Создание многомерных медиа-образов на примере эволюции имиджа Арнольда Шварценеггера

3. Арнольд Шварценеггер: пример многомерного медиа-имиджа

Первая глава моего исследования была посвящена выявлению сопутствующих созданию любого медиа-образа обстоятельств и причин, а также анализу поп-культуры, в которой этот образ должен существовать. Вторая глава, в свою очередь, повествовала о становлении, развитии и эволюции многомерного имиджа Арнольда Шварценеггера, а также о «слоях» его личности. В третьей главе я намереваюсь попытаться доказать, что карьера, медиа-образ и личность Арнольда Шварценеггера в достаточной степени соответствуют идее многомерного медиа-образа и что в дальнейшем Шварценеггер может использоваться как действенный пример эволюционировавшего из простого в многомерный медиа-образа. В том случае, если эта идея окажется правдивой, то будет подтверждена и заявленные во «Введении» научная новизна и практическая польза данного исследования. Как упоминалось в первой главе, пять условий Нила Габлера являются одними из главных для создания устойчивого медиа-образа «звезды». Необходимо выявить, соответствует ли им образ Арнольда.

1. Нарратив - мифология у Арнольда Шварценеггера присутствует, причем, что интересно, все «отрицательные» легенды оказались опровергнуты, тем самым, позитивно повлияв на его образ. Среди позитивных мифов - преувеличенные истории о трудном послевоенном детстве; умалчивание того, что Арнольд еще до актерской карьеры был очень успешным человеком; игра на образе «тупого качка» (на самом деле, Арнольд был очень прагматичным бизнесменом и интриганом, однако никогда не стремился казаться очень умным). Однако ничто не перебьет главный миф его Голливудской карьеры, с помощью которого Арнольд поверг своего главного соперника девяностых, Сильвестра Сталлоне`STALLONE: Schwarzenegger Tricked Me Into Starring In `Stop! Or My Mom Will Shoot'', Business Insider, by Rob Wile. 08/08/2014. URL: https://www.businessinsider.com/arnold-schwarzenegger-tricked-sylvester-stallone-2014-8?IR=T. В течение двух десятилетий, Сталлоне и Шварценеггер соперничали за неформальное звание главного героя боевиков. В 1992 году Арнольд получил сценарий фильма «Стой или моя мама будет стрелять», который показался ему ужасным - и тогда австриец распустил сразу два слуха. Первый, о том, что намерен согласиться и второй - о том, что сценарий ему понравился. Сталлоне тут же ухватился за возможность отобрать проект у соперника и, особо не разобравшись ни в сценарии, ни в ситуации, подписался сделать этот фильм, который оказался коммерческим провалом и пользуется ужасной репутацией у критиков.

Как написал об этом Билл Симмонс, описывая карьеры Арнольда в 1990-1992 гг.: «За два года Арнольд каким-то образом уничтожил научную фантастику, комедийные боевики, летние блокбастеры, трехгрудых женщин, рай нердов со спецэффектами. Его пик - захватывающий «Терминатор 2» Джеймса Кэмерона, который произвел на нас в кинотеатре такое впечатление, как будто мы видели, как приземляется НЛО. Никогда еще никто не бывал так впечатлен в кино, как после просмотра «Терминатора 2». И это после «Вспомнить все», фильма, который понравился ВСЕМ. Потрясающе. В 1992 году потрясенный Сталлоне выкинул церемониальный белый флаг, снявшись в «Стой или моя мама будет стрелять». Так и запишем на нашей доске героев боевика: Арнольд > Слай»`The Action Hero Championship Belt', Grantland. By Bill Simmons, 27/03/2014. URL: http://grantland.com/features/the-action-hero-championship-belt/.

Негативные мифы, в данном случае, это недоказанные и опровергнутые обвинения в сексуальных домогательствах, обвинения об участии отца Арнольда в проводимых нацистами репрессиях и в том, что он служил в СС (как оказалось, Густав Шварценеггер действительно был членом НСДАП, однако служил только в военной полиции и танковых войсках). Как следствие этого, Шварценеггера обвиняли в симпатиях к национал-социализму, однако за исключением нескольких не совсем внятных комментариев, сделанных в семидесятые, свидетельства об этом отсутствовали. После того, как центр Симона Визенталя расследовал прошлое отца Арнольда и не нашел никаких доказательств участия Густава Шварценеггера в военных преступлениях, эта тема сошла на нет, а выдвигавшие подобные обвинения люди оказались дискредитированы, как и их заявления.

2. Публичность - как уже упоминалось ранее, Арнольд никогда не стеснялся средств массовых информации и всегда активно участвовал как в популяризации собственных фильмов, так и в популяризации собственной политической карьеры, всегда оставаясь любимчиком таблоидов, на которые и сделал ставку, пытаясь стать губернатором Калифорнии.

3. Сюжетная линия - история Арнольда Шварценеггера - это не только история об Арнольде-бренде, но и о человеке-Арнольде, который этот бренд сконструировал. И хотя на него работало множество пиар-менеджеров и стратегов-политологов, самым последовательным менеджером Шварценеггера был сам Шварценеггер. Его история - это история человека, поднявшегося из низов, история мигранта, чья мечта сбылась в Америке. Это сюжет вражды со Сталлоне, это сюжет вражды с «антинародными» политическими элитами, это сюжет Арнольда как «человека из народа» - и эти сюжетные линии и становились причиной того, что люди хотели следить за Арнольдом. Это причина того, почему его образ так увлекателен и многосторонен - большое количество разнообразных по тону и наполнению сюжетных линий, за которыми интересно следить.

4. Фанаты и 5. Близость к зрителям - лучше всего опыт общения Арнольда с фанатами описан Билли Земом, который, по сути, приводит квинтэссенциальный пример того, каким Арнольд был с фанатами, и почему его образ был столь притягательным для разных людей. Зему эту историю рассказал Джон Милиус: «Арнольд и я возвращались как-то со съемок и зашли поесть гамбургеров. Пока мы сидели в кафе, к нам подъехала группа байкеров. Они окружили нас и начали кричать: «Конан! Конан! Конан!». Ситуация стала несколько напряженной. Арнольд поднялся и что-то им сказал, а этот парень по кличке Дорожная Свинья подсел к нам и сказал ему: «эй, чувак, я всегда хотел сразиться с тобой в армрестлинге, бро». Арнольд сказал этому большому парню: «посмотри на эту руку». Он закатал рукав и сделал каменное лицо. Затем сказал: «ты видел когда-нибудь такую потрясающую руку? Если я воспользуюсь ей и получу травму, каково мне будет?». И этот парень, совершенно удовлетворенный, похлопал его по плечу. Затем следующий парень говорит: «эй, чувак, ты тр*хнешь мою подружку?». Арнольд посмотрел на него, девушка была хороша. Он сказал: «если я тр*хну ее сейчас, каково ей будет с тобой после?». Наконец, чтобы сделать им приятное, Арнольд покатался на одном из мотоциклов по округе. В конце, они даже хотели подарить ему куртку своего клуба и сделать почетным членом своей банды. Я сидел там, совершенно ошеломленный, потому что внезапно понял, что Арнольд принадлежит всем. Он доступен для всех. Это работает на каждом уровне. Это сработало с родственниками его жены из клана Кеннеди и работает с байкерами. Если бы здесь вместо него был Сталлоне, они бы захотели с ним посоревноваться, чтобы проверить, какой он крутой. Но Арнольд стал одним из них. Одним из нас»`Arnold Schwarzenegger Mr. Big Shot', by Bill Zehme, Rolling Stone. 22/08/1991. URL: https://www.rollingstone.com/movies/movie-news/arnold-schwarzenegger-mr-big-shot-203605/amp/. И действительно, благодаря удивительному дару приспосабливаться, эволюционировать и адаптироваться, Арнольд приобрел фанатов - потому что не боялся близости с ними и не выстраивал стену между собой и поклонниками. Наоборот, даже во время своей политической компании он прямо подчеркивал свою с ними близость и говорил, что каждый может добиться такого же успеха, какого добился он, если будет упорно и усердно работать над собой.

В рамках исследования медиа-образа Арнольда Шварценеггера, мной было проведено экспертное интервью с блоггером, специализирующимся на обзорах фильмов эпохи восьмидесятых и девяностых годов, в особенности - на боевиках. Имя этого человека Оливер ХарперOliver Harper, URL: https://www.youtube.com/channel/UC4zKSynEH_sLA1TC8_kU0gQ, и он согласился ответить на несколько вопросов об образе Шварценеггера, которые очень важны для данной работы. Полный текст интервью в оригинале приводится в приложении.

Среди других условий - Арнольд, в соответствии с постулатами Лео Брауди, был морально готов к жизни суперзвезды и полностью принимал свою сущность, он был человеком, который жил так, как будто жил в фильме, и не боялся пользоваться своим медиа-образом, а наоборот, культивировал его. Из идеи, проецируемой «лидерами мнений», он сам стал «лидером мнений» и перерос поп-культурные тренды, которые стали причиной возвышения его медиа-образа.

«В: Что, по вашему мнению было такого особенного в Арнольде Шварценеггере? О: Арнольд, конечно, был горой мускулов, но он всегда умел очаровывать аудиторию, пользовался своим обаянием, чтобы показать, что он непросто бодибилдер. Он не был сценаристом или режиссером как Сталлоне, он был звездой и он делал фильмы, которые помогали ему в его карьере. Он правильно выбирал роли, за исключением разве что «Без компромиссов», но он знал, чего люди хотят от него и понимал, что будет правильно заняться комедиями. <…>Он всегда думал на шаг вперед и знал, когда поменять направление. Сталлоне, Дольф и ЖКВД не обладали таким даром предвидения.

В: Вы бы назвали Арнольда Шварценеггера иконой традиционной мужественности на экране?О: Думаю, можно так сказать, со времен его дебюта в «Конане-Варваре»трудно представить других кандидатов на эту роль. Конечно, у Сталлоне и Ван Дамма была отличная физическая форма, но Арнольд возвышался над ними и всегда старался продвинуть свою карьеру дальше.

В: Что же было такого особенного в боевиках 80-х и 90-х годов? О: Жанр боевика все еще жив, хотя ориентируется на более семейную аудиторию. <…>В восьмидесятые и девяностые все было настоящим, особенно в восьмидесятые. Весь экшн снимался по-настоящему, и бюджеты были большие. Звезды приходили не из школы Джуллиард или театров, они были настоящими крутыми парнями, которые проводили все свое свободное время, тренируясь в зале или оттачивая навыки бойцов. Они обладали особой харизмой и обаянием, которое помогло им завоевать любовь критиков и обеспечить верность фанатов на десятилетия. Таких героев, как Арни и Слай, сегодня больше нет».

В рамках исследования успешности медиа-образа Арнольда Шварценеггера и его личной мифологии, был дополнительно избран метод опроса граждан как Российской Федерации, в которой Арнольд популярен еще со времен нелегальных поставок в СССР фильмов на ВХС-кассетах, так и зрителей из Западного мира, в особенности представителей тематических сообществ в социальной сети Facebook. Вопросы приводились на двух языках: русском и английском. Для проведения опроса была подготовлена анкета, состоящая из двух частей: раздела для сбора демографических данных респондентов и раздела непосредственно вопросов по теме. Результаты опроса и соответствующие комментарии, а также выводы приводятся ниже. Первый вопрос, «Откуда вы родом» - из восьмидесяти ответивших на вопрос, 57 респондентов (примерно 71 процент) были выходцами из России, Украины, Финляндии или других русскоязычных и/или постсоветских стран. Остальные 23 респондента (29 процентов) были представителями США, Великобритании, Канады и Новой Зеландии. На второй вопрос «обозначьте свой пол» ответы разделились поровну - 40 респондентов были мужчинами, а 40 - женщинами. Третий вопрос, «выберите подходящую вам возрастную группу» дал такие результаты: а) 0 респондентов в возрасте 0-16 лет; б) 1 респондент (1,3 процента) в возрасте 16-19 лет; в) 17 респондентов (21,3 процента) в возрасте 20-29 лет; г) 14 респондентов (17,5 процентов) в возрасте 30-39 лет; д) 26 респондентов (32,5 процента) в возрасте 40-49 лет; е) 16 человек (20 процентов) в возрасте 50-59 лет; ж) 6 человек (7,5 процентов) в возрасте 60-69 лет и з) 0 респондентов в возрасте старше 70 лет.

В четвертом вопросе, респондентам предлагали выбрать их любимый фильм Арнольда Шварценеггера. Большинство выбрали первую или вторую части франшизы «Терминатор». Ответы на пятый вопрос о том, следили ли люди за политической карьерой Арнольда Шварценеггера дали такой результат: 2,5 процента респондентов следили «очень много и близко»; 5 процентов - что делали это спорадически; 41,3 процента респондентов следили за ним только когда он попадал в заголовки новостей; 30 процентов ответили, что «скорее нет» и 21,3 - что вообще не следили. Шестой вопрос, «когда вы слышите имя Арнольда Шварценеггера, о ком вы думаете в первую очередь» дал несколько более интересные результаты. 40 респондентов (50 процентов) ответили «звезда боевиков», 20 респондентов (25 процентов) - «бодибилдер», 10 респондентов (12,5 процентов) - «политик», 24 респоднента (30 процентов) - просто «знаменитость» и 33 человека (41,3 процента) - «актер». Седьмой вопрос, «следите ли вы за Арнольдом Шварценеггером в социальных сетях» дал такие результаты: 67 респондентов (83,8 процента) - нет, а 16,2 (13 респондентов) дали разные ответы от «да» до «иногда» и «случайно».

Восьмой вопрос, «назвали бы вы Арнольда Шварценеггера героем» дал такие результаты. 41,3 процента респондентов (34 человека) дали в разной степени утвердительные ответы; 17,5 процентов (14 респондентов) заявили, что не могут точно ответить на вопрос, в то время как еще 41,2 процента (33 человека) ответили отрицательно. На девятый вопрос «вы бы проголосовали за Арнольда Шварценеггера на президентских выборах в США» 40 процентов ответили «не уверен», в то время 25 процентов ответили утвердительно, а 35 - отрицательно. В десятом вопросе, «вы считаете, что Арнольд Шварценеггер проецирует на экранах надежный образ отца», 42,5 процента респондентов ответили положительно, 40 - неуверенно, остальные же отказались признать это утверждение верным. Одиннадцатый вопрос «по шкале от 1 до 5, где 1 - это «совсем нет», вы бы сказали, что Арнольд Шварценеггер репрезентирует конвенциональные традиции Республиканской партии?», ответы были таковы. 8,1 процента - «1»; 6,8 процента - «2»; 44,6 процента - 3; 20,3 процента - «4»; 4,1 процента - «5». Остальные же признались в том, что не следят за республиканцами или же недостаточно разбираются в вопросе, чтобы считать себя компетентными. Двенадцатый вопрос «как вы считаете, может ли Арнольд Шварценеггер сделать еще один кинохит или вообще поменять карьеру еще раз» привел к таким результатам. 37,5 процентов считают, что «думаю, да»; 25 процентов -«думаю, нет»; 18,8 процентов -«конечно да» и 15 процентов - «не знаю». На тринадцатый вопрос «как вы относитесь к Арнольду Шварценеггеру как к политику и государственному деятелю», 62,5 процента респондентов ответили нейтрально, в то время как 36,3 - «совершенно позитивно» или «в основном позитивно». Остальные 1,2 процента выразили негативное отношение.

Хотя выводы из этого опроса не являются утилитарными сами по себе, в коннотации с уже приведенными в данном исследовании источниками, они подтверждают ряд уже сделанных утверждений на практике. Арнольд Шварценеггер безусловно в первую очередь известен как герой боевика восьмидесятых-девяностых годов, однако его восприятие неоднородно - для кого-то он в первую очередь бодибилдер, для кого-то - политик, для кого-то - актер, для кого-то - просто «знаменитость», а для большинства, все же, до сих пор, несмотря на все трансформации «герой боевика». Более того, несмотря на это, Арнольда достаточно всерьез воспринимают, как политического кандидата и считают скорее репрезентирующим основные постулаты республиканцев в той мере, в которой можно считать знакомыми с ними большинство пользователей. Тем не менее, политическая карьера Арнольда сама по себе интереса у респондентов не вызывает и является для них скорее хронологическим продолжением, «сиквелом» к карьере Арнольда-актера, то есть, если принять Арнольда-бодибилдера, Арнольда-политика и Арнольда-актера как три главных составляющих многослойного медиа-образа, Арнольд-актер будет в этом трио главной, управляющей частью.3.2. Арнольд Шварценеггер как живое воплощение героизма

Одной из важнейших причин популярности медиа-образа Арнольда Шварценеггера является то, что его возвышение и все развитие его жизни является единым самостоятельным нарративом, соответствующим одному из вечных сюжетов американской поп-культуры. Безусловно, Арнольд постоянно менялся и эволюционировал, но при этом всегда оставался самим собой - цельным, запоминающимся. Арнольд, несмотря на постоянную эволюцию образа, всегда его имидж управлялся несколькими центральными идеями, нарративами. Идеей героя, идеей человека, постигшего и проживающего Американскую мечту.

В итоге, многогранный образ Шварценеггера оказался увековечен в одном из поп-культурных тропов, который проходит в интернет-энциклопедии TvTropes под названием «The Ahnold»TvTropes, `The Ahnold'. URL: https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/TheAhnold.. Его лаконичное описание таково: «душевная пародия на звезд боевиков восьмидесятых», а полное гласит: «Душевная пародия звезд боевиков восьмидесятых годов. Это может быть актер или основанный на нем персонаж или даже футуристический робот-убийца [прим. автора - имеется в виду как раз Терминатор из одноименной франшизы]. Чаще всего в качестве примера используется Арнольд Шварценеггер с его гиперболизированным австрийским акцентом, отсюда и имя тропа. Однако сюда подходят и другие звезды вроде Сильвестра Сталлоне».Так показано, что он был и остается главным, лучшим героем боевика. В 2012 году, когда в СМИ вовсю гремел скандал об отношениях Арнольда с его женой, фанаты остались преданы ему. Эойн Фриель, кинокритик, специализирующийся на жанре боевиков, описывал атмосферу, царившую на подписании только вышедшей в 2012 году автобиографии Шварценеггера как довольно странную, поскольку пытавшийся казаться счастливым Арнольд явно находился на грани и очень устал, однако «лучший момент был, когда он появился под гром аплодисментов и произнес фразу: «I'll be back». Услышать от него такое в реальной жизни - такого я не забуду никогда»`The Action Elite Meets Arnold Schwarzenegger', The Action Elite, by Eoin Friel., 04/10/2012. URL: https://theactionelite.com/the-action-elite-meets-arnold-schwarzenegger/. Описывая же влияние Арнольда на жанр боевиков, Фриель пишет так: «Арни изменил то, как мы смотрим боевики…<…>в его фильмах всегда было чувство юмора, особенно, когда дело касалось его коронных кэтч-фраз. Это не искусство, и оно никогда не пыталось им быть, это просто старомодные фильмы, в которых людям сильно надирают задницы. <…> Что касается жанра боевиков, то он всегда менялся вместе с ним. <…> Жанр, который, как мы думали, мертв, теперь возвращается, и все это благодаря Арни и Слаю. Они создали его, и сохранили. Скоро наступит время для какого-нибудь молодого парня надеть корону, но пока, думаю, все останется также, как было раньше. Да здравствует Австрийский Дуб!»`Legends of Action: Arnold Schwarzenegger', The Action Elite, by Eoin Friel. 30/07/2013. URL: https://theactionelite.com/legends-of-action-arnold-schwarzenegger/.

Что касается Арнольда, как образа не героя боевика, но человека, согласно Бойл, история Шварценеггера стала популярной потому, что она играет на руку главному американскому мифу - вере американцев в собственную исключительность и избранность. Арнольд постоянно проецировал образ себя как вечно голодного, постоянно ждущего новых возможностей, готового искать свой предел до тех пор, пока не найдет его или пока не поймет, что предела для него не существует. Арнольд регулярно подчеркивал это и в собственных интервью, в частности, в ходе своей избирательной кампании заявляя, что: «Я верю в то, что Америке - это место, где может преуспеть любой, и если тебе ничего не дают, ты должен работать сам, работать усердно. Я не смог бы сделать то, что я сделал в своей жизни, если бы не было Америки»McGough. P. (2003, December). Arnold the candidate: On the campaign trail with Arnold Schwarzenegger. Flex, 21(10),?Page 95.. При этом, учитывая то, что США является страной мигрантов, там националистические идеи принимают несколько другой, менее конвенциональный окрас, чем в Старом Свете. Если во Франции, Британии или Германии мигрант не сможет просто так причаститься к национальной мифологии, то в Америке эмигранты и есть те, кто творят эту мифологию, и их готовность жить и умереть ради того, что олицетворяет собой Новый Свет и есть краеугольный камень американской национальной идентичности.

«Легкость, с которой журналисты, интервьюеры и фанаты стали повторять мифологию Шварценеггера сами по себе доказывает готовность верить в Американскую мечту.<…> Умение Шварценеггера продавать себя через свою биографию показывает, насколько крепки проецируемые им нарративы, несмотря на то, что сейчас измерения, в которых они находятся [прим. переводчика - имеется в виду то, что сегодня традиционная мужественность представителей белой расы более не являются доминирующим трендом в политике и поп-культуре и часто подвергается критике, особенно со стороны приверженцев идей культурного марксизма] подвергаются сомнению в расовом, классовом и мужественном качестве»Ellexis Boyle, Building a Body For Governance: Embodying Power in the Shifting Media Images of Arnold Schwarzenegger, 2008. Стр. 132.

Американская мечта является важнейшей частью национального этоса Соединенных Штатов - это набор идеалов (демократия, права человека, свобода, возможности, равенство, правосудие для всех, социальная мобильность, индивидуализм). Как это сформулировал Джеймс Траслоу Адамас: «жизнь должна быть лучше, богаче, полнее для всех, с возможностями для каждого в соответствии со способностями и достижениями»Library of Congress. American Memory. `What is the American Dream?', lesson plan. URL: https://www.loc.gov/teachers/classroommaterials/lessons/american-dream/students/thedream.html, вне зависимости от социального класса или положения при рождении. Нарратив того, что человек прожил Американскую Мечту встречается не только в образе Арнольда - к примеру, его активно использует Барак Обама, который даже назвал схожим образом свои мемуары - «The Audacity of Hope: Thoughts on Reclaiming the American Dream».

По мнению исследователейDeborah F. Atwater, "Senator Barack Obama: The Rhetoric of Hope and the American Dream," Journal of Black Studies, Nov 2007, Vol. 38 Issue 2, pp. 121-129, в этой книге очевидно продвигается сюжетная линия молодого чернокожего человека, который по своему интерпретировав эту национальную идею изменил её репутацию во всем мире, а также внутри страны. Однако у Обамы или Шварценеггера нет авторских прав на это словосочетание, поэтому подобный нарратив не ограничен лишь их медиа-образами - собственно, Американская мечта является основой для американских художественных произведений всех форматов. В жанре вестерна, например, конечной целью прихода цивилизации Дикий Западсчитается достижение первопоселенцами Американской Мечты`How the Western Was Lost (and Why It Matters)', The Atlantic, by Michael Agresta. 24/07/2013. URL: https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2013/07/how-the-western-was-lost-and-why-it-matters/278057/.

Безусловно, дело не только в самом Арнольде и не в том, как он использовал, а отчасти даже прожил свою потрясающую жизнь -он соответствовал требованиям своего времени, культурным и социальным. Более того, со второй половины ХХ века популяризация медиа-образов существенно упростилась благодаря новым технологиям и повсеместному распространению средств массовых информации. Ричард ШикельSchickel, R. (1985). Intimate Strangers: the culture of celebrity. New York: Doubleday & Company. пишет об иллюзии интимности между аудиторией и зрителями, создаваемой с 1950-х годов благодаря распространению телевидения по всей Америке. Телевидение и кино стали главными трансляторами образов, смыслов и ценностей. Так что, в определенном смысле, ни одна из ипостасей образа Шварценеггера не могла возникнуть или развиться без сопутствующих тому благожелательных обстоятельств - но его уникальность в том, что позже он смог существовать вне них и перестал быть лишь еще одним эксплуатируемым Голливудом качком, но благодаря эволюции и многогранности возвысился и превзошел ограничения.Арнольд никогда не останавливался на достигнутом - и даже сегодня, хотя пик его популярности давно прошел, благодаря цифровым технологиям, он остается героям, и не только потому, что кино создало ему подобную репутацию. То ли искусство проникает в жизнь, то ли это ход хитроумных пиарщиков, то ли Шварценеггер действительно таков - но он проявляет себя героем, подкрепляя свой созданный в поп-культуре имидж на деле.

Тому существуют как минимум два примера. Первый - 26 августа 2017 года на Reddit был опубликован пост 'TIL during the filming of Matilda, Danny Devito and Rhea Perlman; who played Matilda's parents; would take Mara Wilson on outings with their family to help the actress cope with her mother's battle, and eventual death, from cancer', Reddit. 26/08/2017. URL: https://np.reddit.com/r/todayilearned/comments/6vpvoe/til_during_the_filming_of_matilda_danny_devito/ со ссылкой на статью, в котором рассказывалось о том, как на съемках фильма «Матильда» Дэнни ДеВито регулярно поддерживал и помогал актрисе Маре Уилсон, которая как раз во время работы над картиной потеряла свою мать. В комментариях, один из пользователей под ником MisterSeeDee опубликовал собственную историю. В ней, он рассказывал о том, как в детстве пережил эмоциональную травму, после того, как над ним надругались сотрудники частной школы, однако ему не верила собственная семья и в 1992 году этот человек ездил с семьей на лыжный курорт в Юте, в тайне планируя покончить с собой.

Во время поездки на горнолыжном подъемнике, «я встретил до странности знакомого человека со знакомым голосом, чье лицо было укрыто шарфом, который увидел, что я расстроен, и спросил меня, в чем дело» и тогда будущий MisterSeeDee рассказал ему свою ужасную историю. Незнакомец ответил мальчику, что он и сам ходил в строгую частную католическую школу и поделился своим опытом. «Он полностью понял, через что я проходил и сказал мне, что это пройдет и однажды, когда я буду взрослым, будет казаться, что все это случилось давным-давно. Я плакал, а он говорил мне, что все будет в порядке. Мы проговорили после этого в течение всего пути до горы. В тот момент я решил, что не хочу кончать собой. Я жил, чтобы добраться до той безопасной точки во взрослой жизни, о которой говорил этот незнакомец». И только позже, MisterSeeDee, узнав во встречавшей незнакомца женщине актрису Реа Перлман, понял, что разговаривал с Дэнни ДеВито, который, «спас мою жизнь <…>. Дэнни ДеВито увидел, что я несчастлив, поговорил со мной как с настоящим живым человеком и помог мне пережить эти ужасные события. Я всегда буду помнить о том, что он сделал для меня». В своем посте MisterSeeDee выразил желание лично поблагодарить ДеВито и передать ему записку или позвонить. И как будто этой истории было мало, но первый комментарий под этой историей пришел с официального аккаунта Арнольда Шварценеггера на Reddit: «Какая удивительная история.

Спасибо, что вы поделились ей. Вы правы - Дэнни хороший человек (один из лучших), и я знаю, что он хотел бы знать о том, что его совет помог вам стать хорошим человеком, хотя я уверен, что это всегда было заложено в вас и так. Я пришлю ему эту историю, чтобы он ее увидел» `Suicidal 13 year old has a life changing conversation on a ski lift with "a strangely familiar sounding man with a scarf over his face" who turns out to be Danny DeVito. Arnold Schwartzenegger sees the post and offers to pass on the message of thanks to Danny', Reddit. 26/08/2017. URL:https://np.reddit.com/r/todayilearned/comments/6vpvoe/til_during_the_filming_of_matilda_danny_devito/dm32bh7/?context=1.. В одном из апдейтов к своей истории, MisterSeeDee написал, что при посредстве личного ассистента Арнольда Шварценеггера, ему удалось передать письмо с благодарностью Дэнни ДеВито. И этими поступками, Арнольд дарит своим фанатам ощущение того, что избрав его в качестве своего героя, они не ошиблись, и он на самом деле такой, в какого Шварценеггера они верят. И может, не ошибаются - ведь пишут такое об Арнольде и другие люди, которым нет причин что-то выдумывать. В частности, на том же сайте Reddit 'I am actor Michael Ironside. You might know me from Total Recall, Top Gun, Starship Troopers, the original Free Willy, and much more. AMA!', Reddit, 09/10/2014. URL: https://www.reddit.com/r/IAmA/comments/2irdci/i_am_actor_michael_ironside_you_might_know_me/, отвечая на вопросы пользователей, актер Майкл Айронсайд рассказал историю о том, как во время съемок «Вспомнить все» Арнольд побыл героем для него. У Айроснайда как раз серьезно болела сестра, и, увидев как Майкл звонит ей каждый день, Арнольд пригласил его в свой трейлер и оттуда они набрали сестре Айронсайда - и Шварценеггер проговорил с ней целый час, обсудив с ней ту часть выздоровления, в которой он сам разбирался - диеты, упражнения, и все тому подобное, после чего еще несколько раз звонил, чтобы проверить, все ли с ней в порядке. Свой рассказ Айронсайд завершил фразой: «он хороший парень, он действительно хороший парень». Пожалуй, самая главная причина популярности образа Шварценеггера - да это, наверное, применимо ко всем медиа-образам вообще - высказана им самим в своей автобиографии.«Пусть тебя всегда мучит голод успеха, голод оставить свои? след, голод быть увиденным и услышанным. И, двигаясь вперед и добиваясь успеха, не забываи? также о голоде помогать другим.

Не почиваи? на лаврах. Очень многие бывшие спортсмены проводили остаток своеи? жизни, рассказывая о том, какими великими они были двадцать лет назад. Но такои? человек, как Тед Тернер, унаследовавшии? отсвоего отца небольшую рекламную компанию, основывает всемирную телевизионную сеть Си-эн-эн, устраивает Игры доброи? воли, выращивает бизонов и производит на продажу бизонье мясо и получает сорок семь почетных дипломов. Вот что я понимаю под призывом «оставаться голодным». Боно начинает как музыкант, затем продвигает чужую музыку, борется со СПИДом и создает новые рабочие места. Энтони Куинну мало было быть просто кинозвездои?. Он хотел большего. Он стал художником, чьи полотна продаются за сотни тысяч долларов. Дональд Трамп превратил доставшееся ему наследство в огромное состояние, после чего занялся телевидением. Сардж до самои? своеи? смерти ездил по всему миру, оставаясь голодным до новых проектов.

Как видно, многие люди, добившись всего, не останавливаются на достигнутом. Они по-прежнему хотят что-то из себя представлять, а не просто говорить о прошлом. Жизнь - это гораздо больше, чем стать лучшим в чем-то одном. Добиваясь успеха, мы многому учимся, так почему бы не использовать эти знания для чего-то нового?

Мои? отец не переставал повторять: «Заи?мись чем-нибудь полезным». И он был прав. Если утебя есть какои?-нибудь талант или навык, которыи? делает тебя счастливым, воспользуи?ся им, чтобы сделать лучше окружающии? мир. И если ты ощутишь потребность сделать больше, отдаи?ся еи?. В могиле у тебя будет достаточно времени отдохнуть. Живи бурнои?, деятельнои? жизнью, и, как говорила Элеонора Рузвельт, каждыи? день делаи? что-нибудь такое, что тебя пугает.

Все мы должны оставаться голодными!»Шварценеггер А. - Вспомнить все. Моя невероятно правдивая история/Переводчик: Сергей Саксин. - ЭКСМО, 2016 г. Стр. 360.

Заключение

Изучение процесса создания многомерных медиа-образов на примере эволюции имиджа Арнольда Шварценеггера нужно было начать сначала с рассмотрения самого явления медиа-образа и сопутствующих возникновению эффективных образов условий, что помогает установить точные границы исследуемого понятия. Была изучена литература, как краеугольная, так и несколько более современная, в которой идет речь об образах, поп-культуре, связи этих явлений с понятием «лидеров мнений», а также мифов, что привело к созданию полноценного понимания этого явления. Затем, на основе уже существующих работ, и с учетом специфичности изучаемого явления, мы вывели ряд культурных, психологических и социальных условий, который приводят к появлению функционирующих, долгосрочных медиа-образов. Они таковы. Пять условий Нила Габлера: нарратив, сюжетная линия, публичность, фанаты, близость к зрителям;

Важность псевдособытий, которые придают звезде значимость, сам медиа-идол - «вочеловечевшееся псевдособытие»;

Стереотипность образа. Учитывая то, что медиа-идол должен быть доступен и понятен широкой публике, а потому, подпадать под уже существующие в общественном создании стереотипы;

Способность вызывать практически религиозный экстаз, как упоминалось Дюркгеймом;

Вероятно, самое главное: наличие социального спроса на идеи, которые репрезентирует медиа-идол и способность последнего стать выразителем доминирующей идеи своего времени. Затем, было проведено исследование всех ипостасей карьеры Арнольда Шварценеггера - а именно, трех самых главных «слоев», составляющих его медиа-образа: Арнольда-бодибилдера, Арнольда-актера и Арнольда-политика. Мы изучили его карьерные решения, творческие и бизнес-шаги, а также публичные заявления, высказанные им во время предвыборной кампании в 2003 году на выборах губернатора Калифорнии.

Транслируемые Шварценеггером образы, согласно исследованиям политологов, являются частью той же политической традиции, что и избирательная кампания Дональда Трампа в 2016 году - а именно, роста популистских трендов в политике, которые позволяют звездам и идолам поп-культуры заниматься политикой и участвовать в общественной жизни не только в качестве представителей индустрии развлечений. Этому же предшествовала эволюция образа Арнольда, как актера. Необходимо учитывать то, насколько важную роль сыграл непосредственно сам Шварценеггер в формировании своего бренда - будучи человеком огромной воли, хитрости и ума, он никогда не останавливался на достигнутом, не являлся игрушкой в руках продюсеров, агентов или менеджеров, а потому смог достичь почти всего того, чего хотел - разве что, не стал президентом США. Так или иначе, удалось выявить несколько ключевых моментов, необходимых для понимания того, как именно эволюционировал образ Шварценеггера, что позволило ему достичь уникальной популярности - и эти условия, учитывая подкрепление со стороны академических источников, можно считать универсальными. - Переход из статуса производной соответствующей эпохе поп-культуре к «лидеру мнения» - то есть, приобретение самостоятельности как культурной единицы, что сделает медиа-образ независимым и более устойчивым к внешним угрозам;

- Удовлетворение стереотипов, уже существующих, а также создание новых - многогранный медиа-образ должен создавать новые смыслы в поп-культуре;

- Несмотря на то, что медиа-образ может и должен развиваться, все его части должны связываться одним и тем же нарративом, в случае Арнольда это был нарратив мигранта, проживающего Американскую Мечту;

- Если разделить образ Арнольда на три основные составляющие (бодибилдер, актер, политик), согласно опросам и мнению подавляющего большинства критиков, одна из этих частей (актер, в данном случае) является главной, управляющей - история Арнольда-бодибилдера воспринимается, как прелюдия, а Арнольда-политика - как логическое, вытекающее из Арнольда-актера; многогранный образ может и должен эволюционировать и меняться, но никогда не терять основных черт, делающих его привлекательным - Шварценеггер стал более привлекательной фигурой для женщин (как романтический интерес) и детей (как мужская ролевая модель), став играть менее мачистские роли, но при этом все равно оставался символом классической мужественности; многогранный медиа-образ должен обладать универсальной харизмой и в общем и целом представлять привлекательную картину - это должен быть человек, за которым приятно наблюдать, которому хочется подражать; хотя медиа-образ может быть «ребенком» своего времени, настоящие «долгожители» должны конструироваться с прицелом на обязательный выход из этой зоны в будущем.

Таким образом, можно утверждать, что гипотеза данного исследования подтвердилась. Создание многостороннего, сложного медиа-образа возможно лишь при непрерывной эволюции, развитии и возможно лишь с учетом определенного набора культурных, психологических и социальных условий. Однако, хотя это общественный социально-культурный запрос приводит к первоначальному появлению медиа-образов, только от готовности людей, работающих над этим личным «брендом» зависит, сможет ли медиа-образ стать поистине многогранным и превзойти эпоху, которая его породила.

Список источников и литературы

Книги

1. Шварценеггер А. - Вспомнить все. Моя невероятно правдивая история /Переводчик: Сергей Саксин. - ЭКСМО, 2016 г.

2. Жан Бодрийяр, «Симулякры и симуляция»

3. Steven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 378.

4. Boorstin, Daniel Joseph (1961). The image: A guide to pseudo-events in America,

6. Arnold Schwarzenegger, 'Arnold: The Education of a Bodybuilder'.

7. Louise Krasniewicz, Michael Blitz, 'Arnold Schwarzenegger: A Biography', 2006.

8. Joe Matthews, The People's Machine: Arnold Schwarzenegger and The Rise of Blockbuster Democracy', 2006.

9. Peter Deakin, 'Masculine Identity In Crisis In Hollywood's Fin De Millennium Cinema', 2012.10. Neal Gabler, 'Life: The Movie: How Entertainment Conquered Reality', 1998.12. Голосовкер Я. Э. Логика мифа. - М.: Наука, 1986. - 216 с. URL: https://www.e-reading.club/bookreader.php/130463/Golosovker_-_Logika_antichnogo_mifa.html

12. Ги Эрнест Дебор, «Общество спектакля», 1967. URL: https://www.e-reading.club/book.php?book=82108

13. А.М. Лобок, «Антропология мифа», 1997. URL: http://allobok.ru/?page_id=6

14. Джозеф Хиз, «Бунт на продажу: как контркультура создает новую культуру потребления», 2007. URL: https://royallib.com/book/hiz_dgozef/bunt_na_prodagu_kak_kontrkultura_sozdaet_novuyu_kulturu_potrebleniya.html15. Уолтер Липпман, «Общественное мнение», Институт Фонда «Общественное мнение», 2004. URL: https://royallib.com/book/lippman_uolter/obshchestvennoe_mnenie.html16. Leo Braudy, The Frenzy of Renown: Fame & Its History, Oxford University Press, 1997.

17. `When Frankie Went to Hollywood: Frank Sinatra and American Male Identity', Karen McNally - University of Illinois Press, 2015.

18. Мистика. Религия. Наука. Классики мирового религиоведения. Антология. / Пер. с англ., нем., фр. Сост. и общ. ред. А. Н. Красникова. - М.: Канон+, 1998.

19. Mark Conrad (2006). "What Makes Sports a Unique Business?". The Business of Sports: A Primer for Journalists. Routledge.

20. Matthew D. Shank (2004). Sports Marketing: A Strategic Perspective (2nd ed.).

21. Johann Henrich Pestalozzi, `The Address of Pestalozzi to the British Public' (1818), URL: https://play.google.com/books/reader?id=i6BDAAAAcAAJ&hl=ru&pg=GBS.PT10

22. «Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западно-европейской литературы ХХ века». Издательство «Прогресс», Москва (1986).

23. Nigel Andrews, 'True Myths: The Life and Times of Arnold Schwarzenegger' (Secaucus, N.J., 1996).

Статьи в журналах и коллективных монографиях

24. Neal Gabler, Toward a New Definition of Celebrity, 2001. URL: https://learcenter.org/pdf/Gabler.pdf25. Michael Messner, The Masculinity of the Governator: Muscle and Compassion in American Politics, 2007.URL:https://www.researchgate.net/publication/249831149_The_Masculinity_of_the_Governator_Muscle_and_Compassion_in_American_Politics

26. `What is Popular Culture?' by Gary West, URL: http://mrpopculture.com/what-is-pop-culture

27. `The New Grove Dictionary of Music and Musicians', Oxford University Press (2001). Volume 15, chapter `Pop Music'.

28. Rock ' n' for Civil Rights, Eric Vaillancourt, стр.23

URL:http://digitalcommons.brockport.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1118&context=ehd_theses

29. `The rise of a celebrity culture', Grant McCracken, 2016.URL: https://cultureby.com/2016/02/the-rise-of-a-celebrity-culture.html30. Elihu Katz, Communications Research Since Lazarsfeld, URL: http://repository.upenn.edu/asc_papers/246/31. Anne Gjelsvik, `From Hard Bodies to Soft Daddies: Action Aesthetics and Masculine Values in Contemporary American Action Films', `Assigning Cultural Values' Anthology (2013). Page 94. URL: https://www.academia.edu/9950923/From_Hard_Bodies_to_Soft_Daddies_Action_Aesthetics_and_Masculine_Values_in_Contemporary_American_Action_Films?auto=download

32. Latham, A. (1991). Life at the Top, Muscle Inc, 9 (1).33. Balsamo A. (2000). Reading Cyborg/Writing Feminism. In G. Kirkup (Ed.).

34. The Gendered Cyborg: a reader. London & New York: Rouglege in association with the Open University.35. Abele E. (2002). Assuming a True Identity Re-/De-constructing Hollywood Heroes. The Journal of American Culture 25, (3-4).36. McGough. P. (2003, December). Arnold the candidate: On the campaign trail with Arnold Schwarzenegger. Flex, 21(10).37. Library of Congress. American Memory. `What is the American Dream?', lesson plan. URL: https://www.loc.gov/teachers/classroommaterials/lessons/american-dream/students/thedream.html

38. Deborah F. Atwater, "Senator Barack Obama: The Rhetoric of Hope and the American Dream," Journal of Black Studies, Nov 2007, Vol. 38 Issue 2.

39. Schickel, R. (1985). Intimate Strangers: the culture of celebrity. New York: Doubleday & Company.

Источники сети Интернет

40. `Stop or my Mom Will Shoot', Box Office Mojo. URL: http://www.boxofficemojo.com/movies/?id=stopormymomwillshoot.htm

41. `Rhinestone', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=rhinestone.htm

42. `Demolition Man (1993) Predicts Arnold Schwarzenegger President', URL: https://www.youtube.com/watch?v=vPBrt-mdNmQ

43. 'Conan the Republican', Urban Dictionary,, 2004. URL: https://www.urbandictionary.com/define.php?term=conan%20the%20republican

44. Governator', Urban Dictionary, 2003. URL: https://www.urbandictionary.com/define.php?term=governator

45. `Greta Van Fleet on Why It's Time to Stop the Zeppelin Comparisons', by Andy Greene. Rolling Stone, 19/01/2019. URL: https://www.rollingstone.com/music/music-news/greta-van-fleet-on-the-grammys-why-its-time-to-stop-the-zeppelin-comparisons-779296/

46. “Notable & Quotable: 'Pseudo-Event' “, 13/03/2016. URL: https://www.wsj.com/articles/notable-quotable-pseudo-events-1457907335.

47. `Celebrity - Cambridge Dictionary - Cambridge University Press', URL: https://dictionary.cambridge.org/ru/словарь/английский/celebrity

48. `Definition of Celebrity in English by Oxford Dictionaries', URL: https://en.oxforddictionaries.com/definition/celebrity

49. '12 Michael Jackson Fans `Commit Suicide' In Wake of His Death', by Scott Colothan, 30/06/2009. URL: https://www.gigwise.com/news/51468/

50. `Celebrity suicides do have profound impact on fans', by Melinda Moore and Julie Cerel, 17/08/2014. URL: https://www.kentucky.com/opinion/op-ed/article44503590.html

51. ''Michael Jackson's most loyal defenders still support him after 'Leaving Neverland' - here's why'', by Maeve McDermott, 08/03/2019. URL: https://www.usatoday.com/story/life/music/2019/03/08/why-michael-jacksons-most-loyal-fans-still-support-him/3105775002/

52. Аккаунт GovSchwarzenegger (u/GovSchwarzenegger), URL: https://www.reddit.com/user/GovSchwarzenegger

53. `IAmArnold…Ask me anything', URL: https://www.reddit.com/r/IAmA/comments/16mq0g/iamarnold_ask_me_anything/

54. `Doctor Who at Comic-Con: 9 things we learned', by Dan Martin, 22/07/2013. URL: https://www.theguardian.com/tv-and-radio/tvandradioblog/2013/jul/22/doctor-who-comic-con

55. `Penny dreadfuls:the Victorian equivalent of video games', by Kate Summerscale, 30/04/2016. URL: https://www.theguardian.com/books/2016/apr/30/penny-dreadfuls-victorian-equivalent-video-games-kate-summerscale-wicked-boy

56. `Gamemaker sued over highway shootings', by Matthew Yi, 23/10/2003. URL: https://www.sfgate.com/business/article/Gamemaker-sued-over-highway-shootings-2570100.php

57. `How the American Action Movie Went Kablooey', by Adam Sternbergh. New York Times, 30/03/2012. URL: https://www.nytimes.com/2012/04/01/magazine/how-the-american-action-movie-went-kablooey.html58. 'It's 2016. Why Are We Still Obsessed With the '80s?', by Jen Chaney, Vulture. 24/10/2016, URL: https://www.vulture.com/2016/10/2016-why-are-we-obsessed-with-the-80s.html

59. 'Why Do We Love The '80s So Much?', by Newsweek Special Edition. Newsweek. 04/09/2018. URL: https://www.newsweek.com/return-80s-natural-nostalgia-or-phenomenon-858720

60. `Johnny Mnemonic', Moviepedia. URL: https://movies.fandom.com/wiki/Johnny_Mnemonic_(film)61. `Here's What We Know About Arnold Schwarzenegger's Net Worth', by Stacey Leasca, 01/08/2018. URL: https://www.menshealth.com/entertainment/a22604565/arnold-schwarzenegger-net-worth/62. `How Arnold Became Arnold The Men's Health Legends Interview with Arnold Schwarzenegger', by Lou Schuler. 10/10/2018, URL:https://www.menshealth.com/entertainment/a23621596/arnold-schwarzenegger-bodybuilding-interview/63. `Stay Hungry (1976)', Rotten Tomatoes. URL: https://www.rottentomatoes.com/m/stay_hungry64. `Stay Hungry (1976)', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=stayhungry.htmIrene L. Hause, 'Pumping Iron (film review)' (May 1977). Muscle Digest. URL: https://web.archive.org/web/20071017160801/http://wyomingwoman.net/pumpingiron.html65. `Arnold Schwarzenegger Mr. Big Shot', by Bill Zehme, Rolling Stone. 22/08/1991. URL: https://www.rollingstone.com/movies/movie-news/arnold-schwarzenegger-mr-big-shot-203605/amp/

66. `Terminator 2: Judgement Day', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=terminator2.htm

67.`Arnold Schwarzenegger in Guns N'Roses: You Could Be Mine' (1991). IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt5707430/mediaviewer/rm385450240068. `Arnold Schwarzenegger in `Big Gun' by AC/DC', by Chad Childers. Ultimate Classic Rock. 19/10/2012. URL: https://ultimateclassicrock.com/arnold-schwarzenegger-big-gun-acdc/

69. '50 songs that make us feel like men', by Andy Morris, GQ. 29/03/2012. URL: https://www.gq-magazine.co.uk/gallery/gq-music-50-songs-that-make-us-feel-like-men-playlist

70. `The Many Possible Meanings of the `Masculinity Crisis'', by Alia Wong. The Atlantic. 26/06/2018. URl: https://www.theatlantic.com/family/archive/2018/06/why-american-men-are-in-crisis/563807/71. 'Schwarzenegger Goes From Milton Friedman to Big Government', Reason Foundation, by George Passantino. 09/02/2007. URL: https://reason.org/commentary/schwarzenegger-goes-from-milto/72. 'The 1992 Campaign - Republicans - SCHWARZENEGGER ASSAILS BUCHANAN', by Andrew Rosenthal, New York Times. 16/02/1992. URL: https://www.nytimes.com/1992/02/16/us/the-1992-campaign-republicans-schwarzenegger-assails-buchanan.html?mtrref=undefined&gwh=6FDB1888E4C83757AB50E21263A81FC2&gwt=pay

73. `California Recall Debate 9/24/03', C-SPAN.org. URL: https://www.c-span.org/video/?c4421702/california-recall-debate-92403

74. `The California Recall: The Overview; Davis Is Out, Schwarzenegger Is In By Big Margins In California Recall', by John M. Broder, New York Times. 08/10/2003. URL: https://www.nytimes.com/2003/10/08/us/california-recall-overview-davis-schwarzenegger-big-margins-california-recall.html?mtrref=www.google.com&gwh=97F3347121CA79E3F25694C3ED3F2D22&gwt=pay75. `STALLONE: Schwarzenegger Tricked Me Into Starring In `Stop! Or My Mom Will Shoot'', Business Insider, by Rob Wile. 08/08/2014. URL: https://www.businessinsider.com/arnold-schwarzenegger-tricked-sylvester-stallone-2014-8?IR=T76. `The Action Hero Championship Belt', Grantland. By Bill Simmons, 27/03/2014. URL: http://grantland.com/features/the-action-hero-championship-belt/77. Oliver Harper, URL: https://www.youtube.com/channel/UC4zKSynEH_sLA1TC8_kU0gQ78. TvTropes, `The Ahnold'. URL: https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/TheAhnold.79. `The Action Elite Meets Arnold Schwarzenegger', The Action Elite, by Eoin Friel., 04/10/2012. URL: https://theactionelite.com/the-action-elite-meets-arnold-schwarzenegger/80. `Legends of Action: Arnold Schwarzenegger', The Action Elite, by Eoin Friel. 30/07/2013. URL: https://theactionelite.com/legends-of-action-arnold-schwarzenegger/

81. `How the Western Was Lost (and Why It Matters)', The Atlantic, by Michael Agresta. 24/07/2013. URL: https://www.theatlantic.com/entertainment/archive/2013/07/how-the-western-was-lost-and-why-it-matters/278057/

82. 'TIL during the filming of Matilda, Danny Devito and Rhea Perlman; who played Matilda's parents; would take Mara Wilson on outings with their family to help the actress cope with her mother's battle, and eventual death, from cancer', Reddit. 26/08/2017. URL: https://np.reddit.com/r/todayilearned/comments/6vpvoe/til_during_the_filming_of_matilda_danny_devito/83. `Suicidal 13 year old has a life changing conversation on a ski lift with "a strangely familiar sounding man with a scarf over his face" who turns out to be Danny DeVito. Arnold Schwartzenegger sees the post and offers to pass on the message of thanks to Danny', Reddit. 26/08/2017. URL: https://np.reddit.com/r/todayilearned/comments/6vpvoe/til_during_the_filming_of_matilda_danny_devito/dm32bh7/?context=1.84. 'I am actor Michael Ironside. You might know me from Total Recall, Top Gun, Starship Troopers, the original Free Willy, and much more. AMA!', Reddit, 09/10/2014. URL: https://www.reddit.com/r/IAmA/comments/2irdci/i_am_actor_michael_ironside_you_might_know_me/

Приложение 1

Интервью с блоггером Оливером Харпером, проведенное по электронной почте 15/04/2019

Artem Questions

1. What, in your opinion, is so special about Arnold Schwarzenegger's appeal? In other words, what makes him different from, per say, Dolph Lundgren and Van Damme?Arnold of course was a mountain of muscle but he always had the charm and personality to win audiences over to demonstrate that he was more than just a bodybuilder. He wasn't a writer or director like Stallone he was all about being the star and making the movies that drove him forward in his career. He made the right choices with his film projects, yeah Raw Deal you could say was his first miscast role but he seemed to know what his audiences wanted from him and he even knew jumping into comedy would be the right direction with Twins and Kindergarten Cop. Come the 90s he made a couple of blunders with more family friendly films such as Junior and Jingle all the Way but he didn't fall by the wayside and end up making direct to Home Video films. He always thought one step ahead and knew when to change direction.Where as Stallone, Dolph and JCVD didn't quite have that foresight.