Фоторепортаж: стратегии формирования эффективной композиции (на современном материале отечественных СМИ)

По мере совершенствования техники репортажная природа фотографии брала верх, появились компактные камеры, светосильные объективы и высокочувствительные пленки, чисто технически необходимость в позировании и организации правдивой мизансцены для съемок отпала. Многие сюжеты стали доступными для моментальной съемки, и фотографы начали снимать будничную реальность по ходу жизни, не пользуясь постановкой, или, как мы говорим, в репортажной манере [44; 58; 2; 93].

На протяжении многих десятков лет теоретики и практики журналистской фотографии спорят: возможно ли вмешательство фотографа-документалиста в реальную жизнь, можно ли снимать документальную фотографию, используя постановку, и этично ли называть постановочные снимки репортажем?

Методом работы многих репортеров и советского времени, и нынешних является постановка. Выполняя заказ, фотожурналист волен решать, как ему работать. Каждый фоторепортер решает сам, можно ли вторгаться в происходящее, и насколько, и где та грань, за которой простое общение с людьми в кадре перерастает в заданность и режиссуру.

По сей день можно увидеть репортеров, которые, держа в руках скорострельные цифровые камеры, моделируют кусочки реальности. И в этом, возможно, нет ничего плохого, если поставленная композиция органична, могла произойти на самом деле, если «уши» режиссуры не торчат из фото, а сам снимок явился плодом сотрудничества фотографа и «натуры».

Важно, чтобы при постановке фотограф не навредил себе, своим «актерам» и не наврал зрителям [16; 1; 60].

Заключение

Необходимость иллюстрировать статьи в средствах массовой информации способствовала развитию особого раздела фотографии - фоторепортажа.

Основная цель фотожурналиста, прибегающего к методу репортажной съемки - создать снимок, который мог бы дать общее представление о происходящем событии в целом, и при этом сама журналистская фотография оставляла у смотрящего на нее ощущение присутствия на месте события. Визуальный текст должен задействовать воображение. То есть творческая часть работы фотожурналиста - поиск момента в текущем действии, умение выделять из него фрагменты, сохраняющие связь с происходящим в целом.

Работая в фоторепортаже, журналист стремится к тому, чтобы запечатленное мгновение давало полное представление о событии в целом, а снимок оставлял впечатление подлинности картины жизни. Именно так создается визуальный текст. Следовательно, главная творческая задача состоит в поиске именно такого момента в развитии действия, в наблюдении за происходящим, в оценке с этой точки зрения живой смены фаз движения объектов. Изобразительное решение журналистского снимка в этом случае будет особым; композиция - свободной, разомкнутой: каждый кадр будет восприниматься как фрагмент визуального текста события, выделенный из большого пространства. Фрагмент, однако, должен сохранить связи с целым и дать полное о нем представление.

Современная технология фоторепортажа представляет собой съемку без вмешательства фотографа в ход событий. Ему нужно компоновать материал в рамке видоискателя, не прибегая к режиссерской работе (например, размещению на съемочной площадке фигур). Все, что он может использовать - это смена ракурса, крупности плана, смена точек съемки, при этом фотографии получаются живыми, естественными, захватывающими правдой жизни.

Фоторепортаж когда-то стал основой для появления новой отрасли журналистики - фотожурналистики. Умение превратить документальный материал в образ стал главной задачей фотографа, работающего над репортажными снимками. Объект, предназначенный для съемки, находится прямо перед фотоаппаратом, при этом все предметы и фигуры в кадре должны быть в такой взаимосвязи, в какой они находятся в настоящем предметном пространстве. Так появляется точное документальное изображение. Выразительность, эмоциональность и даже художественность будущей фотографии зависят от того, что именно выбрано для документирования.

Добротный репортаж - это хорошая история, и фотожурналист должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, именно тогда можно будет сказать о визуальном тексте события. Творчески используя репортажный метод съемки, фотожурналист может преподнести даже обычный ход вещей, как увлекательный фоторассказ.

Фоторепортаж является одним из самых важных и самых развитых жанров фотожурналистики. Возможность быстрого отклика на события и явления действительности, документальность изображения жизненных факторов, возможность распространения снимков большими тиражами делают фоторепортаж острым орудием публицистики, средством яркого и правдивого показа сегодняшнего дня России.

Если документальность изображения является одной из специфических особенностей фотографии вообще, то в фоторепортаже документальность определяет всю его специфику, поскольку здесь каждый снимок имеет точный адрес, связан с показом действительных событий, происходящих в определенном месте и в определенное время. Именно документальность делает репортажные снимки такими убедительными и интересными для зрителя.

Природа истинного фоторепортажа не допускает вмешательства фотографа в происходящее событие; съемка здесь возможна только непосредственно по ходу действия. Фоторепортер, если есть возможность, изучает материал предварительно, внимательно наблюдает за ходом события метким глазом художника, хорошо знающего материал и законы изобразительного творчества, оценивает весь процесс в целом, выбирает наиболее яркие и впечатляющие моменты, характерные для этого процесса и раскрывающие его сущность, которые затем и воспроизводит в своих снимках.

Только такой вдумчивый отбор материала и умение во время съемки определить наиболее характерный момент в развитии действия позволяют передать в репортажном снимке подлинную правду жизни, сделать его убедительным и впечатляющим фотодокументом, которому зритель будет безоговорочно верить.

Фоторепортажи наглядно показывают широкому кругу читателей конкретные события, происходящие в стране, знакомя читателя с передовыми людьми производства и с их достижениями, с новостройками, открытиями, изобретениями, с событиями большого общественного значения. Снимки такого рода безусловно важны и нужны зрителю.

В репортажной фотографии задачи создания произведений искусства в их подлинном и глубоком значении - не стоят. Однако репортаж не исключает возможности создания художественного изображения. В тех случаях, когда репортажный снимок несет в себе элементы обобщения и эмоциональности, когда в нем раскрываются характеры и у зрителя вызывается определенное настроение, тогда снимок приобретает совершенную художественную форму, поднимается до значения художественной картины действительности, и это качественно другой визуальный текст реальности.

Документальность репортажного снимка не только не противоречит его художественности и не исключает ее, но, наоборот, придает художественной картине особую силу убедительности. Как и все другие виды фотографических кадров, репортажный снимок строится по определенным законам композиции. Полное исключение организации объекта съемки не означает невозможность точных композиционных решений репортажных снимков. Наоборот, поскольку в репортаже невозможна такая работа с объектом съемки, как, например, в павильонном портрете, поскольку нельзя обратиться к фотографируемому человеку и просить его изменить позу или поворот, направление взгляда и пр., особая и значительно большая нагрузка падает именно на композиционные приемы построения снимка, свойственные только фотографическому творчеству.

Еще до создания визуального текста события приобретают крайне важное значение умение быстро и оперативно выбрать точку съемки, с которой данный сюжет воспроизводится наиболее полно и выразительно, правильное распределение отдельных элементов в рамке кадра и их взаимосвязь в единое композиционное целое, умелое использование ракурсов и разнообразных световых решений, создание необходимых акцентов на основном объекте изображения, на смысловом центре композиции.

Репортажный снимок должен быть не только правдивым по существу, но еще и четким, выразительным по форме, ярким и запоминающимся фотодокументом - картиной. И чем важнее тема снимка, тем большая ответственность ложится на фоторепортера за её яркое воплощение средствами фотографии.

Требование документального изображения подлинных событий, явлений и фактов ставит репортера в особые условия и диктует ему особую методику работы над изобразительным решением снимка. Композиционное и световое построения кадра в репортаже осуществляются в результате выбора репортером момента съемки, наиболее полно характеризующего данное событие в целом, точки съемки, ракурса, условий освещения и пр.

Особенно важно для репортажного снимка сохранение динамичности изображения. Многое здесь определяет правильность выбора момента съемки. Для решения этой задачи в фотографии существует также ряд возможностей и специфических творческих приемов (диагональное построение кадра, съемка с проводкой и пр.).

Именно жизненность, документальность, динамичность репортажного снимка заставляют зрителя с увлечением переживать изображенное событие и делают его как бы участником происходящего.

Особую сложность представляет для фоторепортера необходимость работы в жестком режиме времени. Событие развивается, его нельзя ни остановить, ни задержать, можно только следовать за ним и очень быстро, очень оперативно отбирать необходимый материал и фиксировать его по ходу действия, активно используя изобразительно-выразительные и технические средства фотографии для получения четких, композиционно завершенных кадров. Такая работа требует высшей квалификации фотожурналиста.

Список использованных источников

1. Акчурин Д.Г. Документализм и изобразительно-выразительные средства фотожурналистики. Автореф. канд. дисс. М., 1983.

2. Акчурин Д.Г. Жанровые особенности фоторепортажа//Логика и образ в публицистики. Казань, 1973. С.117-129.

3. Акчурин Д.Г. Жанры фотожурналистики/Особенности фотоинформации // Жанры журналистики. Казань, 1972. С.131-149.

4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 2004.

5. Бальтерманц И.Д. Специфика содержания и формы фотожурналистики. М., 2005.

6. Барабаш О. Формирование профессиональной фотографической культуры будущего журналиста. Дисс. на соиск. уч. ст. канд. пед. наук. Ставрополь, 2006.

7. Бережной А.Ф. История отечественной журналистики / конец XIX - начало XX вв./ Материалы и док. СПб., 2003.

8. Борев В.Ю. Фотография в структуре средств массовой информации. Вильнюс, 1986.

9. Бутенко В. «Легкий хлеб» папарацци // Она, 1997, № 11, с. 8-15

10. Земляниченко А. Это - репортаж // Секреты мастеров фотографии, спецвыпуск Digital Photo, 2007, № 2, с. 183-188.

11. Вартанов А. Образные ресурсы фотопублицистики. Автореф. канд. дисс. М., 1989.

12. Вартанов А. Образные ресурсы фотопублицистики. М., 1989.

13. Вартанов А. Фотография: Документ и образ. М., 2000.

14. Вартанов А. Фотография: документ и образ. М., 1983.

15. Лапин А. И. Фотография как… Учебное пособие. М., 2003.

16. Волчек Г.Ф. Фотоиллюстрации в советской периодике. М., 1962.

17. Ворон Н.И. Жанры советской фотожурналистики. М., 1991.

18. Ворон Н.И. Жанры фотожурналистики в газете и журнале// Художественно-техническое оформление периодических изданий. М., 1980.

19. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечественного дизайна. Том I. - М.: Союз дизайнеров России, 2006. 424 с.

20. Вторая реальность: сборник по проблемам фотографии и фотожурналистики /Под ред. В. А. Никитина, Ю. М. Матвеева. СПб., 2006.

21. Высоков А. История зарубежной фотожурналистики. М., 2008.

22. Головко Б. Н. Фотожурналистика. М.,2004.

23. Головко Б.Н. Искусство пресс-фотографии. М., 1990.

24. Головко Б.Н. Фотожурналистика. М., 1993.

25. Головня И.А. С чего начиналась фотография.М., 1991. 173 с.

26. Дауговиш С.Н. Общее и специфическое художественных образов с вербальной и визуальной основой: Автореф. канд. дисс. Тбилиси, 1984.

27. Дмитриева Н. Слово и изображение // Взаимодействие и синтез искусств. Л., 2003.

28. Дудников В.М. Журналистская фотография как средство пропагандистского воздействия на массовую аудиторию. Автореф. канд. дисс. М., 1987.

29. Дыко Л. Некоторые тенденции развития фотографии // Советское фото. 1973. №5.

30. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. М., 1977.

31. Ефимов М.В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. М., 1994.

32. Жирков Г.В. Журналистика двух России: 1917-1920. СПб., 2003.

33. История новейшей отечественной журналистики. М., 2005.

34. История русской журналистики. Хрестоматия. М., Высшая школа, 2004.

35. Кальянов А.Ю. Кинематограф и фотографическая хроника в политической и культурной жизни Петрограда в 1917- первой половине 1918 гг. Автореф. канд. дисс. СПб., 1997.

36. Ковалева М.М. Отечественная журналистика: вопросы теории и истории. Екатеринбург, 2005.

37. Коваленко Г. В объективе жизнь. М., 1987.

38. Кожеурова Н. С. Публицистика и философия: коммуникативно-мировоззренческие аспекты. М., 1994. 160 с.

39. Копосов Г., Шерстенников Л. В фокусе фоторепортер. М., 1987.

40. Кравченко А.И. Культурология: Учебное пособие для вузов. М., 2001.

41. Кричевский В.Г. Мир графики глазами дизайнера.// Техническая эстетика, 1986, №8. С.10-15.

42. Марковский Я.Э. Уровни языка фотографии. М., 1988.

43. Марковский Я.Э. Этапы коммуникативной деятельности в фотоязыке. М., 1988.

44. Марковский Я.Э. Язык фотографии как семиотическая проблема. М., 1988.

45. МарковскийЯ.Э. Законы языка фотографии. М., 1988.

46. Микулин В.П. Хроникальная фотосъемка. М., 1948.

47. Михалкович В.И. Изобразительный язык средств массовой коммуникации. М., 1986.

48. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. М., 2004.

49. Морозов С.А. Методика фоторепортажа. М., 1940.

50. Морозов С.А. Творческая фотография. М., 2000.

51. Нахтвей Дж. Каково это: быть военным фотографом // Esquire, 2006, апрель, с. 94-102.

52. Никитин В.А. Рассказы о фотографах и фотографиях. Л., 1991.

53. Пирожков А.Н. Фотомонтаж в советской прессе (некоторые вопросы теории жанра и публицистического мастерства). Автореф. канд. дисс. М., 1981.

54. Пондопуло Г.К. Фотография и современность. М., 1982.

55. Пондопуло Т.К. Эстетическая природа фотографического творчества. Автореф. канд. дисс. М., 1987.

56. Почепцов Г.Г. Информационные войны. М., 1999.

57. Пугачев B.B. Структура газеты, еженедельника: взаимосвязь текста и оформления. Автореф. канд. дисс. М., 1989.

58. Роднина Ю. А-ля гер ком а-ля гер… // Digital Photo, 2006, № 11 (43), с. 50-56.

59. Розов Г. Методы репортажной съемки // Фотодело, 2005, № 8 (32), с. 94-103.

60. Сафиуллина Р. Защита авторских прав в фотографии // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права.

61. Ситников В. П. Мир глазами фотографа // Вест. Моск. Ун-та. Сер. 10, журн-ка. М., 2004.

62. Стигнеев В. Т. Век фотографии. 1894-1994. Очерки истории отечественной фотографии. М., 2007.

63. Страхов М.Т. Техника фотожурналистики. М., 1983.

64. Стрельников Б. Г. Тысяча миль в поисках души. М.: Правда, 1979.

65. Струженцов Д.И. Иллюстрация в газете. Д., 1964.

66. Стюфляева М.И. Образные ресурсы фотопублицистики. М., 1982.

67. Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж: Издательство «Воронежский университет», 2000.

68. Варов Е. Репортаж длиною в жизнь // Digital Photo, 2006, № 11 (43), с. 36-49.

69. Фастовец Е.В. Газетная графика: структура, функции и принципы моделирования. Автореф. канд. дисс. М., 1973.

70. Фотография в прессе: вопросы истории, теории и практики. Свердловск, 2006.

71. Фотография и журналистика. Рига, 1988.

72. Черняков Б. И. Фотография: долгий путь к печатному станку // Фотография в прессе: вопросы истории, теории, практики. Свердловск, Тюмень, 2007.

73. Черняков Б.И. Становление изобразительной публицистики в дооктябрьской большевистской газете. Автореф. канд. дисс. Киев, 1983.

74. Чибисов К. В. Фотография в прошлом, настоящем и будущем. М., 2004.

75. Чибисов К.В. Очерки по истории фотографии. М., 1987.

76. Чудаков Г.Ф. Фотография в прессе: содержание, форма, жанровая структура/УСоветское фото. 1983. №1.

77. Шаповал Ю.Г. Изобразительные средства фото- и тележурналистики. Львов, 1986.

78. Шаповал Ю.Г. Фотопублицистика в периодической печати. Львов, 1975.

79. Шаповалов Ю.Г. Изобразительная журналистика. Львов, 2004.

80. Щелокова Г. Сергей Максимишин. Лотерейный билет от Бога // Digital Photo, 2007, № 10 (54), с. 30-33.

81. Щенский Г.Н. Цифровая фотография: теория и практика. М., 2011.

82. Щит В.А. Основы цифровой фотографии. М., 2012.

83. Щит В.А. Технология цифровой фотографии. М., 2010.

Размещено на Allbest.ur