По словам экспертов, современные компании-производители исторических фильмов все же пытаются сохранять "нейтралитет" и давать объективную точку зрения на исторические события, предварительно изучив большое количество материалов, обсудив находки с профессионалами. Однако критики часто ищут в режиссерском взгляде желание обмануть зрителей и выдать желаемые исторические факты за действительность.

Итак, сильными сторонами промо-кампании проекта "Троцкий" можно назвать:

- удачный повод для первого анонсирования продукта (премьера фильма на международном кинорынке в Каннах);

- участие в проекте известных артистов;

- выбор иного способа (отличного от "Демона") работы с прессой;

- качественная и масштабная промо-кампания продукта и в телеэфире, и в интернете;

- своевременность проекта (100-летие Октябрьской революции).

Из минусов проведенных мероприятий:

- короткий период проведения промо;

2.3 Сравнительный анализ проектов

Совсем не удивителен тот факт, что два крупнейших российских канала захотели дать отклик на событие 100-летия революции 1917 года. Однако помимо общей темы и героев, мы можем выделить у проектов и другие схожие черты.

Так, например, еще на этапе разработки сюжета создатели сериалов понимали, что тема революции для нашего общества дискуссионная, и это также можно будет использовать в целях популяризации проектов. Как мы уже упоминали, тема революции для нашей страны - болезненная, в течение многих десятилетий история писалась под определенном углом, и иная трактовка, даже основанная на анализе документов, нигде не могла быть озвучена.

Но в 2017, в год 100-летия революции 1917 года стала интересовать многих. Сегодня мы наблюдаем полемику в обществе на тему выбора пути развития современной России: каким он должен быть - революционным или эволюционным? В контексте происходящих по всему миру социально-политических изменений, исторические фильмы попадают в повестку дня и заставляют заглянуть хотя бы в краткую историческую справку даже тех, кто далек от науки и не любил уроки истории в школе.

Создатели проектов "Демон революции" и "Троцкий" сознательно стали работать над темой событий революции 1917-го года - и не прогадали: они попали в запрос аудитории, а сами получили по большей части положительные оценки: так, большинство опрошенных аналитическим центром "Левада" в марте 2017 года респондентов считают, что "нужно больше знать об этом периоде [периоде Октябрьской революции], чтобы не повторять ошибок прошлого" Октябрьская революция // Сайт Левада-центр. 05 апреля 2017 г. URL: https://www.levada.ru/2017/04/05/oktyabrskaya-revolyutsiya-2/ (дата обращения: 07.05.2019). Состоялось большое количество публикаций в СМИ на тему событий того времени, каждый хотел высказать свою точку зрения, в дискуссии приняли участие не только критики и журналисты, но и профессиональные ученые.

Нельзя не отметить также, что обе работы являются в большей степени продюсерскими проектами, чем режиссерскими, и, более того, проектами продюсеров-заказчиков: у проектов были независимые продюсеры - Александр Роднянский и Александр Цекало и продюсеры, одновременно являвшиеся заказчиками и руководителей каналов - Константин Эрнст и Антон Златопольский.

Несмотря на то, что сериалы вышли в одни и те же даты, креативные решения создателей "Демона революции" и "Троцкого" сильно отличались друг от друга: они "развели" темы, оставив лишь общую тему Революции. Тем самым, на мой взгляд, продюсеры двух проектов практически решили вопрос их параллельного выхода: оба сериала получили высокие рейтинги с отрывом в пользу "Троцкого", который отнял часть аудитории у "Демона революции". Примечательно, что по результатам опроса "Фонда общественного мнения" среди зрителей, посмотревших оба сериала (таких респондентов оказалось лишь 8%), поклонников у "Демона революции" ненамного меньше, чем у "Троцкого" Сериалы о революции: "Троцкий" и "Демон революции" // Сайт ФОМ. 30 ноября 2017 г. URL: http://fom.ru/Kultura-i-dosug/13867 (дата обращения: 11.05.2019) . Но, разумеется, ключевую роль в "противостоянии" сыграло лидерство "Первого канала" практически по всем медийным показателям: многие зрители, посмотревшие "Демона революции" 05 ноября на следующий день переключились на "Троцкого": так, в день премьеры "Демон" получил рейтинг 4,8% и долю 15,6%, а уже на следующий день, в премьеру "Троцкого", рейтинг упал до 3,6%, а доля до 9,7 Измерение аудитории СМИ // Сайт компании Mediascope URL: https://mediascope.net/data/ (дата обращения: 07.05.2019). На "России-1", где показ сериала "Демон революции" начался на день раньше сериала "Первого канала" - скорее всего, для того, чтобы успеть заинтересовать зрителя до выхода "Троцкого", остались лояльные каналу и режиссеру зрители и те, кто уже "втянулся" в сюжет про Парвуса.

Положительную роль также сыграла степень "звездности" актерского состава обеих работ: в СМИ много спорили о том, кто лучше сыграл Ленина - Миронов или Стычкин, Парвуса - Бондарчук или Пореченков, обсуждали игру Максима Матвеева, принявшего участие и в том, и в другом проекте, но в разных ролях. Интересно, что в проекте "Троцкий" в целом больше действующих лиц, чем в "Демоне революции": тот же Троцкий в "Демоне" лишь упоминается, но зрители так и не увидят его в сериале, а в "Троцком" есть и "свой" Парвус, и даже молодой Сталин. В целом же - создатели обоих проектов задействовали лучших артистов современного российского кинематографа.

Обвинения в исторической неточности обе картины изначально решили бойкотировать: на подобные упреки они каждый раз отвечали, что картины - художественные, и режиссеры, в отличие от профессиональных историков, имеют право "домысливать" и интерпретировать факты.

Наиболее обсуждаемой среди историков темой стали деньги Парвуса и их происхождение: "Самое главное для обоих сериалов, что лежит в их центре и вокруг чего строится повествование (то есть деньги Парвуса для большевиков), - это фейк. За сто лет самым активным сторонникам этой версии так и не удалось найти ни одного достоверного свидетельства, указывающего на это" "Ненаучная фантастика": Историки о сериалах "Демон революции" и "Троцкий" // Кинопортал "Кинопоиск". 10 ноября 2017 г. URL: https://www.kinopoisk.ru/article/3064991/ (дата обращения: 03.05.2019).

Некоторые критики даже усмотрели государственное вмешательство в создание данных проектов: "Очевидно, что и тот, и другой сериал соответствуют некой линии в отношении революции, которая является частью официальной исторической политики… Революция здесь предстает как результат соединения дурных человеческих амбиций (жажды власти, эгоизма, похоти и т. п.) и козней внешних врагов" "Ненаучная фантастика": Историки о сериалах "Демон революции" и "Троцкий" // Кинопортал "Кинопоиск". 10 ноября 2017 г. URL: https://www.kinopoisk.ru/article/3064991/. На подобные высказывания создатели проектов также не прореагировали.

По утверждению создателей картин, они ожидали даже большего накала политической дискуссии, большего количества зрителей, недовольных тем, как были преподнесены исторические факты, но критических отзывов оказалось меньше, чем доброжелательных, и, в целом, обе работы зрителям понравились: так, например, среди посмотревших "Троцкого" 19% респондентов, участвовавших в исследовании "Фонда общественного мнения" сериал понравился 11%, а среди 12% респондентов, посмотревших "Демона революции", сериал понравился 6% зрителей Сериалы о революции: "Троцкий" и "Демон революции" // Сайт ФОМ. 30 ноября 2017 г. URL: http://fom.ru/Kultura-i-dosug/13867 (дата обращения: 11.05.2019). Факт интересный, учитывая, что данные сериалы рассказывают нам об антигероях: Троцкого большинство россиян не любят чуть меньше, чем Иосифа Сталина и Нестора Махно Октябрьская революция // Сайт Левада-центр. 05 апреля 2017 г. URL: https://www.levada.ru/2017/04/05/oktyabrskaya-revolyutsiya-2/ (дата обращения: 07.05.2019), а о личности и роли Парвуса до показа сериала зрители практически не знали.

Что касается PR-кампаний этих двух проектов, они получились на удивление разными: "Демон революции" использовал стандартные методы вроде репортажей со съемок, пресс-показа и последующей пресс-конференции, заблаговременных интервью с режиссером - Владимиром Хотиненко, исполнителем роли Парвуса Бондарчуком и другими, интервью в эфире программ "Утро России", "Вести", а также промо в эфире и на сайте телеканала. Как показывает приведенная выше статистика, о проекте, действительно, узнали и его посмотрели. Другой подход использовали на "Первом", где количество материалов в прессе было в разы большим, но и проводилась кампания в условиях жесточайшей нехватки времени для такого масштабного проекта. Что касается эфирного промо (сюжеты в программах, анонсы и пр.) "Демон" и "Троцкий" двигались приблизительно в одном направление, коренное же отличие состояло в использовании для промотирования "Троцкого" различных мультимедийных форматов - от событий в социальных сетях телеканала до специального проекта, подготовленного сотрудниками телеканала на сайте "Первого".

Говоря о значимости обоих проектов для телевизионной сферы, влиянии на предпочтения телезрителей в пользу телепроектов исторической тематики, нельзя однозначно сказать, насколько велик вклад сериалов "Демон революции" и "Троцкий". Они не стали настолько же резонансными, как, например, фильмы "Матильда" и "Смерть Сталина", среди отечественных телезрителей не являются народными любимцами вроде фильмов "Сталинград" и "Движение вверх", но, тем не менее, их показ - важный шаг в становлении исторических кинопродуктов на современном ТВ.

Тему революции обсуждают, о ней читают и пишут, в случае с "Троцким" влияние распространяется даже за границу. Однако следует признать, что значимость "Троцкого" как российского кинопроекта увеличилась в разы и превосходит результаты "Демона" благодаря продаже "Троцкого" Netflix - не только крупнейшему онлайн-кинотеатру в мире, но и крайне востребованному на сегодняшний день "ньюсмейкеру" и создателю инфоповодов и обсуждений в обществе. Проект "Троцкий" важен для отечественного кинематографа и в качестве имиджевой истории, ведь это лишнее доказательство тому, что отечественный кинематограф может создавать интересные и востребованные проекты, если мы говорим на ту тему, в которой сами разбираемся и к которой имеем непосредственное отношение.

2.4 Список рекомендаций по продвижению исторических телепроектов

Создание подобного списка рекомендаций стало результатом длительных наблюдений, подробных интервью с экспертами, большого количества переработанных материалов, а также желания создать практическое руководство к действию для тех сотрудников отделов по связям с общественностью, которым поручили продвижения телепроекта на историческую тему. Первоисточником идеи, подтолкнувшим на составление подобного текста, стала последняя глава из книги известного продюсера Александра Роднянского "Выходит продюсер" (2016). В заключительной главе своей книги Роднянский поэтапно прописал, как создается независимое и рассчитанное на массовую аудиторию кино в России и, для сравнения, в Голливуде.

По результатам прочтения этого руководства нам показалась интересной идея создания подобного списка для PR-специалистов. Подобный список рекомендаций призван помочь разработать PR-стратегию, которая будет успешно реализована на современном телевидении начинающим специалистам в области PR или тем продолжающим специалистам, которые ищут новые инструменты продвижения проектов.

Рекомендации по промотированию кино- сериального продукта исторической тематики на российском телевидении:

1. Вместе с интернет-отделом соберите материалы со съемок (интервью с актерами, режиссером, сценаристом и пр.) во время проведения съемок, так как по окончании съемочного процесса сделать это будет проблематично, да и эффект от их искренней реакции на происходящее "здесь и сейчас" исчезнет!

2. При возможности также на съемки возьмите своего штатного фотографа, чтобы у вас были собственные фото со съемок - это бесценный контент для продвижения.

3. Продумайте информационные поводы для публикаций, расспросите журналистов, что бы они хотели получить для своего материала, а после поезжайте с ними на съемки.

4. Напишите хотя бы черновик пресс-релиза заранее: для кино такого жанра он будет объемным, и чтобы написать его интересно, наполнить разнообразной информацией и проанализировать, какого контента вам пока не хватает, понадобится довольно много времени.

5. В рамках промо-кампания большого фильма, который будет сначала показан в кинотеатрах, а позже у вас на канале, создайте обсуждение в прессе по поводу появления новых трейлеров к фильму. Предупредите журналистов заранее, пусть они подготовятся к выпуску публикаций. Одному из наиболее крупных изданий вы можете предложить прислать релиз раньше, чем остальным - в качестве эксклюзива.

6. Найдите ключевого интернет-партнера для премьеры трейлера, договоритесь с ним о продвижении в обмен на эксклюзив на какой-то понятный срок.

7. Если вы создаете спецпроект для кино, не забудьте, что в релиз, который вы будете распространять, уже должна быть вставлена ссылка на сайт или страницу спецпроекта, так что проверьте корректность работы ссылки и сайта заранее.

8. Фотографии для использования журналистами отберите и обработайте заранее, загрузите на файлообменник, а ссылку на скачивание отправьте вместе с релизом и другими материалами. Все время помните про авторское право на фото- и видеоконтент. Если фотографии и видео сделаны не вашими штатными сотрудниками, письменно согласуйте их использование, указывайте имя и фамилию автора и в материалах для прессы, и при публикации в интернете.

8. Отправьте релиз по вашей рабочей базе СМИ, но не забудьте через некоторое время убедиться, позвонив или написав напрямую журналистам, что новость заметили, и достаточное количество изданий собираются ее выпустить.

9. Если вы собираетесь организовать пресс-показ продукта, составьте список гостей заранее, продумайте письма к ним или позвоните лично. На пресс-показе помогите журналистам в их просьбах: это могут быть, например, комментарии звездных артистов, режиссера или сценариста, продюсера.

10. До показа фильма журналистам обязательно посмотрите его сами, чтобы не "ударить" в грязь лицом, отвечая на вопросы.

9. Не забудьте поделиться материалами о съемках, о проекте и пр. с отделом социальных медиа, чтобы они могли составить контент-план по продвижению проекта в социальные медиа. Вместе с ними вы также можете придумать дополнительные активности по сериалу: например, объясняющие, кто есть кто в сериале, подготовить игры или тесты.

10. Наибольший всплеск активности придется на новость о начале показа проекта в эфире. Помогите новости стать резонансной, пусть о вас напишут буквально все СМИ.

11. Не бойтесь просить журналистов, с которыми вы работаете в рамках проекта, которым помогаете с контентом, присылать вам тексты до публикации - читайте и исправляйте моменты, которые требуют уточнений.

12. Не забывайте отслеживать "пиратские" копии вашего контента: если заметите фильм у "пиратов" - сообщите об этом вашему интернет-отделу. Если нелегальный контент используют СМИ, предложите им заменить его на легальный плеер вашего телеканала и таким образом избежать юридических претензий.

13. Поскольку показ телесериала происходит за короткий срок, постарайтесь распланировать равномерное появление публикаций, так чтобы в один день у вас не появилось 20 публикаций о сериале, а далее ни одной публикации не возникнет в течение следующих 5 дней. Составьте контент-план, в котором будет прописан каждый день промо-кампании: удобно сделать это в виде таблицы - в одной колонке одной вы составите список уже опубликованных материалов, а в другой - список ожидаемых публикаций.

14. Проанализируйте имеющиеся у вас материалы: возможно, к вам придет "опоздавший" журналист, которому поручили написать материал о вашем показе, но он уже пропустил и съемки, и пресс-показ фильма. В таком случае ему будут полезны ваши материалы, и он сможет создать из них публикацию.

15. Помимо прессы: социальные сети и мессенджеры. Подумайте, возможно, у вас получится предложить что-то интересное, например, отдельным Telegram-каналам.

16. Внимательно следите за освещением фильма в программах вашего телеканала: возможно, вы узнаете из репортажей и интервью для себя что-то новое или сможете сделать из этого отдельный инфоповод (например: артист из фильма пришел в программу "Вечерний Ургант" или программы утреннего/дневного вещания и рассказал что-то поистине уникальное из своей биографии).

17. Вы также можете попросить отдел социальных медиа поставить программы с вашим героем в ленту.

18. Не забывайте отслеживать телевизионные показатели вашего проекта: иногда по доле и рейтингу сериала можно понять, где промо-кампания сработала хорошо, а где необходимо поддержать проект еще активнее. Если доля и рейтинг будут хорошими, можно создать из этого новый инфоповод для СМИ и социальных медиа.

19. Когда будет опубликована первая волна материалов, появится необходимость в поиске новых тем и форматов для публикаций: на этом этапе вам может пригодиться еще не использованный или недавно появившийся контент.

20. Совет! С первыми публикациями создайте документ, в который вы будете вносить все появляющиеся ссылки и заголовки с публикациями по теме проекта. Это понадобится для будущей отчетности, но найти весь объем публикаций постфактум будет проблематично, и вы неминуемо о некоторых забудете или просто их не найдете.

21. После эфира составьте отчет о проделанной работе: для специалиста пресс-службы это будет список всех публикаций (в интернете и в прессе), которые выходили до, во время и также после эфира, если они е были вами инициированы или создавались по вашим материалам. И даже если появились сами по себе. Представьте отчет в наглядном виде вашему руководителю.

Заключение

В ходе проделанной работы все задачи исследования были выполнены:

1. Выявить причины появления профессии PR-специалиста.

В исследовании мы подробно описали процесс зарождения профессии за рубежом, развитие функций PR-специалистов в СССР, а также первые попытки организации работы пиар-служб на современном этапе развития в нашей стране. Помимо этого мы рассказали о функциях и задачах, которые на сегодняшний день стоят перед сотрудниками пиар-отделов.

2. Дать определение основным терминам в сфере телевизионного PR.

В ходе работы с помощью научных работ и исследований мы дали определения терминам: "PR", "доля", "рейтинг", "медиабренд", "мультимедийность", "трансмедийность", "мультимедийный сторителлинг", "аттракцион" и другим терминам, которые связаны со сферой PR на телевидении.

3. Выявить ключевые факторы успеха исторических фильмов на ТВ.

Прогнозировать однозначный успех показа фильма на телевидении нельзя, но мы выделили несколько факторов, способных повысить популярность и количество зрителей: известность актеров и режиссеров, высокая историческая значимость события, актуальность проекта, и, безусловно, качество продукта, а также степень его обсуждаемости, чему хороший PR может лишь поспособствовать.

4. Выявить особенности продвижения данных проектов.

Мы выяснили, что создание телепроектов исторической тематики связано с рядом трудностей, которые могут возникнуть у команды создателей, а также у телеканалов, показывающих это кино: высокая стоимость подобных проектов (а чаще всего - выше, чем среди кинопродуктов других жанров), дискуссия по поводу исторической правдоподобности показываемых в фильме или сериале событий, жесткие требования по качеству и содержанию контента, а также конкуренция со стороны онлайн-кинотеатров, однако этот фактор мы можем отнести и к общим проблемам продвижения современных кинопродуктов на телевидении.

5. Выработать рекомендации по оценке эффективности PR-кампаний на телевидении.

В работе приведены конкретные методы оценки эффективности деятельности сотрудников пресс-служб, отдела социальных медиа, созданные на основании материалов исследований, интервью с экспертами, а также предложены инструменты мониторинга работы внутри отдела с помощью специальных техник по составлению и реализации списков целей и задач сотрудников.

6. Проанализировать каналы и способы продвижения проектов "Троцкий" и "Демон революции" 2017 года.

Мы разобрали использованные методы PR в проектах и рассказали о том, какое воздействие они оказали на общее продвижение сериалов, выявили достоинства и недостатки обеих промо-кампаний. Эти кейсы также стали основой для списка рекомендаций по продвижению.

7. Выработать рекомендации для продвижения исторических телепроектов.

В работе были расписаны практические рекомендации для PR-специалистов: 22 пункта, которые помогут начинающим сотрудникам телекомпаний эффективно работать над промо фильма, планируя дальнейшие действия и предвосхищая возможные проблемы. Пункты были разработаны на основании работы с исследовательскими материалами, интервью с экспертами, личных наблюдений.

Высказанные во введении гипотезы также подтвердились, но возник ряд замечаний к ним:

Гипотеза №1: Популярность исторических телепроектов будет расти в ближайшем будущем.

Действительно, можно говорить о том, что подобные проекты будут и в дальнейшем вызывать зрительский интерес, создаваться в большом количестве и в разных интерпретациях, однако по словам экспертов при определенных условиях можно говорить о том, что подобные проекты и в будущем будут вызывать серьезный зрительский интерес. Безусловно, для этого производители и вещатели должны предлагать качественный современный продукт и, что еще более важно, актуализировать его в связи с происходящими в настоящем времени событиями.

Современные технические средства и продолжающийся рост популярности качественных сериалов вывели жанр исторического кино на новый уровень - сделали его лучше, и, конечно, такого кино стало больше. Однако теперь у телеканалов появился серьезный конкурент в медиасреде - онлайн-кинотеатры, способные привлечь к себе значительную часть телезрителей, в том числе, благодаря масштабным и разрекламированным историческим проектам.

Гипотеза №2: Важной составляющей успеха современных исторических фильмов среди зрителей будет являться трансмедийность проекта и его кросс-платформенность.

Гипотеза подтвердилась: ни один серьезный исторический проект сегодня не может обойтись лишь упоминаниями в прессе и анонсами в эфире телеканала, если, конечно, команда создателей и телеканал не идут сознательно на этот риск и готовы потерять из-за этого ощутимую часть аудитории. Люди все чаще смотрят кино в интернете и узнают о тех или иных премьерах через социальные медиа, и поэтому упускать эти способы продвижения проекта однозначно не стоит.

Для PR-специалистов значимым этапом в кампании должно быть составление плана действий, учитывающего наличие: контента, времени на промо-кампанию возможностей инструментов телеканала для кросс-промо. Продвижение на разных платформах должно иметь согласованную и логично вытекающую друг из друга историю задач и целей членов команды, совместно работающих над пиаром продукта. И работу эту лучше начать заблаговременно.

Библиография

Книги:

1. Адизес И. Стили менеджмента - эффективные и неэффективные. М.: Альпина Бизнес Букс, 2009 г. 200 с.

2. Воглер К. Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино. Пер. с англ. - М.: Альпина нон-фикшн, 2015 г. 1274 с.

3. Галло К. Презентации в стиле TED. 9 приемов лучших в мире выступлений. М.: Альпина Паблишер, 2015 г. 263 с.

4. Друкер П. Эффективный руководитель. Пер. с англ. О. Чернявской. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2012 г. 240 с.

5. Иванов Г.П., Огурчиков П.К., Сидоренко В.И. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера. Учебник для вузов. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2003г. 719 с.

6. Качкаева А.Г., Новикова А.А., Юркина Р.Е. Как это делается: продюсирование в креативных индустриях. М.: Издательские решения, 2016 г. 900 с.

7. Кирия И.В., Новикова А.А. История и теория медиа. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2017 г. 481 с.

8. Кирия И.В. и Чумакова В.П. Управленческий аудит медиакомпаний. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2014. 678 с.

9. Коллектив авторов. Кино в меняющемся мире. Часть вторая. М.: Издательские решения. 258 с.

10. Коллектив авторов. Мультимедийная журналистика. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2017 г. 1430 с.

11. Кэмпбелл Д. Тысячеликий герой. СПб: Питер, 2018 г. 352 с.

12. Лаундау Н. Дорожная карта шоураннера. М.: Эксмо, 2016 г. 510 с.

13. Макки Р. История на миллион долларов: Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только. М.: Альпина нон-фикшн, 2012 г. 515 с.

14. Макки Р. Сториномика. М.: Альпина нон-фикшн, 2019 г. 212 с.

15. Манн И.Б. Маркетинг без бюджета. 50 работающих инструментов. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2013 г. 296 с.

16. Назайкин А.Н. Медиапланирование на 100%. М.: Альпина Бизнес Букс, 2007 г. 1464 с.

17. Нилова Л. Поп-арт маркетинг: Insta-грамотность и контент-стратегия. М.: АСТ, 2017 г. 476 с.

18. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб.: Алетейя, 2008 г. 208 с.

19. Новикова А.А. Телевизионная реальность. Экранная интерпретация действительности. М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2013 г. 236с.

20. Огурчиков П.К., Падейский В.В., Сидоренко В.И. Мастерство продюсера кино и телевидения: учебник для студентов вузов, обучающихся по специальности "Продюсерство кино и телевидения" и другим кинематографическим специальностям. М.: ЮНИТИ-ДАНА, 2009 г. 863с.

21. Прает Д. Бессознательный брендинг. М.: Азбука-Аттикус, 2014 г. 909 с.

22. Роднянский А.Е. Выходит продюсер. М.: Манн, Иванов и Фербер, 2018г. 1084 с.

23. Тангейт М. Медиагиганты: Как крупнейшие медиакомпании выживают на рынке и борются за лидерство. Пер. с англ. М.: Альпина Бизнес Букс, 2006 г. 252 с.

24. Татаринова Г.Н. Управление общественными отношениями: Учебник для вузов. СПб.: Питер, 2004 г. 315 с.

25. Шпаковский В.О., Шпаковская С.В. История связей с общественностью. Электронный учебник для дистанционной формы обучения СО. Пенза: Изд-во ПГУ, 2004 г. 73 с.

26. McDonald K., Smith-Rowsey D. The Netflix effect. Technology and Entertainment in the 21st Century // Bloomsbury Publishing Inc, 2019. 1335p.

27. Symmons T. The New Hollywood Historical Film. London: Arcadia University, 2016. 229 p.

28. Vachon C. Shooting to kill: how an independent producer blasts through the barriers to make movies that matter. Pub.: William Morrow Paperbacks, 2015. 352 p.

29. Winter H. What I really want to do is produce: top producers talk movies and money. Pub.: Faber & Faber, 2008. 400 p.

Научные статьи:

30. Волкова И.И. Игра и телевидение в экранном пространстве // Научная электронная библиотека "Киберленинка", 2011 г. URL: https://cyberleninka.ru/article/v/igra-i-televidenie-v-ekrannom-prostranstve (дата обращения: 03.05.2019)

31. Дружинин А.М., Садовский И.Н. Ключевые показатели эффективности (KPI) в связях с общественностью: институциональный подход // Медиаскоп. Вып. №4, 2017 г. URL: http://www.mediascope.ru/2394 (дата обращения: 13.05.2019)

32. Коробейникова К.А. Приложения как новая платформа для размещения рекламных материалов в интернете // Медиаскоп. Вып. №2, 2011 г. URL: http://www.mediascope.ru/node/849 (дата обращения:14.05.2019)

33. Назаров М.М. Нелинейное телесмотрение в контексте онлайн-видеопрактик // Медиаскоп. Вып. №1, 2013 г. URL: http://www.mediascope.ru/node/1258 (дата обращения:01.05.2019)

34. Малькова Л.Ю. ТВ: игры с документальной формой // Медиаскоп. Вып. №3, 2012 г. URL: http://www.mediascope.ru/node/1126 (дата обращения: 01.05.2019)

35. Манскова Е.А. Роль трэш-эстетики в формировании современной концепции телевизионной документалистики // Медиаскоп. Вып. №1, 2009 г. URL: http://www.mediascope.ru/роль-трэш-эстетики-в-формировании-современной-концепции-телевизионной-документалистики (дата обращения: 10.05.2019)

36. Салтанова С.В. Нейросеть идет в кино. // Сайт НИУ ВШЭ. 12 марта 2018 г. URL: https://iq.hse.ru/news/216956320.html (дата обращения: 11.05.2019)

37. Улюра А.А. К вопросу о телевизионном бренде: алгоритм построения // Научная электронная библиотека "Киберленинка", 2016 г. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/k-voprosu-o-televizionnom-brende-algoritm-postroeniya (дата обращения: 02.05.2019)

38. Hesling W. The narrative structure of historical films. London: Thousand Oaks and New Delhi. Vol. №4(2) 189-205, 2001.

39. Pattie D. Popular Culture. The English Association, 2014. 19 p.

40. Taylor R. Television Movie Audience. Journal of Broadcasting and Electronic Media. Vol. №3, 1986.

Электронные ресурсы:

41. Актеры сериала "Сальса" устроили зажигательный танцевальный флешмоб в Москве // Сайт "Первого канала" 27 декабря 2017 г. URL: https://www.1tv.ru/movies/na-semochnoy-ploshadke/aktery-seriala-salsa-ustroili-zazhigatelnyy-tancevalnyy-fleshmob-v-moskve (дата обращения: 14.05.2019)

42. Без господдержки российское кино просто не будет существовать [Беседа с продюсером и режиссером Александром Роднянским] // Сайт телеканала "Дождь". 27 ноября 2016 г. URL: https://tvrain.ru/lite/teleshow/sindeeva/sindeeva-421989/ (дата обращения: 03.05.2019)

43. "Демон революции" // Сайт телеканала "Россия-1" URL: https://russia.tv/brand/show/brand_id/62064/ (дата обращения: 11.05.2019)

44. "Демон революции" и реальная история России // Сайт Николая Старикова. Запись от 13 ноября 2017 г. URL: https://nstarikov.ru/blog/86828 (дата обращения: 12.05.2019)

45. "Демон революции": Федор Бондарчук и Евгений Миронов представили новый сериал Владимира Хотиненко // Интернет-издание Hello. 25 октября 2017 г. URL: http://ru.hellomagazine.com/kino-i-televidenie/serialy/23134-demon-revolyutcii-fedor-bondarchuk-evgeniy-mironov-i-drugie-predstavili-novyy-serial-vladimira-khotinenko.html (дата обращения: 03.05.2019)

46. Дмитрий Нагиев и бешеные деньги. // Интернет-версия журнала "Телепрограмма". 23 августа 2016 г. URL: https://teleprogramma.pro/tele/series/155917/ (дата обращения: 10.05.2019)

47. Жертвуя сном. Как сериалы изменили нашу жизнь // Сайт Homo Sedens, 2019 г. URL: https://homosedens.detralex.ru/binge-watching/?fbclid=IwAR13xv8IzKytCZ0P0T0CGbgDvxfFLfC0CkUj9w61b6zueJEpuvjjuAwqdig (дата обращения: 07.05.2019)

48. Зрители и кинокритики одинаково повлияли на успех фильма после проката // Сайт N+1, 2017 г. URL: https://nplus1.ru/news/2017/11/08/meta-film (дата обращения: 04.05.2019)

49. Из всех искусств для кино важнейшим является ТВ? [Беседа с генеральным директором компании "Дирекция кино" А. Максимовым] // Сайт радиостанции "Эхо Москвы". 25 ноября 2005 г. URL: https://echo.msk.ru/programs/tv/40152/ (дата обращения: 06.05.2019)

50. Измерение аудитории СМИ // Сайт компании Mediascope URL: https://mediascope.net/data/ (дата обращения: 07.05.2019)

51. Интернет 2017-2018 в мире и в России: статистика и тренды // Сайт WebCanape, 2018 г. URL: https://www.web-canape.ru/business/internet-2017-2018-v-mire-i-v-rossii-statistika-i-trendy/ (дата обращения: 09.05.2019)

52. Инфотейнмент - это: значение понятия, сфера применения // Интернет-портал FB.ru URL: http://fb.ru/article/388518/infoteynment-eto-znachenie-ponyatiya-sfera-primeneniya (дата обращения:01.05.2019)

53. Исследование не для всех. Исследование о том, насколько эффективен российский патриотический кинематограф // Интернет-издание "Проект", 2019 г. URL: https://www.proekt.media/research/fond-kino/ (дата обращения: 08.05.2019)

54. Исследование: рынок интернет-рекламы в России по итогам 2018 года обогнал телевидение // ТАСС, 2019 г. URL: https://tass.ru/ekonomika/6205309 (дата обращения: 07.05.2019)

55. Как Германия финансировала октябрьский переворот 1917-го, покажет сериал "Демон революции" // Интернет-версия газеты "Ведомости". 31 октября 2017 г. URL: https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2017/11/01/740130-germaniya-finansirovala-1917-go (дата обращения: 04.05.2019)

56. Какие испытания ждут PR-агентства в 2019 году // Сайт Adindex. URL: https://adindex.ru/news/digital/2019/03/18/270692.phtml (дата обращения: 04.05.2019)

57. Как правильно продвигать кино в digital // Сайт Sostav, 2016 г. URL: https://www.sostav.ru/publication/nectarin-kak-pravilno-prodvigat-kino-v-digital-22241.html (дата обращения: 08.05.2019)

58. Как меняется документальное кино на РЕН ТВ. [Беседа с И. Прокопенко и О. Барковской] // Сайт радиостанции "Эхо Москвы". 11 марта 2007 г. URL: http://www.echo.msk.ru/programs/tv/50170/ (дата обращения: 07.05.2019)

59. Как онлайн-сериалы завладевают умами зрителей и меняют кино- и телеиндустрию // Сайт журнала "Профиль", 2019 г. URL: https://profile.ru/culture/movie/kak-onlajn-serialy-zavladevayut-umami-zritelej-i-menyayut-kino-i-teleindustriyu-137801/ (дата обращения: 05.05.2019)

60. Константин Эрнст: "Троцкий - продюсер революции" // Интернет-версия газеты "Вечерняя Москва". 31 октября 2017 г. URL: http://vm.ru/news/429693.html (дата обращения: 10.05.2019)

61. Метод Цекало: как шоумен стал первым российским партнером Netflix // Сайт "РБК". 10 января 2017 г. URL: https://www.rbc.ru/magazine/2017/01/584eb3a99a794713dd36d84d (дата обращения: 07.05.2019)

62. Мировая премьера в Каннах: участникам международного телерынка показали новый сериал Первого канала "Троцкий" // Сайт "Первого канала". 18 октября 2017 г. URL: https://www.1tv.ru/news/2017-10-18/334644-mirovaya_premiera_v_kannah_uchastnikam_mezhdunarodnogo_telerynka_pokazali_novyy_serial_pervogo_kanala_trotskiy (дата обращения: 04.05.2019)

63. Мыльные пузыри. На чем построил свой бизнес продюсер Влад Ряшин // ИД "Коммерсант". 03 февраля 2014 г. URL: https://www.kommersant.ru/doc/2383635 (дата обращения: 12.05.2019)

64. На плакатах и марках: как рекламировали кино в СССР // Сайт РБК. URL: https://style.rbc.ru/impressions/5891d2f99a79471571ffec44 (дата обращения: 04.05.2019)

65. Аудитория ТВ на других экранах // Доклад компании Mediascope. 30/01/2019. URL: https://mediascope.net/upload/iblock/129/CSTB_30012019_%D0%90%D1%87%D0%BA%D0%B0%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0%20%D0%9A%D1%81%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F%20_Mediascope.pdf (дата обращения:07.05.2019)

66. "Ненаучная фантастика": Историки о сериалах "Демон революции" и "Троцкий" // Кинопортал "Кинопоиск". 10 ноября 2017 г. URL: https://www.kinopoisk.ru/article/3064991/ (дата обращения: 03.05.2019)

67. Октябрьская революция // Сайт Левада-центр. 05 апреля 2017 г. URL: https://www.levada.ru/2017/04/05/oktyabrskaya-revolyutsiya-2/ (дата обращения: 07.05.2019)

68. От бургеров до закрытых дверей: Маркетинг на службе кино // Интернет-портал "Кинопоиск", 2016 г. URL: https://www.kinopoisk.ru/article/2848227/ (дата обращения: 02.05.2019)

69. Российское телерадиовещание и Интернет. Состояние, тенденции и перспективы развития // Роспечать. 19 июля 2017 г. URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2017/teleradio.html (дата обращения: 01.05.2019)

70. Премьера сериала "Троцкий" [Беседа с продюсером и актерами фильма "Троцкий" А. Цекало, Е. Стычкиным, К. Хабенским] // Сайт радиостанции "Эхо Москвы". 05 ноября 2017 г. URL: https://echo.msk.ru/programs/tv/2084432-echo/ (дата обращения: 04.05.2019)

71. Продюсер и режиссер: проблемы взаимоотношений. // Журнал "Наше кино". Выпуск № 6(14), 2005 г. URL: http://www.kinogildia.ru/pages/page.php?page=181 (дата обращения: 01.05.2019)

72. Про кино: предпочтения россиян // Сайт ВЦИОМ. 21 июня 2017 г. URL: https://wciom.ru/index.php?id=236&uid=116277 (дата обращения: 02.05.2019)

73. РАСО. Профессиональный стандарт специалиста по связям с общественностью. 18с. URL: https://drive.google.com/file/d/0B0MQY2BqV8swRS1TVGtNNEI4aDA/view (дата обращения: 01.05.2019)

74. "Рок-звезда" и "продюсер революции": каким предстаёт перед зрителями главный герой сериала "Троцкий" // Сайт телеканала "RT". 07 ноября 2017 г. URL: https://russian.rt.com/nopolitics/article/447197-serial-trockii-pervyi-kanal (дата обращения: 08.05.2019)

75. Российский фильм "Тобол" увидят в США и Канаде // сайт Tele.ru, 2019 г. URL: http://www.tele.ru/news/rossijskij-film-tobol-uvidjat-v-ssha-i-kanade/ (дата обращения: 07.05.2019)

76. Сериалы о революции: "Троцкий" и "Демон революции" // Сайт ФОМ. 30 ноября 2017 г. URL: http://fom.ru/Kultura-i-dosug/13867 (дата обращения: 11.05.2019)

77. Симулякры и революция // Интернет-версия "Российской газеты". 05 ноября 2017 г. URL: https://rg.ru/2017/10/26/na-kanale-rossiia-1-vyhodit-film-vladimira-hotinenko-o-lenine.html (дата обращения: 07.05.2019)

78. Социальные сети в 2018 году: глобальное исследование // Сайт WebCanape, 2018 г. URL: https://www.web-canape.ru/business/socialnye-seti-v-2018-godu-globalnoe-issledovanie/ (дата обращения: 07.05.2019)

79. Cценарист "Троцкого": "Слава у Троцкого была, как у современной рок-звезды" // Сайт "Первого канала", 2017 г. URL: www.1tv.lv/seriali/12840-ccenarist-trockogo-my-s-cekalo-zadumali-obraz-trockogo-kak-rok-zvezdy.html (дата обращения: 05.05.2019)

80. Телеаудитория в России // Доклад компании Mediascope. 29/05/2018.

URL: https://mediascope.net/upload/iblock/31e/WCM_Mediascope18_.pdf (дата обращения:07.05.2019)

81. "Троцкий", "Гоголь" и Цекало едут покорять Канны // сайт издания The Hollywood Reporter", 2017 г. URL: http://thr.ru/tv/trockij-gogol-i-cekalo-edut-pokorat-kanny/ (дата обращения: 08.05.2019)

82. "Троцкий" против "Демонов революции" // Интернет-издание Meduza. 06 ноября 2017 г. URL: https://meduza.io/feature/2017/11/06/trotskiy-protiv-demonov-revolyutsii (дата обращения: 07.05.2019)

83. Человек из телевизора [Беседа с телекритиком И. Петровской] // сайт радиостанции "Эхо Москвы". 11 ноября 2017 г. URL: https://echo.msk.ru/programs/persontv/2090068-echo/ (дата обращения: 07.05.2019)

84. 5 крутых и очень дорогих российских фильмов и сериалов. // Интернет-версия журнала "Телепрограмма". 30 мая 2018 г. URL: https://teleprogramma.pro/tele/series/377760/ (дата обращения: 13.05.2019)

85. Brand Monitoring: 5 Types of Keywords Every Company Needs to Track // Mention. URL: https://mention.com/blog/brand-monitoring/ (дата обращения: 07.05.2019)

86. Hey marketers - here are five ways you can attract Gen Z // Media Update. Feb.28, 2019. URL: https://www.mediaupdate.co.za/marketing/146225/hey-marketers--here-are-five-ways-you-can-attract-gen-z (дата обращения: 02.05.2019)

87. How Gen Z and young millennials challenge traditional concepts of brand loyalty // Agility. Mar.5, 2019. URL: https://www.agilitypr.com/pr-news/public-relations/how-gen-z-and-young-millennials-challenge-traditional-concepts-of-brand-loyalty/ (дата обращения: 11.05.2019)

88. More people will turn to their mobile device instead of TV for entertainment in 2019 // MarketingLand, Apr.15, 2019. URL: https://marketingland.com/more-people-will-turn-to-their-mobile-device-instead-of-tv-for-entertainment-in-2019-259522 (дата обращения: 07.05.2019)

89. Passion, purpose & play: Building a successful social brand in 2019 // Digital Market. Mar.12, 2019. URL: http://www.digitalmarket.asia/passion-purpose-play-building-a-successful-social-brand-in-2019/ (дата обращения: 03.05.2019)

90. You might be binge-watching Russian propaganda on Netflix // Сайт The Washington Post, 2019. URL: https://www.washingtonpost.com/opinions/you-might-be-binge-watching-russian-propaganda-on-netflix/2019/02/20/fb08f5d4-346c-11e9-854a-7a14d7fec96a_story.html?noredirect=on&utm_term=.9c1363f07444 (дата обращения: 10.05.2019)

91. 4 easy steps to energize your PR in the new year // Agility. Jan.14, 2019. URL: https://www.agilitypr.com/pr-news/public-relations/4-easy-steps-to-energize-your-pr-in-the-new-year/ (дата обращения: 01.05.2019)

92. 4 Trends Changing the Future of Digital PR in 2019 // Trendkite. Dec.12, 2018. URL: https://blog.trendkite.com/trendkite-blog/4-trends-changing-the-future-of-digital-pr-in-2019 (дата обращения: 12.05.2019)

Приложение №1.

Индустриальное интервью №1

1. ФИО эксперта: Владимир Хотиненко;

2. Должность: режиссер фильма "Меморандум Парвуса" ("Демон революции");

3. Дата: 22.04.18;

4. Форма общения: телефонное интервью;

5. Длительность: 00:29:21.

Гайд интервью №1:

1. Владимир Иванович, согласны ли вы с утверждением, что телевизионные и кинопроекты исторической тематики востребованы сегодняшней аудиторией?

2. Как появилась идея создания фильма "Меморандум Парвуса" ("Демон революции")?

3. В чем отличие версии фильма, показанного на телеканале "Россия-1", и режиссерской версии для канала "Культура"?

4. С какими трудностями вы столкнулись при создании?

5. Довольны ли вы показателями сериала, изменили бы вы что-либо в фильме сейчас?

6. Какие методы продвижения проекта были использованы?

7. Владимир Иванович, расскажите, пожалуйста, как решался вопрос параллельного выхода двух громких премьер ноября ("Троцкий" и "Демон революции") с позиции создателей "Демона революции"?

8. Какие сюжетные и стилевые отличия этих двух проектов вы бы выделили?

9. В чем отличия проектов с точки зрения концепции "путешествия героя"?

10. С какими основными проблемами сталкивается команда, работающая над историческим проектом?

Расшифровка интервью:

Владимир Иванович, согласны ли вы с утверждением, что телевизионные и кинопроекты исторической тематики востребованы сегодняшней аудиторией?

Похоже на то. И на телевидении, и на экране, но надо, конечно, все-таки следить за качеством. Потому что нельзя думать, что, если востребована историческая тематика, то можно выпустить продукт любого качества. Я не думаю, что это так, потому что все равно публика качество чувствует, в общем и целом. Та публика, которая ходит в кино, по крайней мере, потому что это довольно разные аудитории - кино и телевидения - и это надо понимать.

Но пока провальных проектов у нас, слава богу, не было. Вопрос другой, что исторические проекты - они дорогие по определению, а денег у нас в кино мало. Поэтому это проблема. В исторических фильмах вопрос качества, помимо прочего, зависит от количества денег. Это и костюмы, и массовые сцены, и декорации.

Я сейчас не говорю об актерской игре и так далее. Тут все умножается… в исторических фильмах. Они дорогие и, в общем счете, не всегда окупаемые. Но потребность есть - это совершенно очевидно, и для этого разные причины могут быть. В частности - конкретная историческая ситуация. То, что нас немного прессуют, и мы захотели самоидентифицироваться.

Этот вопрос недаром мучил русского человека, но вот сейчас, в этих конкретных обстоятельствах, это естественно. Недавно мы пришли с коллегами к этой теме, беседовали… Даже очереди в музеи живописи… Очереди отчасти все равно обусловлены тем, что хочется обрести опору какую-то в смятении чувств и при всех мировых обстоятельствах. Тут же трудно объяснить, почему такая вспышка. Почему бесконечные очереди на Серова и так далее. Это не может не радовать, для некоторых, правда, это повод для издевательств.

Как появилась идея создания фильма "Меморандум Парвуса"?

Последнее время темы находят меня прежде, чем я предлагаю свои. Я не успеваю закончить один проект, мне предлагают какой-нибудь очень интересный другой. Поэтому это не моя идея, хотя она у меня витала. Мне хотелось как-то высказаться к столетию этого величайшего события, независимо от того, как к нему относиться. Это исключительное событие в человеческой истории - столетие революции… Октябрьской или переворота, как кому угодно называйте. Это событие исключительное. Начинается разговор о крови, о цене, но вообще человечество всегда платит цену кровью.

И Европа заплатила: крестовые походы были искуплены ценой крови. Борьба за идеалы. Интересно было рассмотреть обстоятельства и людей. Мне предложил российский канал сделать подобный проект, и я согласился. Это было предложение легкой тревоги, перерастающей в ужас, поскольку тема оказалась невероятно сложной, может быть, самой сложной за всю мою кинематографическую историю.

Потому что сам персонаж Ленина и отчасти Парвуса, хоть он и не так известен за ними слишком уж пристально историки следили. И очень опасались, что вдруг всплывет такой человек, как Парвус. Но! Конечно, самая большая проблема - Ленин. А исполнитель - Миронов блестяще сыграл, с моей точки зрения, и я по этому поводу даже спорить ни с кем не буду… Миронов блестяще справился с этой задачей, но я ему, правда, сразу сказал: "Я без тебя не буду снимать".

В основном, комические образы, пародийные на Ленина уже были. А нам хотелось найти что-то настоящее. Мы заранее понимали, что мы все не найдем, но хоть что-то найти хотелось, сдвинуть это, вытащить из канона. Как-то очистить, и, как я считаю, нам кое-что удалось в этом смысле.

В чем отличие версии фильма, показанного на телеканале "Россия-1", и режиссерской версии для канала "Культура"?

Это хороший вопрос. Я думаю, случай достаточно беспрецедентный. Это результат нашей договоренности с российским каналом. Они пригласили меня на совещание и предложили, учитывая все обстоятельства, сделать продюсерскую версию: более короткую, сжатую, динамичную и с другим названием, с бойким названием "Демон революции" - хоть демоном революции и звали Троцкого. Столкнулись они с "Троцким", которого, кстати, снимал мой ученик [прим.: режиссер Александр Котт - ученик Владимира Хотиненко].

Я пошел на встречу, поскольку они сказали: "Вы, Владимир Иванович, сделаете свою версию полную, 8-серийную, и мы ее показываем на канале "Культура". И я согласился, причем ни секунды не жалея, честно говоря. Потому что эта тактика, стратегия, битвы каналов - это что-то малопонятное для меня, и не мое дело вовсе. У меня это разочарования не вызвало.

Я надеюсь, что в скором времени сделаю - и тогда все выстроится в логическую цепочку - третью версию, для кино, двухчасовую, в которой все будет сконцентрировано на поезде, привезшем Ленина, потому что именно это событие перевернуло историю. Вот этот поезд. Ну и больше дам сконцентрироваться на Ленине. То есть, получится такое укрупнение, потому что ведь "Демон революции" - это немного обобщенный взгляд: на события, на историю, "Меморандум Парвуса" - приближение, а вот поезд - еще большее приближение.

То есть, кино - это такой трансфокатор, наезд на явление. И если это случится, то я вообще буду доволен, потому что удастся сделать триптих, о котором я давно мечтал: покрутить событие с разных точек зрения. У меня это давняя моя идея, и она, возможно, осуществится.

С какими трудностями вы столкнулись при создании фильма?

Главная трудность - это персонажи, потому что большинство из них канонизированы, и ничего с этим не поделаешь. Просто взять это и разрушить бесперспективно, потому что в этих канонах доля правды была все-таки. Есть технические моменты: денег бы побольше, мест побольше, потому что, слава богу, нашелся у нас такой город, как Будапешт. Его, правда, так и называют - "город 6-ти столиц", потому что он настолько разнообразен, что там удалось снять и Берлин, и Цюрих, мы нашли почти ту же узенькую улицу, на которой жил Ленин, откуда он поехал в Россию. Почти буквальное повторение: по размерам, по всему. Нам удалось снять и Женеву, и Цюрих, и Берлин, так что Будапешт - уникальный город.

Довольны ли вы показателями сериала?

Вы знаете, это дело, конечно, продюсеров, довольны они или недовольны. Мое дело - довольно картинное: у меня были такие фильмы, которые по показателям были не очень хорошие, а я абсолютно был убежден, что это достойнейшие мои произведения. Например, "Гибель империи": очень серьезный проект. Нет, показатели были неплохие, хорошие, но поскольку канал ждал цифр выше, у нас произошли разногласия.

Расскажите, пожалуйста, как решался вопрос параллельного выхода двух громких премьер ноября ("Троцкий" и "Демон революции")?

С моей точки зрения это просто безобразие. И то, и другое создавалось на государственные деньги, и это - трата государственных денег [прим.: это точка зрения режиссера, так как сериал "Демон революции", действительно, создавался на государственные деньги (телеканал "Россия-1" входит в государственный холдинг ВГТРК, финансирование которого идет из госбюджета), но "Троцкий" создавался по заказу "Первого канала", который не получает бюджетных денег на создание сериальных продуктов и зарабатывает только на рекламе].