Нефилим: люди из огненных ракет

63

Нефилим: люди из огненных ракет

Шумерские и аккадские тексты не оставляют сомнений в том, что народы Древнего Ближнего Востока верили, что Боги Неба и Земли были способны по собственному желанию подниматься с Земли и возноситься на Небеса, а также путешествовать по небу.

В тексте, описывающем изнасилование Инанны/Иштар неизвестным человеком, насильник так оправдывает свой поступок:

В один из дней моя Царица,

минуя Землю и Небес пространство, Инанна,

Небес оставив царство, промчалась над землей,

над землями Элама и землями Шубура

пронесясь стрелой, приблизилась к рабу, усталая, легла,

и то увидел я из сада моего, поцеловав, сошелся с ней.

Эти строки свидетельствуют, что Инанна могла путешествовать по небу - то есть летать - над далекими землями. В другом случае об этом говорит сама богиня. В тексте, который С. Ландо ("Revue d'Assyriologie Orienta-le") назвал "Классической литургией Инанне", богиня оплакивает свое изгнание из города. Инанна рассказывает, что по воле Энлиля вестник, который "принес… слово Небес", вошел в тронный зал, схватил ее "нечистыми руками", и после других оскорбительных действий меня из храма моего прогнал он, и улетела я.

Царица я, которую из города, владенья моего,

заставили, как птицу, улететь.

Эта способность Инанны, а также других главных богов часто подчеркивалась древними художниками, которые изображали их - как мы уже убедились, во всех других отношениях антропоморфных - с крыльями. На многочисленных изображениях богов отчетливо видно, что эти крылья были не частью тела, а скорее декоративным украшением одежды богов (рис.58).

Инанна/Иштар, чьи путешествия в далекие земли упоминаются во многих древних текстах, постоянно курсировала между своим первым домом в Аратте и желанной обителью в Уруке. Она встречалась с Энки в Эриду и Энли-лем в Ниппуре, а также приезжала к своему брату Уту в его штаб-квартиру Сиппар. Однако самое известное свое путешествие она совершила в Нижний мир, во владения своей сестры Эрешкигаль. Это путешествие нашло отражение не только в эпических поэмах, но и в рисунках на цилиндрических печатях, где богиня изображена с крыльями, чтобы подчеркнуть, что она летела из Шумера в Нижний мир (рис.59).

В текстах, описывающих это опасное путешествие, рассказывается, как Инанна собиралась в путь, размещая на теле семь предметов, которые следовало отдать стражникам у семи ворот, ведущих в жилище ее сестры. Эти семь предметов упоминаются и в других текстах, повествующих о путешествиях Инанны по небу:

1. ШУ. ГАР. РА она надела себе на голову.

2. "Подвески для измерений" - на уши.

3. Цепочки из мелких голубых камней - вокруг шеи.

4. Двойные "камни" - на плечи.

5. Золотой цилиндр - в свои руки.

6. Ремни, охватывающие грудь.

7. Одежда ПАЛА была обернута вокруг ее тела.

Никому из ученых еще не удалось объяснить природу и назначение этих семи предметов, но нам кажется, что ответ на эти вопросы можно было получить уже давно. При раскопках ассирийской столицы Ашура, проводившихся с 1903 по 1914 год, Уолтер Андре и его коллеги обнаружили среди руин храма Иштар фрагменты статуи богини с прикрепленными к спине разнообразными "штуковинами".

В 1934 году археологи, производившие раскопки в Мари, наткнулись на похожую, но на этот раз неповрежденную статую. Это было изображение прекрасной женщины в натуральную величину. Ее необычный головной убор был украшен рогами, что указывало на принадлежность женщины к сонму богов. Археологи поразились необыкновенному искусству, с которым была изготовлена эта 4000-летняя статуя (на снимке ее с трудом отличишь от живых людей). Ее назвали "богиней с вазой", так как в руках она держала некий цилиндрический предмет (Рис.60).

В отличие от плоской резьбы на камне или барельефов, это трехмерное изображение богини в натуральную величину открывает перед нами любопытные детали ее наряда. На голове у нее не драгоценная диадема, а специальный шлем, с обеих сторон которого спускаются плотно охватывающие уши предметы, напоминающие наушники пилота. На шее и верхней части груди богини располагается ожерелье из множества мелких (и, по всей вероятности, драгоценных) камней; в руках она держит цилиндрический предмет, слишком тяжелый и толстостенный, чтобы быть вазой или кувшином для воды.

На груди богини поверх блузы из прозрачного материала располагаются два параллельных ремня, поддерживающих на спине необычный "ящик" прямоугольной формы. Этот ящик плотно прижат сзади к шее богини и жестко крепится на шлеме с помощью горизонтальной скобы. Что бы ни находилось внутри ящика, сам он, по всей вероятности, довольно тяжел, поскольку на плечах под ремни подложены толстые прокладки. Вес ящика увеличивает шланг, присоединенный к его основанию круглым зажимом. Полный набор инструментов - вне всякого сомнения, это именно инструменты - удерживается с помощью двух пар лямок, перекрещивающихся на спине и груди статуи.

Сходство между семью предметами, требовавшимися Инанне для ее воздушных путешествий, а также одеждой и предметами на статуе из Мари (и, возможно, разбитой статуи из храма Иштар в Ашуре) не вызывает сомнений. Мы видим-"подвески для измерений" - головные телефоны - на ушах, ряды или "цепи" из мелких камней на шее, "двойные камни" - толстые прокладки - на плечах, "золотой цилиндр" в руках и перекрещивающиеся на груди ремни. Совершенно очевидно, что богиня облачена в одежду ПАЛА ("одежды правителя"), а на голове у нее шлем ШУ. ГАР. РА, что буквально означает "то, что позволяет уйти далеко во Вселенную".

Все это дает основания предположить, что одежда Инанны представляла собой костюм летчика или астронавта.

В Ветхом Завете "ангелы" Господа называются "малашим" - буквально "посланники", которые доставляли божественные послания и распоряжения. Многочисленные свидетельства связывают их с полетами в воздушном пространстве: Иаков видел, как они поднимаются на небо по лестнице, к Агари (наложнице Авраама) они обращались с небес, и именно они с небес разрушили Содом и Гоморру.

Библейское описание событий, предшествовавших разрушению двух погрязших в грехе городов, иллюстрирует тот факт, что эти посланники, хотя и были во всех отношениях похожи на человека, но люди без труда узнавали в них "ангелов". Мы знаем, что их появление было внезапным. Авраам "возвел очи свои и взглянул, и вот три мужа стоят против него". Поклонившись им, он призвал не пройти "мимо раба вашего" и предложил им омыть ноги, поесть, выпить воды и отдохнуть.

Приняв предложение Авраама, два ангела (третий "муж" оказался самим Господом) затем отправились в Содом. Племянник Авраама Лот "сидел у ворот Содома. Лот увидел и встал, чтобы встретить их, и поклонился лицом до земли". Затем он "сделал им угощение и испек пресные хлебы, и они ели". Когда весть о прибытии гостей распространилась по городу, все "городские жители, содомляне, от мала до велика, весь народ со [всех] концов [города], окружили дом и вызвали Лота и говорили ему: где люди, пришедшие к тебе на ночь?"

Почему же в этих людях - которые ели, пили, спали и омывали ноги - сразу же узнавали ангелов Господа? Единственное правдоподобное объяснение заключается в следующем: их выдавала одежда (шлемы, костюмы) или предметы, которые они принесли с собой (оружие). Предположение о том, что у них было оружие, выглядит вполне обоснованным: в Содоме два "мужа", которых хотела растерзать толпа, "людей, бывших при входе в дом, поразили слепотою, от малого до большого, так что они измучились, искав входа". В другом эпизоде ангел, явившийся Гедеону, которого избрали судьей Израиля, сотворил знамение, коснувшись камня концом своего жезла, после чего "вышел огонь из камня".

Группа археологов под руководством Андре обнаружила еще одно необычное изображение Иштар в ее храме в Ашуре. Это изображение представляет собой скорее настенную скульптуру, а не обычный барельеф - богиня в облегающем разукрашенном шлеме с "наушниками", к которым присоединено нечто вроде плоских антенн, а также в четко различимых очках, являющихся частью ее шлема (Рис.61).

Нет нужды говорить, что при взгляде на такой костюм - неважно, мужчины или женщины - любой без труда узнает небесного астронавта.

Найденные в шумерских городах глиняные статуэтки, возраст которых достигает 5500 лет, вполне могут быть примитивными изображениями "малашим", которые держат оружие, напоминающее жезл. В одном из случаев сквозь стекло шлема можно различить лицо. В другом случае голову "посланца" венчает божественный головной убор конической формы, а одет он в костюм, усыпанный круглыми предметами неизвестного назначения (Рис.62, 63).

Наибольший интерес вызывают прорези для глаз, или "очки", статуэток - в четвертом тысячелетии до нашей эры Ближний Восток был буквально наводнен фигурками, верхняя часть которых представляла собой стилизованное изображение одного из богов с преувеличенными характерными признаками: коническим шлемом с эллиптическим стеклом или очками (Рис.64). Большое количество таких статуэток было обнаружено в Тель-Браке, доисторической стоянке на реке Хабур, на берегах которой несколько тысячелетий спустя пророк Иезекииль увидел небесную колесницу.

Несомненно, нельзя считать простым совпадением и тот факт, что хетты, сообщавшиеся с Шумером и Аккадом через земли в окрестностях реки Хабур, в качестве значка, обозначающего слово "бог", переняли шумерский символ, очень похожий на изображение глаза. Неудивительно также, что этот символ, или иероглиф, для обозначения "божественного существа" доминирует в произведениях изобразительного искусства не только Малой Азии, но и Греции времен минойской и микенской цивилизаций (Рис.65).

Древние тексты указывают, что боги облачались в такие специальные костюмы не только для полетов в небе по орбите Земли, но и тогда, когда они возносились к еще более далеким небесам. Рассказывая о своих редких визитах к Ану в его Небесную Обитель, сама Инанна объясняла, что могла предпринимать подобные путешествия только потому, что "Энлиль сам застегивал небесный наряд ME на моем теле". В легенде приводятся слова Энлиля, который обращается к Инанне:

Вот подняла ты ME,

вот привязала ME к своим рукам,

вот талию твою обнял любовно ME,

вот грудь твою лобзает…

О ты, царица ME, сияние твое подобно солнцу,

о ты, держащая в руках своих семь ME".

Одного из первых шумерских правителей, которого боги пригласили на небеса, звали ЭН. МЕДУР. АН. КИ, что буквально означает "правитель, чей ME связывает Небо и Землю". Надпись Навуходоносора II о реконструкции специального помещения для "небесной колесницы" Мардука называет его частью "укрепленного дома семи ME Неба и Земли".

Ученые называют "ме" "объектами божественной власти". Буквальное значение этого термина связано с "плаванием в небесных водах". Инанна говорила о них как о части "небесного одеяния", в которое она облачалась для путешествий в своей Небесной Ладье. Таким образом, "ме" входили в состав специального костюма для полетов в воздушном пространстве Земли и в космосе.

В греческой легенде Икар попытался подняться в воздух, смастерив себе крылья из перьев и воска. Ближневосточные источники свидетельствуют, что боги - несмотря на то что их часто изображали с крыльями, чтобы подчеркнуть способность летать, - никогда не пытались использовать для полета крылья; они лишь изредка надевали украшенный крыльями костюм, указывающий на их принадлежность к сословию пилотов.

В Ветхом Завете рассказывается, как патриарх Иаков, заночевавший в поле в окрестностях Харрана, увидел, что "лестница стоит на земле, а верх ее касается неба", и "Ангелы Божий восходят и нисходят по ней". На вершине лестницы стоял сам Господь. Изумленный Иаков "убоялся и сказал":

Истинно Господь присутствует на месте сем; а я не знал! …как страшно сие место! это не иное что, как дом Божий, это врата небесные.

В этой истории есть два интересных момента. Во-первых, божественные существа, входившие во "врата небесные" и выходившие из них, пользовались техническим приспособлением - "лестницей". Во-вторых, и "дом Божий", и "лестница", и "ангелы" появились перед Иаковом совершенно неожиданно. Их не было, когда он ложился спать. Ночью его посетило удивительное видение, а утром все исчезло.

Вполне логично предположить, что божественные существа использовали некое средство передвижения, которое могло неожиданно появляться в любом месте, неподвижно зависать над землей, а затем вновь исчезать.

В Ветхом Завете также рассказывается о пророке Илие, который не умер, а вознесся "в вихре" на небо. Это событие, наоборот, не стало неожиданностью: о вознесении Илии было известно заранее. В назначенный день он должен был прийти в Вефиль ("дом Господа"). Среди его учеников уже распространились слухи о скором вознесении. Когда они спросили помощника Илии Елисея, правда ли это, тот подтвердил их предположения. А затем:

…вдруг явилась колесница огненная и кони огненные… и понесся Илия в вихре на небо.

Гораздо подробнее описана небесная колесница в известном видении пророка Иезекииля, который жил среди изгнанных из своей страны иудеев на берегах реки Кабур в Месопотамии:

…отверзлись небеса, и я видел владения Божий.

Иезекииль видел человекоподобное существо, окруженное сиянием и восседавшее на троне, который был установлен на металлическом "престоле" внутри небесной колесницы. Само средство передвижения, которое могло перемещаться в любую сторону и взлетать с земли вертикально, описывается пророком как огненный вихрь:

И я видел, и вот, бурный ветер шел от севера, великое облакои клубящийся огонь, и сияние вокруг него, а из средины его как бы свет пламени из средины огня…

Некоторые исследователи библейских текстов (например, Джозеф Ф. Блумрих из Американского национального института по аэронавтике и космическим исследованиям) пришли к выводу, что виденная Иезекиилем "колесница" представляла собой вертолет, конструктивно состоящий из кабины на четырех опорах, каждая из которых была снабжена вращающимися лопастями - настоящими "вихрями".

За две тысячи лет до Иезекииля шумерский правитель Гудеа, увековечивая строительство храма в честь его покровителя бога Нинурты, писал, что ему явился "человек, сияющий как небеса", причем, судя "…по венцу на главе его, он - бог!". Нинурта явился Гудеа в сопровождении двух божественных спутников, которые стояли рядом с "небесной черной птицей-ветер" Нинурты. Выяснилось, что главной целью строительства храма являлось создание специального внутреннего помещения для этой "божественной птицы".

По свидетельству Гудеа, строительство этого помещения потребовало привезти издалека огромные бревна и массивные камни. Строительство храма было завершено лишь тогда, когда "божественную птицу" поместили в выстроенное для нее укрытие. Отсюда "божественная птица" могла "устремляться к небесам" и "соединять Небо и Землю". Построенный объект был настолько важным - "священным", - что постоянно охранялся с помощью двух видов "божественного оружия" - "величайшего охотника" и "величайшего убийцы", которые испускали лучи света и смертельное излучение.

Сходство библейских и шумерских описаний - как средств передвижения, так и управляющих ими существ - очевидно. Эти тексты, в которых средства передвижения называются "птицей", "птицей-ветер" и "вихрем", не оставляют сомнений в том, что речь идет о летательных аппаратах.

Пролить свет на эту загадку могут необычные фрески, найденные в местечке под названием Тель-Хассул (его древнее название неизвестно) к востоку от Мертвого моря. На фресках, датируемых примерно 3500 годом до нашей эры, изображены большой восьмиконечный "компас", голова человекоподобного существа в шлеме, сидящего внутри конусообразной капсулы, а также два летательных аппарата, которые вполне могут быть отождествлены с "вихрями", упоминания о которых встречаются в древних текстах (Рис.66).

Древние тексты также описывают летательные аппараты, которые поднимали богов в небо. Так, например, Гудеа сообщал о том, что когда "божественная птица" взлетала, чтобы облететь земли, она "сверкала над высокими кирпичами". Защищенное помещение в храме называлось МУ. НАДА. ТУР. ТУР ("прочное каменное место, где отдыхает МУ").

Правитель Лагаша Урукагина так говорил о "черных божественных птицах-ветер": "МУ, молнией взлетающий в небо, как высокий, сильный костер". В третьем тысячелетии до нашей эры правитель Уммы Лу-Уту по приказу бога Угу тоже построил "в означенном месте внутри его храма" укрытие для "му", "который движется в огне".

Вавилонский царь Навуходоносор II, описывая перестройку святилища Мардука, писал, что за укрепленными стенами из обожженного кирпича и сверкающего оникса и мрамора

Гордо голову вздымал ИД. ГЕ. УЛЬ,

царя Мардука Колесница;

Корабль ЗАГ. МУ. КУ, чье прибытие наблюдалось,

тот странник царственный меж Небом и Землей, -

его укрыл во тьме пещеры я,

окутав царственное тело.

Первый эпитет, ИДГЕУЛЬ, который использовался для описания "царственного странника", или "царя Мардука Колесницы", буквально означает "высоко в небе, сияющий в ночи". Второе определение укрытого "во тьме пещеры" корабля, ЗАГ. МУКУ, означает "сияющий МУ, устремляющийся вдаль".

К счастью, мы располагаем неопровержимыми свидетельствами того, что "му" - конический объект с закругленным верхом - действительно находился во внутренних святилищах храмов Великих Богов Неба и Земли. На древней монете, найденной в городе Библосе (библейский Гебал), который расположен на побережье Средиземного моря в современном Ливане, изображен великий храм Иш-тар. Так храм выглядел в первом тысячелетии до нашей эры, но с учетом требования, что храмы должны были восстанавливаться и перестраиваться на том же месте и по оригинальному плану, перед нами, несомненно, основные элементы первого храма в Библосе, который был построен на тысячу лет раньше.

На монете отчетливо видно, что храм состоит из двух частей. Передняя часть представляет собой главное помещение с величественным входом, обрамленным колоннами. Позади располагается внутренний дворик, "священное место]], защищенное мощными высокими стенами. Совершенно очевидно, что эта площадка приподнята над уровнем земли - в нее можно попасть только по довольно высокой лестнице (Рис.67).

В центре этого священного места располагается специальная платформа из перекрещивающихся балок. Ее прочная конструкция напоминает Эйфелеву башню и способна выдержать огромный вес. На платформе установлен объект, ради которого и было выстроено это мощное и надежное сооружение, и объектом этим может быть только "му".

Термин "му", как и большинство односложных шумерских слов, имеет основное значение ("поднимающийся прямо ввысь"), а также более тридцати второстепенных, в том числе такие, как "высота", "огонь", "команда", "период отсчета" и возникшее в более поздний период значение "то, что напоминает о ком-то". Если проследить, как видоизменялся значок, обозначающий слово "му", превращаясь из оригинальной шумерской пиктограммы в стилизованный ассирийско-вавилонский клинописный символ, то получится такая последовательность (в обратном порядке):

Это не что иное, как коническая капсула - одна или с присоединенной к ней более узкой секцией. "Из золотой палаты в небесах я буду все время охранять тебя", - обещала Инанна ассирийскому царю. Может быть, эта золотая палата и есть "му"?

Гимн Инанне/Иштар, воспевающий ее путешествия в Небесной Ладье, свидетельствует, что именно "му" был тем средством передвижения, с помощью которого боги перемещались по небу:

Небес госпожа

надевает одежды Небес,

к небесному своду готовясь подняться.

Над землями разных народов

она в своем МУ пролетает.

Летящая в МУ госпожа

на легких крылах к Небесам воспаряет.

Минуя места всех пристанищ,

летит госпожа в своем МУ.

Найдены свидетельства того, что жители восточного Средиземноморья видели похожий на ракету объект не только внутри храмов, но и в полете. На хеттских барельефах, к примеру, можно увидеть изображения летящих на фоне звездного неба космических кораблей, ракет на стартовых площадках, а также бога внутри излучающей свет капсулы (Рис.68).

Профессор X. Франкфорт ("Cylinder Seals"), прослеживая процесс распространения в Древнем мире искусства изготовления цилиндрических печатей, а также изображенных на них объектов, в качестве примера приводит оттиск печати, найденной на Крите и датированной тринадцатым веком до нашей эры. На этой печати отчетливо видна летящая по небу ракета с пламенем, вырывающимся из ее хвостовой части (Рис.69).

Крылатые лошади, переплетенные животные и небесный глобус с крыльями, божество с торчащими из его головного убора рогами - все это распространенные мотивы месопотамских рисунков. Можно с большой долей уверенности предположить, что огненная ракета с критской печати - Это тоже хорошо знакомый древним жителям Ближнего Востока объект.

И действительно, изображение ракеты с "крыльями", или стабилизаторами, в которую можно подняться по трапу, присутствует на табличке, найденной при раскопках в древнем ханаанском городе Гезере, расположенном к западу от Иерусалима. На двойном оттиске этой печати также видна ракета, стоящая на земле рядом с пальмой. На небесную природу и назначение этих объектов указывают символы Солнца, Луны и зодиакальных созвездий, украшающие печать (рис.70).

В месопотамских текстах при описании внутренних помещений храмов, небесных путешествий богов или даже случаев, когда простые смертные возносились на небеса, используется шумерский термин "му" или его семитские производные "шу-му" ("то, что является "му"), "шам" или "шем]]. Поскольку одно из значений слова "му" - "то, что напоминает о ком-то", его стали переводить как "имя". Однако повсеместное применение термина "имя" к древним текстам, которые рассказывают о летающих объектах, искажает истинный смысл этих записей.

Так, например, Дж.А. Бартон ("The Royal Inscriptions of Sumer and Akkad") установил, что правильный перевод храмовой надписи Гудеа должен звучать так: "Его МУ обнимет землю от горизонта до горизонта". Гимн Ишкуру, в котором восхваляется его "испускающее лучи МУ", аналогичным образом трансформировался, и его перевели как-.

"Твое имя сияет, достигая зенита". Тем не менее некоторые ученые предполагали, что термин "му" или "шем" может означать не "имя", а некий объект, и поэтому рассматривали его как суффикс или грамматическую конструкцию, не требующую перевода - это слово просто пропускали.

Нетрудно проследить этимологию этого термина, а также его трансформацию из "небесной палаты" в "имя". Археологами были найдены скульптурные изображения бога внутри похожей на ракету капсулы - например, хранящийся в музее университета Филадельфии предмет, в котором небесное происхождение капсулы подчеркивается двенадцатью шарами, которые украшают ее.

На многих печатях тоже встречается изображение бога (а иногда и двух) внутри овальных "божественных палат"; в большинстве случаев боги внутри овальных капсул изображались как объекты поклонения.

Желая молиться своим богам везде, а не только в их официальных "домах", древние люди начали устанавливать "копии" богов в их "небесных палатах". В специально отведенных местах воздвигались каменные стелы овальной формы, имитирующие летательный аппарат, а на стелах вырезалось изображение бога, указывающее, что он находится внутри.

Со временем на стелах - они ассоциировались со способностью возноситься на небеса - стали появляться изображения царей и правителей, которые хотели таким образом продемонстрировать свою связь с Небесной Обителью. Понимая, что им не избежать забвения, они считали важным увековечить хотя бы свое "имя".

Тот факт, что мемориальные каменные стелы должны были имитировать огненный небесный корабль, подтверждается самим названием, которое им дали в древности.

Шумеры называли эти стелы НАРУ ("камни, которые поднимаются"). Аккадцы, вавилоняне и ассирийцы именовали их "нару" ("объекты, испускающие свет"). Амориты называли стелы "нурас" ("огненный объект" - на иврите слово "нер" до сих пор означает "столб, испускающий свет", или "свеча"). На языках хурритов и хеттов, относящихся к индоевропейской группе, такая стела называлась "ху-у-аши" ("огненная птица из камня").

В Библии упоминаются два типа мемориальных стел: "яд" и "шем". Пророк Исайя передает угнетенному народу Иудеи слова Господа, обещающего счастливое и безопасное будущее:

… дам Я в доме Моем и в стенах Моих место и имя лучшее…

"Место" и "имя" в переведенном тексте в оригинале звучат как "яд" и "шем". К счастью, на Святой земле сохранились древние колонны, которые носят название "яд", - их легко узнать по вершинам в форме пирамиды. "Шем" представляет собой мемориальную стелу с овальной верхушкой. Совершенно очевидно, что оба вида колонн изначально представляли собой копии "небесных палат" - средства передвижения, на котором боги возносились в Небесную Обитель. В Древнем Египте набожные люди совершали паломничества в храм Гелиополя, чтобы поклониться бенбену - объекту пирамидальной формы, на котором боги в незапамятные времена прибыли на Землю. Над умершим фараоном совершали обряд "открытия рта", во время которого они якобы перемещались на "яд" или "шем" в обитель вечной жизни (рис.73).

Переводчики Библии упорно продолжают воспринимать термин "шем" как "имя", игнорируя опубликованную более ста лет назад работу Г.М. Редслоба ("Zeitschrift der Deutchen Morgenlansischen Geselleschaft"), в которой он верно указал, что слова "шем" и"шамаим" ("небеса") происходят от одного корня "шама", означающего "то, что находится вверху". Редслоб утверждает, что когда в Ветхом Завете говорится о том, что царь Давид "воздвиг шем" в честь победы над арамеями, это следует понимать не как славу, а как устремленную в небо колонну.

Осознание того факта, что во многих месопотамских текстах термины "му" и "шем" означают не "имя", а "небесный корабль", открывает путь к пониманию истинного смысла многих древних легенд, в том числе библейского мифа о Вавилонской башне.

В одиннадцатой главе Книги Бытия рассказывается о попытке людей воздвигнуть "шем". Изложенная здесь история отличается краткостью и конкретностью, и это указывает, что в ее основе лежал исторический факт. Тем не менее многие поколения исследователей и переводчиков Библии рассматривали этот рассказ лишь как аллегорию, поскольку - по их мнению - суть его состоит в том, что человечество пыталось "сделать себе имя". Такой подход лишал миф его фактографической основы; наши выводы относительно значения слова "шем" придают рассказу тот смысл, который в нем видели в древности.

Библейское сказание о Вавилонской башне повествует о событиях, произошедших после повторного заселения земли, опустошенной Великим потопом, когда люди, "двинувшись с востока… нашли в земле Сеннаар равнину и поселились там".

Земля Сеннаар - это, вне всякого сомнения, Шумер, равнина между двумя реками в южной части Месопотамии. Люди, уже владевшие искусством изготовления кирпичей и строительства высоких зданий, сказали:

…построим себе город и башню, высотою до небес, и сделаем себе имя, прежде нежели рассеемся по лицу всей земли.

Однако их планы не понравились Господу:

И сошел Господь посмотреть город и башню, которые строили сыны человеческие.

И сказал Господь: вот, один народ, и один у всех язык; и вот что начали они делать, и не отстанут они от того, что задумали делать…

Тогда Господь сказал (своим спутникам, имена которых в Библии не называются):

…сойдем же и смешаем там язык их, так чтобы один не понимал речи другого.

И рассеял их Господь оттуда по всей земле; и они перестали строить город.

Посему дано ему имя: Вавилон, ибо там смешал Господь язык всей земли, и оттуда рассеял их Господь по всей земле.

Традиционный перевод слова "шем" как "имя" привел к тому, что смысл этой истории оставался непонятным для многих поколений людей. Зачем древним жителям Вавилона понадобилось "делать себе имя", почему для этого нужна была башня "высотою до небес" и почему этот проект должен был воспрепятствовать рассеянию человечества "по лицу всей земли"?

Если люди хотели создать себе "репутацию" (как объясняют нам ученые), то почему эта попытка так расстроила Господа? Почему создание "имени" Господь посчитал подвигом, после которого для человека не будет ничего невозможного? Привычные толкования библейского текста не в состоянии объяснить, почему Господь обратился к другим - безымянным - богам и призвал их "сойти" вниз и воспрепятствовать осуществлению дерзкого замысла людей.

Мы убеждены, что удовлетворительные - и даже очевидные - ответы на все эти вопросы можно получить, если слово "шем", употребленное в оригинале Библии, читать не как "имя", а как "небесный корабль". В этом случае миф повествует об озабоченности людей, что по мере расселения по Земле они теряют связь друг с другом. Поэтому они решили построить "небесный корабль" и стартовую площадку для него (в виде высокой башни), чтобы иметь возможность - как, например, богиня Иштар - летать в "му" над "землями разных народов".

В отрывке из вавилонского текста, известном под названием "Легенда о сотворении мира", говорится, что первые "Ворота Богов" были построены в Вавилоне самими богами. Богам низшего ранга, или аннунакам, было приказано:

Врата богов построить…

Резьбой изящной камни их украсить.

В означенном же месте будет шем.

Аннунаки трудились два года, "взяв в руки инструменты… лепили кирпичи", пока не "построили высокий Эса-гиль" ("дом Великих Богов") и "ступенчатую башню, вершиной задевавшую небеса".

Таким образом, со стороны человечества было наглостью пытаться построить собственную стартовую площадку в месте, которое до сих пор использовалось лишь богами - само название этого места, Вавилон, означает "ворота богов".

Существуют ли другие свидетельства в пользу нашей интерпретации библейского мифа?

Вавилонский историк и жрец Бога Ваала Берос, в третьем веке до нашей эры составивший историю человечества, сообщал, что первые обитатели Земли, возгордившись собственной силой, задумали построить башню, "вершина" которой достигнет небес. Однако боги с помощью ветра опрокинули башню, а затем заставили людей говорить на разных наречиях, хотя до этого у всех был один язык.

Джордж Смит ("The Chaldean Account of Genesis") нашел у греческого историка Гестия упоминание о том, что согласно "старинным преданиям" выжившие после Великого потопа люди пришли в область Сеннаар в Вавилоне, но затем разбрелись по всей земле из-за различия в языках. Историк Александр Полигистор (первый век до нашей эры) писал, что когда-то все люди говорили на одном языке. Затем они решили возвести высокую башню, чтобы с ее помощью получить возможность "взобраться на небо". Однако верховный бог разрушил их планы, наслав разрушительный вихрь. Случилось это, по словам Полигисто-ра, в городе Вавилоне.

Теперь уже не осталось сомнений, что библейские истории, а также труды греческих историков 2000-летней давности и их предшественника Бероса основаны на более древних источниках - шумерских.А. X. Сайс ("The Religion of the Babylonians") сообщал о том, что на фрагменте одной из глиняных табличек, хранящемся в Британском музее, записана "вавилонская версия возведения Вавилонской башни". Основными элементами всех вариантов этой истории являются попытка достичь небес и смешение языков. Существуют и другие шумерские тексты, повествующие о намеренном смешении языков разных народов разгневанным богом.

По всей вероятности, в те времена человечество не обладало технологией, необходимой для осуществления проекта постройки воздушного судна; людям требовалась помощь и руководство обладавшего нужными знаниями бога. Может быть, помогая человечеству, этот бог бросил вызов другим богам? На одной из шумерских печатей изображен спор между богами - вероятно, по поводу ступенчатой башни, которую задумали построить люди (рис.74).

Изображение на шумерской стеле, в настоящее время хранящейся в Лувре, вполне может представлять собой рассказ о событиях, нашедших отражение в Книге Бытия. Эта стела была сооружена примерно в 2300 году до нашей эры аккадским царем Нарам-Сином, и ученые полагали, что на ней увековечены победы правителя над врагами Аккада. Однако большая центральная фигура изображает не смертного правителя страны, а бога - его голову украшает рогатый шлем, носить который было исключительной прерогативой богов. Более того, эта центральная фигура, похоже, не является лидером меньших по размерам людей, а топчет их. Люди, в свою очередь, не сражаются друг с другом, а движутся по направлению к большому коническому объекту и в немом восхищении стоят перед ним; на этом же объекте сосредоточено внимание божества. В позе бога, вооруженного луком и копьем, читается скорее угроза, чем восхищение (рис.75).

Изображенный на стеле объект конической формы устремлен к трем небесным телам. Его размеры, форма и назначение указывают, что это "шем", и в таком случае вся сцена изображает разгневанного бога в полном вооружении, топчущего людей, которые радуются постройке "шема".

И в месопотамских текстах, и в библейских легендах прослеживается одна и та же мысль: летающие машины предназначены для богов, а не для людей.

Люди - это подчеркивается во всех источниках - могут достичь Небесной Обители только по воле богов. Это подтверждают другие истории о вознесении на небо и даже о космических полетах.

В Ветхом Завете можно найти упоминания о вознесении на небо нескольких смертных.

Первым из них был Енох, живший еще до Великого потопа патриарх, которого отличал сам Господь: "И ходил Енох перед Богом". Он был седьмым потомком Адама и отцом Ноя, героя легенды о Потопе. В пятой главе Книги Бытия приводится генеалогия всех первых патриархов и возраст, в котором они умерли, - за исключением Еноха, которого "не стало", потому что "Бог взял его". Согласно преданию, это было сделано для того, чтобы Енох смог избежать смерти на Земле. Вторым человеком, вознесенным на небо, был пророк Илия, который был поднят над землей и унесен "вихрем".

Менее известен третий смертный, который побывал в Небесной Обители и был наделен там мудростью. По свидетельству Ветхого Завета, этим человеком был царь Тира (финикийский центр на восточном побережье Средиземного моря). В 28 главе Книги Иезекииля мы читаем о том, что Бог приказал пророку напомнить, как "мудрому" и "совершенному" царю было позволено посетить обитель богов:

…ты печать совершенства, полнота мудрости и венец красоты. Ты находился вЕдеме, всаду Божием; твои одежды были украшены всякими драгоценными камнями… Ты был помазанным херувимом, чтобы осенять, и Я поставил тебя на то; ты был на святой горе Божией, ходил среди огнистых камней.

Предсказывая, что правитель Тира погибнет от руки "иноземцев" даже если скажет им: "Я бог", Господь объясняет Иезекиилю и причину такого наказания. - после того как царь Тира побывал в Небесной Обители и получил доступ к источнику мудрости и богатства, его душа "возгордилась" и он стал злоупотреблять своей мудростью и осквернять храмы:

…вознеслось сердце твое, и ты говоришь: "я бог, восседаю наседалище Божием, в сердце морей", и, будучи человеком, а неБогом, ставишь ум твой наравне с умом Божиим.

Шумерские тексты тоже рассказывают о нескольких людях, удостоившихся чести побывать на небесах. Одним из них был Адапа, "модель человека", созданная Эа. "Мудрость дал он ему, но "вечной жизни он ему не дал". Со временем Эа решил избавить Адапу от участи всех смертных и дал ему "шем", с помощью которого Адапа должен был достичь Небесной Обители Ану и вкусить Хлеба Жизни и Воды Жизни. Когда Адапа прибыл в небесную обитель Ану, верховный бог потребовал от гостя рассказать, кто дал ему "шем", чтобы подняться в небо.

В библейских и месопотамских легендах о редких посещениях людьми Обители Богов содержится несколько важных моментов. Дцапа, как царь Тира, был "совершенным" человеком. Все избранные попадали в небесный "Эдем" с помощью "шемов" - "огнистых камней". Некоторые из счастливчиков, побывавших на небесах, возвращались на землю; другие же, как месопотамский герой легенды о Всемирном потопе, остались наслаждаться обществом богов. Герой шумерского эпоса Гильгамеш пытался отыскать этого месопотамского "Ноя" и узнать у него секрет Древа Жизни.

Тщетные поиски Древа Жизни составляют сюжет одной из самых длинных и совершенных эпических поэм, оставленных человечеству шумерской цивилизацией. Названная современными учеными "Эпосом о Гильгамеше", эта трогательная легенда рассказывает о правителе города Урук, который был рожден от смертного отца и бессмертной богини. В результате считалось, что "на две трети он бог, на одну - человек он", и именно это обстоятельство побудило Гильгамеша искать способ избежать смерти, этого удела каждого человека.

Согласно легенде один из его предков по имени Утна-пишти - герой Великого потопа - вместе с женой был взят в Небесную Обитель. Поэтому Гильгамеш решил добраться до этого места и выведать у своего предка секрет вечной жизни.

Подготовку к путешествию ускорило событие, которое Гильгамеш воспринял как приглашение от Ану. Приведенное в поэме описание можно интерпретировать как падение на землю отработавшей ступени ракеты. Вот как рассказывает об этом Гильгамеш своей матери НИН. СУН:

Мать моя, сон я увидел ночью: Мне явились в нем небесные звезды, Падал на меня будто камень с неба. Поднял его - был меня он сильнее, Тряхнул его - стряхнуть не могу я, Край Урука к нему поднялся, против него весь край собрался, Народ к нему толпою теснится, Все мужи его окружили, Все товарищи мои целовали ему ноги.

Полюбил я его, как к жене прилепился. И к ногам твоим его принес я, Ты же его сравняла со мною…

Нам неизвестно, как интерпретировала мать Гильгамеша этот сон, поскольку далее текст оказался поврежденным. Очевидно однако, что Гильгамеша вдохновил вид падающего с неба предмета. Во вступлении к поэме древний автор говорит о Гильгамеше как о "все видавшем", о "постигшем премудрость":

Сокровенное видел он, тайное ведал, Принес нам весть о днях до Потопа, В дальний путь ходил, но устал и смирился, Рассказ о трудах на камне высек…

"Дальний путь", предпринятый Гильгамешем, был, разумеется, путешествием к Обители Богов, а сопровождал Гильгамеша его друг Энкиду. Целью путешествия была Земля Тильмун, где герой мог добыть себе "шем". В известных переводах поэмы слово "шем" вполне ожидаемо интерпретируется как "имя", но если этой замены не делать, то становится очевидным истинный смысл данного термина - "небесный корабль":

Правитель Гильгамеш

к Земле Тильмун задумал путь свершить.

И Энкиду он, другу своему, сказал:

"О, Энкиду…

Добуду в тех краях я шем.

И там, где в небеса врата лежат,

начну свой путь".

Ни старейшины Урука, ни боги, к которым обращался Гильгамеш, не смогли отговорить его от этой затеи, и тогда они посоветовали ему сначала заручиться согласием и поддержкой Уту/Шамаша. Они предупреждают его, что эти земли являются владениями Угу. Прислушавшись к советам, Гильгамеш обратился к Угу:

Позволь ступить на эту землю мне,

позволь добыть мне шем.

И там, откуда отлетают колесницы,

позволь мой путь начать…

Ты укажи дорогу мне туда…

И окружи меня своей защитой!

К сожалению, в этом месте глиняная табличка повреждена, и мы остаемся в неведении, где находится эта земля, "откуда отлетают колесницы". Однако в конечном итоге путешественники достигают места назначения. Это "запретная зона", охраняемая ужасными стражами. Уставшие и сонные, друзья решают остановиться на ночлег, прежде чем снова продолжить путь.

Однако посреди ночи их что-то разбудило. "Друг мой, ты не звал? - спрашивает Гильгамеш своего спутника. - Отчего я проснулся?" Ему привиделось нечто ужасное, и он сомневался, не сон ли это:

Друг мой, сон я нынче увидел,

Сон, что я видел, - весь он страшен:

Под обрывом горы стоим мы с тобою,

Гора упала и нас придавила…

Человек появился,

прекрасней которого нет на земле.

Сиянье его…

Руку протянул, с земли меня поднял,

Утолил мой голод, водой напоил из меха.

Кто был этот человек, который вытащил Гильгамеша из-под упавшей горы, напоил его и "успокоил сердце"? И что это за "страшный вид", предшествовавший неожиданному обвалу?

В смятении и тревоге, Гильгамеш снова уснул - но ненадолго.

Среди ночи сон его прекратился,

Встал, говорит со своим он другом:

Друг мой, ты не звал? Отчего я проснулся?

Ты меня не тронул? Отчего я вздрогнул?

Не бог ли прошел? Отчего трепещет мое тело?

Разбуженный таким странным способом, Гильгамеш не мог понять, кто к нему прикоснулся. Если это был не его спутник, то "не бог ли прошел"? Гильгамеш опять задремал, но был разбужен в третий раз. Вот как он описывает свое ужасное пробуждение другу:

Сон, что я видел, - весь он страшен! Вопияло небо, земля громыхала, День затих, темнота наступила, Молния сверкала, полыхало пламя, Огонь разгорался, смерть лила ливнем, - Померкла зарница, погасло пламя, Жар опустился, превратился в пепел….

Не нужно обладать богатым воображением, чтобы понять, что эти несколько древних строф описывают старт ракеты. Во-первых, это оглушительный рев ракетных двигателей ("вопияло небо"), сопровождающийся сильной вибрацией ("земля громыхала"). Во-вторых, это клубы дыма и пыли, окутавшие стартовую площадку ("день затих, темнота наступила"). Затем описывается яркое пламя ракетных двигателей ("молния сверкала"), разгоравшееся по мере набора высоты ракетой. Облако пыли и мусора расползлось во все стороны и начало опадать ("смерть лила ливнем"). К этому времени ракета была уже высоко, устремляясь в небеса ("померкла зарница, погасло пламя"). Потом она скрылась из вида, и упавший мусор "превратился в пепел".

Испуганный этим зрелищем, но не утративший решимости идти дальше, Гильгамеш еще раз обратился к Шама-шу, моля его о защите и помощи. Победив "исполинского стража", он добрался до горы Машу, откуда можно было видеть, как Шамаш "поднимается к небесному своду".

Теперь Гильгамеш достиг своей главной цели - места, "откуда отлетают шемы". Однако вход туда, вероятно, высеченный прямо в скале, охранялся внушающими ужас стражами:

Наружность их страшна, а взгляд их сулит смерть.

Бросая молнии, вершины скал срывают.

Они хранят Угу, ревниво наблюдая,

на Небо как вступает он и возвращается на землю.

Любопытный рисунок на одной из цилиндрических печатей изображает Гильгамеша (второй слева) и его спутника Энкиду (крайний справа). Вполне возможно, что это сцена столкновения с охранником-роботом, который мог освещать окрестности лучом прожектора и испускать смертоносные лучи. Рисунок вызывает ассоциации с содержащимся в Книге Бытия утверждением, что бог поставил у входа в Эдем "меч обращающийся", чтобы туда не мог войти человек

Когда Гильгамеш рассказал о своем божественном происхождении, о цели своего путешествия ("Хочу узнать о смерти и жизни от Утнапишти"), а также о том, что ему покровительствует Уту/Шамаш, охранники пропустили его.

Продолжая идти "путем Шамаша", Гильгамеш оказался в полной темноте, перестав видеть, что происходит впереди и позади него, и "закричал от страха". Пройдя много "беру" (единица времени, расстояния или небесной дуги у шумеров), он все еще не выбрался из тьмы. Наконец, на двенадцатом "беру" впереди забрезжил свет.

Далее поврежденный и местами неразборчивый текст повествует о том, как Гильгамеш очутился в чудесном саду, где деревья и плоды на них были вырезаны из полудрагоценных камней. Именно здесь жил Утнапишти. Гильгамеш задал не дававший ему покоя вопрос предку и получил ответ, который его разочаровал: человеку, сказал Утнапишти, не дано избежать смерти. Тем не менее он подсказал Гильгамешу, как отдалить смерть, открыв ему место, где растет Трава Молодости, с помощью которой "юнцом вдруг станет дряхлый старец". Обрадованный Гильгамеш нашел траву, но по глупости потерял ее на обратном пути и вернулся в Урук с пустыми руками.

Если Отвлечься от литературной и философской ценности эпической поэмы, то-история Гильгамеша интересна, в первую очередь, своими "воздушно-космическими" аспектами. "Шем", требовавшийся Гильгамешу для того, чтобы достичь Обители Богов, был, вне всякого сомнения, космической ракетой, старт которой он наблюдал, когда приблизился к месту, "где в небеса врата лежат". По всей видимости, ракеты находились внутри горы, окрестности которой представляли собой запретную, тщательно охраняемую зону.

До сих пор не найдено ни одного изображения сцены, свидетелем которой стал Гильгамеш. Правда, обнаружен рисунок в гробнице египетского наместника, с изображением головной части ракеты в местности, где растут финиковые пальмы. Совершенно очевидно, что основная часть ракеты располагается под землей в рукотворной шахте, состоящей из трубчатых сегментов и украшенной леопардовыми шкурами.

Древний художник - по точности передачи деталей он может соперничать с современным чертежником - изобразил поперечный разрез шахты. Мы можем видеть, что ракета состоит из нескольких отсеков. В нижнем отсеке в окружении изогнутых трубок помещаются два человека. Над ними расположены три круглые панели. Сравнивая размеры головной части ракеты - бенбена - с размерами людей на поверхности земли и внутри ракеты, можно сделать вывод, что она (эквивалент шумерского "му", или "небесной палаты") без труда вмещала двух пилотов или пассажиров.

Земля, куда отправился Гильгамеш, называлась ТИЛЬ. МУН. В буквальном переводе это название означает "земля ракет". Именно отсюда взлетали "шемы" - из владений Уту/ Шамаша, места, откуда можно было видеть, как этот бог "восходит на небесный свод".

Небесным двойником Уту/Шамаша в "пантеоне двенадцати" считалось Солнце, но мы полагаем, что его имя означало не "солнце", а представляло собой эпитет, отражающий функции и обязанности этого бога. Шумерское имя Уту переводится как "тот, кто в сиянии заходит внутрь". Смысл его аккадского имени - "Шем-Эш" (Шамаш) - еще более прозрачен: "эш" означает "огонь", а значение слова "шем" нам уже известно.

Таким образом, "Уту/Шамаш" был "человеком из огненного корабля". Как нам представляется, он руководил кос-мопортом богов.

Ведущая роль Уту/Шамаша в вопросах, связанных с путешествиями в Небесную Обитель богов, а также функции его подчиненных, еще более подробно раскрываются в другой шумерской поэме о вознесении на небо простого смертного.

Согласно шумерскому "Царскому списку" тринадцатым правителем Киша был Этана, "тот, что взошел на небеса". Эта краткая характеристика не нуждалась в пояснении, потому что легенда о царе из простых смертных, который совершил путешествие на небо, была хорошо известна древним жителям Ближнего Востока и стала излюбленным сюжетом рисунков на многочисленных цилиндрических печатях.

Этана, как гласит легенда, был избран богами для того, чтобы принести человечеству мир и процветание, а инструментом этого должно было стать Царство, то есть цивилизованное общество. Но Этана, похоже, не мог произвести на свет сына, который продолжил бы царскую династию. Единственным средством обрести наследника была Трава Рождения, добыть которую Этана мог, лишь поднявшись на Небо.

Как и последовавший его примеру Гильгамеш, Этана обратился за разрешением и помощью к Шамапгу. По мере развития событий становится ясно, что Этана просил у Шамаша "шем"!

О господин, склоняюсь пред тобой!

Рождения Траву даруй мне!

Открой мне, где она растет!

И дай взамен земной мне колесницы ты шем!

Польщенный мольбами и задобренный принесенной в жертву овцой, Шамаш уступил просьбе Этаны и согласился дать ему "шем". Шамаш объявил Этане, что к заветной цели его доставит "орел".

Шамаш поведал Этане, где найти глубокую яму, в которую он в наказание низверг орла. Кроме того, он сообщил орлу о предстоящей ему миссии. Обменявшись с орлом несколькими загадочными фразами, "Шамаш, его господин", сказал: "К тебе пошлю я человека; пусть руку он твою возьмет… веди его туда… и делай, что он скажет… как повинуясь мне".

Достигнув горы, указанной ему Шамашем, "узрел Этана яму", внутри которой "был орел". "По слову храброго Шамаша", орел заговорил с Этаной. Царь еще раз объяснил ему цель путешествия и свои намерения; затем орел дал указания Этане, как "из ямы ввысь поднять орла". Первые две попытки Этаны закончились неудачей, но на третий раз орел поднялся в воздух. На рассвете орел объявил Этане: "Мой друг… вверх, в небеса Ану я отнесу тебя!" Объяснив Этане, как нужно держаться за него во время полета, орел оторвался от земли и взмыл ввысь.

Рассказ о том, как по мере подъема земля казалась Этане все меньше, поразительно напоминает рассказ современного астронавта, наблюдающего за Землей в иллюминатор взлетающего космического корабля:

Один уже час они в дороге, И орел изрекает ему, Этане: Посмотри-ка, мой друг, какова там Земля? Словно горка земли, море - словно колодец.

Орел поднимался все выше, и Земля казалась Этане все меньше и меньше. Пролетев еще один "беру", орел вновь спросил у Этаны, как выглядит Земля:

Стала Земля, будто мельничный жернов, А широкого моря не видать моим взорам…Третий уж час они в дороге. И орел изрекает ему, Этане: Посмотри-ка, мой друг, какова там Земля? Сделалось море, как садовничья лейка.

Вскоре земля почти совсем исчезла:

Различаю я Землю не яснее пылинки,

А широкого моря не видать моим взорам.

По одной из версий легенды, орел и Этана достигли Небесной Обители Ану. Согласно другой версии, Этана испугался, когда земля исчезла совсем - у него "захолодели ноги", и он приказал орлу повернуть назад и "нырнуть вниз" к земле.

В этом необычном описании того, как выглядит земля с большого расстояния, вновь можно найти параллели с Библией. Пророк Исайя, восхваляя Господа, приводит такое сравнение: "Он есть Тот, Который восседает над кругом земли, и живущие на ней - как саранча [пред Ним] ".

В легенде об Этане говорится о том, что в поисках "тема" Этана должен был обратиться к сидящему в яме "орлу". На одной из цилиндрических печатей мы встречаем изображение высокого сооружения с крыльями, над которым парит орел (рис.78).

Кем или чем был этот "орел", поднявший Этану высоко в небо?

Читая древний текст, невольно вспоминаешь о сообщении, присланном на Землю в июле 1969 года командиром космического корабля "Аполлон-11" Нилом Армстронгом: "Хьюстон! Говорит Море Спокойствия. "Орел" совершил посадку!"

Армстронг сообщал о первой посадке человека на Луну; "Орлом" назывался лунный модуль, который отделился от основного корабля и доставил двух астронавтов на поверхность Луны (а затем обратно на корабль). После отделения лунного модуля, когда тот начал самостоятельный полет к Луне, астронавты сообщили в Центр управления полетом в Хьюстоне: "Орел" полетел".

Термин "орел" мог также обозначать пилотов, управляющих космическим кораблем. Во время полета "Апол-лона-11" изображение орла было эмблемой самих астронавтов, которую они носили на скафандрах (рис.79). Как и в легенде об Этане, они были "орлами", способными летать и разговаривать.

Как же древние художники изображали пилотов божественных космических кораблей? Может быть, они представляли астронавтов - по какому-то случайному совпадению - в виде орлов?