Моделирование и изготовление поясного изделия

Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования

Филиал ГОУ ВПО ” Костромской государственный

Университет им. Н.А. Некрасова”

В г. Кировске Мурманской области

Специальность: 050502 ”Технология и предпринимательство”

Отделение: Очное

Квалификация: учитель технологии и предпринимательства

Проект-отчет

По дисциплине «Технологический практикум»

На тему «Моделирование и изготовление поясного изделия»

Выполнила: студентка группы 4 ТПИ

Трифонова Т.А.

Проверила: Данько Л. Н

Кировск 2010



СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

1. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

1.1 Общая характеристика изделия

1.2 История юбки

1.3 Общие сведения о личности, как о потребителе одежды

1.3.1 Антропометрические признаки телосложения человека

1.3.2 Отличие своей фигуры от типовой

1.3.4 Определение цветового фона для данной фигуры

1.3.4 Определение силуэта

1.3.5Определение стиля личности

1.4 Оценка свойств модели

1.5 Характеристика материала

2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

2.1 Разработка конструкции модели

2.1.2 «Звездочка обдумывания»

2.1.3 Выбор оборудования

2.1.4 Построение чертежа основы прямой юбки

2.1.5 Моделирование модели

2.1.6 Подготовка ткани к раскрою

2.1.7 Раскладка лекал и раскрой ткани

2.1.8 Технология изготовления модели

2.1.9 Техника безопасности

2.1.9.1 Экономические затраты

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ



ВВЕДЕНИЕ

Актуальность данной работы состоит в том, что в настоящее время в магазинах, на рынках очень сложно найти какое-либо изделие, которое действительно хорошо на тебе сидит, подчеркивает все твои достоинства и скрывает недостатки, а главное приходится тебе по вкусу. Поэтому, зная свои недостатки и вкусы, очень легко можно подчеркнуть свою фигуру, изготовив себе вещь, которую ты действительно хочешь, причем по очень недорогой цене.

Цель данной работы: в ходе полученных знаний изготовить юбку.

Для выполнения данной цели перед нами возникает ряд задач, таких как:

ь Изучить общие сведения о личности как потребителе одежды;

ь Оценить различные модели изделия и выбрать альтернативный вариант;

ь Дать характеристику материалу;

ь Разработать конструкцию модели;

ь Продумать технологию изготовления модели.



1. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ

1.1 Общая характеристика изделия

"Юбка (фр. jupe) -- предмет верхней одежды, покрывающий нижнюю часть тела. Юбка представляет собой кусок ткани, обернутый вокруг талии. В Европе юбка традиционно считается элементом женской одежды, однако в Шотландии встречается килт -- мужская юбка. Юбка эволюционировала из набедренной повязки".

Виды юбок по длине:

ь Макси -- юбка по щиколотку;

ь Миди -- юбка по колено;

ь Мини-юбка - юбка намного выше колен.

По силуэту:

ь прямые

ь конические

По форме

ь строгие и малообъемные

ь мягкие и пышные

По пропорциям

ь короткие и длинные

По расположению линии талии

ь с нормальной

ь с завышенной

ь с заниженной

Юбки могут быть различных цветов, из тканей разной текстуры, сложные по крою или наоборот классически просты и элегантны. Но именно правильно подобранная юбка делает женщину неотразимой и очень сексуальной.

Моя модель представляет собой прямую, облегающую по бедрам юбку, с завышенной талией. Юбка состоит из нескольких одинаковых клиньев, сужающихся книзу.

1.2 История юбки

В древних цивилизациях юбка была частью мужской одежды, причем, у представителей знати она было более длинной, чем у простых юношей. То есть, с помощью юбки мужчины старались подчеркнуть свою значимость и социальный статус. Женщины же носили еще более длинные юбки. А в Древней Греции и Древнем Риме женщины вообще обходились без юбок - основу их гардероба составляли туники и плащи.

Всем известно, что постепенно, юбка стала предметом исключительно женского гардероба, исключение, пожалуй, составляет лишь шотландский килт. Пройдемся кратко по основным фактам в истории юбки уже как исключительно женской одежды.

Далее история юбки переносит нас в Испанию, в XVI век - в моде модели юбок, необъятной ширины, которая достигалась за счет фасонов в несколько ярусов, или же набивалась конским волосом. Большим недостатком этих юбок было то, что они были невероятно тяжелыми, женщинам было очень тяжело их носить, поэтому вполне закономерным стало изобретение каркаса из обручей. Поскольку по-испански обруч именуется «вердуго», то и юбки стали называться «вердугадо». Прежде чем надеть такую юбку, ее ставили на пол, потом просто «входили» в нее и пристегивали ее к корсету. В Италии и Франции юбки стали несколько легче и приобрели округлые формы с помощью специальной набедренной подушки в виде ватного кренделя.

XVII век ознаменовался тем, что уже перестало быть зазорным показывать ножки, как впрочем, и красивые нижние юбки и подкладку. Пришло время свободных, удобных юбок. При этом дамы стали надевать несколько юбок одновременно, зимой их число доходило до дюжины.

XVIII век - время кокетства и легкого флирта. Виднеющуюся из под платья верхнюю нижнюю юбку стали шить из шелка, украшать кружевом. Надолго утверждается корзинка - при ходьбе юбка покачивалась и издавала интригующий шорох (поэтому эту юбку называли крикуньей). Чтобы расширить и поднять бока юбки, придумали специальный каркас из китового уса (или даже проволоки) - фижмы. К 80-м годам XVIII века юбка приобретает еще более причудливый вид. Сзади ниже пояса подвязывают ватную подушку. Ширина юбок становится необъятной. В них уже с трудом можно было протиснуться в дверь, в связи с чем появляется складной каркас для юбок.

Во Франции громоздкие юбки на каркасе продержались до конца XVIII века, затем их вытеснили одежды древнеримского образца. При этом модницы отказались и от корсета, и от рубашек в пользу туник из прозрачной ткани, перехваченных поясом под самой грудью.

Первая половина XIX века - одна из нижних юбок делается из волоса, чтобы остальные юбки держались на ней колоколом. Уже точно определено количество нижних юбок - к элегантному платью полагается 6 штук. Юбки были белые, цветные считались неэлегантными и даже аморальными.

В период Реставрации (1815-1830 гг.) впервые появилось разделение женских нарядов на дневные и вечерние. Постепенно дамский торс снова заковывают в корсет, юбка возвращается к металлическому каркасу. К середине века каркас сменяется кринолином: колокол юбки удерживался льняным чехлом, переплетенным конским волосом. Из кринолина - жесткой материи из волоса - сначала делали солдатские воротники, только позднее стали шить юбки, которые стали называть также кринолином. Такая юбка была широкой, шилась из жесткой материи или поддерживалась другой жесткой юбкой, подушкой, деревянной или проволочной конструкцией, китовым усом, бамбуковыми кольцами, резиновыми шлангами, наполненными воздухом, или нижней юбкой из накрахмаленного полотна. Особенно модным кринолин был в 1850-1870 годы. Но очень быстро от конского волоса в кринолине осталось одно название: его с успехом заменили нижние юбки, державшиеся на костяных обручах, а позднее на проволочном каркасе.

Вторая половина XIX века - нижняя юбка укорачивается; появляются цветные нижние юбки. Самую верхнюю нижнюю юбку под платьем делают шелковой, украшают кружевом или вышивкой.

К 1870 году дамы обзавелись турнюром - валиком, который подкладывали под юбку ниже талии со стороны спины. Юбка с турнюром - сзади от пояса отстающая юбка, снизу посаженная на каркас из проволочных обручей, китового уса и др. Сверху пышно декорирована воланами или лентами.

Между 1910-1914 годами женщины обзавелись еще и "хромающей" юбкой, как ее называли немцы. Она была настолько стянута у лодыжек, что передвигаться в ней можно было только прихрамывая. Об этой юбке современники писали: "В ней скрыта возможность скромно выделиться, в ней содержится даже некоторый намек на гротеск, этот туалет является искажением традиции". Сама история ее возникновения выглядит довольно странной. Сначала ни одна из театральных знаменитостей не хотела принять эту сенсационную модель дома Пакен. Однако актрисе Цецилии Сорель понадобился особый костюм. По роли она должна была простоять длительное время, опершись о колонну, а затем отделить от нее свою фигуру. "Хромая юбка", казалось, для этого подходила. Дамы полусвета переняли от актрисы эту новинку, а от них модель стала популярной у светских дам. Так одежда, сковывавшая движения, рассчитанная на скульптурную позу, стала одеждой для выхода и балов.

В истории юбки прослеживается также и влияние танцев. В XVIII и XIX веках это был вальс, в начале XX века - танго, в 1920-е годы - чарльстон а в 1960-е - рок-н-ролл. Для танго, например, изобрели юбки с разрезом, в который были видны ноги.

Перед мировой войной женщины облачаются в прозрачные ткани, разрез на юбке открывает ноги... Ревнители нравственности забили тревогу. В США, в штате Иллинойс, власти пытались запретить юбки, подол которых был выше пятнадцати сантиметров от земли; короткие рукава и декольте исключались.

Юбка в течение веков не раз меняла свою форму, но длина ее оставалась непостоянной исключительно в двадцатом столетии. Коко Шанель предприняла попытку укоротить подол юбки. Несмотря на то что постаревшая законодательница моды давала прогноз: длина юбки остановится на отметке - середина колена, - юбки все равно ползли вверх.

Революцию юбки совершила Мэри Куант - она ввела моду на мини и получила орден британской империи за заслуги в британском экспорте. Произошло это в середине 60-х годов. Популярность образа женщины-подростка держалась до конца десятилетия. Наконец мода на мини достигла апогея. И тогда появились макси. Господство макси длилось недолго. Но оно послужило толчком к возвращению классического стиля. А потом снова и снова мини появляется на подиуме и на улицах городов.

1.3 Общие сведения о личности, как о потребителе одежды

1.3.1 Антропометрические признаки телосложения человека

Антропология - наука о происхождении и эволюции человека, образовании рас и о нормальных вариациях физического строения человека. Содержит три основных раздела: морфология, учение об антропогенезе (происхождении человека) и расоведение.

Морфология (от греческого morphe - форма, logos - учение) - наука, изучающая закономерности индивидуальной изменчивости человеческого организма, возрастные изменения размеров и пропорций тела и отдельных его частей.

Анатомия (от греческого anatome - рассечение, расчленение) - наука о форме и строении отдельных органов, систем и организма в целом. Анатомия является составной частью морфологии человека.

К основным морфологическим признакам, определяющим форму тела человека, относятся: тотальные или общие признаки, пропорции тела, телосложение и осанка.

К тотальным признакам относятся наиболее крупные антропометрические признаки, отображающие внешнюю форму тела человека и являющиеся наиболее важными признаками физического развития: длина тела (рост); периметр (обхват) груди; масса.

Пропорциями тела человека называют соотношения размеров его отдельных частей (имеются в виду так называемые проекционные размеры тела). Пропорции тела изменяются в зависимости от возраста, пола; они различны у людей даже в пределах одной половозрастной группы. Выделяют три основных типа пропорций тела, достаточно часто встречающиеся как среди мужчин, так и женщин: долихоморфный, характеризующийся относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем; мезоморфный средний тип; брахиморфный, с относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем.

Телосложение определяется сочетанием ряда признаков и, прежде всего, степени развития мускулатуры и жироотложений, изменчивость которых влечет за собой изменение других признаков: формы грудной клетки и грудной области, формы живота и спины. Различают следующие варианты этих признаков.

Степень развития мускулатуры. В антропологии и медицине ее определяют на пяти участках: плечевом поясе, груди, спине, руке и ноге. Для каждого из этих участков различают три степени развития: слабое, среднее, сильное.

Степень развития жироотложений. Развитие подкожной жировой клетчатки характеризуют величиной семи жировых складок: на внутренней стороне плеча и предплечья, на бедре, голени, под лопаткой, на груди (на уровне десятого ребра), на животе (на уровне пупочной точки). Степень развития жироотложений может быть слабой, средней и обильной.

Форма грудной области определяется в основном формой грудной клетки, для которой различают плоскую, цилиндрическую и коническую разновидности.

Форма живота. Различают три формы живота: впалый, прямой и округленно-выпуклый.

Форма спины. Она может быть нормальная (с умеренными изгибами всех отделов позвоночника), сутулая (с увеличенным грудным кифозом) и прямая (со сглаженными изгибами всех отделов позвоночника).

Все перечисленные признаки телосложения определяют визуально (на глаз). Различные сочетания этих признаков образуют внешнюю форму тела человека. Соответственно этому выделяют типы телосложения.

Под осанкой следует понимать индивидуальные особенности конфигурации тела человека при естественном («спокойном») вертикальном стоянии, требующем минимальной затраты мышечной энергии для поддержания тела в равновесии. В швейной промышленности принята классификация осанки, предложенная Л. П. Николаевым, согласно которой выделяются пять типов осанки: нормальная, выпрямленная, сутуловатая, лордотическая и кифотическая, но обычно используют лишь три первых. Согласно данной классификации нормальная осанка характеризуется равномерным развитием всех изгибов позвоночного столба. Выпрямленная осанка характеризуется слабыми изгибами всех отделов позвоночника. Сутуловатая осанка отличается резким усилением шейного лордоза при несколько наклоненной вперед шее и уменьшением поясничного лордоза («круглая спина»).

Для инженера, работающего в швейной отрасли, важно не только знать особенности морфологического строения тела человека, но и уметь исследовать его для получения данных, позволяющих спроектировать конструкцию одежды. Для этого необходимо знать один из основных методов антропологического исследования, состоящий в измерении тела человека и его частей. Он носит название антропометрии (от греч. anthropos - человек, metreo - измеряю). Антропометрия занимается исследованием разнообразия морфологических признаков в конкретных группах людей (территориальных, возрастных, социальных, профессиональных и т.п.), входящих в состав всего населения.

Все измерения производятся в вертикальных и горизонтальных плоскостях. Вертикальную плоскость, которой мысленно разделяют тело человека на правую и левую части, называют сагиттальной. Вертикальные плоскости, проходящие перпендикулярно к сагиттальной, называются фронтальными, они делят тело на переднюю и заднюю части. Горизонтальные плоскости проходят перпендикулярно сагиттальной и фронтальной плоскостям и называются трансверсалъными, они разделяют тело на верхнюю и нижнюю части.

Размерная характеристика тела человека дается в виде ряда отдельных измерений, называемых размерными признаками. Отдельные измерения тела человека, дающие в целом размерную характеристику тела человека, называются размерными признаками (см. схему 1).

Массовое производство одежды исключает возможность непосредственного измерения каждого потребителя. Однако промышленность заинтересована в том, чтобы население было максимально удовлетворено выпускаемой одеждой. Это может быть достигнуто лишь в том случае, если все разнообразие фигур будет представлено оптимальным для промышленности количеством типов, выбранных с таким расчетом, чтобы большинство людей смогло подобрать себе одежду подходящего размера. Система таких типов фигур носит название размерной типологии.

Схема 1 -- Виды антропологических измерений тела человека

Многочисленными наблюдениями установлено, что чаще всего встречаются люди среднего роста. Люди же очень большого или очень малого роста встречаются сравнительно редко. Можно заметить также, что людей выше среднего и ниже среднего роста примерно одно и то же количество. То же можно сказать и о других размерных признаках. Это свидетельствует о наличии определенной закономерности в распределении размерных признаков тела человека. Наблюдаемые закономерности позволяют построить размерную типологию.

Размерными антропологическими стандартами называются средние значения размерных признаков для каждого типа фигур, рассчитанные от одного, двух или более ведущих признаков, занесенные в специальные таблицы.

Ведущими размерными признаками считают те, которые берутся за основу при выделении размерных типов фигур и определяют разбивку изделий на номера и подномера. Тип фигуры, который можно охарактеризовать выбранными ведущими признаками, называют типовой фигурой. Все остальные размерные признаки тела, определяющие детальную размерную характеристику каждой типовой фигуры, называются подчиненными.

Массовое промышленное производство швейных изделий возможно лишь при условии их изготовления на определенное, ограниченное число типовых фигур. Для достижения достаточно высокой удовлетворенности населения одеждой необходимо, чтобы число типов фигур было оптимальным. При решении этой задачи важно знать не только типы фигур, на которые следует изготовлять одежду в массовом производстве, но и их необходимое процентное соотношение. Процентное соотношение типов фигур и соответственно номеров одежды называется размерно-ростовочным ассортиментом и определяется шкалой типоразмероростов.

Под удовлетворенностью населения существующей системой типовых фигур понимается относительная или абсолютная численность людей, которым подходит одежда, изготовленная на эти типовые фигуры.

В качестве двух ведущих размерных признаков в швейном производстве приняты тотальные признаки длина тела (рост) и обхват груди третий. Однако два ведущих признака не обеспечивают достаточную удовлетворенность населения, так как при постоянном (фиксированном) значении обхвата груди еще велика самостоятельная изменчивость обхватов талии и бедер, несмотря на высокую степень корреляции их с обхватом груди. Обхваты талии и бедер с учетом выступания живота наилучшим образом отражают возрастную изменчивость фигур взрослого населения, поэтому они также были выделены в качестве ведущих признаков, характеризующих тип взрослого человека по полноте.

Последовательное написание ведущих размерных признаков тела человека (Р - Огш - Об или От) складывается в торговую маркировку изделия (рост размер - полнота) изделия.

Необходимым условием массового производства является также наличие интервала безразличия - промежутка, внутри которого разница между размерами изделий не имеет значения для потребителей. Если интервал безразличия близок к нулю, массовое производство предметов личного пользования делается невозможным (например, зубные протезы).

В швейной промышленности нашей страны межразмерный интервал по обхватам груди, талии и бедер принят равным 4 см (±2 см). Межполнотный интервал по обхвату бедер также принят равным 4 см (±2 см), а по обхвату талии - 6 см (±3 см). Величина интервала безразличия по росту устанавливается, исходя из оценки внешнего вида человека, и зависит от вида одежды и ее назначения. Применительно к конструированию верхней одежды и женского платья интервал по росту принят 6 см, для конструирования мужских и детских сорочек он расширен до 10 см, а для бельевых трикотажных изделий - до 12 см. Межростовая разница по длине рукава (длинного) устанавливается для всех видов одежды одинаковой, равной 2 см.

1.3.2 Отличие своей фигуры от типовой

Для пошива юбки необходимы следующие мерки:

Условное обозначение	Наименование размерного признака	Способ измерения	Свои мерки
Ст	Полуобхват талии	Горизонтально по линии талии	35
Сб	Полуобхват бедер	Через ягодицы самых выступающих точек по выступу живота	47
Дю	Длина юбки	Вертикально по боку до линии талии до желаемой длины	56

Если сравнивать свою фигуру с типовой, можно заметить, что в типовой фигуре Ст=31,7, тогда когда в моей фигере Ст составляет 35см. А вот Сб типовой фигуры отличается от моего всего на 1 см, так как в типовой фигуре Сб=46, а в моем случае - 47 см.

1.3.3 Определение цветового фона для данной фигуры

Почти ни для кого уже не секрет, что цвет, выбираемый человеком, может кое-что сказать о его характере или настроении на данном этапе жизни. Так же с помощью цветовой гаммы в одежде можно определенным образом "посылать сигналы" окружающим, вызывать огонь на себя, привлекать внимание или же, наоборот, закрываться от отрицательной энергетики, делаться более незаметным.

Цвет	Эмоциональное воздействие	Символическое значение
Желтый теплый	Стимулирует, веселит, бодрит, оживляет	Солнце, благодарность
Желтый холодный	Тошнота, отвращение, бред	Ревность, зависть, измена
Оранжевый	Радует, ободряет, активирует	Солнце, радость, богатство, мощь, роскошь, торжество
Красно-оранжевый	Возбуждает, дразнит, подстрекает	Любовь, гордость, мощь, борьба, гнев, страсть, опасность
Пурпурный	Примиряет, обезволивает	Достоинство, мощь, роскошь, старость
Фиолетовый	Лишает воли, наводит грусть	Благородство, торжественность, скромность, смирение
Светло-синий, голубой	Успокаивает, создает иллюзии, уводит от реального	Свобода, мир, рай, покой
Синий	Делает пассивным, утешает, сосредотачивает	Вожделение, вера, верность, плодородие
Электрик	Сдерживает, успокаивает	Желание, холод
Зеленый	Успокаивает, уравновешивает	Спокойствие, мир, молодость, надежда, безопасность
Желто-зеленый	Освежает, облегчает, бодрит	Оптимизм, надежда, зарождение
Белый	Оставляет равнодушным	Чистота, девственность, вечность
Черный	Угнетает	Смерть, траур, реакция
Серый	Лишает воли, наводит на печаль	Бледность, нищета
Красно-коричневый	Благоприятствует, надежность	Дом

Многие из нас носят одежду самых разных цветовых сочетаний и тонов. Сегодня бежевые брюки и зеленая кофта, завтра - красный джемпер и черная юбка, послезавтра - синее платье с голубым воротничком. А иногда как влезешь в коричневый костюмчик - никакими коврижками не выманишь, комфортно и все тут. Потому что наш характер, а вместе с ним и чувства, эмоции, настроения, не статичны. Мы можем меняться каждый день, становиться чуть-чуть другими, и одежда лишь подчеркивает эти изменения, а с ними и нашу индивидуальность.

Для изделия я выбрала синий цвет, так как он синие оттенки в одежде достаточно привычны, поэтому воспринимаются нейтрально.

1.3.4 Определение силуэта

Силуэт -- важнейшее понятие искусства красиво одеваться. С чем, прежде всего, связаны изменения в моде? С появлением нового силуэта. Силуэты принято классифицировать по степени прилегания одежды к фигуре: прилегающий, полуприлегающий, свободный, расширенный и зауженный книзу. Для того чтобы определения силуэтов звучали более наглядно, их решили сравнивать с геометрическими формами. Внимательный человек за всеми наслоениями отделок и деталей всегда увидит, хотя бы приблизительно, ту или иную геометрическую фигуру.



1. Высокий рост, полная, пропорциональная фигура -- прямоугольник.

Все зависит от того, какой именно вы хотите казаться окружающим. Если вам приятно ощущение собственной монументальности, грандиозности (что, между прочим, многих привлекает), то вам не следует отказываться от свободных силуэтов, как расширенных, так и зауженных книзу. Вы можете позволить себе брюки, джинсы, юбки с разрезами, прямые длинные и плиссированные средней длины.

Не отказывайтесь от ярких и пестрых тканей, не бойтесь крупных рисунков, хотя в повседневной носке все же предпочтительнее мелкие узоры или однотонные ткани. Каблуки добавят вам элегантности, а вертикальные линии кроя придадут стройность фигуре. Словом, экспериментируйте, не ограничивая себя ни в чем. Одежда способна создавать настроение, почему бы не разнообразить наши чувства и с помощью собственного гардероба? Ваш девиз -- «Царственность и элегантность!»

2. Небольшой рост, полная, пропорциональная фигура - овал.

Безусловно, вы очень женственны и привлекательны. При выборе одежды до сих пор руководствовались одним-единственным правилом: «А не полнит ли меня это?» Забудьте об этом раз и навсегда. У вас есть счастливая возможность быть ярко выраженным «носителем своего пола». Возможно, строгий брючный костюм мужского покроя -- это не совсем то, что вам нужно. Но стоит ли расстраиваться? Да, есть на свете вещи, которые созданы не для вас. Что с того? Ведь вы же не скорбите по поводу того, что женщин не берут служить во флот! Вы - женщина! Вы обладаете всеми качествами, характерными только для слабой половины человечества: мягкие и округлые формы, плавные линии, обтекаемый силуэт...

Что же вам следует носить? Практически все, что пошито в соответствии с вашими размерами, что относится к области дамских стилей, что не имеет чрезмерно крупных деталей и лишних драпировок. Будьте осторожны с крупными рисунками тканей, а также с чересчур яркими расцветками. Ваш девиз -- «Умеренность и женственность!»

3. Широкие плечи, узкие бедра -- трапеция.

Природа наградила вас немалой долей элегантности. Вам выпала возможность носить с одинаковым изяществом как мужскую; так и женскую одежду. Ваша фигура современна, популярна и по-детски трогательна. Если вам захотелось явить собой образ женщины в стиле «вамп» -- никаких проблем! Узкие, обтягивающие, как вторая кожа, платья, высокие каблуки и разрезы, глубокие вырезы... все это вам к лицу. Образ «непослушного мальчишки» тоже для вас! Джинсы, коротенькие курточки, мокасины или кроссовки, футболки и майки без рукавов.

Классический костюм мужского покроя, строгие закрытые туфли, шляпа, галстук... -- и вы уже «бизнес-леди». Не зря художники-модельеры так любят именно этот силуэт. Он таит в себе бездну возможностей, способен «вливаться» в любой стиль. А девизом вашим пусть будут слова: «Никакой рутины!»

4. Узкие плечи, широкие бедра -- «грушевидная»

Формы -- самые женственные из всех, созданных природой. Как правило, обладательница подобной фигуры имеет тонкую талию. Между прочим, по результатам опросов, самым привлекательным местом в женской фигуре мужчины считают... Что бы вы думали? Нет, не грудь, не ноги, и не бедра. Это -- переход от линии талии к линии бедер. То есть именно то, чем «славится» ваша фигура! Поэтому оставьте все сомнения и комплексы на свой счет и с сегодняшнего дня начинайте не прятать, а подчеркивать свои достоинства.

1.3.5 Определение стиля личности

Стиль человека, как ничто другое, может и привлечь внимание, и воздействовать на окружающих. Стиль - это всегда знак для окружающих, который сам по себе уже о многом говорит о человеке. Если девушка носит деловые костюмы, то о ней можно сказать, что она, вероятнее всего, работает в офисе. Если она любит яркие вещи, то она позитивна. Если любит носить декольте и короткие юбки, она - смелая и сексуальная.

Различают 3 стиля одежды:

ь Классический

Классический стиль - наиболее нейтральный стиль. Классический стиль диктует свои правила, которым нужно следовать. Этот стиль одежды не терпит излишнего декора и нарочитой экстравагантности. Он признает строгость, скромность, простоту и минимализм во всем. Но в нем есть свой шарм и сексуальность.

ь Спортивный

Наверное, самый удобный и самый жизнерадостный - спортивный стиль. В такой одежде удобно гулять, ездить за город, встречаться с друзьями, проводить время с детьми. Люди активные, любящие общение и движение выбирают спортивную одежду для повседневной жизни.

ь Романтический

Этот стиль для натур чувствительных и влюбленных, для романтиков одним словом. Трогательные рюши, светлые расцветки, ткани с цветочным мотивом, бантики и декор - это неотъемлемые части романтического стиля.

Мой стиль классический. Он больше всех подходит моему внутреннему состоянию. В моде есть вещи, которые, несмотря на все перемены вкусов, пристрастий, привязанностей остаются в определенной степени неизменными. Общее мнение признает их превосходными, примерными, образцовыми. Пропорции одежды классического стиля соответствуют естественным пропорциям фигуры человека, линии форм и деталей просты и лаконичны.

1.4 Оценка свойств модели

Передо мной был выбор между такими моделями как:

Юбка со складками на переднем полотнище

Основу переднего полотнища разрезать в местах предполагаемых складок. Части выкроек разложить на ткани параллельно друг другу, оставляя между ними расстояние равное 3-5 см (глубина складки). На заднем полотнище при необходимости моделирование происходит аналогично.

Юбка на кокетке

Кокетка - это верхняя отрезная деталь, которая может быть расположена на переднем и на заднем полотнище. рекомендуемая высота кокетки на юбке равна Ѕ от линии талии до линии бедер + 4-5 см. Под кокеткой могут быть складки или сборки. Для этого производят расширения нижней детали юбки.



Юбка - тюльпан

Основу переднего полотнища разрезать в желаемых местах. Выкройку раздвинуть в желаемых местах. Выкройку раздвинуть на величину расширения по линии низа. Выкройку не изменять!

Юбка - колокол

чертеж разрезать до выточек. Выточки закрыть. Нижняя часть раздвигается. По линии низа в боковых швах расширить на 3-5 см.

Из всех юбок, я выбрала юбку с завышенной талией. Это, бесспорно, один из самых интересных вариантов для создания яркого образа, однако одновременно и один из самых сложных. Такая юбка создает образ женственности, утонченности и изящества.



1.5 Характеристика материала

Необходимо учитывать свойства каждого вида ткани:

- хлопчатобумажные ткани имеют большую усадку при замачивании, что является их главным недостатком. Хлопчатобумажные ткани красивы, хорошо отутюживаются, мало осыпаются и сравнительно долговечны;

- льняные ткани дают усадку при замачивании, хорошо стираются, мало вытягиваются, осыпаются, тяжело отутюживаются, что является главным недостатком. Сравнительно долговечны. Они смотрятся очень красиво и опрятно;

- шерстяные ткани мало мнутся, при замачивании имеют большую усадку, тяжело отутюживаются, хорошо удерживают форму после утюжки;

- вискозные ткани красивы, добротны, при замачивании дают усадку, структура этих тканей очень подвижна, что усложняет работу с ними;

- синтетические ткани почти не имеют усадки, прочны, эластичны.

Однако эти ткани по-разному относятся к высоким температурам и при утюжке требуют осторожности. Мой выбор - ткань габардин.

Габардин - легкая полушерстяная, шерстяная, шелковая или хлопчатобумажная ткань, имеющая мелкие наклонные рубчики, расположенные под большим углом (60-70°) и имеющая полотняное переплетение. Высокая плотность и однородность поверхности обеспечивают их высокую водонепроницаемость и износостойкость. В готовых изделиях хорошо драпируются с образованием свободных складок. Относятся к лучшим тканям для легких пальто, костюмов.



2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

2.1 Разработка конструкции модели

2.1.1 «Звездочка обдумывания»

Чтобы ничего не упустить в работе составляем «Звездочку обдумывания»:

2.1.3 Выбор оборудования

В процессе раскроя мне понадобились: ножницы; мелок или обмылок с тонким краем; сантиметровая лента; булавки портновские; линейка закройщика. В процессе смётывания мне понадобились: мелок; резец; калька; булавки портновские; игла для смётывания; ножницы; нитки. В процессе стачивания мне понадобились: швейная машина; ножницы; мелок; ножницы.

2.1.4 Построение чертежа основы прямой юбки

№	Отрезок	Направление перемещения	Расчетная формула и расчет	Величина отрезка
I. Построение сетки
1.	Т
2.	ТН		ТН=Дю	56
3.	ТБ		ТБ=1/2Дст=43/2	21,5
4.	Б
	Н
5.	ББ1		ББ1=Сб+Пб=47+2	49
6.	ТТ1Н1Н		Построение
7.	ББ2		ББ2=1/2Сб=47/2	23,5
II. Построение выточек ( заднее полотнище)
1.	ТТ3		ТТ3=1/2Ст+3=1/2*35+3	20,5
2.	ТТ4		ТТ4=ТТ3/2=20,5/2	10,3
3.	Т4Б3
4.	Б3Б3'			2
5.	Т4Т5			2
	Т4Т6			2
III. Боковой срез (заднее полотнище)
1.	Т3Б2		Боковой срез
2.	Т3Т7			1
IV. Линия низа ( заднее полотнище)
1.	Н2Н3			3
2.	Б2Н3		Боковой срез
3.	Н3Н3'		Линия низа	1
V. Переднее полотнище
1.	Т1Т8		Т1Т8=1/2Ст+4=1/2*35+4	21,5
2.	Т1Т9		Т1Т9=Т1Т8/2=21,5/2	10,7
3.	Т9Б4			12-14
4.	Т9Т10			1,5
	Т9Т11			1,5
VI. Боковой срез (переднее полотнище)
1.	Т8Т8'			1
2.	Т8'Б2'		Соединить
3.	Н2Н4			3
4.	Б2Н4		Соединить
VII. Линия низа ( переднее полотнище)
1.	Н4Н4'			1

Чертеж основы прямой юбки см. приложения

2.1.5 Моделирование модели

Для изготовления юбки с завышенной талией мы внесем такие коррективы в основу прямой юбки:



2.1.6 Подготовка ткани к раскрою

1. Прежде чем приступить к раскрою ткани, необходимо ткань подвергнуть влажно-тепловой обработке, так как она может сесть.

2. Внимательный осмотр ткани для выявления возможных ткацких пороков и дефектов

3. Определение лицевой стороны

4. Определение направления рисунка и ворса

5. Настил ткани

Различают 2 способа настила ткани:

ь «В сгиб» (рис. 45а, 45б)

ь «В разворот» (рис. 45в)



2.1.7 Раскладка лекал и раскрой ткани

Лекала следует раскладывать на ткани экономно и в соответствии направления долевой нити. Вначале раскладывают крупные детали, а между ними мелкие. Выкройку прикалываем булавками и обводим контуры, а затем намечаем линию припусков: по нижнему срезу - 3-5 см, по боковым срезам - 2-3 см, по верхнему срезу - 1 см. Раскладка может быть осуществлена следующим образом:

Раскрой ткани производят по линиям припусков.

2.1.8 Технология изготовления модели

1. Разработка модели. Эскиз

2. Снятие мерок

3. Построение чертежа основы юбки

4. Моделирование чертежа основы

5. Подготовка выкройки к раскрою

6. Подготовка ткани к раскрою:

ь Отутюживание ткани;

ь Осмотр ткани на наличие возможных ткацких пороков и дефектов;

ь Определение лицевой стороны;

ь Настил ткани

7. Раскладка выкройки на ткань и раскрой:

ь разложить лекала на ткани;

ь произвести обмеловку лекал;

ь отложить припуски на швы;

ь произвести раскрой.

8. Подготовка изделия к примерке:

ь прокладывание контрольных стежков;

ь сметывание вытачек;

ь сметывание среднего шва заднего полотнища юбки;

ь сметывание боковых швов;

ь наметать низ изделия.

9. Проведение первой примерки:

ь устранение недочетов;

ь отметить длину изделия.

10. Обработка изделия после примерки на швейной машине:

ь стачивание вытачек;

ь стачивание боковых швов;

ь обработка срезов зигзагообразной строчкой;

ь втачивание молнии в средний шов заднего полотнища юбки;

ь стачивание среднего шва заднего полотнища юбки;

ь обработка шлицы в среднем шве заднего полотнища юбки.

11. Обработка нижнего среза юбки:

ь срез обработать зигзагообразной строчкой;

ь низ изделия заметать и обработать.

12. Влажно тепловая обработка.

2.1.9 Техника безопасности

Чтобы в процессе работы не случилось никаких аварийных ситуаций, нужно соблюдать правила техники безопасности при работе с тканью.

1. Требования безопасности перед началом работы:

ь надеть спецодежду, волосы убрать под косынку;

ь проверить отсутствие ржавых иголок и булавок;

ь подготовить рабочее место к работе, убрать все лишнее;

ь убедиться в наличии и исправности защитного заземления корпуса электрической швейной машины, наличии диэлектрического коврика на полу около машины.

2. Требования безопасности во время работы:

ь хранить иголки и булавки в определенном месте, не оставлять их на рабочем месте;

ь не пользоваться при работе ржавыми иголками и булавками, не брать иголки и булавки в рот;

ь при работе с иголками пользоваться наперстком;

ь выкройки и ткани прикреплять острыми концами булавок в направлении от себя;

ь ножницы хранить в определенном месте, класть их сомкнутыми концами от себя, передавать друг другу кольцами вперед;

ь не наклоняться близко к движущимся частям швейной машины;

ь не держать пальцы рук около лапки швейной машины во избежание прокола их иглой;

ь перед стачиванием изделия на швейной машине убедиться в отсутствии булавок или иголок на линии шва;

ь не откусывать нитку зубами, а отрезать ножницами;

ь работать за машинкой только по одному человеку.

Правила техники безопасности при работе с электрическим утюгом:

1. Проверить исправность вилки и изоляции электрического шнура утюга;

2. Убедиться в наличии термостойкой подставки для утюга и диэлектрического коврика на полу около места для глажения;

3. Перед включением электрического утюга в сеть встать на диэлектрический коврик;

4. Включать и выключать электрический утюг в сеть только сухими руками;

5. При кратковременных перерывах в работе электрический утюг ставить на термоизоляционную подставку;

6. При работе следить за тем, чтобы горячая подошва утюга не касалась электрического шнура;

7. Во избежание ожога рук не касаться горячих металлических частей утюга и не смачивать обильно материала водой;

8. Во избежание пожара не оставлять включенный в сеть электрический утюг без присмотра;

9. Следить за нормальной работой утюга, не давать ему перегреваться;

10. После работы с утюгом - выключить шнур из сети.

2.2 Экономические затраты

№ п/п	Материал, фурнитура	Количество	Стоимость, руб.
1.	Ткань	1м	200
2.	Молния	1 шт.	20
3.	Нитки синие	1 катушка	15
	Итого		235



ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе работы была изготовлена юбка, и решены поставленные задачи, такие как: изучение общих сведений о личности, как о потребителе одежды, оценены различные модели и выбрана альтернативная модели, дана характеристика материала, разработана конструкция модели, а также продумана технология изготовления модели.

Думаю, свою работу я выполнила вполне аккуратно, а главное, что я могу носить данное изделие. Мне нравится данное изделие, так как оно сшито по мне и сидит достаточно хорошо.

Если смотреть с точки экономии, то данная юбка обошлась мне намного дешевче, нежели я бы купила ее в магазине.



СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Глозман Е.С., Ставрова О.Б. и др. под ред. Хотунцева Ю.Л. Технология. Технический труд. - Мнемознина, 2004

2. Сасова И.А., Марченко А.В.Технология: 5-8 классы: Программа. - М.: Вентана-Граф, 2006. - 96 с.

3. Симоненко В.Д. Технология для 6, 7 классов. - Издательский центр, 2007

4. Технология: Учебник для учащихся 6 класса общеобразовательной школы / под ред. В. Д. Симоненко. - М.: Вентана-Граф, 2003

5. Чернякова В.Н. Технология обработки ткани: Учебник для 6-9 классов общеобразоват. учреждений. - М.: Просвещение, 2004



ПРИЛОЖЕНИЯ

одежда раскрой юбка

Базисная сетка чертежа основы прямой юбки



Чертеж основы прямой юбки

Размещено на Allbest.ru