Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«кубанский государственный университет»

(ФГБОУ ВПО «КубГУ»)

Кафедра издательского дела, рекламы и медиатехнологий

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ (ДИПЛОМНАЯ) РАБОТА

Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

Работу выполнила Л.М. Долгова

Факультет журналистики

Специальность 030600.62 Журналистика

Научный руководитель к.ф.н, доц. В.А. Зуев

Нормоконтролер к.ф.н, доц. Г.Н. Немец

Краснодар 2014

Содержание

Введение

1. Фоторепортаж как жанр фотожурналистики

1.1 Документальная фотография и развитие фоторепортажа

1.2 Сущность фоторепортажа и его разновидности

2. Специфика формирования композиции фоторепортажа

2.1 Базовые установки создания фоторепортажа

2.2 Понятие композиции фотографического снимка

2.3 Композиция фоторепортажа и оптимизация репортажной съемки

3. Технология создания визуального текста события посредством фоторепортажа

3.1 Основополагающие принципы фоторепортажа

3.2 Приемы и методы работы над фоторепортажем

Заключение

Список использованных источников

Введение

Актуальность исследования обусловлена следующим.

Фотография за годы своего существования прошла большой путь развития и от технического способа фиксации объекта съемки на светочувствительных слоях поднялась до создания подлинных произведений искусства. В современной фотографии лучшие работы фотомастеров и фотолюбителей полно и глубоко отражают жизнь во всем её многообразии. Эти работы отличаются идейной направленностью, глубиной содержания и совершенством изобразительной формы.

Фотография как способ изображения, как средство отражения действительности нашла чрезвычайно широкое распространение в нашей стране во всех областях общественной жизни, в науке, культуре и искусстве, что свидетельствует о её ценности и возможностях.

Широчайшим образом фотография используется как средство отражения общественной, трудовой и культурной жизни страны, как средство наглядной агитации, пропаганды и информации. Эти задачи выполняет прежде всего хроникально-документальная фотография, фоторепортаж, который является одним из самых важных и развитых разделов фотографии в Советском Союзе.

Фотография служит также средством научного исследования и применяется в различных областях науки и техники. Фотоснимки фиксируют моменты течения сложнейших физических и химических процессов. Научная фотография используется в работе микробиологов, естествоиспытателей, врачей, географов, археологов, астрономов. Фотографическая техника помогла человечеству увидеть обратную сторону Луны и Землю с высоты 250 километров.

Фотография является также средством создания произведений искусства, полных жизни, динамики и своеобразной прелести, доставляющих зрителю эстетическое наслаждение. Спор о том, может ли фотография быть искусством, может ли фотографический снимок стать художественной картиной, иметь значение произведения искусства, давно и положительно решен самой жизненной практикой. С помощью фотографической техники и изобразительных средств фотографии фотохудожники стремятся запечатлеть типичные и характерные картины действительности, чтобы помочь людям еще полнее понять жизнь и работать над её преобразованием. Образный язык фотографии позволяет выразительно передать на снимках то прекрасное, что есть в самой социалистической действительности.

Объект исследования - технология создания фоторепортажа.

Предмет исследования - стратегии формирования эффективной композиции фоторепортажа.

Материал исследования - фоторепортажи, представленные в современных отечественных СМИ.

Цель исследования - выявление наиболее эффективных стратегий формирования композиции фоторепортажа с целью повышения его действенности и эффективности.

Задачи исследования:

1) раскрыть сущность фоторепортажа;

2) обозначить предмет, цели, тематика жанра;

3) представить виды фоторепортажа;

4) выявить особенности изобразительного решения репортажного снимка;

5) раскрыть специфику формирования композиции репортажа;

6) представить базовые установки создания фоторепортажа;

7) раскрыть понятие композиции фоторепортажа;

8) выявить способы оптимизации репортажной съемки;

9) представить стратегии формирования выразительности композиции фоторепортажа;

10) выявить средства повышения жизненности фоторепортажа и технологии передачи динамики;

11) представить приемы обеспечения целостности фоторепортажа.

Методы исследования - сравнительный анализ, контент-анализ, наблюдение, эксперимент.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что нами проведена генерализация средств и принципов создания фоторепортажа в рамках технологии создания визуального событийного текста.

Практическая значимость исследования состоит в том, что обобщенный нами опыт может быть использован в целях совершенствования и оптимизации деятельности фотожурналистов в процессе работы над фоторепортажем.

Структура исследования. Работа традиционно состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка.

1. Фоторепортаж как жанр фотожурналистики

жанровый фоторепортаж событийный

1.1 Документальная фотография и развитие фоторепортажа

В жанре фоторепортажа наиболее ярко проявляется документальная сущность фотографии. «Фоторепортаж был есть и будет главным жанром фотожурналистики» [14, с.5]. В фотоинформации можно раскрыть суть происходящего, но не его детали. Фоторепортаж - показывает важнейшие подробности события, объединяя их в общее целое. В основе этого жанра лежит принципиальное понятие - репортажный метод съемки. Он заключается в том, что фотограф фиксирует развивающееся событие как бы со стороны, не вмешиваясь в ход действия [14].

Фотопервенцы - документальные («прарепортажные») снимки появились в 1845-1855г. Проявили себя хроникерами военных событий английский фотограф Роджер Фентон и румынский Карол Попп Сатмари. Первые фоторепортеры снимали события гражданской войны в США, события Парижской коммуны [22].

К прарепортажу относятся снимки, сделанные во время русско-турецкой войны 1877-1878 г.г. Несмотря на несовершенство материалов и аппаратуры, фотографам удалось создать интересные фотодокументы. Много снимков на Балканском фронте сделали фотографы А. Иванов, М. Ревенский и Д. Никитин [31; 35].

Исследователь фотопублицистики Г. Чудаков отмечает, что первые репортажные снимки с места событий появились в европейских газетах в середине XIX века. Их авторов называли «злободневными фотографами». Среди них самым известным был англичанин Роджер Фентон. Он прославился как светописец Крымской войны. Широкую известность получил также военный репортер Мэтью Бреди, показавший суровую и жестокую правду гражданской войны в Америке [24; 22].

Фоторепортаж в России как жанр появился и стал развиваться по форме и по содержанию в 70-е годы XIX века. В основном он поступал читателям и зрителям в публикациях журнала «Всемирная иллюстрация», затем в материалах иллюстрированных журналов «Стрекоза» и «Нива». Широко известным фоторепортером конца XIX - начала XX в. стал Карл Булла. Его по праву можно считать родоначальником отечественного фоторепортажа [62].

Вообще, становление фоторепортажа тесно связано с периодической печатью. Первые шаги, как уже было отмечено, он сделал на страницах журналов. Характерные приметы фоторепортажа на начальном этапе хорошо иллюстрирует публикация в журнале «Огонёк» (1924. № 4) «Небывалая буря на Черном море». Публикация состоит из шести снимков и небольшого пояснительного текста. Фотографии отобразили «следы», оставленные в Новороссийском порту разбушевавшейся стихией. Фоторепортер зафиксировал разрушенные сооружения, выброшенные на берег плавсредства и т.д. В публикации лишь отдаленно просматривается фоторепортаж. Автор назвал «действующих лиц», но не показал самого действия, читатель увидел не развитие события, а его результаты, чем грешат и современные фотожурналисты [14; 55; 62].

Фотопубликация дает сходство с развернутой фотозаметкой. Однако в ней отразилась предыстория жанра фоторепортажа. Читатель смог представить себе картину происшедшего события, лишь в воображении приведя в движение застывшие «действующие лица». Это признаки «косвенного» фоторепортажа [1].

С целью понимания развития жанра важно уяснить направление творческого поиска. Открытие фотосерии как средства развернутого повествования позволило передавать полную информацию об объекте съемки. Не притязающий на полноту отображения единичный снимок в серии обрел вторую жизнь. Появилась возможность показать объект с разных сторон, а также зафиксировать его в развитии [3]. Рассматривая несколько снимков, на которых последовательно отражены отдельные моменты происшествия, читатель, обладающий жизненным опытом, способностью к домысливанию, может «дорисовать» в памяти опущенное, способен «увидеть за пунктиром фотографий сплошную линию развития содержания» [17, с.23].

Для широкого использования нового средства отображения действительности нужны соответствующие условия. Журнал «Советское фото» (1930. № 1, с. 1) приводил следующее аргументы своевременности появления фотосерии и необходимости ее развития: если в 1922 г. 1) наша страна только становилась на ноги, 2) круг вопросов для пропаганды средствами фотографии был уже теперешнего, 3) фотография была еще скудна своими силами и средствами, то в 1930 г. 1) страна располагала своими фотоматериалами, 2) сконструирован советский фотоаппарат, 3) появилась армия молодых талантливых фоторепортеров, 4) широко развилось фотолюбительство [цит. по: 27].

Действительно, в те годы в периодической печати появились публикации талантливых фоторепортеров М. Альперта, Д. Дебабова, Г. Зельмы, Р. Кармена, Б. Кудоярова, Н. Петрова, Г. Петрусова, М. Озерского, С. Фридлянда [21].

Творческие усилия фотожурналистов и фотолюбительского актива были направлены на то, чтобы «поработать в области создания серийных снимков» [1, с. 89]. Использование фотосерии знаменует новый этап в развитии фотожурналистики. Осмысливая практику работы в фоторепортаже, С. Фридлянд справедливо заметил: «Появились первые слабые ветви, может быть, только намеки на возможность создания фотопублицистики» [1, с. 19]. К 30-м годам прошлого века был уже накоплен некоторый опыт съемки фоторепортажа, но специфика жанра только познавалась. Вот характерный пример. Журнал «СССР на стройке» (1930. № 4) половину номера посвятил строительству Днепрогэса. В тридцати девяти снимках показаны всевозможные объекты, отображены их детали. Фотографии сопровождены подписями типа: «40-тонные краны поднимают мостовую ферму», «Левобережный котлован в конце июля 1929 года», «Левобережный котлован в августе 1929 года» [24; 86; 87].

Технология стройки явно заглушала показ человека в работе. В том же номере журнала «СССР на стройке» напечатан фоторепортаж с Турксиба. Он также представляет собой фотопубликацию со слабообозначенным сюжетом, хотя в отдельных снимках в нем уже проявлен интерес к человеку [14].

Иной подход к отображению Турксиба («Огонёк». 1930. № 14) нашел А. Шайхет. Автор показывает не всю магистраль, а лишь «кусочек» ее, фиксирует момент встречи строителей северного и южного участков, момент укладки последнего звена пути. Фотожурналист умело использует жанр фоторепортажа: на локальном примере показывает масштаб события, его социальную значимость. Достигнуто это в немалой степени потому, что автор сосредоточил внимание не на «немой» технике, а на человеке. Не поэтизация технологии, а динамика труда составила содержание публикации.

Таким образом, в работе А. Шайхета уже обозначились основные черты, характерные для фоторепортажа, - сюжетность отображения с действующим лицом [15; 36]. В 30-е годы прошлого века отчетливо обозначился путь развития фоторепортажа как жанра [23; 67].

Однако фоторепортажу предстояло еще провести уточнение границ своего «жизненного пространства», шлифовку изобразительно-выразительных граней. Практика иллюстрирования периодической печати убеждает, что познавательное поле жанра не сразу было определено. Взять хотя бы фоторепортаж Д. Дебабова из Заполярья, напечатанный в газете «Известия» (1935. 18 июля). В восьми снимках автор дает хронику трудовых будней охотников-промысловиков Туруханской тайги. Композиционно публикация незамысловата: эпизод обсуждения плана охоты на белок, кадры отстрела пушного зверька, момент погрузки добычи в самолет. Как видим, сюжет соответствует развитию реальной действительности, автор стремится не нарушить «реальной фабулы». Но Д. Дебабов рассказывает об охотничьем промысле вообще, т.е. берет «неподвижную тему» и пытается достичь динамики в повествовании лишь за счет придания публикации некоторой сюжетной стройности. В основе этого фоторепортажа нет события [14; 7; 45].

Журнал «Советское фото», размышляя о состоянии фоторепортажа, отмечал в те годы: «Фотографы избирают некоторую неподвижную тему, они не застают жизнь в ее движении. Между тем фотографы должны пойти по линии прямого репортажа, фиксируя динамические моменты нашей жизни» [26, с. 29].

Работа в газете или журнале требовала от фотожурналистов постоянного поиска формы отображения, соответствующей действительности. В то же время им приходилось поспевать за своими коллегами - пишущими репортерами.

Все ярче вырисовывалась еще одна особенность фоторепортажа - оперативность фиксации и доставки материала на газетную полосу. Фотожурналисты не моги не учитывать требований периодической печати - отображать события быстро и сжато. В этом плане показателен фоторепортаж А. Устинова «В освобожденном Орле», напечатанный в газете «Правда» (6 августа 1943г.). В пяти снимках автор отразил жизнь города после изгнания врага. А. Устинов выполнил задание редакции всего за несколько часов Об этом свидетельствуют строчки под фотографиями: «Снимки сделаны 5 августа и доставлены на самолете летчиком младшим лейтенантом А. Чистяковым» [25]. Иногда газета указывала не только день, но и час съемки. И такое пояснение не случайно.

Временная определенность фоторепортажа повышает его убедительность. Как и в лаконичности отображения событий, в оперативности информирования газета видит содержательный момент. Запоздалая новость на ее страницах справедливо рассматривается как малоэффективное или вовсе неэффективное средство влияния на массы. Фотожурналисты всегда учились быстро откликаться на злобу дня [16; 34].

Освоив «язык прозы», фотожурналисты овладевали «поэзией» фотодокумента. И хотя в этом процессе невозможно установить четкие временные границы, все же следует подчеркнуть, что поиски выразительных средств фотодокумента особенно характерны для послевоенных десятилетий. Постигая мастерство фоторепортажа, фотожурналисты реальной жизни, но и выражать свое отношение к ним [4; 13; 3].

Отнесение фоторепортажа к группе информационных жанров вовсе не означает, что он лишь протоколирует действительность. В нем, как и в каждом жанре, заложены способности авторского самовыражения [35]. Фотожурналисты учились одновременно с показом реальности давать ей оценку [15; 29]. В качестве примера можно привести фоторепортаж Дм. Бальтерманца «Богатая руда КМА», напечатанный в журнале «Огонёк» (1960г. № 2).

Фотожурналист рассказывает о рождении Лебединского рудника. Данное событие раскрыто в четырех снимках: взрыв освобождает доступ к руде, ковш экскаватора поднимает первую глыбу, митинг в котловане, колонна автомашин делает первый рейс на перерабатывающий комбинат. Автор лаконичен в повествовании и в этом обнаруживается сходство с фоторепортажем А. Шайхета «Турксиб», опубликованный в том же «Огоньке» тридцатью годами раньше. А. Шайхет фиксирует укладку последнего звена железнодорожной магистрали, Дм. Бальтерманц сосредоточивает внимание на центральном звене события [14; 20; 30].

Современный фоторепортаж заимствовал опыт иллюстрирования печати и в то же время получил дальнейшее развитие. Публикация Дм. Бальтерманца обнаруживает не только сходство с фоторепортажем А. Шайхета, но и различие. Если А. Шайхет в основом информирует о событии, то Дм. Бальтерманц пытается выразить свое отношение к нему, внести оценочный момент. В фоторепортаже «Богатая рудаКМА» повествование не отделено от «реальной фабулы», но в его содержании заметнее авторское «я», выраженное в выборе моментов съемки, выразительной палитре снимков, построении изобразительного ряда и в текстовом сопровождении.

Таким образом, в структуре фоторепортажа со временем произошли изменения. Творческая активизация фотожурналистов, проявившаяся в стремлении уйти от протокольного показа событий, выразить свое отношение к ним, привела к повышению содержательности публикаций. В них усилился публицистический элемент. Об этом свидетельствует и пример из другого журнала - фоторепортаж В. Чейшвили «Скорая уходит в небо», опубликованный в «Смене» (1978г. № 7) [21; 22] .

Советский фоторепортаж прошел большой путь. Самым главным было то, что появилась новая тематика, новый герой репортажей - на снимках показывали прежде всего народ, совершивший Великую Октябрьскую социалистическую революцию [16; 22]. Новаторство первых революционных фоторепортеров состояло в отражении революционной темы. Многие сохранившиеся до наших дней фоторепортажи первых лет революции, гражданской войны и интервенции читатели видят на страницах современных журналов, газет, книг и альбомов [4; 87].

Неизвестен фотограф, который запечатлел заколоченную дверь с короткой надписью: «Райком закрыт. Все ушли на фронт», но этим лаконичным снимком он ярко показал огромнейший вклад комсомола в дело разгрома белогвардейцев и иностранных интервентов. Это пример того, что в центре внимания фоторепортеров были наиболее типичные моменты тогдашней жизни [21; 87].

Исторический путь фотожурналистики - это сама история страны и мира. Например, когда победоносно закончилась гражданская война, но в стране бытовали разруха, голод, тиф мешали восстанавливать народное хозяйство, стояли заводы и фабрики, не было топлива, миллионы десятин пахотной земли пустовали, - задачи социалистического строительства повлекли за собой и появление новых тем. Важнейшие достижения советских людей, занятых восстановлением разрушенного гражданской войной народного хозяйства, становятся объектом работ и творческих поисков наших фотомастеров [12; 86].

Многие из них, такие, как М. Альперт, Д. Дебабов, И. Шагин, A. Шайхет, А. Шишкин, Б. Кудояров, А. Родченко, Б. Игнатович, С. Фридлянд, Г. Петрусов, Г. Зельма, А. Скурихин, и другие заложили прочные основы так называемой политической (партийной) публицистики. Фотокорреспондент становился пытливым разведчиком всего нового, передового. Мы уже писали, что отражение новых тем сопровождалось и поиском новой творческой манеры. Именно динамичность снимка, свежее дыхание жизни, высокий профессиональный уровень знаменовали зрелость революционного фотоискусства [20; 85; 90].

Мирный период выдвинул перед фоторепортерами новые требования. Период гражданской войны, с четко противоположными силами - белых и красных, - сменился сложным временем перестройки народного хозяйства, всего общества. Фоторепортеры находят свое место в идеологической борьбе. Они создают фотоснимки, обладающие величайшей силой убеждения. Начались наши первые пятилетки [86].

Строительство новой жизни, установление новых отношений в общественной и личной жизни советских людей, рождение трудового коллектива, величие и красота созидательного труда, становящегося первейшей человеческой потребностью, - все это было постоянно в поле зрения советских фоторепортеров. Проходила коллективизация сельского хозяйства. В центре внимания в этот период находился агитатор за коллективное ведение сельского хозяйства, за вступление крестьян-единоличников в колхоз. Много над этой темой работал известный фоторепортер А. Шишкин. Лучшая часть фоторепортеров и рабочих-фотолюбителей не оставалась равнодушной к энтузиазму советских людей. Менялась не только страна. Строились не только заводы, фабрики, стальные магистрали - воспитывался новый человек, человек социалистического общества [1; 17].

Фоторепортеры того времени видили свою задачу во всемерной агитации за новую жизнь. Теперь на первый план выдвигаются не столько проблемы собственно информации, сколько проблемы агитационной выразительности, соотнесенности ее с главной идеей снимка. Каждый снимок в этих случаях предстает как единство фактической точности внутрикадрового содержания и символичности. Он несет в себе жизненную правду, но не правду конкретного человека, а правду типичного человека Страны Советов. Фотомастера этого направления ставили перед собой творческую задачу - воздействовать на зрителя не сухим извещением о знаменательных событиях, а используя поэтические образы, показать реальных героев, чьи поступки, подвиги славили страну [15; 23; 87].

Достаточно вспомнить дальние перелеты замечательных советских летчиков, высотные рекорды пилотов и стратонавтов; многолетний штурм Арктики, предпринятый нашей наукой: легендарный дрейф станции «Северный полюс - 1»; мужество дальневосточных пограничников и красноармейцев, многократно защищавших рубежи Родины; трудовые подвиги стахановцев и шахтеров, металлургов, сельских механизаторов, колхозников и другие славные дела советских людей. И все эти люди были главными героями в произведениях советских фотомастеров [16; 24].

В годы Великой Отечественной войны фронтовые фотокорреспонденты в одном строю с воинами прошли по дорогам сражений, оставляя потомкам яркие фотодокументы о войне [22; 86]. Главной темой, магистральным направлением фоторепортажа военных лет был показ сражающегося советского народа, его жажда победы, победы ради мира, ради жизни, ради счастья всего человечества. Военные фотокорреспонденты создали фотолетопись Великой Отечественной войны, составили обширную галерею «остановленных мгновений» событий, имеющих большую непреходящую историческую ценность не только для нашего народа. Мы приводим здесь снимок А. Устинова «Парад на Красной площади 7 ноября 1941 года» [22; 16].

Русские воины покрыли себя неувядаемой славой. Массовый героизм солдат и офицеров, самоотверженность партизан и подпольщиков - все эти темы нашли отражение в фотографиях военных лет. Как пишет искусствовед Г. К. Пондопуло, «в кадрах советского военного фоторепортажа, как правило, лишенных черт законченной фотокартины, явственно проступает великая правда времени» [цит. по: 14, с. 35]. Фотоискусству удалось достоверно и конкретно запечатлеть массовый героизм советского народа в борьбе с фашизмом [22; 67].

Фотодокумент лежит в основе и таких выдающихся произведений советского фотографического творчества, ставших образным символом нашей борьбы и победы, как «Горе» Дм. Бальтерманца, «Комбат» М. Альперта, «Политрук продолжает бой» И. Шагина, «Знамя Победы над рейхстагом» Е. Халдея, «Солдаты умирают стоя» А. Гаранина. Нельзя не согласиться с автором книги «Фотография и современность», который говорит: «Творческая практика советского военного репортажа со всей наглядностью показала, что художественность репортажа определяется прежде всего тем, насколько правда документа перерастает в нем в правду времени, истории, что связано с умением фотографа найти и запечатлеть выдающийся факт» [23, с. 37].

В конце лета 1945 года началась разработка пятилетнего плана восстановления и развития народного хозяйства страны. Новые задачи, стоящие перед страной, требовали от советской фотопублицистики и новых исканий. Они обязывали фоторепортеров стремиться к более выразительным формам подачи материала, к овладению прогрессивными технологическими процессами. И действительно, в 50-е годы в газетах и журналах появлялись фоторепортажи о сооружении крупнейших гидроэлектростанций под Куйбышевом и Волгоградом, на Каме и Каховке [31; 87].

Тогда было принято решение поднять 13 миллионов гектаров пустующих целинных земель. По призыву партии на целину приехало несколько сот тысяч человек, 350 тысяч из них прибыли по путевкам комсомола. 4 октября 1957 года впервые в истории человечества был осуществлен запуск искусственного спутника Земли, а 12 апреля 1961 года Ю. А. Гагариным был совершен полет в космос. Все эти события находили отражение в работах фотокорреспондентов. В 60-е и 70-е годы ведущей темой работ советских фотомастеров стали совершенно новые грандиозные масштабы развития народного хозяйства, его огромный потенциал и возросшие потребности общества при социализме [24; 14; 90].

Фотомастерам и фотолюбителям в СССР было о чем рассказать в своих работах. Высокий содержательный уровень отличает работы советских фотожурналистов, посвященные борьбе народов планеты за мир. Эта тема сегодня - одна из ведущих тем образной фотопублицистики. Своими работами фотомастера, в яркой и убедительной форме запечатлев действительность, свидетельствуют о горячем стремлении советских людей сохранить мир на Земле [28; 4; 31; 87].

Решение народом СССР задач, поставленных XXVI съездом КПСС, майским (1982 г.), июньским и декабрьским (1983 г.), февральским (1984 г.) Пленумами ЦК нашей партии - вот темы сегодняшних работ фотомастеров и фотолюбителей. В нашу жизнь прочно вошли слова, исполненные большого смысла: КамАЗ, Байкало-Амурская магистраль, Саматлор, Усть-Илим, Уренгой и многие другие. Фотографии, сделанные на этих стройках, входят в золотой фонд летописи нашей страны [31; 86].

Материалом фоторепортажа наших дней служат те многочисленные события, которыми так богата современная действительность. Но по-прежнему в центре внимания художников остается человек-творец, человек-созидатель. В этом проявляется активная авторская позиция фоторепортера. Целеустремленный, идейно направленный репортаж - одно из основных средств правдивого отражения жизни [2; 84].

Новый фоторепортаж, сочетая в себе пространственно-временную определенность, т.е. приближенность к «реальной фабуле», и выразительность отображения человека - действующего лица, приобрел черты, сближающие его с фотоочерком [17].

Тенденция развития жанра заключается в усилении психологической нагрузки снимков, в стремлении выразить не только действия, но и чувства и мысли. Фоторепортаж пытается передать в снимках конечно, насколько это позволяет специфика жанра - не только физическое движение, но и духовное развитие человека [12; 89].

Путь развития фоторепортажа - это путь овладения жанровым видением действительности. Приобретая опыт работы в фоторепортаже, фотожурналисты познавали и его специфические особенности.

1.2 Сущность фоторепортажа и его разновидности

Слово «репортаж», как и многие другие, пришло к нам из европейских языков. Французский глагол «reporter» имел бытовое значение - «переносить», «перемещать», а английское «report» в переводе означает «доклад», «отчет» или «сообщение». Получается, что журналист или репортер тоже перемещает новости и события из реальности в другую плоскость, а фотографический репортаж есть некое сообщение, послание зрителю, в основном читателю газеты или журнала, но не с помощью слов и предложений, а с помощью зрительных образов [14; 30]. Проще говоря, фоторепортаж - это рассказ о жизни в картинках-фотографиях, ведь всегда «лучше один раз увидеть» [3].

Фоторепортаж - понятие неоднозначное. В современной практике этим термином обозначают и способ съемки, и отдельный информационный снимок, полученный репортажным способом, и несколько фотографий, отражающих развитие какого-нибудь события [16; 91].

Очевидно, что в отдельном снимке невозможно показать несколько моментов развития действительности, нельзя отразить ход события, можно зафиксировать лишь его фрагмент [16; 11]. Отдельный снимок с поясняющим текстом представляет собой фотозаметку. Для понимания фоторепортажа как жанра приемлемо третье значение.

Фоторепортаж - информационный жанр журналистики, оперативное сообщение, о каком либо событии, очевидцем или участником которого является автор [6].

Фоторепортаж позволяет показать развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж состоит из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий [12; 7].

Другие исследователи утверждают, что фоторепортаж может вылиться и в один, репортажный снимок. Третьи исследователи пишут, что репортаж может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Феномен такого фоторепортажа получил особенно широкое распространение в прессе постсоветской России [43; 72].

Появление фоторепортажа, так же как и текстового, радио- и телерепортажа, обусловлено потребностью информирования масс о тех общественных и природных реальностях, которые рождались на глазах у журналиста.

Назначение данного жанра - отображение событий окружающего нас мира. Специфика объекта познания наложила отпечаток на средства и способы его отражения. Главное, это умение вычленить в общественной жизни событие и донести его в наглядном виде до читателя [15; 30; 92].

Показ действительности в развитии обусловливает последовательную фиксацию различных ее моментов. Таким образом, один из признаков фоторепортажа - многокадровый изобразительный ряд [16; 6]. Он позволяет давать наиболее полную информацию об объекте съемки.

Стало быть, в фоторепортаже, в отличие от фотозаметки, можно выделить не только фабулу, но и сюжет. Уточним: фабулу «предоставляет» действительность, сюжет выстраивает автор [51].

В фоторепортаже, как правило, каждый снимок занимает естественное, т.е. хронологически точное место. Иными словами, жанр характеризуется соотношением фабулы и сюжета. Соответствие сюжета фоторепортажа действительному ходу события как бы растворяет его в фабуле [23; 14]. Но поскольку фиксируемый в развитии «кусочек» жизни в публикации этого жанра предстает в той или иной мере как законченное действие (снимая, скажем, спортивный поединок, фотожурналист проследит все его этапы, покажет и его развязку), то фоторепортаж, как правило, имеет и фабульное завершение. Следовательно, в определенной мере можно говорить о его фабульно-сюжетном равенстве [2; 13; 19].

В связи с этим нетрудно понять, что в публикациях данного жанра приобретают значимость пространственная и временная координаты отображения. Фоторепортаж строится, опираясь на них. Отмеченный признак выражает особенность как формы, так и содержания, поскольку объем содержания обусловлен формой.

Познавательная избирательность жанра не ограничивает его тематической широты. Фоторепортажу открыты «двери» во все сферы человеческой деятельности, он с одинаковым успехом способен отобразить и труд, и учебу, и научный поиск, и отдых людей, не только высветить положительные стороны, но заострить внимание на недостатках [14; 64; 75].

Но неограниченная широта тематики в фоторепортаже характеризуется одним качеством - оперативностью ее отображения. Фотожурналист, работающий в этом жанре, должен держать в поле зрения то новое, что нарождается сегодня, и фиксировать его по ходу развития [4; 15]. Кроме того, снятый материал необходимо быстро донести до читателя.

Очевидно, что фоторепортаж обладает качествами, которые характерны для информационной группы жанров. Он отвечает на те же вопросы что и фотозаметка: что? кто? где? когда? Но главный вопрос-ответ фоторепортажа - как? [2; 24;75].

Изобразительный ряд с текстом дает читателю возможность вслед за фотожурналистом проследить, как развивалось событие. Внимание фотожурналиста может привлечь не только нечто впервые свершающееся, притягательность которого именно в новизне, но и то, что уже в общих чертах знакомо читателю. Однако и в данном случае рассказ обусловливается событийным поводом. Такие фоторепортажи вызывают интерес у масс, поскольку и в них автор раскрывает какие-то новые штрихи действительности.

Фоторепортаж должен строиться обдуманно, а не состоять из случайных снимков и «дежурного» текста. Нередко говорят о главном кадре изобразительного ряда, тем самым как бы подчеркивая второстепенность остальных. Точнее здесь упомянуть о кульминационном моменте, но он не бывает без предшествующего развития сюжета, вот почему важно показать выразительно все фрагменты события [16; 69].

Фотоснимки приоритетны в любом жанре фотожурналистики [2; 83]. Но, тем не менее, текст к фотографиям нельзя считать второстепенным компонентом. Он также несет содержательную нагрузку и должен быть написан в репортажном ключе: отличаться наглядностью, яркостью повествования, передавать эффект присутствия автора на месте действия [84; 55]. Это придаст фоторепортажу убедительности, он станет запоминающимся.

Выявление основных черт жанра позволяет понять его связь с действительностью. Но следует иметь в виду, что характер отображения в фоторепортаже подвижен, в зависимости от задач, творческих установок он может изменяться.

Практика иллюстрирования периодических изданий подтверждает это, обнаруживая разновидности фоторепортажа [см. 15; 19; 56]. Нередко фотожурналист, очевидец события, фиксирует ход его развития в констатирующем ключе, дает читателю своего рода отчет о том, как оно протекало. Субъективный момент, т.е. авторская оценка происходящего, в публикациях подобного рода менее всего выражена. Содержание определяется лишь объективным элементом, т. е. самой реальностью [9; 34].

Изобразительный ряд фотопубликации, включающий несколько снимков, дает возможность проследить за развитием действия [1; 5; 75]. Вербальный ряд сообщает предысторию происшедшего, дополняет картину, данную в фотоснимках.

Иногда фотожурналист прибегает к большей детализации действия, и читатель получает возможность полнее представить картину происходящего.

Такой разновидности фотопубликаций можно дать определение хроникальный фоторепортаж. Вызывая интерес к той или иной стороне социальной жизни, он воздействует на аудиторию. Иными словами, данный фоторепортаж выполняет не только познавательную, но и мобилизующую задачу, может побуждать к определенным действиям [4; 52].

Для того чтобы привлечь внимание читателя, некомментированное сообщение должно обладать соответствующими качествами. Хроникальный фоторепортаж достигает эффекта благодаря, во-первых, оперативности отображения, во-вторых, новизне информации, в-третьих, детальному показу события [14; 17; 73]. Очевидно, что названные качества, проявившись одновременно, могут удовлетворить ожидания читателя: быстрота отображения и новизна содержания возбуждают интерес, а развернутый показ дает в какой-то мере законченное представление о происшедшем в действительности [2; 88].

В практике иллюстрирования обнаруживаются публикации, в которых фоторепортер ставит перед собой задачу не только с достаточной полнотой показать событие, но и дать ему оценку, т.е. продемонстрировать авторский взгляд на происходящее. В фоторепортаже «голос» автора может составить существенную часть содержания. Эту разновидность публикаций в печати назовем интерпретирующий фоторепортаж. В нем интерпретирующее начало может быть выражено каким-либо одним компонентом, фотографическим, текстовым, а также тем и другим одновременном [3; 91].

Разновидности жанра - и хроникальный, и интерпретирующий фоторепортаж - практикуются в фотожурналистике [15; 31]. Первую фоторепортер предпочитает, когда ему необходимо оперативно рассказать о событии, представить в точных пространственно-временных параметрах и этим ограничить свою задачу, вторую выбирает, когда важно показать не только действие объекта, но и прояснить его смысл. Авторское пояснение, оценка становятся органичным элементом содержания интерпретирующего фоторепортажа [8; 65; 79].

Формы подачи фоторепортажей разнообразны. Их расположение зависит от актуальности темы, особенностей изобразительного ряда, сочетаемости с другими материалами, оформительскими традициями и типа СМИ. Например, в газетах можно встретить так называемый «сквозной фоторепортаж» - разверстку изобразительного ряда на нескольких страницах [72]. Здесь следует подчеркнуть, что «сквозной фоторепортаж» - термин оформительский, но не жанр. Ведь аналогичным образом могут располагаться фотоочерк, фотокорреспонденция. Опытные фоторепортеры еще при съемке задумываются над тем, как будет выглядеть фотопубликация в СМИ. В работе над фоторепортажем успех будет сопутствовать фотожурналисту тогда, когда он обретет жанровое видение и сможет реализовывать его на всех этапах творческого процесса [4; 88].

жанровый фоторепортаж событийный

2. Специфика формирования композиции фоторепортажа

Репортажная фотосъемка объединяет в себе несколько жанров фотографии: тут присутствует и съемка фотопортретов, и пейзажная съемка, и архитектурное фото. Сделать фоторепортаж, оставаясь в фотостудии, невозможно. Репортажный фотограф всегда работает на выезде и главной его задачей становится передать саму атмосферу запечатленного на снимках события, отобразить его в лицах, позах и эмоциях.

То есть, репортажная фотосъемка - это по своей сути документальный жанр фотографии, где все показано так, как оно есть без режиссуры, постановки и приукрашивания. Репортажное фото обнажает правду, какой бы она ни была. Фоторепортаж представляет собой фотоотчет с места события, который призван донести до зрителя настроение и атмосферу мероприятия. Такой фотоотчет должен содержать в себе ответы на вопросы «Что? Где? Кто? Как? Когда?». В этом случае фоторепортаж можно считать удачным и полным.

Работать репортажным фотографом не так-то просто. Настоящий профессионал должен обладать изрядной долей наблюдательности, интуицией и большим опытом.

Репортажная съемка проводится на самых разных мероприятиях: праздниках, открытиях, выступлениях, выставках, вечеринках, встречах известных людей и политиков, презентациях, официальных и неофициальных мероприятиях.

Репортажные снимки бывают двух видов: обычный репортаж и событийный.

Событийный репортаж - это фото с определенного организованного события или мероприятия, а обычный фоторепортаж является иллюстрацией к жизни обычных простых людей за их занятиями, работой, учебой, в семье, на отдыхе и т.д.

Не всякий фотограф умеет снимать не хорошо продуманные постановочные кадры, а экспромтом, слету, мгновенно находя лучший ракурс и создавая лучший план.

Особенности репортажной съемки

Особенность репортажной съемки заключается в невозможности элемента постановки, режиссуры и обдумывания кадра. Все это делает репортажную съемку очень сложным видом фотографии, но и самым ёмким, востребованным и объективным. Не успел фотограф поймать яркий ключевой момент, и все, время ушло, и вернуть его невозможно. Репортажная фотосъемка отображает динамичные и быстро меняющиеся события, которые призваны позволить зрителю иметь по поводу данного мероприятия свое мнение, фоторепортаж показывает происшедшее максимально непредвзято и объективно.

Удачно провести репортаж - сложная задача. Фотографу требуется делать как можно больше снимков ключевых моментов, чтобы каждый этап мероприятия нашел свое отражение в фотографиях и место в хронологии. С репортажной съемкой мы сталкиваемся повсеместно. Посещая разные события, выставки, концерты, театральные постановки, мы сами являемся активными участниками фоторепортажа. Будучи гостями на свадьбе друзей, мы становимся моделями и объектами свадебной репортажной фотосъемки. Мы видим репортажные снимки, в газетах, журналах и на страницах сайтов в Интернете. Мы сами проводим репортажную съемку значимых для нас домашних событий и размещаем эти фото у себя в блогах и на личных страничках. Репортажная съемка - это авторский рассказ о происходящем. Почему авторский, если речь идет об объективности? Потому что каждый репортажный фотограф видит по-своему, и хотя ключевые моменты события не меняются и идут своим чередом, фотографы могут их снять по-своему, сделав акценты на разных элементах и разных участниках. А умение оказаться в нужное время в нужной точке значительно этому способствуют.
Как проводить репортажную съемку?

Итак, какими навыками нужно обладать репортажному фотографу и на что следует обратить внимание при проведении фоторепортажа?

· Фотографу нужно уметь предугадать следующей момент мероприятия, быстро оценить обстановку и найти оптимальный ракурс для получения хорошей и интересной фотографии.

· Фотографу нужно обращать внимание на эмоции людей, их позы и те детали мероприятия, которые люди сами могут и не заметить.

· Нужно стараться избегать однообразия, постоянно менять ракурсы и всегда держать камеру наготове.

· Фотограф должен уметь оставаться незаметным для окружающих, буквально растворяясь в обстановке.

· Фотографу нужно принимать быстрые и правильные решения. Пока он будет сомневаться, подбирая лучший план, действие может подойти к концу.

· Если у фотографа нет возможности свободного передвижения (при съемке парадов или демонстраций), фокусировку объектива нужно производить по каком-либо объекту, мимо которого проходят люди либо проезжает техника.

· Массовые мероприятия и сцены с участием большого количества людей лучше снимать с высоких точек (уровень третьего-четвертого этажа), выстраивая кадр не прямо, а по диагонали. Обращайте внимание на освещение, желательно, чтобы оно было боковым.

· Собрания, заседания, митинги также лучше снимать с точки выше уровня людей - на высоте 2-3 м, а можно и выше.

· На вечеринках, выставках, мероприятиях, где люди общаются, снимать нужно с уровня глаз, стараясь делать это как можно незаметнее, чтобы собеседники не замечали репортера и не стремились ему позировать.

· Людей, выступающих с трибуны, не стоит снимать снизу. Такой ракурс искажает лицо говорящего. В этом случае снимать лучше с уровня трибуны либо телеобъективом с дальней точки.

· Помните, что дух мероприятия передают не только крупные и общие планы, но и детали. Так, театральный бинокль на кресле в антракте спектакля, крепкое рукопожатие на официальной встрече руководителей, бокал с логотипом фирмы на ее годовщине способны передать нюансы настроения.

· Личное мнение и взгляды фотографа на свое дело все же накладывают некоторый отпечаток на снимки, поэтому стоит придерживаться определенного шаблона репортажной съемки, четко фиксируя хронологию события: начало, его развитие, кульминацию и ключевые моменты и финал.

Где применяется репортажная съемка?

Репортажная фотосъемка проводится везде и повсюду. Она включает в себя и военные репортажи о локальных конфликтах, и политические встречи и события местного и мирового масштаба. Репортажная съемка освещает самые разные публичные мероприятия, конференции, презентации, спортивные соревнования, детские праздники, конкурсы, фестивали. Репортажная фотосъемка необходима для запечатления важных семенных событий: свадеб, дней рождений, юбилеев, выписки из роддома, первого звонка, выпускного вечера и много другого. Интересный, яркий и качественный фоторепортаж помогает сберечь эти памятные события и связанные с ними эмоции, впечатления и переживания. Фотографии с репортажной съемки часто используются как иллюстративный материал в печатных изданиях, газетах, журналах, а также в интернет-изданиях, сайтах и проектах. Как правило, репортажные фото сопровождаются поясняющим текстом и должны полностью ему соответствовать. Просто текстовая информация не привлекает внимание читателя, а вот если статья сопровождается качественными фотографиями, воздействуя на его визуальное восприятие, то интерес к материалу значительно повышается.

Технические требования к репортажным фотографиям.

Профессиональная репортажная съемка, проводимая для печатных или интернет-изданий, носит название фотожурналистики. Фотожурналистика выполняет функции документального репортажа. Конечно, и требования к фотографиям для газет и журналом имеют свои особенности. Так, в снимках для газет не приветствуется большое количество мелких деталей из-за того, что газетное клише изготовляется с растром с круглой сеткой, которая разбивает изображения на точки и делает мелкие детали на фото трудно различимыми. Поэтому для газет необходимо подбирать фотографии с крупным передним планом.

Фото для журналов печатаются на качественных и хороших сортах бумаги, поэтому могут содержать множество подробностей и деталей. Фоторепортер старается снимать один и тот же сюжет снимать дважды: с горизонтальным и вертикальным расположением кадра, так возможностей красиво и четко оформить статью и фото по шаблону при макетировании полосы будет больше.

Фиксировать воспоминания и эмоции в кадре сложнее, чем кажется на первый взгляд, но научиться стоит. Знание правил репортажной съемки необходимо для любого любителя, ведь семейные события тоже заслуживают хорошего репортажа .

Некоторые специалисты считают, что нет ничего легче, чем снять портрет, и что фотопортрет - это один из наиболее простых направлений фотографии. Другие утверждают, что фотопортрет имеет множество нюансов и для того, чтобы создать шедевр, нужно учесть целый ряд разнообразных факторов. Предлагаю разобраться в этом вопросе и выяснить, насколько сложно правильно снять фотопортрет. Для начала скажем, что любая фотосъемка требует соблюдения правил композиции кадра. Итак, что требуется для того, чтобы правильно снять фотопортрет? Оказывается, не так много. Как заявляют опытные фотографы, для проведения качественной съёмки портрета, требуются всего четыре составляющие:

* объект съёмки, который принято называть фотомоделью;

* сама фотокамера;

* источник освещения: солнечный свет, окно, открытая на улицу дверь в комнате, искусственное освещение, но это ни в коем случае не фотовспышка;

* некоторые желательные, но не обязательные аксессуары (например, штатив и отражатели света).

2.1 Базовые установки создания фоторепортажа

О том, что такое фотожурналистика читаем в Википедии "Фотожурналистика -- особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами: Время -- снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий. Объективность -- ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события. Повествовательность -- снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними". Мне кажется, это достаточно исчерпывающее определение.

В тоже время, понятие фоторепортажа как главного жанра фотожурналистики трактуется не однозначно. Например, в западной журналистике под этим термином понимается развернутое фотоповествование, сделанное с места события в репортажной манере. Конкретно, это может быть серия фотоснимков, переданная в редакцию или агентство в течение нескольких суток.

В моём понимании фоторепортаж должен быть ограничен по времени съёмки одним конкретным событием или одним объектом. Если событие продолжается во времени, то ежедневная фотосъёмка представляется как серия отдельных фоторепортажей на одну тему.

Внутри жанра сложились такие популярные направления как - политический фоторепортаж, производственный, сельскохозяйственный, научный, событийный, спортивный, криминальный, экологический и другие.

Фоторепортаж на страницах газет, как правило, ограничен несколькими разноплановыми снимками. "Классический" газетный фоторепортаж состоит из трёх фотографий - общего, среднего, крупного плана, текста и поддекстовки. Этому есть свои объяснения. Первое - газета ограничена местом и не может себе позволить даже на важную тему напечатать более трёх снимков. Второе - в трёх разноплановых фотографиях можно дать самую подробную визуальную информацию о происходящем. И ещё потребуется место для текста. Он может быть коротким, но совсем без него не обойтись. Другое дело, толстый глянцевый журнал, или интернет-издание. В них можно опубликовать в несколько раз больше фотографий.

2.2 Понятие композиции фотографического снимка

Фотографический снимок строится по определенным принципам, которые объединяются общим понятием "композиция кадра".

Слово "композиция" в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь, то есть построение изображения, установление соотношения отдельных его частей (компонентов), образующих в конечном итоге единое целое - завершенное и законченное по линейному, световому и тональному строю фотографическое изображение.

Под композицией следует понимать всю систему, весь изобразительный строй снимка, созданный фотографом в целях раскрытия идейно-тематического содержания, в целях достижения четкости и выразительности художественной формы. Композиция в таком широком понимании есть сочетание всех элементов сюжета и изобразительной формы в фотоснимке. Её определяют размещение фигур и предметов, направление происходящего в кадре движения, направление основных линий, распределение светотональных масс. Работа над композицией кадра приводит все эти составные элементы в определенную гармоничную систему, делает четкой и ясной изобразительную форму снимка, через которую содержание выражается со всей необходимой полнотой.

Член-корреспондент Академии художеств СССР Е. А. Кибрик в своей статье "К вопросу о композиции" [3, стр. 36] формулирует три главные закономерности композиционного творчества, композиционного оформления творческих замыслов художника. Этими главными закономерностями он считает жизненность, выразительность и цельность реалистического произведения искусства - живописной картины. По существу, достижение жизненности, выразительности и цельности картины, или, иначе, её композиционной завершенности в общем и широком смысле этого слова, является главной задачей и в творчестве фотографа, но эту задачу он решает особыми средствами, отличными от средств художника в живописи.

Общие задачи композиции реализуются художником с помощью изобразительно-выразительных средств, конкретных приемов конструктивного построения картины и технических средств данного искусства. Так как содержание, идея произведения искусства раскрываются и воспринимаются зрителем через художественную форму этого произведения, важнейшее значение приобретает архитектоника картины и художественная организация материала, которые во многом обусловливают выразительность изображения и даже вызываемое им настроение. А выразительность и настроение являются существенными признаками произведения искусства.