Роль хореографічного компоненту в системі мистецьких дисциплін навчально-виховного процесу шкіл мистецтв

Засоби художнього й естетичного виховання у вітчизняних школах мистецтв. Створення експериментальних креативних програм для розвитку зорових, слухових і рухових навичок учнів. Удосконаленню змісту хореографічної підготовки в системі професійної освіти.

Рубрика Педагогика
Вид статья
Язык украинский
Дата добавления 13.02.2022
Размер файла 18,5 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://allbest.ru

Полтавський національний педагогічний університет

імені В.Г. Короленка

Роль хореографічного компоненту в системі мистецьких дисциплін навчально-виховного процесу шкіл мистецтв

Ткаченко Марія Валентинівна - аспірантка

Вступ

Постановка та обґрунтування актуальності проблеми. Сучасна система початкової мистецької освіти є комплексним явищем, тому привертає пильну увагу представників різних галузей наукового знання. Мистецька освіта покликана, окрім надання початкової фахової підготовки учнів, ще й всебічно розвивати дітей та навчати співпрацювати (командній роботі) як у самій школі, так і за її межами. У швидкозмінних умовах сьогодення освітнє середовище будь-якого навчального закладу не є ізольованим від різних факторів, як зовнішніх, так і внутрішніх, їх впливу, як позитивного, так і негативного. Саме для протидії таким змінам необхідно створити безпечне освітнє середовище, яке б сприяло вільному всебічному розвиткові особистості.

Аналіз останніх досліджень і публікацій. Питанням професійної початкової мистецької освіти присвячені праці Л. Андрусенко, Т. Бакланова, Т. Благової, Ю. Гончаренко, А. Короткова, Т. Луговенко, В. Рагозіної та ін. Специфіку роботи з дитячим хореографічним колективом розкрито у наукових і методичних розробках І. Антипової, Г. Березової, Л. Бондаренко, К. Василенка, В. Верховинця, О. Мартиненко, А. Тараканової, Л. Цвєткової, А. Шевчук та ін. Однак дані дослідження повністю не розкривають дану проблематику, що потребує подальших розвідок та досліджень з цієї теми.

Метою статті є дослідження ролі хореографічного компоненту в системі мистецьких дисциплін навчально-виховного процесу шкіл мистецтв, аналіз значення дисциплін хореографічного циклу у розвитку та вихованні учнів.

Виклад основного матеріалу дослідження

Система художньо-естетичного виховання засобами різних видів мистецтва, зокрема ритміки і хореографії, у вітчизняній педагогічній теорії та практиці закладалася на початку 20-х рр. XX ст. [2, с. 15]. Масово відкривалися приватні танцювальні студії, школи та гуртки, які працювали самостійно та не контролювалися з боку державних освітніх органів. Ритмічне виховання характеризувалося масовістю і доступністю. Пропагуючи ритмічне виховання, педагоги публікували праці, як «Ритмічні ігри й танці для проведення з молоддю в клубах, гуртках та екскурсіях» (1929), «Ритміка в музичній школі» (1930) та ін. [2, с. 16], залучалися професійні поети та композитори до написання збірників для дітей, створювалися експериментальні освітні програми, що свідчить про теоретичну та практичну роботу у напрямку музично-ритмічного виховання дітей та молоді.

Увесь накопичений досвід роботи у цій сфері сприяв удосконаленню змісту хореографічної підготовки та призвів до процесу відокремлення професійної мистецької освіти від аматорства та створення системи відповідних освітніх навчальних закладів професійної підготовки.

Мистецька освіта сьогодні - це спеціальна освіта у сфері культури і мистецтва. Школи мистецтв є унікальними закладами освіти, початковою ланкою професійної підготовки, де поступово розкриваються творчі здібності дітей та створюються умови для їх подальшої самореалізації та самовираження, формуються світовідчуття, необхідні у подальшому житті. Саме теоретичні знання є найвагомішим фактором у художньо-естетичному вихованні засобами хореографії у школах мистецтв.

Хореографічна творчість є одним із засобів всебічного розвитку учнів, що навчаються в школі мистецтв. Виконуючи пізнавальну й виховну функції хореографічне мистецтво невіддільне від його естетичної функції: заняття хореографією сприяють розвитку зорових, слухових і рухових форм чуттєвого й емоційного сприйняття світу. Учні навчаються передавати рухами різноманітний характер музики, її динаміку, темп, змінювати рух у зв'язку зі зміною частин музичного твору, починати з початком музики.

Успішність художньо-естетичного виховання дітей засобами хореографії обумовлена синтезуючим характером хореографії, яка об'єднує в собі музику, ритміку, танець, образотворче мистецтво, театр і пластику рухів.

Основні засади та підходи до організації процесу навчання в закладах початкової мистецької освіти визначається типовою освітньою програмою, що визначає мету навчання, перелік освітніх компонентів, їх логічну послідовність та обсяг, що забезпечує набуття учнями обов'язкових результатів навчання, відповідних теоретичних знань та практичних умінь та навичок. хореографічний естетичний руховий освіта

Опанування програми початкового рівня дає можливість продовжити здобуття початкової освіти на середньому (базовому) підрівні початкової мистецької освіти загальномистецького або початкового професійного спрямування.

Мистецька школа, в межах своєї автономії, може здійснювати освітній процес за власною освітньою програмою з танцю, розробленою з урахування або без урахування типової освітньої програми. Власні освітні програми з танцю можуть відрізнятися від типової послідовністю подачі навчального матеріалу, обсягом його вивчення в сторону збільшення, наявністю додаткових компонентів змісту тощо.

Зміст навчання базується за запровадженні більш сучасної та ефективної системи навчання хореографічному мистецтву, «дитиноцентризмі», що дає можливість враховувати та задовольнити індивідуальні потреби кожного учня у процесі навчання, набутті ним теоретичних, теоретико-практичних та виконавських компетентностей, модернізації змісту початкової мистецької освіти.

Освітня програма з хореографічного мистецтва (клас танцю) елементарного підрівня початкової мистецької освіти розрахована на 4 роки навчання для учнів, які вступають до першого класу у 6-7 років. Основною формою здобуття початкової мистецької освіти є груповий урок. Форма навчання - очна. На 1-2 роках навчання середня кількість навчальних годин на тиждень становить 6 год., а на 3-4 роках - 8 год. Учні, які успішно та в повному обсязі виконали вимоги до результатів навчання, визначених освітньою програмою, можуть бути рекомендованими до навчання на наступному підрівні за загальномистецьким або початковим професійним спрямуванням.

Хореографічна підготовка учнів хореографічного відділення включає наступні профільні дисципліни (інваріативний складник): танець (класичний танець, народно-сценічний танець, сучасний естрадний танець, гімнастику), бесіди про мистецтво, слухання музики та музична грамота, початковий курс історії хореографічного мистецтва.

Також обираються дисципліни за вибором (варіативний складник): історико-побутовий танець, постановка концертного номеру, спортивно-бальний танець, дуетний танець, дихання в хореографії. Суміжними є предмети: малюнок, музичний інструмент.

Основою змісту навчання хореографічного мистецтва, незалежно від виду і жанру хореографії, є залучення учнів до активної рухової діяльності, яка за характером поділяється на: виконавчу, імпровізаційну, творчу [3, с. 51]. Учні мають можливість реалізувати себе у творчих лабораторіях шкіл мистецтв - хореографічних колективах та ансамблях.

Для інших відділень школи мистецтв, суміжних з хореографічним, включено дисципліну хореографічного циклу «Ритміка і танець». Заняття з ритміки і танцю сприяють розвитку музикальності та ритму у дітей. Функціонує також підготовча група (1-2 роки навчання), де викладається предмет «Ритміка і танець». Творча активність дітей на уроках розвивається поступово шляхом цілеспрямованого навчання, розширення музичного досвіду, активізації почуттів, уяви та мислення. У нескладних рухах і танцях вони навчаються сприймати емоційний зміст музичних творів. В основі уроків закладені принципи хореографії, що відображають творчу спрямованість. До них відносяться:

- продуктивний розвиток здатності естетичного осягнення дійсності і мистецтва як уміння вступати в особливу форму духовного спілкування;

- спрямованість на формування образного мислення як найважливішого чинника художнього освоєння буття. Саме образне мислення оптимізує у дитини розуміння естетичної багатомірності навколишньої дійсності.

- оптимізація здатності художнього синтезування як умови для пластично-чуттєвого і естетично багатопланового освоєння явищ діяльності;

- розвиток навичок художнього спілкування як основи для цілісного сприйняття мистецтва;

- створення морально-естетичних ситуацій як найважливішої умови для виникнення емоційно-творчого переживання дійсності;

- виховання навичок імпровізації як основи для формування художньо-самобутнього ставлення до навколишнього світу;

- імпровізація - першооснова художньої творчості дітей. Імпровізація дозволяє розвивати вміння бачити ціле, що осягається в єдності продуктивних і репродуктивних сторін мислення, дає можливість усвідомити процес творчості у педагогіці [1]. Важливою складовою хореографічних уроків є імпровізація, в якій найбільш яскраво спостерігається прояв дитячої творчості.

Розглядаючи питання про прояв творчої активності учнів на уроках хореографїї, важливу роль відіграє танець, що являє собою відображення музики в дії. Танці активізують слух, виробляють чіткі та гарні рухи, розвивають пластичність та грацію. Освоєння елементарних хореографічних рухів дає можливість учням створювати власні композиції танцю.

Результатами освітньо-виховної роботи у царині виконавської музично-хореографічної творчості, за А. Шевчук, має стати такий рівень вільного володіння актуальним досвідом, за якого дитина має бажання і вміє:

- інтерпретувати характер виконання народних рухів, хороводів, танців, сучасної пластики;

- комбінувати, змінювати, імпровізувати танцювальні елементи, рухи, зміст у фольклорних, народних, бальних, сучасних танцях;

- обирати для вигадування образ, танець, адекватний дитячому ігровому задуму, власним творчим силам, відповідний своїй статі;

- виявляти уяву, фантазію, оригінальність у пластичному створенні образу;

- по-партнерськи взаємодіяти, співпрацювати з дорослими та дітьми;

- застосовувати набутий творчий досвід у повсякденних ігрових, побутових, святкових, життєво різноманітних умовах [4, с. 61].

Отже, спрямованість уроків хореографічного циклу націлені на творчий розвиток учнів в умовах прояву вільної ініціативи; це музично-ритмічні заняття, де є місце синтезу мистецтв, а також і драматургії, спрямовані на розвиток пізнавального, фізичного, художньо-естетичного потенціалу особистості, формування творчої активності, уяви, мови у процесі навчання.

Навчальний процес необхідно організовувати так, щоб він забезпечував створення комфортних умов для навчання дітей відповідно їх віку, психофізіологічного розвитку та з дотриманням відповідних санітарних норм.

Висновки та перспективи подальших розвідок напряму

Завданням початкової професійної хореографічної підготовки є не лише формування профільних знань, умінь і навичок, але й створення сприятливих умов для вільного володіння ними, використання у власній творчості, концертній діяльності, так і в повсякденному житті. Враховуючи це, педагог-хореограф має постійно підвищувати свою кваліфікацію, вдосконалювати педагогічну майстерність та застосовувати як традиційні, так і інноваційні методики та технології навчання.

Результатами освітньо-виховної роботи у процесі навчання музично-хореографічного мистецтва, засвоєння спеціальної мови танцю має стати такий рівень уявлень, теоретичних знань, понять, практичних умінь та навичок, відповідного року навчання, за якого дитина в повному обсязі виконала усі вимоги щодо результатів навчання та здобула відповідні теоретичні, теоретико-практичні та виконавські компетентності та успішно пройшла підсумковий контроль відповідних освітніх компонентів освітньої програми з хореографічного мистецтва (клас танцю).

Список джерел

1. Резерв успіху - творчість. Під ред. Р. Нойнера, В. Калвейта, Х. Клейна. М. : Педагогіка, 1989. 152 с.

2. Рагозіна В. З історії хореографічного виховання / В. Рагозіна // Мистецтво та освіта. № 2, 2006. С. 15-19.

3. Ткаченко М. В. Розвивальний потенціал хореографічної учнів шкіл мистецтв / М. В. Ткаченко // Художні практики та мистецька освіта у крос культурному просторі сучасності: матеріали V Всеукр.наук.-практ. конф., 7-8 жовтня 2019 р., Полтава: ПНПУ імені В. Г. Короленка, 2019. С. 50-52.

4. Шевчук А. С. Дитяча хореографія : навч.- метод. посібник / А. С. Шевчук. 3-тє вид., зі змін. та доповн. Тернопіль : Мандрівець, 2016. 288 с.

References

1. Rezerv uspixu - tvorchist'. (1989). [Reserve of success - creativity]. Moskva.

2. Rаgozina, V. V. (2006). Istoriyi xoreografichnogo vyxovannya. [Theory and history of art education]. Kyiev.

3. Tkachenko, M. V. (2019). Rozvyvalnyj potencial xoreografichnoyi uchniv shkil mystecztv. [Art practices and art education in the cross-cultural space of modernity]. Poltava.

4. Shevchuk, A. S. (2016). Dytyacha xoreografiya. [Children's choreography]. Temopil.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.