Технология восстановления утрат с дорисовкой фрагмента ручным способом

Размещено на http://www.allbest.ru/

Краевое государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

«Красноярский строительный техникум»

(КГБПОУ «Красноярский строительный техникум»)

Выпускная квалификационная работа

Технология восстановления утрат с дорисовкой фрагмента ручным способом

Зверева Д.Н.

Руководитель Быков А.В

Содержание

реставрация обоев ручным способом

Введение

1.1 Краткая история возникновения обоев

1.2 Основные виды обоев

1.3 Инструменты и необходимые материалы для восстановления обоев

1.4 Комплекс мероприятий по исследованию

1.5 Процесс реставрации фрагмента обоев ручным способом

2.Общие понятия, реставрации консервации предмета традиционными способами

2.1 Изучение предмета реставрации

2.2 Составление дефектной ведомости

2.3 Подготовительные работы

2.4 Инструменты и материалы

2.5 Процесс реставрации

3.Охрана труда и техника безопасности

Вывод

Список используемой литературы

Введение

Профессиональное мастерство проявляющие в создании настоящих памятников культуры, да и просто прекрасных вещей для комфортного домашнего убранства. Со временем экстерьер подвергается внешним воздействиям и факторам, меняя свой первозданный вид тем самым уходя от первоначального вида.

Мастер реставрации как правило специализируются на конкретном направлении, будь-то скульптура, живопись или старинной мебели. Такая профессия подойдет людям с творческой жилкой, которые при этом любят работать руками. Она требует постоянного развития, наличие определенных личных качеств.

1.1 Краткая история возникновения обоев

За 200 лет до нашей эры в Китае появилась первая рисовая бумага.С течением времени эта бумага плотно вошла в обиход,тем самым дав жизнь понятия "обои" .В восьмом же веке нашей эры во время войны с Китаем арабы захватили в плен китайских мастеров, которые умели делать бумагу, и распространили это искусство по Ближнему Востоку.

Китайцы наносили рисунок на обои деревянными печатями, которые макали в краску.

До 15 века в Европе стены украшали и утепляли гобеленами, которые ткали вручную.

Первые рулонные обои выпустил в 1509 году Хьюго Гойс, печатник из Йорка. Рисунок был чёрно-белым и имитировал узор на парчовой ткани. Рисунок наносили с помощью деревянных форм -- во время печати их переставляли вручную. Процесс был долгим и дорогим, а сами обои выглядели однообразно, поэтому не стали популярными.

В 17-18 веке, в эпоху барокко, среди европейских богачей появилась мода на кожаные обои, которые пришли из Испании. А в Испании они появились в 8 веке, когда страну захватили арабы. Они делали обои из тонкой телячьей, овечьей или козьей кожи (рис1), золотили или серебрили их, затем наносили рисунок и раскрашивали.

(рис1)

1.2 Основные виды обоев

Бумажные (рис2) -- из бумаги разных сортов.

* Симплекс -- однослойные.

* Дуплекс (рис3)-- из двух и более слоёв.

(рис2)

(рис3)

Рельефные могут быть белого цвета -- под покраску.

Флизелиновые(рис4) -- на основе химически модифицированных волокон целлюлозы и синтетического компонента, например, полиэстера. Флизелин воздухопроницаемый и не выделяет вредных веществ, прочнее бумаги. Можно перекрашивать несколько раз и протирать влажной тканью.

(рис4)

Виниловые(рис5)-- нижний слой из бумаги или флизелина, верхний из винила или другого полимера. На ровных стенах легче клеить обои на флизелиновой основе -- лучше держатся на стене и не усаживаются. Клей нужно наносить на стену. На бумажной основе удобнее клеить на неровной стене, клей наносят на полотно.

Бывают двух видов:

* из вспененного винила -- менее плотные, с рельефной поверхностью; могут быть белыми под покраску;

* горячего тиснения -- более плотные.

* Тяжелый винил -- имитируют фактуру и 3D-эффект. Скрывают неровности на стене.

(рис5)

Химическое тиснение (ингибирование)(рис6) -- на виниловый слой местами наносят реагент (ингибитор), который подавляет вспенивание винила, -- получается рельефный рисунок.

(рис6)

Шёлкография(рис7) -- в верхний слой добавляют шёлк, поверхность гладкая и блестящая. Подходят только для ровных стен.



(рис7)

Акриловые(рис8) -- на бумажный слой точечно наносят акрил, чтобы покрытие пропускало воздух. Менее долговечны, чем виниловые, но более дешёвые.

(рис8)

Текстильные обои(рис9) -- из слоя бумаги или флизелина и шёлка, льна, хлопка, джута, велюра или синтетики. Подойдут для тепло- и звукоизоляции.

(рис9)

Натуральные(рис10) -- из бумажного или флизелинового слоя и пробки, джута, соломы, шпона, бамбука, тростника, водорослей. Боятся влаги и солнца, между полотнами видны стыки.



(рис10)

Обои из металла(рис11) -- состоят из бумаги или флизелина и алюминиевой фольги. Не боятся солнца и влаги (можно мыть), имеют функцию звукоизоляции. Подойдут только для ровных стен -- фольга сморщится.

(рис11)

Линкруст(рис12)- имеет бумажную или тканевую основу, на которую наносится слой материала из алкидных смол или гель из льняного масла. За счет этой объемной массы можно создать любой рельеф, выбрав подходящий узор. Затвердевшая поверхность легко окрашивается, ее можно сделать однотонной или раскрасить в разные цвета, подчеркнув определенные элементы декора.

(рис12)

1.3 Инструменты и необходимые материалы для восстановления обоев

- Ластик для очистки, без пластификаторов.

- Карандаш графитный, твердость НВ.

- Скальпель остроконечный со сменными лезвиями.

- Ножницы 130 мм.

- Скальпель брюшистый .

- Изогнутый скальпель со сменными лезвиями.

- Изогнутый пинцет 120 мм.

- Двойной шпатель.

- Шпатель с тефлоновым покрытием.

- Фторопластовые шпатели различной формы

- Бамбуковый шпатель.

- Нож для кожи.

- Ножницы для бумаги большие 280 мм.

- Щетка для сметания пыли 150 мм.

- Водяной карандаш

- Различные краски( акварельные на водной основе ).

-Растврители.

-Прес-попье.

-Клей на основе крахмала или муки.

- Щетка для разглаживания.

-Маска (распиратор).

-Перчатки .

-Кисти из щетины или синтетического волокна (возможно из пальмовых волокон).

1.4 Комплекс мероприятий по исследованию

Первым шагом является оценка состояния полотна и определение ее физических свойств. После определения состояния ,обои должны быть перенесены на новое полотно(стену) с точной фиксацией дефектов бумаги.

Также необходимо выяснить историю самого бумажного полотна.

№	вид повреждения	способ реставрации	примечание
1	Бумага ветхая, рыхлая, сильно впитывающая, пораженная плесенью, с утраченными частями листа	1. Упрочняющая пропитка бумаги 2. Дублирование 3. Дополнение недостающей части листа 4. Ламинирование
2	Утрачены части листа	1. Доливка бумажной массой 2. Дополнение недостающих частей листа
3	Повреждение насекомыми (мелкие отверстия)	Доливка бумажной массой	Ручной способ
4	Закручивание и повреждение бумаги на углах	Выпрямление, дополнение утраченных частей листа
5	Морщины, складки, потертости бумаги	Выпрямление (прессование), дублирование
6	Утрачены части окрашенной бумаги	Окраска реставрационной бумаги, дополнение недостающих частей
7	Бумага загрязнена, с затеками, пятнами различного происхождения, ветхая	Очистка от загрязнений, дублирование

1.5 Процесс реставрации фрагмента обоев ручным способом

Перед началом реставрационных работ, необходимо подготовить место и объект работ. Попавшие экземпляры бумажных обоев имели схожие утраты ,дифекты и загрязнения такие как рваные края нехватка рисунка и его перекрытия.Первым делом было принято решение "собрать"наши экземпляры на деревянном планшете с натянутым бумажном полотном, размером 420х594мм для дальнейшей рестоврации. Далее необходимо было составить картограмму каждого объекта рестоврации,после определения дефектов и приступив к работе строго в перчатках мы пытаемся устранить самые большие повреждения методом заливки дополнительного бумажного слоя или же подклейкой(склейкой) к бумажному полотну (служащие новым каркасом).Тем самым мы открываем доступ к более мелким дефектам (взависимости от разрыва полотна применяем способ склейки или доливки доп.массы).

После устранения разрывов переходим к загрязнениям ,в нашем случае мы сможем обойтись ластиком и обработкой верхнего слоя бумаги .Переходить к дорисовки можем только после соблюдения всего выше перечисленного .При создании картограммы был полностью воссоздан рисунок на обоях (при создании было взято во внимание симметричен ли рисунок ) ,в дальнейшем с помощью кальки или же подобным способом необходимо было восстановить линии рисунка уже на основном полотне по средствам переноса (отпечатка).Перенеся линии на основу необходимо сделать выкрасы цветовой палитры соответствующей исходному образцу ,если все процедуры были выполнены ,преступаем к нанесению красок на основу в соответствии с рисунком стараясь воссоздать потерянную текстуру .Финишным этапом будет закрепление (фиксация) под лаком или подобным средством, если это требуется.

"Технология реставрации консервации предмета традиционными способами»

2.Общие понятия

Реставрамция -- комплекс мероприятий, направленный на предотвращение последующих разрушений и достижение оптимальных условий продолжительного сохранения памятников материальной культуры, обеспечение возможности в дальнейшем открыть его новые, неизвестные ранее свойства. Профессиональная реставрация появилась в момент накопления частных коллекций искусства, когда возникла необходимость продлевать срок существования (функционирования) предмета искусства. Первые сведения о реставраторах датируются средневековьем, серьезные школы профессиональной реставрации стали складываться в XVII--XVIII веках.

Консервация-совокупность мер, обеспечивающих сохранение, длительное хранение архитектурных, историко-культурных и археологических памятников, художественных произведений, книг; машин, материалов (древесины и другого)

2.1 Изучение предмета реставрации

В 1900 году в Подольске Московской области фирма «Зингер» построила завод по выпуску портновских машинок и оснастила его современнейшим оборудованием. На первых порах сборка механизмов велась из компонентов иностранного изготовления. В 1902 году завод начал выпускать узлы собственного изготовления. К 1914 году производство агрегатов достигло свыше 600 тыс. единиц в год. Машинки являлись весьма востребованными и реализовались не только на территории России, но и за границей.

В результате Октябрьской революции предприятие «Зингер» национализировали и перепрофилировали. Выпуск машин воссоздали лишь в 1924 году под серией «Госшвеймашина».

В самом начале 60-х годов дизайнеры завода завершили проектирование и представили в массовое изготовление новейшую модель. Швейная машина Чайка получила почетное название в честь корабля, на котором выполнила свой первый полет космонавт СССР Валентина Владимировна Терешкова. На 1991 год выпал пик производства «Чайки» -- 1 750 000 шт. В конце 90-х годов предприятие остановило производство швейных машин. Тем не менее и сегодня «Чайка» успешно работают во многих семьях не только в России, но и странах СНГ.

Модельная линейка «Чаек» чрезвычайно многообразна. Как с электродвигателями так и обычные ножные, со всем этим многообразием требовалась надежная опора-стол.

У каждой модели был свой стол по дизайну ,но основная конструкция не менялась .Она была безумно проста, включала в себя короб основание который имел свойство своеобразной раскладушки. Откидная верхняя часть в совокупности с открытой дверцей образовала собой просторное место для работы .Внутренне состояние тумбы представляла из себя механизм, который приводит в движение машину .Там находится педаль-деревянная, к которой закреплено чугунное колесо(вал) ,а так же барабан что служил зашитой ног пользователя .. материалы из которых изготовлена сома тумба-стол : сосновые дощечки шириной 4 сантиметра и толщенной в 2 сантиметра, и все это обклеено 4-х миллиметровым дубовым шпоном .

2.2 Составление дефектной ведомости

Дата____16.03.2023___.

Объкт: Швейный стол "Подольск" 2м-3 1968 г. _______.

При осмотре выявлены следующие дефекты;

Трещины, вмятины, сколы и ослабление конструкционных элементов

Обследование провели Зверева Дарья

№	наименование	ед.изм.	кол-во.	примечания
1	вмятины (рис1)	250х260	2	90%
2	вмятины(рис1)	150х150	1	90%
3	вмятины(рис1)баробан	050х20	1	90%
4	вмятины(рис1)педаль	2х2;3х4	много мелких	90%
5	ослабление конструкционных элиментов(рис1)	180х30;40х50;30х25(х2)	4	100%
6	скол(рис1)	40х200	1	100%
7	утрата (рис1)	818х2	1	100%
8	трешина(рис1)(рис3)	38х15	1	100%
9	скол(рис1)	5х2	1	100%
10	трещина (рис1)	10х1	1	100%
11	скол (рис1)	10х5	1	100%
12	вмятины(рис2)	50х2-5	11	90%
13	ослабление конструкционных элтиентов	27х9;30х40	2	100%
14	трешины(рис2)	80х1.5	2	100%
15	вмятины(рис3)(рис3)(рис3)	1.50х10;110х50;20х2	4	90%

2.3 Подготовительные работы

Мебель необходимо выдержать в помещении, где она будет реставрироваться, 3-4 дня. На второй день из нее необходимо достать и сложить в стороне все ящики. В помещении нужно поддерживать постоянную температуру 18-24 градусов, влажность не должна превышать 75%. Необходимо узнать в каких условиях раньше находилась мебель. Если она была в сыром помещении, то ее придется держать при комнатной температуре в течение 30 суток, производить раньше ремонт таких предметов нельзя, иначе усушка материала станет причиной разрушения структуры древесины.

2.4 Инструменты и материалы

Для таких работ потребуются инструменты:

-набор струбцин,

-набор различных отверток,

-киянка,

-молоток обычный,

- скальпель ,

-кисти с жесткой щетиной,

-цикли.

А так же:

-Шпон дубовый(4 мм).

-Шеллак сухой(Ferrario (Италия))

-Этанол (спирт 95-99%)

-Безцветный клей для дерева.

-спонж

2.5 Процесс реставрации

Поступивший объект первым делом необходимо выдержать в комнате с определенной влажностью (±8-2%) и температуре (18-24 с°), после выдержки приступать к изучению реставрационного предмета. После изучения предмета составляем дефектную ведомость и чертеж(картограмму), только после этого можно приступить к работе. Производим чистку реставрационного предмета от всех загрязнений. Необходимо максимально сохранить и законсервировать предмет и исходя из этого вмешательство будет минимальным. Перечень изменений из-за сильных повреждений верхнего лако-красочного покрытия на поверхности верхней и внутренней крышки стола было принято решение, снять старый слой шеллака и устранить все царапины и утраты на шпоне в дальнейшем максимально точно воссоздать этот же слой шеллака. Были выявлены более мелкие повреждения и ослабления конструкционных элиментов.

После отчистки от грязи и снятия верхнего слоя шеллака на крышке ,переходим к ослабленной части - передней левой ножки .При осмотре была выявлена причина; гвозди служившие креплением для набоек, пошла трещина, вертикально, по центру внутренней части ножки стола. Необходимо было устранить гвозди и склеить ножку, при склейки ножка была стянута струбцинами, предварительно защитив поверхность войлоком для предотвращения дополнительных дефектов. Была произведена работа со шпоном дуба (подбор по текстуре и волокнам), подобрав и приклеив на клей ("ПВА") была восстановлена утрата старого шпонированного слоя.

Перед нанесением первого слоя шеллака предварительно был выполнен комплекс подготовительных мероприятий (шлифовка и грунтование) После приступаем к приготовлению шеллачной политуры :хлопья шеллака растворяем в этаноловом спирте в пропорции 1:3 (35г шеллака на 100 мл спирта). Затворение происходит при повышении температуры раствора, при постоянном перемешивании. (В зависимости от концентрации нужного раствора пропорция может меняться.)

Для шеллачной политуры нужен специальный спонж, который изготавливается самостоятельно "под руку": необходимое количество войлока нарезаем на маленькие части (квадратики ,полоски ,кружки) и помещается в "лоскут" ткани, образуя подушечку. Войлок внутри ткани пропитывается шеллаком для равномерности нанесения.

Нанесение шеллачной политуры происходит по определенной схеме: шеллочение начинается с левой сторона , если правша и с правой, если левша; наносится по волокнам быстрыми необрывочными линейными движениями от верхнего до нижнего края. Между слоями выдержать интервал просушки в 5-10 минут. Наслоение шеллачной политуры происходит до определенного нужного оттенка.

3.Охрана труда и техника безопасности

До начала работы

Надеть спецодежду

Проверить наличие инвентаря

Разложить на верстаке инструменты индивидуального пользования в порядке,

Удалите с верстака все лишнее.

Во время работы

Пользоваться только исправным, хорошо налаженным и наточенным инструментом и только по назначению.

Ручки инструментов должны быть удобными для работы.

Не допускайте захламленности верстака отходами. Не отвлекайтесь во время работы, следить за правильностью работы.

После окончания работы

Проверьте состояние инструментов ,а так же материалов.

Приведите себя в порядок.

Вывод

В выпускной экзаменационной работе были рассмотрены темы: технология реставрации консервации предмета традиционными способами для реставрации предмета мебели и Технология восстановления утрат с дорисовкой фрагмента ручным способом для обойных полотен. Проанализировав всю информацию из различных источников, был сформулирован план действий для каждого момента практической части.

Все реставрационные работы направлены на сохранение подлинности реставрируемого объекта, его исторической ценности как сохранения культурного наследия.

Актуальность профессиональной ценности мастеров реставрации достаточно велика для исторической значимости и передачи истории через реставрационный предмет будущему поколению.

А так же специалисты в данной области работают с широким спектром материалов и инструментов и не менее важным является навык умения углубиться в историю и различные исторические данные.

Список используемой литературы

-Кудрявцев Е.В. Техника реставрации картин. М.2002 (переиздание 1940-х гг.)

-Реставрация произведений графики. Методические рекомендации. М. Издание ВХНРЦ им. И.Э.Грабаря.1995.

-Мукин И.М. «Музейная реставрация мебели»

- Вопросы консервации и реставрации бумаги и пергамена. - М.: М.-Л. Академия наук СССР, 2018. - 122 c.

-Мукие И.М Музейная реставрация мебели.2003г

-Матвеева Т.А.Реставрация столярно-мебельных изделий,1988г

Размещено на Allbest.ru