Реконструкция хронологии выпуска виниловых грампластинок и компакт-дисков в отечественной индустрии грамзаписи с научным описанием признаков контрафакции (на примерах зарубежной рок-музыки 1970-е –1990-е годы)

На указанных выше пластинках отсутствовали какие-либо упоминания о правообладателях, при этом некоторые из выпусков сопровождались следующим комментарием: «При составлении пластинки были использованы записи из коллекций (далее идет перечень фамилий…), которым Студия выражает благодарность». С точки зрения авторского права, данные серии следует относить к неофициальным изданиям («пиратским» либо «бутлегам»).

Иногда в 1970-1980-х гг. на промышленных площадях АЗГ в рамках хозяйственной кооперации «анонимно» (т.е. без специального обозначения на конвертах о месте изготовления) выполнялись заказы фирм грамзаписи отдельных стран «соцлагеря» (ГДР, НРБ, ПНР и ЧССР). Так печатались дополнительные тиражи пластинок с музыкой западных рок-звезд для восточно-европейских потребителей. При этом, подобные «совместные» фонографические изделия практически не распространялись торговой сетью магазинов грампластинок в СССР, поскольку были ориентированные на потребителей музыкальной продукции соответствующей соцстраны. Матрицы, остававшиеся на Апрелевском заводе, отдельные работники-меломаны допечатывали в крайне ограниченном количестве - от одного до десяти экземпляров. Такие недоделанные варианты будущих кустарных пластинок выносились через проходную (в СССР вообще на заводах дефицитные пластинки достаточно часто воровали для дальнейшей перепродажи) и дальше, уже в домашних условиях, делались соответствующие стикеры на центральную этикетку пластинки, а также самодельные конверты. Распространялись такие изделия исключительно среди знатоков через близких знакомых. В процессе исследования нам удалось отыскать лишь несколько подобных звуковых носителей. Часть тиража диска-компиляции ранних треков THE BEATLES, выпущенного в ГДР в 1982 г. лейблом «Amiga», была изготовлена на производственных площадях «Фирмы Мелодия» - советский завод точно не установлен, часть тиража напечатана в ГДР. Определить, в которой конкретно стране был изготовлен определенный экземпляр этой пластинки, можно по определенным признакам. Пластинки, сделанные в СССР, имеют номера М90-44569/4-1(1) и М90-44570/4-1(2), а пластинки производства ГДР - 850962. Авторство части треков на этикетках и обложке указано, как «Lennon / McСartney», а некоторых - неверно как «McСartney / Lennon».

Говоря о раритетах, нельзя не отметить то обстоятельство, что дважды на в качестве приложений к журналу «Кругозор» попадал ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA - в № 8 за 1980 г. были усеченные композиции «Последний поезд в Лондон» (Last Train To London) и «Бегство» (On The Run) из оригинального альбома Discovery (1979), а в № 1 за 1982 г. - «Человек из двадцать первого века» (21st Century Man) и «Меркнет свет» (The Lights Go Down) из оригинального альбома Time (1981). Причем в первом случае коллектив был обозначен как АНСАМБЛЬ «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ», а во втором - соответственно ОРКЕСТР «ЭЛЕКТРИЧЕСКИЙ СВЕТ». В начале 1990-х в виде винилового гиганта с черной этикеткой на отечественном рынке грампластинок малым тиражом появился альбом Eldorado - A Symphony By The Electric Light Orchestra (в оригинале - 1974 г.) вообще без каких-либо опознавательных отличий от производителя. Нам также не удалось достоверно установить кто из отечественных аудиопиратов (а в том, что это нелегальный продукт нет никаких сомнений) изготовил эту пластинку. Из нетипичных официальных релизов также можно упомянуть № 3 журнала «Кругозор» за 1990 г., в котором была гибкая пластинка, на одной стороне которой размещено три (!) фрагмента треков «Headless Cross», «Devil & Daughter» и «Black Moon» BLACK SABBATH (версия группы с лидер-вокалистом Тони Мартиным) из альбома Headless Cross (1989). Последним двойным концертым альбомом, выпущенным в СССР, стал Delicate Sound of Thunder (1988) PINK FLOYD. Этот релиз был выпущен в 1991 г. АЗГ по лицензии фирмы EMI Records (UK) и поступил в продажу по цене 8 руб. 50 коп. По иронии судьбы это оказалась последняя в истории концертная запись PINK FLOYD в «классическом составе» (минус Роджер Уотерс), выпущенная на виниле.

Безусловно, в анализе упомянуты не все советские «рок-н-ролльные» (или близкие к ним) грампластинки, заслуживающие внимания. Однако, по нашему мнению, именно названные диски и по сей день остаются важными артефактами системы звукозаписи рок-музыки в СССР.

Упразднение государственной монополии в поздней советской грамзаписи

Во второй половине 1980-х гг. государственная монополия на выпуск грампластинок была упразднена. Появившийся новый сектор стали оперативно заполнять новые музыкальные издатели с большей частью «пиратской» музыкальной продукцией. Потребителям было в принципе все равно «пиратка» или «лицензия» - наконец-то появилось долгожданное многообразие и доступность западной картины рок-музыки во всей ее красе.

Одна из первых российских «пиратских» студий называлась «Ассоциации клубов филофонистов «БудКон»». В период с 1989 по 1995 гг. (по другим сведениям по ноябрь 1994 г.) на этой студии выпускались однопесенные 6-дюймовые квадратные гибкие сорокопятки (флекси) с записью зарубежных рок-групп. Все пластинки, выпущенные лейблом «БудКон», являются настоящим раритетом для коллекционеров всего мира.

Первым в СССР предприятием в области звукозаписи, продюсирования музыкальных коллективов и исполнителей, производства концертного оборудования, организации концертов и фестивалей, т.е. по сути полноценным лейблом, является Студия популярной музыки «Рекорд» (СПМ «Рекорд»), созданное при Научно-методическом центре Министерстве культуры СССР в 1986 г. Студия действовала по 1991 г. Основателем и художественным руководителем СПМ «Рекорд» являлся композитор Юрий Чернавский.

В 1986 г. российский музыкант, композитор и продюсер Стас Намин создает первую в стране частную независимую студию звукозаписи «SNC Studios», которая бесплатно записывала молодых музыкантов без цензурной редакции. Весной 1990 г. Стасом Наминым была создана фирма грамзаписи «SNC Records», которая быстро завоевала советский рынок, став единственным конкурентом «Фирмы Мелодия» в официальном секторе советской музыкальной звукозаписи. В структуре головной фирмы «SNC Records» для расширения музыкального спектра были созданы дочерние фирмы «SNC Luna» и «SNC Mars». Так, «SNC Luna» выпускал рок, индепендент, авангард, хэви-метал, треш и т.п. В каталоге «SNC Records» около 100 виниловых пластинок. Компания тиражировала свою продукцию на промышленных площадях заводов грампластинок в Апрелевке (основная масса), Риге и в Санкт-Петербурге ^{[13, C. 15-16]}.

С 1988 по 1992 гг. лейбл «S.B.A./GALA Rесords» выпускал кассеты и виниловые пластинки, позже перешел на новый формат - CD и DVD. C 1993 г. компания «S.B.A./GALA Records» стала официальным представителем и эксклюзивным дистрибьютором международного концерна «EMI Music» на территории России и стран СНГ. Из продукции в стиле «рок» данного лейбла можно выделить виниловую пластинку IRON MAIDEN - Powerslave (оригинал этого альбома был выпущен фирмой «EMI» в 1984 г.).

Экс-клавишник ДДТ Андрей Муратов в 1993 г. создал в Петербурге собственную звукозаписывающую компанию «АРМКО». В этом же году музыкальный журналист и издатель Андрей Гаврилов основал издательскую компанию (лейбл) «SoLyd Records», которая изначально ориентировалась на выпуск «немассовой» музыки разных жанров (российский рок, джаз, авангард).

Фирма грамзаписи «Длинные руки рекордс» (Сергей Курехин и Николай Дмитриев) выпустила 50 дисков, пропагандируя творчество малоизвестных интересных композиторов и открывая новые имена ^{[14, C. 10-11]}.

Из серийных выпусков под маркой еще одного нового российского лейбла «Champion» в 1992 г. вышло шесть долгоиграющих грампластинок под общим названием Anthology Of American Music: Pop Rock & Roll (Антология американской музыки), на которых были размещены компиляции с соответствующими серии треками, среди которых содержались жемчужины раннего рок-н-ролла в исполнении редких ду-воп-групп THE PLATTERS, THE SHIRELLES, THE COASTERS и др., а также более известных рок-исполнителей раннего периода HERMAN HERMITS, GUESS WHO, WAYNE FONTANA, Jerry Lee Lewis, Little Richard, Fats Domino, Chuck Berry и др.). На конверте каждой из этих пластинок была помещена информация о лицензионном соглашении с «Bill Carr Production, Inc.» и был размещен призыв не поощрять «пиратство».

Рок-музыка активно тиражировалась на виниловых дисках и магнитофонных кассетах с цветными вкладышами. В 1993 г. фирмой «Апрелевка - Саунд Инн» АО «Русский диск» выпущена грампластинка Rare Beatles. Редкие записи Битлз, на обратной стороне обложки которой написано «The Beatles On Air. Радиоконцерты Битлз». Архивные записи 1963-1965 гг.». В этой связи интерес представляет аннотация Е. Виноградова из которой слушатели смогли узнать о том, что с 1962 по 1965 гг. БИТЛЗ записали 52 программы, которые ранее не выпускались на грампластинках, около 300 версий 94 различных песен, 42 из которых вообще не появились на официальных дисках этой группы. Данный диск действительно содержит много раритетов. Издателями материала предполагалось, что эта пластинка станет своеобразным предисловием к целой серии «Редкие записи Битлз», однако этот диск оказался единственным. В целом, до 1994 г. было выпущено достаточно много альбомов на «виниле», которые сегодня считаются фонораритетами (BLACK SABBATH, SWEET, SLADE, FREE, UFO, URIAH HEEP, THE MOVE, ANIMALS, PROCOL HARUM, YES, LED ZEPPELIN и др.). Ряд дисков в такой комбинации треков не выпускался даже западными лейблами… В оформлении ряда пластинок новыми российскими лейблами («АнТроп», «Продюсерский Центр Рок-н-ролльных Приходов», «Санта», «НК» и безымянные лейблы) ^{[15, C. 21-23]} допускались всевозможные вольности, часто искажались обложки - названия писались кириллицей или вообще переводились на русский язык, иногда заменялись или подставлялись фотографии «новых» людей. Например, на обложке пластинки Led Zeppelin IV, изображен Дмитрий Шагин («Митьки»), а на обложке битловского Сержанта Пеппера в задних рядах появились лица А.В. Тропилло и битломана Коли Васина. Иногда самостоятельные альбомы выпускались в виде «двойников» (Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band + Revolver THE BEATLES, Led Zeppelin II + Led Zeppelin III LED ZEPPELIN). Пятый альбом LED ZEPPELIN Houses Of The Holy был назван, по аналогии с четырьмя «номерными» предыдущими, Лед Зеппелин V (все эти «неправильные» издания стали раритетами ^{[16, C. 41]}). На этикетках многих указано «Запись по трансляции» либо (как, к примеру, на пластинках THE BEATLES) запись «взята из коллекции Коли Васина», известного битломана.

В 1993-1994 гг. российской фирмой грамзаписи «SNC Records» по лицензии «Castle Communications» были выпущены альбомы URIAH HEEP, начиная с Very `Eavy... Very `Umble (1970) до Abominog (1982), то есть всего 15 LP. Всего общее количество всевозможных пиратских изданий, увидевших свет в первой половине 1990-х гг., не поддается никакому учету или контролю.

Итак, за двадцатилетний период с 1970 по 1990 гг. «Фирмой Мелодия» из зарубежной аудиопродукции поп- и рок-звезд высшего эшелона (исключая записи музыкантов из стран социализма) по количеству наименований релизов первое место занимают БИТЛЗ (включая соло-проекты участников группы). Интересно отметить, что исключительно по дискам-гигантам на первом месте находятся, не БИТЛЗ («Фирмой Мелодия» выпущено всего два диска-гиганта - Вкус меда и Ночь после трудного дня), а АББА с четырьма долгоиграющими пластинками и РОЛЛИНГ СТОУНЗ, которые в 1988-1989 гг. были представлены советским меломанам тремя долгоиграющими дисками в рамках серии «Архив популярной музыки» - Play With Fire, Lady Jane, All Together.

Из других рок-звезд ни один исполнитель или музыкальный коллектив не удосужился выпуска более четырех релизов. Среди советских ВИА пальма первенства по количеству выпущенных пластинок принадлежит ПЕСНЯРАМ (с 1971 по 1985 гг. издано семь «гигантов», десять видов миньонов и «флекси», не считая сборных пластинок и звуковых приложений), которую, вне всякого сомнения, можно назвать главной фолк-рок-группой СССР.

Таким образом, с 1986 по 1991 гг. в СССР действовало два параллельных сектора грамзаписи - государственный в лице "Фирмы Мелодия" и негосударственный (кооперативный, частный, приватный, акционерный...). И тот, и другой активно наполняли музыкальный рынок позднего СССР пластинками с западной рок-музыкой, выпускаемыми как вполне легально, так и в режиме "бутлегов" (чаще всего, т.е. неофициальные компиляции) и откровенного "контрафакта".

Генезис «пиратского» сектора на рынке компакт-дисков

Далее рассмотрим основные тренды на «пиратском» секторе отечественного рынка компакт-дисков в ранний период его становления. Начнем с того, что хотя первые «фирменные» компакт-диски стоили заметно дороже виниловых пластинок в соотношении примерно один CD к трем LP, переход коллекционеров-меломанов с винила на компакты, пик которого пришелся на середину 1990-х гг., прошел относительно безболезненно, чего не скажешь о юридических проблемах в этой сфере.

В середине 1990-х гг. на местах в постсоветской глубинке не было своих «горбушек» (т.е. мест, где можно было из представленного «пиратского» ассортимента музыкальных носителей выбрать и купить практически любой интересующий компакт-диск), а «голодные» меломаны еще не насытились. Как раз их-то и не устраивал бедноватый ассортимент недавно появившихся в продаже компакт-дисков в крупных универсальных магазинах и других официальных торговых точках. Поэтому возникли предпосылки для зарождения новой формации - нелегальных продавцов компакт-дисков.

За очень быстрое время они приобрели в регионах своей «CD-юрисдикции» особый культовый статус. По сути сформировалась «постсоветская» разновидность старой «виниловой фарцовки». Такие корпоративные микро-сообщества также как и в семидесятые, собирались в местах, как правило, известных только кругу посвященных меломанов, прятались от милицейских рейдов, откупались от возможной конфискации драгоценного товара и т.п. Но главное заключалось в том, что эти продавцы-доморощенные дилеры были востребованы новой цифровой рок-субкультурой, логично приходившей на смену виниловой. В тех же случаях, когда на одной территории и в одном музыкальном секторе («старый рок», джаз, блюз, трэш и т.п.) одновременно действовало несколько дилеров, между ними существовала негласная конкуренция за покупателя, что выражалось в гибкой ценовой политике «для своих» и некоторых других льготах (например, свободный возврат-обмен компакт-дисков, содержание или качество которых после внимательного прослушивания дома не подходило, на другой CD без доплаты или с доплатой в разумных пределах, и др.). Разница в цене за один диск у различных продавцов могла составлять от нескольких центов до 1 доллара (все расчеты проводились чаще всего по курсу к американской валюте).

Некоторые региональные дилеры-нелегалы заказывали небольшими партиями фонографические новинки по определенным музыкальным стилям и направлениям. Так сказать, мелкий опт стандартных пакетов. В этом случае компакт-диски были относительно недорогими и безо всяких акцизных марок. Другие же работали исключительно по индивидуальным заказам от конкретных местных меломанов, составлявших в некотором роде своеобразную корпоративную сеть. Но в таких случаях стоимость СD на выходе получалась немного дороже. Передача заказанной контрафактной аудиопродукции «на места» осуществлялась с помощью проводников скорых и пассажирских поездов, следующих из Москвы через крупные города практически на всем постсоветском пространстве. Можно сказать, что для любителей записей рок-музыки с точки зрения социальных и организационных коммуникаций границ между новыми государствами не было и «условный Советский Союз» до конца 1990-х гг. еще продолжал существовать.

Как правило, такие схемы распространения компакт-дисков с записью рок-музыки (преимущественно) были достаточно постоянными, а условия устраивали каждую из сторон (конечно же, кроме настоящих правообладателей релизов). Обычная неплохо организованная контрабанда контрафактной продукции вполне сносного качества и по доступной цене.

Важным элементом были информационные ограничения (высокий уровень защиты корпоративных секретов), поскольку ни один участник схемы из спешно нарождавшегося нового поколения поствиниловых аудио-дилеров каких-либо конкретных данных по своим контактам на предмет заказов, поставок и транспортировки нелегальных компакт-дисков никому не выдавал.

В середине 1990-х гг. многие постсоветские меломаны окунулись в рынок отечественных компакт-дисков, отличавшихся в ту пору плохим качеством типографии, пустым буклетом (обычно передник и задник) и многочисленными ошибками и опечатками. Вместе с тем, следует признать, что качество записей в основном было весьма приличным, поскольку чаще всего «местные» диски «копировались» с фирменных. Отличия были, главным образом, в качестве полиграфического оформления буклета (следует отметить, что у новых российских лейблов была практика штамповать CD на австрийских и немецких заводах, потому эти тиражи так сейчас ценятся среди коллекционеров). Полный каталог подобных «псевдо-лицензионных» компакт-дисков отсутствует.

Однако, учитывая то, что в последние годы уже некоторые экземпляры становятся фонографическими редкостями (например, компиляции синглов и EP на одном CD, а также полноценные альбомы с «нестандартными» бонусами и др.), данная систематизация вызывает немалый коллекционный интерес.

Фонографическая продукция российскими нелегальными производителями компакт-дисков выпускалась, как правило, одним из двух основных способов: заводское изготовление методом репликации (так называемое литье) либо CD-R (компьютерная запись на «болванку»). Накатка на диске могла быть ввиде полноцветной шелкографии либо офсетной печати. К концу 1990-х гг. чаще всего полиграфия была полноцветной.

Большая часть из новых лейблов с первых дней своего основания пыталась действовать на легальной основе в сфере переиздания лицензионной фонографической продукции для отечественного музыкального рынка. Вместе с тем были и откровенно «пиратские» (например, такие, как «Shalam Project», имевший даже свой логотип, период активности: 1997-1999 гг., или российская марка «Monsters Of Rock», отличительной чертой релизов которой были яркие многостраничные буклеты с неофициальным дизайном и множеством орфографических ошибок, или вообще несуществующие в природе организации такие, как «Monstr CD», «MP3Start-Music», «FullHouse Records», «Toha Monstr», «Balalayka Records», «S.T.R. Records», «Русское издание»), а также так называемые «полупиратские» рекорд-компании (например, «Iberica Logos Music» или «2000 FruitGum Corp.» и др.), у которых по разным причинам не получалось до конца выдерживать базовые юридические требования в сфере фонографического издательства.

Одним из первых российских «пиратских» лейблов, активно распространявших фонографическую продукцию на постсоветском пространстве, был «CD Media Records», созданный в 1997 г. Партнером данного лейбла была торговая марка ООО «Спюрк» (SpurkLtd.), время активности приходится на период с 1996 по 2000 гг. В оформлении большинства таких «полулегальных» релизов отсутствуют каталожные номера оригинального производителя, удален логотип «Compact Disc Digital Audio». Вместо этого наряду с матричным номером в минимальном объеме приводятся данные изготовителя и указание о лицензионном соглашении с Российским Авторским Обществом. Некоторые компании с целью введения в заблуждение официальных лиц даже специально указывали другую страну (в частности, тот же лейбл «2000 FruitGum Corp.» - Австралию). Есть и другие примеры. Порой пиратские версии появлялись раньше, чем выходил в свет оригинал альбома.

Случались и курьезные моменты. Так, например, штампованный компакт-диск (Edel Records 4 009880 980613), появившийся на российском музыкальном рыноке в 1998 г. под названием Blackmore's Kingdom заставил удивиться не только наших фэнов прославленного гитариста; сам Ритчи Блэкмор был изумлен, потому что такого альбома он вообще не записывал! Точнее, его авторству на этом поддельном диске («fake disc») принадлежат всего три (!) композиции, а 13 треков взято из альбома Celtic Secrets (1993) канадского фолк-гитариста Грега Джоя (Greg Joy) и остальные три (финальные) - из альбома Swans At Coole (1991) британского фолкера Стива Тилстона (Steve Tilston). Тем не менее, «ранние цифровые аудиопираты» имели несравнимо лучший ассортимент нежели «доморощенная лицензия» и эти диски по цене были более доступными, поэтому постсоветская околомузыкальная общественность вообще долгое время просто не находила смысла в покупке дорогих фирменных дисков, предпочитая недорогую «псевдо-лицензию» или откровенные пиратские перепечатки. Не говоря уже об обычных обывателях, не являющихся особыми любителями той же рок-музыки. В частности, весьма редкую и качественно сделанную продукцию в конце 1990-х гг. активно поставляла через своих одиночек-дистрибьютеров в руки еще «голодных» меломанов ООО Компания «Дора». Хотя ассортимент «Доры», ассортимент которой был достаточно представительным (особенно широко была представлен «классический рок» и различные редкости).

Одним из основных партнеров ООО «Дора» в конце 1990-х гг. был еще один «пиратский» лейбл «Oldis» и другие саблейблы-партнеры, среди которых нужно назвать «First Town Records» (все они были ориентированы на выпуск рок-музыки). Еще одним нелегальным производителем компакт-дисков был «пиратский» лейбл «Collector's Digitally Recordings». Большинство релизов относилось к ультра-редкой рок-продукции 1970-х гг., с которой постсоветский меломан на то время еще не мог ознакомиться иным способом. В данном случае ни о каких лицензионных соглашениях с западными правообладателями и речи быть не могло. Абсолютно все диски выпускались в формате CD-R (т.е на «болванках»). Ставились коды-обозначения, состоящие из латинских букв, цифр и года выпуска релиза в новом формате. Cледует упомянуть о российским лейбле «Release Records», не имевшем отношения к одноименной канадской фирме грамзаписи. Единственно, что их объединяло - так это выпуск дисков с прогрессивной рок-музыкой. Если внешняя сторона обложек к CD, выпущенными по указанной маркой, была вполне приемлемого качества, то внутренняя часть вкладыша оставалась абсолютно пустой либо с черно-белым некачественным рисунком. Несмотря на то, что, фактически, эти диски с юридической точки зрения были неофициальными, все они изготовлены заводским способом, с хорошим качеством записи фонографического материала и в интересном ассортименте. Некоторые релизы лейбла «Release Records» выпускались под маркой «OLDIS Ltd.» со ссылкой на это же лицензионное соглашение. Заметим, что ряд позиций из фонографического каталога «Release Records» до сих пор не выпущены легальным способом другими российскими фирмами звукозаписи, что увеличивает коллекционную ценность именно этих «пиратских записей». Здесь же следует заметить, что в этот же период существовала еще одна серия под таким же названием. CD имели другой рисунок логотипа «OLDIS», с внешней стороны указание об изготовителе «Audi», латинские буквы «P» и «R», обведенные окружностью, и надпись «For sale in Russia only». На внутренней стороне диска имелись оттиски серии и наименование «NEXT CENTURY - OLDIS».

В ряде случаев российский производитель помещал на один компакт-диск два альбома одного исполнителя (реже - разных). Иногда выпускался один альбом с дополнительным наборов бонус-треков. Довольно часто многие из подобных комбинаций в «фирменном» издании CD западными лейблами никогда не выпускались. Так, в рамках серии «Only Classic Rock'n'Roll Edition» выпускалась к тому времени малодоступная для отечественных рок-меломанов аудиопродукция в формате «2 LP on 1 CD». Кроме стандартной надписи с названием этой серии, надписи «Long Playing» и типового единообразного оформления всех дисков серии, каких-либо других упоминаний об издателе, а также кодовых обозначений не было. В 1997-1998 гг. на нелегальном фонографическом рынке активным спросом пользовались компакт-диски серии «Super 2», на которых обычно размещалось по два альбома одной группы или исполнителя «классического периода классического рока». Диски были изготовлены способом заводской штамповки и имели стандартную упаковку с логотипом «Super 2». Еще одна подобная, уже более поздняя, серия называлась «Two On One» (в частности, в рамках которой были выпущены все альбомы LUCIFER'S FRIEND - особенностью этого варианта были пропускаемые композиции и путаница в трек-листе на обложке).

Запись двух альбомов на одном компакт-диске была одной из особенностей продукции лейбла «Agat Company Ltd.» (или Компания АОЗТ «Агат»). Причем, чаще всего, это были достаточно редкие и интересные записи в стиле «рок». Например, в рамках подсерии «Beat In Germany: The 60's Anthology» было выпущено два диска одной из первых западно-германских бит-групп - DIE RATTLES (Volume 1: 1963-1965 и Volume 2: 1965-1969), изготовленных качественным заводским способом. Вслед за этим был выпущен еще один альбом RATTLES уже более позднего периода - Hot Wheels (1988), значительно уступающий ранним работам во всех отношениях.

С 1997 г. одним из наиболее ярких участников рекордингового рынка стал лейбл «CD-Maximum» («Сиди-Максимум»), специализирующийся на выпуске оригинальных альбомов российских рок-исполнителей и лицензионных альбомов зарубежных «тяжелых» групп. Особенностью продукции данного лейбла является производство компакт-дисков двух основных форматов: первый - по два альбома либо один альбом плюс обширный бонус-материал (синглы, EP, часть другого релиза), как правило, одного исполнителя на одном CD, общее время звучания которого приближается к 80 минутам, и второй - один полноценный альбом, изготовленный практически «один к одному» с фирменным (иногда оформление буклета даже лучше). Основным недостатком первого варианта является искусственное сокращение времени оригинальных треков путем плавного уменьшения громкости. В настоящее время компания сотрудничает с такими зарубежными независимыми лейблами, как «Nuclear Blast», «Moon Records», «AFM Records», «Metal Mind Productions», «Season Of Mist», «Regain Records», «Eagle Records», «Limb Music», «Prophecy Productions» и другие.

Многие нелегальные продавцы, имеющие, как правило, свои «точки» и постоянный круг покупателей-меломанов, с задней стороны обложек компакт-дисков «CD-Maximum» старательно ручкой зачеркивали номера московських контактных телефонов. Таким образом, продавцы пытались сохранить свою монополию на региональном уровне.

Интересные диски исполнителей раннего периода эры рок-н-ролла (Jerry Lee Lewis, Elvis Presley, Bobby Darin, Shakin' Stevens, Ronnie Hawkins, Bill Haley, Rob Bernard, Frankie Laine, Rick Nelson, Barry Sisters, Connie Francis, три тома сборника «It's Only Rock'n'Roll» и др.) выпускались анонимным производителем, при этом на передней части обложжек дисков был помещен логотип «Limited Edition». Кроме того, отысканы компакт-диски, выпущенные с таким же оформлением и под этим же «лицензионным соглашением», но без упоминания о марке «Limited Edition». Указанные диски практически максимальной информационной плотности (до 79 мин. с секундами) - практически на всех записано по два альбома плюс от трех до семи бонус-треков. Существовала еще одна серия дисков», скорее всего выпускаемая этой же анонимной фирмой, с записью рок-раритетов под общим названием «The Collectors Edition 300 limited». Кроме этого, CD выпускались в рамках дополнительных субсерий. Так, например, весьма любопытной оказалась cубсерия «The Gallery Of British Beat», изданная в рамках основной серии «Projector Music Series», где были представлены ранее не доступные для большинства отечественных любителей британские бит-музыканты начала 1960-х гг. Интересной особенностью было то, что первые тринадцать номеров этой серии выпускались заводским способом. Затем перешли на компьютерную штапмповку «болванок», сохраняя тот же тип оформления обложек и продолжая номерацию серии, а с номера 19 изменили наименование торговой марки на «Alcinous Ltd.». Под маркой «ADA Sound Ltd.» также были реализованы интересные разовые проекты, представляющие в конце 1990-х гг. в среде меломанов большую фонографическую редкость - например, Quatermass (1970) с участием Джона Густафсона (John Gustafson) и Мика Андервуда (Mick Underwood).

В 1999 г. на музыкальный рынок поступали некоторые компакт-диски, изготовленные способом заводской штамповки, на лицевой стороне обложки которых помещалась стилизованная эмблема с надписью о том, что данное коллекционное издание изготовлено ограниченным (малым) тиражом в количестве 100 копий. Такой маркетинговый ход применялся лейблом «ARS Nova», а также некоторыми другими российскими компаніями звукозаписи. Интересно то, что в плане содержания фонографических материалов, выпущенных под такой маркой, в действительности ничего особо раритетного для настоящих знатоков не было - стандартный набор «классики рока» в отличие, например, от весьма раритетных релизов из еще одной «пиратской» серии «Archives & Raritiets» (орфография сохранена). Кроме того, следует назвать cубсерию «Diamonds Rarities Series / Limites Edition», в рамках которой небольшими тиражами выпускались действительно малодоступные альбомы. Так, в качестве примера назовем CD Y&T - Black Tiger (1984), выпущенный под номером Vol.2 - WAR000012 или Joe Lynn Turner - Resque You (Vol.4 - WAR000019). Думаем, что здесь будет уместным сказать несколько слов о Джо Линн Тернере в ранней «пиратской» постсоветской звукозаписи. Так, в 1996 г. на прилавках украинских торговых точек появился компакт-диск Joe Lynn Turner - Nothing's Changed(1986) с приклееной к обложке контрольной маркой № 009963КА203. На самой обложке типографским способом был изображен серийный номер - CDMPN189. Изображение с этим же номером находилось на лицевой стороне самого СD и рабочей поверхности вокруг кольца насадки. Производитель «пиратского» продукта точно не известен, но скорее всего этот диск был изготовлен на Украине. Но гораздо интереснее продолжение. В самом начале 1997 г. обнаружен еще один диск Тернера под названием Joe Lynn Turner (ex-RAINBOW) - The Best. Диск содержал 19 треков, которые на поверку оказались компиляцией из двух альбомов - полного (размещены подряд) первого LP Resque You и восьми из тринадцати треков (выборочно) со второго LP Nothing's Changed. На обложке имелась информация о выпуске релиза в Португалии. Провенденная проверка показала, что ни одним из зарубежных лейблов подобная компиляция не выпускалась.

В 1996-1997 гг. примечательным был бренд «Success», под которым поступали диски с обозначением «MCPS» (The Mechanical-Copyright Protection Society). В рамках этой серии были изготовлены любопытные копии (например, THE ARCHIES - Sugar Sugar, представляющий собой компиляцию лучших хитов 1960-х гг. этой популярной бит-группы, а также cборники диско-трио SILVER CONVENTION, британской поп-группы BROTHERHOOD OF MEN, американского пианиста и вокалиста Neil Sedaka и др.).

Редкие записи эпохи психоделического андерграунда и краут-рока издавались на компакт-дисках лейблом «Alcinous Ltd.» с использованием логотипа в виде бабочки. Особый интерес для рок-гурманов представляют релизы серии «Kunstkammer», выпущенные заводским способом под маркой лейбла «Alcinous Ltd.». Лейбл «Par Media Music» специализировался на выпуске нелицензионных бутлегов (в первую очередь джаз-рок) под маркой «J-SHP», а затем изменил свое название на «PAR Music Media». В целом же, с конца 1990-х г. в РФ выпуск лучших и редких образов западного джаз-рока и фьюжн (CHICAGO, BLOOD, SWAET & TEARS, IF, AZTECA и др.) находился в основном в руках таких производителей, как «Landy Star Music» (в т.ч. сублейбл «One Records»), ООО «Би Смарт», «ООО «Милдер» и «ООО «Канкард» и др. Последним для минимизации финансовых затрат достаточно успешно применялась креативная маркетинговая стратегия в производстве редких рок-альбомов. Суть ее заключалась в следующей комбинации. Вначале в небольшом количестве на музыкальный рынок поступили СD-R с определенной записью стилистически ориентированной, как правило, на узкий круг рок-меломанов. Оформление самого диска было весьма простым - «болванка», а упаковки - чуть лучше (в цвете, но одностраничная обложка с минимумом информации). Далее следовало два варианта развития сценария: если «болванки» продавались не особенно успешно и с трудом, не вызывая взрывной волны интереса к помещенный на ней записи - проект закрывался. Однако, в случае, когда диски, изготовленные подобным малозатратным компьютерным способом, успешно разбирались и поступали дополнительные заказы, применялся второй вариант: заводским способом печатался дополнительный тираж с тем же материалом и с улучшенной многостраничной полиграфией вкладыша поступал к потребителю. Такие CD были хорошо изготовлены, но, как правило, меломанам-потребителям «на местах» обходились примерно на 1-1,5 доллара дороже, чем т.н. «пробные болванки».

Интересно происхождение сольного альбома бывшего вокалиста BLACK SABBATH Tony Martin - Вack Where I Belong, выпущенного в 1998 г. анонимным российским лейблом с надписью на лицевой стороне самого диска на русском языке «Аудио Коллекция». Достоверных сведений о российском издателе данного релиза нам отыскать не удалось. Оригинал же фирменного диска был издан фимрой «Polydor GmbH» в 1992 г.

В 1998 г. в официальной продаже (в киосках) появился «пиратский» CD, названный WHITESNAKE - Once Bitten…, посвященный памяти известного английского барабанщика Кози Пауэлла, погибшего в автомобильной катастрофе. Кроме того, что на диске не указан издатель, было неверно указано название этого рок-проекта. На самом дела данный релиз является первым альбомом THE SNAKES, созданной бывшими основателями WHITESNAKE - Берни Марсденом и Микки Муди с участием Йорна Ланде. И действительно материал очень похож на «классический» WHITESNAKE. Даже циркулировали слухи о том, что некоторые песни спел Дэвид Ковердейл (David Coverdale). Оформление компакт-диска было небрежным, а вкладыш - пустым. Примерно через десять лет, ввиду непроходящего интереса к этому необычному релизу и пожеланий любителей рока, CD был «переиздан» другим российским лейблом (сведения о котором также отсутствуют), но уже в качественном оформлении, в том числе с четырехстраничным буклетом и прочими улучшениями.

Одной из первых фирм грамзаписи в России, специализировавшейся на издании фонографической продукции экстремальных поджанров метала (дэт-метал, грайндкор и т.п.), стал лейбл «Final Holocaust Records», основанный в феврале 1992 г. Алексеем Апполоновым. Многие релизы выпускались этой независимой рекорд-фирмой по лицензии известного немецкого лейбла «Nuclear Blast». Однако уже в мае 1994 г. «Final Holocaust Records» был закрыт по причине банкротства. Метал-лейбл «More Hate Productions», основанный в 1999 г. на личные сбережения двух российских музыкантов, специализировался на издании релизов коллективов, исполняющих блэк- и дэт-метал. Кстати, старейшим российским метал-лейблом можно считать «MetalAgen Records», который был основан в 1989 г. Е. Аксёновым. Лейбл ориентируется на выпуск релизов от российской тяжелой сцены, оставляя небольшой сектор для издания фонографической продукции зарубежных артистов и групп по лицензии.

Существует ошибочная информация, согласно которой лейбл «Halahup Records» (Санкт-Петербург) был основан на Украине. Известна продукция этой фирмы с логотипами «Invisible Halahup» и «Legal Records Ltd.». Предположительно, это могли быть подразделения головного офиса (т.н. псевдо-сублейблы). Вокруг большой буквы «Н» в логотипе ставились надписи «Halahup», «Holahup», «Invisible Holahup». Основное количество фонографической продукции этой фирмы выпущено в период с 1999 по 2000 гг. Особенностью данного лейбла было то, что некоторые релизы и их обложки являлись копиями официальных изданий, но часто - с добавлением бонус-треков. Другие же продавались в «авторских» обложках, а многие компиляции официально не существовали, а составлялись работниками российского производителя. Так, в качестве примера оформления можно привести выпуск на одном CD полноценного альбома и части другого, т. н. «бонус-альбома». Например, подобным образом сконструирован CD Ken Hensley - A Gimpse Of Glory + bonus album Proud Words On A Dusty Shelf, где последний представлен всего шестью треками. Похожим образом изготовлен и компакт-диск John Lawton - Still Payin' My Dues (2000) + bonus album URIAH HEEP - Innocent Victim (1977), на на лицевой поверхности CD название альбома написано без последней литеры «s», а именно - Still Payin' My Due. Из Innocent Victim вошло же только семь песен. Еще одной особенностью этого производителя было то, что продолжительность звучання CD превышала в некоторых случаях до десятка секунд максимально возможный для данного формата объем записи - 79 минут 59 секунд.

В 1999 г. в составе компании «Мистерия звука» для выпуска релизов русских поп-групп и альтернативной рок-музыки создан музыкальный лейбл «Мистерия Рекордс», в структуре которого действовал сублейбл «JetNoise Records», ориентированный на панк, рок-н-ролл, хеви-метал и трэш.

Заключительные положения и основные выводы

Соотношение активности издания на грампластинках в СССР качественного западного фонографического материала (1974-1975 гг.) и послабление запретов на исполнение рок-музыки советскими группами с проявлениями определенной лояльности в этом вопросе (1981-1982 гг.) неожиданно совпадают с периодами глубочайших экономических кризисов в послевоенной истории США (1974-1975 гг.; 1981-1982 гг.). Высшие показатели отмечены в 1976 (2998), 1980 (2746), 1982 (2860) и 1990 (3146) гг., что составляет соответственно 6% - 5,6% - 5,8% - 6,5%. В другие периоды ежегодный уровень выпуска грампластинок колебался в пределах от 2 до 2,5 тыс. экземпляров. Наименьший показатель при рассмотрении динамики с 1970 г. зафиксирован в 1984 г. - всего 956 грампластинок, что составляет всего 1,9% от общего количества за двадцатилетний период.

Со второй половины 1970-х до середины 1980-х гг., Апрелевским и другими заводами «Фирмы Мелодия» пластинок с записью лучших образцов зарубежной поп-, рок- и диско-музыки было выпущено весьма немало, что опровергает тезис о якобы постоянном неослабевающем запрете рока в СССР ^{[17, С. 120-129]}.

По количественному рейтингу грампластинок с записями восточно-европейских исполнителей, выпущенных «Фирмой Мелодия» первое место занимает Дин Рид (как американский музыкант, представляющий ГДР) с 10 дисками разного вида. Второе место занимает польская певица Анна Герман с 9 пластинками. Третье - югославская певица Радмила Караклаич - 8 дисков, среди которых по 4 - LP и миньонов. Четвертую позицию занимает болгарский певец Бисер Киров (3 - LP и 2 - гибкие). Пятую позицию разделяют Карел Готт (миньон и гибкая, выпущенные в 1975 и 1976 гг. и два LP, и польский фолк-дуэт АНДЖЕЙ И ЭЛИЗА (один миньон и два LP). Из групп первое место разделяют: 1) венгерскийЭКСПРЕСС (EXPRESSZ EGYЬTTES): 5 пластинок - три миньона - «гибкий» (1970) с одной из первых для советских «битломанов» кавер-версий «Облади-Облада» на английском языке, и «твердый» (1981), и три LP. На гибкой пластинке Зигфрид Валенди э- «Мелодии друзей-70» указано об инструментальном сопровождении ансамбля ЭКСПРЕСС. Но речь идет о другой группе - ансамбле из ГДР под таким же названием. В большинстве дискографий эту маленькую пластинку по ошибке отмечают как первый релиз группы на ВПТО «Фирма Мелодия». Интересно, что пластинки Express I (1976) и Express II (1977), выпущенные в СССР входят в официальную «венгерскую» дискографию группы ^[18]. И, если вторая пластинка представляет компиляцию, то первый диск был издан только в СССР; 2) югославский Ансамбль Ангела Владковича АВС (была и польская группа с таким же названием ABC). В СССР вышло 5 дисков - один, как сопровождающий оркестр, один миньон и три LP. Затем в рейтинге выпуска идут группы ПУДИС, СЕМЕРО МОЛОДЫХ, СОФИЯ, СКАЛЬДЫ, НО ТО ЦО и др. ^[19].

С конца 1980-х гг. система звукозаписи претерпела значительные структурные преобразования, вызванные объективными причинами - утратой ВПТО «Фирма Мелодия» положения монополиста по выпуску пластинок в СССР, а также стремительным появлением ряда новых «независимых» фирм звукозаписи - при этом одни старались не вступать в юридические конфликты с правообладателями при переиздании зарубежного материала, другие - свои диски выпускали нелегально ^[20].

Подводя итоги, заметим, что высокое качество аналоговой записи на грампластинке и магнитофонной ленте гармонично существовало с 1948 до 1983 гг., до появления на рынке первых компакт-дисков. С середины 1990-х гг. количество аудионосителей с контрафактным контентом неуклонно увеличивалось...

Библиография

рок музыка звукозапись грампластинка

1. Цукер А.М. Отечественная массовая музыка: 1960-1980-е годы: [учебн. пособ.] / А.М. Цукер; Федеральное агентство по культуре и кинематографии. - Изд. 2-е, испр. и доп. - Ростов-на-Дону: Изд-во РГК им. С.В. Рахманинова, 2012. - 91 с.

2. Синеокий О.В. Апрелевский мегазавод и другие предприятия грампластинок: некоторые артефакты советской рок-коммуникации / О.В. Синеокий // NB: Культуры и искусства. - 2013. - № 2. - С.197-272.

3. Луканин А. Back In The USSR: Записи Битлз и Леннона в СССР (70-летию со дня рождения Джона Леннона посвящается) / А. Луканин, В. Легкоконец // From Me To You (журнал Битлз-ассоциации Самары). - 2010. - № 2 (33). - С. 24-34.

4. Бокарев В.В. История «Битлз» в СССР (1964-1970 гг.) / В.В. Бокарев, Ю.В. Митрофанов. - М.: Роликс, 2013. - 304 с.

5. Синеокий О.В. Институт рекординга как информационно-правовой феномен: история, теория, практика музыкальной коммуникации в эпоху социализма: [монография] / О.В. Синеокий. - Сумы: Университетская книга, 2013. - 216 c.

6. Синеокий О.В. Лейблы в производстве продукции культуры музыкальной индустрии (коммуникационная структура и корпоративные отношения) / О.В. Синеокий // Nota Bene: Человек и культура. - 2015. - № 1. - C. 22-41.

7. Синеокий О.В. Корпоративная культура и право корпораций в культуре музыкальной звукозаписи / О.В. Синеокий // Nota Bene: Культура и искусство. - 2015. - № 4. - С. 413-421.

8. Синеокий О.В. Профессиональная продюсерская культура: право шоу-бизнеса и антикризисные коммуникации в музыкальной индустрии / О.В. Синеокий // Nota Bene: Социодинамика. - 2015. - № 4. - C. 18-48.

9. Раззаков Ф.И. Советское детство (Родом из СССР) / Ф.И. Раззаков. - М.: Алгоритм, 2014. 352 с.

10. Макаров И. Лицензии-91: Отклики на референдум / И. Макаров // Мелодия. - 1991. - № 1-2. - С. 37-38.

11. Гуницкий А.А. Интервью с рок-архивариусом / А.А. Гуницкий // Румба: финско-советская рок-газета. - Спецвыпуск. - 1989. - С. 27.

12. Ганнушкин П. Дмитрий Ухов: музыкальный журналист, продюсер, председатель Московской ассоциации джазовых журналистов / П. Ганнушкин, К. Мошков // Портал «Джаз.RU» [Электронный ресурс]. - Режим доступа: www.jazz.ru/pages/oukhov.

13. Берлянд Б. Визит в «Страну музыки» / Б. Берлянд, А. Тихонов // Мелодия. - 1993. - № 1-2. - С. 15-16.

14. Тихонов А. Что такое «Luna» и «Mars»? / А. Тихонов, А. Угринович // Мелодия. - 1993. - № 3. - С. 10-11.

15. Бурлака А. RGM и другие слова из трех букв / А. Бурлака // Мелодия. 1995. - № 4. - С. 21-23.

16. Cамые редкие обложки альбомов // From Me To You: журнал БИТЛЗ-ассоциации Самары. - 2011. - № 3 (37). - С. 41.

17. Синеокий О.В. Коммуникативный анализ легального и контрафактного рекорд-контента на российско-украинском фонографическом рынке / О.В. Синеокий // Nota Bene: Финансы и управление. - 2012. - № 1. - С. 83-155.

18. Express egyьttes // A Wikipйdiбbуl [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://hu.wikipedia.org/wiki/Express_egyьttes.

19. Синеокий О.В. Филофония как особый социальный феномен: коммуникативные аспекты собирательско-коллекционерской деятельности в рекреативном пространстве культуры досуга / О.В. Синеокий // Nota Bene: Человек и культура. - 2015. - № 4. - C. 97-121.

Размещено на Allbest.ru