Репертуар оперної студії при національній музичній академії України імені П.І. Чайковського в 2016-2019 роках: основні тенденції

Annotatіon

Bondarenko Andriy

Kyiv National University Of Culture And Arts

repertoire of the opera studio of Tchaikovsky national music academy of uKRAINE: MAIN TRENDS

The article explores the repertoire of the Opera Studio at the National Academy of Music in the period from the end of 2016 to the end of 2019. We use the statistical analysis in order to understand the main trends in repertoire politics of this Studio. Statistics of the Opera Studio is the next. 13 operas were staged 166 times in total. Among them: 4 operas by Russian authors sung in Russian (“Iolanta”, “Eugene Onegin” by P. Tchaykovski, „Aleko” by S. Rachmaninov, and “The Tsar's Bride” by Rimski-Korsakov), 3 -- Western-European authors, in Italian (“Traviata” and “Rigoletto” by G. Verdi, “La pietra del paragone” by G. Rossini), 2 -- Western European authors, in Ukrainian translation (“Faust” by Ch. Gounod and “The Barber of Seville” by G. Rossini), 2 -- Ukrainian authors, in Ukrainian (“Natalka Poltavka” by Mykola Lysenko and “Zaporozhets za Dunayem” by S. Hulak-Artemovski), 1 -- Western European authors, in French (“Orpheus and Eurydice” by Ch.W. Gluck) and 1 -- West European author, in Russian translation (“Figaro's Wedding” by W.A. Mozart). It is shown that all the operas staged in the Opera Studio were written between 1774 and 1899 years while operas of the XX and XXI centuries are not rep-resented at all. Also it is revealed that during this period the share of Russian performances is increasing from 24% to 40% while the share of performances of Western European authors is decreasing from 49% to 29%. It is concluded that during 2017-2019 the repertoire of the opera studio remains closed for innovations and tends to integrate into the Russian cultural space and to disintegrate with the European cultural space. Also it is revealed that in the second half of 2019, the use of Ukrainian-language translations was banned. This led to a further narrowing of the repertoire and a decrease in the share of performances by Western European authors. The identified trends allow us to conclude on the gradual reorientation of the NMAU's repertoire policy on the Russian cultural landscape. At the same time, the reasons for such a reorientation requires further exploration, including researches in a larger historical perspective, as well as comparative analysis with repertoire of the other opera studios at music academies.

Keywords: music education, opera, repertoire, statistics, opera professionals, Opera Studio of the Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine.

Постановка проблеми. Оперні студії при музичних ЗВО є важливою складовою в системі підготовки майбутніх оперних співаків та режисерів. На якість підготовки молодих фахівців впливають різні чинники, серед яких і репертуар оперних студій. Реформування мистецької освіті України, здійснюване українським урядом в останні роки позначилось на роботі багатьох закладів освіти, в тому числі і НМАУ. і характер змін в роботі цих закладів потребує всебічного дослідження, зокрема однією із таких змін є зміни в репертуарі оперної студії НМАУ.

Аналіз останніх досліджень і публікацій. Діяльність оперної студії НМАУ (раніше -- Київської консерваторії) висвітлена у роботах різних авторів, серед яких Л.І. Кучер, О.С. Тимошенко, В.І. Рожок, П.І. Походзей. В цих роботах висвітлюється репертуар оперної студії при НМАУ попередніх десятиліть, діяльність видатних режисерів, диригентів та співаків, а також висвітлюються особливості освітнього процесу. Зокрема, П.І. Походзей вказує, що підготовка співака-актора передбачає співпрацю кафедр оперної підготовки, музичної режисури і кафедри сольного співу, а в доборі репертуару критерієм є «висока ідейність і художність творів, які можуть позитивно впливати на формування морально-етичних цінностей та художнього смаку майбутнього співака-актора» [1].

Виділення невирішених раніше частин загальної проблеми. Неосвоєним українськими музикознавцями лишається статистичний підхід до вивчення театрального репертуару. Так, у вказаних роботах наводяться переліки окремих опер, що входили до репертуару оперної студії НМАУ, проте не висвітлено, наскільки часто і в який проміжок часу вони ставились. Не існує і повного реєстру всіх постановок оперної студії із зазначенням дат, мови виконання і постановчої групи. Потребують наукового осмислення і зміни, що відбулися в репертуарі оперної студії протягом останніх років і відтак, не могли бути висвітленими у роботах, датованих раніше.

Формулювання цілей статті. Метою статті є відстеження і аналіз змін, що відбулися в репертуарі оперної студії НМАУ протягом останніх років. В якості основної джерельної бази використовується список постановок оперної студії, взятий з офіційної сторінки оперної студії НМАУ у мережі <^асеЬоок» [4], а основним методом дослідження -- метод статистичного аналізу. Відповідно, об'єктом дослідження є репертуар оперної студії НМАУ, а предметом -- характер змін в ньому. Часовий проміжок обмежений датами 16 жовтня 2016 -- 18 грудня 2019 з огляду на те, що саме цей проміжок часу є доступним для аналізу в джерельній базі на момент написання цієї роботи, тоді як інформація за попередні роки є неповною.

Виклад основного матеріалу дослідження. Описуючи значення оперної студії НМАУ в освітньому процесі, видатний музикант і педагог, ректор НМАУ у 1983-2004 роках О.С. Тимошенко писав, що «цей підрозділ був генератором усіх музично-драматичних ресурсів навчального закладу [...] З оперною студією пов'язані долі найвідоміших музикантів України» [3]. Час підтверджує справедливість цих слів, адже серед випускників НМАУ 1980-х -- 90-х років є і співаки, що згодом здобули світову славу, такі як В. Лук'янець і В. Гришко.

Ректор НМАУ наступних років (2004-2017), В. Рожок, зазначав, що: «Сцена оперної студії перетворюється на експериментальний стартовий майданчик, де молоді постановники втілюють у життя свої оригінальні проекти. Це й новітні прочитання класики («Кармен» Ж. Бізе і «Паяци» Р. Леонковалло, «Ріголетто» Дж. Верді, «Іоланта» П. Чайковського, «Алеко» С. Рахманінова, «Любовний напій» Г. Доніцетті), і звернення до малознаних на вітчизняній сцені творів («Служниця-пані» Дж.Б. Перголезі, «Шлюбний вексель» Дж. Россіні, «Директор театру» В. А. Моцарта, «Іспанська година» М. Равеля, «Розумниця» К. Орфа, «Дзвіночок» Г. Доніцетті, «Джанні Скіккі» Дж. Пуччіні, «Віра Шелога» М. Римського-Корсакова), і редакторські версії («Орфей і Еврідіка» К.В. Глюка в редакції Г. Берліоза), і подеколи, перші сценічні версії сучасних партитур («Телефон» Дж.К. Менотті, «Палата № 6» В. Зубицького, «Стійкий олов'яний солдатик» С. Баневича) тощо». [2] Автор цих рядків в молоді роки був свідком багатьох із вказаних прем'єрних постановок і засвідчує, що цей період історії оперної студії НМАУ вартий окремого наукового дослідження.

Таблиця 1 Опери в репертуарі Оперної студії НМАУ та кількість вистав по роках (дані за 2016 рік з 16 жовтня)

Репертуар останніх трьох років доступний для всебічного аналізу завдяки збереженню повної джерельної бази [4], яка містить інформацію про всі постановки, що відбувались в рамках діяльності оперної студії. З цієї бази можна виокремити такі дані -- дату постановки, назву і автора опери, мову виконання, інформацію про постановчий склад. Слід зазначити, що ця база відображає лише постановки, включені до репертуару оперної студії, тоді як окремі події, такі як наприклад експериментальна постановка «Іспанської години» М. Равеля в якості режисерського іспиту Т. Воронової (2017) або прем'єрна постановка «Мартінової брехні» Дж. Менотті (режисер Ю. Журавкова, 2018) в цій базі не відображені. Відповідно, і предметом аналізу нашої роботи також є виключно репертуарні вистави оперної студії.

Аналіз показує, що репертуар оперної студії НМАУ включав 13 вистав, які за період між 16 жовтня 2016 18 грудня 2019 було поставлено 166 разів. Деякі з вистав ставились частіше, деякі рідше, що видно з наступної таблиці 1.

Якщо проаналізувати цей список з точки зору композиторів по країнах, то виявимо такий розподіл: 67 вистав західноєвропейських авторів, 55 вистав -- російських і 44 -- українських авторів.

Статистика постановок за мовою виконання виглядає таким чином: російською мовою -- 60 (в т.ч. 5 -- в російському перекладі), українською -- 51 (в т.ч. 7 -- в українському перекладі), італійською -- 39 і французькою -- 16.

Рис. 1 Репертуар Оперної студії при НМАУ, розподіл за країнами походження авторів опер (2017-2019)