История и современные условия музейного развития

Проведение этой политики облегчалось ничейным характером территории, особенно Заволжья, которое и для кочевавших севернее Самары и Кинеля башкир и ногайцев представляло интерес лишь как отдаленные летние пастбища. Важнее были пути, по которым гнали скот на продажу в Центр России, и перелазы через Волгу. На них-то и скапливалась со второй половины XVI в. казачья вольница, бывшая, при всех ее противоречиях с властями, предтечей колонизации и игравшая ту же роль, что «пионеры Запада» в Северной Америке.

Именно казаки первыми обратили внимание на уникальность речной системы в районе Самарской Луки и левых притоков Волги - Самары и Большого Иргиза, открывавшей путь на Яик и обратно. Однако волжская магистраль и прилегающие к ней районы, на которые, вроде бы, первоначально не распространялась власть ни московских воевод, ни татарских мурз, оказались неприветливыми даже для казаков.

Видимо, не случайно в Самарском Поволжье до конца XVI в. не было постоянного населения. Наладить жизнь на перекрестке, при всей его стратегической важности, было по силам лишь государству. Вот почему в отличие от Русского Севера государственная колонизация края заметно опередила крестьянскую. Исключение составлял уникальный земледельческо-промысловый район Самарской Луки, где на рубеже XVI-XVII вв. сложилось первое в крае устойчивое локальное образование с оседлым населением.

Первое столетие своей истории Самара оставалась сторожевой крепостью, контролировавшей дорогу к Волге по обоим Самарским рукавам, следившей за передвижениями кочевых орд, принимавшей и отправлявшей послов, воинские отряды и купеческие караваны. Это был уклад жизни «военной границы» с преобладанием служилого населения с крайне узким хозяйственным и почти полностью отсутствовавшим культурным спектром.

Такое положение усиливалось изолированностью Самары от основной территории Московского государства, преодоленной только с сооружением Сызранской линии, а затем, уже в XVIII в. - вхождением города в систему пограничных крепостей Левобережья.

Военно-административная функция Самары не сводилась единственно к закреплению края за Россией. Город-крепость как бы принял на себя историческую роль поддержания равновесия взаимодействующих сил, ранее выполнявшуюся регионом в целом. Вместе с тем, на протяжении XVII-XVIII вв. Самара совместно с другими возникавшими в крае поселениями - Сызранью, Ставрополем, Алексеевском, Сергиевском - выполняла и другую важнейшую функцию организации и структурирования территории.

Самоопределение края и становление системы связей внутри него шли чрезвычайно медленно. Поэтому метания со статусом Самары на протяжении XVIII-XIX вв. отражали попытки осмыслить в привычных формах качественно новое, крайне динамичное образование. Самара была уже достаточно независима, чтобы не быть управляемой из Сызрани, Ставрополя или Симбирска. Она победила в борьбе за первенство, связав Самарскую Луку с Заволжьем, Урал с Центральной Россией, осваиваемые степные просторы со сторожильческими районами.

Определяющими для истории края с конца XVII в. стали колонизационные процессы. Вслед за казаками и стрельцами шли крестьяне, помещики, купцы и чиновники. Осваивались и раздавались в основном государственные земли, покупка земель у кочевого населения была редким явлением.

В ходе заселения края традиции и инновации сложно переплетались друг с другом. С одной стороны, имели место явные попытки перенести на новые территории старые системы отношений и уклада жизни, с другой - все настойчивее заявляла о себе местная специфика.

Очень важным, с точки зрения экономики и культуры, стал перевод крестьян из центральных уездов крупными феодалами-вотчинниками и монастырями. В дворцовом ведомстве инициаторами переселений нередко выступали сами крестьяне. Нечерноземная Россия как бы переезжала в Поволжье, но характер эксплуатации территории был принципиально иным. На смену комплексному хозяйству, преобладавшему в метрополии, приходил чисто утилитарный подход, сочетавший монокультурное земледелие с высокоспециализированными промыслами.

Прямой перенос реалий из одной среды в другую стал надолго основным средством колонизационной политики, сохранив свою действенность до середины ХХ в. Напротив, попытки синтеза разнокультурных групп населения не всегда были успешны, и уход в 1771 г. так и не ставших оседлыми калмыков стал последним эпизодом древней истории края, дожившей до новых времен.

Исторические анахронизмы в период освоения края вообще были нередки. Так, крестьянская колонизация, сопровождавшаяся рецидивами давно оставленных систем природопользования и происходившая в условиях сохранявшейся вплоть до XVIII в. угрозы «басурманских» набегов, во многих чертах воспроизводила историческую ситуацию совсем иного времени. Однако в отличие от раннесредневековой славянской колонизации Восточной Европы, переселение русского населения в Поволжье не сопровождалось процессами ассимиляции. Полиэтничность региона не только сохраняется, но и усиливается за счет притока польских, немецких, швейцарских и эстонских колонистов.

Возникает достаточно пестрое этнокультурное образование, в рамках которого традиционная культура сохраняется на уровне отдельных поселений. Происходит как бы отсев культурных элементов, и все четче выступает средний тип поволжского колониста, которого не случайно сравнивают с американским пионером-фермером. В стиле жизни начинает господствовать практицизм, сочетающийся с предприимчивостью, широтой взглядов и способностью к усвоению инноваций, вне зависимости от их происхождения.

Сходство с Северной Америкой еще более возросло с началом «аграрной лихорадки» и превращением Самарского Заволжья в центр товарного зернового производства общероссийского значения. С получением губернского статуса в 1851 г. пришло осознание собственной значимости и стремление быть на высоте положения. Начиная с середины XIX в., Самара демонстрирует необычайно высокие темпы не только экономического, но и культурного роста. Она становится местом притяжения молодых образованных сил, и всего за 10 лет в городе формируется весь культурный комплекс от школ до профессионального театра и публичной библиотеки.

Поздний старт быстро обеспечил Самаре положение регионального лидера, поскольку совпал по времени с начавшимся промышленным переворотом. Над краем не тяготел груз традиций и стереотипов, что облегчило ему вхождение в новую историческую ситуацию и дальнейшее становление Самары шло уже в рамках мировой индустриальной культуры.

1.2 Ресурсный потенциал развития музея

Потенциал музейных коллекций

На пути своего становления и развития Самарский музей прошел долгий и нелегкий путь, в результате которого сложился сегодняшний музейный фонд. Коллекции музея складывались с 80-х гг. XIX в. усилиями меценатов и любителей старины, а затем в результате целенаправленной собирательской деятельности П.В. Алабина, К.П. Головкина, членов Самарского археологического общества (1916-1919) и Самарского Общества археологии, истории, этнографии и естествознания при Самарском госуниверситете (1919-1929), а также экспедиций И.И. Спрыгина (1873-1942), А.Ф. Терехова (1890-1974) и Жигулевского заповедника (1920-1980).

Поступления из других музеев: зал Александра II (1917), Музей голода (1924), Археологический музей Самарского Общества археологии, истории, этнографии и естествознания при Самарском госуниверситете (1931), Антирелигиозный музей (1944), Музей Революции (1951), Самарский филиал Центрального музея В.И. Ленина (1993).

Общая характеристика фондов музея

I. КОЛЛЕКЦИИ ОТДЕЛА ПРИРОДЫ (около 30 000 ед. хр.)

а) Гербарный фонд, заложенный в начале века и состоящий на сегодняшний день из 5500 экземпляров; б) палеонтологический, включая остеологический материал, составляет более 1000 единиц хранения древних беспозвоночных и позвоночных видов животных, частей древних растений; в) энтомологический, состоящий из более чем 15 000 сухих препаратов; г) минералогический в количестве более чем 2000 образцов горных пород и минералов; д) зоологический фонд: чучела, влажные препараты, тушки - около 450 образцов; е) фотодокументальный, более 2000 предметов.

II. АРХЕОЛОГИЧЕСКАЯ КОЛЛЕКЦИЯ (около 38 000 ед. хр.)

состоит из 365 коллекций. Собрание включает в себя материалы памятников всех эпох: от палеолита до позднего средневековья и нового времени, происходящих с территории Самарской, Саратовской, Ульяновской, Оренбургской областей, Марийской республики и Татарстана. Наиболее интересными в научном плане являются следующие коллекции: 1) материалы эпохи палеолита- неолита из Постникова оврага; 2) энеолитический погребальный комплекс вождя из с.Криволучье-Ивановка Безенчукского района; 3) клад бронзовых изделий с Царева кургана; 4) савроматский погребальный комплекс V в. до н.э. из с.Соболево Бузулукского уезда; 5) раннесредневековый (гуннский) комплекс у с.Федоровка, 6) коллекции из раскопок памятников именьковской культуры IV-VII вв. н.э. у с.Выползово, Новинки, п.Карлинский, Пролетарий; 7) коллекции из раскопок памятников эпохи Хазарского каганата, Волжской Болгарии и Золотой Орды - I Новинковского и IV Брусянского курганных могильников, Муромского и Междуреченского городищ, Сухореченского поселения, Усинского и Барбашинского могильников. Особую ценность археологическому фонду музея придает то обстоятельство, что ряд материалов в свое время был обработан и опубликован различными исследователями и в настоящий момент некоторые из коллекций являются эталонными.

III. НУМИЗМАТИЧЕСКАЯ КОЛЛЕКЦИЯ (около 16 000 ед. хр.)

состоит из коллекции монет, бумажных денег, знаков, наград. Монеты Золотой Орды 1266-1347 гг.; восточных и европейских средневековых государств; иностранные монеты XVIII, XIX, XX вв.; русские монеты, начиная с периода русского централизованного государства, с Петра I до Николая II; отдельные монеты периода феодальной раздробленности; монеты РСФСР и СССР с 1921 г. до настоящего времени. Особенно интересны займы Самары 1885-1896 гг.

IV. КОЛЛЕКЦИЯ ИСТОРИКО-БЫТОВЫХ ПРЕДМЕТОВ И ЭТНОГРАФИИ (более 6 000 ед. хр.)

а) В настоящее время музей имеет более 2 тысяч предметов этнографического характера. Это национальная одежда народов Поволжья: русская, мордовская, чувашская, украинская, татарская, башкирская. Лучше всего представлена одежда мордвы и чувашей (около 300 ед. хр.). В фондах представлены этнографические украшения, домашняя утварь, обрядовые вещи, орудия труда, средства передвижения, музыкальные инструменты к.XIX-н.XX вв.

Кроме того, в эту коллекцию входят: а) мебель (около 100 ед. хр.) к.XIX- н.XX в.; б) посуда фарфоровых заводов Кузнецова, Гарднера и их филиалов; в) часы настенные, карманные, настольные; будильники карманные, напольные, наручные (около 50 ед. хр.); г) самовары (около 70 ед. хр.) тульских фабрик Баташева, братьев Шемариных, братьев Воронцовых, Тейле, братьев Лебедевых (Москва) и др.

V. КОЛЛЕКЦИЯ ИЗДЕЛИЙ ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА

(около 2 000 ед. хр.)

Наибольший интерес представляют работы: а) знаменитой самарской мастерицы Н.А.Тазовой, работающей в технике филейно-гипюрной вышивки, называемой еще самарским кружевом; б) лаковые миниатюры, работы О.П.Пищановой, А.Лочекиной, С.Г.Кузьминой; в) каслинское литье, декоративные тарелки, подсвечники, подставка для часов, вазочки к.XIX-н.XX вв. г) плетеные шкатулки из соломы, шкатулки деревянные с инкрустацией; д) глиняные свистульки и другие игрушки работы детского кружка Л.К.Городецкой; е) предметы из бересты и фанеры; ж) изделия из дерева Жигулевского художественного комбината и др.

VI. КОЛЛЕКЦИЯ ОРУЖИЯ (630 ед. хр.)

В фондах музея представлены памятники оружейного искусства России, Ирана, Кавказа, Турции, Нидерландов, Польши, Бельгии, Югославии, США, Великобритании, Испании, Японии, Франции, Венгрии, Германии, Индии, Канады, Австрии, Румынии, Италии, Китая, а также других стран Западной и Центральной Европы, Северной Африки и Азии.

В собрании отражены все основные типы и системы холодного, метательного и огнестрельного оружия, представлены шедевры национальных оружейных школ XVI-XX вв. Особенно интересны: русское холодное оружие XVIII-XX вв.; гусарские сабли к.XVIII- н.XIX вв.; штатное оружие XIX-н.XX вв.; отдельные высокохудожественные образцы всемирно известных оружейных центров - Тулы и Златоуста; огнестрельное оружие к.XVIII-XX вв., отражающее основные тенденции развития русской национальной оружейной школы; кавказское холодное оружие XIX- н.XX вв.; иранское холодное оружие XVII-XIX вв.; холодное оружие из Турции XVIII- н.XX вв.; комплекс оружия (холодное и огнестрельное) периода I Мировой войны производства заводов Тулы, Ижевска, фирмы Маузера, Манлихера и Лебеля; комплекс оружия II Мировой войны.

VII. ИКОНЫ И КУЛЬТОВЫЕ ВЕЩИ (более 60 ед. хр.)

Наиболее интересные предметы этой коллекции - иконы: «Богоматерь скорбящая» к. XVIII в.; «Успение Богородицы» к. XIX в. (шита стеклярусом и бисером); «Св. мученица Александра и Екатерина» XVIII в; 4-х частная старообрядческая икона «Св. Николай»; «Св. Георгий»; «Казанская Богоматерь»; «Богородица»; икона «Св. Иоан воин» - 1-я половина XVIII в.; работы Журавлева - безрукого художника из с.Утевки Самарской области. В коллекцию также входят: металлические складни, кресты, венцы для венчания, кадила, дароносицы, церковные фонари для ношения во время крестного хода, вериги, облачения.

VIII. ЖИВОПИСЬ, ГРАФИКА, СКУЛЬПТУРА

(более 200 ед. хр.)

а) Живопись представлена в основном портретами выдающихся политических деятелей прежних лет, писателей и музыкантов, картины с сюжетами исторических событий. Интересны пейзажи К.П. Головкина - самарского художника, купца, мецената; картина Ю.Малевича «Парусник» в раме, отделанной серебром; «Мадонна XX в.» - подарок делегации Cтара Загоры (Болгария); портреты П.В. Алабина и К.П. Головкина работы художника С.Федорова.

б) Коллекция графики включает работы В.М.Пашкевича из серии «Индустриальный пейзаж»; портреты русских актеров: В.Н. Андреева-Бурлака, А.Ф. Олдриджа, А.В. Собинова; писателей: С.Г. Скитальца, М. Горького, С.Т. Аксакова, Н.Г. Гарина-Михайловского, А.Н. Толстого, Г.И. Успенского; в технике цветной графики выполнены портреты ученых: П.И. Рычкова, Н.И. Лепехина, Д.С. Палласа, Д.С. Неплюева. В коллекции также хранятся портреты сыновей П.В. Алабина.

в) В коллекции скульптуры наиболее интересны: бронзовые фигуры бога торговли Меркурия, Дианы-охотницы, Юлия Цезаря; бюсты Луи Пастера, Александра I, Александра III, Н.А. Некрасова, Ф.М. Достоевского.

IX. КОЛЛЕКЦИЯ КНИГ (около 600 ед. хр.)

В этом собрании выделяются тематические коллекции: а) географические исследования XVI-XIX вв.; б) история края и Российского государства в XVIII-XX вв.; в) жизнеописание династии Романовых; г) указы и уложения; д) церковные книги; е) каталоги и определители.

X. КОЛЛЕКЦИЯ ПЛАКАТОВ, ЛИСТОВОК И ЛОЗУНГОВ

(около 3 000 ед. хр.)

Уникальны плакаты времен Гражданской войны и первых лет Советской власти 1918-1920 гг.; плакаты первых пятилеток и периода Великой Отечественной войны. Также интересны листовки Самарского губернского комитета РКП(б) о VIII съезде партии (1919), «В день сухаря» (с призывом о помощи голодающим г.Самары 1919); листовка с призывом вступления в ряды компартии (Самара, 1919) и т.д.

XI. КОЛЛЕКЦИЯ ПОЧТОВЫХ ОТКРЫТОК

1. Открытки с видами городов России.

2. Открытки с видами р.Волги, г.Самары и его окрестностей

3. Художественные открытки, изданные в Западной Европе и России в конце XIX - начале XX вв.

XII. КОЛЛЕКЦИЯ ФОТОГРАФИЙ И НЕГАТИВОВ ПО ИСТОРИИ КРАЯ XIX-НАЧАЛА XX вв. (около 18 000 ед. хр.)

Коллекция систематизирована по следующим темам:

1. Старая Самара; 2. П.В. Алабин и его семья; 3. Самарские купцы (Аннаев, Курлин, Челышев, Шихобалов и др.); 4. Первая Мировая война; 5. Типажи; 6. Революция 1905 г. в Самаре; 8. К.П. Головкин; 9. Макаронная фабрика; 10. Тимашевский сахарный завод; 11. Жигулевский пивоваренный завод; 12. Учебные заведения и учителя; 13. Революционеры; 14. Церкви.

XIII. КОЛЛЕКЦИЯ ДОКУМЕНТОВ ПО ИСТОРИИ КРАЯ XIX-НАЧАЛА XX вв.

Коллекция систематизирована по темам:

1. Указы XVII, XVIII, XIX вв.; 2. Земство; 3. Учебные заведения; 4. Промышленность; 5. Медицина; 6. Русско-японская война; 7. Война 1812 г.; 8. Декабристы, народники; 9. Купечество; 10. П.В. Алабин; 11. архитекторыА.А. и П.А.Щербачевы; 12. Революция 1905 г.; 13. Революция 1917 г.; 14. В.И. Ленин; 15. В.В.Куйбышев.

XIV. ДОКУМЕНТЫ И ФОТОГРАФИИ ПО ОТДЕЛУ СОВРЕМЕННОЙ ИСТОРИИ

Коллекция наиболее полно отражает следующие темы:

1. Октябрь 1917 г. в Самаре; 2. Гражданская война (подлинные документы по Комучу); 6. Голод 1921 г. в Поволжье; 3. Великая Отечественная война (оборонные предприятия); 4. Герои Советского Союза (наши земляки); 5. Фронтовые бригады; 6. Воины-интернационалисты; 7. Промышленность города и области; 8. Партийная жизнь (съезды, конференции, делегаты); 9. Пионерская организация, ВЛКСМ; 10. Профсоюзы; 11. Народное образование; 12. Здравоохранение; 13. Наука (НИИ); 14. Культура; 15. Транспорт; 16. Персональные фонды (дела большевиков, знаменитые люди, почетные граждане); 17. Выборы; 18. Советские праздники, юбилеи.

Всего собрание Самарского областного историко-краеведческого музея на 1 января 1998 г. составляло 125 204 ед. хранения Основного и 70000 ед. хр. Научно-вспомогательного фонда.

Анализ приведенных выше данных приводит к следующим выводам:

1. В целом коллекции музея могут быть кратко определены следующим образом. Kлассическое собрание краеведческого музея с богатыми естественнонаучными и археологическими коллекциями. Одна из лучших среди региональных музеев коллекция оружия. Небольшая, но достаточно выразительная историко-бытовая и этнографическая коллекция. Интересный фонд письменных источников, книг, фотографий дореволюционного периода и первых лет Советской власти. Типичный и характерный для большинства краеведческих музеев фонд источников по периоду развитого социализма.

2. К сожалению, уровень учета и научной обработки фонда является также достаточно типичным для большинства краеведческих музеев страны и может быть определен лишь как «удовлетворительный». Так, отсутствуют полные данные по точному количественному составу систематических групп некоторых коллекций (фотографии, документы и др.).

Уровень изученности музейного собрания определен в целом самими работниками фондов как «недостаточный». Это естественно сужает возможности экспозиционного использования большинства коллекций, затрудняет проблему определения очередности проведения дорогостоящих консервационных и реставрационных работ.

3. Не типичным для большинства российских музеев является достойное состояние хранилищ, их количество, площадь, поддерживаемые условия хранения коллекций, система безопасности.

4. Динамика комплектования за последние три года показывает активизацию собирательской работы, однако ежегодный прирост коллекций не является максимально возможным и в процессе реализации новой концепции музея может значительно превысить указанные цифры. Особого внимания, наряду с другими, заслуживает проблематика комплектования материалов современного периода: в быстро изменяющейся ситуации могут бесследно исчезнуть многие важные свидетельства сегодняшнего дня.

5. В фондовой работе назрела необходимость серьезного подхода к компьютерной обработке информации о музейных источниках (учет, инвентаризация, каталогизация пр.). Сегодня музей обладает неплохой технической базой (компьютеры класса Pentium) и современным программным обеспечением (КАМИС 3.0) для проведения этой работы. В музее создана локальная компьютерная сети, которая облегчит доступ к фондовой документации для сотрудников других отделов, а также для посетителей.

* * *

Прежде, чем обратиться к возможной содержательной интерпретации фондов музея в целом, еще раз отметим самые значимые моменты развития музея и его коллекций.

Одной из первых музейных идей в Самаре была идея создания мемориальной комнаты и публичного музея к 25-летию царствования Александра II. Начиная с 1881 г., в зале Александра II при Самарской библиотеке собирались царские портреты, бюсты, гравюры, издания этого периода, сюда же поступили венки из бронзы и фарфора, возложенные на открытии памятника Александру II в 1881 г. Этот небольшой фонд, большей частью утерянный, был передан в Самарский губернский музей после 1917 г.

Материалы музея, начинавшегося с мемориала Александра II, после долгих перипетий и странствий оказались в мемориале В.И. Ленина, в музее, сегодня стоящем на перепутье в «поисках нового героя». Между этими двумя точками отсчета - история в сотню лет, и в то же время - фонды, отражающие тысячи лет, со всей пестротой культур, событий и лиц, в жизни которых отразились добро и зло своего времени.

Для любой музейной экспозиции как культурного текста очень существенно то, в какой ряд он включается. Тяготеет ли он к анонимности или к персональности. Понятие "личность", как семиотическая категория, включает в себя как персональные, так и имперсональные структуры. Исходя из этого, появляется возможность рассматривать тяготеющие к мемориализации музейные коллекции как основу для построения особого рода экспозиций, посвященных Человеку, Личности, ее феномену в различных исторических контекстах.

К такой интерпретации результатов анализа коллекционного потенциала СОИКМ, или к подобной логике поиска новых методологических подходов к построению будущих экспозиций историко-краеведческого музея, подталкивает очень многое. Во-первых, как уже говорилось, наблюдается некая фатальная тяга к мемориализации героя.

Во-вторых, то, что сам коллектив музея явно озабочен поиском «нового героя». О многом говорит «присвоение» музею имени его основателя, П.В. Алабина. Характерно и содержание многих проводимых в стенах музея конференций. Их программы построены большей частью именно личностно: П.В. Алабин, К.П. Головкин, В.В. Гольмстен, С.А. Хованский, В.П. Мизинова, В.В. Гундобин, И.С. Клюжев, Ю.Ф. Самарин и другие имена жителей Самары, - вот основные ключевые слова в названиях многих (если не считать археологии) тем докладов. Вольно или невольно музей уже выделил для себя свой, «личностный» взгляд на историко-культурный процесс. Нельзя считать случайной и повышенную жизнеспособность в условиях Самары таких экспозиционных сюжетов, как «Прекрасная самарянка», не говоря уже об объектах, связанных с такими персонажами, как Александр II, В.И. Ленин, М.В. Фрунзе, И.В. Сталин, А.Н. Толстой, с которыми в истории музейного дела Самары связаны наиболее значительные события.

И в-третьих, даже при самом беглом знакомстве с фондами СОИКМ легко заметить обилие личных вещей, документов, фотографий. Особенно показательны, с этой точки зрения, фонды фотографий и живописи. Фототека музея богата и располагает материалами не только о всех интересных личностях края, но и так называемой коллекцией типажей. Лица известных и безымянных людей напряженно, пытливо, грустно, весело, задумчиво смотрят с фотографий - из прошлого в настоящее. За каждой фотографией - судьбы, страницы истории, неоднозначность поступков, решений, дел, мера добра и зла.

Сегодня, когда, кажется, никому ни до кого нет дела, когда быстро меняются у власти политики, хваля каждый сам себя и охаивая другого, и когда вновь «безмолвствует народ» - интерес к личности любой, большой и малой, необходим как никогда.

Фонд живописи и графики также состоит из большого числа портретов. В фонде скульптуры - бронзовые фигуры мифологических богов, императоров, царей. И, может быть, именно так - от бронзовых скульптур мифологических богов, персонифицированных ликов святых икон, живописных и графических портретов замечательных земляков - до многочисленных фотографий-типажей XIX в. и далее - к привычным нам «ликам» деятелей революции, партии, государства, нашим современникам - должна тянуться через экспозицию эта бесконечная лента личностей-мифов, личностей-героев и злодеев. Личности-островки, острова и целые материки - те, чьими усилиями что-то создавалось, строилось, разрушалось, двигалось, оставляя след в огромном море истории.

Иногда для характеристики личности мы находим нечто неожиданное. Например, открытка-портрет В.И.Чапаева. «Лихой» комдив изображен с огромной повязкой на щеке - у полководца, кажется, болят зубы.

Уважение и почитание гражданами Самары П.В. Алабина прочитывается через такой неожиданный источник, как карточка меню. На роскошном картоне - портрет П.В. Алабина и подпись: «Привет тебе желанный!». В ассортименте суп из ершей, расстегаи, филе с трюфелями, осетрина, стерлядь, фазаны, рябчики и пр. Почти по Гоголю...

Трогательна и смешна аннотация к лаптям (КП 16486). «Принадлежали семье Борова Михаила Романовича, активного борца за Советскую власть, уроженца Похвистневского района». Благодаря этой аннотации, лапти уже мемориальны, личностны, конкретны в контексте истории. Может быть, это все, что осталось нам на память от Михаила Романовича Борова.

Вот фотоальбом одного из жителей Самары XIX в. Он наполнен открытками, изображающими известных людей - портреты царей: - от царицы Софьи Алексеевны, Петра - до Николая II, здесь же Наполеон, известные актеры, писатели, художники, военные... Интерес, любопытство, тяга к личности изначальны. Они присутствуют во все времена, и музей может воспользоваться этим обстоятельством при проектировании и создании выставок и экспозиций.

И с каким отношением и вниманием будут рассматриваться в общем-то средние в художественном отношении иконы, если вы узнаете, что человек, писавший их, - безрукий и безногий от рождения крестьянин, который еще и верхом на лошади ухитрялся ездить.

Наверное, всегда, и особенно в периоды выборных компаний, будут интересны посетителям музея такие документы, как подлинные письма, газеты, фотографии из личного архива самарского губернатора, Почетного гражданина города Самары К.К. Грота. За семь лет губернаторства (1853-1860) он успел многое: открыты губернская мужская гимназия, духовная семинария, женское училище 1-го разряда, два женских городских училища, театр на 550 мест, филармоническое общество, первая сберегательная касса, военный госпиталь, кумысолечебница Н.В. Постникова, телеграфная контора, организовано уличное освещение (100 спирто-скипидарных фонарей), в Самаре стали регулярно останавливаться проходящие по Волге пароходы. Уже уехав из Самары, К. Грот продолжает принимать живое участие в местных делах. В городе учатся его стипендиаты. Его пожертвования получает Самарская публичная библиотека.

Понятно, что многие из деяний такого рода личностей могут получить наглядное музейное отражение, обрести плоть и кровь в музейной экспозиции. Несложно себе представить экспозицию, построенную в виде цепочки персональных комплексов музейных предметов, тесно связанных логикой драматического экспозиционного сюжета. Быть может, переходя от одного к другому звену череды человеческих судеб, среди множества незнакомых и знакомых лиц, посетитель сможет разглядеть и лицо еще одной личности - свое собственное.

Работа по "выстраиванию» подобных логических или ассоциативных цепочек, межвременных, межпоколенческих, межличностных контактов и связей - интересная профессиональная задача. Важно подчеркнуть, что в той или иной форме она уже ставилась и решалась в Самарском музее. Вспомним проект К.П. Головкина, в котором подчеркивалось, что задача музея сводится к пониманию нас самих. Здесь, вероятно, кроются причины успеха таких экспозиций Самарского краеведческого музея, как «История края в советский период» (1974) и «Прекрасная самарянка» (1996).

Приходится удивляться, что тема личности и мемориальности остается малоисследованной в музееведении. Личность как объект музейного отражения, имеющий многофакторную, полигенетическую и многократно закодированную природу, давно заслуживала пристального внимания именно российских музееведов, так как ни в одной другой стране нет такого большого количества мемориальных музеев. Что является причиной этому? Может быть, тяга к мемориализации - это своеобразное преломление христианской традиции канонизации героев? Что такое мемориальный музей или мемориальная комната, если это не прямой аналог храма, поставленного в честь кого-то святого? Не является ли в России, где естественные процессы развития общества неоднократно «корректировалось» волевыми решениями, именно личностное начало единственно правильным ключом для понимания прошлого? А может быть, интерес к давно ушедшему человеку - это всего лишь извечное желание каждого из нас разобраться в своих собственных проблемах, причем лучше, если в сравнении с себе подобными, - и не с современниками, а с теми, чьи случайные черты уже стерты, и есть возможность разобраться в сути? Случайно ли популярна среди музейных работников высказанная много лет назад Н. Федоровым идея о том, что музей - это не собрание вещей, а собор лиц? Множество подобных вопросов всплывают, когда знакомишься с историей Самарского музея и его коллекций. Не суждено ли поэтому именно Самарскому музею стать местом, где на эти вопросы будут получены, наконец, ответы? Огромное поле для музееведческих исследований, которые могут быть построены на самарских музейных первоисточниках.

Такими нам представляются наиболее значительные заключения, вытекающие из результатов проведенного анализа коллекционного потенциала развития Самарского областного историко-краеведческого музея им.П.В. Алабина.

1.3 Пространственно-средовой потенциал развития музея

Территория, занимаемая СОИКМ, имеет ряд особенностей как в архитектурно-планировочном, так и в пространственно-средовом отношении.

Масштаб и долгосрочность задач, которые призвана поставить новая научная концепция музея, дают основание для обсуждения вопросов возможного преобразования не только имеющихся у музея помещений, но и ряда окружающих зданий, то есть всей территории, прилегающей к СОИКМ в границах ул. Садовая, Красноармейская, Ленинская, Вилоновская. В этих пределах музей выступает в качестве одного из ключевых градообразующих элементов, который может взять на себя роль ведущего фактора дальнейшего развития архитектурной среды этой части города.

Данный участок имеет капитальную одно-трехэтажную фоновую застройку по ул. Красноармейской, четырех-пятиэтажную ценную, с памятниками архитектуры XIX в. - домом Челышева (угол ул. Красноармейской и Ленинской) по ул. Ленинской, малоценную, преимущественно деревянную, по ул. Вилоновской и малоценную ветхую, за исключением углового 2-х этажного капитального дома в стиле эклектики конца XIX в., по ул. Садовой.

Также значительное влияние в формировании средовых характеристик играют реконструированные деревянные одноэтажные дома по ул. Ленинской со стороны Мемориала, составляющие типичную историческую застройку Самары XIX в., двухэтажный капитальный дом в стиле псевдомодерн (д/сад №24) вблизи ул. Садовая и Красноармейская и трехэтажный капитальный дом (Центральная поликлиника Ленинского района) вблизи ул. Рабочая и Садовая в стиле псевдоклассики.

На обозначенной территории представлено большинство характерных для Самары архитектурно-стилевых направлений: самарское деревянное зодчество, псевдорусское, псевдомодерн, эклектика, эпохи сталинизма, идеологического символизма 1970-80 гг., советского типового жилого домостроения.

В настоящее время территория в целом не представляет собой единого планировочного комплекса. Однако существующая основа участка, функциональная насыщенность, местоположение в системе города, объемно-планировочные, стилистические характеристики дают все основания предполагать, что при грамотном планировании и организации строительства данная территория в перспективе могла бы стать квинтэссенцией основных аспектов развития Самары.

В качестве принципиального подхода к развитию сложившейся застройки, визуально взаимосвязанной и отражающей стилистику старой Самары, возможны два противоположных решения: естественное добавление и естественное противопоставление.

Естественное добавление.

Его основная цель - доформирование пространственно семантического ряда данного участка за счет реконструкции части застройки и строительства новой на принципах сомасштабности и стилистической соподчиненности с окружающей средой. Основные элементы - старая застройка, частично преобразованная по объемному и цветовому решению, и новые строения, выдержанные по объемно-конструктивным, архитектурно-стилистическим и цветовым характеристикам в соответствии с существующим окружением.

Естественное противопоставление.

Его цель - создание новой, не имеющей аналогов в городском организме среды, сочетающей как элементы исторической застройки, так и элементы архитектурного языка нетрадиционной, новой архитектуры, логически связанной с историей и существующими перспективными направлениями развития Самары. Основные элементы - новые постройки, элементы ландшафта и городского дизайна, имеющие принципиальное отличие по своим архитектурно-конструктивным, стилистическим и другим характеристикам от представленной на этом участке традиционной застройки. Новые архетипы логически вырастают из элементов предшествующей застройки.

Центральным звеном в обоих принципиальных решениях является основное здание СОИКМ - Мемориал. В силу значительной идеологической направленности объемно-конструктивных, колористических, стилистических, знаковых элементов и полного отсутствия ландшафтно-планировочного решения, здание не является объединяющим окружающую застройку центром и выпадает из контекста сложившейся исторической cреды. Поэтому возникает необходимость в разграничении и четком определении следующих объемно-планировочных элементов территории: участок в целом, внешняя структура Мемориала и других градообразующих зданий в целом, внутреннее пространство музея.

Существующая экономическая ситуация диктует необходимость выработки подхода, ориентированного на минимально приемлемые инвестиции. И все же, независимо от выбранного архитектурно-планировочного решения участка, необходимо доформирование ритмического визуального ряда путем включения здания в систему взаимосвязи как с ближайшими существующими зданиями, так и с вновь возводимыми элементами городского пространственного дизайна.

Используемая знаковая символика, материал и колористика фасадов главного здания СОИКМ могут быть полностью оставлены как память о существующих ценностях определенного исторического этапа развития Самарского края или подвергнуты частичной реконструкции в целях создания единой исторически узнаваемой, колористически и стилистически выдержанной cреды. В любом случае в новом строительстве применение материалов, их цветовых и фактурных свойств, в своей основе должно ориентироваться на существующие материалы здания Мемориала. Выполняемая зданием центральная роль в любом из двух вариантов по формированию ансамбля в указанных границах должна базироваться на двух названных ранее смысловых и объемно-планировочных зонах: данной территории в целом и внутреннем пространстве музея.

Принцип обособленности внутренней структуры здания СОИКМ от внешней в данном случае не подходит в связи с особенностями конструктивной системы существующего здания Мемориала, которая построена на взаимопроникновении, взаимосвязи внешнего и внутреннего пространства. Этот принцип может в будущем получить дальнейшее развитие как путем формальных планировочных решений (полуоткрытые "перетекающие" пространства, сплошное остекленное, продолжение ритмического ряда, функциональной, стилевой направленности за преградой стены), так и путем использования нетрадиционных архитектурно-планировочных приемов (язык аналогий и символов).

Принцип соответствия знаковой символики каждого помещения своему функциональному назначению предполагает создание с помощью средств архитектурно-пространственного дизайна соответствующего "настроя" каждого помещения.

Принцип общей стилистико-смысловой соподчиненности всех помещений музея связан с принципом создания функционально-стилистических акцентов. Они призваны сформировать у посетителей цельный художественно-эстетический образ музея путем формирования смыслового и стилистического единства среды при всем разнообразии музейных помещений.

Сложность существующей объемно-планировочной структуры Самарского музея состоит в наличии двух основных экспозиционных зданий: бывший музей В.И. Ленина (построен в 1990 г.) и бывший особняк Курлина (построен в 1900 г.).

Особняк Курлина является памятником архитектуры, построенным в стиле «модерн», с определенным самарским колоритом. Здание с прилегающими дворовыми постройками представляет значительную архитектурную ценность, что жестко предопределяет дальнейшее направление развития данной части СОИКМ. Это направление предполагает восстановление внутренней и внешней структуры здания, которая по своей информативности и ценности может соперничать с любой размещаемой здесь экспозицией.

Здание бывшего особняка Курлина в настоящее время требует комплекса восстановительных работ из-за длительного отсутствия капитального ремонта и постоянных деформационных нагрузок на грунт, вследствие проходящей на расстоянии 3 м от здания трамвайной линии (пересечение улиц Фрунзе и Красноармейской).

Если особняк, как и декоративные элементы ограды и ворот, должны быть реконструированы с сохранением первоначального вида, то прилегающие к особняку одноэтажные хозяйственные постройки, как и территория внутреннего дворика, могут изменить свою объемно-планировочную структуру. Хозяйственные постройки могли бы быть надстроены до двух этажей с использованием стилизованной знаковой символики модерна того времени. Коренным образом может быть изменена их функциональная структура. Внутренний дворик может иметь ландшафтно-планировочную структуру различной тематической направленности: городской дворик, скверик XIX в., продолжение внутренней экспозиции с размещением экспонатов, которые могут быть сохранены на открытом воздухе.

Для формирования более выразительного образа музея было бы целесообразно связать в планировочном отношении данный объект с площадкой, близкой по размерам к размерам дворика особняка, расположенной по другую сторону ул. Красноармейской. Данная территория в настоящее время представляет собой заброшенный, неухоженный сквер.

Значительное расстояние, отделяющее два основных здания музея друг от друга, создает ряд трудно разрешимых проблем. Одна из них - отсутствие визуальной планировочной целостности комплекса двух основных зданий СОИКМ. Объединить визуально обе части комплекса, столь удаленные друг от друга и противоположные по своей объемно-планировочной структуре, возможно лишь сформировав такое средовое пространство вокруг каждой из частей комплекса, которое, вобрав в себя все единство и противоречивость старой Самары, отразило бы целостность данных участков, построенную на введении новых пространственно- планировочных элементов, соответствующих семантике ценной исторической застройки города.

Подводя итог анализу средового потенциала развития СОИКМ, следует подчеркнуть наличие в его распоряжении пространственных ресурсов, которым позавидовали бы многие российские музеи. Вместе с тем, имеются определенные сложности в освоении этих ресурсов, связанные с отдаленностью друг от друга и стилистической неоднородностью основных структурных элементов комплекса. Это затрудняет создание цельного образа музея и структурно связанной системы экспозиций.

В отдаленной перспективе, если бы музею удалось включиться в формирование градостроительной политики на прилегающей к его зданиям территории, проблемы пространственных и функциональных музейно-экспозиционных связей в системе города могли бы быть решены на основе изложенных выше принципов доформирования городской среды.

Однако в ближайшие несколько лет на это рассчитывать не приходится. В существующем непростом положении можно найти и свои преимущества. В частности, сегодня имеется возможность целенаправленной поляризации двух основных структурных компонентов музея. Дифференциация может быть осуществлена на разных принципах, например: на противопоставлении разнородных по своей природе экспозиций или на разведении различных категорий посетителей, резко отличающихся друг от друга по характеру адресованных музею запросов. Выбор того или иного варианта решения проблемы - задача, которую придется решить на этапе проектирования системы экспозиций Мемориала.

1.4 Социальная среда функционирования музея

Полифункциональность музея как общественного института задает многоаспектность в формировании его отношений с окружающим миром. Появляясь и развиваясь в определенной социальной среде, музей, естественно, испытывает ее влияние. При этом он оказывает обратное воздействие, эффективность которого зависит от уровня развития музея, наличия выраженной позиции и программы деятельности, степени интенсивности контактов.

Для концептуального обоснования системы культурных коммуникаций СОИКМ необходимо проанализировать состояние существующих общественных связей музея, определить партнеров и конкурентов, выявить степень его влияния на социокультурную ситуацию в городе и регионе. Источником для рассмотрения перечисленных вопросов послужили:

- музейная документация, прежде всего, материалы, отражающие деятельность научно-просветительного отдела СОИМК (планы, отчеты, программы музейных мероприятий);

- интервью с сотрудниками СОИКМ;

- материалы анкетного опроса, проводившегося среди специалистов (сотрудников СОИКМ) и экспертов (преподаватели, сотрудники музеев города, представители областной администрации, общественных организаций). Вопросы в анкетах ориентировали отвечающих как на оценку существующей ситуации, так и на высказывание мнений о перспективах развития СОИКМ.

Анализ состояния общественных связей СОИКМ.

Музейная аудитория.

Среди различных групп, включенных в сферу деятельности СОИКМ, приоритеты отданы детям и учащимся, что традиционно для краеведческого музея. Позитивным фактором является использование:

- новых форм, отражающих стремление музея мобильно реагировать на потребности сегодняшнего дня (включение в музейные мероприятия элементов театрализованного представления, фестивального праздника, а также деловой игры, моделирования ситуации);

- дифференцированного подхода к музейной аудитории с учетом возрастных особенностей.

Для младших школьников в музее организован цикл постоянных занятий Музейной академии, рассчитанный на 3 года и нацеленный на получение элементарных знаний об особенностях природы, истории, культуры региона на основе знакомства с коллекциями СОИКМ. Для среднего возраста проводился (и планируется как ежегодный) костюмированный «Алабинский бал» с воссозданием атмосферы и соблюдением правил этикета к. XIX в. Подросткам была предложена серия деловых игр, например, «Играем в ООН», организованная по инициативе Самарского отделения содействия ООН (1995 г.).

Степень проработанности перечисленных направлений не позволяет пока назвать их программами по возрастным категориям. Традиционной для музея становится деятельность Музейной академии, работающей в основном с дошкольниками и младшими школьниками. Самостоятельной музейной программой для детей среднего школьного возраста является «Путешествие в страну Этнографию». Набор мероприятий для старшеклассников все же остается «немузейным», слабо отличаясь от традиционных форм досуга, предлагаемых Дворцами культуры или дискотеками.

Определенная ориентация есть у СОИМК на такую социальную группу, как пенсионеры. Ежегодной традицией стало проведение в музее «Дня пожилого человека», включающее бесплатное посещение всех экспозиций и выставок СОИМК, концерты, вручение благотворительных подарков. В музейном кинозале два раза в месяц для пенсионеров организован показ художественных фильмов, сопровождаемый лекцией или концертом.

По оценкам сотрудников СОИМК, посещаемость музеев в городе значительно снизилась. Значительно меньше стало организованных посетителей, составлявших ранее основной контингент, что помимо общих социально-экономических причин объясняется распадом системы государственных туристических организаций. Перед музеями остро встала проблема привлечения посетителя.

Располагая одними из лучших выставочных площадей в городе, Самарский музей пошел по пути расширения выставочной деятельности. Только в залах главного здания проходит до 15 выставок в год.

Оценить эффективность культурно-образовательной деятельности СОИМК позволяют материалы анкетного опроса. Показательно, что 35% специалистов и 41,7% экспертов не ответили на вопрос о наиболее удачных по форме проведения и интересных с их точки зрения мероприятиях музея (предлагалось назвать одно-два). Наиболее популярными и среди специалистов, и среди экспертов оказались выставки, прежде всего, привозные: восковых фигур (имеющая самый высокий рейтинг), «Куклы Японии», творческих работ художника И.Глазунова и др. Предпочтения специалистов были отданы также фольклорным праздникам («Святки», «Самарские посиделки» и др.) и Музейной академии. И специалистами, и экспертами были отмечены музейные конференции.

Очевидно предпочтение зрелищных мероприятий (яркие привозные выставки, театрализованные праздники) традиционным краеведческим экспозициям и формам работы. Следует также обратить внимание на пожелание дальнейшего развития выставочной деятельности, в том числе расширения и интенсификации межмузейного обмена выставками, в т.ч. межрегионального и с зарубежными музеями. Это было отмечено почти половиной экспертов и специалистов при ответах на вопросы о путях улучшения музейного дела в Самаре и работы СОИМК.

Организация немузейных выставок, различного рода праздников, фестивалей, концертов на территории музея тесно связана с проблемой эксплуатации его свободных помещений. Здание бывшего Ленинского мемориала, располагающее достаточными, специально приспособленными площадями и имеющее удобное территориальное расположение (центр города) в течение ряда лет привлекает внимание различных структур: общественных, коммерческих, конфессиональных объединений и т.п. СОИМК, получивший здание, приобрел и опыт общения с перечисленными структурами, далеко не всегда конструктивный. Были случаи, когда организации, заключившие договор об аренде еще с администрацией музея В.И. Ленина, не выполняли обязательств и не освобождали в срок занимаемую площадь.

Во избежание подобного рода конфликтных ситуаций СОИМК следует разработать программу предоставления площадей в аренду, рассчитанную на реальных и потенциальных партнеров, способных развивать с музеем творческие или деловые, но только выставочные проекты.

Партнеры и конкуренты СОИМК.

Прежде всего отметим те объединения, деятельность которых проходит непосредственно в стенах музея. На протяжении последних 2-3 лет в СОИМК проводят свои постоянные встречи и заседания члены военно-исторических клубов Самары: отставные военные, журналисты, преподаватели вузов, студенты. Они оказывают музею помощь в атрибуции оружия, дают консультации по вопросам, связанным с военной тематикой, ведут информационный обмен. Наиболее устойчивым из этих клубов является «Новик».

Музей постепенно привлекает внимание творческой интеллигенции города. Для художников местом общения стали художественные мастерские, выставочные залы СОИМК. В музее несколько раз возникали очаги музыкального движения, например, джаз-рок группа, в т.ч. из сотрудников СОИМК (1996 г.). Конфессиональные объединения также пытаются использовать музей как место общения.

Складывающаяся в СОИМК клубная среда влияет на формирование направлений и перспектив его общественных связей. Они могут развиваться самостоятельно, без вмешательства музея, когда он выступает в качестве нейтральной площадки для встреч. Но регулирование общественных связей в нужном музею русле предполагает наличие выраженной активной позиции и способность наполнить контакты «музейным содержанием» (например, воссоздание музейными средствами атмосферы времени, которому посвящена встреча, т.е. своеобразное музеефицирование времени, события или личности).

Развитие контактов СОИМК в значительной степени определяется традиционным для краеведческого музея тремя основными направлениями: научное - с вузами, музейно-выставочное - с государственными и общественными музеями, образовательное - со школами, городскими и областными отделами образования, туристическими станциями. Их представители составили основной контингент экспертов, включенных музеем в анкетный опрос. У СОИМК есть также налаженные связи с Самарским отделением Российского фонда культуры, историко-эко-культурной ассоциацией «Поволжье», занимающейся перспективным планированием и организацией деятельности по изучению, сохранению и использованию культурного наследия региона. Определенное внимание к музею проявляют СМИ: в областных газетах периодически публикуются статьи о новых выставках или особо значимых музейных событиях и проблемах. СОИМК сотрудничает с фирмами по организации досуга, которые принимают участие в финансировании и проведении отдельных музейных мероприятий (фольклорного праздника «Святки», новогодних елок). Они рассматривают музей пока как удобную площадку для своих шоу (как это было, в частности, с «Битлз-фестивалями», проходившими летом 1993-1995 г. на площади перед входом в музей). Попыткой развивать новые направления общественных связей можно считать выступление СОИКМ в качестве одного из учредителей рекламно-издательской компании «Файн Дизайн».

На долгосрочной основе ведется сотрудничество музея с фирмами «Экспо-Дом» и «Экспо-Волга», проводящими в городе «отраслевые» экспо-выставки. Причем «Экспо-Волга» проводит подобные выставки не только в Самаре, но и представляет Самарскую область на выставках в других городах России и за рубежом.

Судя по материалам анкетного опроса, существующие контакты музея пока еще не носят характер постоянных, устойчивых связей. Характерно, что почти половина экспертов проигнорировала вопросы о своем участии в жизни музея и возможностях взаимной помощи. Из ответов следует, что наиболее распространенным остаются традиционные, «пассивные» формы контактов, не требующие затраты значительных усилий и времени: консультации, членство в Ученом совете, участие в музейных мероприятиях, обмен информацией. СОИМК рассматривается, преимущественно, как потенциальная источниковая база для исследований, а также возможный партнер для совместной деятельности: издательской, обмена или организации выставок, проведения мероприятий для учителей и учащихся, музейной практики студентов и т.п.

Анализ социокультурной ситуации в Самаре не позволяет пока говорить о выраженной конкуренции в сферах культуры, организации досуга. Формируется основа для ее возникновения в ближайшем будущем. Соперничать с тандемом «СОИМК-Экспо-Дом» в развитии выставочной деятельности может выставочный центр «Экспо-Волга», имеющий более значительные по размерам площади, но проигрывающий по месту расположения (отдаленный район города). Еще один реальный конкурент СОИКМ - Самарский областной художественный музей, в последнее время начавший активно осваивать краеведческую тематику как в области комплектования коллекций, так и в сфере экспозиционной и клубной работы. Еще одним престижным местом проведения досуга, встреч и общения творческой интеллигенции города становятся появляющиеся в городе частные галереи и художественные салоны.