Реконструкция хронологии выпуска виниловых грампластинок и компакт-дисков в отечественной индустрии грамзаписи с научным описанием признаков контрафакции (на примерах зарубежной рок-музыки 1970-е –1990-е годы)

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Реконструкция хронологии выпуска виниловых грампластинок и компакт-дисков в отечественной индустрии грамзаписи с научным описанием признаков контрафакции (на примерах зарубежной рок-музыки 1970-е -1990-е годы)

Термин «массовая музыка» ^[1] во второй половине ХХ ст. устойчиво вошел в научный оборот. Особый сектор массовой музыки получил название «рок». Рок-музыка является весомой частью массовой музыки и одной из многих частей, которые помогают сформировать систему международного развлекательного бизнеса. Звукозапись рок-музыки, развитие которой происходило за счет художественного освоения технических возможностей, является уникальным феноменом звуковой культуры. Это говорит о том, что социально-музыкальную сферу рока следует рассматривать как сердцевину институализации звукозаписи. Во второй половине ХХ ст. в мире сложилось две системы звукозаписи рок-музыки - западная модель (западно-европейско-американская) и «социалистическая» (восточно-европейская), кроме которых сформировалось ряд региональных подмоделей с особыми принципами построения и функционирования (латино-американская и центрально-восточно-азиатская). С середины 1960-х и до начала 1990-х гг. в мире произошел колоссальный социокультурный сдвиг. После крушения «социалистического содружества» и мирной смены общественного строя в восточноевропейских странах, а затем и распада Советского Союза, прошла четверть века. И только теперь происходит переоценка многих явлений в нашем недавнем прошлом, модифицируются подходы к пониманию ряда его узловых моментов. В этой связи актуальность темы обусловлена необходимостью создания социокоммуникационной модели системы звукозаписи рок-музыки.

Отдельным аспектам музыкальной звукозаписи посвящены работы советских и современных российских ученых и практиков: П.Н. Грюнберга, А.И. Железного, Е.А. Карнаухова, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкого, Д.П. Ухова, В.Л. Янина и др. Немало статей, затрагивающих вопросы звукозаписи во взаимосвязи с рок-музыкой, было опубликовано в специализированной периодике (Л.Ф. Волков-Ланнит, С.В. Зинюк, А.И. Железный, Ю.И. Козюренко, А.М. Лихницкий, Л.Б. Переверзев, Ф.И. Раззаков, А.К. Троицкий, Д.П. Ухов, О.А. Феофанов и др.). Можно констатировать, что все исследования, так или иначе соприкасающиеся с данной проблематикой, проводятся по двум основным направлениям - «рок» (музыка, культура, искусствоведение, литература, история, социология, философия и т.п.) и «звукозапись» (социо-технологическое средство, экономика и бизнес). Отдавая должное всем исследователям, затрагивавших данную проблематику, следует признать, что изучению звукозаписи рок-музыки во времена социализма предметно не посвящено ни одно исследование, рок-музыка гораздо в меньшей степени изучена в зеркале развития звукозаписи, равно как и непосредственно организация музыкально-издательских корпораций (лейблов, фирм, студий).

Обзор литературы позволяет сделать ряд заключений, прежде всего о лакунах в системе музыкознания, из которых основными являются следующие:

- история звукозаписи рок-музыки во времена социализма на диссертационном уровне не исследовалась,

- организационно-правовые аспекты функционирования инфраструктуры массового производства грампластинок с отечественной и зарубежной рок-музыкой в СССР не изучены,

- не установлено место и роль рок-музыки в системе коммуникаций стран социалистического содружества, отсутствуют систематизированные научные данные о формах социокультурных коммуникаций в сфере потребления звукозаписей рок-музыки во времена социализма, в т.ч. нелегальные каналы распространения записей рок-музыки,

- недостаточно раскрыты особенности правового регулирования общественных отношений, складывающихся в области звукозаписи рок-музыки и некоторые другие специальные музыкально-правовые вопросы (плагиат в истории рок-музыки, рок-музыка в системе нелегальной звукозаписи и т.п.).

В 2013 г. вышла наша статья «Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации» ^[2], вызвавшая определенный резонанс - прежде всего в сообществе коллекционеров и знатоков рок-музыки. В этой связи для продолжения дискуссии и обсуждения мы решили ряд позиций пересмотреть и уточнить, дополнив новыми обнаруженными фактами и концептуальными замечаниями.

Цель настоящей публикации состоит в выявлении и анализе основных тенденций развития звукозаписи (грамзаписи) зарубежной рок-музыки при социализме и на ранней стадии постсоциалистических изменений во взаимосвязи с процессами формирования коммуникационной структуры индустрии звукозаписи в СССР, а затем выявление кластера нелегальной звукозаписи (компакт-диски) с описанием его элементной базы в РФ в 1990-е годы.

«Двадцатилетие зарубежного рока» в советской концепции грамзаписи (1971-1991 гг.)

В 1970-е гг. «биг-бит» успешно и без особых противоречий вливался в советскую концепцию грамзаписи. На рубеже 1960-1970-х гг. в Советском Союзе начинают выпускать грампластинки зарубежных поп-групп. Первой пластинкой, сошедшей с производственных площадей АЗГ, где была записана английская бит-музыка, стал миньон под названием «В современных ритмах» (33Д-00031453-4). Нужно заметить, что трек-лист был скомпонован нестандартно: с первой стороны песни «Прости меня, Сюзанна» рок-группы HOLLIES и «Какая ты красивая» в исполнении Джо Долана. На второй стороне - «Маленькое счастье» Сальваторе Адамо и «Настоящая леди» Тома Джонса. Выход пластинки датирован 1971 г. Одновременно ВСГ выпустила гибкий диск с аналогичным содержанием. Уникальным образцом нестандартной «мультижанровости» советской фонографической продукции является гибкий диск, выпущенный Московским опытным заводом «Грамзапись», с одной стороны которого помещены «Песни из к-ф «Лихорадка субботним вечером» БИ ДЖИЗ, а со второй - две кавер-версии Демиса Руссоса «Сувенир» и «День за днем» на русском языке в исполнении ВИА АКВАРЕЛИ. Причем на обложке изображены не «западные» БИ ДЖИЗ, а «наши» АКВАРЕЛИ. Год выпуска пластинки не указан. Полагаем, что это была одна из первых пластинок, изданных в 1978 г. под маркой «МОЗГ». В советской звукозаписи можно найти и другие примеры подобных комбинаций: шведская АББА и Ашхабадская фьюжн-группа ГЮНЕШ, мозамбикский Африк Симон и болгарка Станислава Концева плюс узбекский ВИА ЯЛЛА (все - 1979 г.) и др.

В 1971 г. «Фирма Мелодия» выпускает пластинку с записью югославского эстрадного ансамбля АВС (CM 02587-88), в трек-листе которой значится песня «Эй, Джул» (Дж. Леннон и П. Маккартни), написанная с ошибкой, правильно - «Hey, Jude». Позже было несколько переизданий этого диска в разных обложках. Сразу оговоримся, что хронология пластинок БИТЛЗ и сольных проектов всех экс-участников, изданные в СССР, детально исследована некоторыми авторами ^{[3; 4]}, а также раскрывалась в наших публикациях ^{[5, С. 73-75]}. В этой связи далее мы не станем делать повторов ^{[6; 7; 8]}, а постараемся закрыть оставшиеся «белые пятна» истории зарубежной рок-музыки в советской звукозаписи. Нужно признать, что в советской звукозаписи зарубежной рок-музыки прорывными стали 1974-1975 гг.

Первенцем «Фирмы Мелодия» в сфере выпуска пластинок с записями испаноязычного рока стал одноименный альбом ЛОС АНХЕЛЕС (33С-04611-12), появившийся на прилавках советских магазинов в 1974 г. Это была первая долгоиграющая пластинка с записью зарубежной рок-группы, выпущенная в СССР вполне законно, т.е. по лицензии западного лейбла - фирмы «Hispavox S.A.» - одной наиболее авторитетных в испаноязычном регионе, действовавшей с 1957 г. Альбом изготовлен Апрелевским, а затем Рижским заводами, и впоследствии несколько раз переиздавался и другими заводами грампластинок вплоть до 1978 г. На диске записаны авторские песни и кавер-версии англо-американских мелодичных рок-хитов 1960-х гг., исполненных на испанском языке. Оригинал данного релиза знаменитой испанской бит-группы LOS ANGELES, созданной в 1962 г., был выпущен в 1967 г.

С апреля 1974 г. ^{[9, C. 323]} в СССР стали выпускаться миньоны с записью зарубежных рок-групп. Одним из первых был выпущен миньон ПЕВЦЫ ЛЕСА ХАМФРИ (М62-36797-8), на котором была помещена запись главного хита «Мехико». Заметим, что за рубежом аналогичный диск в данной компоновке треков никогда не выпускался. Cоветские слушатели не имели возможности узнать о том, кто именно поет песни в этом интернациональном коллективе (иногда использовались такие названия группы как LES HUMPHRIES SINGERS & RHYTHM-ORCHESTRA и ORCHESTRA + CHORUS LES HUMPHRIES). В песне «Скажи мне, почему?» (в оригинале - «Tell My Why?») особо выделялся вокальный рисунок: куплет поет шотландка Barry St. John (ее можно было услышать в качестве бэк-вокалистки на записях рок- и поп-исполнителей 1970-х гг.), а припев - Jimmy Bilsbury. Именно Джимми Билсбери (иногда - Pilsbury) является соавтором знаменитого хита «Belfast» диско-группы BONEY M. К сожалению, успешной сольной карьере Barry St. John не суждено было сложиться. И очень жаль. Ведь такого пронзительного вокала как на «Tell My Why?» больше не услышать…

Выделим знаковые пластинки формата «миньон» с тремя-четырьмя треками западной рок-музыки, выпущенные в 1974-1975 гг. «Фирмой Мелодия»: SWEET, MIDDLE OF THE ROAD, T-REX, SHOCKING BLUE, THE NEW SEEKERS, CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE ROLLING STONES, BEE GEES, THE BEATLES и др. Здесь названия групп указаны в оригинальном написании на английском, поскольку имена исполнителей нередко размещались на конвертах с фактическими и грамматическими ошибками, а в ряде случаев - вообще без подписи либо «Вокально-инструментальный ансамбль». История некоторых из подобных релизов до сих пор окружена ореолом тайны. Вообще анонимизация авторства была неким трендом «Фирмы Мелодия», особенно при выпуске миньонов с записью зарубежной рок-музыки. Например, на пластинке под названием «Вокально-инструментальные ансамбли» были представлены - с первой стороны два ныне классических джаз-роковых трека: «Когда умру» (BLOOD, SWEAT & TEARS) и «Борьба» (CHICAGO), а со второй настоящий хард-рок - две песни из вышедшего в 1973 г. последнего (перед первым распадом) альбома с Яном Гилланом Who Do We Think We Are?, как было написано на самой пластинке - «Мэри Лонг» и «Великолепный музыкант».

В 1974 г. вышел еще один интересный миньон в конверте «Зарубежная эстрада» (M62-36713-14) следующего содержания: «Горячая любовь» (Болан) ВИА, «Я все еще жду тебя» (Ричард) Джоубед, «Давай потанцуем» (Болан) ВИА, «Чипи-Чипи, Чип-Чип» (Х.Стотт) ВИА. Как видно на этой пластинке были представлены два трека T. REX, один - THE MIDDLE OF THE ROAD и один «Я все еще жду тебя» («I'm Still Waiting») - в исполнении некоей Джоубед. Так кто же такая эта Джоубед? Предположение о том, что наименование «Джоубед», указанное на миньоне, представляет искаженное название обладателя авторских права на песню - музыкального издательства «Jobete Music Co., Inc.», и является креативом редакторов «Фирмы Мелодия», по-видимому, является наиболее достоверным. Наше расследование показало, что на советском миньоне мы слышим не оригинальных T. REX и THE MIDDLE OF THE ROAD, а такие же, как и Джоубед, высококлассные кавер-версии студийных исполнителей, взятые из № 18 и 19 «Top Of The Pops» за 1971 г. (продюсер Алан Кроуфорд). Имя же настоящей исполнительницы, напоминающей THE MIDDLE OF THE ROAD, OCEAN, TEACH IN и некоторые другие подобные музыкальные бабл-гам-проекты того времени c ярким женским лидер-вокалом, так и кануло в лету.

В этот же год был выпущен, пожалуй, одна из самых «загадочных» пластинок под названием «Вокально-инструментальный ансамбль Боба Каллачана» (С62-04869-70). Споры по поводу материала и истории записи не утихают по сей день, в сетевом сообществе меломанов идет активная дискуссия, выдвигаются самые невероятные версии… Одни считают, что Боб Каллачан - это условный вокально-инструментальный ансамбль, созданный одним из редакторов «Фирмы Мелодия» по фамилии Чанов специально с целью записи «неформатного» рока для советских любителей западной популярной музыки. Другие настаивают, что это бит-группа из Югославии, а фамилия руководителя пишется как «Bob Callaghan». Пластинка была действительно очень хороша и включала четыре кавер-версии достаточно популярных в то время хитов (все - 1971 г.): «Солнце» (в оригинале: THE MIDDLE OF THE ROAD - «Soley, Soley»), «Цыгане» (в оригинале: Cher - «Gypsys, Tramps and Thieves»), «Потому что я люблю тебя» (в оригинале: SLADE - «Cuz I Love You»), «Ночью» (в оригинале: Joan Baez - «The Night They Drove Old Dixie Down»). Анализ собранных фактов склоняют нас к тому, что скорее всего это был итальянский ансамбль, состоящий из инструментального состава и вокалистов, сформированный по типу немецких LES HUMPHRIES SINGERS.

Основной функцией проекта было озвучивание музыкальных фильмов. В арсенале этой формации полноценных музыкальных альбомов нет, но есть ряд сборников (прежде всего таких, как International Hit Parade Vol. 1, Films Parade Vol. 1 и др.), где обнаружены следы этого проекта. При записи инструментальных композиций использовалось название Bob Callaghan & Co.

Правильное же наименование коллектива, записанного советской пластинке, скорее всего, BOB CALLAGHAN ORCHESTRA & SINGERS. И последнее по данному артефакту: три из четырех треков, представленных на советском миньоне («Gypsys Tramps And Thieves», «Cuz I Love You» и «Soley, Soley»), присутствуют также на пластинке № 21, упоминаемой выше серии кавер-версий «Top Of The Pops», а четвертая - «The Night They Drove Old Dixie Down» содержится на пластинке № 20 этой же серии. В каждой из композиций можно найти небольшие отличия с оригиналом, но на слух практически стопроцентные ПЕВЦЫ ОРКЕСТРА БОБА (РОБЕРТА) КАЛЛАЧАНА. Может это они и есть - студийная британская группа анонимных исполнителей?

В звукозаписи рок-музыки подобные загадочные исполнения ярких хитов получили дальнейшее развитие в различных форматах, одним из которых был популярный в начале 1980-х гг. «Non-Stop Disco Medley». Наиболее характерно это можно проследить на примере голландского студийного проекта STARS ON 45, созданного, кстати, людьми, близкими к таким рок-гигантам, как SHOCKING BLUE, GOLDEN EARRING и LIVIN' BLUES, в котором органично уживались диско и рок-н-ролл. Некоторые из пластинок были выпущены Апрелевским заводом в 1982-1983 гг. по лицензии голландской фирмы «CNR» и имели у советской публики ошеломляющий успех. Но уже в те годы возникал вопрос: кто же пел на самом деле на дисках STARS ON 45? Бытовало мнение, что голландская группа играла только музыкальные фрагменты-связки для объединения песенных вставок, а вокальные партии принадлежат THE BEATLES, ABBA, THE ROLLING STONES, BONEY M., Стиви Уандеру и другим оригинальным исполнителям. Однако это было задумано как звуковые подделки. На самом же деле композиции STARS ON 45 (как и в случае с серией кавер-версий «Top Of The Pops») являются высококлассными имитациями.

В 1974 г. Всесоюзной и Тбилисской студиями грамзаписи, Апрелевским, Рижским и Ленинградским заводами грампластинок практически одновременно выпущена маленькая пластинка английской группы СВИТ - «Чоп-Чоп / Мечта // Много смеха / Джинни». Причем ВСГ и тбилисские производители издали этот релиз (уже традиционно) в виде «флекси» в рамках серии «На всех широтах - 2», а все остальные (то есть заводы грампластинок) - в виде автономного (внесерийного) миньона. Оформление конвертов было разным. Но ни один советский производитель не поместил на обложку фотографии ярких английских глэм-рокеров. Наиболее выраженным индивидуальное оформление конверта получилось у Тбилисской студии грамзаписи. В 1975 г. свет увидела еще одна гибкая пластинка СВИТ с песнями «Солнечные сны / Не будь строгой // Хорошая погода / Размышления». Причем диски группы SWEET с подобной компоновкой треков западными лейблами не выпускались.

Интерес представляет и то, что как на первый, так и на второй советские миньоны в общей сложности восемь треков взято из двух версий коммерчески относительно провального первого студийного альбома SWEET (в первые годы - THE SWEET): британской - под названим «Funny How Sweet Co-Co Can Be» и западногерманской - соответственно «Funny Funny, How Sweet Co-Co Can Be», поскольку в оригинальном британском варианте отсутствует мощная хард-роковая песня «Done Me Wrong All Right» (в редакции «Фирмы Мелодия» - «Не будь строгой»). Следует заметить, что все четыре трека из первого советского миньона, как впрочем и «Done Me Wrong All Right» со второго миньона, также были в оригинале представлены на другом зарубежном диске-гиганте этого же периода - официальной компиляции The Sweet's Biggest Hits (1972), которая была составлена исключительно из ранее вышедших синглов и би-сайдов SWEET. Таким образом, вполне вероятно, что первый миньон «Фирмы Мелодия» мог был скомпонован из именно этого сборника SWEET. Точнее установить уже не представляется возможным. Тем не менее, три остальные песни со второго миньона (в оригинале - «Sunny Sleeps Late», «Santa Monica Sunshine», «Reflections») в данный сборник не входили, соответственно могли быть «позаимствованы» исключительно из первого долгоиграющего «студийника» группы. Сегодня редкие экземпляры первопресса как обеих версий дебютного «фирменного» альбома и первого официального винилового гиганта-компиляции SWEET, так и обоих советских миньонов (особенно второго), сохранившихся в приличном состоянии, в среде рок-коллекционеров ценятся весьма высоко. В это же время (в 1974 г.) одна композиция SWEET под названим «Кокосовый орех» (в оригинале - «Co Co», которая была одной из заглавных песен дебютного диска-гиганта Funny How Sweet Co-Co Can Be и, естественно, входила также и в сборник The Sweet's Biggest Hits) была представлена советским меломанам на серийной пластинке Мелодии и ритмы-II, изданной Апрелевским заводом в красном виниле. Остальные заводы выпустили эту пластинку в стандартном черном цвете.

Продолжая поиск «виниловых следов» SWEET в отечественной грамзаписи заметим, что после двадцатилетнего перерыва в 1994 г. российским сублейблом «Santa Records» от самого активного мейджора того времени «АнТроп» выпущено три номерных альбома Desolation Boulevard (П94 RAT 30797) - оригинал 1974 г., Give us a wink! (П94 RAT 30798) - оригинал 1976 г. и Off The Record (П94 RAT 30832) - оригинал 1977 г., а также один сборник, незамысловато озаглавленный, как «Collection» (П94 RAT 30831), состоящий из двух долгоиграющих грампластинок. Интересно то, что такой сборник в оригинале был действительно выпущен «Castle Communications» и своим партнером «Castle Classics» в 1989 г. под номером CCSLP230. Однако в российской версии пластинки отсутствует финальный трек «Lady Starlight». Уже по традиции на последних из указанных пластинок и конвертах нет ни единого русского слова (впрочем, как и английского) с пояснением легальности происхождения данных фонографических релизов.

В 1974 г. «Фирма Мелодия» выпустила гибкую пластинку под анонимным названием «Вокально-инструментальный ансамбль. Мы вас поражаем. Серенада. Лунная ночь. Льювен. На английском яз.» (Г62-04255, Г62-04256), на некоторых конвертах которой указывался неточный каталожный номер - Г62-04455-6. В действительности же это была знаковая голландская рок-группа SHOCKING BLUE со своими хитами «Shocking You», «Serenade», «Moonlight Night». «Льювен» же - это не четвертая песня, а фамилия основателя и главного композитора группы гитариста Робби ван Льювена (Robby Van Leeuwen). Сегодня эта маленькая пластинка является раритетным изданием и среди филофонистов ценится весьма дорого (от 30 евро).

В это же время Ленинградским и Рижским заводами грампластинок издан «твердый» миньон под названием «Вокально-инструментальные ансамбли мира», на первой стороне которой было указано: «День рождения» (Дж. Леннон, П. Маккартни) - «Битлз» (Англия) и «Если будем мы вдвоем» (В. Добрынин) - (СССР). На второй - «Прекрасная любовь» (Голландия) (В. Лиувен) и «Жалоба моряка» (США) (Дж. Фогерти). Две последние песни были в исполнении SHOCKING BLUE и CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL соответственно. Однако информации о названиях этих ансамблей на пластинке не было. В 1974 г. «Фирма Мелодия» (точный завод-производитель не установлен, но скорее всего им «по традиции» являлась Тбилисская студия грамзаписи) выпустила гибкую пластинку под названием Вокально-инструментальный ансамбль СЕРЕДИНА ДОРОГИ - Мой старый дом (Г62-04293, Г62-04294) с песнями «Мой старый дом» (Р. Ньюмен), «Сакраменто» (Х. Скотт), «Божья коровка» (Х. Скотт-Капуано) и «Идущий по кругу» (Т. Майер).

В 1975 г. Апрелевским, Ленинградским и Рижским заводом грампластинок был выпущен второй миньон шотландской поп-рок-группы СЕРЕДИНА ДОРОГИ, где были представлены четыре трека: «Твидл-Ди, Твидл-Да», «Солнце на твоей коже», «Жетлая река» и «Жизненный путь» (оригиналы записаны лейблом «RCA Victor» в 1971-1972 гг.). ВСГ в этом же году выпустила этот же диск в гибком варианте (Г62-04513-14) с фотографией участников группы на обложке (в отличие от других заводов, кроме Рижского).

В этом же 1975 г. появился на прилавках магазинов грампластинок миньон БИ ДЖИЗ с песнями «Любить кого-то», «На рудниках», «Праздник» и «Я никого не вижу», изготовленный АЗГ и другими заводами грампластинок. Фактически это было уже второе издание данного релиза. Впервые же БИ ДЖИЗ был выпущен Тбилисской студией грамзаписи еще в 1973 г. по материалам молодежной музыкальной радиопередачи «На всех широтах» (11) в виде гибкой пластинки (Г62-04603-04). На конверте была помещена небольшая пояснительная статья Вячеслава Осокина с краткой историей группы. Эта подборка в обоих случаях представляла собой компиляцию песен из первого «номерного» альбома BEE GEES, выпущенного в 1967 г. лейблами - британским «Polydor», новозеландским «Spin» и американским «Atco Records». В СССР Апрелевский и Ленинградский заводы в 1989 г. допечатали тираж.

В 1975 г. ВСГ выпущена гибкая пластинка американской кантри-рок-группы CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL под названием КРИДЕНС - До того, как ты скажешь мне с песнями «До того, как ты скажешь мне» (в оригинале - «Before You Accuse Me»), «Шуточная песня» (в оригинале - «Ooby Dooby»), «Посмотри за дверь» (в оригинале - «Lookin' Out My Back Door») и «Она меня покинула» (в оригинале - «My Baby Left Me»). Апрелевским же заводом этот миньон был переиздан в «твердом виде» и цветной обложке в 1976 г. (М62-38131-32) тиражом 23000 экз., а в 1980 г. допечатан с другим оформлением обложки в количестве 11000 копий.

В 1975 г. была издана маленькая пластинка РОЛЛИНГ СТОУНЗ с хитами «Нарисуй это черным», «Пока льются слезы», «Рубиновый вторник» и «Леди Джейн». Первый тираж миньона был выпущен Апрелевским, Ленинградским и Рижским заводами. «Гибкая» версия этого диска, выпущенная ВСГ и Тбилисской студиями грамзаписи, имела подзаголовок «Ha вcex шиpoтax-7», а «твердая» - надпись на обложке «Зарубежная эстрада».

Часто первое знакомство советских меломанов с творчеством зарубежных рок-исполнителей происходило благодаря звуковому журналу «Кругозор» с гибкими пластинками. В 1976 г. на гибкой пластинке музыкального журнала «Кругозор» выпущен знаменитый «Хоп-хей-гоп» - песня Пола Маккартни и группы КРЫЛЬЯ «Mr. Vanderbilt». В этом же году ВСГ издана гибкая флекси поющего «семейного» поп-рок-коллектива ДОУЛИ ФЭМИЛИ с тремя треками - «Джамбаллайя», «Мама» и «Понедельник» (Г62-05223-4). За год до этого британского группа побывала с гастролями в СССР, в ходе которых в октябре 1975 г. из концертного зала «Россия» и была произведена запись в режиме «Live». Практически одновременно ВСГ выпустила два варианта этой пластинки - 1) стандартного для гибких пластинок синего цвета с правильным наименованием группы на конверте - ДОУЛИ ФЭМИЛИ и 2) редкого кофейно-кремового цвета с искаженным названием на обеих сторонах конверта - ДОУЛИ ФЭМЭЛИ. Но это еще не все. На «правильной» версии обозначена песня «Джамбаллайя» в трех местах (передняя и задняя стороны конверта и сама пластинка). На «неправильной» же - в двух местах конверта этот трек озаглавлен как «Джимбаллайя», а на самом диске верно - «Джамбаллайя». В Апрелевке гибкая пластинка и не выпускалась и только в 1977 г. с производственных площадей Апрелевского и Рижского заводов сошел полноценный гигант «Доули Фэмили в Москве». Так была выпущена первая в СССР пластинка западной группы с записью в режиме «Live».

В 1976 г. АЗГ первым небольшим тиражом 8000 экземпляров выпускает один из знаковых релизов за всю историю советской грамзаписи - альбом вокально-инструментального ансамбля ТИЧ-ИН из Голландии (С60-07403-04). В оригинале это альбом Festival группы TEAСH-IN (название этого поп-рок-проекта позже было без дефиса - TEACH IN) за 1975 г. На конверте было обозначено: «Изготовлено по лицензии фирмы CNR b.v. Grammofoonplaten Maatschappij, Лейден (Нидерланды)». В этом же году небольшим пробным тиражом изготовил этот диск и Ленинградский завод в именном конверте с абстракциями и без фотографии. В Апрелевке диск изначально вышел в двух цветовых вариантах - стандартном черном и оранжевом. В 1977 г. ввиду огромного спроса АЗГ тираж был еще раз допечатан в количестве 185100 пластинок. В этом же году этот диск выпустили практически все заводы «Фирмы Мелодия». А художники Ташкентского завода сделали свой индивидуальный конверт с изображением лиц участников группы, но в ином ракурсе. Рижский завод в 1979 г. тоже постарался выпустить эту пластинку в «своем» оформлении, даже с отображением правильного английского написания названия коллектива - TEACH-IN и частью тиража из красного винила. Но справедливости ради следует согласиться, что первоначальное апрелевское, ставшее впоследствии «родным», оформление было лучшим. До 1980 г. тираж этой пластинки еще несколько раз допечатывался.

В августе 1976 г. компания ЕМІ заключает с компанией «Фирма Мелодия» контракт на выпуск альбома Band On The Run группы WINGS.

Если согласиться с тем, что рубеж 1975-1976 гг. стал границей времен, когда массовая публика, раньше слушавшая музыкальную продукцию смешанного характера, условно размежевалась на две части. Одна часть сдвинулась в сторону рок-музыки на русском языке, другая же требовала стандартизированного музыкального продукта хорошего качества, как правило, на английском языке. Наглядным примером и уникальным артефактом, ярко иллюстрирующем обозначенные выше тенденции, стал гибкий диск, выпущенный МОЗГ с одной стороны которого помещены «Песни из к-ф «Лихорадка субботним вечером» БИ ДЖИЗ, а со второй - две кавер-версии Демиса Руссоса «Сувенир» и «День за днем» на русском языке в исполнении ВИА АКВАРЕЛИ под управлением Александра Тартаковского. Интересно, что на обложке изображены не «западные» БИ ДЖИЗ, а советские АКВАРЕЛИ. Год выпуска пластинки на конверте не указан. Исходя из ряда обстоятельств, полагаем, что это произошло не ранее 1976 г. и не позднее 1977 г.

В 1977 г. был выпущен первый долгоиграющий диск БИ ДЖИЗ Ташкентским заводом грампластинок в цветном конверте с фотографией братьев Гибб по цене 2 руб. 15 коп. (каталожный номер - С 60-08355-6). Данный продукт является копией оригинального релиза BE GEES - Main Course (1975). На советском издании соответственно указано «Изготовлено по лицензии фирмы Polydor International GmbH, Гамбург». Среди продукции АЗГ такого диска мы не нашли. Но интересно другое. Через три года, в 1981 г. АЗГ выпускает другой LP БИ ДЖИЗ (C60-15757-8) в яркой красочной обложке. Название альбома (как и в первом случае) указано не было, но сам трек-лист полностью соответствовал альбому Spirits Having Flown (1979). В это же время Ташкентский завод следом выпускает и «свой» вариант Spirits Having Flown … в таком же конверте, что и пластинка, выпущенная в 1977 г. Разница была видна лишь в оборотной части конверта, где помещены «правильные» трек-лист и каталожный номер, а также указана иная «лицензионная» цена - 3 руб. 50 коп. В 1983 г. АЗГ и некоторыми другими заводами выпущен миньон БИ ДЖИЗ - «Чувства», на котором представлено три песни из диска, изданного двумя годами ранее. Обложка представляла уменьшенную точную копию цветного конверта предыдущего релиза.

В 1978 г. АЗГ и МОЗГ одновременно в идентичном оформлении выпущен уникальный двойной диск Вокально-инструментальная группа «Mamas and Papas» - 20 лучших песен (33С60-10523-26). Судя по всему этот релиз стал первым двойным альбомом зарубежных поп- и рок-исполнителей, фонографическая продукция которых была издана в СССР. На индивидуальном конверте с разворотом (без фотографий участников квартета) указывалось: «Изготовлено по лицензии фирмы АВС, США». Интересно, что имена участников группы и названия песен указаны на русском языке, а наименование группы на английском MAMAS AND PAPAS, но с неточностью. Правильное написание этого фолк-рок-квартета THE MAMAS & THE PAPAS.

В 1978 г. выпущен первый советский долгоиграющий диск BONEY M. под названием Ансамбль Бони М. (С60-11173-4), представляющий компиляцию из двух первых альбомов - Take The Heat Off Me (1976) и Love For Sale (1978). Различными заводами грампластинок данный диск трижды переиздавался (точнее - допечатывался тираж) - в 1980, 1988 и 1990 гг.

В 1979 г. МОЗГ выпустил гибкую пластинку под номером Г62-07333-4, с первой стороны которой было представлено два хита «Спокойный отец» (Daddy Cool) и «Солнечно» (Sunny) из дебютного альбома БОНИ М., а со второй - две песни эстонской поп-группы АПЕЛЬСИН - «Вестерн» и «Песня медведя». Интересно то, что у этой флекси оказалась фотообложка, на которой было только изображение участников BONEY M. (без эстонских музыкантов).

В 1980 г. в СССР выходит второй виниловый гигант БОНИ М., названный точно так же как и оригинальный альбом 1979 г. - Ночной полет на Венеру (C60-14895-96). Вместе с тем, этот диск был точной копией оригинала, а вновь представлял кустарный сборник, в котором было 7 треков из «настоящего» Nightflight To Venus и один, который в оригинале называется «Hooray! Hooray! It's A Holi-Holiday», выпущенный весной 1979 г. на «сорокопятке». Тем не менее, три главных хита альбома 1979 г. («Rasputin», «Rivers Of Babylon», «Never Change Lovers In The Middle Of The Night») в советский релиз не попали. Дважды - в 1984 и 1986 гг. Рижским заводом грампластинок тираж в СССР допечатывался.

В 1980 г. по лицензии фирмы «Ariola» в СССР с опозданием от официального релиза всего на два года был выпущен полный альбом Watch, являющийся одним из лучших в дискографии группы MANFRED MANN'S EARTH BAND. Однако название альбома как в оригинале, так и в русском переводе, на советской пластинке (С60-14417-18) указано не было.

Интересен случай с выпуском в 1980 г. пластинки УРИЯ ХИП (в оригинале URIAH HEEP - InnocentVictim, 1977) по лицензии фирмы «Ariola-Eurodisc GmbH». На Апрелевском заводе пластинку к поступлению в продажу готовили в красочной обложке с цветной фотографией. Как это случилось, - до сих пор остается не раскрытым, но весь тираж обложек был изъят и уничтожен, а пластинка продавалась в невзрачном безымянном конверте по цене 2 рубля 15 копеек (как обычная т.н. «полулицензионная» - а по сути «пиратская», аудиопродукция тех лет). Практически одновременно эта пластинка была выпущена МОЗГ тиражем 50 000 экземпляров, а также Ташкентским заводом грампластинок. Примечательно, что «ташкентский» Урия Хип продавался как «настоящая лицензия» по завышенной цене - 3 рубля 50 копеек. И такое стало возможным в условиях жесткой централизованной ценовой регуляции!

В 1981 г. МОЗГ тиражом в 5000 экз. выпустил сборник английской группы БРАТСТВО ЛЮДЕЙ (BROTHERHOOD OF MAN), получившей известность во Франции и Голландии благодаря яркому хиту «Леди» В 1983 г. Рижским заводом пластинка была допечатана под тем же каталожным номером C60-15807-8, а в 1990 г. АЗГ ввиду большого спроса был выпущен еще один дополнительный тираж. Интересно то, что МОЗГ в 1979 г. была выпущена пробная партия гибких пластинок без обобщающего названия под номером Г62-07699-700, где с одной стороны было два трека БРАТСТВО ЛЮДЕЙ - «Сохрани свою любовь для меня» и «Поцелуй меня», а со второй - ВИА ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА со своими кавер-версиями зарубежных поп-, рок- и диско-хитов на русском языке «Люба-любовь» и «Уходило лето», впоследствии включенные в диск-гигант Музыкальный глобус, который вышел в свет буквально через несколько месяцев, и мгновенно стал невероятно популярным.

В 1981 г. Тбилисским заводом выпущена еще одна диско-пластинка - Джорджо Мородер (Giorgio Moroder) «Если бы ты не боялся / Мне грустно без тебя» с подробным рассказом А.Гаврилова об этом выдающемся композиторе, аранжировщике, исполнителе и продюсере. На обложке указано «Изготовлено по лицензии фирмы Ariola-Eurodisc GmbH. Мюнхен». В 1982 г. этот же материал бы переиздан АЗГ в виде «твердого» миньона (С62-17369-002) с этой же обложкой, но напечатанной в значительно более высоком качестве.

В 1981 г. в оперативном порядке Тбилисским заводом под каталожным номером Г62-08919-20 выпущен флекси-диск «“Нью Сикерс” в Москве (Великобритания)» с записью 4 фрагментов («В тебе есть что-то такое», «Чародеи игральных автоматов смотрите на меня» и «Попурри») концертного выступления этой австрало-английской поп-группы, состоявшегося в этом же году в Государственном концертном зале. Московский опытный завод «Грамзапись» выпустил другую флекси Г62-08861-2 с песнями «Хорошее настроение», «Бесконечная любовь» и «Представь себе. Дайте миру шанс» (без разделения). АЗГ в 1981 г. выпущен твердый миньон в красочной фотообложке (С62-16673-4), но с третьим вариантом подбора песен из этого же концертного выступления - «Попурри», «Возьми моё сердце» и «Джонни Би Гуд». В конце 1981 г. на Рижском заводе выпущен долгоиграющий диск с полной записью этого концерта (C60-16579-80), а в следующем 1982 г. такая пластинка сошла с апрелевских производственных площадей тиражом 225000 экз. Рижский и Апрелевский конверты для дисков были одинаковыми.

Справедливости ради нужно заметить, что впервые советскому слушателю этот коллектив был представлен значительно раньше - все в том же «прорывном» 1974 г. одной песней «Попрошу» (в оригинале - «Beg, Steal or Borrow») (Коул-Холл-Вульф) на первой стороне миньона (М62-36707-8), выпущенной с желтым лейблом Апрелевским заводом, и гибкой «флекси» (Г62-04271, Г62-04272), где вторым треком была «После тебя» (Мунро-Деска), исполняемой Вики Линдерс и инструментальным ансамблем. Со второй же стороны этой нестандартной «сборной» пластинки помещались песни «Сюзанна» вышеупомянутого проекта THE POP TOPS и «Эльвира» Херва Виларда. Дополнительной особенностью этого релиза было то, что первые треки с обеих стороны были англоязычные, вторые - франкоязычные. Причем наименования англоязычных исполнителей (NEW SEEKERS и THE POP TOPS) указаны не было, а написаны лишь авторы композиций; франкоязычные же исполнители были обозначены в русской интерпретации относительно правильно. В некоторых источниках данной пластинке приписывается такое несуществующее название, как «Лучшие Европейские песни 1972 года». В действительности же обобщающего наименования миньон не имел.

В 1982 г. АЗГ издал еще один LP ансамбля НЬЮ СИКЕРС. На этот раз не «живой», а собственный альбом-сборник, под названием Скажи мне (С60-17641-2), в хорошем цветном конверте с изображением фотографии участников. Такой релиз за рубежом никогда не выпускался, соответственно на конверте «Фирмы Мелодия» нет надписи о какой-либо лицензии. Как раз наоборот, указано следующее: «Всесоюзная студия грамзаписи. Запись 1981 г.». Это может означать, что НЬЮ СИКЕРС перезаписывал треки для данного релиза в советской студии, чего в действительности не было. Грампластинка представляет собой обычную компиляцию ранее записанных студийных треков без изменений и дополнений. Единственная новизна - выбор песен и порядок их компоновки. В некоторых же вариантах западной дискографии этого коллектива упомянутые два альбома значатся, как Live In Moscow (1981) и Tell Me(1982). Сама же песня «Tell Me», по названию которой последний релиз был назван, 21 марта 1980 г. выпущена лейблом EMI в виде сингла.

В 1983 г. АЗГ по лицензии фирмы «Polydor International GmbH» был выпущен долгоиграющий диск Jimmy Goings & SANTA ESMERALDA - Green Talisman. Это была полноценный номерной альбом, вышедший в 1982 г. на лейбле «Polydor». В июне 1985 г. Ленинградский завод переиздал «апрелевскую версию» под тем же каталожным номером С60-20249-000, но переименовал название пластинки по-русски, как Джимми Гоингс и Санта Эсмеральда «Зеленый Талисман». Кстати, исполнение САНТОЙ ЭСМЕРАЛЬДОЙ диско-версии «The House Of The Rising Sun» в СССР в конце 1970-х порой путали с вариантом южно-африканского студийного диско-проекта HOT R.S. (аббревиатура House Of The Rising Sun).

Говоря об особом месте шведского квартета АBBA в советской грамзаписи, следует заметить, что шведскому ансамблю АББА «Фирмой Мелодия» уделено было существенно больше внимания, чем любой другой зарубежной поп-группе. Первый тираж копии оригинального альбома 1975 г. «АББА» был выпущен в СССР под каталожным номером С60-08353-4 в 1977 г. (дважды тираж допечатывался в 1980 и 1987 гг.), а диски «Прибытие» (Arrival) 1976 г. (C60-11057-8) и «Альбом» (The Album) 1977 г. (каталожные номера С60-11177-78 и C60-10861-62) соответственно вышли один за другим осенью 1978 г. (переизданы в 1988 г.). Альбом Voulez-Vous (1979) под каталожным номером C60-15665-6 вышел в СССР в декабре 1984 г. Таким образом, советскими заводами всего было выпущено четыре альбома группы АВВА.

В целом положение в сфере ограничений на издание зарубежных рок-исполнителей стало меняться во второй половине 1980-х гг.

В 1987 г. АЗГ и некоторыми другими заводами была выпущена пластинка под названием Ансамбль «АЛАН ПАРСОНС ПРОДЖЕКТ» (С60-24733-006), представляющая избранные треки из пяти первых альбомов этой прославленной английской рок-групы. Выпуск был оформлен как лицензия мюнхенской фирмы «Ariola» (оригинал релиза выпущен в 1983 г.). И уже в следующем году «Фирма Мелодия» по лицензии этого же западно-германского лейбла-партнера выпускает еще один абсолютно новый диск THE ALAN PARSON'S PROJECT - номерной альбом 1986 г. под названием Gaudi (C60-27787-000). В 1988 г. Тбилисским заводом выпущен неофициальный сборник под названием Ансамбль Rainbow, который включает в себя композиции с 1975 по 1982 (то есть из всех альбомов, кроме последнего на тот момент - Bent Out Of Shape 1983 г.). Несмотря на надпись на конверте «Manufactured under license of POLYDOR International, Hamburg» западными лейблами с таким подбором и порядком песен подобный диск не издавался. Похоже, что мы вновь имеем дело с «креативом» «Фирмы Мелодия».

В 1989 г. наконец и впервые в истории советской грамзаписи вышел диск BLACK SABBATH (С90-29145-002), на котором была представлена компиляция треков из ранних записей этой британской группы, стоявшей у истоков зарождения «хэви-метал». На конверте пластинки было указано «Фонограмма “Меж-Медиа. Москва” из рок-архива А. Шалобасова». Буквально через год альбомы и сборники BLACK SABBATH стали издаваться новыми российскими легальными и «пиратскими» фирмами грамзаписи («SNC Records», «Santa Records» и др.), что далее нами будет показано и раскрыто.

В 1989 г. МОЗГ начал экспериментальное производство CD, выпустив первые 10 наименований записей. Фактическим первенцем фонопродукции нового формата можно считать диск поп-рок-группы RОХЕТТЕ, отлитый из матрицы, которая была привезена шведскими специалистами. Этот CD был изготовлен тиражом всего 180 экз. В конце 1990 г. и начале 1991 г. за несколько месяцев МОЗГ выпустил компакт-диски с записью SHOCKING BLUE, CREEDENCE CLEAWATER REVIVAL и других зарубежных рок-групп. Однако специалисты испытывали определенные сомнения в законности такой производственной деятельности. Выходные мастер-ленты приносили посторонние заказчики, и менеджмент завода чаще всего не интересовался происхождением и содержанием материалов. В итоге, шведские партнеры запретили продолжать эту нелегальную практику выпуска дисков.

29 апреля 1990 г. через газету «Комсомольская правда» было объявлено об опросе с целью выявления рейтинга пожеланий советских любителей популярной музыки для выстраивания новой концепции выпуска «Фирмой Мелодия» в зарубежных групп и исполнителей. В адрес оргкомитета референдума поступило 3617 писем и открыток. Всего называлось более 200 исполнителей и коллективов, перечислялась практически вся дискография популярных музыкантов. Но в целом, в почте «Лицензия-90» преобладало три потока писем: от поклонников «старого» рока, «металлистов» и поп-фэнов ^{[10, C. 37-38]}. Больше всего пожеланий по изданию на пластинках набрали THE BEATLES (355 откликов), на втором месте оказались PINK FLOYD (296), третью позицию заняли SCORPIONS (285). Кроме того, из западных групп и рок-исполнителей «высшего эшелона» в список попали QUEEN (246), Paul McCartney (178), NAZARETH (173), DEEP PURPLE (131), Alice Cooper (113), BLACK SABBATH (105), LED ZEPPELIN (100) и ряд других (с количеством писем менее 100).

Следует отдельно сказать о диске Пола Маккартни Снова в СССР, который является эксклюзивным изданием «Фирмы Мелодия» в соответствии с контрактом с «EMI» тиражом 400000 экз. Название альбома повторяет название известной песни THE BEATLES «Back In The USSR». Альбом содержал рок-н-роллы 1950-х гг. и был изготовлен в двух вариантах - с 11-ю и 13-ю треками. Альбом был в 1988 г. выпущен исключительно в СССР, чем был создан ажиотаж на релиз среди почитателей творчества Пола Маккартни на Западе. Сам Маккартни объяснял свое решение не продавать альбом в других странах тем, что хотел бы, чтобы советские почитатели его творчества оказались как бы в обратной ситуации тому, что имели до этого - то есть, имели возможность купить официальный диск, в то время как фанаты на Западе ограничивались бы его переписыванием на магнитофоны. В 1991 г. альбом все же был переиздан по всему миру. В 1990 г. АЗГ был выпущен диск Paul McCartney Flowers in the Dirt (A60-00705-006). Индекс «А» означал цифровой мастеринг. Дизайн советского релиза несколько отличается от оригинального оформления альбома. Найдено несколько опечаток на конверте.

Записи оригинальных SLADE в СССР в 1970-е и 1980-е гг. на пластинках в отличие от восточно-европейских фирм грамзаписи не выпускались (в т.ч. в виде сборников с анонимными исполнителями, исключение составляет лишь упомянутая выше кавер-версия «Cuz I Love You» от Боба Каллачана). В 1990 г. было решено заполнить эту лакуну и выпустить целый набор альбомов этой особо популярной у советских меломанов британской хард-глэмовой группы SLADE - один LP классического периода - Slade In Flame(1974), остальные же долгоиграющие диски были уже из более позднего периода - We'll Bring The House Down (1981), The Amazing Kamikaze Syndrome (1983), Rogues Gallery (1985), You Boyz Make Big Noize (1987), а также финальный сборник Wall of Hits (1991), на котором среди главных хитов группы в оригинальном составе 1970-1990 гг. для советских ценителей наконец стала доступной долгожданная «Cuz I Love You» в оригинале. На этих дисках логотип «Фирмы Мелодия» отсутствовал (равно как и любая другая информация об издателе). Установлено, что российским производителем являлась новая фирма «Santa Records». Кстати, под маркой именно этого лейбла в 1994 г. выпущена виниловая пластинка BLACK SABBATH - Cross Purposes (П94 RAT 30856), являющаяся сегодня в этом варианте среди любителей рока коллекционным ультрараритетным изданием. Российской фирмой «Russian Disc» в 1993 г. выпускался еще один диск SLADE Slayed?(1972) под номером R60 01997-8.

Одной из знаковых серией пластинок, выпущенных Апрелевским заводом в 1988-1989 гг., была «Архив популярной музыки». Серия «Архив популярной музыки» отличалась сравнительно высоким «виниловым» качеством записи (хотя и вызвавшим нарекания со стороны филофонистов, у которых имелись «фирменные» пластинки), и была выпущена достаточно большим тиражом, в связи с чем долгожданная рок-музыка оказалась доступна массовому покупателю вполне легально и по официальным ценам. Каждый диск представлял собой сборник песен одного из известных представителей англо-американской поп- и рок-музыки 1950-70-х гг. Составитель выпусков и автор сопроводительных статей к ним Андрей Гаврилов в интервью газете «Румба» поделился следующими подробностями о выборе названия серии: «Когда я предложил «Мелодии» эту серию, я думал, что она будет называться «Поп-архив». Именно «поп», а не «рок», потому что я хотел включить в нее и блюз, и ритм-энд-блюз, и кантри, и соул - словом, всё то, что в Америке называется популярной музыкой. Конечно же, и собственно рок… Однако после многочасовых споров на студии я всё же согласился на «Рок-архив»… Главное - содержание пластинок… Первые три пластинки вышли в свет именно под маркой «Рок-архива»… И вдруг, по непонятным до сих пор для меня причинам, было решено изменить название серии и повысить цену на пластинки» ^{[11, C. 27]}. Тираж выпусков «Рок-архива» был намного меньше тиража «Архива популярной музыки», в связи с чем пластинки «Рок-архива» оказались практически недоступны массовому покупателю. Отметим, что первый выпуск вышел в 1987 г. под названием Дым над водой (С60-26003-007) и содержал записи DEEP PURPLE периода 1970-1972 гг. (годом ранее «Фирма Мелодия» выпустила последний на тот момент альбом The House of Blue Light (С60-27357-004) указанной группы с соблюдением всех правил лицензирования).

Иногда в качестве авторов серии ошибочно называют Дмитрия Ухова (в 1980-е гг. он также писал аннотации к пластинкам западных рок-музыкантов, состоя в Художественном совете «Мелодии») ^[12], Артемия Троицкого и др. В рамках «Архива популярной музыки» вышло всего 12 выпусков, но статья, сопровождавшая последний из них, позволяет предположить, что в планы издателей входило продолжение серии («В дальнейшем вы сможете познакомиться…»). Однако, новых выпусков серии не последовало. Тем не менее тиражи первых двенадцати допечатывались и в начале 1990-х гг.

Эта серия начала свой путь с выпуска в 1987 г. трех пластинок «Рок-архив», которые позже были переизданы как выпуски «Архива популярной музыки» № 8, № 9 и № 7. Настоящие истоки серийного выпуска зарубежной поп- и рок-музыки можно отыскать все в тех же 1974-1975 гг., когда «Фирмой Мелодия» были выпущены три пластинки под наименованием Мелодии и ритмы (С60-04739-40), Мелодии и ритмы-II (С60-05273-74) и Мелодии и ритмы-III(С60-05623-24), где звучали популярные композиции зарубежных музыкантов как в оригинале, так и «разбавленными» интерпретациями в мастерском исполнении оркестра Джеймса Ласта. Можно отметить любопытную особенность: на третьей пластинке из серии «Мелодии и ритмы», практически полностью состоящей из отличных танцевальных аранжировок Джеймсом Ластом известных хитов таких известных музыкантов и групп, как Paul & Linda McCartney, CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL, THE MIDDLE OF THE ROAD, DEEP PURPLE, T.REX, THE NEW SEEKERS и других, присутствуют лишь четыре композиции в исполнении оригинальных артистов и они все от THE ROLLING STONES - «Всецело в моих руках» (Under My Thumb), и «Старомодная девушка» (Out of Time), «Удовлетворение» (Satisfaction) и «Не исчезай» (Not Fade Away). Как ни странно, в целом, большинство названий песен и их переводов, а также имена авторов сходятся с оригинальными, что не типично для подобных сборников тех лет - «Музыкальный глобус» и т.д. Следует также отметить пластинку «Эстрадная орбита» (C60-05007-8), впервые изданную в 1974 г. и по своей культовости лишь немного уступавшую вышеназванным «Мелодиям и ритмам».

В 1979 г. «Фирмой Мелодия» были выпущены одна за одной две пластинки «Радуга» (С60-12271-72), представлявших очень неплохой сборник артистов зарубежной эстрады (Демис Руссос, Глория Гейнор, вокальный дуэт БАККАРА, ансамбли ДОУЛИ ФЭМИЛИ, СИЛВЕР КОНВЕНШН и другие). Ввиду огромного потребительского спроса на эти пластинки, в 1980-1981 гг. МОЗГ, Тбилисской студией грамзаписи, Апрелевский, Ленинградским и Рижским заводами были выпущены дополнительные тиражи. Именно на данном сборнике советский слушатель впервые смог услышать английский квартет SMOKIE в записи с песней «Я встречу тебя» (на советском конверте имеется также надпись «I'll Meet You», но в оригинале песня называется «I'll Meet You at Midnight» и завершает знаковый альбом Midnight Cafe, выпущенный в апреле 1976 г.). Первый тираж данного сборника в СССР был выпущен в 1978 г., а два хита - авторская песня «Что мне делать» (What Can I Do?) и кавер-версия THE SEARCHERS - «Иголка и булавка» (Needles & Pins) поянились в следующем 1979 г. в № 1 журнала «Кругозор». Группа к этому времени в 1977 г. смогла побывать на гастролях в ГДР. В 1980 г., преодолев крепкую советскую цензуру, диск SMOKIE - Greatest Hits был выпущен в СССР по лицензии «EMI Records». Первое издание выполнено АЗГ. В 1981 г. МОЗГ выпустил гибкую пластинку СМОУКИ - Я живу по соседству с Алисой (Г62-08465-6), на которую были помещены песни «Я живу по соседству с Алисой», «Возвращение в Брэдфорд», «Расскажите об этом», «Я встречу тебя в полночь». Аналогичных изданий в мировой грамзаписи не было.