Девиантное поведение

«Люди смеются и показывают на тебя пальцем всю твою жизнь», - с издевкой говорит о Шелдоне его коллега (3 сезон, 1 серия). Возможно, он просто завидует физику, потому что у того непостижимо высокий уровень IQ, а, может, этот персонаж действительно считает Шелдона подходящим объектом для насмешек, каким он был еще в детстве. В любом случае, позиция ординарного человека, который, на мой взгляд, может быть рассмотрен в качестве представителя общественного мнения, в данном ситуации предельно проста: Купер кажется ему смешным «фриком». Поведение персонажа не соответствует общественным нормам и правилам, поэтому его записывают в отдельную категорию людей. Если вспомнить рассмотренные в 1 главе данного исследования определения девиантности, станет очевидно, что образ Шелдона в них вписывается. Но особенно интересно другое. Как и два ранее рассмотренных персонажа, Купер не просто осознает свое положение, он стремится выстраивать свое поведение таким образом, чтобы оно беспрестанно доказывало его «статус». Ему нет дела до того, что никто на вечеринке по случаю Хэллоуина не поймет смысл его костюма (герой одевается как «олицетворение» эффекта Доплера), точно так же, как он пренебрегает нерациональными с его точки зрения нормами поведения, например правилом невмешательства в личное и жилое пространство другого человека. Убежденный в верховенстве своей истины, Шелдон проникает ночью в квартиру соседки и наводит там генеральную уборку, что, разумеется, вызывает глубочайшее возмущение последней (1 сезон, 2 серия). При этом Шелдон в редких ситуациях по-настоящему признает свою неправоту - как правило, он соглашается извиниться, но зритель понимает, что меняться герой не собирается. В этом его поведение согласуется с представлениями исследователей о намеренной девиации личности: когда человек действительно стремится к такому образу жизни, так как видит его единственно приемлемым для себя Майсак Н.В. Матрица социальных девиаций: классификация типов и видов девиантного поведения //Science-education.ru URL: http://science-education.ru/92-4505 (дата обращения 23.05.2014)..

Подобно Шерлоку Холмсу и доктору Хаусу, Шелдона Купера нельзя рассматривать в отрыве от его неоспоримой гениальности. Появившийся на свет в семье ординарных американцев, этот герой, как можно понять из диалогов, - белая ворона среди своих родных, его интеллектуальные способности рассматриваются как чудо. Уникальная природная одаренность и полученное образование делают героя практически инопланетным существом, речь которого не поддается дешифровке простыми малообразованными людьми вроде его соседки Пенни. Полнейшее несовпадение языковых культур четверки университетских друзей (в особенности Шелдлона) и простой официантки, по мнению Виталия Куренного, «является одним из главных художественных приемов создания комического в сериале» Куренной В. Унылая субстанция и доставляющие лулзы. «Теория Большого взрыва» и культура исследовательского университета.// Философско-литературный журнал "Логос". 2013. № 3 (93), с. 80..

При этом нельзя отрицать тот факт, что конфузы и разнообразные комичные ситуации, с которых начинаются серии «Теории большого взрыва», как правило, бывают вызваны тем или иным действием одного из основных персонажей. Мы не можем утверждать, что таким катализатором каждый раз является Шелдон, но статус главного героя обеспечивает ему достаточное количество серий, в которых именно он, а точнее его действия выполняют функции начального двигателя сюжета. Достаточно вспомнить эпизод, в котором Шелдон заболевает обычной простудой: интеллект и эрудированность играют злую шутку не только со ставшим геронтофобом героем, но и с его друзьями, которых инфантильный гений изводит требованиями заботиться о нем так, словно он - единственно важный человек на всей планете.

В комедиях движение сюжета не представляется возможным, если на экране не происходит ничего комичного. Точнее сказать, если полнометражные фильмы предусматривают наличие некомедийных или псевдокомедийных элементов, служащих разрядкой для всего сюжета, то в ситкомах авторы не могут позволить себе такого разнообразия. Состоящие из отдельных, но связанных между собой сценок, эти сериалы живут за счет комичности, которую считывают сначала зрители в съемочных павильонах В американских ситкомах съемки традиционно проходят в павильонах с живым зрительным залом, реакция которого записывается и в конечном счете попадает в сериал., затем - аудитории у телеэкрана. Поэтому те элементы действия, которые способствуют или являются катализаторами комичных ситуаций и могут считаться двигателями сюжета в сериалах такого жанра.

Проведенный во второй главе работы анализ показал, что главные герои рассмотренных сериалов демонстрируют девиантное в глазах окружающих людей поведение. Они осознают это и порой намеренно добиваются реакции публики, следуя своему отклоняющемуся паттерну поведения. В драматических сериалах поведение главного героя нередко становится причиной возникновения конфликтов между ним и общественностью. Так, в «Шерлоке» детектив оказывается на положении преступника в бегах, когда его заклятый враг использует гениальность персонажа и сомнительное отношение к ней окружающих людей, чтобы из всенародного героя сделать детектива злодеем. Именно характер персонажа становится причиной важного сюжетного поворота. В сериале «Доктор Хаус» обоснованная в работе девиантность поведения главного героя регулярно становится причиной конфликтов этого персонажа с начальством, но в то же время именно нетривиальный характер Хауса и его презрение ко многим общественным нормам и условностям делает его спасителем одного пациента за другим. Неформальность, девиантность этого героя не просто держит на себе сюжет сериала, о чем говорят многие авторы книг о «Докторе Хаусе», эта же особенность образа персонажа оказывается двигателем сюжета - тем, что побуждает повествование к движению вперед или, по крайней мере, удерживает сюжет от рассыпания на отдельные элементы.

Ситком «Теория большого взрыва» представлял собой отдельный, в ином ключе интересный объект для анализа. Жанровые особенности наложили отпечаток и на деталях образа главного героя, которое, по результатам анализа содержания сериала и соотнесения его с социологическими представлениями о девиантном поведении, было определено мною как отклоняющееся. Инфантильный гений Шелдон Купер, в отличие от Шерлока Холмса и Грегори Хауса, призван своими словами и действиями вызывать на лице зрителя улыбку, поддерживая и продвигая тем самым сюжетные линии эпизодов сериала.

В связи с оценкой важности поведения девиантного главного героя для движения сюжета сериала неоднократно возникал вопрос о значении анализируемого для аудитории. Почему сегодня так популярны герои, которых пресса с легкой руки называет социопатами? Как можно определить упомянутый в предыдущей главе терапевтический эффект от просмотра сериалов с нестандартными главными героями, который сегодня широко обсуждается в публикациях о рассмотренных нами сериалах. Об этом я буду говорить в последующей главе, которая просуммирует полученную в ходе исследования информацию и расскажет о значении данной работы для российской адаптации сериала «Уилфред». Также в этой связи будет проведен анализ этого сериала, в ходе которого будут использованы выводы, полученные по итогам текущей главы.



Глава 3. Девиантность героев сериала «Уилфред» и персонажей российской адаптации

3.1 "Уилфред": шутовское бунтарство против конформизма общества

Одним из самых интересных объектов для анализа по теме данной работы мне представляется сериал «Уилфред», проект адаптации которого является практической частью данной магистерской диссертации. Для работы над адаптацией этого нестандартного сериала, а в особенности для написания альтернативного сценария, мне было крайней важно как можно лучше понять колоритный образ одного из главных героев этого сериала - пса Уилфреда, предстающего перед зрителем в облике человека в нелепом костюме собаки. Особенностям поведения этого персонажа и его значению для сюжета сериала посвящен данный параграф.

Поведение Уилфреда трудно анализировать с точки зрения наличия или отсутствия в нем признаков девиантности, поскольку образ этого персонажа явственно абсурден. Зритель видит его человеком в костюме собаки, тогда как сам Уилфред говорит, что он и есть животное, подтверждая свои слова действиями, в которых угадываются собачьи повадки. Зрителя оставляются теряться в догадках относительно причин, по которым все окружающие воспринимают Уилфреда как обыкновенную собаку, тогда как другому ведущему персонажу сериала Райану этот загадочный персонаж видится человеком, но с поистине звериными инстинктами. Мистификации относительно природы Уилфреда и причины его появления в жизни Райана не прекращаются на протяжении 3 сезонов сериала. Галлюцинации после приема наркотических веществ или же редкая форма шизофрении привели к тому, что разочаровавшийся в жизни молодой человек однажды утром увидел на своем пороге не совсем собаку, но и не вполне человека?

Однако в рамках данной работы взаимоотношения героев и существующая между ними крепкая связь имеют куда больше значения, нежели вопрос происхождения загадочного персонажа. Уже в первой серии становится очевидно, что неуправляемый Уилфред - полная противоположность страдающего из-за своих комплексах Райана. Абсолютно конформный, т.е. склонный к подчинению господствующим в обществе правилам поведения, Райан в буквальном смысле делает то, чего от него ждут и хотят другие люди, будь то авторитарная сестра или начальство. По его словам, именно такая «никчемная жизнь» доводит его до попытки суицида, которая, впрочем, проваливается, зато в жизни Райана появляется Уилфред - соседский пес, знающий героя едва ли не лучше него самого. "Райан, разве ты не устал делать то, чего от тебя хотят другие? Может, пора перестать играть с ними в мячик?" - спрашивает Уилфред (1 сезон, 1 серия). Сам пес наслаждается вседозволенностью, полностью игнорируя все мыслимые правила приличия. Он постоянно курит и принимает наркотики, совершает разнообразные хулиганские действия, словно нарочито демонстрируя свою аморальность, чтобы раздразнить своего скованного приятеля. На мой взгляд, Уилфред предстает в сериале альтер-эго Райана и олицетворяет те качества, которых нет в самом персонаже, но которыми он бы хотел обладать, чтобы жить в соответствии со своими желаниями, и если Райана можно назвать воплощением конформности, то Уилфред, напротив, провозглашает девиантность как путь к свободе личности.

Сам Уилфред вовсе не считает свое поведение неприемлемым, постоянно напоминая Райану о своей собачьей сущности, что, по его мнению, снимает с него ответственность за совершаемые поступки. Тем не менее, на Уилфреда невозможно смотреть как на обыкновенную собаку, и, подобно своему литературному собрату Шарикову, герой сериала воспринимается Райаном скорее человеком, нежели животным. На мой взгляд, поведение Уилфреда можно определить как девиантное, поскольку этот абсурдный персонаж обладает вполне человеческими способностями к совершению действий, которые не только воспринимаются обществом как отклоняющиеся от нормы, но также способны нанести вред окружающим. В данном случае я не учитываю вероятность того, что Уилфред - плод нездорового воображения другого героя. В реальности сериала существует абсурдный персонаж, который совершает определенные действия и подталкивает своего товарища присоединиться к нему. Как правило, девиантное поведение Уилфреда ограничиваются мелким хулиганством или воровством, как, например, проникновение в чужой дом ради кражи марихуаны (1 сезон, 1 серия) или вандализм на вечеринке сестры Райана (2 сезон, 13 серия). Но это, как и открытое проявление протеста культурному обществу путем игнорирования норм этики и морали, является примером девиантности и вписывается в представления об отклоняющемся поведении, о которых шла речь в первой главе данной работы. Виртуозно сквернословящий человек-пес, наркоман и эксгибиционист, Уилфред может поймать на пляже птицу и намеренно бросить растерзанную тушу перед женщиной, отдыхающей на берегу моря с маленьким ребенком (1 сезон, 3 серия), и даже попытаться ускорить уход в иной мир неизлечимо больных пенсионеров (2 сезон, 4 серия), считая, что это улучшит его имидж и в то же время поможет безнадежным поскорее обрести покой. При этом он не задается вопросами об этичности подобных действий, хотя и называет себя мудрым псом и всячески демонстрирует понимание человеческой натуры. Подобные ситуации ярко демонстрируют наличие в сериале так называемого черного юмора, затрагивающего темы смерти, насилия, морали и т.п. Комичность достигается благодаря тому, что окружающие, кроме Райана, по-прежнему не видят в Уилфреде никакой угрозы, а в посягательствах на жизнь больных видят всего лишь животный инстинкт, стремление ангельски ласкового пса скрасить последние минуты жизни пожилых людей.

Одной из ключевых особенностей поведения Уилфреда является его согласованность с образом мыслей этого персонажа. В отличие от Райана, этот герой поступает так, как хочет, предпочитая не считаться с мнением окружающих людей, которых он понимает не хуже, а зачастую даже лучше самого Райана. Хулиганство и аморальность гармонично вписываются в набор поведенческих паттернов Уилфреда, что является еще одним доказательством его девиантности. Однако нельзя не отметить, что отклоняющееся поведение этого персонажа - как и весь его образ - противоречит здравому смыслу, с какой бы точки зрения мы его не рассматривали. Тот Уилфред, которого видят зрители и Райан, девиантен как собака и еще больше - как человек.

Однако Уилфред необходим сериалу в том облике, в котором он предстает, со всеми своими качествами. Без собаки с задатками первоклассного манипулятора протагонист сериала Райан не разучивал бы в каждой последующей серии новый урок, переосмысливая свою жизнь. Уилфред постоянно толкает Райана к совершению хулиганских поступков, ко лжи, зная, однако, что этот герой, будучи закоренелым конформистом, нуждается в освобождении из плена чужих принципов указок. Подчас возникает ощущение, что собака знает о Райане больше, чем он сам, и шутливые высказывания Уилфреда, например - "Я - это ты, у нас один разум на двоих!", наводят на мысли о сюрреалистичной связи между персонажами. Несмотря на то, что практически любые действия, которые Райана совершает под давлением Уилфреда, несут выгоду последнему, нельзя не признать, что из авантюр собаки герой выносит для себя уроки жизни. Так, проникновение в дом неприятного соседа Райана (1 сезон, 1 серия), совершенное с подачи Уилфреда, несколько серий спустя приводит сначала к ссоре героя с соседом, а затем к драке, из которой Райан неожиданно выходит победителем. Он горд тем, что сумел в конечном счете дать отпор человеку, который в прошлом учинил ему немало неприятностей.

На протяжении всех трех сезонов Райан осознает, что Уилфред манипулирует им, использует его слабости, чтобы подтолкнуть к совершению поступков, выходящих за рамки приличий и даже буквы закона. Тем не менее, он находит в Уилфреде друга, который заставляет его разобраться в собственных чувствах и желаниях. Именно благодаря Уилфреду, наркоману и хулигану, начинается путь Райана от человека, который хотел покончить с собой, к довольному своей жизнью Новому человеку. Не случайно фамилия героя - Newman. Если в первой серии Райан не видит в своей жизни смысла и считает, что ему не о ком заботиться, то уже в четвертой он бежит к Уилфреду, думая, что тот попал в беду. Символично, что в этой сцене надетая на Райана накидка из парикмахерской перекручивается на ветру, превращаясь в подобие плаща Супермена. И хотя впоследствии выясняется, что жизни Уилфреда ничего не угрожало, поведение Райана заслуживает уважения. Непростые, но очень крепкие взаимоотношения между Уилфредом и Райаном идут на пользу последнему.

Райан Ньюман предстает в сериале ярким примером жертвы социального контроля, описанного в теории Тревиса Хирши, согласно которой от совершения девиантного поступка человека удерживают общество и вероятность осуждения. Так, герой рассказывает, что получил образование юриста и работал по специальности исключительно из-за давления со стороны авторитарного отца и вторящей ему старшей сестры. Для них желания Райана были выходящими за рамки нормы их ячейки общества, и герой был вынужден подчиняться их указаниям, будучи не в состоянии отстоять свою позицию.

Уилфред же, напротив, может быть отнесен только к бунтарям, противникам существующих общественных норм. Он видит мир иначе, сквозь призму собачьих инстинктов, но лучше Райана понимает, как важно бороться за свои права и желания. На мой взгляд, этот персонаж наделен чертами шута, архетип которого описал М.М. Бахтин в работе «Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса» Бахтин. М. м. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса . -2-е изд. - М.: Худож. лит., 1990. - 543 с.. Как и шут, Уилфред предстает в сериале носителем иной, отвлеченной от существующих в обществе рамок правды. Он бесправен, но проницателен в изобличении установленных большинством порядков, чем и занимается, не пренебрегая сквернословием и бранью. Шут наделен даром видеть иную картину мира, но за смелые высказывания он не расплачивается, поскольку в своем практически бесправном положении обладает белой картой на выражение собственного мнения, каким бы скабрезным оно ни было. На похожих позициях в сериале оказывается проницательный, несмотря на свою иллюзорную животную примитивность, Уилфред - представитель альтернативной обществу моральной позиции. Герой врывается в жизнь Райана Ньюмана и делает все, чтобы перевернуть его представления об окружающем мире, заставить его пережить то, что ощущают участники свободного от предрассудков и правил участники карнавального действа, которым правит шут.

Девиантное в глазах Райана поведение Уилфреда безусловно придает импульс сюжету сериала. Главный герой реагирует на внешний раздражитель - действия собаки по отношению к нему или окружающим людям - и в результате начинает меняться сам, как инфузория-туфелька в процессе фотосинтеза на свету. В масштабах отдельно взятой серии действия Уилфреда зачастую становятся причиной возникновения конфликта между ним и Райаном или другим героем, в результате чего происходит череда событий. Так, в начале эпизода «Гордость» (1 сезон), Уилфред провоцирует автомобильную аварию, считая, что лучше зарабатывать деньги махинациями, нежели устраиваться на бессмысленную работу. В остальных случаях, когда действия Уилфреда не являются первоначальным двигателям сюжета серии, характерное поведение героя оказывает непосредственное влияние на исход событий. В глобальном смысле девиантность Уилфреда - один из столпов сериала, такая же неотъемлемая его часть, как шутовские пляски в период карнавала.

3.2 Девиантность персонажа как причина популярности телесериала

Американский «Уилфред» - достойный пример успешного современного телесериала, в центре сюжета которого мы видим нестандартного героя, бросающего вызов обществу и его нормам. Стартовавший в 2011 году, этот проект не является оригинальной работой американского телевидения, т.к. практически полностью копирует оригинальный австралийский сериал с тем же названием, транслировавшийся с 2007 по 2010 год. В США «Уилфред» снискал еще большую популярность, чем на родине бессменного исполнителя роли собаки, актера и сценариста Джейсона Гана, поэтому продюсеры продлили проект до 4 сезона.

Колоссальный успех имели в эфире рассмотренные в предыдущих главах проекты. «Доктор Хаус» и «Шерлок» стали не просто рейтинговыми (в домашних регионах и за рубежом) и отмеченными разнообразными наградами проектами, сериалы породили на телевидении настоящий культ девиантного гения. Фурором обернулась премьера ситкома «Теория большого взрыва», которую создатели первоначально рассматривали как проект на один сезон - максимум. Осенью 2014 года в США стартует восьмой сезон сериала, за которым последуют еще два. Шелдон Купер - еще один персонаж в галерее популярней сегодня гениев малого экрана, нашедший немало почитателей среди аудитории из разных стран.

В чем причина популярности рассмотренных сериалов? Безусловно, факторов может быть много и они, как правило, срабатывают в сочетании, потому как, например, при слабом, неинтересном сценарии историю едва ли сможет сделать популярной известный актер в главной роли. При этом трудно отрицать, что аудитория проявляет повышенный интерес именно к главным героям упомянутых сериалов, о чем говорилось в предыдущей главе в связи с их анализом. Так, «Доктора Хауса» не видят захватывающим сериалом, каким он получился, без выдающегося диагноста со сложным характером и наркомана Грегори Хауса, а «Шерлока» - без главного «социопата» малого экрана последних лет. Эти проблемные, девиантные, но бесспорно гениальные герои действительно любимы публикой. Исполнитель роли Шерлока Холмса Бенедикт Камбербэтч видит зрительскую любовь к своему персонажу закономерной: «Люди действительно испытывают трепет от такого героя, потому что он не терпит посредственности. Шерлок Холмс - человек, которого действительность разочаровывает каждый день, он в занимательной манере невежлив и непочтителен, он практически социопат, и зрителя это будоражит» Adams G. Sherlock: The Case Book. London: BBC Books, 2012, p. 28..

Герой, который выделяется из окружающего его общества, сделав осознанный выбор в пользу девиантности вместо конформности. Он может быть опасен как Декстер, невыносим как Уилфред, или забавен как Шелдон Купер. Всех этих персонажей объединяет то, что они ведут себя так, как едва ли может обычный человек, зритель по эту сторону экрана. Совершенно безнаказанно учинять мелкие шалости и хулиганить, доставляя неприятности недругам, или открыто говорить людям о своей неприязни, даже унижать их и, тем не менее, быть единственным, кто может их спасти. На мой взгляд, уровень личной свободы рассмотренных героев, несомненно, выше, чем у обычного человека, зрителя этих популярных сериалов. Сочетание выдающегося ума и склонного к свободной девиантности характера - большая редкость, которая на экране вызывает у аудитории восторг и восхищение. Уилфред - это гиперболизированное, саркастичное воплощение подспудных желаний обыкновенного человека, его стремления к свободе и личному счастью. Наблюдая за девиантными героями, за их приключениями на телевизионном экране, зритель проживает с ними их жизни, получая удовольствия от наблюдения за тем, что в реальности он не может себе позволить. Не случайно популярные фильмы и сериалы находят отклик среди аудитории, как правило, ее менее возрастной и более активной части - в виде подражания: копирования манеры поведения, стиля в одежде и т.п. Эта тенденция, к примеру, охватила аудиторию «Шерлок» и «Теория большого взрыва».

Исследования о так называемом терапевтическом эффекте от просмотра телесериалов активно велись еще в прошлом веке. В 1970-х годах Л. Леви и Л. Элер доказали, что просмотр многосерийных фильмов способствует снижению выделения гормона стресса Пастернак О. Терапевтический эффект «Доктора Хауса» //Snob.ru. 2009. URL: http://snob.ru/selected/entry/8810 (дата обращения 23.05.2014).. Увлеченный сюжетом сериала зритель забывает о своих проблемах на то время, пока по телевизору транслируют продолжение истории о полюбившихся героях. Многократное повторение этой процедуры оказывает положительный эффект на общее состояние человека.

Однако эмоциональная терапия может осуществляться и за счет других факторов. Просмотр определенных сериалов может дарить зрителю самые разнообразные ощущения, а не только возможность переключиться на чужие проблемы. Так, просмотр «Доктора Хауса», по мнению экспертов Пастернак О. Терапевтический эффект «Доктора Хауса» //Snob.ru. 2009. URL: http://snob.ru/selected/entry/8810 (дата обращения 23.05.2014)., создает приятную иллюзию защищенности: врачи борются за жизни пациентов и преуспевают даже в самых тяжелых случаях. Однако, на мой взгляд, терапевтический эффект от этого сериала заключается не только в этом. Подобное ощущение защищенности мог дарить зрителю и популярный сериал «Клиника», но среди его персонажей не было героя, подобного Грегори Хаусу, уникальному специалисту и в то же время на редкость девиантной с точки зрения окружающих личности. Образ необычного спасителя, всеми своими поступками старающегося подчеркнуть свою личную независимость, на мой взгляд, способен доставить зрителю значительно больше удовольствия от просмотра и, в связи с этим, оказать на него более сильное эмоциональное воздействие.

2.3 «Мой лучший друг» - проект адаптации сериала «Уилфред»

Практической частью данной работы является проект русскоязычной адаптации американского сериала «Уилфред» с рабочим названием «Мой лучший друг». Для российского телевидения практика создания новых проектов на базе успешных иностранных продуктов является привычной, однако не всегда полученный в результате такой работы сериал можно назвать полноценной адаптацией оригинального формата. Так, например, полноценной социокультурной переработке подвергся сериал «Дурнушка Бетти», что привело к появлению успешного адаптированного российского формата «Не родись красивой». В то время как сериал «Счастливы вместе» (первые 4 сезона) стал копией популярного американского ситкома «Женаты… с детьми», что сказалось на культурном фоне нового проекта, не прошедшего тщательную адаптацию к российским реалиям. В действительности проекты новых версий популярных телесериалов зачастую бывают обречены на статус копии, поскольку правообладатели лицензии могут выступить против серьезных изменений в концепции сюжете. Проект «Мой лучший друг» я и моя коллега, студентка магистерской программы «Медиапроизводство в креативных индустриях» Калина Вылчева, разрабатывали с условной установкой о наличии договоренности с правообладателями сериала «Уилфред», предусматривающей социокультурную адаптацию оригинального сюжета. На мой взгляд, внесение изменений в экранную реальность «Уилфреда» является необходимым шагом на пути к созданию сериала с историей, по-настоящему близкой и понятной российскому телезрителю. Кроме того, полноценные адаптации иностранного контента, в отличие от проектов-клонов, способствуют развитию российского сериального производства.

В январе 2014 года в сети Интернет появилась 12-минутная промо-серия российской версии сериала «Уилфред» - «Чарли», премьера которой предполагается в одном из ближайших сезонах на Первом канале. Пилотный эпизод представляет собой полноценную копию первой серии американского формата. Авторами были вновь использованы практически все диалоги из «Уилфреда», а также локейшены, подобные тем, какие наблюдаются в оригинальном сериале. Так, главный герой Саша живет в отдельном доме, похожем на типичные американские пригородные постройки. На мой взгляд, пилотный эпизод «Чарли» является примером очередного телевизионного клона, оторванного от российской действительности. В связи с этим обстоятельством работа над проектом адаптации «Уилфреда» приобрела для меня еще большее значение.

При работе над проектом сериала «Мой лучший друг» особое внимание было уделено сценарной части, поскольку именно в ней требовалось провести тщательную работу по адаптации не только сюжета оригинального формата, но и характеров основных персонажей. Специфический, «черный» юмор и выраженная девиантность образа одного из главных героев - неотъемлемые составляющие мира «Уилфреда», которые было необходимо перенести в адаптируемую реальность. Как и Райан Ньюман, главный герой «Моего лучшего друга» Николай Дворник - абсолютный конформист, не видящий для себя никаких перспектив и страдающий от собственного бессилия. У Николая непростые отношения с семьей и окружающими, он замкнут в своих внутренних проблемах. Однако этот персонаж не двойник Райана из «Уилфреда». Глубокий интроверт, Николай Дворник в пилотном эпизоде переживает свою несостоятельность без обращения к миру и попыток суицида. Он кончает жизнь самоубийством во сне, а в реальности даже и не может решиться отправить свое нелепое письмо несправедливо обвиняющему его человеку. Абсурдность происходящего с ним дома (сосед снизу по неясной причине утверждает, что Никита намеренно заливает его квартиру) и на работе (эпизод в ООО «Дримсервис») вписана в узнаваемые российские реалии, которых нет в сценарии оригинального формата.

Еще более сложной задачей оказалась адаптация образа самого Уилфреда. Комично-хулиганская и вместе с тем опасно-дьявольская натура этого персонажа, безусловно, должна быть сохранена в адаптации сериала, поскольку, как было выяснено в предыдущей главе работы, этот персонаж оказывает непосредственное воздействие на развитие сюжета. Поэтому Друг, как и Уилфред, предстает одновременно освободителем и искусителем главного героя, склоняя его к совершению поступка, противоречащего букве закона, которым, тем не менее, помогает герою выбраться из кокона своих проблем и ощутить себя живым человеком. Важным элементом сюжета первой серии стала выдуманная история о «братухе» Лапе, якобы погибшим под колесами машины соседа Никиты. Пародирующая знакомые зрителю российские сюжетов о мужской дружбе, эта история придает комичность сюжету и вместе с тем делает образ Друга более близким российской аудитории.



Заключение

Итак, цель данной дипломной работы достигнута. Используя различные методы исследования, я определила, что девиантное поведение главного героя действительно может иметь принципиальное значения для динамики сюжета телесериала, а также для зрителя, позитивно реагирующего на поведение нестандартного экранного персонажа современных сериалов, отвергающего конформизм и другие стесняющие его личную свободу общественные рамки.

В работе была представлена картина определений девиантного поведения человека, сложившаяся в рамках социологической науки. В результате было отмечено, что тематическая литература обращает внимание на следующие особенности проблемы:

- само представление о девиантности поведения того или иного индивида существует благодаря наличию в обществе конкретных нормативных рамок;

- отклоняющимся, девиантным в различных ситуациях может считаться поведение разного рода: от несоблюдения норм этикета до преступления существующего в обществе законодательства;

- определение девиантное поведение не обязательно имеет негативную окраску, поскольку отклоняющимся от нормы может быть признано и что-то чрезмерно положительное, например, одаренность человека;

- в отличие от психологии, в рамках которой также активно исследуется проблема девиантного поведения, социология рассматривает этот вопрос с точки зрения взаимодействия индивида с окружающим его обществом.

Публицистическая и иная литература, посвященная популярным сегодня сериалам, главные герои которых демонстрируют нестандартные, отклоняющиеся от принятых в обществе норм паттерны поведения, однако, не склонна обращаться к социологической науке. Рассмотренные в работе примеры показали, что девиантность образов таких популярных героев, как Грегори Хаус или Шерлок Холмс, рассматривается в публицистике с явным психологическом уклоном, научность которого, однако, остается под вопросом. Распространённая характеристика, которую получают эти герои - «социопат» - имеет мало общего с научной трактовкой этого термина, однако, популярна среди зрителей сериалов, охотно и легко воспринимающих такую псевдопсихологическую трактовку.

Проведенный во второй главе работы анализ показал, что главные герои рассмотренных сериалов действительно демонстрируют девиантное в глазах окружающих людей поведение. Однако мы не можем ставить знак равенства между действиями Уилфреда из одноименного сериала или инфантильного гения Шелдона Купера с теми «клиническими» примерами девиантного поведения из реальной жизни, которые рассматриваются в научной литературе.

Экранная девиантность оказывается куда более неоднозначной и, в связи с этим, привлекательной для зрителя. В драматических сериалах отклоняющееся поведение главного героя нередко становится причиной возникновения конфликтов между ним и общественностью, которая отказывается признавать персонажа нормальным. Выбирая путь бунтаря вместо роли конформиста, эти персонажи сознательно и намеренно совершают поступки, нарушающие культурные нормы, а порой и букву закона. Вместе с тем герои рассмотренных сериалов предстают безусловными героями своей реальности. Девиантные гении, невыносимые в общении, ни с кем по существу не считающиеся доктор Хаус и Шерлок, тем не менее, предстают настоящими спасителями. Аморальный Уилфред, современный образ карнавального шута, помогает главного герою Райану начать новую жизнь и избавиться от мыслей о самоубийстве.

Отсутствие жестких смысловых рамок в литературном определении двигателя сюжета - того, что способствует динамике или поддерживает ход событий в истории - позволило мне предположить, что девиантное поведение заглавных персонажей сериалов действительно может являться катализатором событий в сюжете. Подробный анализ разнообразных эпизодов из рассмотренных телесериалов подтверждает, что конкретные действия персонажа, продиктованные девиантной направленностью его личности, действительно могут становиться катализаторами развития событий в сюжете серии.

Критический анализ публикаций и сравнительный анализ выбранных для исследования телесериалов подтвердил гипотезу исследования. Рассмотренные сериалы, демонстрирующие выразительных (девиантных) главных героев, предоставляют аудитории возможность испытать терапевтический эффект от просмотра, что положительно сказывается на популярности этих проектов.

Стоит отметить, что проведенная работа имеет большую ценность для проектной части данной магистерской диссертации. Углубленное изучение вопроса девиантного поведения человека и его телевизионного представления положительно сказалось на понимании мною идеи проекта и помогло мне в написании сценария адаптации.



Список использованной литературы

1. Агафонова, Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. -Минск: Тесей, 2008. - 392 с.

2. Бахтин. М. м. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса . -2-е изд. - М.: Худож. лит., 1990. - 543 с.

3. Дюркгейм Э. Социология. Её предмет, метод, предназначение / Пер. с фр., составление, послесловие и примечания А. Б. Гофмана. - М.: Канон, 1995. - 352 с.

4. Змановская, Е.В. Девиантология. - М.: Академия, 2004. - 288 с.

5. Комлев Ю.Ю., Сафиуллин Н.Х. Социология девиантного поведения: вопросы теории. Казань, 2000. - 332 с.

6. Лотман, Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. - Таллин: Ээсти Раамат, 1973. - 135 с.

7. Масионис Дж. Социология/ Пер. c англ. З. Замчук, С. Комаров, А. Смирнов. -9-е изд.. -СПб.: Питер, 2004. -752 с.

8. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб.: Алетейя, 2008. - 208 с.

9. Уилсон Л. Загадка доктора Хауса, человека и сериала / Пер. с англ. С. Силинского. - Спб: Питер, 2010. - 288 с.

10. Смелзер Н. Социология. - М., 1994. - 687 с.

11. Фромм Э. Бегство от свободы. Пер. с англ. - Минск: Харвест, 2003. - 384 с.

12. Хагуров Т.А. Введение в современную девиантологию. - Ростов-на-Дону, 2003. -343 с.

13. Adams G. Sherlock: The Case Book. London: BBC Books, 2012.

14. Heller D. Makeover Television: Realities Remodelled. London: I.B.Tauris, 2007.

15. Pheil F. Another Tale to Tell: Politics and Narrative in Postmodern Culture. London: Verso, 1990.

16. Vold G.B., Bernard T.J. Theoretical criminology. 5th edition. New York: Oxford University Press, 2001.

Печатные и электронные статьи:

17. Акопов А. Сериал как национальная идея // Искусство кино. - М.: 2000. -№2.

18. Афанасьева Н. «Шерлок» - триумф высокоактивного социопата // Ria.ru. 2014. URL: http://ria.ru/analytics/20140113/988986625.html

(дата обращения 23.05.2014).

19. Бенденко Г. Психопатия (социопатия) в культуре и обыденности // Maap.ru. 2007. URL: http://maap.ru/library/book/49/ (дата обращения 23.05.2014).

20. Васильева Т. Кинотренд: социопаты // Buro247.ru. 2012.

URL: http://www.buro247.ru/culture/cinema/4810.html

(дата обращения 23.05.2014).

21. Гилинский Я.И. Социология девиантности: новеллы и перспективы // Социологические исследования, № 8, Август 2009, C. 70-73.

22. Казючиц М. Телевидение и сериал: От структуры к феномену//Kinozapiski.ru. 2011.

URL: http://kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/229-240.pdfэ

(дата обращения 23.05.2014).

23. Козлов Е. В. Развлечение сериалом // Развлечение и искусство. - Санкт-Петербург: Алетейя, 2008. - С. 244-256.

24. Куренной В. Унылая субстанция и доставляющие лулзы. «Теория Большого взрыва» и культура исследовательского университета // Философско-литературный журнал «Логос». 2013. № 3 (93). С. 75-83.

25. Кушнарева И. Как нас приучили к сериалам // Философско-литературный журнал «Логос». 2013. № 3 (93). С. 9-20.

26. Майсак Н.В. Матрица социальных девиаций: классификация типов и видов девиантного поведения //Science-education.ru URL: http://science-education.ru/92-4505 (дата обращения 23.05.2014).

27. Мертон Р. К. Социальная теория и социальная структура // Социологические исследования. - 1992. - № 2-4. - С. 118-124.

28. Мертон Р. К. Социальная структура и аномия // Социология преступности (Современные буржуазные теории). - М.: Прогресс, 1966. - C. 299-313.

29. Милорадова О. Как вычислить Райана из «Уилфреда» и что с ним делать //Wonderzine.ru. 2013. URL: http://wonderzine.com/wonderzine/entertainment/analyze-that/194359-what-s-wrong-with-ryan-newman (дата обращения 23.05.2014).

30. Пастернак О. Терапевтический эффект «Доктора Хауса» //Snob.ru. 2009. URL: http://snob.ru/selected/entry/8810

(дата обращения 23.05.2014).

31. Пельт М. Терапевтический эффект многосерийного кино //Psy-wave.ru. 2012. URL: http://psy-wave.ru/terapevticheskij-effekt-mnogoserijnogo-kino/ (дата обращения 23.05.2014).

32. Попова Л.О., Ромах О.В Феномен телевизионных сериалов в современной массовой культуре.// Аналитика культуры. 2008. №12. С. 35-56.

33. Ромин А. Почему мы любим ситкомы //Blog.teamo.ru. 2011

URL: http://blog.teamo.ru/2011/12/06/pochemu-myi-lyubim-sitkomyi/

(дата обращения 23.05.2014).

34. Скарлош С. Шерлок Холмс: диагноз нашего времени // «Русский репортер» №3 (331). 2014. URL: http://expert.ru/russian_reporter/2014/03/sherlok-holms-diagnoz-nashego-vremeni/ (дата обращения 23.05.2014).

35. Barnert D. Elijah Wood's Wilfred: What's it all about? // Sheknows.com. 2011. URL: http://sheknows.com/entertainment/articles/834339/elijah-woods-wilfred-whats-it-all-about (дата обращения 23.05.2014).

36. Knox D. Wilfred: Old dog, new tricks. // Tvtonignt.com.ua. 2009. URL: http://tvtonight.com.au/2009/08/wilfred-old-dog-new-tricks.html (дата обращения 23.05.2014).

37. McManus B. A tale of two blokes who play the wag // theage.com.au. 2009. URL: http://theage.com.au/news/tv--radio/a-tale-of-two-blokes-who-play-the-wag/2007/03/14/1173722475537.html (дата обращения 23.05.2014).



Приложение 1

«Мой лучший друг» - предложение по адаптации сериала

Авторы: Вылчева Калина, Макулбекова Наталия

О проекте

Рабочее название: «Мой лучший друг».

Оригинальное название: «Wilfred».

Канал-вещатель: FX (США).

Правообладатель: Prospect Park, Fox Television Studios, FX Productions, SBS Australia.

Предполагаемый вещатель в РФ: телеканал «Пятница».

Формат: вертикальный сериал с горизонтальной линией.

Жанр: черная комедия, трагифарс, мистика, бадди-муви.

Хронометраж: 30 минут.

Количество серий: 8.

Скажи мне, кто твой друг, и я скажу тебе, кто ты. Скажи мне, кто твой сосед, и я скажу, где ты живешь. Одинокий житель большого города заводит дружбу с говорящим псом.

Привлекательность сериала для аудитории заключается в том, что он дает зрителю возможность получить заряд энергии, снять стресс, напряжение и даже побороть свои страхи, наблюдая за похождениями милого, но замкнутого и закомплексованного Никиты и его нового неугомонного Друга - загадочного персонажа, которого главный герой почему-то видит человеком в нелепом костюме собаки.

«Мой лучший друг» - вольная адаптация американского (изначально -- австралийского) комедийного сериала «Уилфред» (Адам Звар, Джон Ган) о странной дружбе между рефлексирующим мужчиной по имени Райан и человекоподобным псом-манипулятором Уилфредом. Знакомство Николая Дворника с говорящим псом по кличке Друг недавно переехавшей в их дом соседки -- лишь мелкое звено в цепи абсурдных событий и ситуаций, которые развернутся в непримечательном московском районе.

Это сериал для нишевой аудитории: молодые люди (20-35 лет), которые любит такие комедийные форматы, как «Black Books» и «Shameless», а, значит, готовы смеяться над смелыми и/ интеллектуальными шутками, до крайности нелепыми (но, что самое странное, узнаваемыми) ситуациями и идиосинкразиями главных героев.

Сюжет

25-летний Николай Дворник, жертва добрых намерений своей семьи, безуспешно пытается устроить свою жизнь. В квартире скончавшейся бабушки, куда он недавно переехал, его донимает безосновательными обвинениями не в меру деловой сосед Олег. С работой у Никиты тоже не ладится: опять устраивается юристом и заниматься нелюбимым делом у героя нет ни сил, ни желания. Он замкнут и видит сны, в которых кончает жизнь самоубийством. Но все меняется, когда Никита при странных обстоятельствах знакомится с новой соседкой Аллой и её... собакой? Человек в нелепом костюме собаки представляется Другом и буквально переворачивает жизнь Никиты, хитростью заставляя его объявить вендетту неприятному соседу. Обоюдное желание героев отомстить Олегу выльется в настоящий триллер с похищением… И это только начало странной дружбы конформиста по неволе Никиты Дворника и бесшабашного и хитроумного Друга, словно пришедшего в мир героя из какой-то другой реальности. Что только не смогу натворить вместе эти двое… Но все нормально, это всего лишь комедия!

Персонажи сериала «Мой лучший друг»

НИКОЛАЙ

(актер - Иван Добронравов)

Возраст: 26 лет

Закрытый, инфантильный, меланхоличный парень, склонный к рефлексии и ленивому анализу событий. Как и все рефлексирующие, способен на поступки, которые удивили бы его самого. Наблюдатель. Не любит привлекать лишнее внимание к себе.

Николай Дворник всегда был конформистом и делал то, что ему говорили. Отец сказал, что он должен стать золотым медалистом, и он им стал. Отец выбрал для него профессию юриста, университет, пообещал хорошую карьеру, и Николай согласился с этим. Выполнение указаний других людей не приносит ему удовольствия, он несчастен быть конформистом и послушным сыном. Николай испытывает давление со стороны брата Вадима, «правильного сына» своего отца, успешного на профессиональном поприще. Вадим воспринимает Николая паршивой овцой семьи и унижает, поддерживая, тем не менее, безработного брата, денежными средствами.

У героя давний, глубоко укоренившийся конфликт с родными. Вечно занятый работой и находившийся в разъездах отец мало уделял внимания сыну в детстве. Мать героя помогала мужу в ведении небольшого бизнеса, поэтому единственным человеком, по-настоящему занимавшимся воспитанием Николая была его бабушка, строгая вдова подполковника КГБ, страдавшая от лекарственной зависимости. Бабушка очень хотела внучку, поэтому получив от дочери двух внуков, частенько наряжала маленького Николая, безропотного и послушного, в девочку.

Николай считает, что отец не имеет морального права что-то требовать от него, поскольку не занимался его воспитанием. Он уверен, что именно он был причиной постоянных конфликтов семьи с бабушкой. Не будучи в состоянии перечить родным, Николай, тем не менее, подчинялся приказам отца, получил неинтересное образование и устроился на работу юристом, однако, долго на месте не продержался.

Смерть бабушки в буквальном смысле перевернула все с ног на голову. Николай Дворник переехал в ее квартиру зажил "своей" жизнью: странные соседи, загадочный участковый и говорящий пес соседки Друг, саботирующий все его слабые попытки вернуться к "норме" (найти работу, наладить отношения с семьей). Никто, кроме Николая, не видит Друга человеком в костюме собаки, для всех остальных это всего лишь резвая овчарка. Быть может, все это плод больного воображения героя?

Желания персонажа

У Николая есть два мотива - очевидный и неочевидный. Очевидный мотив - в том, чтобы быть как все. Неочевидный - отгородиться от внешнего мира и никогда не повзрослеть.

Потребности

Дожить до тридцати.

Разобраться с говорящим псом-манипулятором, который планомерно вмешивается в его жизнь.

ДРУГ

(актер - Петр Королев)

Возраст: примерно 45 лет.

Человек в костюме собаки, на вид примерно 45 лет. Все, кроме Николая, видят его обыкновенной собакой породы немецкая овчарка. Хозяйка пса Алла считает, что ему 10 лет.

Друг имеет привычку прыгать на людей без всякой на то причины. Это изворотливый и хитрый тип, настоящий хамелеон. Может легко менять свое отношению к человеку в зависимости от выгоды, которую тот может ему принести. Иногда прикидывается простачком, рубахой-парнем, но это всего лишь видимость. Манипулятор. В другой жизни мог бы работать политтехнологом. Враль и краснобай. Любит петь под гитару. В его характере есть что-то от кота Бегемота и Шарикова.

Друг постоянно врет и передергивает факты из своей жизни, приукрашивая их, делая трагичными или героическими. Достоверных сведений о его происхождении нет. Друг часто пьет нечто (по-видимому, алкогольное) из маленькой фляги и утверждает, что это "вещь особая, изготовленная по рецепту человека из народа".

С людьми ведет себя развязно и бесцеремонно, будучи уверенным в своей безнаказанности. Никто кроме Никиты не видит в нем ничего необычной (обыкновенная собака!) и не слышит, что он говорит. Любит наблюдать в бинокль за соседями, утверждает, что этот бинокль у него "с войны". Друг способен неведомым образом выбираться из квартиры, где его закрывает хозяйка, уходя на работу, проникает в чужие дома, достает ключи от квартир и машин. На удивление много знает о главном герое, словно умеет читать его мысли.

Желания

Чтобы все сходило ему с рук.

Потребности

Совать свой нос в чужие дела, доставлять людям неприятности. Всеми силами пытается растрясти конформиста Николая, заставить его заниматься

Слабое место - его хозяйка, которой он рабски предан и которую готов оберегать как настоящий верный пес. Впрочем, Друг не считает зазорным обманывать ее и в свою ложь втягивает Николая.

ОЛЕГ

(актер - Дмитрий Мазуров)

Возраст: 37 лет

Менеджер среднего звена в известной фирме. Карьерист, помешанный на идее достичь заоблачных высот на профессиональном поприще, хотя его текущая деятельность к этому не располагает. Раздражителен и самодоволен. Любит порядок в доме и в делах. По неизвестной причине обвиняет живущего этажом выше Николая в порче имущества: якобы, тот регулярно заливает его квартиру.

Олег не женат, детей нет. Страшно носится со своим новым автомобилем, серебристым БМВ высокого класса.

В школе героя дразнили одноклассники, называли книжным червем в очках, так как он был усерднее всех остальных, несмотря на то, что одаренным от природы ребенком Олег не был. Нездоровый перфекционизм проявился еще в детские годы, но отношение одноклассников его задевало, что негативно отразилось на характере.

Желания

Стать топ-менеджером.

Потребности

Чувствовать себя крутым и успешным и видеть, что люди считают так же. Слабые стороны: ужасно боится, что окружающие перестанут смотреть на него как на успешного человека и не станут завидовать его достижениям.

Уважение на работе, более высокооплачиваемая и престижная должность в «топе».

АЛЛА

(актриса - Юлия Головина)

Возраст: 25 лет.

Актриса, преимущественно снимается во второсортных телевизионных мыльных операх. Тщательно следит за собой, старается поддерживать себя в хорошей форме. Считает, что актриса всегда должна хорошо выглядеть. Общительна и приветлива. Экстраверт. Уверена, что упорство поможет ей однажды получить роль в «настоящем кино». Помимо своей работы очень любит своего пса, ласково называет его «Дружок», хотя он уже давно не щенок.

Интересуется астрологией, следит за биоритмами. Считает, что время от времени человеку нужен новый старт. Недавно рассталась с молодым человеком и переехала в другой район, чтобы начать жизнь с чистого листа. Позже выяснится, что не последнюю роль в этом предприятии сыграл Друг.

Алла считает, что зависть не лучший помощник в делах, но с трудом убеждает себя, что не стоит завидовать бывшим однокурсницам, более успешным в профессии.

Желания

Получить известность в кино.

Потребности

Жить в приятной обстановке, много общаться и работать, т.е. вести активный образ жизни.

Приложение 2

Краткое описание первого сезона сериала «Мой лучший друг».

В восьми сериях ожидается:

- развитие сюжетной линии с исчезновением машины Олега;

- у Никиты возникнет конфликт с местным участковым;

- Аллу начнет преследовать назойливый поклонник, и Другу срочно придется что-то предпринять;

- в одной из серий Никита поставит под сомнение реальность Друга (он начнет видеть Друга как обычного пса);

- начнет развиваться линия со странным соседом Никиты, живущим этажом выше:

- с помощью Друга Никите откроются неприятные скелеты в шкафу собственной семьи.

В финале сезона Никита и Друг случайно убьют участкового и зароют его в лесу.

Пилот (1) Похищение машины соседа.

(2) Машина соседа исчезает из леса. В то время как полиция, по вине которой она и пропала, делает вид, что ее ищет, местный участковый начинает в чем-то подозревать Никиту.

(3) Никита ссорится с Другом и оставляет его на улице, после чего он попадает в собачий питомник.

(4) С помощью Друга Никита узнает тайну смерти своего любимого домашнего питомца - котенка Вити.

(5) Аллу преследует назойливый поклонник, и Друг просит Никиту помочь.

(6) Друга беспокоит появление в районе овчарки Кайзера, участвовавшей в спец. операциях на Кавказе. Никите интересно выяснить, почему.

(7) Никита переживает настоящее остросюжетное приключение с участием странного соседа, одевающегося в нелепый костюм с пружинками и участкового, старающегося вытянуть признание в угоне машины Олега. В финале Никита и Друг случайно убивают участкового и закапывают его в лесу.

(8) Никита просыпается и обнаруживает, что видит Друга как простую собаку и начинает ставить под сомнение реальность всего произошедшего. Но постепенно все возвращается на круги своя. Друг говорит Никите, что никакого убийства не было.



Приложение 3

Сценарий пилотного эпизода сериала «Мой лучший друг».

МОЙ ЛУЧШИЙ ДРУГ - 1 ПОЛНЫЙ ВПЕРЕД?