Поиск нового стиля в архитектуре эпохи "оттепели", как и в 1930-е годы, когда архитекторы возвращались к "освоению классического наследия", происходил в ходе конкурсов. Одним из первых стал конкурс на лучший проект Дворца Советов на Ленинских горах (1957 - 1959). Идея строительства в Москве Дворца Советов, как известно, зародилась еще в начале 1920-х годов. По замыслу он предназначался для заседаний Верховного Совета СССР и Верховного Совета РСФСР, конгрессов, собраний, съездов и для других массовых политических мероприятий.

В 1933 году в заключительной части конкурса на лучший проект первую премию получил Борис Иофан, его грандиозной идеей было воздвигнуть "Вторую Вавилонскую башню" - пирамидальное по композиции здание, состоящие из цилиндрических объемов. Сооружение должно было служить пьедесталом для 100-метровой статуи В.И. Ленину: Несмотря на то, что проект был одобрен, и началось строительство, а именно был заложен фундамент Дворца, строительство было заморожено в связи с началом Великой Отечественной Войны.

Спустя двадцать лет, в 1957 году, Н.С. Хрущев вернулся к идее строительства Дворца Советов. Было проведено два тура конкурса, в которых приняли участие как именитые архитекторы, такие как Б.М. Иофан, К.С. Мельников, И.В. Жолтовский, Г.Б. Бархин, А.Н. Душкин и др., так и молодые и пока малоизвестные - А.Д. Меерсон, Я.Б. Белопольский, В.С. Егерев, Ф.А. Новиков, И.А. Покровский, А.В. Власов, Л. Павлов и другие. Если первый тур (1957) показал громадную амплитуду колебаний, в поисках оптимального решения, - начиная от архаичных до подлинно новаторских проектов, то во втором туре (1958) проектные предложения были более однородны по уровню своей "современности".

Первая премия так никому и не была присуждена, но явным лидером был признан архитектора А.В. Власова, проект которого впоследствии был утвержден для строительства. Он предложил оригинальное композиционное решение: одноэтажный, "распластанный" по горизонтали объем с плоской прозрачной кровлей Казакова О.В. Дворец Советов на Ленинских горах - постконкурсное проектирование // Эстетика "оттепели": новое в архитектуре, искусстве, культуре. М., 2013.С. 208. . В пояснительной записке к своему проекту автор изложил следующие задачи:

"а) все сложные функции Дворца Съездов должны быть решены ясно и просто;

б) должно быть создано большое внутреннее пространство, в системе которого располагаются Большой зал и два малых зала; это пространство используется как общее фойе, предназначенное для различных общественных мероприятий;

в) от решения вопросов внутренней организации пространства в большой степени зависит и правильное решение идейных задач; вся организация внутреннего пространства, вся композиция плана и интерьера должна выражать то чувство свободы и подлинной демократичности, которое заложено в нашей конституции" Дворец Советов. Материалы конкурса 1957-1959 гг. - М., 1961.С. 25. .

Проектируя Дворец Советов А.В. Власов пригласил для работы над окончательным проектом Дворца Советов молодых архитекторов А.Д. Меерсона и В.П. Давиденко, которые получили на 1-ом туре конкурса (1957) вторую премию за проект "К солнцу". Их проект перекликался с проектом А. Власова и тоже представлял собой остекленный горизонтальный параллелепипед с тремя "плавающими" овальными залами. , А.В. Власов стремился довести до максимальной ясности идею свободного размещения залов в объединяющем их пространстве. В гигантский прозрачный параллелепипед включены три овальных зала заседаний - большой и два малых в соответствии с техническими требованиями, и зимний сад (илл.1; илл.2). Стены и кровля не организуют ансамбль здания, а лишь формально ограничивают его. Огромное просторное внутренне пространство между залами воспринимается как огражденные стеклом участки территории парка. Введение в интерьер здания живой природы, фактически, цветущего сада, архитектор обосновывает тем, что в московском климате шесть - семь месяцев в году природа скупа и мертва Власов А. Обсуждения конкурсных проектов Дворца Советов // Архитектура СССР. 1959. № 7.С. 40. . Поэтому вокруг эллиптических залов предполагалось разбить зимний сад - возможно, это первый запроектированный зимний сад в "оттепельном" интерьере. Это положило начало существенной для оттепели идее слияния интерьера и природы, которая, как мы дальше увидим, будет развиваться почти во всех значимых интерьерах оттепели.

Стены цилиндрических залов предполагалось декорировать по принципу "синтеза искусств". У авторов была идея использовать при украшении стен залов заседаний суперпластик Суперпластик или слоистый пластик относятся к группе термоактивных пластиков, которые при определенной и температуре и давлении становятся стекловидными, нерастворимыми и неплавкими. Их изготавливают из бумаги или ткани, пропитывают смолами и спрессовывают. (илл.3). Большое влияние оказывали тогда мексиканские художники-монументалисты, которые как раз иногда использовали в своем творчестве так называемый суперпластик. Известно, что в период "оттепели" в Управлении архитектуры находилась специальная библиотека, в которой хранились книги и альбомы по современной западной архитектуре и живописи, в том числе и по южноамериканскому, и молодые архитекторы часто к ним обращались при проектировании и декоре зданий.

Новаторский проект Дворца Советов, хотя и не был реализован, оказал несомненное влияние на становление нового стиля. Благородная простота и правдивость, открытость и прозрачность композиции, неразрывная связь с природой и человеком - все эти особенности знаменуют собой новый этап в архитектуре. Самое непосредственное влияние он оказал на проектирование Дворца съездов на территории Московского Кремля.

Это общественное сооружение предназначалось для проведения съездов КПСС, революционных праздников и юбилейных дат СССР, международных и всесоюзных конгрессов, а также в дни, свободные от официальных мероприятий, это был театрально-концертный зал, в котором проводились главные праздники страны. Кремлевский Дворец съездов (1960 - 1961 гг.) был построен в весьма сжатые сроки (16 месяцев), его строительство было приурочено к открытию XXII съезда КПСС Начало работы XXII съезда КПСС - 17 октября 1961 г. . После закрытого конкурса В конкурсе на лучший проект Дворца съездов принимало 12 проектов, но фактически победитель (проект М.В. Посохина и А.А. Мндоянца) был известен заранее, т. е. конкурс проводился совершенно формально. , который был проведен в мае - июне 1959 года, разработка проекта была поручена авторскому коллективу, возглавляемому член-корреспондентом АСиА АСиА - Академия строительства и архитектуры СССР. Была создана в 1956 году. СССР М.В. Посохиным. В творческом коллективе состояли архитекторы А.А. Мндоянц, Е.Н. Стампо, П.П. Штеллер, Н.М. Щепетильников, инженеры Г.Н. Львов, А.Н. Кондратьев и др.) Творческий тандем М. В Посохина и А.А. Мндоянца сформировался еще при работе над строительством сталинской высотки на Кудринской площади (1948 - 1954). Позже они вместе работали над такими важнейшими проектами, как проспект Калинина (1964 - 1969), здание СЭВ (1963 - 1970). .

При проектировании архитекторы столкнулись с рядом вопросов. Во-первых, каким должно быть в условиях формирования новой направленности советской архитектуры новое здание; во-вторых, как должны решаться сложные функциональные и технические вопросы проектирования и строительства; в-третьих, каким образом надо сочетать новую и старую застройку Журавлев А.М. Архитектура Советской России. М.: Стройиздат, 1987.С. 260. (а именно как "вписать" такую модернистскую архитектуру в ансамбль Московского Кремля).

В прессе тех лет писали: "Современность и новизна - это качества, соответствующие новой эпохе. Кремлевский Дворец съездов отвечает на вопрос, каким должно быть здание в условиях формирования новой архитектурной направленности и служит образцом для некоторых общественных зданий страны. Дворец съездов подводит итоги той перестройки архитектуры, которая осуществлялась на протяжении последних шести лет, после постановления партии правительства об излишествах в архитектуре и строительстве Постановление № 1871 ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября 1955 года. . Появление такого произведения советской архитектуры стало возможным после революционной перестройки методов и техники строительства. Широкие применения новых материалов и конструкций, отказ от украшательств и копирования исторических стилей привели к новым лаконичным формам архитектуры" Ступин В. Кремлевский Дворец Съездов //Архитектура СССР. 1961. № 12.С. 19. .

Н.С. Хрущев на XX съезде партии, в феврале 1956 года 14-25 февраля 1956 года обратился к архитекторам с призывом создать новый социалистический стиль Н.С. Хрущев: "Дело чести наших архитекторов создать социалистический архитектурный стиль, который должен воплощать в себе все лучшее, накопленное архитектурной мыслью человечества в прошлом и, вместе с тем, опираться на самые передовые творения советского зодчества. Надо, чтобы в сооружаемых зданиях было максимум удобств для человека, чтобы здания были прочны, экономичны, красивы". , а XXII съезд КПСС в ноябре 1961 года проходил уже в здании, которое было создано по всем канонам этого "нового" стиля.

Кремлевский Дворец съездов явился одним из образцов ранне-оттепельной архитектуры и одновременно одним из факторов, воспитывающих новые вкусы советских людей. Здание представляет собой прямоугольный объем, расчленённый вертикальными пилонами, пространство между которыми заполняют остеклённые поверхности. Фасады завершаются мощной горизонтальной тягой перекрытия, над которой просматривается - лёгкий остеклённый объем банкетного зала В ходе работ было решено добавить к первоначальному проекту Дворца съездов банкетный зал, поэтому он "торчит" над основным объемом - некуда было вписать. . Архитектурный ритм фасадов достигается чередованием беломраморных пилонов и прозрачных застекленных проемов, что придает зданию стройность и легкость. Важно отметить, что в четкой симметрии экстерьера и в скрытом использовании классических форм (ордера нет, но есть его ритм, повтор) ощущается подавление, напор, характерный для сталинской идеи авторитарной мощи. То есть в архитектурных формах Дворца съездов считывается и этатизм, а не только новая демократичность "оттепели".

И все же идея прозрачности, открытости, свободного перетекания пространств стала основной для архитектуры Дворца съездов. Обилие стекла, безусловно, важно для освещения помещений, но также - для связи интерьера с окружающей средой. Это еще и своего рода метафора: стеклянные стены здания дают возможность увидеть все, что происходит внутри, и таким образом демонстрируется полное отсутствие необходимости и желания спрятаться. Стремление к визуальной открытости является одной из наиболее характерных черт эпохи "оттепели". Прозрачность Кремлевского Дворца съездов - наиболее значимого общественного здания страны - означает демонстративно и принципиально новый уровень открытости власти, с началом эпохи "оттепели" делавшей упор на свою демократизацию, по сравнению со сталинскими временами.

Вообще, строительство Дворца съездов привело и к открытости всего Московского Кремля, который из полностью изолированной сталинской резиденции стал музейным комплексом, а в новогодние праздники он был открыт и для проведения мероприятий для детей.

Внешний и внутренний облик Дворца съездов сочетает величественность и торжественность с простотой. По мнению архитектурных критиков времени постройки Дворца, архитекторы, вписывая Дворец съездов в контекст ансамбля Московского Кремля, "в ритме пилонов здания учитывают ритм зубцов кремлевских стен" Журавлев А.М. Архитектура Советской России. М.: Стройиздат, 1987.С. 260. .

Главное ядро здания - крупнейший зрительный зал или зал заседаний, вместимостью на 6.000 человек. Изначально планировалось построить зал, рассчитанный на 4.000 человек, но в дальнейшем проект был увеличен Это было связано с волей самого Н.С. Хрущева, который в 1959 году, побывав в Китае на празднике в честь 10-летия образования КНР, увидел недавно завершенный Пекинский Дворец съездов, рассчитанный на 10. 000 зрителей, с огромным банкетным залом и рассказал об этом М. Посохину. Кремлевский Дворец съездов создавался под влиянием архитектуры Дома народных собраний в Пекине, и даже во многом перекликается с ним по архитектуре. . Он находится в центральной части здания, а вокруг него расположены остальные помещения. Над ним расположен второй по значению зал Дворца съездов - банкетный зал, рассчитанный на 2.500 тысячи человек или при проведении массовых мероприятий на 4.500 тысячи.

Архитекторами также были спроектированы вестибюли и гардеробы, просторные фойе, междугородные переговорные пункты, почтовое отделение и т.д. Всего во Дворце съездов насчитывается свыше 800 самых разнообразных по величине и архитектурному убранству. Пекарева Н.А. Кремлевский Дворец съездов. М.: Московский рабочий, 1978.С. 94.

Свидетели наступившей эпохи отмечали, что при посещении Дворца съездов, у каждого создавалось ощущение простора и свободы. В архитектуре интерьеров воплощена та же основная идея, что и в архитектуре фасадов, - "идея подлинного демократизма и общедоступности сооружения" Там же.С. 95. .

Решение интерьера основывалось на принципах свободного плана. То есть пространство одного помещения естественно перетекает в другое. В тех местах, где необходимо ограничить пространство, применялись перегородки и двери, выполненные из стекла, вследствие чего создавалось ощущение единого пространства (илл.4). Благодаря этому интерьеры становятся многоплановыми, легкими, чистыми и просторными.

Принцип свободного плана был передовым в творчестве таких виднейших представителей европейского функционализма, как Ле Корбюзье, Людвиг Мис ван дер Роэ, Гропиус и Райт. Пространство в их модернистских проектах "текло" непрерывно. Свободный незамкнутый план позволял в любом месте чувствовать все сооружение в целом. В этом отношении Кремлевский Дворец съездов "встраивается" в историю мировой архитектуры двадцатого столетия.

Удобное и быстрое передвижение по зданию Дворца съездов больших людских потоков обеспечивают прозрачные висячие галереи и переходы, широкие лестницы и эскалаторы. Введение эскалатора в объёмно-пространственную композицию здания неслучайно: эскалатор, среди прочего, это отсылка к метрополитену, напоминание о том, что его сеть успешно растет. Эскалатор или пандус, которые любили в 20-е годы - это менее иерархичный, а значит - более демократичный, нежели свойственная классицизму лестница, способ перемещения с одного уровня на другой. Открытые лестницы Дворца Съездов кажутся очень легкими, будто парящими в воздухе, за счет того, что их ограждение выполнены из тонких хромированных металлических стоек, ступени облицованы белым полированным мрамором. Диагонали лестничных маршей и эскалатора подчеркивают многоплановость композиции, это особенно видно с улицы в вечернее время, когда во Дворце съездов зажигается свет.

В подземной части Дворца съездов, архитекторам удалось скрыть ощущение "подземелья" и добиться впечатления простора и открытого характера интерьера, удачно применив большие зеркала, покрывающие целиком всю стену. Создается иллюзия безграничности внутреннего пространства. Тысячи люминесцентных ламп, ряды сверкающих бликами колонн отражаются в огромной поверхности зеркал, тем самым создается глубокая перспектива, и границы помещения зрительно раздвигаются.

Для внутреннего пространства характерна такая же целостность, как и для монолитного экстерьера Дворца съездов. Это достигается лаконичным и сдержанными приемами в отделке и строгим отбором художественных средств. Величавая простота и сдержанность форм, многоплановое пространство интерьеров, отсутствие лишних деталей придают архитектуре интерьеров парадных помещений подобающую их назначению торжественность и наделяют ее выразительностью и эффектностью.

Особую роль в интерьерах Дворца съездов играет изобразительное искусство. Художники, работающие над оформлением Дворца, с большой осторожностью подошли к декоративным элементам, применяя их лишь там, где необходимо было придать композиции наиболее яркое идейное звучание. Благодаря такой сдержанности эти немногочисленные акценты оказывают на зрителя особенно сильное эмоциональное воздействие. Беломраморное главное фойе, наполненное воздухом и светом, украшают гербы пятнадцати союзных республик из разноцветной смальты. Мозаичный фриз по эскизу народного художника СССР А.А. Дайнеки был выполнен Ленинградской мозаичной мастерской Академии художеств (илл.5). На фоне лаконичного и спокойного цветового решения главного фойе гербовый фриз смотрится особенно эффектно, в нем преобладают пурпур и золото, поэтому он является основным акцентом в композиции интерьера фойе. За счет этого акцента показаны особое общегосударственное значение здания и идейно-художественный образ главного фойе.

Единство цветовой гаммы, в которой решены интерьеры Дворца съездов, отвечает цельности общего композиционного замысла интерьера. Как и во внешнем облике Дворца, в светлой цветовой гамме фойе используется золото: золотые смальтовые полоски на боковых плоскостях пилонов, тонкие тяги анодированного золотистого цвета алюминия и решетки на потолке и т.д. Яркий красный цвет коврового покрытия, контрастируя с белым полированным мрамором, еще больше выявляет общий светлый колорит фойе.

Мебель для Кремлевского Дворца съездов была сделана по индивидуальному государственному заказу. Необыкновенно разнообразная по назначению и форме, легкая и современная, полностью отвечающая моде и требованиям эпохи "оттепели", она, усилиями архитектора и конструктора мебели К.К. Бломериуса, органично связана с архитектурным обликом интерьера каждого из помещений Дворца. В ансамбль интерьера прекрасно вписаны низкие столики и кресла - последний писк моды начала 60-х. В период "оттепели" предметы мебели проектировались ниже традиционных (илл.6). Несмотря на максимум свободного пространства в интерьере общественного здания, для него проектировалась мебель на тонких низких ножках, занимающая минимум пространства. Для того времени естественной кажется более низкая зона сидения и лежания человека, чем традиционная Яковлева Г.Н. Советская архитектура 1960-х гг. и предметно-пространственная среда // Эстетика "оттепели": новое в архитектуре, искусстве, культуре. М., 2013.С. 333. . В своей статье Г.Н. Яковлева пишет о том, что в то время проводились медицинские исследования, которые подтверждали, что оптимальная высота столов не должна превышать 73 см, а стульев - не более 45 см Там же. .

Особую роль в композиции интерьеров играет электроосвещение, созданное на основе новейших достижений светотехники того времени. Люминесцентный свет, излучаемый огромными поверхностями светящихся потолков и прочими осветительными устройствами, придает залам особую торжественность. Впечатление безграничности пространства усиливается за счет яркого люминесцентного освещения фойе. В этот период распространяется рассеянное освещение, которое не дает резкий свет и не создает тени в пространстве.

Интерьер верхнего фойе не такой строгий и торжественный, как главное фойе. Здесь меньше мрамора и больше дерева, более теплый тон общей цветовой гаммы. Доминирующим является цвет натурального дерева: золотистого паркета и мебели. В верхнем фойе и центральной части банкетного зала, "где могут происходить танцы" Ступин В. Кремлевский Дворец Съездов //Архитектура СССР. 1961. № 12.С. 21. (тоже весьма демократичная идея), полы выполнены из щитового паркета. При люминесцентном свете на лакированной поверхности пола возникает множество световых бликов золотистого оттенка, которые вносят в эти интерьеры нарядность и особую парадность.

Внутренние помещения Дворца съездов украшают органично вписанные в композицию интерьера вечнозеленые растения. Они рассажены в вазоны и расставлены так хаотично, что создается ощущение живой природы - чрезвычайно важная для оттепели черта. Некоторые стоят в вазонах на полу, ветви свободно спадают с галерей, вьются по стенам - этот кусок природы живописно дополняет и оживляет строгие и лаконичные архитектурные формы здания.

Композиция интерьера главного зала Кремлевского Дворца съездов - зала заседаний (зрительного зала) отличается ясностью, насыщенным колоритом и использованием и современных отделочных материалов. На фоне других помещений Дворца съездов, выполненных в сдержанной светлой цветовой гамме, зрительный зал выделяется за счет интенсивного ярко-красного и золотистого тона, подчеркивающего его особое значение.

Вследствие того, что зал применялся в разных целях и должен был вмещать большое количество зрителей, архитекторам потребовалось решать ряд сложных проблем. В то время по оригинальности композиции, компактности и уровню инженерно-технического освещения считался одним из лучших зрительных залов в европейской и мировой архитектуре Пекарева Н.А. Кремлевский Дворец съездов. М.: Московский рабочий, 1978.С. 145. . Его вместимость составляет 6 тысяч человек, а площадь - 5.6 тысячи квадратных метров. Объемно-планировочное построение зала решено так, чтобы в нем не было неудобных мест, отовсюду была одинаковая слышимость и видимость. Это было связано, в первую очередь, с необходимостью обеспечить всем делегатам максимальную и одинаково удобную связь с трибуной ораторов и президиумом съезда (илл.7). Общее построение, облицовочные материалы стен, потолка и пола зрительного зала полностью отвечают акустическим и техническим требованиям. Архитекторы использовали акустические устройства в качестве основных элементов декора, что характерно для 1960-х годов, когда каждая деталь должна была быть функционально оправдана. Стены зала облицованы специальными матами, поверх которых смонтированы деревянные панели, состоящие из золотистых ясеневых реек и анодированной алюминиевой сетки. Ясеневые рейки имеют помимо декоративной функции и утилитарную, благодаря им создаются благоприятные условия для рассеивания звука.

Президиум и трибуна с государственным гербом расположены на фоне декоративного занавеса из чеканного металла, на котором изображено "алое знамя, развевающееся в лучах взошедшего солнца" Ступин В. Кремлевский Дворец Съездов //Архитектура СССР. 1961. № 12.С. 21. , с барельефным портретом Владимира Ильича Ленина (панно было выполнено по эскизам народного художника РСФСР А.А. Мыльникова коллективом мастерской Латвийского художественного фонда под руководством художника по металлу Х. Рысина). Декоративное панно, символизирующее строительство коммунизма, является композиционным центром зрительного зала.

Над зрительным залом находится банкетный зал. По форме он представляет П-образные террасы. Между банкетным и зрительным залами устроено своеобразное "плавающее" перекрытие - двойное перекрытие со специальными амортизаторами, обеспечивающее надежную звукоизоляцию между залами Там же.С. 22. . Наружные стены зала почти сплошь стеклянные, за счет чего пространство банкетного зала связано с окружающей средой - панорамой Московского Кремля и города.

Проект Кремлевского Дворца съездов оказал воздействие на методы проектирования общественных сооружений. Особенно сильно он повлиял на развитие нового типа культурно-просветительных зданий многоцелевого назначения. Вслед за Дворцом съездов во многих городах СССР начали строиться крупнейшие здания многоцелевого назначения - Дворцы культуры, Дворцы искусств, Дворцы спорта и т.п., при проектировании которых был учтен опыт строительства значимого для всей страны общественного здания.

Интерьер административных учреждений эпохи "оттепели" можно рассмотреть на примере одного из первых офисных зданий в СССР, выполненного в новой стилистике - здания Госплана в Георгиевском переулке. В связи с поставленной на XXII съезде задачей повышения темпов роста плановой экономики страны и завершения стройки коммунизма к 1980-му году, выросло значение центрального планирующего органа Советского Союза.

Здание Госплана было построено архитектором Леонидом Павловым в 1962-1969 гг. В проектировании принимали участие архитекторы Н. Гиговская, И. Ядров, И. Зотова и инженеры Л. Муромцев, Р. Козодон.

В обстоятельствах новой жизни были выдвинуты и новые требования к планировке и оборудованию административных зданий. Как тогда принято было считать, рациональная планировка помещений, правильная расстановка и современное оборудование рабочих мест оказывают влияние на работу таких учреждений, повышают производительность труда и экономят рабочую площадь. В связи с тем, что здание должно было воплощать собой образ будущего, а также из-за строгих требований к экономии средств в первой половине 1960-х годов и своей функции здание Госплана получилось внешне скромным и сдержанным. Пятнадцатиэтажное здание состоит из двух параллельно стоящих прямоугольных объемов, которые как бы въезжают друг в друга. Трактовка фасада построена на монотонном горизонтальном ритме - чередуются панельные и остекленные ленты по всему периметру здания. Здание Госплана Л. Павлова является образцовым типичным зданием эпохи "оттепели". В нем нашли отражение новаторские идеи новой эпохи - лаконичность форм, монолитность, обилие остекленных поверхностей, плоская кровля, отсутствие деталей, которые не несут функции. Экстерьер полностью отражает внутреннее пространство здания, которое можно охарактеризовать как серое и монотонное, освещающее опять же деловой направленности учреждения.

В служебных помещениях основное рабочее место работника - письменный стол, который раньше был громоздким, массивным с большим количеством ящиков, по конструкции и форме становится легким, упрощенным с тонкими ножками, без лишних деталей. Пример таких столов можно увидеть и в интерьере статистического учреждения из фильма "Служебный роман" "Служебный роман" (реж.Э. Рязанов, 1977). (илл.8). Для удобства работы за таким столом специально был разработан разворачивающийся стул, регулируемый по высоте. Следуя правилу, что у каждого работника должна быть собственная зона, разработчиками мебели были придуманы сборно-разборные перегородки. Благодаря таким перегородкам можно создавать как отдельные кабинеты, так и отделять рабочие места друг от друга. Такая система была удобна за счет простоты монтажа и демонтажа, что позволяло легко и быстро переоборудовать помещение. Понятие гибкости чрезвычайно важно для "оттепельных" интерьеров.

Конференц-зал, основными функциями которого являются прием посетителей и проведение совещаний, расположен вдоль остекленной стены. Стол в центре зала поставлен так, чтобы руководитель учреждения, сидящий во главе стола, не поворачивался и видел, кто входит в зал. Помещение оборудовано также более низкими столиками и креслами, приставленными к стене, для возможности проведения беседы в более непринужденной обстановке. Красота мебели и оборудования 1960-х годов заключается в ее простых, лаконичных и изящных формах, которые достигаются четкими и ясными пропорциями и применением новых экономичных материалов.

В интерьере применяются люминесцентные источники света в связи с экономичностью; также такое освещение намного меньше утомляет зрение, что особенно актуально в учреждениях такого типа. С эстетической точки зрения люминесцентный свет благодаря равномерному и сильному освещению придает простому и лаконичному интерьеру легкость и воздушность. В помещениях со светящимися потолками усиливается впечатление света и воздуха.

В предметно-пространственной среде таких важных общественных учреждений для государства, как Кремлевский Дворец съездов и административных зданий, в которых ведется работа на благо экономических и политических дел страны, должны были быть ярко выражены социал-демократические идеалы Советского Союза середины 1950-х - 1960-х годов. Авторы проектов с необычайной внимательностью использовали те или иные элементы архитектурного языка, пытаясь вложить в интерьер идейно-политическое значение Советского государства эпохи "оттепели" и донести этот посыл до каждого.

Глава 2. Зона Действия. Интерьеры промышленных зданий, вокзалов и аэропортов

С середины 1950-х годов, как и в эпоху авангарда, многие проектные и строительные организации стали уделять большое внимание архитектуре производственного интерьера. Об этом можно узнать благодаря многочисленным статьям в журналах "Декоративное искусство СССР" и "Архитектура СССР", таким как "Цвет в промышленном интерьере", "Когда художник оформит завод?", "Художник оформляет ГЭС", "Оформление завода - подлинное творчество", "Цвет в цехе" и т.д., в которых исследователи анализировали требования и правила проектирования промышленного интерьера.

В профессиональной прессе того времени особое внимание уделялось вопросам проектирования интерьеров, так как считалось, что в связи с повышением их архитектурно-художественных качеств улучшаются условия труда, уменьшается утомляемость и увеличивается работоспособность людей, а благодаря этому возрастает производительность и повышается качество продукции.

В 1957 году в СССР было завершено строительство величайшего гидротехнического сооружения, самой мощной по тем временам из действующих в мире - Волжской гидроэлектростанции имени В.И. Ленина и XXII съезда (Архитекторы А. Бельский, С. Бирюков, Г. Васильев, С. Демидов, А. Ковалев и др.).

После Постановления об устранении излишеств в проектировании и строительстве ее проект был коренным образом переработан. Первоначальные варианты проекта ГЭС мало отличались от архитектурного облика сооружений Волго-Донского канала, в котором, в соответствии с духом сталинского ампира, использовались архитектурные формы русского классицизма. Но по канонам эпохи оттепели, вся красота гидротехнического сооружения заключается в его функциональности, в создании простого и лаконичного архитектурного образа.

Архитекторы создали запоминающийся образ Волжской ГЭС благодаря введению в композицию четкого ритма пятидесяти вертикальных пилонов, между которыми в углублениях размещены большие оконные проемы. Авторы проекта как бы спрятали остекленные поверхности в небольших нишах, заботясь о внутреннем пространстве сооружения, так как стремились избежать попадания прямых солнечных лучей внутрь. Спокойное и лаконичное решение фасадов гидроэлектростанции свойственно сооружению такого назначения.