Музыка сценических танцев французских композиторов XVII - начала XVIII веков в контексте риторической эпохи

Закономерно, что в музыке главным средством членения выступают каденции, имевшие во французской традиции весьма детальную иерархию (таковая устанавливается в связи с т. наз. стиховым реле). Это - одна из важных особенностей танцевальной музыки, где ярко корреспондируют гармония и метр. На расстановку цезур, со своей стороны, оказывают влияние правила французской просодии, проявляющиеся, в частности, в наличии акцентов: логического, патетического (или ораторского), грамматического. Грамматический акцент в стихах танцев с пением может не совпадать с тактовыми чертами в музыке. Как следствие возникают тонкие колебания исполнительского темпоритма - одно из проявлений «страстного» характера танца, главным образом заключавшегося именно в особенностях метроритма.

В хореографии центральной синтаксической единицей является фраза - аналог периода (иногда также предложения) в музыке. Отмеченное различие синтаксических единиц обусловлено разницей отсчета музыкального и хореографического времени. Соотношение музыки и танца (в основном комплементарное) может объяснять встречающиеся во французской танцевальной музыке неквадратные структуры. Хореографии, которая, подобно поэтической метрике и ритмике, являлась важным выразительным фактором выступления танцора, свойственны разнообразие и гибкость ритмической стороны.

Важнейшим качеством хореографии французского belle danse следует считать симметрию: ею обеспечивалось как удобство исполнения, так и эстетическое удовольствие при восприятии. При этом в постановках сценических танцев могут возникать намеренно достигаемые «расхождения» структур, особого рода контрапункт движения, мелодии и текста, создающий особый эффект поверх воспринимаемой слухом и зрением симметрии.

Весьма своеобразным было влияние риторики на тональный план французского барочного танца: инструментальным эквивалентом различных тонов голоса в речи оратора был «характер» тональностей, присущий им в условиях господствовавшей во французской музыке XVII - XVIII веков неравномерной темперации. Именно из такого восприятия тональностей вытекает, в частности, необычная (с точки зрения более поздних норм венского классицизма) - гармонического «круга» T - D - S - T. В музыке французских танцев он мог особым образом сочетаться с разделами формы, содержать пропуски составляющих, нетипичные последования и сопоставления тональностей. Количество кадансов внутри пьесы могло превышать число разделов ее формы, причины чего можно усматривать как в семантике тональностей, так и в сохранявшихся приметах модальности.

В работе подчеркивается двоякая - как музыкальная, так и риторическая - идея репризы в форме танцев французского барокко. В двух так называемых «больших репризах», на которые делилась форма, повторность музыки которых не только не противоречила логике развертывания речи, но даже представлялась необходимой, способствующей ее восприятию и усвоению ее содержания. Здесь могли раскрываться либо одно, либо два чувства, что влияло на метроритмическую и интонационно-мелодическую организацию музыки. Особую проблему составляет внутренняя организация реприз в музыке танцев: вторая, эмоционально более насыщенная реприза могла внутри себя делиться на несколько построений. Необычно также функциональное наполнение частей, далеко не всегда сводящееся к последовательности экспозиции, развития и заключения.

Взаимодействие музыкального, риторического и хореографического компонентов рассматривается в работе на примере формы вариаций на basso ostinato: именно пассакалия и чакона обладают целым рядом необходимых качеств для риторизации формы. Они мастерски использовались балетмейстерами, в чьих постановках параллелизм действия музыки, хореографии и риторики не исключал их относительной автономии, сложного контрапункта элементов художественного целого.

Все сказанное подтверждает главную мысль работы - возможность и правомерность познания французского сценического танца XVII - начала XVIII веков с позиций риторики, являвшейся регулирующим и координирующим началом для всех компонентов художественного целого.

Публикации по теме диссертации

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК Минобразования РФ:

1. Пылаева, Л.Д. О проявлении законов риторической диспозиции в малых вокально-инструментальных формах барокко (на примере анализа air sйriеux «Les Pйlйrines» Ф. Куперена) [Текст] / Л. Пылаева // Вестник Тамбовского университета. Серия: Гуманитарные науки. Вып. 11 (55). - Тамбов: Тамбовский гос. университет, 2007. - С. 205-211. - 0, 37 п.л.

2. Пылаева, Л.Д. Танец эпохи французского абсолютизма как отражение эстетики барокко [Текст] / Л. Пылаева // Вестник Челябинского государственного университета, № 21/2008. Серия: Филология. Искусствоведение. Вып. 23. - Челябинск: ГОУ ВПО «Челябинский государственный университет», 2008. - С. 187-193. - 0, 35 п.л.

4. Пылаева, Л.Д. О влиянии закономерностей французской просодии на фразировку французских danses chantйes [Текст] / Л. Пылаева // Музыковедение. - 2008, № 3. - С. 6-14.- 0,8 п.л.

5. Пылаева, Л.Д. Танцы французского барокко в контексте риторической эпохи [Текст] / Л. Пылаева // Вестник Тамбовского университета. Серия: гуманитарные науки. Вып 7 (63). -Тамбов: Тамбовский гос. университет, 2008. - С. 423-425. - 0, 21 п.л.

6. Пылаева, Л.Д. О методике анализа периода в танцах французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Проблемы истории, филологии, культуры. Вып. ХХ. - Москва-Магнитогорск-Новосибирск: Магнитогорский государственный университет, 2008. - С. 383-387. - 0, 28 печ.л.

7. Пылаева, Л.Д. Французская куранта XVII века: к истории танца барокко [Текст] / Л. Пылаева // Старинная музыка. - 2008, №.3. - С. 16-22. - 0, 52 п.л.

8. Пылаева, Л.Д. О проявлении формообразующей роли ритурнеля в композиции малых форм барокко (на примере сравнительного анализа air sйrieux «Les Pйlйrines» и одноименной клавесинной пьесы Ф. Куперена) [Текст] / Л. Пылаева // Известия Волгоградского государственного университета. Серия «Социально-экономические науки и искусство». № 3 (37). - Волгоград: ВГПУ издательство «Перемена», 2009. - С. 130-134. - 0, 36 п.л.

9. Пылаева, Л.Д. Французский danse chantйe как воплощение риторики барокко [Текст] / Л. Пылаева // Старинная музыка. - 2009, № 4. - С. 33-36. - 0, 45 п.л.

10. Пылаева, Л.Д. «Страстные ритмы» во французских danses chantйes (к проблеме соотношения слова и музыки) [Текст] / Л. Пылаева // Проблемы музыкальной науки. - Уфа: «Идеал-Пресс», 2009, № 2 (5). - С. 132-134. - 0, 32 п.л.

11. Пылаева, Л.Д. Композиция пассакалий и чакон французского Grand siиcle: взгляд сквозь призму риторики [Текст] / Л. Пылаева // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. 2011 № 1 (25). - СПб.: Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой, 2011. - С. 171-178. - 0, 34 п.л.

12. Пылаева, Л.Д. Запечатленное движение [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальная Академия, 2011. - №. 4. - С. 167-169. - 0, 32 п.л.

13. Пылаева, Л.Д. О феномене периода в музыке и хореографии сценических танцев французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Вестник Академии Русского балета им. А.Я. Вагановой. 2011 № 2 (26). - СПб.: Академия Русского балета им. А.Я. Вагановой, 2011. - С. 146-161. - 0, 46 п.л.

14. Пылаева, Л.Д. О понятии “характера” в музыке французского Grand siиcle [Текст] / Л. Пылаева // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2011 № 4 (20). - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория (академия) им. М.И. Глинки, 2011. - С. 17-22. 0, 33 п.л.

Прочие публикации:

15. Пылаева, Л.Д. Танцы в инструментальной музыке Ф. Куперена [Текст] / Л. Пылаева // Балет, 1993. - № 4. - С. 10-11.

16. Пылаева, Л.Д. О некоторых аспектах содержания и формы в танцах барокко (на примере сарабанд французских авторов) [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство барокко: стили, жанры, традиции исполнения. - М.: Моск. гос. консерватория, 2003. - С. 49-67.

17. Пылаева, Л.Д. Об одном из истоков французской инструментальной сюиты XVII - первой половины XVIII веков [Текст] / Л. Пылаева // Становление музыкально-эстетической культуры специалиста в условиях педагогического образования. Материалы 1-й межрегиональной научно-практической конференции. Ч. 1. - Липецк, 2003. - С. 54-62.

18. Пылаева, Л.Д. Из истории французской инструментальной сюиты XVII - первой половины XVIII века [Текст] / Л. Пылаева // Образование в культуре и культура образования. Материалы межрегиональной научно-практической конференции. Ч. 1. - Пермь: ПГИИК, 2003. - С. 301-304.

19. Пылаева, Л.Д. Роль синтаксиса и музыкальной темы в организации формы инструментальных пьес Ф. Куперена [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 1. - Пермь: ПГПУ, 2003. - С.3-14.

20. Пылаева, Л.Д. Камерные «спектакли» Ф. Куперена и традиции французского музыкального театра барокко [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 2. - Пермь: ПГПУ, 2004.- С.1-18.

21. Пылаева, Л.Д. К вопросу об эстетике танца французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Сб. материалов III Международной научно-практической конференции «Музыка и педагогика: проблемы профессиональной подготовки педагога-музыканта». - Казань: ТГГПУ, 2005. - С. 327-334.

22. Пылаева, Л.Д. О риторической роли слова в танцах французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Сб. материалов II Межрегиональной научно-практической конференции «Становление музыкально-эстетической культуры специалиста в условиях педагогического образования». Часть I. - Липецк: Липецкий государственный педагогический университет, 2005. - С. 52-58.

23. Пылаева, Л.Д. Об изучении танцев французского барокко в контексте риторической эпохи [Текст] / Л. Пылаева // Материалы Четвертой научно-практической конференции студентов и молодых ученых «Музыкальное образование детей и юношества: проблемы и поиски». - Екатеринбург: Уральский государственный педагогический университет, 2005. - С. 90-93.

24. Пылаева, Л.Д. К истории музыкальных форм. Периоды и каденции в air de danse французских композиторов XVII - начала XVIII века [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 3. - Пермь: ПГПУ, 2005. - С. 3-30.

25. Пылаева, Л.Д. Танцы французского барокко в контексте риторической эпохи [Текст] / Л. Пылаева // Материалы Международной научно-практической конференции «Наследие О.А. Апраксиной и музыкальное образование в XXI веке». - М.: Московский государственный педагогический университет, 2006. - С. 184-187.

26. Пылаева, Л.Д. О природе неквадратности в танцевальной музыке французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // «Музыкальная культура и образование в ХХI веке: проблемы и перспективы». Материалы Всероссийской научно-практической конференции VIII открытого фестиваля преподавателей и студентов музыкальных вузов факультетов России. - Кострома: Костромской государственный педагогический университет, 2006. - С.72-75.

27. Пылаева, Л.Д. «Тайные знаки любви», или что скрывает язык французского барочного танца [Текст] / Л. Пылаева // Старинная музыка. - 2006, № 3-4. - С. 15-20.

28. Пылаева, Л.Д. Действие законов риторической диспозиции в построении формы французских барочных танцев с пением [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 4. - Пермь: ПГПУ, 2006. - С. 3-12.

29. Пылаева, Л.Д. Об одном альтернативном подходе к анализу периода (к вопросу о связях музыки и риторики) [Текст] / Л. Пылаева // Сб. материалов Юбилейной межвузовской научно-практической конференции с международным участием «Проблемы и перспективы художественного профессионально-педагогического образования». - Самара: СГПУ, 2006. - С 147-150.

30. Пылаева, Л.Д. Визуализация смысла французского барочного танца: о чем мог говорить нотный текст [Текст] / Л. Пылаева // Материалы IV Международной научно-практической конференции «Музыка и педагогика: проблемы профессиональной подготовки педагога-музыканта».- Казань: ТГПУ, 2007. - С. 221-225.

31. Пылаева, Л.Д. О роли музыки в сценических танцах французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное образование детей и юношества: проблемы и поиски. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. - Екатеринбург: УГПУ, 2007. - С. 108-112.

32. Пылаева, Л.Д. Искусство танца как отражение французского этикета эпохи абсолютизма [Текст] / Л. Пылаева // Вопросы музыкознания и музыкального образования. Сб. научных трудов. Вып. 3. - Вологда: «Русь», 2007. - С. 71-73.

33. Пылаева, Л.Д. О понимании периода в танцевальной музыке французского барокко в его связях с риторикой [Текст] / Л. Пылаева // Музыкально-художественное образование и культура: актуальные проблемы развития и инноваций. Материалы международной научно-практической конференции. 5-6 марта 2008. Т.1 - Екатеринбург: ГОУ ВПО «Урал. гос. пед. ун-т». - С. 73-77.

34. Пылаева, Л.Д. Облик темы и его связь с синтаксическими процессами в форме инструментальных пьес Ф. Куперена [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное и художественное образование детей и юношества: проблемы и поиски. Материалы всероссийской научно-практической конференции. 24-25 апреля 2008. - Екатеринбург: Урал. гос. пед. ун-т, 2008. - С. 166-170.

35. Пылаева, Л.Д. Своеобразие метрической организации во французской куранте XVII века [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 5. - Пермь: ПГПУ, 2008. - С. 3-21.

36. Пылаева, Л.Д. Барочная риторика музыки в оценке современных зарубежных музыковедов (к вопросу о взаимодействии традиций Франции и Германии) [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб. научных трудов. Вып. 6. - Пермь, ПГПУ, 2009. - С. 3-10.

37. Пылаева, Л.Д. О проявлении принципов риторической диспозиции в свете теории переменности функций музыкальной формы [Текст] / Л. Пылаева // Жизнь музыки. К 100-летию со дня рождения Виктора Петровича Бобровского. Научные труды МГК им. П.И. Чайковского (кафедра теории музыки), сб. 64. - М.: Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского, 2009. - С. 92-101.

38. Пылаева, Л.Д. О содержательном аспекте танцев французского барокко [Текст] / Л. Пылаева // Искусство в прошлом и настоящем. Мат-лы Междунар. научной конф-ции 9 - 10 апреля 2010 г. - Красноярск: Красноярск. гос. академия музыки и театра, 2010. - С. 157-162.

39. Пылаева, Л.Д. Французский dаnse chantйe как феномен «безмолвной» риторики [Текст] / Л. Пылаева // Творческие стратегии в современной музыкальной науке. Материалы докладов международной научно-практической конференции.16-19 ноября 2010 г. - Екатеринбург: Урал. гос. консерватория им.М.П. Мусоргского, 2010. - С. 188-194.

40. Пылаева, Л.Д. Об одном риторическом аспекте в композиции сценических danses chantйes: к постановке вопроса [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 7. - Пермь: ПГПУ, 2010. - С. 96-104.

41. Пылаева, Л.Д. Знаки «характеров» в музыке французского Grand siиcle, запечатленные в танцах эпохи [Текст] / Л. Пылаева // Музыкальное искусство и музыкальное образование. Сб научных трудов. Вып. 8. - Пермь: ПГПУ, 2011. - С.18-27.

Размещено на Allbest.ru