи, жен. (греч. synekdoche) (лит.). Один из тропов - стилистический прием (обычно в поэтической и ораторской речи), состоящий в употреблении части вместо целого, частного вместо общего и наоборот, напр. "очаг" вместо "дом", "грошовый" вместо "дешевый".» Толковый словарь русского языка / Под ред. Д.Н. Ушакова. 2012

Среди других часто используемых тропов в публицистике можно назвать: эпитет, гиперболу, каламбур, сравнение, аллегорию, пафос, сарказм, иронию.

Второе важное средство выразительности в публицистике - это стилистические фигуры речи. В широком смысле к ним «относят любые языковые средства, служащие для создания и усиления выразительности речи. При таком взгляде на фигуры в их состав включаются тропы и другие риторические приемы». Максимова Н.А. Противоречие как конструктивно-семантический прием в языке поэзии Игоря Северянина Автореф. диссертации. М., 2003 В узком понимании фигурами речи называют «приёмы сочетания слов, синтаксической (синтагматической) организации речи» Лукина В.М. «Роль фигур речи в тексте художественной прозы и трудности их перевода» // «Языки. Культуры. Перевод». Традиционно их подразделяют на фигуры мысли и фигуры слова. По мнению теоретика литературы М.Л. Гаспарова, основное отличие фигур мысли от фигур слова заключается в том, что фигуры мысли не меняются при пересказе другими словами, а фигуры слова при замене слов на близкие по значению разрушаются.

Согласно традиционной классификации к фигурам слова относят: повторы, анафору, эпифору, градацию, бессоюзие, эллипсис, параллелизм (антитезу), инверсию. К фигурам мысли - риторический вопрос, риторическое восклицание, риторическое обращение, умолчание и оксюморон.

Какие бы образно-выразительные средства не использовали журналисты для публицистического образа, и в частности для создания образа героя, необходимо понимать, что в основе его всегда будет находится природа факта, тогда как в художественном произведении создание образа базируется на вымысле или смешении вымысла с фактологическими деталями.



Глава 3. Герой в современном репортаже на примере материалов "Русского Репортера" и "Newsweek"

3.1 "Русский Репортёр" и "Newsweek": характеристика и особенности изданий

"Русский Репортер" - общественно-политическое издание, один из проектов медиа-холдинга "Эксперт". Первый номер "Русского Репортера" вышел в 2007 г. в Екатеринбурге - издателями журнала была выбрана необычная стратегия «из регионов - в мегаполисы». Поэтому первыми читателями журнала сначала стали жители Екатеринбурга, Ростова-на-Дону, Новосибирска и Самары, и лишь затем Москвы.

Изначально журнал задумывался как еженедельное издание и таким он оставался до февраля 2015 г., позже журнал выходил раз в две недели вплоть до июля 2016 г., когда было объявлено о приостановке его выпуска. В ИД "Эксперт" объяснили такой шаг необходимостью изменения концепции издания, в том числе стиля, схемы работы редакции и его периодичности. Возобновление выхода журнала было запланировано на ноябрь 2016 г., однако из-за затянувшегося поиска финансирования проекта это произошло 27 февраля 2017 г. На данный момент периодичность выхода - один раз в месяц. Тираж - 168 000 экземпляров.

Издание с первых номеров позиционирует себя как «вдумчивый еженедельник для активного среднего класса» «В Екатеринбурге презентуют новое федеральное СМИ. Москва увидит его только через 4 месяца» // Российское информационное агентство URA.RU, 11.05.2007. По словам специалистов ИД "Эксперт": «Это журнал для людей, которые не боятся перемен, не избегают ответственности, предпочитают сами определять стиль своей жизни» Там же.. Несмотря на то, что формат журнала схож с известными европейскими изданиями, аналитики ИД "Эксперт" презентуют журнал как «СМИ с патриотическим и позитивным настроем, но при этом независимое, объективное, острое» Там же..