Девиантное поведение

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Глава 1. Девиантное поведение: реальность и телевизионный экран

1.1 Понятие девиантного поведения

1.2 Экранная девиантность в литературе и публикациях

Глава 2. Девиантный герой в сюжете телевизионного сериала

2.1 Понятие двигателя сюжета в кино и телесериалах

2.2 Особенности отклоняющегося поведения главного героя сериала "Шерлок"

2.3 Особенности отклоняющегося поведения главного героя сериала "Доктор Хаус"

2.4 Комичная девиантность главного героя сериала "Теория большого взрыва"

Глава 3. Девиантность героев сериала «Уилфред» и персонажей российской адаптации

3.1 "Уилфред": шутовское бунтарство против конформизма общества

3.2 Девиантность персонажа как причина популярности телесериала

3.3 "Мой лучший друг"- проект адаптации сериала "Уилфред"

Заключение

Список литературы

Приложение

девиантность телесериал герой популярность

Введение

Данная диссертационная работа посвящена девиантному поведению как двигателю сюжета телевизионного сериала. Выбор в пользу такой темы был сделан, исходя из моего исследовательского интереса к этому вопросу. Нестандартное, отклоняющееся от принятых в обществе норм поведение героев многих популярных сегодня сериалов, на мой взгляд, достойно прицельного изучения и анализа. Успешность телевизионного продукта, персонажи которых дерзко и решительно проявляют свою нонконформность и, как правило, демонстрируют при этом незаурядные интеллектуальные способности, сегодня все чаще признается закономерной. Наличие многочисленных публикаций - как популярных, так и научных - посвященных феномену таких телесериалов как, например, «Доктор Хаус», «Шерлок», ситуационная комедии «Теория большого взрыва», свидетельствует об актуальности вопроса популярности подобного продукта и ее причин.

Однако в данной работе для меня представляет интерес не сам факт успешности сериалов, чьи герои демонстрируют нестандартные паттерны поведения, а особенности этого поведения, которое с точки зрения социологической науки может быть определенно как девиантное, т.е. отклоняющееся от принятых обществом культурных норм.

Новые сериальные герои нашего времени - будь то новоизобретенный Грегори Хаус или осовремененный Шерлок Холмс - привычно рассматриваются в публицистике как социопаты и так называемые «фрики», люди, отличающиеся неспособностью и высокомерным нежеланием подчинять свою натуру культурным нормам общества, в котором они живут. Иными словами, эти персонажи предстают в публикациях СМИ отчужденными от мира сего дерзкими гениями, поведение которых рассматривается как должная особенность их образа. Мой исследовательский интерес в данной работе будет представлять это поведение, рассмотренное в плоскости социологических теорий о девиантности в качестве движущей силы сериалов, персонажами которых являются обозначенные субъекты. Под движущей силой в данном случае я склонна понимать персонаж, предмет или любую другая деталь, присутствие в сериале которой катализирует развитие цепочки сюжетных событий. Именно такое определение двигателю сюжета в кинофильме или телевизионном сериале дает Fred Pheil в своей работе, посвященной экранной культуре Pheil F. Another Tale to Tell: Politics and Narrative in Postmodern Culture. London: Verso, 1990, p. 267..

Мой выбор аспекта, в котором будет рассматриваться девиантное поведение персонажей известных современных сериалов, обусловлен не только личным исследовательским интересом, но также практической ценностью. Практической частью моей выпускной магистерской работы является проект русскоязычной адаптации сериала «Уилфред» (США, 2011 год). Непростой для зрительского восприятия, этот оригинальный сериал представляет еще большую сложность для анализа и переработки с целью создания нового продукта. Один из двух главных героев сериала, предстающий в человеческом облике пес Уилфред, отличается поистине дьявольским характером и аморальным поведением, попадающим под определение девиантного. В связи с этим обстоятельством я нахожу весьма полезным для дипломного проекта не только анализ необычного героя адаптируемого сериала, но также объемное изучение нестандартных поведенческих паттернов других популярных телевизионных персонажей - с точки зрения важности этого для сюжетной линии. На мой взгляд, более глубокое понимание этого вопроса поможет мне в работе над адаптацией сериала.

Также нельзя не отметить актуальность выбранной для исследования темы. Как уже упоминалось, популярность сериалов, в центре сюжета которых оказывается резко выделяющийся из всего остального социума персонаж, порождает исследовательский и журналистский интерес к новым телевизионным героями нашего времени. Однако в разнообразных публикациях основное внимание уделяется, как правило, нестандартным образам персонажей как причине популярности сериалов или же нарративным особенностям сюжета, в то время как практически неосвещенными остается вопрос, составивший тему данной работы. В связи с этим я заключаю, что выбранная тема является актуальной и проводимое исследование характеризуется научной новизной. Возможно, попытка связать научные представления о девиантном поведении с его проявлениями в характерах экранных персонажей поможет иначе взглянуть на саму природу этих героев.

Объектом своего исследования я обозначаю девиантное поведение в контексте современных телевизионных сериалов.

Предметом же станет девиантное поведение персонажей как движущий сюжетный элемент современных телевизионных сериалов.

Основной целью своей работы я ставлю определение, насколько это возможно, значения девиантного поведения персонажей для сюжета сериала и его динамики.

Для достижения поставленной цели мне необходимо будет выполнить ряд задач, как то:

- рассмотреть девиантное поведение в плоскости различных социологических теорий;

- рассмотреть девиантное поведение в контексте современного телевизионного сериала;

- проанализировать ряд телевизионных сериалов, а главным образом их первостепенных героев, на предмет соответствия их поведенческих паттернов сформулированному представлению о девиантности;

- определить взаимосвязь между отклоняющимся поведением героев и популярностью сериалов у аудитории.

Научная гипотеза работы: девиантный характер поведения главного героя является одной из причин популярности сериала.

Теоретической базой исследования стали работы социологов Дж. Масиониса, Т.А Хагуров, Ю.Ю. Комлева, Я. И. Глинского, и др. Перечисленные авторы в своих трудах уделяют девиантному поведению особое внимание. Литература и публикации, посвященные анализу сериалов «нового типа» Казючиц М. Телевидение и сериал: От структуры к феномену//Kinozapiski.ru. 2011. URL: http://kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/229-240.pdfэ

(дата обращения 23.05.2014). составили вторую часть теоретической базы данного исследования. Среди авторов, на чье мнение я опиралась при анализе выбранных телесериалов стоит отметить Н.А. Агафонову, Н. В. Афанасьеву Е. В. Козлова, F. Pheil.

Выбор социологической науки в качестве опорной теоретической базы исследования не случаен. Девиантное поведение, как правило, рассматривается в двух научных плоскостях - социологический и психологической. Однако в рамках последней девиантность рассматривается на тонкой грани психологии и медицины, что я нахожу неприемлемым для исследования, ориентированного на сферу медиа.

Теоретико-методологической базой исследования являются:

- теория социального контроля Т. Хирши;

- теория напряжения Р. Мертона;

- положения Э. Дюркгейма о функциях девиантности;

- теория карнавальной культуры М. Ю. Бахтина.

Эмпирической базой послужили 4 разножанровых сериала, которые были подобраны с учетом их соответствия задачам данного исследования.

Использованные методы исследования:

- изучение литературы и публикаций, посвященных данной теме (критический анализ);

- сравнительный и сопоставительный анализ выбранных для исследования телесериалов;

Структура работы

Первая глава посвящена явлению девиантного поведения и освещению этой проблемы в рамках социологической науки. Рассматриваются различные теории и положения о девиантности. Во втором параграфе первой главы основное внимание уделено публикациям СМИ и другим актуальным материалам, посвященным анализу нестандартных героев популярных в настоящее время сериалов, чье поведение носит отклоняющийся от общественных норм характер. В этой части работы я акцентирую внимание на том, что девиантность этих персонажей, как правило, рассматривается с психологическим уклоном, тогда как социологический подход позволяет избежать ухода в медицинскую терминологию, использование которой требует специальной подготовки.

Вторая глава работы посвящена сравнительно-сопоставительному анализу трех из четырех выбранных для исследования телесериалов: «Шерлок», «Доктор Хаус» и «Теория большого взрыва». В первом параграфе рассматривается определение двигателя сюжета в экранном произведении, на основе которого в последующих параграфах главы происходит анализ девиантности образов главных героев и влиянии их отклоняющегося поведения на ход сюжета в эпизодах сериалов.

Третья глава посвящена анализу сериала «Уилфред», адаптацией которого я занимаюсь в рамках дипломного проекта. Эта часто исследования просуммирует полученную в ходе исследования информацию и расскажет о значении данной работы для адаптации сериала «Уилфред». Также в этой главе будет уделено отдельное внимание причинам популярности девиантных героев у аудитории, а также вопросу о так называемом терапевтическом эффекте от просмотра сериалов. Третий параграф содержит поясняющую информацию по проекту адаптации сериала «Уилфред» - «Мой лучший друг», также здесь рассматривается проблемы, окружающие практику покупки иностранных сериальных форматов.

Приложения содержат документацию по проекту адаптации сериала «Уилфред».

Глава 1. Девиантное поведение: реальность и телевизионный экран

1.1 Понятие девиантного поведения

Известный американский исследователь Джон Масионис в своей фундаментальной работе «Социология» посвятил проблеме девиантности человеческого поведения целый раздел, тем самым обозначая важность этого вопроса для социологической науки и общественности. Подходя к формулировке определения девиантного поведения, Масионис подчеркивает, что люди в социуме сами определяют рамки дозволенного, поэтому обсуждаемые и осуждаемые обществом отклонения от генеральной линии поведения считаются таковыми из-за наличия этих рамок: «Люди становятся девиантными, когда оказываются таковыми в глазах других» Масионис Дж. Социология/ Дж. Масионис ; Пер. c англ. З. Замчук, С. Комаров, А. Смирнов. -9-е изд.. -СПб.: Питер, 2004, с. 398.. При этом люди, пишет Масионис, по природе своей привыкли считать, что отклонения в поведении и образе жизни могут быть только негативными, по крайней мере, именно такие примеры первыми приходят на ум многим простым обывателям: алкоголизм, наркомания, преступность и т.п. Но автор отмечает, что и слишком «правильное» поведение отдельно взятых индивидов так же является отклоняющимся, т.е. девиантным - и приводит показательный пример о чрезмерно усердном ученике, резко выделяющимся своей успеваемостью и задатками из контингента всего остального класса. Так Джон Масионис приходит к формулировке: девиантным является поведение, «характеризующееся осознанным нарушением принятых в обществе культурных норм» Масионис Дж. Социология/ Дж. Масионис ; Пер. c англ. З. Замчук, С. Комаров, А. Смирнов. -9-е изд.. -СПб.: Питер, 2004, с. 420.. При этом под культурными нормами автор понимает вовсе не только правила этикета, а обширный комплекс убеждений и поведенческих паттернов, признаваемых обществом в качестве допустимых. То есть, с этой точки зрения, более грубые и опасные проявления отклоняющегося поведения индивида, например хулиганство или разбой, будут считаться девиантными и нарушающими культурные нормы, не говоря уже о противоречии законодательству, которое, впрочем, не интересует нас в рамках данного исследования.

Однако нецелесообразно ограничиваться только одним определением девиантного поведения, собираясь искать и анализировать его в телевизионных сериалах. В связи с этим я бы хотела обратиться к известным теориям, в плоскости которых современные социологи часто рассматривают девиантное поведение.

Во-первых, нельзя не обойти стороной положения, сформулированные Эмилем Дюркгеймом. Он утверждал, что в девиантном поведении нет ничего аномального, более того, оно естественно и выполняет четыре важные функции Дюркгейм Э. Социология. Её предмет, метод, предназначение / Пер. с фр., составление, послесловие и примечания А. Б. Гофмана. - М.: Канон, 1995, с 139.:

- подтверждает культурные ценности;

- уточняет границы морального и аморального;

- способствует социальному единению;

- побуждает к реализации социальных изменений.

Суть высказанных выдающимся социологом положений носит поистине философский характер. По его словам, без знания дурного общество бы не имело представления о должном и правильном.

Следующей немаловажной для исследования является теория напряжения Роберта Мертона, суть которой заключается в четком разделении конформных, подчиненных господствующему в социуме образу поведения, и девиантных действий, предпринимаемых членами общественных групп Мертон Р. К. Социальная теория и социальная структура // Социологические исследования. - 1992. - № 2-4, с. 120.. Она рассматривает пути и средства, используемые индивидами для достижения жизненных целей, например материального блага. В пяти категориях - конформность, ритуализм, инновация, путь изгоя или бунт - Мертон рассматривает девиантность (или ее отсутствие, как в случае с путем конформности) и отношение индивида к традиционным ценностям общества. Для исследования эта теория ценна тем, что с нее помощью в последующих главах работы будет возможно использовать сформулированную социологом матрицу девиантность-конформность для определения взаимоотношений персонажей телесериалов с обществом и признаваемыми в нем ценностями.

Наконец, нельзя не рассмотреть созданную вокруг проблемы девиантности теорию социального контроля Тревиса Хирши. Автор полагает, что перед всеми людьми время от времени возникают определенные девиантные соблазны, но, тем не менее, большинство удерживается от них, представив реакцию семьи, друзей и других людей из их окружения; кроме того, почти любого человека остановит перспектива разрушения карьеры. Однако те люди, которым кажется, будто им нечего терять, становятся нарушителями установленных в обществе правил. Данная теория особенно интересна в паре с противоречащим ей представлении других авторов, G. B. Vold и T.J. Bernard, напротив, утверждавших, что перспектива быть отнесенным к девиантным лицам возмущает не каждого, некоторые к этому сами стремятся Vold G.B., Bernard T.J. Theoretical criminology. 5th edition. New York: Oxford University Press, p. 215.. Подробнее об этом я буду говорить в следующей главе в связи с анализом персонажей телесериалов.

В довершение разговора о сущности девиантного поведения и его определениях в плоскости социологической науки, хотелось бы остановиться на некоторых его особенностях, обозначенных В.Н. Ивановым Иванов В. Н. Девиантное поведение: причины и масштабы // Социально-политический журнал. 1995. № 2. С. 49-50.:

- девиантное поведение можно охарактеризовать как стойко повторяющееся;

- такое поведение должно согласовываться с общей направленностью личности;

- оно сопровождается явлениями социальной дезадаптации.

Это замечания важны для данного исследования, так как позволяют подвести характер поведения персонажей выбранных сериалов под определение девиантного. Подробнее об этом будет сказано в разделе, посвященном анализа героев малого экрана.

Итак, была представлена картина определений девиантного поведения с точки зрения социологии. Резюмируя, можно отметить следующие особенности научного описания данной проблемы:

- само представление о девиантности поведения того или иного индивида существует благодаря наличию в обществе конкретных нормативных рамок;

- отклоняющимся в различных ситуациях может считаться поведение разного рода: от несоблюдения норм этикета до преступления существующего в обществе законодательства;

- социология рассматривает девиантное поведение как следствие взаимодействия (или невзаимодействия) индивида с обществом, делая акцент на внешнем факторе, тогда как психология, как правило, изучает девиантность с уклоном в медицинскую патологию и внутренние проблемы человека.

1.2 Экранная девиантность в литературе и публикациях

«Высокофункциональный социопат - новый герой нашего времени», - подобными заголовками уже не один год пестрят газеты и журналы, дискуссии на эту тему стабильно можно встретить на различных Интернет-сайтах. При этом обсуждение строится, как правило, не вокруг новых интересных героев большого экрана. Пристальный интерес зрителей, журналистов и просто скучающей Интернет-публики составляют персонажи телесериалов, в первую очередь американских и британских. В связи с этим я бы хотела посвятить данный параграф представлению, которое дают о девиантном поведении сериальных персонажей актуальные материалы на эту тему. Особый интерес для нас будут представлять публикации и литература, посвященные сериалам «Шерлок», «Доктор Хаус», «Теория большого взрыва».

Необходимо сразу отметить, что при поиске литературе, посвященной девиантному поведению персонажей не только выбранных, но в целом современных телесериалов, я столкнулась с проблемой ее фактического отсутствия. Подавляющее большинство материалов на интересующую меня тему либо не акцентированно на девиантности поведения героя, либо отклонение рассматривается с явным психологическим уклоном. На мой взгляд, причина заключается в том, что такой подход является более привлекательным для потенциальной аудитории материалов, если говорить о публикациях в СМИ или о научно-популярных изданиях, посвященных сериалам-хэдлайнерам. При этом нельзя сказать, что смелый анализ характера «социопата» с малого экрана, легко обнаруживаемый, например, в журналах о кино или в Интернет-СМИ, можно назвать глубоким и обоснованным. Напротив, наблюдается тенденция к навешиванию псевдонаучных ярлыков на сторонящихся общества высоколобых гениев с телевизионного экрана.

Наталья Афанасьева в обзоре третьего сезона нашумевшего сериала «Шерлок» дает главному герою поистине блистательную характеристику. Одного из самых популярных экранных социопатов нашего времени автор называет не много ни мало «демоническим декадентом, который как будто бы прячет горячее исстрадавшееся сердце за маской холода» Афанасьева Н. «Шерлок» - триумф высокоактивного социопата // Ria.ru. 2014. URL: http://ria.ru/analytics/20140113/988986625.html (дата обращения 23.05.2014)., добавляя, что новый британский Шерлок - именно тот герой, в которого зрители готовы верить, не смотря ни на что.

Такой пример не просто единичен, он показателен и встречает подкрепление в других материалах. Так, журналист Тамара Васильева в своей статье «Кинотренд: социопаты» приводит краткие оценочные характеристики трех, пожалуй, самых ярких героев с подобным психологическим ярлыком: Шерлок Холмс, Грегори Хаус и несгибаемо принципиальный физик Шелдон Купер из сериала «Теория большого взрыва». Последнего Васильева характеризует как классического социопата, неспособного, а, главное, нежелающего адаптироваться в социуме, тем не менее, отмечая несомненную и обусловленную популярность подобных героев среди телезрителей: «Возможно, дело в нас самих. Ведь мы давно променяли живое общение на статьи и видео в Интернете, стали асоциальны и ленивы» Васильева Т. Кинотренд: социопаты // Buro247.ru. 2012.

URL: http://www.buro247.ru/culture/cinema/4810.html (дата обращения 23.05.2014)..

Как видно из примеров, активно обсуждаемых сериальных персонажей с легкой руки именуют выдающимися социопатами, которых будто бы и ждали у своих экранов телезрители. На мой взгляд, необходимо разобраться в этом определении.

Социопат - термин, который используется для обозначения лиц, страдающих диссоциальным расстройством личности Бенденко Г. Психопатия (социопатия) в культуре и обыденности // Maap.ru. 2007. URL: http://maap.ru/library/book/49/ (дата обращения 23.05.2014).. Как видно из определения, данный термин происходит из психологии. Поведение клинического социопата может характеризоваться вспышками агрессии, а его паталогическая неспособность к нормальной адаптации в обществе и затруднения в коммуникации с людьми могут нести реальную угрозу окружающим его людям. Кроме того, рассматриваемые в рамках психологического подхода социопаты нередко демонстрируют ограниченные умственные способности, что также характерно для людей с выраженно девиантным поведением.

Разумеется, подобны характеристики не относятся к героям рассматриваемых нами сериалов. Об этом также не пишут в посвященных им материалах, потому как существующая в реальности девиантность и социопатия, о которых написаны научные труды, не находит зеркального отражения в реальности телевизионного экрана. Подробнее об этом я буду говорить в следующей главе в связи с анализом выбранных сериалов.

Таким образом, модный ярлык «социопата», помещенный прессой на портреты необычных сериальных героев, едва ли имеет тесную связь с научными представлениями о диссоциальном расстройстве. Впрочем, стремление «поставить диагноз» персонажу, на мой взгляд, вполне закономерно, особенно если сам герой гордо, хотя и без уточнений, именует себя социопатом, как, например, делает современный Шерлок Холмс. В настоящее время отмечается крайне высокий интерес общества к психологии. Выражается он не только в увеличении числа соответствующих факультетов в высших учебных заведениях и количестве выпускаемых дипломированных специалистов, но прежде всего - в личном интересе к психологии далеких от нее людей. Иными словами, данная дисциплина сегодня пользуется совсем не научным спросом среди широких слоев населения. Неудивительно, что находчивые авторы не упускают возможности поймать аудиторию, например в сети Интернет, на «психологические» материалы о популярных сериалах. В качестве примера можно привести статью, посвященную главному герою сериала «Уилфред»: «Как вычислить Райана из «Уилфреда» и что с ним делать» Милорадова О. Как вычислить Райана из «Уилфреда» и что с ним делать //Wonderzine.ru. 2013. URL: http://wonderzine.com/wonderzine/entertainment/analyze-that/194359-what-s-wrong-with-ryan-newman (дата обращения 23.05.2014).. Под шуточным названием скрывается вполне аналитический материал, написанный автором-журналистом при участии психолога. Однако сложной терминологией материал не отягощен - психастеника называют просто «тряпично-безвольным человеком», и суть материала, в конечном счете, сводится не к изложению новых глубин психологического анализа, а к преподнесению читателю Интернет-журнала «Wonderzine» незамысловатого практического совета по выстраиванию отношений с человеком, похожим на Райана Ньюмана из популярного сериала.

В статье «Телевидение и сериал: от структуры к феномену» Максим Казючиц, говоря о новаторстве американского сериала «Декстер» отмечает одну из основных его особенностей, вызвавших большой общественный резонанс. По мнению автора, совершая жестокую расправу над преступниками, главный герой одновременно выступает антагонистом сериала. Поведение Декстера становится отклоняющим уже не только по отношению к закону, этике и морали, но и по отношению к генеральной линии сериала: герой, выступающий против другого персонажа - антагониста. Декстер объединяет героя и злодея в одном своем лице, что и делает его столь привлекательным для публики. При этом автор не углубляется в проблему отклоняющегося поведения персонажа, ограничившись рассмотрением психологического «кодекса чести» Декстера, следуя которому герой целенаправленно уничтожает преступников.

Как видно из приведенных примеров, представления о девиантном поведении персонажей популярных телесериалов в прессе и литературе носят отрывочный характер. При этом аналитические материалы, как правило, имеют психологический, а не социологический уклон. По мнению различных авторов, не соответствующее общественным нормам, отклоняющееся поведение персонажей популярных телесериалов носит не криминальный характер и даже относительно безопасный для окружающих характер (как в случае с Шерлоком Холмсом или Шелдоном Купером). При этом негативные стороны такого персонажа оказываются сглаженными поистине выдающимися качествами героев: высоким интеллектом, непоколебимой уверенность в себе и собственных действиях, иммунитетом к общественному конформизму. Даже на аморальные и противозаконные действия Декстера Моргана не удается смотреть однозначно, учитывая обстоятельства прошлого - на глазах героя убивают его мать, - выявленные у него признаки клинической социопатии, а также того обстоятельства, что «правосудие» героя настигает преступников, а не невиновных.

Таким образом, разнообразная литература дает нам неоднозначный портрет трудного героя, своеобразного гения с комплексом психологических проблем, в которых авторы видят корень проблемы персонажа, но вместе с тем и причину его популярности: существовал бы «Доктор Хаус», не будь Грегори Хаус тем, кем он является? Вероятно, что нет. Этому вопросу еще будет уделено внимание в следующей главе.

Первая глава настоящей работы представила картину определений девиантности, наблюдаемой в реальном обществе, а так же мнения различных авторов относительно отклоняющегося поведения, которыми знамениты герои популярных сегодня телесериалов. Во второй главе я бы хотела проанализировать девиантное поведение этих персонажей с опорой на изученный теоретический материал, а также ответить на вопрос, действительно ли эта особенность образов героев имеет принципиальное значения для движения сюжетных линий сериалов.

Глава 2. Девиантный герой в сюжете телевизионного сериала

2.1 Понятие двигателя сюжета в кино и телесериалах

Поскольку в данном исследовании девиантное поведение интересует меня в контексте телевизионного сериала, прежде, чем приступать к предметному анализу, необходимо уточнить понятия «сюжет» и «двигатель сюжета» сериала.

Сюжет - крайне обширное понятие, относящееся к различным видам искусства. Для кино и, соответственно, телесериалов подходит следующее определение: «способ развертывания фабулы, последовательность и мотивировка подачи изображаемых событий» Советский энциклопедический словарь/Под ред. Прохорова. - М.: Советская энциклопедия. 1990, с. 1307.. Примечательно то, что исследователи кино, как правило, не делают глубинных функциональных разграничений между сюжетом текстового и экранного произведения, поскольку считают, что киносюжет также является повествованием, но с использованием иных, иконических средств Лотман, Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин: Ээсти Раамат, 1973, с. 91..

Итак, под сюжетом сериала мы понимаем ряд событий, повествование о которых происходит в определенной последовательности, подчиняющейся авторской задумке и другим факторам.

Что касается двигателя сюжета экранного произведения, то интересным мне кажется определение, сформулированное американским литературным критиком Fred Pheil: «Двигателем сюжета может быть практически что угодно, покуда оно побуждает повествование к движению вперед или, по крайней мере, удерживает сюжет от рассыпания на отдельные элементы» Fred Pfeil (1990). Another Tale to Tell: Politics and Narrative in Postmodern Culture. Verso. p. 267. По мнению автора, таким двигателем может быть даже листок бумаги или другая незначительная на первый взгляд вещь, если ее использование провоцирует ряд важных для сюжета событий. Сами герои также могут являться двигателями сюжета.

Таким образом, мы получили представление о двух основополагающих для данной главы терминах. Отсутствие жестких смысловых рамок в определении двигателя сюжета позволяет предположить, что девиантное поведение главных персонажей сериалов действительно может являться катализатором событий в сюжете. Состоятельность этой гипотезы можно проверить путем анализа телесериалов, выбранных для исследования.

2.2 Особенности отклоняющегося поведения главного героя сериала "Шерлок"

При первой встрече со своим будущим коллегой и другом Джоном Ватсоном, в очередной раз возвращенный на телевизионные экраны Шерлок Холмс попросту шокирует своим поведением закаленного в боях военного врача. Проявив бестактность и нечуткость по отношению к новому знакомому, блеснувший дедукцией Холмс удаляется, оставляя доктора Ватсона в состоянии, близком к культурному шоку. Общий знакомый героев произносит знаменательную фразу, характеризуя детектива: «Да, он всегда такой». Именно так доктор Ватсон и все зрители знакомятся с самым популярным телевизионным детективом 21 века, который помимо выдающихся умственных способностей знаменит своим поведением, отклоняющимся от всех возможных общественных норм.

Окружающие действительно не считают Шерлока нормальным. В репликах наименее одаренных интеллектуально и успешных на службе героев сериала, судебно-медицинского эксперта Андерсона и сержанта Донован, он именуется «психопатом» В англоязычной версии это «freak», т.е. «фрик», ненормальный и т.п., что как нельзя лучше отражает незамысловатую позицию общественности: не признавать какие-либо отклонения от признанной большинством нормы. Впрочем, этих героев, с одной стороны, сложно винить. В общении детектив действительно малоприятная личность. Столь ценную и охраняемую в английском обществе традицию вежливого лицемерия Холмс просто презирает. Он не видит смысла в том, чтобы молчать об очевидных для него вещах, и не упускает возможности блеснуть своей наблюдательностью перед окружающими, при этом ставя «жертв» в неловкое положение и даже глубоко оскорбляя их чувства.

Подобная черта характера самого яркого девиантного героя рассматриваемого сериала проявляется уже в первой серии: Шерлок в присутствие полицейской «публики» с самоуверенным спокойствием сообщает судмедэксперту Андерсону, что знает о его тайных отношениях с сержантом Донован и даже озвучивает свои доказательства. Принимая во внимание то, как упомянутые герои обращаются к детективу при встрече, логично предположить, что подобное поведение характерно для Шерлока Холмса и полное отсутствие чувства такта, а порой даже норм приличия в общении с окружающими людьми для него характерно. Подтверждения тому мы находим в каждой последующей серии, но, как и героев сериала, зрителей больше всего удивляет черствость Холмса по отношению к тем немногим людям, которые искренне привязаны к этому сложному человеку.

В серии «Скандал в Белгравии» (2 сезон, 1 серия) охваченный дедуктивным пылом Шерлок выставляет на посмешище безответно влюбленную в него девушку, которую герой и без того постоянно использует в качестве пропуска в самое нужное для него заведение - больничный морг. Детектив как по книге читает намерения Молли Хупер преподнести в канун Рождества подарок человеку, в которого она влюблена, не подозревая, что презент предназначен его персоне. Колкие замечания по поводу безуспешных попыток героини улучшить свой внешний вид остальные присутствовавшие воспринимают как оскорбление и с сожалением смотрят на расстроенную девушку. Остановить Холмса смогло только письменное указание, кому предназначался подарок, но сказанного уже не исправить. Окружающие в очередной раз констатировали, что этот одаренный человек невозможен своим характером, не подчиняющимся никаким правилам и условностям, придуманных обществом.

Но будь Шерлок Холмс просто смелым наблюдательным хамом, стал бы он главным детективным феноменом телевидения последних лет? Едва ли, поскольку удивительные интеллектуальные способности этого персонажа, унаследованные от им от своего литературного предшественника, представляют для зрителей куда больший интерес, чем его нестандартно дурной характер. Точнее сказать, неповторимый девиантный облик главному герою и всему сериалу придает именно сочетание интеллектуальной составляющей и особенностей характера персонажа. Вступая в игру со всем преступным миром, Шерлок не только реализует свой потенциал, но также по-настоящему раскрывает свою девиантную сущность.

В предыдущей главе уже были приведены слова социолога Дж. Масиониса относительно сути девиантного поведения: отклонениями могут считаться не только негативные, но и более чем позитивные несоответствия принятыми обществом или другой социальной группой нормы и представлений. В связи с этим выдающиеся интеллектуальные способности нового Холмса вписываются в картину девиантности не хуже, чем его поведение, успешно соотносимое как с социологическими трактовками отклоняющегося поведения, так и психологическими определениями социопатии, которые этот персонаж применяет к самому себе. При этом взаимосвязь между двумя основополагающими элементами образа Шерлока Холмса оказывается принципиально важной не только для полного раскрытия образа персонажа и хода экранного повествования, но также для интересующего меня в данном исследовании вопроса: девиантного поведения в качестве двигателя сюжета сериала.

Если смотреть на поведение Шерлока в каждой из серий первых двух сезонов В третьем сезоне образ главного героя претерпевает изменения, акцент в сюжете перемещается с главного героя на второпланового персонажа, доктора Ватсона, поэтому мы рассматриваем именно первые два сезона, являющиеся гомогенным материалом для анализа. с точки зрения усиления или ослабления его девиантности в зависимости от ситуации, в которой оказывается персонаж, то станет заметно, что наиболее ярко отклонения в характере героя проявляются в моменты его активности на поприще детектива-консультанта. Чем трудней оказывается дело, тем резче реагирует на него Холмс, демонстрируя при этом новые грани своей девиантности. Достаточно вспомнить эпизод «Собаки Баскервиля» (2 сезон, 2 серия), в котором Шерлок невозмутимо использует своего компаньона Ватсона в качестве объекта для небезопасного эксперимента. Желая проверить свою теорию относительно содержания галлюциногена в сахаре, Холмс с невинным видом готовит Ватсону сладкий кофе, а затем специально оставляет его в лаборатории, где устраивает настоящее шоу со спецэффектами.

Презирающий общественные условности и культурные нормы в периоды ожидания нового дела детектив совершенно выпадает из социума, когда принимается за работу. Показательным в данном случае является эпизод из серии «Рейхенбахское падения» (2 сезон, 3 серия), когда Холмса вызывают в суд в качестве свидетеля. Для него это событие имеет значение только в качестве очередного шахматного хода в его игре против хитроумного Мориарти, а раз это детективное дело, работа - никто не сможет удержать Шерлока от неуместной демонстрации своих блестящих дедуктивных способностей. В итоге Холмса удаляют из зала заседаний и несколько часов держат под арестом, что, впрочем, не способствует его усмирению.

Стоит отметить, что детективные расследования для этого персонажа - единственное, что по-настоящему интересует его в жизни: «Работа - это всё, что имеет для меня значение. Без нее мой мозг ржавеет» (3 серия 1 сезона). Извлечение из любимого занятия материальной выгоды для Холмса не просто не обязательное условие, он даже думать не хочет о том, чтобы работать ради денег. Коренное различие между далеким от повседневной суеты Шерлоком Холмсом и всеми остальными, обычными людьми, продемонстрировано в эпизоде «Слепой банкир» (2 серия 1 сезона), когда Джон Ватсон озабоченно просматривает пачку счетов и заключает, что ему необходимо найти работу, которая бы дала ему средства на существования. Холмс реагирует односложно: «Скука!»

Не приемлющий традиционные ценности общества индивид выбирает для себя иной путь, отличный от признаваемых социумом способов достижения материальный и других благ. Бунтарский тип девиантности из теории напряжения Роберта Мертона подразумевает именно такое поведение. Автор создавал свою теорию для описания явлений криминальной девиантности в неблагополучных слоях американского общества, однако, на мой взгляд, она может быть применена в случае с рассматриваемым экранным героем. Шерлок Холмс осознанно избирает иной жизненный путь, придумывая для себя «единственную в мире» работу детектива-консультанта и идет по этой дороге, поражая своим поведением окружающих людей. Очень символичной, на мой взгляд, предстает биполярная пара двух братьев Холмс, один из которых предстает воплощением традиционного английского общества, а другой - его одаренным отклонением.

Стоит также отметить, что девиантность в поведении этого персонажа согласуется с концепцией В. Н. Иванова, согласно которой отклонения носят длительный характер и согласуются с общей направленностью личности, сопровождаясь социальной дезадаптацией.

Шерлок, безусловно, не единственный персонаж в сериале, поведение которого можно считать девиантным. Его любимый противник Мориарти в этом отношении вполне мог бы соревноваться с Холмсом за пальму первенства, если бы не то обстоятельство, что он - антагонист и криминогенная девиантность смотрится в его образе гармонично, это как раз то, что ожидает зритель. Совсем иначе мы смотрим на главное действующее лицо, избравшее своим занятием борьбу с такими, как Джеймс Мориарти. Но во имя справедливости или чтобы развлечь свой скучающий разум? На этот вопрос нельзя дать однозначного ответа. В одном случае Шерлок явно сочувствует попавшей в смертельную западню девушке, в другом - совершенно бесстрастно реагирует на гибель бедной пожилой женщины, которую он мог бы спасти. Впрочем, детектив сам говорит, что героем он не является, да и не существует в мире людей, которых можно было бы ими назвать. Так или иначе, Шерлок предстает главным и самым интересным объектом для анализа проявлений девиантности в этом сериале, что является ключом к пониманию отклоняющегося поведения как двигателя сюжета в экранном произведении.

В заключительной серии 2 сезона гениальность Шерлока играет с ним по-настоящему злую шутку. Девиантное в глазах общества сочетание высокого интеллекта с невозможным характером в итоге приводит к тому, что хитроумный Мориарти из героя-бунтаря превращает Холмса преступника. По крайней мере, таким начинает видеть Шерлока общество. Полиция и пресса и раньше сомневались в невероятных способностях детектива, а теперь и вовсе сочли, что все раскрытые преступления Шерлок Холмс придумал и совершил сам. Детектив понимает, что Мориарти сделал ставку и не проиграл, так как люди скорее предпочтут поверить в ложь о девиантной для них гениальности, нежели примут ее как данность. Эпизод «Рейхенбахское падение» завершается высококлассной сценой, в которой Шерлок вынужден сфальсифицировать свою смерть. Общественная позиция по отношению к главному герою, чье поведение носит откровенно отклоняющийся характер, а выдающиеся способности являются девиантными (пусть и в позитивном ключе) в конечном счете приводят к сюжетному повороту. На мой взгляд, это доказывает предположение о том, что девиантное поведение персонажей может являться двигателем сюжета сериала. Но рассмотрим этот случай поподробней.

Ранее упомянутый Fred Pheil в своем определении двигателя сюжета выступает за широкую трактовку этого понятия. В качестве катализатора событий, по его мнению, может выступать как персонаж, так и любой предмет или объект, если его использование способствует продвижению сюжета вперед или, по крайней мере, поддерживает его. Что произошло в рассматриваемом нами эпизоде «Шерлока»? Для достижения заветной цели - уничтожения детектива и его доброго имени - Мориарти использует недоверие общественности к «психопату» Шерлоку Холмсу и создает альтернативную историю развития событий, которая лживо изобличает жертву в качестве хладнокровного убийцы. Девиантное поведение главного героя, которое он проявляет на протяжении всего сериала, в данном случае выступает важнейшим связующим звеном сюжета, за неимением которого злодей бы остался без точки опоры для своих преступных действий. Можно говорить о том, что девиантное поведение героя в данном случае выступает в качестве поддерживающего ход событий элемента, что, согласно определению, можно считать двигателем сюжета.

В пользу приведенной гипотезы говорит не только финальный эпизод 2 сезона. Будучи детективной драмой, «Шерлок» представляет ценность для зрителей не столько из-за показанных (а чаще описываемых постфактум) преступлений, сколько благодаря тому, кто и как их раскрывает. Объемная девиантность образа главного героя, гения, социопата, бунтаря - это то, на чем держится весь сериал и то, без чего было бы невозможно развитие сюжета каждого его эпизода.

С принципиально важным для сюжета девиантным поведения главного героя связано явление так называемого терапевтического эффекта, испытываемого зрителем при просмотре некоторых сериалов. Об этом пойдет речь в заключительной части данного исследования.

2.3 Особенности отклоняющегося поведения главного героя сериала "Доктор Хаус"

Самого невменяемого, но любимого телевизионного врача-диагноста 21 века зрители из разных стран мира наблюдала на своих экранах долгих 8 лет. За это время доктор Грегори Хаус стал культовым персонажем, об уме и характере которого продолжают говорить и сегодня, когда сериал официально завершен. Именно образ главного героя «Доктора Хауса» интересует меня в текущем параграфе. Чем же так отличился на телевизионных экранах этот персонаж и насколько особенности его характера и поведения важны для сюжетных линий сериала?

Образ циничного одаренного медика-мизантропа, страдающего от наркотической (лекарственной) зависимости и непреодолимого желания сбежать от выполнения прямых служебных обязанностей, безусловно, явился новаторским и шокировал зрителя. Однако корни этого без сомнения девиантного образа уходят в 19 век, в повести и рассказы о выдающемся детективе с удивительно сложным характером, страдавшим от скуки и в этой связи - от наркотической зависимости. Доктор Грегори Хаус - прямое, хоть и отдаленное наследие литературного Шерлока Холмса. В самом сериале мы можем встретить многочисленные отсылки и аллюзии на детали или персонажей из произведений сэра Артура Конан Дойла. Однако в рамках данного исследования значение имеет лишь тот факт, что главные персонажи двух без преувеличения культовых сериалов начала 21 века - «Доктора Хауса» и «Шерлока» - оказываются связаны в историческом и смысловом плане. Более того, настоящий параграф призван доказать, что родство между этими двумя персонажами заключается также в характере девиантности их поведенческих паттернов и влиянии этого обстоятельства на сюжет сериала.

В первом же эпизоде сериала Грегори Хаус показан в состоянии открытой конфронтации со своим начальником доктором Лизой Кадди. По словам героини, она бы с радостью избавила клинику от присутствия столь нерадивого специалиста, однако, его репутация еще кое-что значит для учреждения, так что начальство все еще терпит Хауса. А выносить приходится многое, причем не только руководству и коллегам диагноста, но и больным, которые поначалу ждут от Хауса не только профессиональной, но и простой человеческой помощи и поддержки, что нередко применяют врачи для более успешного лечения пациента. «Все лгут!» - философски заключает Хаус, и эта фраза становится логлайном всего сериала. На работе герой отказывается вливаться в собственный коллектив, в его жизненной позиции нет места религии и вере в превосходство человека над всей остальной природой. Психологи избрали этого сериального героя одним из своих любимых объектов для рассуждений на тему экстраординарности человеческих характеров, что привело к появлению множества околонаучной литературы, посвященной сериал и его главному герою.

Однако мы остановились на социологическом подходе к рассмотрению нестандартных персонажей выбранных для анализа сериалов. Как и проанализированный в предыдущем параграфе образ гениального сыщика, доктор Грегори Хаус более чем вписывается в презентованную нами в первой главе социологическую картину девиантного поведения. Презренно обходящий все правила и нормы поведения внутри больничного сообщества, Хаус является непримиримым нонконформистом по убеждению, что сказывается на его облике и поведении. Примечательно то, что создатели сделали диагноста девиантным не только в плане конфронтационной позиции по отношению к признанным обществом нормам, вроде элементарной вежливости, следования правилам субординации на работе или признания гуманности в качестве идеала, к которому должен стремиться мир. В образе Грегори Хауса проступают черты более реальной, легко идентифицируемой зрителем девиантности, например наркотической зависимости, которая чаще всего приводится в качестве показательного примера отклоняющегося поведения в литературе по социологии и девиантологии. О ней писал в своей работе в том числе упомянутый в предыдущей главе Джон Масионис.

Мой особый интерес к персонажу этого сериала связан с тем, что девиантность в его случае является многосторонней. Во-первых, герой является наркоманом, во-вторых, отклоняющейся представляется его позиция по отношению к разнообразным поведенческим границам и правилам, установленным обществом. Хаус игнорирует нормы вежливости, равно как и букву закона, изредка участвуя в незаконных проникновениях в дома пациентов, куда обычно заставляет отправиться своих коллег. К слову, один из «помощников» диагноста, доктор Эрик Форман, имеет в прошлом судимость за кражу автомобилей, о чем Хаус любит ему напоминать. При всем этом персонаж показан выдающимся, если не гениальным врачом. Все три составляющие девиантности поведения (а точнее всего образа) героя составляют единое целое - невыносимого, но необходимого сериалу персонажа.

В эпизоде «Туберкулез или не туберкулез» (3 сезон, 4 серия) коллеги Хауса в очередной раз обсуждают, как «грубо и непрофессионально» ведет себя диагност. Но в конце концов доктор Форман произносит фразу, которая, на мой взгляд, доказывает важность Хауса - асоциального наркомана - для сюжета каждой серии: «Но без такого человека мы бы никогда не поняли, в чем была проблема».

Стивен Рубио в книге «Загадка доктора Хауса, человека и сериала» утверждает, что масштаб и глубина главного героя перекрывают само действие: «Я убежден, что сложность «Доктора Хауса» заключается не в сюжетах, которые повторяются из серии в серию, и не в диалогах артистов. Нет, сложность обусловлена именно этим персонажем, без которого сериала не было бы» Уилсон Л. Загадка доктора Хауса, человека и сериала. / пер. с англ. С. Силинского. - Спб: Питер, 2010, с. 100.. В связи с этим я бы хотела предложить обоснование, доказывающее, что глубоко девиантное поведение Грегори Хауса является двигателем сюжета этого сериала.

Для этого рассмотрим структуру типичной серии. Этой схеме подчиняется большая часть эпизодов, особенно из первых 4 сезонов, когда концепция «Доктора Хауса» еще не претерпела изменений. Итак, серия начинается с демонстрации будущего или возможного пациента больницы Принстон-Плейнсборо, чьи симптомы наводят на мысль о необычном или нестандартно протекающем заболевании. Далее основная сюжетная линия, представляющая собой развитие истории с больным, протекает в стенах больницы. В мозговом штурме, цель которого - установить диагноз и определить метод лечения - участвуют сразу несколько специалистов, среди которых нехотя оказывается доктор Хаус. Как правило, диагност имеет свойство ошибаться в первой половине серии, вместе с коллегами формулируя неподходящие диагнозы. Однако после череды безуспешных совместных попыток спасти пациента, именно доктор Хаус оказывается тем, кого озаряет свет истины, он же, как правило, назначает лечение, которое в конечном счете сохраняет больному жизнь.

Но если бы Грегори Хаус спасал пациентов одним только профессионализмом, мы бы не могли говорить о девиантном поведении в качестве двигателя сюжета. Принципиальное значение в данном случае имеет тот факт, что из-за характера главного героя в сюжете почти каждой серии возникают конфликты между самим Хаусом, его начальством и коллегами, которые оказывают непосредственное влияние на основную сюжетную линию. В то же время именно граничащая с безответственностью циничная смелость Хауса продвигает основную сюжетную линию серий: по его указанию другие врачи пробуют различные методы лечения или отправляются на незаконные обыски в дома больных. Будь Хаус ординарным профессионалом, заурядным человеком, этого бы не происходило.

Таким образом, именно основная отличительная черта доктора Грегори Хауса, которой является определенная нами девиантность поведения и в целом характера этого персонажа, оказывается не только главной приманкой для зрителя, но также важным элементом сюжета, который поддерживает его или способствует его дальнейшему развитию, что и является двигателем сюжета сериала.

2.4 Комичная девиантность главного героя сериала "Теория большого взрыва"

Как и в предыдущих двух сериалах, в «Теории большого взрыва» наиболее заметным и намеренно обособленным от остальных персонажей представляется главный герой. В ситуационных комедиях, являющихся отдельным жанром долгоиграющего экранного зрелища, зачастую трудно выделить главного героя, как мы можем сделать это в мелодраматических и драматических сериалах. Однако в случае с ситкомом «Теория большого взрыва» у нас есть все основания говорить о том, что мечтающий о Нобелевской премии физик Шелдон Купер действительно главный герой этого сериала и его присутствие делает ситком вселенной еще одного популярного среди зрителей девиантного гения.

Примеры рассмотренных ранее сериалов наглядно показали, как оригинальная смесь одаренности с бунтарским, отклоняющимся от общественных норм и неписанных правил характером создает неповторимый образ главного героя. Однако мы говорили о драматических проектах, где осознанно отстранившийся от общества персонаж нередко оказывается в по-настоящему серьезных жизненных ситуациях, когда все общество отказывается принять его таким, какой он есть. В случае с комедийным сериалом эта схема, по сути, оказывается перевернутой. Вместо негодования или злого недоверия со стороны обычных, нормальных людей, главный герой этого ситкома воспринимается людьми как странный, но милый и смешной гений. Негатив сменяется полным позитивом, благодаря чему мы и смеемся над совершенно не приспособленным к жизни с другими Шелдоном, который, впрочем, осознанно и целенаправленно противопоставляет себя обществу и чрезвычайно гордится этим.

В эпизоде «Заключение о пушистой обуви» (1сезон, 2 серия) Шелдон искренне и невозмутимо говорит своему соседу по квартире Леонарду, что не понимает сарказма окружающих людей и не представляет, как на него следует реагировать. Как станет ясно в дальнейшем, для него сарказм, равно как и анекдоты, непременно должны быть связаны с наукой или хотя бы с одним из его интересов, например с культовой для американцев франшизой «Звездный путь». Наибольший комический эффект в этой связи достигается в финале упомянутого эпизода, когда Шелдон воспринимает грубый сарказм соседки Пенни напрямую и отвечает, используя свою эрудицию. Более приземленный и понятливый Леонард из-за спины девушки показывает Шелдону лист бумаги с надписью «сарказм». На мой взгляд, эта ситуация прекрасно демонстрирует инаковость Купера, которую он с гордостью осознает и не скрывает.