Проектирование и изготовление авторской коллекции одежды в авангардном стиле "Панна Рапана"

Размещено на http://www.allbest.ru/

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине «Выполнение в материале»

на тему: «Проектирование и изготовление авторской коллекции одежды в авангардном стиле «Панна Рапана»»

Содержание

Введение

1. Творческий источник коллекции «Панна Рапана»

1.1 Архитектурные формы Аманды Ливит и Заха Хадид

1.2 Организация внутреннего строения раковины моллюска Rapana семейства Muricidae

2. Авангардный стиль в одежде, как направление формообразования комплектов одежды коллекции «Панна Рапана»

3. Описание и анализ коллекции одежды «Панна Рапана»

3.1 Комплект №1. Пальто. Платье из трикотажа

3.2 Комплект №2. Платье из хлопка с контрастными вставками

3.3 Комплект №3. Платье из шифона

3.4 Комплект №4. Жакет из бархата. Блуза с кружевом. Леггинсы

3.5 Комплект №5. Жакет из хлопка. Брюки из хлопка. Блуза из шифона

3.6 Комплект №6. Платье из хлопка с контрастными вставками

3.7 Анализ коллекции «Панна Рапана»

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Особенности авангардного стиля одежды - это смелые модели одежды, яркие неоновые ткани, необычные формы. Авангардный стиль - это экзотичность и экстравагантность, броскость и новизна, можно даже сказать, что этот стиль представляет собой смешение других стилей. Нет таких строгих требований и ограничений, которые можно предъявить к авангардному стилю. Можно только сказать, что такой стиль одежды подходит далеко не каждому. В первую очередь органично одежда в стиле авангард гармонично будет смотреться на людях творческих профессий, напрямую связанных с модой, искусством, шоу-бизнесом, рекламой.

Авангардный стиль одежды всегда вызывает интерес и привлекает к себе внимание. Но одобряют его далеко не все.

Коллекция «Панна Рапана» выполнена в стиле авангард, в процессе производственной практики, в лабораториях кафедры дизайна Уфимской Государственной Академии Экономики и Сервиса. Творческим источником послужили современные архитектурные формы и природные формы раковины рапана. Коллекция состоит из семи комплектов женской одежды (пальто, жакеты, платья, брюки, блузы). Характерная особенность данной коллекции смешение мягких и жестких форм, различных по текстуре и фактуре материалов.

1. Творческий источник коллекции «Панна Рапана»

Основными источниками вдохновения данной коллекции стали современные архитектурные формы и строение скелета раковины Рапана. Были найдены схожие черты в организации пространства и структуры в работах архитекторов Аманды Ливит, Заха Хадид и строении раковины Рапана.

1.1 Архитектурные формы Аманды Ливит и Заха Хадид

Аманда Ливит (Рис. 1) известный британский архитектор родилась в 1955 году в уэльском городке Бридженд. В 1982 году закончила архитектурную школу Архитектурной Ассоциации в Лондоне. Работала в мастерских Уильяма Олсопа и Ричарда Роджерса. В 1989 году начала сотрудничать на правах партнера с Яном Каплицки в его бюро «Фьюче Системс». Осенью 2008 Аманда Ливит покинула "Фьюче Системс" и основала собственную мастерскую Amanda Levete Architects (AL_A).

Рис. 1. Аманда Ливит

Архитектурные формы, которые создает Аманда, по мнению автора, очень интересные и уникальные. Она своеобразно структурирует пространство. В качестве материала для проектирования коллекции «Панны Рапана» стали следующие проекты: проект штаб-квартиры News International (Рис. 2), культурный центр фонда EDP (Рис. 3), здание универмага Selfridges.

Рис. 2. Штаб-квартира News International. Проект Аманда Ливит.

Рис. 3. Культурный центр фонда EDP. Проект Аманда Ливит

Рис. 4. Здание универмага Selfridges. Проект Аманда Ливит

Заха Хадид (Рис. 5) британский архитектор арабского происхождения. Родилась в 1950 году в Багдаде (Ирак). С 1972 по 1977 год училась в Архитектурной ассоциации в Лондоне. Начав карьеру в бюро ОМА своего учителя, видного голландского архитектора и теоретика деконструктивизма Рема Колхаса, в 1980 Заха Хадид основывает собственную архитектурную фирму Zaha Hadid Architects.

Рис. 5. Заха Хадид

По словам самой Хадид, всплеск интереса к её творчеству начался после того, как (в 1997 году) был построено здание музея Гуггенхейма в Бильбао по проекту Фрэнка Гери. А после участия в строительстве Центра современного искусства Розенталя в Цинциннати США, открывшегося в 1993 году, идеи Захи Хадид становятся по-настоящему востребованными.

Архитектор всегда пыталась разрушить общепринятые каноны и «растянуть» рамки привычного пространства, придав ему мощный динамический импульс. С этой же целью -- усиления внутреннего движения и деформации -- Заха Хадид, полностью отметая общепринятую геометрию, использует искаженную перспективу, выявляющую острые углы и кривые линии.

Кроме работы с крупными формами, Заха Хадид создаёт инсталляции, театральные декорации, выставочные и сценические пространства, интерьеры, обувь, картины и рисунки. Заха -- автор нескольких коллекций мебели. Её наиболее известные работы в области мебельного дизайна -- светильник Chandelier Vortexx (Рис. 6), и кресло Cristal, выполненные для Sawaya & Moroni.

В 2005 году её избрали дизайнером года в рамках первой выставки дизайна Design Miami.

Рис. 6. Светильник Chandelier Vortexx. Дизайн Заха Хадид

Как было сказано выше, Заха Хадид своеобразно искажает пространство, что приводит к появлению новых, нестандартных форм, которые не оставили равнодушными автора коллекции. Отправными точками при проектировании коллекции «Панна Рапана» стали следующие объекты: временный павильон в зале Манчестерской художественной галереи (Рис. 7), проект паркинга Коллинс-Парк, который планируется в Майами-Бич (Рис. 8), комплекс Jesolo Magica (Рис. 9) и ряд других работ.

Рис. 7. Временный павильон в зале Манчестерской художественной галереи. Проект Заха Хадид.

Рис. 8. Паркинг Коллинс-Парк. Проект Заха Хадид.

Рис. 9. Комплекс Jesolo Magica. Проект Заха Хадид.

1.2 Организация внутреннего строения раковины моллюска Rapana семейства Muricidae

Трудно назвать раковину, которая была бы более известна в России, чем Рапана. Ежегодно миллионы курортников увозят на память об отдыхе эти относительно крупные и красивые раковины. Прижав их к уху, можно услышать шум прибоя, а закрыв глаза, представить себе покрытый горячей галькой пляж и яркое солнце, отражающееся в сотнях слепящих глаза бликов. В то же время рапана таит немало загадок. Начать с того, что латинское название моллюска в различных источниках приводится по-разному: то это Rapana bezoar (Рис. 10), то Rapana thomasiana, то Rapana venosa.

Рис. 10. Rapana bezoar

Род Rapana - Тихоокеанский, а история расселения моллюска в Черном море - классический пример успешной случайной акклиматизации. Первая находка рапаны в Черном море относится к 1947 году и произошла она в Новороссийской бухте. Затем рапану стали находить все чаще и все дальше от берегов Кавказа. Наконец, в 1961 году ее обнаружили в северо-западной части Черного моря. Несколько позднее стало известно о проникновении рапаны в Мраморное море, а 1976 году появилось сообщение о нахождении ее в Адриатическом море».

Дальневосточная рапана обитает недалеко от устьев рек на глубине от 0,4 до 7 м (обычно от 1 до 3,5 м) и при солености 23 - 27 промиль. Общее количество животных невелико, можно сказать, что это относительно редкий вид. В настоящее время численность животных сократилась настолько, что вид внесли в Красную книгу. Основными факторами, влияющими на численность, как полагают, являются загрязнение мелководных прибрежных участков, а также любительский лов. В Японии и в Китае рапана также встречается относительно нечасто и не промышляется.

Автора потрясла невероятная красота и особенное строение тела этих животных. Было подробно изучено строение и были получены интересные выводы. Было выявлено, что строение скелета многих морских животных, в том числе Rapana, идет по принципу спирали (Рис. 11). Данное наблюдение стало одним из основных принципов проектирования коллекции.

Рис. 11. Фронтальный разрез раковины морского моллюска

Спираль - это повторение, однако повторение не точное. При проектирование коллекции, автор закладывала данный принцип в организацию цвета в костюме. Были созданы и несколько раз прокопированы градации одного цвета. авангардный стиль одежда наряд

Так же стоит сказать, что внутренняя поверхность раковины Рапана (Рис. 12) имеет очень красивые оттенки, которые были заложены в основу конфекционной карты.

Рис. 12. Внутренняя поверхность раковины Рапана

Рис. 13. Внутренняя поверхность раковины морского моллюска

Принцип спирали также был замечен в строении таким простых объектов, как лестница (Рис. 14), и в работах вышеупомянутых Аманды Ливит и Заха Хадид.

Рис. 14. Лестница, вид сверху.

Таким образом, творческим источником коллекции стали работы известных архитекторов и строение раковин морских моллюсков. Творческий источник прослеживается в формообразовании отдельных элементов костюма, например, в форме рукава, в организации цвета, в повторе некоторых особенностей кроя и многом другом.

2. Авангардный стиль в одежде, как направление формообразования комплектов одежды коллекции «Панна Рапана»

История рождения авангардного стиля уходит корнями в Cтрану восходящего солнца. В 20-е годы прошлого столетия он стал отражением японского взгляда на европейскую моду, который отрицал все общепринятые стандарты. Свою окончательную форму и основную идею - эпатаж и отрицание всего привычного и знакомого - он обрел после второй мировой войны, не потеряв своей актуальности и в XXI веке.

Сегодня авангардный стиль одежды - это утрированная мода, которая не рассчитана на массовость, ему следуют лишь очень яркие и смелые личности, желающие подчеркнуть свою индивидуальность и, конечно, привлечь к себе внимание окружающих. Он как нельзя лучше подходит для представителей творческих профессий, которые стремятся выразить себя во всем и в первую очередь в повседневной одежде. Авангардный стиль одежды не имеет строгих рамок, правил и ограничений. Он сочетает в себе все элементы, характерные для современной моды и отличается безграничной эклектичностью. Авангардный стиль трудно не заметить, ведь для него характерны нестандартные фасоны, необычный замысловатый крой, преувеличенные искаженные пропорции и объемы, сложная фактура ткани. Образ женщины-поклонницы авангардизма строится из абсолютно разных силуэтов (от строгих и прямых геометрических фигур до абсолютно бесформенных мешковатый вещей), резких линий и контрастов (формы, фактуры и цвета), ярких и кислотных оттенков

Авангардный гардероб может состоять из одежды самых разнообразных тканей и фактур: лаковой кожи, жестких декоративных тканей, кожи рептилий, натурального меха и имитации окраса животных шкурок, натуральных экологически чистых и нетрадиционных высокотехнологичных материалов. Аксессуары, выполненные в авангардном стиле, всегда имеют смелый дизайн и преувеличенные размеры. Обувь может быть классическая или очень необычная и нестандартная.

В последнее время авангардный стиль стал одним из самых популярных и ведущих тенденций мировой моды. Такие известные модельеры, как Жан-Поль Готье, Вивьен Вествуд, Джон Гальяно, задают направление этому стилю, каждый год поражая общественность своими эпатажными коллекциями, выходящими за грань человеческой фантазии.

Первое направление авангардного стиля - минимализм. Здесь используются только простые материалы, простая единообразная форма и монохромность. В минимализме, как правило, используется не более одного цвета в костюме, в основном, черный, белый и серый. Для минимализма характерны простота силуэта, чистота линий, монохромность, минимум деталей, рисунков.

Второе направление - деконструктивизм. Он появился в конце 60-х гг. Этот стиль проявляется в отходе и разрушении старых традиций, классических пропорций, классических конструкций одежды. Одежда как бы вступает в конфликт сама с собой, развенчивает и упраздняет себя. Это незавершенная, асимметричная одежда, намерено плохо сидящая на фигуре, со смещёнными застёжками, с застроченными наружу швами, необработанными краями.

И третье направление авангардного стиля - концептуализм. Это - одежда ради одежды, не для того, чтобы ее носить, а ради самореализации автора, который воплощает в своей коллекции какую-либо идею, концепцию. Одежда может быть изготовлена не только из ткани, но и из любого материала, как, например, бумага, целлофан, металлические пластины.

Таким образом, смешивая деконструктивизм и концептуализм, как методы формообразования, автор получает новые формы. Данные тенденции прослеживаются в увеличенной форме головки рукава, использовании нестандартных конструкций и кроя для получения новых форм, смешении разно текстурных и разно фактурных тканей в рамках одного комплекта.

3. Описание и анализ коллекции одежды «Панна Рапана»

3.1 Комплект №1. Пальто. Платье из трикотажа

Пальто женское демисезонное, на подкладе. Силуэт перевернутый треугольник. Рукава покроя реглан с увеличенной верхней частью на металлическом каркасе, четырехшовные с вставкой из другого материала. Застежка потайная на пуговицы. Рельефные швы на полочке и спинке. Фигурный разрез-вырез на спинке. Имитация воротника из другого материала. В верхней части завязки для фиксации рукавов. Материалы: пальтовая ткань, подкладочная ткань, клеевая ткань, атлас, шифон.

Платье женское. Силуэт полуприлегающий. Конструкция рукава втачная. Застежки отсутствуют, одевается через голову. Вытачки заложены в конструктивные линии платья. Материалы: трикотаж разных свойств и цветов.

3.2 Комплект №2. Платье из хлопка с контрастными вставками

Платье женское. Силуэт приталенный. Рукава втачные с увеличенной верхней частью на каркасе из регелина. Воротник-стойка. Рельефные швы на полочке и спинке с контрастными вставками. Фигурный вырез-разрез на спинке аналогичный пальто. Застежка на молнию сзади. Материалы: хлопок, атлас, шифон, клеевая ткань, синтепон.

3.3 Комплект №3. Платье из шифона

Платье женское на подкладе. Силуэт приталенный, массивные плечи. Рукава покроя реглан на поролоновой основе, на застежке молнии. Застежка на кнопки в верхней части спинки и на талии. Горловина круглая. Фигурный вырез на спинке. Материалы: шифон, подкладочная ткань, поролон.

3.4 Комплект №4. Жакет из бархата. Блуза с кружевом. Леггинсы

Жакет на подкладе. Силуэт трапеция. Рукава втачные с увеличенной головкой, рассеченной по принципу формообразования шара. Воротник отложной увеличенного размера из основной ткани, использованной изнаночной стороной. Рельефные швы на спинке. По бокам вставки из другого материала с формообразующей прострочкой. Застежка потайная на кнопки. Материалы: бархат, подкладочная ткань, клеевая ткань, хлопок.

Блуза женская. Силуэт прямой, длина до середины бедра. Вытачки отсутствуют. Отделка присборенными полосками ткани и кружева. Рукава отсутствуют. Вырез горловины круглый. Материалы: шифон, подкладочная ткань, кружево.

3.5 Комплект №5. Жакет из хлопка. Брюки из хлопка. Блуза из шифона

Жакет на подкладе. Силуэт платьев ХVIII века, расширенный в бедрах. Рукава-крылышки со складкой. Вырез горловины круглый, без воротника. Рельефные швы на полочке и спинке. Борт обработан кантом из другого материала. На спинке фигурный вырез-разрез аналогичный пальто. Застежка потайная на кнопки. Особая формоустойчивая конструкция из сетки. Материалы: хлопок, подкладочная ткань, атлас, шифон.

Брюки женские на поясе зауженные к низу. На уровне линии бедер формообразующие вставки на жесткой клеевой основе. Удлиненный сидельный шов. Вытачки заложены в конструктивные вставки из другого материала. Застежка на тесьму - молнию и пуговицу сзади. Материалы: хлопок, габардин, клеевая ткань.

Блуза женская. Силуэт прямой, вытачки отсутствуют. Рукава втачные с расширенной нижней частью, формообразованные по принципу строения шара. Нижняя часть рукава на манжете. Застежка на тесьму - молнию в плечевых швах с двух сторон. Вырез горловины круглый. Материалы: шифон, клеевая ткань.

3.6 Комплект №6. Платье из хлопка с контрастными вставками

Платье женское. Силуэт приталенный. Рукава покроя реглан с увеличенной верхней частью на каркасе из регелина и проволоки. Вырез горловины круглый, плавно переходящий в вырез на спине до уровня линии талии. Рельефные швы на полочке и спинке с контрастными вставками. Фигурный вырез-разрез на спинке, обработанный складками. Застежка на молнию сбоку. Материалы: хлопок, атлас, шифон, клеевая ткань, бенгалин, костюмная ткань, регелин, проволока. Блуза женская. Силуэт прямой, длина до середины бедра. Вытачки отсутствуют. Вставки по бокам из другого материала. Рукава крылышки. Вырез горловины круглый. Застежка отсутствует. Материалы: шифон, хлопок, клеевая ткань.

Брюки на поясе зауженные к низу. Рельефные швы на передних и задних половинках брюк. Вставки на жесткой клеевой основе по лини и бедер. Контрастная вставка на передней части брюк. Застежка на молнию сзади. Материалы: трикотаж, костюмная стрейч ткань, клеевая ткань.

Рис. 15. Эскиз женского пальто и платья

Рис. 16. Эскиз платья

Рис. 17. Эскиз жакета, блузы, брюк

3.7 Анализ коллекции «Панна Рапана»

Творческими источниками при проектировании одежды могут быть любые явления природы, события в обществе, предметы действительности, которые окружают дизайнера.

Дизайнера одежды всегда интересуют форма вообще, сопряжения объемов, сочетание разнообразных построений. Творческими источниками могут быть: произведения архитектуры, сопряженные машинные формы, инженерные сооружения, предметы быта, декоративно-прикладного искусства (стекло, металл, керамика, дерево), бионика, растительные формы и многое другое. Автором коллекции «Панна Рапана» были выбраны в качестве творческого источника нестандартные архитектурные формы и спиральное строение раковин морских моллюсков.

Данный источник также отвечает всем требованиям современных тенденций. Модные тенденции можно проследить в формах коллекции, в выборе конфекционной карты, в сочетании цветов и многом другом.

Девушка «панна Рапана» несомненно яркая творческая личность. Комплекты представленной одежды, она может одеть «и в пир, и в мир, м в добрые люди». Данная одежда будет уместна в различных ситуациях, ее можно одеть в офис, например, комплект №4 и 5, также платье №1, яркое красное пальто раскрасит раннюю серую городскую весну, а платья №2, 3, 6 можно смело одевать на вечеринки.

При проектировании коллекции модели были объединены в единую художественную систему. Это можно увидеть в применении родственных и контрастных цветов в рамках одного комплекта, так и в рамках всей коллекции. Кроме цвета, также можно увидеть повтор таких особенностей в крое и форме, как увеличенная головка рукава, жесткие вставки по линии бедер в брюках и жакетах.

Представленный ассортимент одежды был выбран с учетом требований, предъявляемых молодой девушкой, творческой профессии, к своему гардеробу. Здесь можно увидеть различные платья, уместные в разных ситуациях, удобные прогулочные варианты комплектов, демисезонное пальто и многое другое.

Основной силуэт коллекции это перевернутый треугольник, который был получен за счет увеличения объема головки рукава. Также в ряде некоторых комплектов одежды мы можем увидеть силуэты платьев XVIII века.

Для получения таких необычных форм были использованы различные конструкции. Так например, в рукавах некоторых моделей одежды использовались регилин, проволока, сентепон, как основные формообразующие материалы.

В качестве дополнений в коллекции были использованы сделанные вручную аксессуары, которые помогают завершить задуманный образ и получить его большую выразительность.

Рис. 18 Коллекция «Панна Рапана»

Заключение

Дизайн является, несомненно, инновационной деятельностью, но, в отличие от открытия и изобретения, имеет точно определенную цель, которая формулируется в виде проектной задачи. В процесс решения проектной задачи, были пройдены все этапы разработки концепции, выявления конкретных целей, анализа объекта проектирования, разработки проектной документации и создания образа вещи.

В целом процесс создания новых вещей можно представить в виде следующей схемы: спрос -- планирование -- программирование (прогнозирование) -- проектирование -- производство -- тиражирование -- распределение -- потребление. Исходный пункт творчества дизайнера -- потребности человека и общества.

При создании одежды были учтены требования, предъявляемые молодой девушкой, творческой профессии, к своему гардеробу, поэтому здесь можно увидеть различные платья, уместные в разных ситуациях, удобные прогулочные варианты комплектов, демисезонное пальто и многое другое.

Список использованной литературы

1. Игнатьев М.Б. "Артоника" Статья в словаре-справочнике "Системный анализ и принятие решений" изд. Высшая школа, М., 2008

2.Быстрова Т.Ю. - Вещь. Форма. Стиль: Введение в философию дизайна. - Екатеринбург : Издательство Уральского университета, 2009.-288 с.

3. Агапов Ю.В. Учебное пособие по дисциплинам «Спецрисунок и художественная графика» и «Живопись» 2014.

Размещено на Allbest.ru