Принципы техники эфирного вещания

Принципы техники эфирного вещания

Вступление

Телевидение стало неотъемлемой частью нашей жизни. Умеренная часть человечества предупреждает, что телепространство составляет такую опасность, о которой никто и не догадывается. Единственное, что не вызывает сомнения это то, что вокруг роли телевидения в нашей жизни возникает каждый раз больше дискуссий. Мир сверхсовременных передовых коммуникаций, похоже постепенно превращает жизнь человека в сплошное действо. Действо, где все поставлено с ног на голову, и которое массово потребляет молодое поколение. Телевизионный массовый продукт уже давно поставлен на конвейер, а потому о его качестве говорит напрасно. Современное телевидение использует то же принципы, которые пропагандировали еще в Римской империи. Как тогда, так и теперь человеку предлагают "хлеба и зрелищ". Этим зрелищем и есть телевидение с его техническими, коммуникационными нововведениями, обольстительными и эффектными идеями. Сегодня зрители предоставляют преимущество качественному и яркому телевидению. Телевизионная сеть все равно охватила практически все сферы человеческой деятельности.

Теперь в независимой Украине украинский язык во всей ее чистоте и красоте должен занятий должное место. Ясное дело, все сразу не могут заговорит отборным языком. К тем, кто лишь начинает все активнее разговаривать по-украински, следует обнаруживать снисходительность и прощать им определены языковые огрехи. Однако есть люди, которые не имеют право на ошибки (актеры, лекторы, дикторы и другие работники радио и телевидения, учителя, преподаватели), потому что их слово должно быть образцом для остальных граждан Украины. Носителями образцового украинского языка должны пол государственные деятели, правительственные чиновники всех рангов и их жены, если они общаются с людьми вне своего дома, выступают перед аудиторией непосредственно или в средствах массовой информации.

Сегодня чрезвычайно высоким стал уровень осведомленности каждого человека. Широкая сеть средств массовой коммуникации (прессы, радио, телевидение), возросший общеобразовательный уровень всего населения, активизация личных контактов ощутимо снизили «эффект новизны», что всегда был главным стимулом каждого познавательного акта.

Языковая несуразность случается даже в важных государственных документах. В принятой в июне 1996 года Конституции Украины употреблено стилистически неумелое тавтологичное словосочетание обеспечения безопасности (тавтологии можно бы было избежать, написал гарантирование безопасности). В тот же Конституции читаем: «Народ непосредственно принимает участие в осуществлении правосудия». Во фразеологизме принимать участие основная смысловая нагрузка приходится на слово участие, потому все дополнительные лексемы совмещаются с им, а не из братья: активно участвует, буре непосредственное участие, а не активно берет учат. Не очень привлекательный обид Украины создают правительственные чиновники, которые разговаривают на языке прежней метрополии (также далекой вот ее литературных норм), или используют ломаную украинскую: миротворческие (вместо миротворческие) силы, Министерство иностранных (вместо заграничных) дел, казначейство вместо казначейство, нам есть почему (нужно чего) поучиться и потому подобное. Примеров языковой неряшливости очень много, как видим и в официальному вещание. Еще больше их в вещание неофициальному.

Из экранов телевизоров рассказывают о предвыборной компании (вместо кампанию) в тот или тот области Украины. Из радио передач слышим о тяжелом материальном положении (вместо положение) пенсионеров. Вся эта несуразность является следствием языковой неприхотливости, не различения лексические и грамматических средстве украинского и российского языков, без перенесения оглядки в украинский язык чужих слов и высказываний. Досаднее всего в этом то, что такие ошибки допускаются люди, которые за своим призванием и положением в обществе должны были бы быть образцом украинского литературного языка, примером, для остальным вещатели[1, c. 10-13].

Я согласна с научными работниками, которые считают, что о соблюдении произносимых требований должен заботиться каждый носитель языка, если эвон хочет, чтобы его индивидуальному вещание отвечало критериям нормативности. Произношение тесно связано с фонетической системой языка. Поскольку фонетика является наиболее постоянной, самой консервативной составляющей частью языковой системы, то и произносимые нормы основываются на особенностях лишь тех говоров, которые легли в основу литературного языка.

Украинский язык принадлежит к благозвучным, то есть на слух оная напевная, приятная. Музыкальность и напев оказываются в акцентной ритмичной структуре языка, а в целом - в интонации слова и предложения, в ритмике.

В Украине, где длительное время свою коварную роль исполняет иноязычная экспансия, где мышление значительной части чиновников (да и определенной части граждан) не раскодировано, где затруднительно идут дела из выработки государственнической языковой политики и механизма ее реализации, в сущности, углубляется процесс деформации звукового пространства. Современные технические средства, среди каких мас-медиальным принадлежит чрезвычайно важная роль, повинные сознательно исправлять такие деформации, творит важный для национального государства целостный звуковой обид, всячески лелея неповторимость феномену нашему звуковому вещание[2, c. 15].

Не без основания сетуют на то, что правила литературного произношения нарушают даже то, кто должен был бы быть своеобразным кодификатором, носителем образцового литературного языка. Это в первую очередь педагоги, радио - и тележурналисты. Досадно поражает, когда высокопоставленные должностные лица, политики, выступая перед микрофоном заполняют наш эфир не нормативными словами, словосочетаниями, нарушают правила произношения звуков, звукосочетаний, неправильно отмечают слова. Что является причиной этого? Причин много, и среди этих в первую очередь можно выделить две самые главные.

Первая. Человек просто не осведомлен с таким понятием, как «культура устной речи», «Техника вещание», «нормирует (ненормированная ли) артикуляционная база», не осознает, что одинаковые, на первый взгляд, звуки в разных языках могут артикулироваться неодинаково.

А вторая причина ненормативного произношения заключается в потому, что многие не хотят, не стремится знать этого всего. Это люди высокомерны, убеждены в своей непогрешимости, потому что, как считают, говорят «так как народ». Они обнаруживают элементарное неуважение к государственному языку и, хоть некомпетентные в лингвистических вопросах, берутся судит сложные вещи, которые касаются жизни языка, его законов и тенденции развития[3, c. 43-45].

У нас, как редко где в другом государстве, позволяют себя иронизировать из украинского языка. Как трактуете такого характера программы, которые идут преимущественно через наши телевизионные каналы и даже имеют популярность? Если серьезно и меня, по крайней мере, удивляет то, что тот «экранный юмор» даже отдельные почтенные личности пытаются оправдать, считая своеобразным средством для лечения болезненного языкового состояния. Мол, смех помогает останется изъянов. Сознательное перекручивание слов и форм, как это делает юморист теле Данилко, гусаки или участники программы «Мамаду»,, по свидетельству психологов не принадлежит к хорошему тону - из языка не смеются[3, c. 71].

Разных практических советов относительно очистки нашего языка имеем очень много: словари, справочная литература, монографии, статьи в периодике, радиопередаче. Труд сверх повышения уровня языковой культуры наших граждан должен быть постоянная, целеустремленная. Эффективными сегодня были бы разнообразные конкурсы, их стоит проводит, как показывает опыт вторых государств, легко, интересно, остроумно, включат в развлекательные программы, давать оригинальные призы.

Цель нашего исследования - проанализировать основные принципы техники эфирного вещания, охарактеризовать их и указать или выполняются они.

Поставленная цель предусматривает выполнение таких заданий:

- проработать литературу;

- указать на значение эфирного вещания в стране и его взаимодействие с устным языком;

- раскрыть проблемы качественной продукции в украинском эфире теле;

- охарактеризовать основные требования к работе журналиста в эфире;

- подать некоторые практические рекомендации.

Даже на современном этапе развития общества эта тема является актуальной. Растет конкуренция, потому все больше украинских телеканалов стремятся выйти на выше уровень, намного более качественный, чем был несколько течение назад. Техника эфирному вещание изменяется и совершенствуется так же изменяются тенденции, которые господствуют на сегодняшний день.

Данное научное исследование базируется на наблюдениях за такими украинскими каналами как УТ-1, Интер, 1+1 и вторыми за последние годы.

Чтобы написать эту работу и полностью раскрыть проблематику этой темы, я использовала литературу многих научных работников, которые исследуют эти вопросы.

Среди них Александр Пономарев и его учебное пособие «Культура слова».

Рекомендации автора основываются на языковом опыте украинского народа. В пособии даются советы относительно выбора слов для наилучшего высказывания мысли, нарушаются проблемы из культуры речи, которая является важной в эфирному вещание.

Для будущих работников аудиовизуальных средств и даже для тех, кто стремится красиво и правильно говорит, станет в приключении пособие Олександры Сербенской «Культура устной речи». Среди вторых трудов этого языковеда, доктора филологических наук можно выделить такие как: «Актуальное интервью с языковедом», «Антисуржик», а также научно методические труды «Эфирному вещание во взаимоотношениях с устным языком», «Суржику: «низкий язык», беспорядок или языковая патология?».

К тематике дипломной работы подошли статьи и вторых научных работников, таких как: О. Балинская, В. Жугай, Л. Базюк, А. Шляпный, О. Штурнак, О. Митчук, О. Билянская, М. Лесюк, О. Ванина, Ю. Шаповал, Н. Бабич. Их научно методические труды, которые касаются техники эфирному вещание, помогли мне раскрыть в полном объеме проблемы, которые связаны с этой темой.

По моему мнению, эта тема достаточно обстоятельно и глубоко разработана и проработана исследователями в этой отрасли. Но последующее углубление является необходимым потому, что оный может намного усовершенствовать состояние сегодняшнему эфирно вещание.

1. Эфирное вещание в Украине

1.1 Эфирное вещание в контексте современных известный

Эфирному вещание - разновидность публичному вещание, основанная на использовании больших возможностей современной техники. С одной стороны, оный стремится максимально сохранить особенности устному вещание, из второго - втягивает в орбиту возможные для своей сферы функционирования средства музыкального искусства, драматичного, киноискусства, занятия живописью но др. Реализуется в радио- и телевещании. Это передача на расстояние звуковой или зрительной информации с помощью электромагнитных волн, которые распространяются передаточными устройствами и принимаются любым количеством теле- и радиоприемников. Существенный изъян - несостоятельность обеспечить эффективный обратной связь, которая является одним из важных признаков устному вещание эфирному вещание стремится компенсировать такими формами, как беседы за круглым столом, прямой эфир, ответы на предварительно собранные вопросы, скрыта камера, спонтанные интервью-опрос во время совещаний, конференций, на улице по поводу актуальных социальных проблем, оперативный социологический опрос, разные развлекательные программы, которые собирают большое количество участников, втягивая их в диалог, передачи на заказ, когда слушатели/зрители выражают свои вкусы, а также пожелания, конкурсы, матримониальные объявления, театрализующие действа-рассказа о долях людей, перекликается городов но др. Слушатели / зрители становятся вроде бы соучастниками таких диалогов, продолжают их в кругу семьи, друзей. Активность слушателей повышает такая форма, как звонки по телефону, так называемая "Горячая линия", прямое включение[2, c. 177].

Достижения современной техники, которая обеспечила себя распространение на всей Земле и господство над ней, войдя во все сферы жизни, существенно трансформируя их, втянули в свою орбиту и устному публичному вещание. Его традиционные формы - сообщения, выступление, беседа, лекция, консультация - достают другую техническую жизнь. Радио, телевидение, микрофон, телефон, а сегодня уже и компьютер диктуют свои правила звуковому вещание, которое, функционируя, изменяет координаты в пространстве и времени. Фактор устности приобретает другие признаки, изменяется звуковой обид регионов, краев.

Неопровержимым является то, что радио и телевидение создают сегодня речевой фон, который влияет на речевое поведение слушателей/зрителей. Через аудиовизуальные средства люди, особенно деть, подсознательно усваивают манеру разговаривать; радио- и телевещания передают им определен речевой опыт, влияют на уровень развития речевых умений.

Технизация всех сфер человеческой деятельности вошла и в нашу языковую действительность. Телефон и его мобильная разновидность, микрофон, диктофон, видео камера, могучие современные технологии видеозаписи, звукозаписи, а также их воссоздания диктуют свои правила устному вещание, ставят его в другие измерения, испытывая, бесспорно, и его обратного действия. Современная цивилизация дала пространство и время не только слову, закодированному в графический образ, но и молвившее слово поставила во-вторых, чем это было в сравнительно недалекие времена, пространственные и часовые координаты. Человек очутился под властью разных языковых стихий, техника легко переносит ее из одной лингвиальной действительности в другую, влияет на ее языковое поведение, психику. Фактор устности приобретает дополнительные признаки. Важным заданием становится поиск параметров, которые в современных условиях не только определяли бы сущность живого слова, но и сохранили его красоту и естественность.

В стихии устному вещание возникают новые реалии, а для них - и новые названия-сроки. Идет речь в первую очередь о расширении содержания слова эфир и производного прилагательного эфирный, об их способности вступать в связки со вторыми словами, образовывать новые соединения, которые не всегда фиксируют даже новейшие словари.

Отметим, что почти во всех авторитетных справочниках подано давнее, мифологическое значение слова эфир - "один из начал Вселенной", "далекая высь, безвоздушное пространство", "наивысший слой чистого и прозрачного воздуха, в котором якобы жили боги", верхнее воздушное пространство. Зафиксировано и терминологическое значение, которое упрочилось в естественных науках. Зарегистрировано также поэтическое значение слова эфирный - "легкий, прозрачный", "бесплотный, неземной". Подано, правда, слишком узко оный трактовано, значение, связанное с технизацией: "воздушное пространство, в котором распространяются радиоволны". Как терминологическое (подан круг соответствующего значка Д) почти во всех украинских справочниках зафиксировано лишь словосочетание эфирное масло. Зато в языковой практике, в частности в такой важной сфере нашей общественной жизни, как аудиовизуальные масс-медиа, распространились высказывания, в том числе терминологические, на обозначение предметов, процессов, действий, связанных с техническим аудированием, - прямой эфир, эфирное время эфирное пространство эфирному вещание, в эфире программа (новости, утренняя передача, музыка), выходить в эфир, передать в эфир, материал готовь к эфиру, журналист в эфире но др. По-видимому, лишь невниманием к современной языковой практике можно объяснить то, что в наших словарях, выданных в течение двух последних течение, не зафиксировано хоть бы один из этих новых, а возможно, уже и не очень новых, терминологических соединений. Как терминологическое переходит из словаря в словарь лишь эфирное масло. Кстати, как фонетический вариант к словам эфир, эфирный некоторые словари фиксируют соответствия эфир и хоть такой звуковой обид слов полностью правомерен, в потреблении они не закрепились.

К этой тематической группе принадлежат композиты с первой частью теле-, радио-, среди которых немало не только сроков (эфир теле, анонс теле, версия теле, то леновиа, телемост, радионовости, радиореклама, телерадиопространство), но и своеобразных просторечных професионализмов (голенище теле, халтура теле, раскаяние теле, болезнь теле); как сроки вошли также соединение радиовещания, телевещания, проводовое вещание, спутниковому вещание, сжатому вещание и много вторых.

Характерной особенностью эфирному вещание является то, что оный находится в поле двух сил: с одной стороны, подпадая под диктат техники, стремится максимально сохранить особенности устному вещание; из второго - использует возможные для своей сферы функционирования средства музыкального искусства, драматичного, киноискусства, занятия живописью и ин.; все это реализуется в радио- и телепрограммах[4, c. 121].

В эволюционном развитии эфирной вещание выразительно прослеживается тенденция "входит" в уснорозмовну стихию, воспроизводить силу энергии, заложенную в ней, реализовать сугестивную природу устного публичного живого слова, "ловит" тональность устного языка, передать ее суголосия, найти оптимальное соотношение между монологичностью и диа-, полилогичнистю, особенностями мужского и женского голоса; длится интенсивный процесс поисков форм и методов, которые помогают удержат "эффект присутствия" слушателя/зрителя, обеспечить моментность информации.

Еще сравнительно недавно в сущности единственной формой, с помощью которой СМИ поддерживали связь с читателями/слушателями, были читательские письма. Сегодня выработаны самые разнообразные жанровые формы: «круглые столы», «Горячая линия», прямой эфир, ответы на предварительно, собраны вопросы, скрытая камера, спонтанные интервью-опрос во время совещаний, конференций, на улице по поводу актуальных, социально важных проблем, оперативный социологический опрос во время сообщения (даже с моментальным вычетом процентов), спортивные передачи, разные развлекательные программы, которые, собирая большое количество. Участников, поневоле втягивают их в диалог, передачи на заказ, когда слушатели выражают свои вкусы, пожелания, разные конкурсы, матримониальные объявления, театрализующие для теле действа, рассказу о долях людей, перекликается городов - это далеко неполный противоречат теле- и радиоформ, в которых выразительно прослеживается попытка вовлечь в действо больше всего собеседников. Бесспорно, большие возможности насчет этого имеет телевидение, но и в радиопрограммах прослеживается тенденция учитывать специфику усноразговорной стихии. Даже в информационные сообщения, традиционно монологические, в последнее время входит диалог. Техника теле сделала возможным вести разговор с журналистами вторых городов, стран, континентов, быть свидетелями событий, которые происходят даже в момент сообщения о них. Технизация делает возможным "эффект моментности".

Следовательно эфирному вещанию, возникшему как монологическое, - было простое озвучение и азотных текстов, - интенсивно и эффективно идет по пути поисков способа для реализации в первую очередь "эффекта присутствия". Формируются новые стилевые разновидности, обогащается стилистика, накапливается опыт конструирования текстов для эфира[4, c. 123].

В современных толковых слониках украинского языка слово эфир разъясняется:

- ЭФИР, -у, ч. 1. В древнегреческой мифологи - наивысший слой чистого и прозрачного воздуха, в котором якобы жили боги. 2. Далекая высь, безвоздушное пространство. 3. Воздушное пространство, в котором распространяются радиоволны. 4. хим. Органическое соединение, производная какого-либо из спиртов, или спирта и кислоты; используется в медицине, технике, парфюмерии. 5. Один из названий диэтилового спирта - бесцветной летучей жидкости с характерным резким запахом.

- ЭФИРНЫЙ, -я, -є. 1. Прилаг. к эфир. // Который имеет в своем составе эфир (в 4 значь.). ** Эфирное масло - летучая маслянистая жидкость с приятным запахом, которая содержится в некоторых растениях и используется в промышленности и медицине. 2. книжн. Чрезвычайно легкий. 3. перен. Бесплотный, неземной[5]

- Организация эфирному вещание - телерадиоорганизация, которая осуществляет публичное извещение радио- или телевизионных передач и программ вещание (как собственного производства, так и производства вторых организаций) путем передачи в эфир с помощью радиоволн (а также лазерных лучей, гамма-лучей и потому подобное) в любом частотном диапазоне (в том числе и с использованием спутников).

Например, в новом толковом словаре украинского языка заключенному Радченко и.О. слово «эфир» разъясняется по второму:

Эфир, -у, ч. 1. При воображением древних греков - верхний слой небосклона, где живут боги. 2. Обобщено название среды, в которой распространяются радиоволны. 3. Химическая жидкость, которая широко применяется в промышленности как раствор, а в медицине - как анестезирующий средство[6, c. 146].

1.2 История становления телевидения в Украине

Кто читал рассказ Жюля Берна "XXIX века", легко вспомнит отрывок из него: "Телефон, дополненный телефоном, - еще один завоевание нашего века. Если передача голосу с помощью электрического тока существует давно, то передача изображения - открытие последнего времени. Зал для репортажа. Полторы тысячи репортеров, сидя перед полторы тысячами аппаратов, сообщают заказчикам новости, которые поступили за ночь из всех концов света. Абоненты не только слышат репортаж, но и видят его. Когда идет речь о "событиях", которые уже состоялись, самые главные эпизоды иллюстрируются выразительными фотографиями". Год публикации - 1889. В это время уже была известна идея последовательного передавания элементов изображения, которые основываются на инерционности зрения человека. В 1873 году была практически освоена электронная система телевидения, открыто явление внутреннего фотоэффекта. Так что додумать Жюлю Верну оставалось немного.

Телевидение обслуживает чрезвычайно сложная техника. В ее изобретениях принимали участие немало исследователей. Российские ученые считают, что ленинградский профессор Б. Розинг изобрел электронное телевидение, создав электролучевую трубку (кинескоп) и в 1911 году впервые в мире в лаборатории передал изображение на расстояние нескольких метров. В действительности первую в мире передачу изображения человека на расстоянии 20 метров осуществил сын известного украинского поэта Павла Грабовского - Бы. П. Грабовский. Именно эвон создал первый телеприемник. Но изобретение не было зарегистрировано на его имя.

Весомый вклад в развитие телевидения, как пишет Дж. Джованнини в книге "Вот кремня к кремнию", внесли российские эмигранты Франсуорт и Зварикин. В частности, Франсуорт создал первую электронную телекамеру. Путь к уровню современного телевидения лежал через громоздкие ящики с окуляром, как в телескопе, механические телевизоры, первые серийные телеприемники КВН-49, "Москвич", "Ленинград", которые можно было смотреть только через большую линзу.

Публичное телевидение в Западной Европе в первую очередь появилось в Англии в 1936 году, а 30 апреля 1939 года в СЕЛА открыто телевещание в Нью-йорке. С 1 октября 1939 года Московский радиотехнический узел начал регулярные телепередачи, которые принимали любители на самодельных приемниках в Ленинграде, Киеве, Одессе, Смоленске, Томске и вторых огородах. Лишь после Второй мировой войны в Европе и Америке появилось массовое телевидение. Расцвел телевидение СССР выпал на 50-ые годы. В это время транслируют прямые репортажи с помощью ПТС (передвижных технических станций), готовят и передают студийные передачи; транслируют представления и фильмы.

При время короткий истории телевидение прошло путь вот черно-белого к цветному, вот антенного к спутниковому. Спутниковое телевидение - это мировое телевидение, которое впоследствии вытеснит антенное. Ведь оного увеличивает количество телевизионных каналов и приблизительно наполовину удешевляет телевидение, открывает доступ к своим передачам всем, кто имеет приемную спутниковую антенную[7, c. 120].

История телевидения Украины началась вот и в 25 граммов, когда талантливому физику-экспериментатору Борису Грабовскому, сыну величайшего украинского поэта Павла Грабовского, удалось сделать первую в прежнем СССР и в целом мире телевизионную передачу.

Тогда изобретение нашего земляка, к сожалению, не смогло сыграть решающую роль. Однако и замолчать его не удалось. Один из историков и теоретиков телевидения прежнего СССР О. Юровский, будто оправдывая негативное отношение к открытию украинского изобретателя, писал, что это был труд одиночки, а в такой стране, как СССР, мол, имеют значение только коллективные опыты. На самом же деле, кроме политических рассуждений, объяснения здесь такое: "гелефот" Грабовского был рассчитан на электронный способ передавания изображения на расстояние, а тогдашняя неразвитость электронной промышленности не давала возможность быстро реализовать открытие.

В целом же в 30-ые годы XX в. в прежнем СССР, к которому принадлежала Украина, вслед за СЕЛА, Англией, Францией, начало развиваться так называемое механическое телевидение (диск Нипкова), о котором шла речь выше. В частности, опытные передачи механического телевидения проводили в Одессе. В 1939 граммов. первая телепередача Осуществлена в Киеве. Однако известен исследователь телевидения Украины Иван Мащенко в книге "Телевидения Украины" назвал и другую дату, ссылаясь на энциклопедический словарь "Украинская Советская Социалистическая Республика" (Главная редакция Украинской энциклопедии. К., 1987), где в статье "Телевидения и радиовещания" поставлено в известность, что телевизионный передатчик в Киеве начал работать в 1938 граммов. Первыми Передачами Киевского центра теле были концерты мастеров искусств, в которых принимали участие незабываемые М.И. Литвиненко-Вольгемут, И.С. Паторжинский, О.А. Петрусенко и другие известны артисты. Телевидение воспринималось тогда лишь как средство "транспортировки" и "тиражирования" (хотя и небольшого через ограниченные возможности пересмотра) произведений вторых искусств. Аудитория первых трансляций состояла из нескольких десятков владельцев телеприемников в Киеве. Прервала освоение возможностей телевидения война. Киевский телецентр был разрушен.

В 1949 году на Крещатике, 26 началось строительство нового центра теле. Через два года была завершена первая очередь Киевского центра теле - передаточная станция с башней, высота которой созревала свыше 190 м. Длилось строительство аппаратно-студийного комплекса. Еще не было павильонов, потому первыми передачами стали два художественных кинофильма. А после того, как вступил в утрой "Малый павильон", из него 1 мая в 1952 году передан в эфир большой праздничный концерт при участии оперных певцов столичного театра им. Т. Грамм. Шевченко. Впоследствии введен в утрой "большой павильон" № 1 площадью 270 м. В 1951-1952 годах Киев вошел в первую десятке европейских столиц, где появилось электронное телевидение. Над руинами Хрещатика вырос Киевский телецентр, построенный в очень сжатые сроки. Однако телевизоры были редкостью. Сначала в Киеве их насчитывалось 200-220, в 1952 - свыше полутора тысяч. А в 1953 году Киевскую телестанцию принимали уже 7 тыс. телевизоров - сначала одноканальных, а впоследствии - триканальных. Посмотреть передачи ходили к соседям, родственникам, друзьям.

Следовательно, более-менее регулярному вещание Киевской телестудии началось в 1952 году. Первыми дикторами были Новелла Серапионова та Ольга Даниленко. Кстати, один из первых исследователей телевидения в прежнем СССР В. Саппак так писал об увиденной на телеэкране О. Даниленко: "Красавица-украинка будто сошла с праздничного плаката". В феврале в 1956 граммов. Киевляне увидели первый выпуск "Последних вестей", точнее, услышали - диктор читал из экрана устные сообщения. Лишь через три года, в 1959 году, в информационных выпусках появился зрительный ряд. Передача новостей имела название "Телевизионный киножурнал".

Появление первой на украинском телеэкране аналитической передачи связано с приходом в студию журналистов - вчерашних газетчиков, работников радио. Становилось понятно, что телевидение, прежде всего, является средством массовой информации, то есть полем деятельности нового раздела журналистики. Подобно соответствующим отделам газет и редакций радио, на телевидении создали отраслевые редакции.

В 1956 году начала действовать вторая после Киевской - Харьковская студия телевидения. Через год засветились голубые экраны в Донецке и Одессе. В 1957 году вступила в утрой и Львовская телестудия. На 700-ом году существования города Льва здесь, на верховье горы Высокого Замка, построена телевизионная башня, а немного нижет - аппаратно-студийный комплекс Львовского телевидения. В квартирах нескольких десятков львовских семей 24 декабря в 1957 году в первый раз засветился экран телевизора. Этого зимнего вечера из ложи местного оперного театра обратилась с приветствием к немногочисленным зрителям волшебная женщина - первый диктор

Львовского телевидения Стефания Харчук. Из 1958 граммов. начали работать телестудии в Днепропетровске и Луганске, а из 1959 граммов. - в Симферополе, Херсоне, Запорожье и Николаеве.

В 1965 г. впервые вышла в эфир общеукраинская (общереспубликанская) телепрограмма, которую подготовила для УТ Харьковская телестудия; этим основаны "выходы" местных телестудий на Украинское телевидение, хотя ведущую роль в нем и в дальнейшем играла Киевская телестудия.

В 1969 году в Украине появилось цветное телевидение.

Новый телецентр в столице вместе с телебашней строили вот 1967 до 1973 года. Место под строительство находилось на 92-метровой высоте сверх уровнем морей. Высота самой башни - 383 м. Радиус действия - свыше 100 км. Сконструировал башню Институт электросварки - во главе с Борисом Пагоном. Уникальность конструкции заключалась в том, что оная, - первая в мире цельносварная и не имеет аналоги. И хоть башня, как и весь комплекс, рассчитана на пять программ, благодаря заложенному резерва в настоящее время имеет 20 телепередатчиков.

В конце 80-х годов телевидение охватывало территорию Украины, где проживало 97 процентов населения, среди него - практически все сельское население. Вторую и третью программы имели возможность смотреть, соответственно, 93% и 65%. Это были наивысшие технические показатели в прежнем СССР.

Достигнуто это, как говорят, всевозможными правдами и не правдами. Ведь распределение техники полностью зависело вот Москвы. Украинское телевидение было составной частью всесоюзного (центрального) телевидения и находилось в его техническом, административном и, особенно, политическом подчинении. Тоталитарной системе нужно было послушно лакейское телевидение, которое обслуживало интересы коммунистического партапарата. Партийное руководство телевидением, как и вторыми средствами массовой информации (СМИ), провозглашали открыто, полную же подчиненность УТ Москве всячески завуальовували. А вот когда начались процессы демократизации, все вышло на поверхность. Откровенная украинофобия стала неотъемлемой чертой практически всех центральных в СССР средств массовой информации, в частности и прежнего центрального телевидения.

С принятием Верховной Радой "Закона о телевидении и радиовещании", образованиям Государственного комитета телевидения и радиовещания Украины (Гостелерадио) и Национальной телекомпании Украины (НТКУ), которая создана как юридическое лицо на месте бесправных дирекций телепрограмм, Украинское телевидение перестало быть приложением к "центральному", а стало полностью самостоятельной системой теле.

В настоящее время передаточно-распределительная сеть УТ-1, УТ-2 и УТ-3 состоит из 57 мощных телестанций. Каждая из них покрывает площадь в радиусе вот 50 до 100 километров. Программы к этим станциям поступают многоканальными радиорелейными линиями, длина которых составляет 15 тыс. км. Эта система обеспечивает телезрителей программами на всей территории Украины. Однако в течение последних течение через недостаточное финансирование об этих возможностях можно говорит лишь как о потенциальных. Большинство передатчиков работают за сниженной в четыре-пять раз мощностью и уменьшенным радиусом действия. А это особенно отражается на сельском населении, которого у нас 15-16 млн. Много сел сегодня есть в зоне информационного вакуума, потому что возможности принимать УТ-1 и УТ-2 сравнительно с 1992 года снизились по меньшей мере вдвое.

Введение в действие часто коммерческими структурами сотен маломощных телепередатчиков для собственных программ лишь создает видимость относительно обеспеченности населения телевидением. Ведь радиус их действия - всего 5-10 км, а устанавливают их преимущественно в областных центрах или в больших огородах, где зрительская аудитория, главный, получает программы (часто далеко не национального и государственнического содержания). В то же время сельское население каждый раз большее теряет возможность принимать хотя бы один из общенациональных телеканалов. Поэтому таким важным и безотлагательным заданием является сохранение мощности государственной передаточной и распределительной сеты, должное ее финансирования.

Сказать, что без телевидения в настоящее время жить невозможно, - это банально. А завтра, предупреждают нас, без "глаза" теле и вообще шага не сделать. Нам обещают, что в скором будущем часть людей будет работать, не исходя из дома, - компьютер вместе с телевидением осуществят дежурную техническую революцию, которая изменит наш быт, труд, досуг. Хороший это или плохо - покажет время[8].

Телевидение принадлежит к техническому классу, типа "Фильм", виду "аудиовизуальные средства".

Слово "телевидение" (греческой tеlе - далеко) значит, далековидения. Оный - многозначительное. В широком значении это виденье в отдалении подвижных изображений. Подвижные картинки за счет своего быстрого изменения создают впечатление постоянного движения, иллюзию почти тождественную к естественному движению. Во-первых, телевидение - это специальная техника, которая передает изображение на большие расстояния.

Готовят программы телевидения и передают их телевизионные станции, которые разделяют на программных (их еще называют телецентрами) и передаточных (ретрансляционные). Телевизионный центр имеет такую структуру: аппаратно-студийный комплекс, технические аппаратные (видеозаписи, телекино и потому подобное) электросиловой и вспомогательные цеха. Во-вторых, телевидение - это передачи, какие мы видим на экранах телевизоров, которые создают в телестудиях. Передача программ осуществляется через определенный телевизионный канал - полосу радиочастот в диапазоне метровых или дециметровых волн для передачи радиосигналов изображения и звука. В-третьих, ТВ - это техническое средство связи, которая дает возможность увидеть то и там, куда человек не может попасть (например, какую-то физическую, химическую реакцию, космос, теракт во Всемирном торговом центре в США, что транслировала, в частности, ВВС).

Возникло телевидение и на первых порах развивалось как средство связи на заказы военные и, в частности, разведки. Никто из не власть предержащих видел в телевидении средство массовой информации, массовой коммуникации, которая будет оказывать информативное и психологическое влияние на людей. Телевидение как средство массовой коммуникации - сложная система, разные зоны которой по-разному осваивают, отображают реальность. Наиболее большими из этих зон можно считать художественное и внехудожественое телевидение. Под системой художественного ТВ О.Ф. Нечай понимает "все виды телепрограмм, созданные с использованием экранного искусства. Художественное ТВ охватывает репродуктивную и производительную подсистемы.

Канал телевещания - это совокупность технических средств, приспособленных для трансляции телепередач на территорию, определенную параметрами технических средств вещание. Каналы телевещания в зависимости вот собственности на средства речи могут быть государственными, частными, акционерными, общественными. В нашей стране есть государственные и негосударственные каналы телевещания. Создание общественного телевидения только предусматривается

В зависимости вот охватывания территории каналы телевещания могут быть: общенациональными (транслируют передаче на более чем половину областей Украины), региональными, областными, местными.

В Украине есть возможность смотреть вот 4-х каналов в сельской местности до 10-ти - в больших огородах с помощью обычных антенн (в метровом диапазоне волн).

Национальная телекомпания - государственная организация теле, которая ведет вещание на общенациональном канале вещание, подотчетная Верховной Радо Украины, Президенту Украины и использует один канал, УТ-1. Этот канал по закону Украины "О телевидении и радиовещании" должен осуществлять оперативное информирование об общественно-политических и вторых событиях в Украине и за рубежом, о чрезвычайных событиях и ситуациях, которые составляют угрозу жизни и здоровью населения, распространения официальных сообщений, разъяснения решений органов законодательной, исполнительной и судебной власти. На УТ-1 можно посмотреть также экономические, публицистические, культурно-образовательные, медико-гигиенические, художественные, учебные, развлекательные, спортивные программы, а также программы для детей и юношества. Этот канал должен способствовать укреплению международных связей Украины, росту ее авторитета в мире.

Сегодня в Украине действуют сотни негосударственных языковых для теле организаций, которые основаны предпринимателями, коммерческими структурами, общественными, научно-техническими обществами, органами власти, частными лицами и зарубежными компаниями. При объемами вещание негосударственное телевидение преобладает государственное, предоставляя эму свои наилучшие программы.

Телевидение, как и каждое следующее за возникновением средство массовой коммуникации, унаследовало вот своих предшественников их выразительные средства, что можно разделить на:

1) текстовые;

2) звуковые;

3) изображающие;

4) экранные;

5) компьютерные.

Вот прессы ТВ позаимствовало: размер шрифта текста, цвет букв и фона (например, белые буквы на синем фоне), подачу текста страницами, сочетание текста с изображающими средствами. На телеэкране вербальный письменный язык присутствует и как элементы сообщений (заставки, титры), и как самостоятельные тексты (телегазета, телетекст), которые появляются на экране телевизора и их при потребности можно вывести на бумагу принтером, если материал есть на сайте.

Экранные выразительные средства телевидения позаимствовало в кино. Идет речь о монтаже, ракурсе, плане, кадре, синхронности, соответствии звукового ряда и "картинки".

Но главным средством общения на ТВ является вещание. Исключение составляют телемосты, в которых средством общения является и изображение, и вещание. Телевидение передает устный язык естественно. Поэтому истинное возрождение устного языка связано именно с телевидением. Существует социальная потребность в общении с помощью устного языка и лучше всего ее удовлетворяет ТВ. Но вещание на телевидении принципиально отличается вот ораторского языка, потому хороший лектор не всегда удачно выступает на телевидении.

Телевидение требует вот оратора ораторских данных, умения установит контакт с зрителем с помощью глаз, интонации, стиля вещание. Зритель хочет видеть живые глаза человека, который с кем-то общается, эвон хочет быть наблюдателем, участником.

Тележурналист должен быть фотогеничным, иметь приятный тембр голоса, ораторские навыки, актерские способности, уметь разговорить собеседника, поддерживать диалог, слушать и слышать собеседников, коллег.

Телевидение, кроме того, использует в качестве средство влияния магию изображения. Изображение как определена знаковая система частично воспроизводит какие-то черты оригинала, несет информацию о нем, влияет на подсознание аудитории.

Преимуществом телеизображения является то, что зритель может не владеть специальным кодом дешифрации информации, оный предусматривает привычное, общечеловеческое восприятие.

Телеизображение отличается вот вторых знаковых систем большой правдивостью информации, имеет познавательное и оценивающее значение.

Телеизображение - это специфические знаковые системы, особенному телевизионному вещание, которые нужно знать, чтобы успешно нести дополнительную информацию зрителям. Телепередача разговаривает с зрителем не только на языке слов, через изображение, но и через движения, мимику, жесты, действия участников передачи. Эффект влияния телеизображения кроется в наглядности, независимо вот волы и желания зрителя.

Через подобие воспроизводимого к объекту телевидения имеет наибольшую степень документальности. Однако объективность телеизображения - это иллюзия. Ведь телеоператор может выражать свою оценку событий через план, кадрирование, ракурс[7].

2. Особенности журналистской работы в эфире

Не может быть человека, который не мог бы научится хороший говорит. Тем более не может быть учителя, который не владеет основными законами и методикой риторики, искусства хорошему вещание. Любой журналист должен уметь:

1) читать художественно, то есть читать художественные тексты наизусть или из книги, храня особенности стиля автора, правдиво и ярко воспроизводя его творческий замысел, колорит эпохи и потому подобное;

2) читать или говорит каждый текст в соответствии с его стилевыми, жанровыми и колоритными особенностями (публицистический, научный, официальный, деловой, художественный стили);

3) выразительно рассказывать материал своего предмета, собственные воспоминания, размышления, наблюдения, впечатления и ин;

4) уметь говорить вообще -- свободно, просто (непринужденно), уместно, точно, владеть богатством словаря, архитектоники текста, интонаций но др..

Выразительному вещание - неотъемлемая составляющая культуры речи

Выразительность вещание формируется на протяжении всей жизни: и вещание среды (семьи, друзей, коллег), и вещание авторитетов (учителей, мастеров сцены, экрана но др.), и художественной литературе, чтение которой вслух, -- «для себя» или для слушателя -- производит не только чувство языка, но и чувство обида эмоции, то есть «души» текста. Ведь с помощью языка люди передают свои чувства и переживания, увлечения и удивления, радость, горе и так далее Отбор таких средств подчиняется не только коммуникативной цела, но и служит средством самовыражения.

К техническим показателям выразительному вещание и выразительному чтению принадлежат: дыхание, голос, дикция (произношение), интонация (тон), темп, жест и мимика. Лишь хорошее овладение каждой составляющей техники выразительности вещание может гарантировать его высокое качество. Следовательно, техника вещание (и чтение) -- это навыки, умение реализовать язык в конкретной речевой ситуации так, чтобы оная исправляла на слушателя эвристическое (интеллектуальное) и эмоционально эстетичное, побуждающее впечатление.

Дыхание -- один из главных жизнедеятельных актов человеческого организма. Его выполняет человек постоянно, в определенном ритме, независимо вот мыслительной деятельности. Но дыхание является и основой произносимому вещание: звучание, «голос» вещание начинается с вдыхания воздуха в легкие. Правильное дыхание обеспечивает чистоту, красоту, разнообразие оттенков человеческого голоса. Дыханиям тоже можно руководить: преднамеренное дыхание (неумышленно -- акт сугубо физиологичен) осуществляется с целью видоизменений в процессе говора, в которых нуждается текст за смысловыми эстетичными и вторыми установками.

В процессе дыхания активное участие принимают: носоглотка, бронхи, легкие, грудная клетка, диафрагма. Чтобы их работа была правильной, они должны быть физически здоровыми, развитыми.

Конечно, дыхание формируется со временем, с ростом человека, ведь качество его (глубина, длительность, длина паузы и потому подобное) зависит и вот возраста вещатель. Дыхание имеет два основных акта: вдох и выдох, качество которых тоже соответственно окрашивает звуковому вещание, а пауза между ими является показателем характера дыхания -- неумышленно: вдох -- выдох -- пауза; умышленно: вдох -- пауза -- выдох[9, c. 355].

Правильного дыхания, какое необходимое для выразительному вещание, выполнению собственного или авторского текста, можно научится. Конечно это достигается не только индивидуальной тренировкой, но и вниманием к лучшим образцам вещание. Поскольку каждый человек для кого-то в определенное время бывает примером (образцом), каждый из нас должен говорит хороший, выразительно.

Голос, объясняет толковый словарь украинского языка, -- это «совокупность разных относительно высоты, силы и тембра звуков, которые выдает человек (или животное, которое дышит легкими) с помощью голосового аппарата» [109, И, 115]. Голос -- это действенный компонент звуковому вещание. Вдыхая и выдыхая воздух в процессе говора, человек вынуждает голосовые связки смыкаться и размыкаться. Вследствие этого появляется голос. Таким образом, эвон стимулируется интеллектом вещатель, его эмоциями (говорит желаниям), волей. Голос является результатом сложной физиологичной и психической деятельности человеческого организма.

Сам голос -- слабел. Чтобы голос зазвучал, его необходимо усилит. Это осуществляется резонаторами (усилителями): грудной клеткой, небом, зубами, носовой полостью, костищами лица, лобными пазухами. Ротовую полость и нос называют верхними резонаторами, а дыхательное горло, бронхи, легкие -- нижними, грудными резонаторами. Звучание голоса, его сила зависит вот строения резонаторов, вот того, в котором они физическом состоянии, а также вот того, правильно направляются звуки ли голоса в резонаторы. Вот этого же зависят и тембр голоса, то есть его качество, которое отличает данному вещатель вот кого-либо второго. Тембр зависит не вот основной тональности голоса, а вот дополнительных, сопроводительных тонов, обертонов, которые предопределяются строением гортани, ротовой и носовой полости вещатель.

Основные свойства голоса таковы: 1) полнозвучность -- то есть непринужденная, свободная звучность, в противовес крикливости или напряженной звучности; 2) благозвучие -- то есть чистота и свежесть тембра (без посторонних призвуков: хрипения, сипения, несвободности но др.), врождена красота звуков; 3) мелодичность -- способность голоса отклоняться за определенными законами вверх, вниз, устанавливаться на среднем уровне, опять повышаться и падать и потому подобное; 4) способность голоса хранить свою звучность в большом помещении, когда вещатель не напрягается, чтобы преодолеть голосом значительное расстояние; способность голоса выделяться на фоне вторых звуков; 5) гибкость -- способность легко и быстро изменяться за высотой, силой, длительностью звучания и тембром, то есть способность легко переходит вот высоких звуков к средним или низким и наоборот; 6) высота (звуковысотность) -- это как можно более полное использование мелодичного диапазона голоса, доступное расширение звуковых возможностей; 7) объем, или диапазон -- то есть количество доступных для воссоздания нот (зависит вот имеющихся в голосе относительных нот и тонов); 8) сила -- это полноценность, компактность (не гибкость!) звуков, которая определяется тем пространством, какой звук должен заполнить; 9) длительность -- сохранение позитивных свойств голоса в разнообразных формах использования его во время вещание (темп медленен, средний, быстрый и их оттенки), то есть способность человека долго, не уставая, говорит полными, чистыми звуками.

Голос -- это чрезвычайно тонкий, полифункциональный инструмент: эвон вынуждает слышать не только ухо, но и глаза -- голосом можно воспроизвести любую картину, создать образ, передать эмоции. То есть голос -- выразитель не только ума (содержанию), но и сердца (эмоциональности) текста. Поэтому совершенное владение собственным голосом -- главное условие выразительности вещание: в зависимости вот обстоятельств (или задание) вещатель должен изменить, не делая насилия над дыханием, голосовыми связками и потому подобное, тембр голоса, его мелодику, высотность, силу. Конечно, как уже было отмечено, самих лишь естественных данных для этого маловато -- голос необходимо тренировать, в частности людям, которые пользуются голосом на протяжении длительного времени[9, c. 359].

Очень важным признаком живому вещание является все-таки голос и это его существенная особенность. Недаром голос называют наилучшим инструментом, что его создал Господь Бог. А на каждом инструменте нужно учится играть, чтобы им искусно владеть. Обратите внимание: в детей голоса звенят, они приятны, естественны. А впоследствии голос может даже "глохнуть", становиться приглушенным или пронзительным, визгливым, некоторые говорят "в нос", немало из нас "глотает" слова, составы, отдельные звуки или "выстреливает" их. Это свидетельствует о том, что в изучении языка и вообще в языковом воспитании что-то недорабатываем. Фетишизируя грамотному вещание (ведь все ошибки в диктантах, переводах, произведениях учителя тщательным образом считают!), недостаточное внимание уделяют потому, чтобы научит учеников, студентов красиво высказываться, производить свой голос, уметь "ставит" его, познать диапазон своего голоса, знать действую резонаторов, голосовых связь, определить оптимальную тональность. И очень важно - научится правильно дышать, производить "фонационное дыхание", то есть то дыхание, которое звуковой воздух и обеспечивает красивому звуковому вещание, интонационной выразительности.

Правы научные работники, о хороший поставлен голос должны заботиться не только певцы, актеры, ораторы, педагоги, теле- и радиожурналисты, но и каждый интеллигентный человек».

А разве не приятно, когда, например, в трамвае, троллейбусе, автобусе водитель, кондуктор четко, выразительно дает пассажирам информацию или обращается к ним. Кстати, в нашем языке есть очень много слов и высказываний для характеристики голоса. В Словаре эпитетов украинского языка (вышел за редакцией С.Ермоленко в 1998 граммов. в Киеве) зафиксировано свыше 300 определений к слову голос. Эвон может быть: приятный, естественный, спокойный, уравновешенный, легкий, свежий, искренний, чистый, теплый, мягкий, ясный, бодрый, воспалительный, властный, начальственный, поучительный, задиристый, визгливый, фальшивый, резкий, надорванный, скрипящий, глухой, гнусавый, ленивый, деревянный, надтреснутый и даже ржавый. В каждого человека голос имеет свой тембр - своеобразную расцветку, силу, звучность, которые во многом зависят вот физиологичных, врожденных особенностей, но это не значит, что человек не способен совершенствовать свой голос, учится красиво "играть" на этом "инструменте", творя свой ритмомелодичный рисунок, заботясь о хорошей дикции и основном - о национальной специфике мелодики. Не забываем, что успех общения часто зависит вот голоса человека, его тембра, звучности, темпа. Мудрецы в древности за признаками голоса определяли даже черты характера человека. А в интонацию можно вложить такую информацию, что не всегда легко передать словами. Шутя говорят: "есть люди, что их можно слушать, есть люди, которых нельзя слушать, и люди, которых нельзя не слушать"[3, c. 35].