Создание многомерных медиа-образов на примере эволюции имиджа Арнольда Шварценеггера

URL: http://digitalcommons.brockport.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1118&context=ehd_theses.

И действительно, считавшийся маргинальным жанр успел побыть и в прайме своей популярности, а ныне рок времен Rolling Stones, Led Zeppelin или Jefferson Airplane и вовсе стал классикой. При этом, большинство простых потребителей не знают, например, того, что игру на электрогитаре изобрел не Эрик Клэптон или Джимми Пейдж, а Мадди Уотерс - блюзовые корни большинства групп часто оказываются незаслуженно забыты, и все это стало логическим шагом в цепочке упрощения и популяризации этого музыкального жанра. Те же Клэптон и Пейдж были более приемлемы как с точки зрения расы, так и с точки зрения привлекательности и яркости образа, а потому приобрели большую мейнстримную популярность.

Говоря о нынешнем состоянии массовой культуры и подходя к вопросу о роли в ней конкретных медиа-образов, будет уместно обратить внимание на то, как высказывался Олдос Хаксли в своей статье «Искусство и банальность»: «В настоящее время массовое искусство использует оба вида очевидных истин -- банальных и великих. Банальности заполняют (по скромным подсчетам) добрую половину современных романов, рассказов и кинофильмов. <…>Но не только банальное нравится обществу. Оно жаждет и великих истин. Общество требует от поставщиков искусства самых определенных высказываний о любви матерей к детям, о преимуществе честных жизненных принципов, о том душевном подъеме, который испытывают жители больших городов от соприкосновения с живописной природой, о превосходстве брака по любви над браком по расчету, о скоротечности жизни, о красоте первой любви и т. д.

Публике нужны постоянные заверения в справедливости этих очевидных истин. И поставщики массового искусства делают то, о чем их просят.<…>расширение системы образования, увеличение свободного времени и рост материального благосостояния создали небывалый спрос на массовую культуру. А поскольку хороших художников всегда немного, то этот спрос в основном удовлетворяется плохими. Поэтому утверждение очевидных и бесспорных истин в целом всегда было неубедительным, следовательно, одиозным. Возможно, что ломка старых традиций, механизация труда и распространенные формы отдыха (лишенные для подавляющего большинства современных людей творческого начала) также дурно повлияли на вкусы и эмоциональное восприятие масс. Но в любом случае, каковы бы ни были причины, факт остается фактом -- наш век породил беспрецедентную по своему размаху массовую культуру. Массовую в том значении, что она создается для масс, а не массами (и в этом заключается вся трагедия)» «Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западно-европейской литературы ХХ века», стр. 483-485. Издательство «Прогресс», Москва (1986)..

Таким образом, любая массовая культура, являющаяся продуктом желаний и стремлений людей своего времени используется для трансляции определенной системы ценностей посредством героев, подобных мифическим - героям, удовлетворяющим нуждам и запросам эпохи, а также базовым условиям их появления. Через медиа-образ героя и проецируется, на его примере, ключевые для того или иного поколения тезисы. При этом, для успешной «трансляции», герои должны быть узнаваемы, а идеи - доступны. Согласно исследованию Гранта МакКракена`The rise of a celebrity culture', Grant McCracken, 2016.URL: https://cultureby.com/2016/02/the-rise-of-a-celebrity-culture.html, актеры, режиссеры, музыканты и писатели всегда являлись более известными и упоминаемыми в Америке, чем ученые любых областей. МакКракен принимает «медийное» внимание за 100 процентов и произвел расчеты в трех временных периодах: 1) 1900-1910 гг.; 2) 1900 - 1950 гг. и 3) 1900 - 2010 гг. Итоги были таковы: в первом периоде, у актеров - 16,85, у режиссеров и музыкантов - по 5,62, у композиторов - 3,37.

В свою очередь, среди ученых физики, химики и биологи совокупно привлекли немногим больше внимания, чем актеры. К 1950 году уже четверть всеобщего внимания приходилось на актеров, а при перерасчете на 1900 - 2010 гг., уже 37 процентов внимания перепадало именно актерам, что вчетверо превосходило «долю» ученых всех специальностей. Доли режиссеров и писателей, при этом, также последовательно снижались. Таким образом, видно, что с течением времени, особенно ко второй половине ХХ века выразителями идей своего времени становились актеры и именно их медиа-образы являлись наиболее привлекательными и заметными для среднестатистического потребителя.

Описываемая выше модель поведения в полной мере описана в двухступенчатой модели коммуникации Лазарсфельда и КацаElihu Katz, Communications Research Since Lazarsfeld, URL: http://repository.upenn.edu/asc_papers/246/

. Социологи-единомышленники пришли к следующим выводам: а) коммуникация не всегда происходит по вертикали; б) «лидеры мнений» являются «посредником» в передаче информации между средствами массовой информации и простыми потребителями, которые склонны доверять тому, что им говорят «лидеры» и в) «лидеры мнений» используют как каналы воздействия уже устоявшиеся и социально приемлемые каналы коммуникации. От средств масс-медиа, желающих передать какую-либо информацию, тезисы переходят к «лидерам мнений», после чего те выполняют свою лидерскую функцию и передают «знание» всей следящей за ними публике. Если на первом этапе во главе угла находится передача информации или некоторых смыслов, то во время второго этапа главную роль играет не столько фактическая, высказанная буквально информация, сколько влиятельность лидеров мнений.

Следовательно, в качестве пусть и конструируемого, но вполне реального лидера мнений может выступать не только политик, но актер, музыкант или писатель, обладающий достаточным влиянием и использующий поп-культуру и сопутствующие ей институты коммуникации как средство передачи присущей эпохе системе ценностей. То есть, не только лидеры мнений так, как, например, знаменитые кинокритики участвуют в становлении и содействуют или противостоят навязыванию какого-либо медиа-образа - сам сконструированный медиа-образ может стать выразителем мнений, хоть и зависимым от времени и трендов, к которым принадлежит. Он должен удовлетворять образу героя, к которому прислушиваются, на которого хотят равняться, даже если этот образ не вполне реален и на подсознательном уровне потребителю это известно. В считающуюся культовой, пиковой для доминирующей до сих пор американской массовой культуре, эпохе 1980-ых-1990-ых годов, главным кинематографическим жанром, приносившим наибольшее дивиденды студиям являлись боевики. Боевики являлись для тогдашнего кинематографа тем, чем сейчас являются картины о супергероях - «дойной коровой». «Коммандо», «Чужие», «Робокоп», «Терминатор» - боевик был тематически и эстетически богатой, единой концепцией, властвовавшей на экранах кинотеатров.

Цитируя кинокритика Адама Стенрнберга, «тогда боевики что-то значили. Точно также, как и фильмы жанра нуар говорили о послевоенном беспокойстве из-за стремительной урбанизации, точно также как фильмы о вторжениях инопланетян помогали нам справиться со страхом Холодной войны, боевики времен Золотого века были пост-семидесятнической коллективной национальной фантазией, в которой Америка была сильной, независимой, несокрушимой и постоянно надирала кому-нибудь задницу»`How the American Action Movie Went Kablooey', by Adam Sternbergh. New York Times, 30/03/2012. URL: https://www.nytimes.com/2012/04/01/magazine/how-the-american-action-movie-went-kablooey.html. Тогдашние герои часто по телосложениюи простоте образов напоминали мифологических Геракла или Персея, а противостоящих им злодеев можно уподобить гигантам. Как об этом выразился Голосовкер: «Геракл играет решающую роль при гигантомахии. <….> Где логике мифа нужно, там она забывает о количественных соотношениях (о величине) и оперирует действующими фигурами так, как будто количественные взаимоотношения установлены правильно. По существу, здесь борются два смысла, а не два героя: борется смысл «герой Геракл» со смыслом «гигант», а вопрос о соотносительной величине их тел снят. Для логики чудесного сюжета важна идея победы Геракла над гигантами. Поэтому смысл «победа» вытесняет необходимость или даже вовсе снимает всякое соотношение величин и мер, не усматривая и не желая замечать здесь несообразности, делающей невозможным такой акт, как единоборство Геракла с гигантом (или великаном). Важен смысл, а не зрительный образ. » Яков Голосовкер, «Логика Античного мифа». Глава 4, «О мнимом основании для разделения». URL: https://www.e-reading.club/bookreader.php/130463/Golosovker_-_Logika_antichnogo_mifa.html.В основном, сравнение мифических героев с героями боевика это касается именно восьмидесятых, поскольку ближе к концу декады и в полной мере к началу девяностых, «качков» оттеснили персонажи вроде Брюса Уиллиса в «Крепком Орешке» - несколько более близкие простому зрителю, в каком-то смысле, приземленные и простые.

В настоящий момент, по мнению многих критиков 'It's 2016. Why Are We Still Obsessed With the '80s?', by Jen Chaney, Vulture. 24/10/2016, URL: https://www.vulture.com/2016/10/2016-why-are-we-obsessed-with-the-80s.html 'Why Do We Love The '80s So Much?', by Newsweek Special Edition. Newsweek. 04/09/2018. URL: https://www.newsweek.com/return-80s-natural-nostalgia-or-phenomenon-858720, происходит ренессанс культуры восьмидесятых годов. С появлением таких фильмов, как «Неудержимые» слава некоторых из героев прошлого пережила некоторое возрождение: к примеру, Дольф Лундгрен, который с 1995 года`Johnny Mnemonic', Moviepedia. URL: https://movies.fandom.com/wiki/Johnny_Mnemonic_(film) был вынужден сниматься в фильмах, выходивших исключительно на видео, сыграл заметные роли в таких блокбастерах, как «Крид 2» и «Аквамен». И хотя герои боевика по-прежнему остаются актуальны, их помнят и любят в их фанатских сообществах, только один человек сумел превзойти. Речь не о Сильвестре Сталлоне, но об Арнольде Шварценеггере - австрийском мигранте, воплотившем в жизнь Американскую мечту и переросшем то великое время, что возвело его на пьедестал мировой поп-культуры. И поэтому именно его медийный образ заслуживает быть объектом изучения данного исследования: он не только был сконструирован в удобное время, но возвысился над ним и стал самостоятельно - при контроле Шварценеггера и благодаря его решениям - эволюционировать, делая Арнольда носителем одного из самых уникальных медиа-образов в человеческой истории.

2. Арнольд Шварценеггер как бодибилдер

История успеха, «из грязи в князи» - один из самых частых сюжетов в мировой литературе, кинематографе и вообще в художественных произведениях любого формата. Среди них, такие произведения как «Форрест Гамп», «Миллионер из Трущоб», «Красотка», «Великий Гэтсби», «Рокки». Это касается и реальных людей, начиная от римского императора Диоклетиана, который прошел путь из армейских низов вплоть до главы государства вплоть до Опры Уинфри - дочь шахтера, заработавшая миллиардное состояние и ставшая иконой сегодняшней Америки. В этот же нарратив вписывается и биография Арнольда Шварценеггера. Он родился в послевоенной Австрии, со всеми вытекающими из этого обстоятельствами: голодом, соседством с оккупационными войсками союзников, недостатком электричества, воды и денег - как утверждает сам Арни, он рос без холодильника, телефона, телевизора или унитаза со смывом. Заинтересовавшись бодибилдингом, Арнольд переехал в Мюнхен, где для его увлечения была намного лучшая инфраструктура чем та, которой он мог воспользоваться на родине.

Он исполнил свою мечту, попав в Соединенные Штаты на конкурс «Мистер Вселенная» в Нью-Йорке, где он познакомился с владельцем зала в Лос-Анджелесе, который предложил ему тренироваться на Западном побережье. Арнольд, не имевший денег и оставивший все свои вещи в Европе, все равно согласился. Параллельно с бодибилдингом, он подрабатывал строителем на пол-ставки, а в итоге стал звездой жанра боевиков, на пике своей славы был самым оплачиваемым актером в Голливуде`Here's What We Know About Arnold Schwarzenegger's Net Worth', by Stacey Leasca, 01/08/2018. URL: https://www.menshealth.com/entertainment/a22604565/arnold-schwarzenegger-net-worth/ и стал губернатором Калифорнии. Это, однако, всего лишь малая часть его истории. В первой главе мы установили главные предпосылки формирования устойчивого медиа-образа и пространство поп-культуры, в которым успешный медиа-образ должен существовать и продуктивно функционировать. Вторая глава же будет посвящена изучению креативной, маркетинговой и деловой активности Арнольда Шварценеггера в трех главных его ипостасях - бодибилдера, актера и политика, и тому, какой образ формировался на всех этих этапах.

В 1965 году, в возрасте 18 лет, Шварценеггер начал службу в австрийской армии. Все еще настроенный стать профессиональным бодибилдером - на любительском уровне он заинтересовался этим ремеслом еще в подростковом возрасте - Арни рискнул вызвать гнев вышестоящих офицеров и дезертировал с базы, чтобы принять участие в своем первом соревновании «Junior Mr.America». Несмотря на это, Шварценеггера не наказали, а наоборот, ставили его в пример остальным солдатам в качестве образца силы и смелости. В следующем году, завершив службу, Шварценеггер отправился в Лондон на турнир «Мистер Вселенная», где он проиграл, но его заметили и оплатили тренировки в зале в Мюнхене. Шварценеггер сколотил небольшое состояние, участвуя в соревнованиях, и создал свой первый бизнес - купил спортивный зал и начал продавать по почте футболки, фотографии и тренировочные книги под именем «Арнольд Стронг». Он начал привлекать внимание лидеров индустрии бодибилдинга, в частности, знаменитого Вэга Беннетта, который принимал его в Англии и тренировал.

Шварценеггер часто отправлялся в туры по странам Европы, в результате получив клички «Австрийский великан» и «Австрийский дуб», но самое главное заключалось в том, что благодаря агрессивной рекламе, созданию определенного бренда, мерчандайза и сотрудничеству с лидерами индустрии, Шварценеггер стал широко известен - хоть и строго в кругах бодибилдеровEllexis Boyle, Building a Body For Governance: Embodying Power in the Shifting Media Images of Arnold Schwarzenegger, 2008. Стр. 65URL:https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:rSCjDK33aD4J:https://open.library.ubc.ca/media/download/pdf/24/1.0066547/1+&cd=7&hl=ru&ct=clnk&gl=ru&client=safari. По версии Бойл, бизнес-деятели бодибилдинга, такие как Джо Вейдер, который помог Арнольду переехать в Америку, видели в нем потенциал для образа «героя», который смог бы сделать бодибилдинг частью американского мейнстрима Там же, стр. 66. Шварценеггер работал на бодибилдинговый бизнес Вейдера, став автором в его журнале «Muscle Builder» и участвуя в проводимых бизнесменом соревнованиях. Тогда же, отчасти в рамках этой стратегии, Шварценеггер стал сниматься в кино - его первая роль была в фильме жанра пеплум «Геркулес в Нью-Йорке». Фильм стал провалом, и даже Шварценеггер от него позднее открещивался. Тем не менее, со своим другом Франко Колумбу, Шварценеггер занялся бизнесом по укладке кирпичей и недвижимостью Калифорнии, зарабатывая на джентрификации Сан-Франциско. До сих пор, Арнольд успешно занимается этим бизнесом, но уже к 1975 году он заработал миллионы долларов и в 28 лет стал миллионером. В 1977 году Арнольд выпустил свою автобиографию/мануал по бодибилдингу «Arnold: The Education of a Bodybuilder», в котором рассказывалась его история успеха в этом спорте. В книге, Арнольд усердно продвигает ставшую центральной для его имиджа в дальнейшем идею того, что он - «простой» парень, прорвавшийся наверх из низов. Во многих интервью видно то, как он продолжает усердно настаивать на этом нарративе. К примеру, в интервью журналу Men's Health, Шварценеггер ответил на вопрос о том, стал ли его статус эмигранта основой для особенно сильной рабочей этики так: «какой менталитет нужен для того, чтобы уехать из дома? Оставить родителей, друзей, страну и начать заново? У меня было тяжелое детство. Мой отец заставлял мне сначала подтягиваться по утрам, а уже потом позволял позавтракать. Чтобы, как он говорил, заработать завтрак, нужно было подтягиваться и делать зарядку. И носить воду из колодца в двухстах ярдах от дома, идя по колено в снегу. Я так вырос. У меня были большие мечты. Все или ничего. Не было плана Б. У меня была воля, но нужны были вдохновение и люди, которые открыли бы мне двери возможностей»`How Arnold Became Arnold The Men's Health Legends Interview with Arnold Schwarzenegger', by Lou Schuler. 10/10/2018, URL: https://www.menshealth.com/entertainment/a23621596/arnold-schwarzenegger-bodybuilding-interview/.

Книга попала в список бестселлеров New York Times. В конце семидесятых, при посредстве матери своей будущей жены Марии Шрайвер, Арнольд часто светиться в СМИ, благодаря своей работе в филантропическом обществе «Специальная Олимпиада», работая с умственно отсталыми детьми. Более того, продолжал сниматься в кино, однако играл мускулистых качков и тех же бодибилдеров - таковы его роли в фильмах «Долгое прощание», «Улицы Сан-Франциско», «Бездельники из Сан-Педро», «Кактус Джек», «Мусорная охота». Его большим прорывом стали два фильма: драмеди «Оставайся голодным» (1976) и документальный фильм «Качая железо» (1977).

В первой картине, главного героя играет Джефф Бриджес и он посвящен тому, как преступный синдикат пытается захватить здание, в котором располагается спортивный зал. Шварценеггер сыграл Джо Санто - дружелюбного бодибилдера, который становится товарищем персонажа Бриджеса. Несмотря на то, что Арнольд не вышел из привычного для себя амплуа и, по большому счету, сыграл самого себя, критики`Stay Hungry (1976)', Rotten Tomatoes. URL: https://www.rottentomatoes.com/m/stay_hungry и фанаты`Stay Hungry (1976)', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=stayhungry.htm отнеслись к картинке весьма благосклонно - в прокате она собрала 24 миллиона долларов при бюджете в пять миллионов. Однако именно «Качая железо» стал билетом Шварценеггера к кинокарьере. За несколько месяцев до начала конкурса 1975 года «Мистер Олимпия», Джордж Батлер и Роберт Фиоре убедить Шварценеггера снять фильм о своей подготовке к соревнованию. Для Арнольда это было очень стрессовое время, он сбросил вес для участия в «Оставайся голодным» и у него было всего лишь три месяца, чтобы восстановить форму. Шварценеггер помог Батлеру и Фиоре собрать средства для пост-продакшна, и фильм стал крайне популярным в прокате, сделав Арнольду имя.

Также, «Качая железо» считается культовым фильмом, ответственным за популяризацию культуры бодибилдинга, которая до восьмидесятых годов считалась крайне нишевой, однако после выхода все изменилось. Обозреватели отмечали высокую эмоциональную заряженность фильма - Шварценеггер, как замечала критик Илен Хауз, действительно играет Irene L. Hause, 'Pumping Iron (film review)' (May 1977). Muscle Digest, pp.40-42. URL: https://web.archive.org/web/20071017160801/http://wyomingwoman.net/pumpingiron.html. В комментарии к написанному Хауз обзору, продюсер фильма ответил на вопрос о том, есть ли у Арнольда будущее в кино убедительным «да». Карьера бодибилдера подарила Шварценеггеру финансовую стабильность, славу - и подобно другим звездам этого спорта, вроде Франко Коломбо, Лу Феррино или Кена Уоллера, он мог удовлетвориться своими успехами и провести остаток жизни на положении состоявшегося чемпиона, стать тренером, писать книги.

Однако после восьми титулов «Мистер Вселенная», бодибилдинг Шварцу наскучил. Благодаря фильму «Качая железо» он понял, что может - и должен - сниматься в кино. И так думал не только он. Обеспечив себе надежный стартовый плацдарм и заработав некоторую известность, Шварценеггер занялся тем, за что он более всего любим - актерским ремеслом. Тем не менее, некоторые аспекты его медиа-имиджа были заложены еще во времена карьеры бодибилдера - например, уже не раз отмеченный нарратив. Тем не менее, образ Арнольда все еще не являлся многосторонним или культовым. Путь к этому будущему Шварценеггер начал с фильма «Конан-Варвар».2.2. Арнольд Шварценеггер как актерБольшую часть ролей, сыгранных Арнольдом Шварценеггером в кино, прекрасно описал Джеймс Кэмерон, который был режиссером первых двух частей «Терминатора». «Арнольд нечто вроде ролевой модели, можно сказать - темной ролевой модели. Он никогда не будет играть персонажа, который сидит в офисе и ломает руки в отчаянии. Он воплощение прямого действия. Он решителен. Он знает, чего хочет и добивается этого. Он все видит в очень ясном свете»`Arnold Schwarzenegger Mr. Big Shot', by Bill Zehme, Rolling Stone. 22/08/1991. URL: https://www.rollingstone.com/movies/movie-news/arnold-schwarzenegger-mr-big-shot-203605/amp/. В подобном же духе выражался и Джон Милиус, режиссер первого настоящего хита Шварценеггера - «Конана-Варвара»: «Арнольд - воплощение уберменша. Он человек Ницше. В нем есть что-то восхитительно первобытное, возвращение к основам: сталь, сила и воля. И в этом весь Арнольд» Там же..

Действительно - Шварценеггер всегда играл персонажей, вовлеченных в действие самым прямым образом, идущих против власти ради того, что по их собственным понятиям хорошо и верно. И действительно, это вполне совпадает с ницшеанским духом, о котором говорит Милиус. Бойл разделяет всю кинокарьеру Арнольда Шварценеггера на четыре этапаEllexis Boyle, Building a Body For Governance: Embodying Power in the Shifting Media Images of Arnold Schwarzenegger, 2008. Стр. 104-105 URL:https://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:rSCjDK33aD4J:https://open.library.ubc.ca/media/download/pdf/24/1.0066547/1+&cd=7&hl=ru&ct=clnk&gl=ru&client=safari:1) Семидесятые - до середины восьмидесятых. В этих фильмах Арни часто играл просто очередного бодибилдера с иностранным именем и смешным акцентом. Однако он постепенно ассимилировался и становился все более американским.

Ключевых фильмов, важных для изучения здесь немного - единственным крупным хитом, сделанным на данной стадии является «Конан». 2) Второй период начался с середины восьмидесятых, в эпоху расцвета ультранасильственных боевиков. Правление в США Рональда Рейгана привело к появлению реваншизма, расцвету милитаризма и политического консерватизма - и, как следствие, пику жанра боевиков, в которых американский герой во вполне консервативном духе пытается восстановить баланс сил и остановить зло, зачастую - зло иностранного или инородного происхождения. Арнольд был актером, который идеально подходил задаваемым Рейганом трендам поп-культуры.

После неудачного правления либерала Джимми Картера и падения престижа Америки на мировой сцене, разброда во внутренних делах, люди мечтали о «сильном человеке», который бы пришел и все решил. Когда президентом в 1980 году стал Рейган, соответственно с этим начался взлет популярности преимущественно белых героев боевика. Личность Рейгана и проводимая им консервативная политика, полагавшаяся на силу и традиционную мужественность, пользовалась большой популярностью у электората, в особенности, у синих воротничков из представителей белой расы, которые почти сорок лет спустя обеспечат победу Дональду Трампу, который позиционирует себя как наследника Рейгана. Политика Рейгана находилась в противостоянии с интересами представителей сексуальных, расовых меньшинств, элит с Восточного побережья, феминисток и либерально настроенных граждан в общем и целом. Социальные программы урезались в интересах гонки вооружений, в интересах борьбы с советской «Империей зла». «Апостолами» Рейгана при этом стали такие люди, как Сталлоне и Шварценеггер.

Если же взглянуть на это именно с точки зрения анализа отдельного фильма, идеальным примером может стать «Робокоп», где Америка находится в беспорядке и пала на колени из-за бюрократии и корпоративизма, но одинокий герой спасает положение. Рейган, его электорат и Голливуд находились в симбиотических отношениях. Студийные магнаты уловили тот самый «запрос» на консервативно-маскулинную продукцию поп-культуру, стали её производить, в свою очередь, поддерживая популярность республиканцев. Подытоживая, цитируя Гельсвик, «боевики восьмидесятых основывались на визуальном привлечении, где мускулы мужского тела, сила и красота были также важны, как другие зрелища - например, взрывы, скоростные погони и сцены насилия»Anne Gjelsvik, `From Hard Bodies to Soft Daddies: Action Aesthetics and Masculine Values in Contemporary American Action Films', `Assigning Cultural Values' Anthology (2013). Page 94. URL: https://www.academia.edu/9950923/From_Hard_Bodies_to_Soft_Daddies_Action_Aesthetics_and_Masculine_Values_in_Contemporary_American_Action_Films?auto=download.

Неуязвимость и сила, по консервативным понятиям мужчинам свойственные, лежали и, отчасти, лежат в основе фильмов жанра боевиков.При этом, Рейгана и Шварценеггера связывало нечто большее и они идеально подходили друг другу. Как писал Латхэм: «Арнольд Шварценеггер - такой же актер, каким был Рональд Рейган, то есть, не особо-то и актер. В фильме за фильмом Арнольд и Ронни, по сути, играют самих себя. Они являются частью традиции, которая включает в себя Джона Уэйна и Роберта Редфорда, который всегда остается Робертом Редфордом. Такие актеры всегда проецируют один и тот же образ, что может стать большим плюсом для кинозвезды и наверняка является преимуществом для политика»Latham, A. (1991). Life at the Top, Muscle Inc, 9 (1), стр.116.?.

Процесс американизации проходил отнюдь не бессознательно - Шварценеггер продолжал усердно проталкивать свой нарратив истории о человеке, поднявшемся из низов, с которым могли бы идентифицировать себя белые американцы из числа «синих воротничков», точно также как их чернокожие соотечественники в девяностых годах будут искать героев, воплощающих их надежды, чаяния, мечты и желания в иконах гангста-рэпа и хип-хопа. Ключевые фильмы здесь это «Коммандо», «Хищник», первый «Терминатор» и «Без компромиссов». 3) Третий период начался с 1990-х годов и в нем Арнольд отошел от стандартного, чистого мачизма восьмидесятых. Он начал сниматься в ориентированных на семейную аудиторию фильмах, изображал себя как более мягкого «мужчину нового века» - реформированную версию себя прежнего, представлявшего гегемонную мужественность. Несмотря на это, Арни продолжал демонстрировать типично геройские черты и готовность действовать - то есть, снаружи кажась мягким, как в «Близнецах», он все равно внутри оставался таким же «крутым». Ключевые фильмы здесь - «Терминатор 2», «Вспомнить все», «Детсадовский полицейский», «Близнецы», «Последний герой боевика». Причем, при работе с комедией, Арнольд окружил себя грамотной «группой поддержки» - он советовался, консультировался и общался с такими гигантами жанра, как Айвен Райтман, Милтон Берл и Робин Уильямс. 4) Четвертый период - укрепление личного бренда Шварценеггера, созданного за прошедшие годы. Боевик и комедия слились воедино и перед нами предстал Шварценеггер-лидер, человек уже созревший, готовый идти вперед и вести за собой других. Именно этот образ «ветерана» и «настоящего мужчины», способного как действовать, так и чувствовать, позднее эффективно позволил Арнольду перейти в политику.Пиком кинокарьеры Шварценеггера стал «Терминатор 2», где он вновь играет робота, а точнее, киборга - нечто среднее между человеком и машиной, что отлично ложится в восприятие сверхчеловечески развитой мускулатуры Арнольда - он не кажется своей аудитории обычным человеком. «Терминатор 2» - это фьюжн всех слоев медиа-образа Шварценеггера. Здесь он лидер, здесь он отец, здесь он герой, здесь он местами даже комик. Перемена, которая произошла в образе Арнольда-актера происходит в самом фильме - из «машины», он становится более «добрым» и мягким персонажем.

Возможно, поэтому «Терминатор 2» и является самой кассовой из всех картин австрийского супермена, собрав в прокате более пятисот миллионов долларов`Terminator 2: Judgement Day', Box Office Mojo. URL: https://www.boxofficemojo.com/movies/?id=terminator2.htm.Именно Терминатор был и остается самой культовой ролью Арнольда. Бальзамо утверждает Balsamo A. (2000). Reading Cyborg/Writing Feminism. In G. Kirkup (Ed.). The Gendered Cyborg: a reader. London & New York: Rouglege in association with the Open University. Cтр. 154., что это логично и потому, что Арнольд и сам в какой-то степени киборг, чье тело было доведено до совершенства развития благодаря спортивным, диетологическим и медицинским технологиям.

Если в первой части, вышедшей в 1984 году Шварценеггер играл «плохого парня», то во второй уже стал «хорошим» - и именно во втором у его персонажа есть некоторая арка развития и очеловечивания, в то время как в первой части Шварценеггер-Терминатор остается машиной. В таких своих хитах как «Коммандо» (1985), «Без компромиссов» (1986), «Бегущий человек» (1987) и «Хищник» (1987) Арнольд играет представителя закона: военного, агента ФБР, честного полицейского или спецназовца, который борется за некоторую собственную правду. При этом его образ «настоящего мужика» в фильмах подкреплялась благодаря маркетинговым кампаниям и активно пропагандировался - к примеру, Арнольд принял участие в съемках клипов групп Guns N'Roses (`You Could Be Mine')`Arnold Schwarzenegger in Guns N'Roses: You Could Be Mine' (1991). IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt5707430/mediaviewer/rm3854502400для фильма «Терминатор 2» и АС/DC (`Big Gun')`Arnold Schwarzenegger in `Big Gun' by AC/DC', by Chad Childers. Ultimate Classic Rock. 19/10/2012. URL: https://ultimateclassicrock.com/arnold-schwarzenegger-big-gun-acdc/ для «Последнего героя боевика». Рок-музыка традиционно ассоциируется с мужественностью и «крутостью»'50 songs that make us feel like men', by Andy Morris, GQ. 29/03/2012. URL: https://www.gq-magazine.co.uk/gallery/gq-music-50-songs-that-make-us-feel-like-men-playlist, поэтому участие Шварценеггера в подобных съемках подкрепляло создаваемый на экране образ настоящего мачо.

Параллельно его трансформации из злодея в героя, шла его трансформация из иностранной, австрийской суперзвезды с тяжелым акцентом в звезду именно американскую. При этом, Арнольд никогда не отрицал своей сущности, но наоборот, абсолютно принимал её и даже высмеивал, к примеру, в фильме «Близнецы», где его персонаж тоже в каком-то смысле эмигрирует в Америку, прилетая с тропического острова. Более того, вся фабула «Последнего героя боевика» построена именно вокруг сатиры над самим Шварценеггером - играемый им герой «Арнольда из реального мира» терпеть не может, да и сам Шварценеггер выставлен в фильме скорее подкаблучником и бонвиваном, чем достойным мужчиной. Нужно отметить, что еще в конце восьмидесятых годов, Арни начал развивать себя как лидера - он активно участвовал в пропаганде здорового образа жизни среди детей и стал председателем президентского совета по физической культуре. Арнольд верно угадал конец эры гипер-мужественности восьмидесятых, и стал постепенно отходить от своего старого образа.

Абель особо отмечаетAbele E. (2002). Assuming a True Identity Re-/De-constructing Hollywood Heroes. The Journal of American Culture 25, (3-4), p. 450., что главную роль в разрушении восьмидесятнических стандартов мужественности сыграли такие фильмы, как «Крепкий орешек» (1987), «Призрак» (1990) и «Вспомнить все» (1990 с Брюсом Уиллисом, Патриком Суэйзи и Арнольдом соответственно. Во главе угла в этих фильмах, несмотря на зубодробительный экшн находятся отношения героев с женщинами, от них они зависят и из-за них или ради них идут на определенные поступки или жертвы. Тем не менее, Шварценеггер мог позволить себе проявление мягкости или слабости как раз таки потому, что был сильным и потому, по мнению таких исследователей, как МесснерMichael Messner, The Masculinity of the Governator: Muscle and Compassion in American Politics, 2007.
URL:https://www.researchgate.net/publication/249831149_The_Masculinity_of_the_Governator_Muscle_and_Compassion_in_American_Politics, продолжал укладываться в классическое, патриархальное понятие маскулинности. Следовательно, кинообраз Шварценеггера менялся и эволюционировал в соответствии с поп-культурным запросом, но при этом актер никогда себе не изменял и не разочаровывал фанатскую базу чем-то радикально новым, к чему люди не были бы готовы.У него всегда было несколько своих собственных «фишек». Например, так называемые в поп-культуре «однострочники Бонда» (англ, `Bond one-liner'). «Однострочник» - это яркая, звонкая и лаконичная фраза, которая произносится после того, как герой уничтожает очередного злодея. При этом, произносится с иронией, с хладнокровием и максимум - с легкой ухмылкой. В английском языке есть еще и зачастую непереводимая игра слов. У Арнольда такие фразы есть: «Я вернусь» (изначально - «Терминатор», но перекочевала во множество других фильмов); «Считай это разводом» («Вспомнить все»), «Повиси тут» («Хищник»), «Что ты с ним сделал?» - «Я его отпустил» («Коммандо»), «Выпусти пар, Беннетт» (там же). На YouTube даже есть 10-минутная нарезка однострочников Арнольда с 25 миллионами просмотров`160 Greatest Arnold Schwarzenegger Quotes', YouTube. URL: https://www.youtube.com/watch?v=pDxn0Xfqkgw.Возможно, важнейшая из «фишек» Шварценеггера заключается в том, что у Арнольдав каждомиз его культовых фильмов, особенно боевиков, «лицо Терминатора» - которому его учил Милиус еще в начале восьмидесятых. Он никогда не смущен, не задается вопросами, его не мучают внутренние демоны, а когда Арни убивает, то делает это в состоянии абсолютного дзена, с легким намеком на улыбку, но не более того.

В этом одна из главных причин того, почему Арнольд исозданный в СМИ его образ являются столь устойчивыми. По свидетельству многих психологов и социологов, маскулинность в настоящее время находится в серьезном кризисе`The Many Possible Meanings of the `Masculinity Crisis'', by Alia Wong. The Atlantic. 26/06/2018. URl: https://www.theatlantic.com/family/archive/2018/06/why-american-men-are-in-crisis/563807/. Это было менее очевидным двадцать или тридцать лет назад, однако процесс начался уже давно. Шварценеггер же оставался «идеалом» традиционной мужественности, низведенным до самых примитивных черт - способности убивать, быть добытчиком, низведенным до боевых способностей и мускулов, чего в современном мире мужчинам часто не достает и что, зачастую, им действительно не нужно - но с «кризисом», наступившим для мужской половины человечества, многие ностальгируют по временам, отражением которых является поведение Арнольда в фильмах и в реальной жизни. В свое время, он был одним из многих героев боевика, но благодаря созданному через бодибилдинг образа учителя и через фильмы и общественную деятельность, образа лидера и примера для подражания, он остается фигурой преклонения для тех, кто по-прежнему понимает слово «мужественность» в его конвенциональном смысле. Как написал ЛатхэмLatham, A. (1991). Life at the Top, Muscle Inc, 9 (1), стр.117., «подобно Элизабет Тэйлор, Арнольд понимал, что самый главный для него фильм - собственная жизнь». Выстраивая собственную эволюцию гармонично, неторопливо и последовательно, но при этом, всегда гарантированно удивляя зрителей, Шварценеггер оставался впереди, а потому пережил всех своих коллег и конкурентов из жанра боевиков. Однако даже его карьера начала выдыхаться: «Бэтмен и Робин», «Шестой день», «Возмещение ущерба», «Терминатор 3» - все они хоть и не провалились в кинотеатрах, но Шварценеггер перестал быть непотопляемым, и, казалось, что скоро ему пора будет уйти на пенсию. И тогда Арнольд сделал новый поворот.

2.1 Арнольд Шварценеггер как политик

Хотя попытка Арнольда стать политиком явилась для большинства американцев неожиданностью, это не было спонтанным решением - Шварценеггер много лет обсуждал подобную возможность со своими друзьями, потенциальными спонсорами, пиар-менеджерами и политическими союзниками, которым они обзавелся во время своей работы в Президентском Совете по физической культуре и спорту в администрации Джорджа Буша-старшего. Собственно, идея витала в воздухе сама по себе, как будто напрашиваясь на реализацию. Арнольд был далеко не первым идолом из индустрии развлечении, искавшим успеха в политике: астронавт Джон Гленн и звезда баскетбола Билл Брэдли избирались в сенат США от демократов, Клинт Иствуд стал мэром города Кармел, а коллега Арнольда по «Хищнику», актер и рестлер Джесси Вентура завоевал пост губернатора Миннесоты.

Однако именно кампания Шварценеггера является наиболее показательной и громкой, благодаря используемому им яркому образу и набору ставших уже конвенциональными тактик.Немалые дивиденды в политическом отношении приносил Арнольду и брак с представительницей могущественного клана Кеннеди, Марией Шрайвер. Позднее, Арнольд вошел в политический бомонд непосредственно Калифорнии, когда служил в совете по физической культуре и спорта, но уже у губернатора Пита Уилсона. Тем не менее, несмотря на это, Арнольд не являлся частью инфраструктуры Республиканской партии и считался среди политиков чужаком. Да, Шварценеггер был кинозвездой, но о его политических взглядах почти никто не знал. У него были серьезные, опытные противники, вроде сенатора-республиканца Тома МакКлинтока и представителя демократов Круза Бустаманте. История Шварценеггера стала главным доказательством влиянии киноиндустрии и поп-культуры на политику.

Стивен Росс считает, что электоральный успех Арнольда стал возможен после «взрыва» развлекательных медиа, таких как «E!», «Access Hollywood» и «Entertainment Tonight», а также журналов, таблоидов и вебсайтов. Особенно исследователь указывает на то, как Шварценеггер использовал свою личность как центр собственной политической кампании, практически не общался с серьезными средствами массовой информации и полагался на популистские СМК. И действительно - Шварценеггер объявил о своем участии в выборах на шедшем на канале NBC шоу Джея Лено и заявил, что: «это самое трудное решение, которое я принимал в своей жизни, исключая тот случай в 1978 году, когда я решил сделать эпиляцию зоны бикини». Это заявление Шварценеггер сделал шестого августа, как раз по завершении рекламного тура по популяризации фильма «Терминатор 3». Шварценеггер поддерживал республиканцев еще с 1968 года и впервые упоминал о своем желании стать губернатором Калифорнии еще в 1986 году в интервью журналу «Gentleman's Quarterly» Nigel Andrews, 'True Myths: The Life and Times of Arnold Schwarzenegger' (Secaucus, N.J., 1996), page 186. .

Несмотря на то, что фильмы Арнольда принадлежали республиканской поп-культурной традиции, также как фильмы Сталлоне и Чака Норриса, в бытность кинозвездой Шварценеггер никогда не делал политических заявлений в открытую, однако являлась носителем определенной системы ценностей и понятий на экране - при этом не произнося ни слова в открытую. И американцы голосовали за него, приходя в кинотеатры на каждый новый фильм Арнольда и делая ему кассу. РоссSteven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 378. URL: https://play.google.com/books/reader?id=-OHQCwAAQBAJ&pg=GBS.PA1 выделяет четыре ключевых темы в фильмах Шварценеггера, которые сделали его популярным среди консерваторов и либертарианцев: 1) стойкая вера в индивидуализм и значимость усилий одного человека; 2) страх перед коммунизмом и готовность ему противостоять; 3) недоверие к злоупотребляющим властью представителям правительства; 4) непоколебимая приверженность законности и порядку.

Постоянный, хоть и непрямой повтор этих ценностей сделал его естественным союзником для республиканцев. С 1982 по 2003 год он снялся в 23 фильмах, и большинство из них позитивно подкрепляли имидж Арнольда как героя во времена, когда люди были голодны до героев в тяжелые для Америки годы. Наиболее прямо это выражено в «Конане». «Коммандо» и «Хищник» сопутствовали американской политике в Центральной Америке, где агенты ЦРУ и военные боролись с коммунистическими режимами и поддерживали националистические, лояльные США правительства. Однако несмотря на это, политические взгляды Шварценеггера не были даже строго консервативными, например, его стойкая вера в индивидуализм была свойственна скорее либертарианцам, чем республиканцам. Главным «козырем» Арнольда была его звездность и, к тому же, дружба с экономистом Милтоном Фридманом, идеологом свободного рынка 'Schwarzenegger Goes From Milton Friedman to Big Government', Reason Foundation, by George Passantino. 09/02/2007. URL: https://reason.org/commentary/schwarzenegger-goes-from-milto/.

Шварценеггер так описывает их дружбу: «Весной? того года я встретился с одним из величайших мыслителей? двадцатого столетия экономистом Милтоном Фридманом. Этот лауреат Нобелевскои? премии, отточившии? идеи Реи?гана о свободном рынке, также оказал громадное влияние и на меня. Выходившая в эфир в восьмидесятых телевизионная программа Фридмана «Свобода выбора» побила все рекорды популярности, и я не пропускал ни однои? передачи, впитывая его идеи подобно губке. Вместе со своеи? женои? Розои? Фридман написал книгу, ставшую бестселлером, которая также называлась «Свобода выбора», и я разослал ее всем своим друзьям в качестве рождественского подарка. Каким-то образом об этом проведал продюсер программы Боб Читестер. Он разыскал меня и предложил встретиться с супругами Фридманами, которые как раз оставили профессорские должности в Чикагском университете. Они переехали в Сан-Франциско, где Милтон теперь работал в «мозговом центре» Гуверовского института при Стэнфордском университете» Шварценеггер А. - Вспомнить все. Моя невероятно правдивая история/Переводчик: Сергей Саксин. - ЭКСМО, 2016 г. Стр. 161.

Путь в политике Арнольд начал с того, что публично поддержал вице-президента Джорджа Буша-старшего в 1988 году, когда тот баллотировался в президенты. Тогдашний менеджер Ли Эттуотер привлек для поддержки Буша множество звезд, включая Чака Норриса и Чарльтона Хестона. И Буш-старший победил, лишний раз доказав, что для простых избирателей президентские выборы - это прежде всего маркетинговая кампания. И республиканцы в Калифорнии отчаянно нуждались в выгодном маркетинге: после ухода Рейгана, популярность партии в этом штате существенно упала, и уже в 1991 году некоторые журналисты и политологи заговорили о том, что именно Арнольд Шварценеггер может возродить силу республиканцев в Калифорнии. В 1992 году он вновь поддержал Буша-старшего и сделал то, что поможет ему в будущем выиграть не одни дебаты: процитировал в риторике свои фильмы.

Популярности Буша-старшего всерьез угрожал более радикальный правый кандидат Пэт Бьюканан, который мог расколоть республиканский электорат. И Шварценеггер просил избирателей «сказать Пэту Бьюканану одну вещь: аста ла виста, детка» 'The 1992 Campaign - Republicans - SCHWARZENEGGER ASSAILS BUCHANAN', by Andrew Rosenthal, New York Times. 16/02/1992. URL: https://www.nytimes.com/1992/02/16/us/the-1992-campaign-republicans-schwarzenegger-assails-buchanan.html?mtrref=undefined&gwh=6FDB1888E4C83757AB50E21263A81FC2&gwt=pay. Наблюдая за избирательной кампанией 1992 года, известный колумнист Дэвид Бродер уже тогда отмечал, что «обычно выглядящий энергичным лидером Буш рядом со Шварценеггером кажется - как и большинство простых смертных - слабым и маленьким. И его риторика не имеет силы». Сыграло эту роль или нет, неизвестно, но выборы 1992 года выиграл демократ Билл Клинтон. История Арнольда, однако, на этом не закончилась. В конце девяностых годов он начал выстраивать свой собственный политический нарратив, ориентируясь на успешную кампанию своего друга Джесси Вентуры. Шварценеггер обвинял обе партии в популизме, неспособности «заботиться» о народе, комментировал скандал вокруг Клинтона и Моники Левински.

Готовясь к выборам, он уже в 2002 году начал набирать свою собственную команду, и привлек к работе правую рука экс-губернатора Уилсона, Боба Уайта, а также Джорджа Гортона, работавшего на кампании Бориса Ельцина в 1996 году. В выборах 2002 года он не участвовал и готовился к тем, что должны были состояться в 2006 году. Тогда же Арнольд участвовал в создании «Предложения 49» по дополнительному финансированию спорта в школах. Этот документ, позднее названный «инициативой Шварценеггера» стал для австрийца первой значимой политической победой. В 2003 Арнольду повезло вновь: избранный губернатором Грэй Дэвис окончательно растерял свою популярность в результате падения экономики штата, и, объединившись, консервативные активисты призвали к перевыборам. Как отмечает Стив РоссSteven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 392. URL: https://play.google.com/books/reader?id=-OHQCwAAQBAJ&pg=GBS.PA1, Шварценеггеру в данной ситуации способствовали три фактора: 1) его план полагаться на мейнстримные медиа; 2) большое число (134 человека) конкурентов и 3) отсутствие партийных праймериз - то есть, Арнольд мог обойти классический аппарат Республиканской партии, который считал его слишком либеральным.

Объявляя о своей готовности избираться, Арнольд задал тон своей предвыборной кампании с самого начала: он говорил о неспособности политиков служить людям и заявил так своим соперникам из обеих партий: «делайте свою работу и служите народу, и делайте это хорошо, а иначе, аста ла виста, детка!». Использование для своих политических целей ток-шоу, а не стандартных программ новостей - вполне логично, учитывая, что и в дальнейшем Шварценеггер полагался именно на силу своего образа, мейнстримность, популизм, юмор и играл на недоверии людей к конвенциональным политическим элитам. Двадцать лет Арнольд участвовал в популяризации своих фильмов, и для него и губернаторские выборы стали очередным фильмом. Он умело играл на чувствах людей, которые обычно на выбора не ходят - к примеру, приходил на шоу к Опре Уинфри со своей женой, где они демонстрировали образ классической, счастливой женатой пары.

Шварценеггер был истинным популистом: он бросал в толпы активистов футболки со своим изображением, с метлой в руках клялся очистить калифорнийскую политику от неэффективных законодателей, сбросил на машину кувалду и прокричал толпе: «аста ла виста, налог на автомобили». Арнольд представлялся человеком действия, сильным человеком, способным что-то делать, а не рассуждать. К тому же, он пользовался истинной поддержкой таблоидов - «The Star» даже выпустил сюжет «Арнольд: новый американский патриот», в котором австриец сравнивался с Джорджем Вашингтоном. Стив Росс считает, что Шварценеггер практически официально одержал победу, когда выступил на дебатах 24 сентября Там же, страница 400..

Консерватор МакКлинток не впечатлил публику и слишком много говорил именно об экономике. Когда независимый кандидат Арианна Хаффингтон заявила, что Арнольд не поддерживает законы, которые запретили бы «лазейки», благодаря которым корпорации уходили от налогов, он ответил, что за последние два года сама Хаффингтон, обладая миллионным состоянием, заплатила лишь 771 долларов налогов. Дальнейший обмен репликами шел так.«Шварценеггер: В ваших личных налогах такая огромная лазейка, что я мог бы прогнать через нее свой Хаммер.Хаффингтон: Абсолютное лицемерие Арнольда. (тут Шварценеггер попытался что-то сказать). Дайте мне закончить! Дайте мне закончить! Вот вы знаете, это так типично, вы так обращаетесь со всеми женщинами. Шварценеггер: Знаете, я просто хочу сказать, я только что понял, что у меня есть для вас прекрасная роль в «Терминатор 4»»`California Recall Debate 9/24/03', C-SPAN.org. URL: https://www.c-span.org/video/?c4421702/california-recall-debate-92403.

Зрители хохотали до упаду, потому что им импонировал этот популистский, но умный и антиэлитарный выпад. При этом, совершая ошибки, Арнольд никогда не винил своих помощников и не отвечал соперникам оскорблениями на оскорбления и обвинениями на обвинения - он признавал свою неправоту и извинялся, что выгодно красило его в глазах избирателей, выставляло его человеком, стоящим над политическими дрязгами. Обвинения в неонацизме и неподобающем обращении с женщинами успеха не имели. На выборах Шварценеггер набрал 48,6 процента голосов - на 17,1 больше, чем у его ближайшего преследователя Круза Бустаманте. При этом, явка на выбора превосходила все предыдущие показатели - проголосовать за Арни шли те, кто политикой раньше не интересовались`The California Recall: The Overview; Davis Is Out, Schwarzenegger Is In By Big Margins In California Recall', by John M. Broder, New York Times. 08/10/2003. URL: https://www.nytimes.com/2003/10/08/us/california-recall-overview-davis-schwarzenegger-big-margins-california-recall.html?mtrref=www.google.com&gwh=97F3347121CA79E3F25694C3ED3F2D22&gwt=pay.

17 ноября, Арнольд Шварценеггер, известный теперь под прозвищем «Governator» был приведен к присяге в качестве губернатора Калифорнии. Правление его вышло противоречивым, хотя австрийцу и удалось переизбраться на второй срок в 2006 году, когда он одержал победу над Филом Анджелидисом, экс-казначеем Калифорнии с еще более убедительным отрывом. Арнольд набрал почти 56 процентов голосов, а его соперник - всего лишь 39. Тем не менее, к концу стало ясно, что губернаторство - пик для Арнольда, и хотя он пользовался популярностью у рабочего класса и белокожего электората, память он по себе оставил двойственную, хотя для дебютанта, толком не разбиравшегося в политических механизмах и экономике он справился даже хорошо.

Возможно, прав оказался Стив Росс, который так подвел итоги политической карьеры Шварценеггера: «Арнольд Шварценеггер представляет собой кульминацию взаимоотношений между кинозвездами и политикой, которые начались еще с Чарли Чаплина и продолжаются до сих пор. Шварценеггер вел хитрую, хорошо продуманную кампанию, но занимая свой пост он дошел до предела силы собственного образа и мейнстримных средств массовой информации. <…>. По итогам, можно сказать, что его история лишь подчеркивает критическую разницу между звездой, которая знает, как выиграть выборы и политиком, который умеет работать внутри системы. Как показал Барак Обама в 2008 году и Джон Кеннеди до него, политики, которые становятся звездами, имеет намного больше шанс эффективно управлять страной, чем звезды, которые становятся политиками»Steven J. Ross, `Hollywood Left and Right, How Movie Stars Shaped American Politics', page 406-407. URL: https://play.google.com/books/reader?id=-OHQCwAAQBAJ&pg=GBS.PA1. Арнольда Шварценеггер же, после окончания своей политической карьеры вернулся к тому, что умел лучше всего - то есть, к кино, чем он и продолжает заниматься и по сей день.