Основы производственных процессов в полиграфии

Размещено на http://www.allbest.ru/

Основы производственных процессов в полиграфии



1. Основные понятия полиграфии

полиграфия верстка гравирование шрифт

Полиграфия - это совокупность технологических средств для печатного размножения текстов и графики.

Полиграфия - отрасль промышленности, в которую входит предприятие, изготавливающее печатную продукцию.

Полиграфическое производство - это процесс, включающий совокупность различных технических средств, используемых для печатного размножения текстовой и изобразительной информации в виде газет, книг, журналов, репродукций и другой печатной продукции. Термином полиграфия обычно называют не только совокупность технических средств размножения информации печатаньем, но и отрасль народного хозяйства - полиграфическая промышленность.

Печатание - это многократное получение идентичных оттисков текста и изображений посредством переноса красочного слоя с печатной формы на запечатываемый материал.

Печатная форма - это носитель графической информации (тексты, изображение), предназначенной для полиграфического размножения, т.е. любая типография, производство полиграфической продукции любым способом печати оперирует понятием «печатная форма». Т.е. прежде, чем нанести краску куда-то, в первую очередь краска наносится на печатную форму, а с нее переносится на запечатываемый материал.

Печатающие элементы - это участки формы, на которые в процессе печатания наносится краска с последующей ее передачей на запечатываемый материал.

Пробельные элементы - это участки, не принимающие на себя краску, в результате чего поверхность запечатываемого материала, соответствующая этим участкам, не будет покрыта красочным слоем.

Способы печати полиграфической продукции:

Офсетная печать - классический способ изготовления полиграфической продукции, особо популярный в производстве полноцветных малоформатных листовых материалов и многостраничных иллюстрированных изданий. Офсетный способ печати отличается высокой степенью цветопередачи и точностью воспроизведения мелких элементов изображения. Способ офсетной печати позволяет работать с бумагой различной плотности и фактуры, использовать металлизированные краски и порошки (для эффекта металлического блеска или «бриллиантового» мерцания), гибридное лакирование и т.п. Офсетный способ печати «выдаёт» отменную продукцию, но экономически не выгоден для небольших тиражей. Оптимальный объём тиража для офсетной печати - не менее 500 экземпляров, с увеличением тиража себестоимость печатного листа уменьшается.

Цифровая печать - самый оперативный способ изготовления полноцветной высококачественной полиграфии. Отсутствие предпечатного периода (процесс печати полностью управляется компьютером) позволяет в течение часа произвести необходимую партию буклетов, листовок, наклеек или брошюр. В отличие от офсетной печати, цифровая печать позволяет персонифицировать данные и ввести нумерацию, распечатать пробный вариант и внести необходимые корректировки, в любое время вмешаться в процесс печати и изменить первоначальные «установки». Цифровую печать нередко называют печатью ограниченных форматов и малых тиражей. Действительно, этот способ рентабелен при небольших тиражах (до 300 копий с одного оригинала). Но эти тиражи могут выгодно отличаться высоким художественным исполнением: именно цифровым способом печатаются визитные карточки и фирменные бланки, наградные грамоты и дипломы, пригласительные билеты и афиши, особо привлекательные за счёт присутствия в их дизайне разнообразных декоративно-оформительских элементов.

Трафаретная печать (шелкография) - самый древний способ печати, известный человечеству, в котором изображение создаётся путём продавливания краски через трафарет. С помощью трафаретной печати можно нанести любое изображение на любую поверхность - бумагу, ткань, стекло, пластик, металл или дерево. Ассортимент изделий с рисунками, выполненными методом шелкографии, более чем велик - футболки, бейсболки и др. одежда, зажигалки, авторучки, кружки и прочая «сувенирка», упаковка, наклейки, этикетки и другая рекламная продукция. Цветовая палитра в трафаретной печати не менее широка, чем в офсете, но цвета получаются более яркими, насыщенными и объёмными. Есть у трафаретной печати существенный минус - трудоёмкий технологический процесс, который не оправдывается при печати небольших тиражей.

2. История переплетного искусства

Старинный переплёт. Переплёт в его современном понимании появился во II веке н.э. Изготовленный из склеенных слоев папируса, обтянутый кожей, выполнял свои прямые функции: соединял и предохранял тетрадь книжного блока. В IV веке для скрепления многотетрадных блоков стали применять сшивание "цепочкой". В эпоху средневековья стал применяться продольный стежок, прошивающий книгу вдоль корешка. Известен способ скрепления книг на шнурах, проходящих поперёк корешка. Этот способ применяется и в наше время при изготовлении переплёта вручную. Шнуры (изготовленные из кожи, пергамента, пеньки и пр.) накладывались на корешок блока рельефно или врезались в него. В эпоху вместо дерева в качестве переплётного материала начали применять картон, полученный путём склеивания исписанных старых страниц.

Средневековый переплёт. Переплёты богато украшенные золотом и драгоценными камнями использовались при богослужении и изготавливались по заказу властителей того времени. На украшавших переплёты того времени барельефах изображали сюжеты, иллюстрирующие содержание книги. Украшая переплёты перегородчатой эмалью, расплавленное цветное стекло заливали в ячейки, которые создавали металлическими перегородками. В готическую эпоху (в IXV и XV веках) широкое распространение получила резьба по коже. Применяя резьбу совместно с пуансонной манерой нанесения изображения, художник-переплётчик не был привязан к конкретным штампам и мог сам создавать рисунок. В таких переплётах преобладал живой и индивидуальный орнамент и большое количество разнообразных изображений. В конце XV века переплётное дело становится узаконенной профессией. Мастера и мастерские стали использовать именные штампы. Книги стали направлять сразу в переплёт, тем самым создавая предпосылки для возникновения издательского переплёта. В эти времена распространение получают наборные надписи и тиснение, содержащие сведения о назначении книг, их изготовителях и владельцах. Появляется разновидность тиснения роликовым штампом, значительно облегчающий процесс нанесения орнамента на переплёте. С развитием гравирования на дереве и меди происходит внедрение штампов в технологию декорирования переплёта.

Переплёт в XIX-XX веках. В середине XIX столетия наблюдаются признаки упадка в искусстве переплёта. Кризис, связанный с поиском новых художественных форм, начавшийся в Германии, охватил и другие европейские страны. Новые веяния были связаны с возвратом к максимальной простоте отделки. Продвигались идеи стилистического единства переплёта, содержания и оформительских средств. Тем самым были заложены основы современного художественного ручного переплёта - линия, геометрическая форма, символический орнамент и шрифт, хотя для современного искусства характерно огромное разнообразие стилей.

Издательский переплёт. Суперобложка. Первые издательские обложки, появившиеся у брошюр, украшались орнаментом и были отпечатаны ксилографическим способом. В середине XIX века стали появляться мастерские по изготовлению издательского переплёта. В качестве покровного материала издатели стали использовать полотно и коленкор. В XX столетии суперобложка получила дополнительную функцию - реклама книги. Современная суперобложка даёт возможность использовать невероятно широкий спектр оформительских средств, включая высококачественную цветную графику. В послевоенное время в переплетном деле начинают широко применяться новые материалы: гралекс-кожимит (плотная тисненая ткань со специальным покрытием, изготовленная на каучуке и имитирующая кожу), пластмасса, новые заменители тканевого переплета - армированная (то есть склеенная с редкой марлей) бумага и альбертин (картон, оклеенный цветной глазированной бумагой), целлофан (тонкая прозрачная пленка, придающая картону или бумаге красивую и блестящую, как бы лакированную поверхность) и др. Применяются и новые способы оформления переплета, приближающие его к переплету сегодняшнего дня.

3. Первопечатники, их техника и технология. Первые наборные и печатные машины

Во II веке в Китае изобретена бумага, впоследствии заменившая дорогой пергамент; в VII веке в Корее, Китае и Японии тексты печатали с деревянных гравированных досок. Позже, в XI веке китайские мастера изготовляли уже отдельные иероглифы из керамики, а монолитная форма была заменена составной наборной, что позволяло печатать большими таражами; в XIII веке в Корее буквенные знаки изготавливались из металла. Иоганн Гутенберг родился в конце XIV века, в городе Майнце. Он изобрёл и осуществил полный цикл современного печатного производства: объединил в одно целое систему металлических литер; создал сплав из свинца, цинка и сурьмы (гарт), а также оборудование для отливки литер из этого сплава; придумал и изготовил наборную кассу и приспособление для набора строк из литер и столбцов из строк; изобрёл типографскую краску (ламповая сажа и лак), а также тампон для нанесения её на готовый набор; изготовил печатный станок, которая позволяла получать прекрасные оттиски книжных страниц; создал систему финансирования и сбыта книжной продукции. Гутенберг печатал Библию на латинском языке, учебники, календари, словари, индульгенции - свидетельства об отпущении грехов. За считанные годы после выхода в свет первой книги Гутенберга - знаменитой 42-х страничной Библии - книгопечатание распространилось по всей Европе.

Зарождение отечественного книгопечатания.

Начало книгопечатания на Руси датируется 1550-началом 1560-х годов. 19 апреля 1563 года церковный дьякон Иван Федоров открыл в Москве первую "печатню". Открыл он ее по велению Ивана Грозного. Зато значение книги царь понимал и, решив не отставать от Европы, повелел построить Государев Печатный двор. О Федорове известно немного - только то, что он сам о себе рассказал в своих изданиях. Известно, например, что он учился книгопечатанию у некоего датского мастера, которого король Дании прислал в Москву специально по просьбе Ивана Грозного. Можно считать принятым в науке факт обучения Ивана Федорова в Краковском университете в 1529-1532 гг., где он получил степень бакалавра. В нем Иван Федоров познакомился с, античной литературой, изучил греческий язык.

1 марта 1564 года в Москве из-под пресса станка Ивана Федорова вышла книга, положившая начало издательскому делу в России. «Деяния и Послания Апостолов», хотя чаще говорят просто «Апостол». Его отличает высочайшая редакторская культура. В нем не обнаружено ни одной орфографической ошибки, подчистки или опечатки. Иван Федоров сам резал и отливал буквы, гравировал рисунки и заставки, редактировал и набирал текст, и с помощником Петром Мстиславцем лист за листом печатал весь "завод" - около 1200 книг! Всего 60 экземпляров этого издания хранятся в крупнейших библиотеках и музеях мира. Первый печатный деревянный станок, сконструированный Гуттенбергом в середине 15 века, состоял из талера - стола, на который устанавливали печатную форму, и пиана - плоской плиты прижимающей бумагу к форме. Пиан приводился в движение вручную с помощью винтового устройства. Краска наносилась также вручную. Производительность такого станка не превышала 100 оттисков в час. Первая печатная машина была сконструирована в Германии Фридрихом Кёнигом в 1808 году. В этой машине движение талера, опускание пиана и нанесение краски на форму были механизированы. Производительность машины составляла 400 оттисков в час. В 1812-1814 гг. Кёниг создал новую печатную машину. В этой машине плоский талер был заменен печатным цилиндром, который, вращаясь, создавал давление на печатную форму. Эта машина имела производительность до 800 оттисков в час. Первую в мире машину, осуществлявшую набор и отливку строк, построил в 1886 г в Америке немецкий изобретатель О. Мергенталер. Машина позволяла отливать отдельные строки, поэтому изобретатель назвал ее линотипом (от лат. «linea» - линия и греч. «typos» - отпечаток).

4. История развития формных процессов

Формные процессы -- это комплекс действий по созданию печатных форм. Полиграфия основана на нескольких их видах, которые играли важные роли на разных этапах развития полиграфического производства.

Как было?

Наборные формные процессы использовались при изготовлении текстовых форм. В них входили набор строк, вёрстка полос, монтаж и корректура формы.

Стереотипные -- применялись для выполнения точной копии оригинальной формы высокой печати.

Фотомеханические -- использовались для создания форм всех видов печати. Они, в свою очередь, разделялись еще на 3 группы:

- Фотомеханический процесс состоял из следующих элементов: фоторепродукционного, копировального, процесса образования печатающих и пробельных элементов, отделки формы. С развитием техники, типография начала применять фоторепродукционные аппараты с программным управлением, электронные цветоделители-цветокорректоры и автоматизированные увеличители-цветоделители.

- Фотоэлектрогравирование выполнялось на электрогравировальных аппаратах с оригинала (в высокой печати) или с диапозитивов (в глубокой печати). В плоской печати ЭГА служили для изготовления растровых и штриховых негативов, а также диапозитивов.

- Электрофотография использовалась для изготовления форм плоской печати косвенным или прямым способом.

Первый печатный деревянный станок, сконструированный Гуттенбергом в середине 15 века, состоял из талера - стола, на который устанавливали печатную форму, и пиана - плоской плиты прижимающей бумагу к форме. Пиан приводился в движение вручную с помощью винтового устройства. Краска наносилась также вручную. Производительность такого станка не превышала 100 оттисков в час. Первые сведения о глубокой печати относятся к 15 веку. В качестве материала для изготовления печатных форм использовали медные пластины. Изображение на формный материал наносили вручную, а углубляли печатные элементы режущим инструментом.

Дальнейшее развитие ручных способов изготовления форм привело к появлению так называемых химических способов гравюры, при которых печатные элементы заглублялись не вручную, а при помощи кислоты. Нанесение же рисунка на цинковую или медную пластины по прежнему выполнялись вручную. К химическим способам гравюры относят офорт (16 век) и акватинта (18 век). На смену ручным способам получения печатных форм пришел фотохимический. В 1879 г. чешский художник и фототехник Карел Клич объединил два способа изготовления печатной формы - акватинта и перенос изображения на формный материал с помощью пигментной бумаги. В начале 20 века взамен плоскопечатных машин появились ротационные машины глубокой печати. Также появился новый способ изготовления печатных форм глубокой печати - электромеханический с применением электронно-гравировальных автоматов. В зависимости от материала, применяемого для изготовления печатной формы, и способа передачи изображения с формы на бумагу существует несколько разновидностей плоской печати: литография, фототипия и офсет.

Литография (греч. «lithos» - камень, «grapho» - пишу) была изобретена в конце 18 века в Германии Алоизием Зенефельдером. Литография -- способ печати, при котором краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический принцип, подразумевающий получение оттиска с совершенно гладкой поверхности (камня), которая, благодаря соответствующей обработке, приобретает свойство на отдельных своих участках принимать специальную литографскую краску. Совершенствование литографии заключалось в изобретении способа фотографического переноса изображения на камень, а за тем были открыты копировальные слои. Затем каменные формы были заменены металлическими пластинами. Печатание с форм осуществлялось на плоскопечатной машине с электроприводом. Первая такая машина появилась в 50-х годах 19 века. Производительность не превышала 800 оттисков в час. В начале 20 века была изобретена литографская ротационная машина, но качество оттисков значительно уступало плоскопечатным машинам.

Фототипия - способ факсимильного (точного) воспроизведения самых сложных по характеру штриховых и полутоновых изображений. Во второй половине 19 века чешский фототехник Якуб Гусник использовал в качестве основы для изготовления печатной формы толстую стеклянную пластину и нанес на ее поверхность слой хромированного желатина. Фототипия применяется в настоящее время для воспроизведения высокохудожественных оригиналов небольшими тиражами.

Что сейчас?

Современная типография использует в офсетной печати две технологии изготовления печатных форм. «Аналоговая» (фотокопировальная) технология предусматривает копирование изображения с фотоформы (негативной или позитивной) на формную пластину с помощью фотокопировальной рамы и, последующее проявление пластины в специальном растворе. Самой современной технологией, известной в полиграфии, является Computer-to-Plate (CtP). Она позволяет экспонировать изображение на формную пластину без использования фотоформы и копировальной рамы. Экспонирование может осуществляться с помощью зеленого, фиолетового и термального лазера.

5. Полиграфия как часть индустрии информации. Её место в средствах массовой коммуникации

Нет сомнений, что сегодня издательская и полиграфическая индустрия переживает процесс коренных преобразований. Печатные средства информации выступают совместно с цифровыми средствами массовой информации. Печатная продукция обслуживает цифровые средства информации и одновременно включает их как составную свою часть. Например, компакт-диски (CD) упаковывают в красочных упаковках и в альбомах, а многие журналы, сборники и справочники содержат CD как приложения. Цифровая технологическая революция меняет процесс производства печатной продукции, внося больше красочности, непрерывно повышая качество и разнообразие выпускаемых изделий и способствуя большей оперативности, гибкости и управляемости производственного полиграфического процесса. К изделиям полиграфии относятся не только ежедневные газеты, но и упаковка товаров, и крупноформатные плакаты на улице и в помещениях, красочные журналы, книги и справочники, каталоги и театральные программки, с которыми мы работаем, отдыхаем, постоянно общаемся. К изделиям полиграфии мы должны отнести и деньги, и ценные бумаги, без которых наше индустриальное общество не могло бы существовать и развиваться.

Все это пестрое разнообразие делит изделий полиграфии на три сегмента: «издательская печать», «рекламная печать» и «печать на упаковках». Они очень четкие и емкие и позволяют надежно ориентироваться в мире полиграфии. Газеты, журналы, книги, каталоги и буклеты выступают в качестве противовеса ежедневной работе с экраном монитора и являются источником наслаждения и средствами отдыха. Телевизионная реклама, бесконечные сериалы и показы мод чередуются и нередко заменяются спокойным чтением литературы и рассматриванием каталогов товаров и модной одежды. Уединение с книгой это разговор с самим собой, с самым близким человеком, это отдых и наслаждение для многих людей.

Столкновение на рынке информации печатных и электронных средств массовой информации, как прогнозировали многие после появления радио, телевидения и, особенно, компьютеров и сети Интернет, не произошло. Как раз получилось наоборот: они способствовали взаимному обновлению и развитию.

6. Основные виды печати и области их применения. Новые способы печати. Отличительные признаки оттисков различных способов печатания

Способы печати подразделяются (называются) по пространственному положению печатающих элементов (высокая печать: там печатающие элементы находятся выше пробельных) (в глубокой печати печатающие элементы углублены). В плоской печати, печатающие и пробельные элементы находятся в одной плоскости.

Высокая печать. Печатные формы высокой печати имеют пространственное разделение печатающих и пробельных элементов: рельефные печатающие элементы находятся в одной плоскости, а пробельные углублены на различную величину в зависимости от их площади (чем больше площадь пробела, тем глубже пробельный элемент).Т.к. поверхности всех печатающих элементов расположены в одной плоскости, то в процессе печатания они покрываются равномерным по толщине красочным слоем. В результате чего на всех участках оттиска толщина красочного слоя получается практически одинаковой.

Высокая печать (лак, реактивы, кислоты). Высокая печать с полимерных форм (флексографская) - очень популярна при выпуске этикетки и упаковки. Особенность флексографской печати в том, что из-за того, что эта форма упругая, мягкая, и когда под давлением соприкасается с запечатываемым материалом, таким как пленка тонкая, в которую мороженое оборачивают, или при печати на жести, то ни сама форма не портится, ни запечатываемый материал, который очень хрупкий, он тоже не рвется и не портится.

Плоская печать. На печатных формах плоской печати, печатающие и пробельные элементы практически расположены в одной плоскости и имеют различные физико-химические свойства. Печатающие называются - олеофильные, а пробельные - олеофобные или гидрофильные. (у краски масляная основа, поэтому от лат. олео) Печатающий элемент притягивает краску, а алюминиевая основа она очень хорошо притягивает воду, которая не дает краске закатывать пробельные элементы краски. Перед получением каждого оттиска в процессе печатания сначала происходит увлажнение печатной формы определенным водным раствором (увлажняющий раствор), который смачивает только гидрофильные пробельные элементы. Затем наносится печатная краска, которая прилипает только к олеофильным печатающим элементам. Толщина красочного слоя также одинакова, и на печатной форме и на оттиске. Плоская офсетная печать - применяется для выпуска самой разнообразной одно- и многокрасочной печатной продукции, содержащей не только иллюстрации, но и текст.

Глубокая печать. Формы глубокой печати имеют также пространственное разделение пробельных и печатающих элементов. Печатающие элементы углублены на различную или одинаковую величину. Это зависит от способа изготовления этих самых «ячеек». Существует много способов и некоторые позволяют глубину ячеек варьировать, соответственно толщина красочного слоя именно в конкретной ячейке может регулироваться. Печатные элементы представляют собой (независимо от характера изображения) отдельные ячейки очень малой площади, разделенные между собой тонкими перегородками - пробелами. Эти пробельные элементы возвышены и находятся на одном уровне. Печатная форма в основном изготавливается на цилиндре. Маловязкая краска наносится на всю поверхность вращающейся формы, специальный нож (ракель; ракельный нож или ракельное лезвие) удаляет (избыток краски) краску с пробельных и ее избыток с печатающих элементов. Таким образом, краска остается только в ячейках. Толщина красочного слоя может меняться (это зависит от глубины ячеек).

Глубокая печать используется в основном для выпуска иллюстрированных многотиражных журналов, т.к. печатные формы глубокой печати выдерживают многомиллионные тиражи, но в то же время очень дорогие в использовании (очень дорого производство самих этих печатных форм, очень дорогие сами печатные машины, потому что печатная форма может весить сотни килограммов - такой цельнометаллический огромного размера цилиндр, выгравированный, специальное устройство по гравировки ячеек - всё это очень дорого, поэтому только за счет огромных тиражей они получают прибыль, иначе нерентабельно).

Современные способы печати. Способ трафаретной печати. При способе трафаретной печати передача изображения на запечатываемый материал производится с печатной формы, представляющей собой сетку. Сквозь ячейки печатных элементов с помощью ракеля продавливается печатная краска. Традиционная трафаретная печать иногда называют шелкографией, или сеточной печатью.

Струйная печать - это технология получения копий, при которой изображение наносится на запечатываемый материал (бумагу, картон, стекло, пластмассы) набрызгиванием специальных красок из сопел очень малого диаметра с высокой скоростью (до 1 млн. капель в секунду). Струйная печать обычно используется для производственной маркировки на мягких упаковках, получения читаемых надписей на поверхностях с грубой структурой, нанесения адресов на периодические издания и пр. Способ струйной печати используется в струйных принтерах, предназначенных, в частности, для изготовления полутоновой цветопробы. В последнее время этот способ печати бурно развивается в связи с развитием компьютерных систем и цифровых полиграфических технологий.

Ирисовая печать (печать с раскатом, радужная печать) - цветная печать несколькими красками одновременно из одного красочного ящика (разделенного перегородками) с одной печатной формы при использовании раскатных валиков с небольшим фиксированным осевым перемещением. Этот способ печати позволяет получить на оттиске плавный переход цветов. Ирисовая печать используется при печати плакатов и афишей, рекламных буклетов и листовок, а также в качестве средства защиты от подделок при печати банкнот и ценных бумаг.

Тампопечать - передача изображения с печатной формы на запечатываемую поверхность, как правило, неплоскую, с использованием упруго - эластичного тампона. Этот способ используется для печати надписей и изображений на ручках, ампулах, зажигалках и т.д. Сильная сторона способа тампопечати состоит в том, что мягкий тампон может охватить, не повредив, любую форму запечатываемого изделия. Как правило, в способе тампопечати используют печатную форму глубокой печати. Следовательно, толщина красочного слоя может быть любой, и, таким образом, тампопечатью можно запечатывать шероховатые поверхности, а также невпитывающие краску материалы, например, стекло, металл или пластмассы, так как печатная форма глубокой печати позволяет использовать краски с малой вязкостью на базе быстроиспаряемых растворителей.

7. Современное состояние отечественной полиграфии

Российский полиграфический рынок имеет неоднородную структуру. Наиболее консервативными его сегментами являются производство газет и книг среднего качества. Здесь давление импорта минимально. Наиболее прибыльными и привлекательными для импортеров сегментами рынка являются производство упаковки (в первую очередь -- элитной), многотиражных журналов и рекламных каталогов, а также высококачественных книг. В последнее время наметилось некоторое снижение долей импорта журналов и упаковки (в 2004 -- 64 и 46% соответственно), однако объемы ввоза этих видов продукции по-прежнему очень высоки.

Проблемы российской полиграфии.

Сегодня с проблемами столкнулись все субъекты полиграфического рынка. Несовершенство налогового законодательства сдерживает развитие полиграфических предприятий. Отмена льгот на инвестиции в основные средства производства замедляет обновление парка оборудования, а высокие пошлины на бумагу и расходные материалы (они выше, чем пошлины на готовую печатную продукцию) ведут к росту переменных затрат в себестоимости полиграфической продукции и, как следствие, к падению доходности типографий. В последние годы обострилась конкуренция с крупными иностранными предприятиями, которые после начала кризиса в их странах начали активно работать в России, зачастую прибегая к ценовому демпингу. Серьезную конкуренцию российским полиграфистам составляют и предприятия из стран ближнего зарубежья (из Украины и Прибалтики), а также из Восточной Европы. Еще одной проблемой является устаревшая нормативная база. До сих пор не актуализированы нормы затрат и выработки в полиграфическом производстве, нет единых стандартов качества, не существует институт экспертов для разрешения споров. Очень серьезной проблемой является несовершенство системы подготовки кадров для полиграфии. На многих предприятиях не решена проблема приватизации -- государство по-прежнему контролирует большую часть крупных типографий. Как правило, эти типографии работают на устаревшем оборудовании и без приватизации не имеют перспектив развития.

Затрудняют жизнь полиграфистов быстрые изменения технологии производства печатной продукции. Так, возрождение глубокой печати и развитие флексографии привели к тому, что предприятия, сделавшие ставку на офсет, теряют свои позиции на многих сегментах рынка. Глубокая печать активно внедряется в производство пивной этикетки, многотиражных журналов и табачной упаковки. Флексография стала основным способом печати на самоклейке и быстро завоевывает рынок картонной упаковки. Заказчики промышленной печатной продукции, как и полиграфисты, испытывают давление импорта и стараются минимизировать затраты на покупку этикеток и упаковки. Вместе с тем растут требования к качеству печати, диктуемые предпочтениями конечных покупателей, -- плохо отпечатанную книгу или товар в непривлекательной упаковке сегодня мало кто купит.

Классификация полиграфической продукции по различным признакам: потребительскому назначению, характеру информации, виду отделочных и брошюровочно-переплетных процессов, виду печатных материалов, срокам выпуска.

1) По виду печатных материалов: издания книжные, журнальные и листовые-плакаты, газеты.

2) По характеру информации: Научные и научно-популярные издания, Официальные и нормативно-производственные издания, Производственно-практические издания, Учебные издания, Справочные и рекламные издания, Литературно-художественные издания - альманах.

3) По срокам выпуска:

А) Непериодические издания - книги, брошюры.

Б) Переодические - выходящие через определенный промежуток времени - журналы, газеты.

4) По потребительскому назначению - официальные и научные издания, литературно-художественные издания, учебники, учебные пособия, энциклопедии и т. д.

5) Виду отделочных и брошюровочно-переплетных процессов: Твердые, мягкие, переплетные, подарочные, высокохудожественные (твердый переплет), из кожаного переплета, из ручного переплета, из авторского переплета, из эксклюзивного.

8. Конструкция основной издательской продукции (книг и брошюр)

Внешнюю одежду книги составляет суперобложка, надеваемая поверх переплета и удерживаемая на нем при помощи клапанов. Как правило, суперобложка выполняется из бумаги или синтетических материалов и несет на себе дополнительную текстовую или изобразительную информацию о данной книге. Назначение суперобложки -- чисто декоративное, но иногда она служит и для защиты переплетных крышек от загрязнения и разрушения.

Корешок. Край книжного блока, где скреплены все технологические элементы издания (тетради книжного блока, каптал, ляссе и пр.).

Каптал. Хлопчатобумажная или шёлковая тесьма с утолщённым цветным краем. Наклеивается на концы корешка для укрепления книжного блока.

Форзац. Лист бумаги, одной стороной приклеиваемый к внутренней стороне переплётной крышки, а другой - к первому листу. Соединяет книжный блок с переплётной крышкой.

Фронтиспис. Страница с изображением (например, портретом автора), находится между форзацем и титульным листом.

Титульный лист. Начальный лист книги, на котором размещены основные выходные данные: название, автор, издательство и т.д.

Книжный блок. Состоит из тетрадей, скрепленных между собой в корешке и обрезанных с трёх сторон.

Колонцифра. Порядковый номер страницы.

Ляссе. Ленточка-закладка, узкая шелковая тесьма, один конец которой прикреплён к верхней части корешка.

Концевой титульный лист. Последняя страница издания с его выпускными данными.

Нахзац. То же, что форзац, только в конце книги. Скрепляет книжный блок с задней сторонкой переплётной крышки.

9. Основные элементы книжного блока и переплетной крышки

Книжный блок состоит из отпечатанных бумажных листов, сфальцованных (сложенных) в тетради, подобранных в последовательном порядке и скрепленных между собой. Книжный блок и переплетная крышка соединяются между собой форзацами, выполненными из плотной бумаги. Переплет - это все элементы скрепления книжного блока, крышки с блоком и переплетная крышка. Переплетная крышка книги, составленная из толстого картона, может быть покрыта одним материалом, либо комбинацией материалов. Для покрытия используются натуральная кожа, искусственные материалы, ткани, бумага, матовая и глянцевая пленки. Тексты и изображения на переплетную крышку наносятся с помощью печати красками, тиснения фольгой, рельефного тиснения, использования наклеек.



10. Основные единицы измерения, применяемые в полиграфии и издательствах

Почти всё в печатной продукции издательской можно измерить, но различные вещи измеряются разными величинами. Форматы самих листов в основном измеряются в см/мм, т.е. формат издания, формат полосы набора - измеряется в пунктах. При разработке системы измерений за основу был взят 1 французский дюйм = 27,077 мм = чуть больше английского дюйма. Так исторически сложилось, что в России типографская система измерений основана на французском дюйме.

1 типографский пункт (п) = 1/72 французского дюйма = 0,376 мм. Это основная система измерений в полиграфии, в частности, в допечатных процессах. Формат изданий, размер печатного листа, поля на странице измеряются в метрической системе, т.е. в мм. Размер наборной полосы, размеры окон для расположения иллюстраций и дополнительного текста на полосе - в квадратах (1 квадрат = 48 типографских пунктов или 18 мм). Формат набора измеряется в квадратах или цицеро (1 кв = 48 п, цицеро = 12 п). Кегль шрифта (размер шрифта по высоте) в пунктах или квадратах, а ширина букв в мм.

При верстке с использованием программ Adobe Indesign, QuarkXPress, Adobe PageMaker (и др., импортные) - они используют не французский, а английский дюйм. Поэтому если художник издания разработал макет книги (размер наборной полосы, полей и т.д.) и отдает макет человеку, который не переустановил во французские дюймы систему, то у него получится неправильно оформленная книга.

Типографская система измерений.

Форматы бумаги, изданий и полос. Измерение объема рукописей и изданий. Авторский и учетно-издательский лист. Физический и условный печатный лист. Тираж. Лист-оттиск. Краско-оттиск. Листопрогон и краскопрогон.

Формат бумаги.

Бумажные фабрики выделывают бумагу для типографии в виде ленты, скрученной в рулон. Каждый рулон весит 250-300 кг. Бумага в рулоне называется ролевой (рулонной). Ширина рулона в нашей стране определяется стандартом и может быть равной 60, 70, 75, 84, 90, 108, 120 (см). При необходимости в типографии бумагу разрубают на отдельные листы, разматывая рулон. В этом случае получается листовая бумага (флатовая). Формат флатовой бумаги определяется стандартом и может быть следующим (в см.): 60_90, 60_84, 70_90, 70_100,70_108, 75_90, 84_108. Кроме перечисленных основных форматов используются еще и дополнительные: 60_70,60_108,70_84, 84_90,84_100. Некоторые сорта высококачественной бумаги выпускаются бумажными фабриками в листах стандартных форматов.

Формат изданий.

Прежде чем рассмотреть формат изданий, разберем, как получается тетрадь нужного размера. Например, нам нужна книга форматом 15_21 (см). Предположим, фальцуется бумага размером 42_60 (см), ее мы получили, разрезав стандартный формат 60_84 (см) Сгибаем пополам длинную сторону. Образуется тетрадь, в которой 4 страницы. Размер этой тетради 42_30 (см) или, как принято в полиграфии, обозначим 42_60 1/2. Тетрадь в 1/2 долю (42_30) еще раз сгибаем пополам по длинной стороне. Получим формат 21_30 (см). Обозначим эту долю 42_60 1/4 . В этой тетради 8 страниц. Полученную тетрадь еще раз сгибаем и получаем тетрадь размером 21_15 (см) или 42_60 1/8 доля листа. В этой тетради 16 страниц. Таким образом, можно составить таблицу, в которой указывается доля листа, формат бумаги и размер книги, который получается. В зависимости от того, какой размер книги нам нужен, мы выбираем бумагу и долю листа в таблице. От чего зависит выбора формата в таблице? Форматы можно разделить по их размерам на большие, средние и малые. К большому формату принято относить все форматы в 1/8 долю листа, к среднему -- 1/16, к малому -- 1/32, 1/64,1/128. Если в рукописи много страниц, то нет смысла печатать ее маленьким размером: она получится слишком толстой. Стихотворения наоборот не стоит печатать на больших форматах в 1/8 долю. В практике издательств сложились традиции, когда книги выпускаются определенных форматов, указанных в ТУ. Но бывают случаи, когда издание требует оригинальной формы. Например, каталоги, путеводители, рекламная продукция, буклеты, подарочные издания. Однако, нестандартные форматы часто вызывают перерасход бумаги. Бывает и так, что в типографии нет машин, которые могут отпечатать издания указанного вами размера.

Формат полос.

Если взглянуть на страницу книги, то можно увидеть, что текст занимает определенное пространство в виде прямоугольника. Это пространство, на котором размещается текст или иллюстрации, в издательстве называют полосой набора. Полосу набора со всех сторон окружают белые поля. Каждое поле на странице имеет свое название. Многовековой опыт издания книг дал соотношение полосы набора и размера страницы. По классической схеме раскладка полосы набора выглядит следующим образом. Самое узкое поле -- это корешковое, чуть больше -- верхнее, затем боковое и самое большое поле -- это нижнее. Такое размещение полос набора на страницах объясняется двумя причинами. Во-первых, глаз человека видит середину вертикальной линии несколько выше ее геометрического центра. Поэтому, если мы хотим, чтобы возникало ощущение, что полоса набора размещена по центру, то ее необходимо сдвинуть вверх. Во-вторых, разворот двух смежных страниц как бы соединяет два соседних корешковых поля в одно большое. Поэтому, чтобы нам казалось, что полоса набора находится как бы в середине, то мы должны сдвинуть полосу набора к корешку.

Измерение объема рукописей и изданий.

Авторский лист. Он является единицей объема литературного произведения (рукописного или напечатанного), равный 40 тыс. печатных знаков. Печатными знаками считаются все видимые печатные знаки (буквы, знаки препинания, цифры и т. д.) и каждый пробел между словами. Авторский лист служит измерителем авторского труда и рекомендуется в качестве единицы измерения труда рецензентов и нештатных редакторов. При измерении объема авторского листа используют специальную сетку или специальную таблицу. Чтобы измерить количество знаков с помощью сетки или таблицы, необходимо соблюдать требования, предъявляемые к авторскому оригиналу. Текстовый материал может быть набран на пишущей машинке или на компьютере.

Определение объема издательского оригинала в учетно-издательских листах. Учетно-издательский лист служит для измерения работы издательства и установления цены книги. Уч. изд. л., как и авторский содержит 40000 печатных знаков, но в него входит, кроме авторского текста, еще издательский текст: предисловие от издательства или аннотация, титульные элементы, колонтитулы, колонцифры и др. К учетно-издательскому листу приравнивается 700 строк стихотворного произведения и 3000 см2. Графического материала. Для установления примерного объема оригинала в учетно-издательских листах работники книжных редакций используют такие эмпирические данные.

Печатный лист (физический п. л.). Единица измерения объёма издания, равная площади одной стороны типографского бумажного листа. Одна страница издания, обычно, составляет 1/8 или 1/16 площади печатного листа. Размеры печатного листа в сантиметрах и количество страниц в нём традиционно указываются на последней странице книги и первой странице журнала, например, «Формат 60Ч108 1/8» или (то же, иной способ указания) «Формат 60Ч108/8». Число печатных листов во всём тираже одного издания называется листах. Он нужен, чтобы определить плату за набор, верстку, издательскую правку, чтение корректуры. Печатный лист -- это оттиск на одной стороне бумажного листа. На печатном листе располагаются столько страниц, сколько указано в доле. Печатают на бумажном листе с двух сторон: с лица и с оборота. Из бумажного листа делают тетрадь, т. е. фальцуют бумажный лист.

Учетно-печатный лист -- это единица, которая определяет общий объем печатной продукции. Она необходима для составления отчетов о количестве печатной продукции и израсходованной бумаги. Учетно-печатным (условно-печатным) листом называют единицу измерения объема издания, соответствующую печатному оттиску на одной стороне бумажного листа формата 60*90 см. Для перерасчета печатного листа в условно-печатный лист применяют коэффициент. Для определения количества учетно-печатных листов издания необходимо:

а) количество страниц разделить на долю листа;

б) полученное значение умножить на коэффициент.

Тираж.

Тираж - общее число экземпляров издания. Различают тираж годовой, дополнительный (допечатка тиража), общий, пробный, разовый, средний (частное от деления суммы тиражей всех рассматриваемых изданий на их число). Тираж периодических изданий (газет, журналов) определяется издательством по числу подписчиков (включая также розничную продажу); тираж книг, брошюр и т. п. устанавливается издательством после изучения читательского спроса. Обычно различают малые тиражи (до 15 тысяч экземпляров), средние (до 100 тысяч экземпляров) и массовые (свыше 100 тысяч экземпляров). Массовые тиражи в связи с большим объёмом полиграфических работ обычно печатают по частям, называемым заводами. При выпуске некоторых видов литературы тираж издания влияет на величину авторского гонорара. Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» требует указывать в авторском договоре максимальный тираж издания в том случае, если договор предусматривает авторское вознаграждение в виде фиксированной суммы.

Печатный лист - оттиск.

Печатный лист - оттиск является единицей измерения количества печати. За учётную единицу печатного листа-оттиска принят оттиск, отпечатанный одной краской на одной стороне бумажного листа форматом 60Ч90 см. Листо-оттиски, отпечатанные на бумаге других форматов, приводятся к учётной единице листо-оттиска путем умножения их количества на коэффициент, равный отношению площади листа данного формата к площади листа формата 60Ч90 см. При печатании на тигельных и малоформатных плоскопечатных машинах изданий формата до 27Ч35 см их приводят к формату 60Ч90 см по коэффициенту 0,17 независимо от фактического формата бумаги; при печатании изданий большего формата перевод в учётные единицы производится, исходя из фактического формата бумаги.

Краскооттиск - единица объема печати, равная каждому соприкосновению бумаги с печатной формой, т. е. одному оттиску одной краской. Если лист печатается в одну краску, число краскооттисков равно единице, а для издания -- числу печ. л. в нем. Если лист печатается в две краски, происходит соприкосновение листа бумаги сначала с печ. формой для одной краски, затем для другой, и число краскооттисков равняется двум.

Листопрогон -- каждое прохождение листа запечатываемого материала через печатную машину, независимо от числа наносимых на него красок. На основании этого показателя рассчитывают загрузку печатных машин и составляют графики прохождения заказов.

Краскопрогон -- 1) получение оттиска только с одной печатной формы в печатной машине; 2) единица производительности печатного оборудования, равная каждому оттиску краски при соприкосновении запечатываемого материала с печатной формой или поверхностью офсетного цилиндра. Количество К., приходящееся на один листопрогон, соответствует красочности печатной машины. При односторонней,однокрасочной печати в одном листопрогоне -- один К. (во всех др. случаях количество К. превышает количество листопрогонов), при печатании на четырехкрасочной печатной машине с листопереворачивающим устройством, работающей по схеме печати как 4+0, так и 2+2 в одном листопрогоне -- четыре К.

11. Воспроизведение текста. Издательские текстовые оригиналы, основная задача их полиграфического произведения и требования, предъявляемые к полиграфическому воспроизведению текста

Для обработки введенного текста применяются компьютерные издательские системы (DTP) (DTP -- Desktop Publishing). DTP -- это технология подготовки изданий, при которой полностраничный документ обрабатывается на автономном рабочем месте, которым может служить персональный компьютер или рабочая станция. Текст, графика и изображения оформляются в соответствии с макетом и объединяются на полосе.

Кодирование текста - необходимое условие его обработки в электронных системах. Каждому знаку шрифта соответствует цифровой машинный код. Во всем мире для текстов применяется стандарт представления символов ASCII (American Standard Code for Information Interchange). 7-битовое описание символа является стандартом, с помощью которого можно закодировать 128 различных знаков. При этом идентифицируется 96 знаков, используемых для создания содержимого полосы, а 32 кода используются для знаков контрольной информации.

Форматирование текста -- электронное преобразование текста, состоящее в формировании абзацев, строк и полос, в соответствии с требуемым форматом полосы. Процесс форматирования заключается в создании необходимых типографских параметров для каждой части текста с целью получения предварительной верстки (гранок).

Сканирование -- процесс поэлементного анализа изображений и записи преобразованной в цифровой вид информации в электронный файл.

Корректура текста -- комплекс операций, в результате которого обнаруживаются и исправляются ошибки или вносятся изменения в текст при полиграфическом воспроизведении текстовой информации.

Классификация издательских текстовых оригиналов.

Издательские текстовые оригиналы - это текст, заголовки, формулы, таблицы, подготовленные издательством к полиграфическому воспроизведению.

В зависимости от сложности текста и других параметров могут использоваться следующие основные виды издательских текстовых оригиналов:

1. машинописный.

2. рукописный.

3. печатный.

4. машинописный оригинал-макет.

5.кодированный оригинал.

6. кодированный оригинал-макет.

7. репродуцируемый оригинал-макет (РОМ).

8.распечатка.

Оригинал содержит только текст и в дальнейшем процессе обработки (на этапе допечатной подготовки) текст преобразуется, меняется его оформление, расположение, и т.д.

Оригинал-макет - уже подразумевает какое-то четкое расположение текста на полосе. Но по-прежнему варьироваться может оформление. Может быть другим шрифт, размер его может быть как-то, меняться и т.д.

Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) - это оригинал-макет, где полосы сформированы полностью (содержат все элементы) и эти оригиналы воспроизводятся без применения наборной техники. (Т.е. все другие оригиналы они как-то создаются с помощью: пишущих машинок, от руки пишутся, вырезаются полосы из старых книг, журналов наклеиваются, перепечатка какого-то издания; в данном случае - данный оригинал-макет есть и для его воспроизведения используются такие технологии, которые один к одному копируют эту информацию, т.е.: без внесения изменений, без наборной техники = ксерокопия, и похожие на подобную технологию операции; например, перефотографировали обычным фотоаппаратом плакат и отдаете негатив в фотолабораторию, и вам печатают 50 фотографий какой-нибудь знаменитости.

Печатный оригинал - это отпечатанный полиграфическим способом; может быть цельным и с частично включенным машинописным текстом. (Дедушка рылся не чердаке, нашел книгу с дореволюционными рецептами и захотел их размножить большим тиражом и обогатиться; книга эта сама по себе считается печатным оригиналом; то же и с иллюстрациями = человек написал статью, увидел в журнале каком-то фотографию, отпечатанную в журнале (она уже сама по себе отпечатана полиграфическим способом), он вырезает эту фотографию и говорит: "эту иллюстрацию, пожалуйста, я хочу иметь у себя в качестве иллюстрации для рукописи" об авторских правах преподаватель умалчивает).

Кодированные оригинал-макеты и просто кодированные оригиналы: в конце 80-х - начале 90-х набиралось всё вообще в одну строчку, сплошняком - не было символов, которые указывали перенос строки, и т.д. Такой кодированный оригинал назывался "неполнокодовый носитель"; а то же самое только с командами по оформлению текста и по указанию строчек (разбиению на строки) - полнокодовый. Идеология была такая: человек сидит за печатной машинкой, только очень большой с кучей дополнительных устройств. И что происходит: наборщик, например, есть районная маленькая редакция районной газеты, и есть крупное полиграфообъединение, которое печатает эту газету. Что происходит: наборщик набирает весь текст рукописи и на экране у него идет в одну строчку этот текст, и одновременно заряжена перфолента, пробиваются в соответствии с каждой буквой особые отверстия в бумажной ленте, т.е. получается - на ленту записывается разными отверстиями весь текст, включая команды по переносу, по оформлению (где заголовок, где подпись, где что). И второй вид оборудования, который также использовался - это перфолента берется, вставляется в другое устройство, которое по телеграфным проводам соединено с приемным устройством именно в центральном полиграфобъединении. И что происходит: нажимается кнопочка и световые датчики начинают анализировать медленно вращающуюся бумажную ленту на предмет этих кодов и в соответствии с тем какие именно и в каком месте пробиты дырочки, по телеграфным проводам отсылается информация о символе, букве и т.д. А там стоит печатная машина автоматическая, которая воспринимает по проводам эти все команды и выдает уже отпечатанные машинописные оригинал-макеты, по своим стандартам оформленные, и вся эта информация очень быстро уходит на верстку и т.д. Всё это теперь заменяется - файлы отправляются по электронной почте, в крайнем случае, по факсу отправляются запросы, которые клиент хочет видеть готовыми. Иными словами, сейчас используется в основном кодированные оригиналы и кодированные оригинал-макеты.

12. Полиграфический шрифт и его классификация. Понятия о гарнитуре и кегле шрифта

В полиграфии понятие «шрифт» может иметь два значения:

1. графическая форма знаков определенной системы письма;

2. комплект литер, воспроизводящих какой-либо алфавит, а так же цифры и знаки.

Шрифт один из основных изобразительных элементов текстового печатного издания для воспроизведения текста на каком-либо языке. Шрифт является носителем информации и служит средством воспроизведения текста в печатной продукции.

Шрифты характеризуются:

графической основой знака письменности;

рисунком (гарнитурой);

начертанием (прямой, курсивный, наклонный);

насыщенностью (светлый, полужирный, жирный);