Ділові ігри як метод інтерактивного навчання в процесі підготовки бакалаврів театрального мистецтва

Отже відбувся розподіл ролей, і кожен учасник отримує можливість декілька хвилин ознайомитись із змістом ролі, які попередньо роз- друковуються викладачем на окремих аркушах. Зауважмо, що принциповим є ознайомлення кожного учасника лише зі своєю роллю. Часто кількість студентів не відповідає кількості ролей. Цим не варто перейматися -- 2-3 студенти можуть колективно працювати над однією роллю або ж один студент може отримати дві ролі.

Для проведення рольових ігор розробляють модель-п'єсу ситуації, розподіляючи між учасниками ролі. Такий принцип максимально наближує навчальний процес до реальних виробничих умов, коли кожен учасник виробничого процесу, обіймаючи певну посаду, має своє обмежене коло повноважень, сферу інтересів, зону впливу, кількість підлеглих і, як наслідок, є носієм унікальної, відомої лише йому інформації. Студенти часто запитують, чому не можна всім учасникам роздати відразу всі ролі. Саме у незнанні змісту ролей інших учасників і полягає суть рольової гри. Саме за таких умов відпрацьовуватиметься тактика поведінки, дій, функцій і обов'язків конкретної особи. Зміст ролей.

1. Директор театрально-видовищного підприємства. Планує орієнтовно випустити прем'єру вистави «Вовки та вівці» О. М. Островського через 90 календарних днів. Зацікавлений у виготовленні костюмів і оформлення з підбору вже наявних матеріальних цінностей у ТВЗК. Не сплачуватиме працівникам понаднормові та за роботу у вихідні і святкові дні. Колектив не має матеріальної можливості розміщувати замовлення на виготовлення костюмів і елементів оформлення в сторонніх організаціях.

2. Режисер-постановник. Бажана кількість днів на різні репетиційні процеси становить:

- застольний період -- 14 робочих днів;

- репетиції у вигородках (перші сценічні репетиції в умовних позначеннях майбутніх декорацій) -- 30 робочих днів;

- репетиції за картинами та актами (сцена починає наповнюватись елементами оформлення: декораціями, меблями, реквізитом) -- 20 робочих днів;

- прогони (репетиція всієї вистави від початку і до кінця) -- 10 робочих днів;

- генеральні репетиції (репетиції у повному оформленні, освітленні, у костюмах, гримі,

3 оркестром -- майже готова вистава) -- 4 робочих дні;

- здача вистави (для виявлення недоліків і додаткових репетицій) -- за 3 робочих дні до прем'єри;

- прем'єра.

Тут слід уточнити, що застольному періоду може передувати, власне, необмежений час роботи над творчим задумом майбутньої вистави. Дослідити і спрогнозувати, скільки минає часу з моменту виникнення ідеї створення постановки у режисера, скільки може витрачатись його на пошук і узгодження концепції з усіма учасниками творчого процесу (художник-постановник, хореограф-постановник, композитор, художник зі світла, часто автор тексту, виконавці, включаючи диригента та ін.), фактично неможливо. Це може бути від декількох років до кількох місяців. Але цей переговорно-узгоджувальний процес не вимагає матеріальних витрат і тому виноситься нами за межі календарного плану випуску нової постановки. Фактично хронометрувати роботу колективу ми почнемо з дати виходу наказу по ТВЗК, де генеральний директор -- художній керівник визначить постановочну групу і здійснить розподіл ролей.

3. Художник-постановник. Для полегшення наших розрахунків умовно приймемо за факт, що макет до вистави вже художником-постановником створений і узгоджений з усією постановочною групою, затверджений художньою радою та вже готовий до представлення на розгляд технічної ради. Надалі художник-постановник максимально залучатиметься до всіх процесів виготовлення та апробації художнього оформлення вистави: контролювати технологію, матеріали, якість робіт, швидкість їх виконання і т.д. Він -- «головний замовник» художнього оформлення вистави.

Декораційне оформлення вистави «Вовки та вівці» О. М. Островського -- це пандус, який за розмірами відповідає розміру поворотного кола сцени діаметром 17 м -- на ньому будуть заряджатися декілька постілок; навколо пандуса, на нерухомій частині сцени, розміщуватимуться меблі з настільними лампами, абажури, настінний годинник, штучні квіти.

4. Завідувач художньо-постановочної частини. Саме до його службових завдань та обов'язків входить керівництво всім комплексом робіт художньо-постановочної частини театрально-видовищного закладу культури. Він організує виготовлення декорацій у межах затверджених витрат та термінів, бере участь разом із художником-постановником, режисером-постановником вистави в розгляді та представленні макетів і ескізів оформлення на затвердження керівництву та художній раді. Організує силами відповідних фахівців виготовлення кошторисної і технічної документації, розроблення конструктивних креслень. Саме він складає плани та графіки робіт і контролює їх виконання. Готує заявки на придбання необхідних матеріалів для нових і капітально-по- новлених постановок. Забезпечує можливе комплектування та використання деталей оформлення із запасних фондів. Складає кошториси витрат на постановку вистав, разом з художником-поста- новником розробляє сценічні плани декорацій, складає технологічний і сценічний опис виготовлення оформлення. Організує облік робочого часу працівників постановочної частини. Забезпечує дисципліну та організованість у роботі підлеглих йому служб11.

Виходячи з вищезазначеного, у цій діловій грі саме керівник художньо-постановочної частини є носієм інформації про:

- терміни виготовлення креслень пандуса -- 8 робочих днів;

- терміни на розрахунок і придбання необхідних матеріалів:

• тканини і фурнітури для костюмів -- 10 робочих днів;

• фарби для пандуса -- 5 робочих днів;

• пиломатеріали -- є наявні на складі.

• запас тканини для постілок є на складі.

• підбір і придбання електроосвітлювальної апаратури -- 30 робочих днів.

У кожного більш-менш досвідченого керівника художньо-постановочної частини завжди на складі будуть в запасі найбільш ходові матеріали -- тканина-двонитка, цвяхи, ґудзики, клеї, папір для пап'є-маше, нитки, голки, морилка, ходові фарби і т.д., -- до яких належать і пиломатеріали різного формату.

Керівник художньо-постановочної частини зацікавлений у організації повноцінних спеціальних видів репетицій, що проводяться художньо-постановочною частиною -- підгінні, монтувальні та світлові. Підгін декорацій на сцені призначається під час репетицій за актами, оскільки в цей момент на сцену надходять основні елементи оформлення. Монтувальні репетиції плануються у період прогонів, аби на початок генеральних репетицій всі декорації й їх переміни, у принципі, було налагоджено. Після монтувальних можна призначати світлову репетицію.

Начальникмашинно-декораційної служби. Штат -- 25 осіб: дві зміни по 12 чоловік та один бригадир -- начальник служби. Обслуговування всіх видів репетицій, окрім застольних. Зацікавлений у проведенні підгінних репетицій. Зацікавлений у надходженні декорацій щонайшвидше. Терміни:

- Зацікавлений у монтувальних репетиціях -- 2 робочих дні.

- Підбір твердих і м'яких декорацій -- 2 робочих дні.

- Маркування декорацій -- 1 робочий день.

5. Начальник електроосвітлювальної служби. Штат -- 10 осіб. Терміни:

- Підбір електроосвітлювальної апаратури -- 2 робочих дні.

- Виготовлення ефектних приладів -- 15 робочих днів.

- Зарядка освітлювальної бутафорії -- 7 робочих днів.

- Зацікавлений у світловій репетиції -- 1 робочий день.

6. Начальник костюмерної служби. Штат -- 10 осіб. Термін на підбір костюмів і взуття для перешивки -- 4 робочих дні. Обслуговування репетицій.

7. Начальникгримерно-постижерської служби. Штат -- 5 осіб. Терміни:

- Підбір гримерно-постижерських виробів Постижерські вироби (постиж) -- вироби з волосся: перуки, напівперуки, шиньйони, накладки, локони, коси, бороди, вуса, баки тощо. -- 2 робочих дні.

- Виготовлення гримерно-постижерських виробів -- 30 робочих днів.

Обслуговування репетицій.

8. Начальникреквізиторсько-меблевої служби. Штат -- 10 осіб. Термін підбору меблів і реквізиту -- 10 робочих днів. Обслуговування репетицій. Складання виписок.

9. Начальник служби звукозапису і відтворення. Штат -- 5 осіб. Один працівник відповідальний на один вид робіт. Терміни:

- Підбір записів, шумів, музики -- 5 робочих днів.

- Організація запису шумів -- 10 робочих днів.

- Організація запису музики -- 30 робочих днів.

- Запис акторів -- 10 робочих днів.

- Виїзд на натуру для запису -- 5 робочих днів. Обслуговування репетицій.

10. Начальник декораційно-столярного цеху. Штат -- 5 осіб. Терміни:

- Виготовлення пандуса -- 25 робочих днів.

- Ремонт стільців -- 5 робочих днів.

11. Начальник декораційно-художнього цеху. Штат 3 особи. Терміни:

- Фарбування пандуса -- 15 робочих днів.

- Художнє фарбування постілки -- 15 робочих днів.

- Художня обробка реквізиту: костюмного -- 5 робочих днів, ігрового -- 10 робочих днів.

12. Начальникдекораційно-бутафорського цеху. Штат 3 особи. Терміни:

- Ремонт реквізиту -- 10 робочих днів.

- Виготовлення світлової бутафорії -- 5 робочих днів.

- Виготовлення костюмного реквізиту -- 10 робочих днів.

- Виготовлення ігрового реквізиту -- 15 робочих днів.

13. Начальник драпірувального цеху. Штат -- 2 особи. Відповідає за виготовлення трьох постілок по 10 робочих днів на кожну. Одна з них потребує подальшого художнього оздоблення.

14. Начальник цеху з пошиття чоловічих костюмів. Штат -- 7 осіб. Візьмемо умовно для полегшення розрахунків, що 1 майстер виготовляє 1 костюм зазначену кількість днів. Тобто в нашому випадку кравець поєднуватиме обов'язки швачки і закрійника. Хоча зазвичай у великих театрах працівники кравецького цеху підрозділяються за спеціалізаціями на закрійників і швачок. У театрах з невеликим штатом може не бути розподілу на цехи з шиття чоловічих і жіночих костюмів.

Терміни для пошиття костюмів чоловічих персонажів:

- Мурзавецький -- 5 робочих днів.

- Чугунок -- 7 робочих днів (перешив).

- Линяєв -- 7 робочих днів (перешив).

- Беркутов -- 5 + 5 робочих днів.

- Горецький -- 7 робочих днів (перешив).

- Мардарій Савелійович -- 7 робочих днів (перешив).

- Влас -- 7 робочих днів (перешив).

- Корнелій -- 7 робочих днів (перешив).

Слід звернути увагу, що деякі костюми перешиваються з наявних і підібраних у фондових складах. Вони вже використовувались раніше у виставах, а сьогодні зберігаються для подальшого використання з метою більш раціонального використання коштів. До речі, для зручності роботи працівників костюмерного цеху на фондових складах, де зберігаються, іноді й десятиліттями, костюми, матеріальні цінності розміщуються у чіткій структурній систематизації -- окремо чоловічі і жіночі, окремо верхній одяг, взуття, окремо брюки, сорочки, спідниці, сукні і обов'язково за епохами, стилями, навіть тематикою, наприклад, військовою. Територіально склади із «запасним» гардеробом розміщуються віддалено від сцени, а іноді і в іншому районі міста.

Склади ж з костюмами чинного репертуару розміщені у безпосередній близькості від гримерних артистів -- так зручніше обслуговувати вистави. Адже костюми треба прати, прасувати, підшивати і в підготовленому вигляді розміщувати в гримерках для одягання артистів. На складах костюми чинного репертуару розміщуються групами з відповідною приналежністю до вистав. Зауважимо, що один костюм не може одночасно використовуватись у декількох виставах, і не рекомендується, щоб декілька артистів одягали по черзі один костюм.

15. Начальник цеху з пошиття жіночих костюмів. Штат -- 7 осіб. 1 майстер виготовляє 1 костюм зазначену кількість днів. Терміни для пошиття костюмів жіночих персонажів:

- Мурзавецька -- 10 + 10 + 7 робочих днів.

- Глафіра Олексіївна -- 7 (перешив) + 10 робочих днів.

- Анфіса Тихонівна -- 7 (перешив) + 7 (перешив) робочих днів.

- Купавіна -- 10 + 10 + 10 + 10 робочих днів.

16. Начальник цеху з шиття взуття. Штат -- 2 особи. 1 майстер виготовляє 1 пару зазначену кількість днів. Терміни для пошиття взуття жіночих персонажів:

- Мурзавецька -- 3 + 3 + 3 робочих дні.

- Купавіна -- 5 + 5 + 5 + 5 робочих днів.

17. Головний адміністратор театрально-видовищного підприємства. Штат: 2 адміністраторів, 20 білетерів-контролерів та гардеробників (сезонно). Організовує:

- чергування білетерів-контролерів та гардеробників під час сценічних репетицій у фойє;

- відвідування касирами на повноваженими з розповсюдження квитків генеральних репетицій та здачі вистави;

- продаж квитків за 30 календарних днів до прем'єри;

- виготовлення друкованої реклами (афіш, «летючок») -- 14 робочих днів;

- поява друкованої реклами у касах за 30 календарних днів до прем' єри;

- виготовлення програмок -- 14 робочих днів;

- продаж програмок на здачі вистави;

- виготовлення фотореклами для фасаду театру -- 14 робочих днів.

- виставлення фотореклами на фасаді приміщення театру за 60 календарних днів. Нарешті, коли всі учасники гри протягом 2-3

хвилин ознайомились кожен зі своїм змістом ролі, можна надати слово директорові. Він формулює головну мету подальшої роботи колективу -- випуск нової постановки. Перше, що треба з'ясувати на даному етапі, це дата прем'єри. Беручи до уваги певний ступінь умовності ділової гри, тут треба передусім врахувати:

- репетиційний процес в ідеалі не бажано розривати великими перервами на відпустку колективу -- творчий склад потім багато часу витрачає на відновлення вже напрацьованого на репетиціях;

- у період зимових шкільних канікул основна сцена інтенсивно зайнята;

- також у цей період напружено працюють творчий склад і експлуатаційні служби ТВЗК, хоча зазначимо, що формально репетиційний процес не враховується при обліку охоронних норм виступів артистів;

- глядач у період з листопада по квітень інтенсивніше відвідує спектаклі у п' ятницю, суботу, неділю, а з травня по жовтень у ці дні віддає перевагу заміському відпочинку і тому охочіше буває в театрах у будні.

Наприклад, нехай датою прем'єри запропоновано 19-те або 26 грудня 2015 року: п'ятниця в активний зимовий сезон -- вдалий вибір. Але тут можуть виникнути заперечення, адже ж на нову виставу глядач йде охочіше, ніж на вже наявні в репертуарі. «Нові спектаклі мають рятувати у “важкі” дні тижня!» -- скаже директор і запропонує вівторки 22-го або 29 грудня. Але тут йому може заперечити досвідчений і авторитетний головний адміністратор театру, адже він займається безпосередньо організацією продажу квитків: «Нова постановка -- кіт у мішку. Наскільки вона буде вдалою і популярною -- ще ніхто спрогнозувати не береться. Якщо в день прем'єри за квартал до театру не питатимуть зайвий квиток, то нам важко гарантувати подальший успіх вистави. Важливо, щоб десять перших вистав пройшли з аншлагом і відбувся суспільний резонанс з месиджем, що всі квитки на цю виставу вже за місяць розкуплені. А надалі можна буде ставити прем'єрну «дефіцитну» виставу і у «важкі» дні», тобто на початку робочого тижня. Отже, враховуючи побажання директора завершити роботу над новою постановкою у стислі строки і не пізніше, ніж за 90 календарних днів, наказ про початок роботи має бути виданий не далі як 28 вересня 2015 року. Таким чином у календарному плані роботи над випуском нової постановки «Вовки та вівці» з'являється перший запис у графі «Види робіт» (Таблиця 2).

Наступного дня вже бажано проводити технічну раду, до засідання якої залучається якнайширше коло відповідальних керівників і провідних спеціалістів: директор, художник-поста- новник, який власне представляє макет декораційного оформлення вистави, режисер-постановник, художник зі світла, завідувач художньо-постановочної частини, начальники всіх цехів і служб, тут же присутні члени пожежно-технічної комісії, що складається з представників органів, котрі опікуються технікою безпеки й протипожежною технікою. На технічній раді обговорюється і затверджується макет вистави, прийнятий режисе- ром-постановником, затверджений художньою радою. На цей момент режисер-постановник, ху- дожник-постановник і завідувач художньо-постановочної частини повинні бути готові до відповідей на будь-які питання учасників обговорення й виступати «єдиним фронтом» на захист своїх задумів. Саме тут детально продумується не лише техніка й технологія виготовлення й монтування декорацій, а й питання забезпечення безпечних умов праці акторів і працівників сценічних це- хів13. Окрім макета вистави одночасно можуть затверджуватись і ескізи костюмів, уточнюватись технології їх виготовлення.

Наступного дня після оприлюднення наказу розпочинається репетиційний застольний період з читки п'єси. Побіжний арифметичний підрахунок суми потрібних режисерові-постановникові робочих днів для нормальної організації репетиційного процесу засвідчує, що часу йому не вистачатиме. Директор сплачувати за понаднормову роботу і за роботу у вихідні та святкові (14 жовтня -- День захисника Вітчизни) дні не планує, отже, як завжди, треба шукати компроміс і вчитися йти на поступки, тобто чимось жертвувати, щоб досягти кінцевої мети. Оскільки традиційно на останніх стадіях роботи над виставою постановникам і виконавцям завжди не вистачає часу, тому режисерові найімовірніше доведеться поступитися декількома днями застольного періоду -- замість 14 вкластися в 10 днів. І, мабуть, треба буде відмовитись від трьох бажаних днів між здачею вистави (громадським переглядом) і прем'єрою. За сприятливих умов, «цей резерв часу надається театру для усунення виявлених недоліків і додаткової репетиційної роботи»14. До слова, переважна більшість театрів організовує допрем'єрні покази напередодні самої прем'єри. Таким чином, логістичний «режисерський ланцюг» нами вибудувано.

Наступний крок у складанні календарного плану полягає у вишиковуванні логіки технологічних взаємозв'язків роботи різних підрозділів художньо-постановочної частини. З метою економії матеріальних цінностей і коштів ТВЗК служби і цехи спершу роблять інвентаризацію наявного в них у фондах майна з метою подальшої його переробки, переоздоблення, перефарбування, перешивки, вдосконалення, ремонту або ж використання у готовому вигляді.

Після ретельного перегляду наявних на фондових складах костюмів і їх відбору художником по костюмах цехи з пошиття чоловічих і жіночих костюмів можуть приступати до роботи з їх перешивки. Фурнітура зазвичай для таких видів робіт на складах або у майстернях є в наявності. У цеху з пошиття чоловічих костюмів за сім робочих днів шестеро працівників завершать цю роботу, 1 працівник -- в резерві. У цеху з пошиття жіночих костюмів за 7 робочих днів троє працівників виконають роботу, 4 -- в резерві.

Паралельно з перешивкою костюмів у цехах співробітники художньо-постановочної частини приступають до розрахунків потрібних матеріалів, їх підбору і закупівлі -- 10 робочих днів. Після цього можна братися до пошиття костюмів. Троє працівників з 7 (4 в резерві) за 5 робочих днів пошиють 3 чоловічих костюми. Семеро працівників жіночого цеху 10 робочих днів шитимуть 7 костюмів і ще 7 днів 1 працівник (6 в резерві) шитиме 1 костюм. Уся робота в цеху з пошиття жіночих костюмів завершиться через 17 робочих днів.

Пошиття всього взуття займе 15 днів: перший працівник шитиме 3 пари по 5 робочих днів -- 15 днів, другий -- 1 пару 5 днів і 3 пари 9 днів -- у сумі 14 днів (другий працівник один робочий день має в резерві). Перешив відсутній.

У порядку виготовлення костюмів вони передаються в костюмерний цех і артистам для проведення репетицій. Перевіряємо злагодженість роботи кравецьких цехів і репетиційного процесу -- бачимо, що в період репетицій у вигородках завершено виготовлення костюмів і взуття. Це цілком влаштовує постановників і артистів.

І,що ще не менш важливо, можна проводити фотографування артистів в образах для організації фотореклами на фасаді приміщення. Адже зорова реклама набагато привабливіша і ефективніша, ніж текстова, для залучення глядачів. При цьому не слід забувати і про виготовлення постижу. Він теж має бути готовим. Але, на жаль, за 60 днів головному адміністраторові не вдасться виставити фоторекламу, як він бажає. Фотографувати артистів у персонажах і друкувати фотографії можна розпочати від днів перших надходжень костюмів з перешивки, але ж взуття не готове, масові і колективні сцени не можна ще знімати, фотоколажі з усіма персонажами монтувати неможливо. Отже адміністрації залишається, на жаль, лише одне -- погодитись планувати виставлення реклами із запізненням і лише за 29 календарних днів і навіть пізніше від початку продажу квитків.

Повернімось до підбору майна з метою подальшої його переробки, оздоблення, перефарбування, перешивки, вдосконалення, ремонту або ж використання у готовому вигляді. Паралельно з костюмерною службою цією роботою займаються і всі інші експлуатаційні служби художньо-постановочної частини:машинно-декораційна, електроосвітлювальна, гримерно-постижерська, реквізиторсько-меблева, звукозапису і відтворення. Після відбору матеріальних цінностей з фондів їх передають у відповідні цехи для подальшої обробки. При цьому з'ясовується, що потрібно виготовляти і які матеріали слід закуповувати.

Розглянемо технологічний логістичний ланцюг виготовлення пандуса «технічна рада -- виготовлення креслень пандуса -- виготовлення пандуса -- фарбування пандуса». На технічній раді відразу було з' ясовано, що такого великого пандуса у фондах ТВЗК немає. З врахуванням вихідних і святкового днів пандус буде готовий лише за 1 день до прогонів. Цей день видасться особливо напруженим для машинно-декораційного цеху, який зможе провести повноцінну підгінну репетицію перед початком прогонів лише в останній день репетицій за картинами і актами. Режисер, артисти та працівники машинно-декораційної служби будуть незадоволені такою затримкою готовності пандуса, але вдіяти нічого не можна. Єдине, що може їм запропонувати художньо-постановочна частина, так це пошукати тимчасовий аналог справжнього пандуса і спробувати облаш- тувати його для проведення сценічних репетицій.

Традиційно склалося в практиці театрів, що не вистачає часу для репетиційної роботи експлуатаційних служб на сцені -- адже сцена максимально надається акторам і постановникам, а машинно-декораційна, електроосвітлювальна, радіоакустична та інші служби змушені викроювати час для роботи на сцені у вільний від акторських репетицій проміжки: ранкові години до початку репетицій та вихідні дні. З огляду на таку ситуацію і враховуючи, що дирекція категорично проти оплати працівникам за роботу у вихідні дні, переважна кількість театрів організовує роботу експлуатаційних служб у дві зміни (ранкова і вечірня) та запроваджує бригадний метод організації праці. Двозмінна робота надає можливість службам використовувати сценічний майданчик фактично з 8 до 11 години для монтування і маркування декорацій та проведення монтувальних, підгінних репетицій. Тобто потрібний час -- два робочих дні -- для монтувальних репетицій буде розподілено на ранкові години в період, коли ці декорації будуть готові й використовуватимуться у процесі прогонів і генеральних репетицій. Остаточне маркування декорацій (1 робочий день) можна розділити і проводити у ранкові години у день здачі та прем'єри, якщо це не заважатиме творчому процесу на сцені в останні перед випуском дні. Відповідно до Кодексу законів про працю України, статей 135-2 «Колективна (бригадна) матеріальна відповідальність», 252-7 «Розподіл колективного заробітку у бригаді із застосуванням коефіцієнта трудової участі», 252-8 «Взаємна відповідальність власника або уповноваженого ним органу і брига- ди»15, у ТВЗК передбачено колективну (бригадну) форму організації праці. Завдяки цьому «колектив бригади може розподіляти колективний заробіток із застосуванням коефіцієнта трудової участі», що надає можливість керівництву більш гнучко використовувати кадрові ресурси і справедливо здійснювати розподіл заробітної плати.

Хоч як би чинила спротив дирекція ТВЗК, на жаль, часу, особливо для роботи на сцені, завжди катастрофічно не вистачає. Найбільш напружено на сцені кипить робота за два тижні до прем'єри. А тут ще треба надати цілий робочий день для проведення світлової репетиції. Так, «художник зі світла залучається режисером і художником вистави на найперших стадіях роботи над постановкою», активно працює на подальших етапах, але «спеціальна репетиція з установки світла призначається тоді, коли на сцену подані в готовому вигляді всі елементи оформлення спектаклю: декорації, меблі, бутафорія. Шукати світло на незакін- чених декораціях безглуздо»16. Отже керівництво змушене шукати компроміс -- просити працівників служб, які залучаються до проведення світлових репетицій, вийти на роботу у вихідний день за умови, що після прем'єри їм буде повернуто дні для відпочинку. Таким чином, не буде порушуватися графік випуску нової постановки, а дирекція не сплачуватиме працівникам за роботу у вихідні дні. «Встановлення світла, як правило, проходить без участі акторів»17, замість них обов'язково залучають статистів.

За аналогією до технологічно-логістичного ланцюга виготовлення пандуса простежимо інші технологічні ланцюги, паралельно заповнюючи графу «Види робіт» у таблиці 2.

У результаті доходимо висновку, що, виходячи зі змісту ролей ділової гри, є декілька критичних ланцюгів -- у них відсутній або взагалі недостатній запас робочого часу:

1. Наказ по театру -- Технічна рада -- Підбір костюмів і взуття для перешивки -- Розрахунок і придбання тканини і фурнітури для костюмів -- Пошиття жіночих костюмів -- Виготовлення фотореклами -- Виставлення фотореклама на фасаді.

2. Наказ по театру -- Застольний період -- Репетиції у ви городках -- Репетиції за картинами та актами -- Прогони -- Генеральні репетиції -- Здача -- Прем'єра.

3. Наказ по театру -- Технічна рада -- Виготовлення креслень пандуса -- Виготовлення пандуса -- Фарбування пандуса -- Репетиції за картинами та актами -- Прогони -- Генеральні репетиції -- Здача -- Прем'єра.

4. Наказ по театру -- Технічна рада -- Підбір електроосвітлювальної апаратури -- Придбання електроосвітлювальної апаратури -- Виготовлення ефектних приладів -- Зарядка освітлювальної бутафорії -- Прогони -- Генеральні репетиції -- Здача -- Прем'єра.

Внаслідок формування у логістичних ланцюгах взаємопов'язаних ланок, виникають складні логістичні мережі.

Наступним, останнім, завданням ділової гри є визначення наявних кадрових і часових резервів у виробничих підрозділах, які можуть бути використані для робіт над іншими паралельними постановками, не створюючи при цьому ризиків для даної прем'єри. До них належать: цехи з пошиття чоловічих костюмів, жіночих костюмів (поки відбувається розрахунок і придбання тканини та фурнітури), з шиття взуття, декораційно-бутафорський (щоб вчасно був переданий для художньої обробки до декораційно-художнього цеху ігровий і костюмний реквізит, ремонт іншого реквізиту треба відкласти наостанок), декораційно-столярний, декораційно-художній, драпірувальний; у машинно-декораційній, костюмерній, реквізиторсько-меблевій, електроосвітлювальній, гримерно-постижерській, звукозапису і відтворення службах. Тобто у всіх підрозділаххудожньо-постановочної частини періодично виникають технологічні простої, але в деяких вони з'являються після початку роботи над виставою, перериваючи її, наприклад, у кравецьких цехах, а в деяких -- перед або після завершення безперервної роботи, наприклад, у декораційно-бутафорському цеху. Таким чином формується можливість варіативної побудови календарного плану випуску нової постановки.

У процесі наповнення змістом календарного плану (Таблиця 2) учасники гри відстежують періоди резервів робочого часу у кожному із ввірених їм підрозділів та логіку технологічних ланцюгів. Потім, розподіливши у календарному плані види робіт за принципом приналежності їх до того чи іншого структурного підрозділу ТВЗК (для зручності користування у Таблиці 2 кожний структурний підрозділ має свою відповідну нумерацію), кожний керівник виокремлює періоди зайнятості своїх підлеглих випуском даної постановки та періоди резервів часу. Отож стає зрозумілим, які роботи не можна відтерміновувати, оскільки вони впливають на загальні строки випуску прем'єри; інші можна відтерміновувати на певний період; і, найголовніше, можна відстежи- ти, коли є час для роботи над іншими виставами. Іноді режисер-постановник просить відкласти пошиття костюмів деяких акторів, у гарантіях участі у постановці яких він поки що сумнівається. Це дає можливість оптимізувати виробничий процес і без авралів та простоїв паралельно працювати над декількома новими постановками одночасно.

Крім того, кожний викладач і студент може викласти власне бачення запропонованої ситуації і запропонувати інші менеджерські рішення, від- коригувати сценарій і зміст ролей, що вже формує педагогічну складову доцільності проведення ділової гри. Чим більше професійно аргументованих рішень, тим цікавіша організація і проведення ділової гри.

Підсумовуючи, можна зазначити, що ділова гра є комплексною, багатофункціональною дією, у межах якої поєднано декілька взаємопов' яза- них видів діяльності: аналіз і пошук розв'язання проблем, навчання, розвиток, дослідження, консультування, формування колективної діяльності і колективної творчості. Ділові ігри базуються на заздалегідь розробленому сценарії, що спрямований на вирішення стандартних проблемних ситуацій, мають на меті навчити учасників гри шукати оптимальні шляхи вирішення проблеми. Ділову гру використовують для закріплення теоретичних знань, що їх студент здобуває у процесі лекційних, семінарських і практичних занять, самостійної роботи. Застосування ділових ігор під час навчання дає змогу максимально наблизити навчальний процес до практичної діяльності, врахувати реалії сьогодення, приймати рішення в умовах конфліктних ситуацій, формувати і відстоювати свої пропозиції, розвивати в учасників гри колективізм та відчуття команди. Характерними ознаками ділових ігор є: отримання результатів, спрямованих на розв'язання проблем за короткий проміжок часу; зацікавленість учасників гри, а отже й підвищена, порівняно з традиційними методами, ефективність навчання; науково-педагогічний працівник безпосередньо перевіряє знання студентів, їхню підготовку, уміння розв'язувати проблеми.

Ділова гра, імітуючи окрему ситуацію, дає змогу розробляти методи розв'язання проблем. Вона має жорстку структуру і правила, її головною функцією є вироблення навичок та вмінь адекватно діяти у стандартних ситуаціях.

Як правило, ділова гра складається з таких етапів: ознайомлення учасників гри з метою, завданнями та умовами гри; інструктаж щодо правил проведення гри; утворення учасниками гри робочих груп; аналіз, оцінка та висновки результатів гри. На першому етапі -- підготовчому -- обґрунтовують вибір гри, визначають ігрові цілі та завдання, формують проблемну ситуацію, розробляють сценарій гри, готують інформаційний і методичний матеріал. На другому етапі розглядають правила проведення гри та функції гравців. Третій етап залежить від змісту та форми кон- кретної гри і полягає в обговорені учасниками гри поставлених проблем, прийнятті узагальнених рішень, їхньому аналізові.

Отже, ділова гра належить до активних методів навчання, які забезпечують активну творчу діяльність студента, створюють умови для підвищеної мотивації та емоційності, розвивають критичне мислення.

Література

1 Абрамова Г. С. Деловые игры: теория и организация // Г. С. Абрамова, В. А. Степанович. -- Екатеринбург : Деловая книга, 1999. -- 206 с.

2 Айламазьян А. М. Актуальные методы воспитания и обучения: деловая игра / А. М. Айламазьян. -- М. : Владос-прес, 2000. -- 136 с.

3 Вербицкий А. А. Методические рекомендации по проведению деловых игр // А. А. Вербицкий. -- М. : Высшая школа, 1990. -- 48 с.

4 Кулешова І. В. Ділові ігри для педагогічних рад та методоб'єднань / І. В. Кулешова // Науково-методичний журнал заступника директора школи з виховної роботи. -- Харків, 2005. -- Вип. 200. -- № 5. -- С. 65-71.

5 Хруцкий Е. А. Организация проведения деловых игр : Учебное пособие для преподавателей средних специальных учебных учреждений / Е. А. Хруцкий. -- М. : Высшая школа, 1991. -- 320 с.

6 Платов В. Я. Деловые игры: разработка, организация и проведение : Учебник / В. Я. Платов. -- М. : Профиздат, 1991. -- 156 с.

7 Довідник кваліфікаційних характеристик професій працівників : Вип. 84. Діяльність у галузі драматичного мистецтва та інша розважальна діяльність / Міністерство культури і мистецтв України, Міністерство праці та соціальної політики України. -- Краматорськ, 2000. -- 199 с.

8 Кодекс законів про працю України : [Електрон. ресурс]. -- Режим доступу : zakon.rada.gov.ua/go/322- 08. -- [Заголовок з екрана].

9 Довідник кваліфікаційних характеристик професій працівників : Вип. 84. Діяльність у галузі драматичного мистецтва та інша розважальна діяль- ність...С. 13-14.

10 Базанов В. В. Технология сцены / Вадим Васильевич Базанов. -- М. : Импульс-свет, 2005. -- 391 [1]с. -- С. 328.

11 Базанов В. В. Технология сцены / Вадим Васильевич Базанов. -- М. : Импульс-свет, 2005. -- 391 [1]с. -- С. 333-334.

Анотація

В статье рассматриваются вопросы теории и практики использования деловых игр в процессе подготовки бакалавров театрального искусства. Авторская разработка деловой игры на тему «Выпуск новой постановки в театрально-зрелищном заведении культуры» предоставляет возможность на конкретном примере смоделировать проблемную ситуацию.