Производство картонной тары из сплошного склеенного картона

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

1. Состояние вопроса и обзор научно-технической и патентной литературы

1.1 Состояние вопроса

1.2 Конструкции складных коробок и ящиков

1.3 Обзор научно-технической и патентной литературы

2. Экономическое обоснование и актуальность темы дипломной работы

3. Машинно-аппаратурная схема

3.1 Линия для производства сплошного склеенного картона

3.2 Производство сплошного склеенного картона

3.3 Переработка сплошного склеенного картона

3.3.1 Раскрой картона на форматы

3.3.2 Печать на сплошном склеенном картоне

3.3.3 Изготовление развертки ящика

4. Конструкторская часть

4.1 Выбор материала

4.2 Свойства картона

4.2.1 Физико-механические свойства картона

4.2.2 Физико-химические пожароопасные и санитарно-гигиенические свойства

4.3 Разработка конструкций и ассортимента

4.3.1 Требования, предъявляемые к упаковке

4.3.2 Разработка ассортимента

5. Композиционная часть

5.1 Композиция упаковки

5.2 Выбор цвета

5.2.1 Цвет и ребенок

6. Расчетная часть

6.1 Технологический расчет картонной коробки

7. Стандартизация метрология сертификация

7.1 Унификация и стандартизация тары

7.2 Потребительские свойства картона

7.3 Функциональные свойства и показатели качества картона

7.4 Эргономические свойства и показатели качества картона

7.5 Эстетические свойства и показатели качества картона

7.6 Безопасность потребления и показатели качества картона

7.7 Методы контроля коробок из картона и гофрокартона

8. Безопасность жизнедеятельности

8.1 Промышленная санитария на рабочем месте станочника

8.1.1 Метеорологические условия

8.1.2 Шум

8.1.3 Освещение

8.1.4 Вентиляция

8.1.5 Вибрация

8.2 Пожарная безопасность и электроопасность на предприятии по изготовлению упаковок для канцелярских принадлежностей

8.2.1 Огнетушащие вещества

8.2.2 Применяемые средства тушения пожаров

8.3 Виды инструктажа. Порядок и сроки проведения инструктажа

9. Охрана окружающей среды

9.1 Утилизация отходов картона

9.1.1 Регенерация и утилизация картона

9.2 Картонная упаковка и преимущества для экологии

10. Экономическая часть

Заключение

Список используемых источников

Введение

Упаковка - это лицо товара. Чем презентабельнее и привлекательнее для клиента она будет выглядеть, тем больше вероятность, что он купит этот товар. Причем очень часто потребитель покупает именно упаковку, а не товар внутри нее. В то же время известны хрестоматийные случаи, когда из-за плохой упаковки продажи резко падали. Особенно это заметно после ребрендингакакого-нибудь товара.

В чем же секрет? Все дело в том, что при покупке покупатель никогда не отделяет продукт от упаковки. Для него это единый товар, даже если потом он выбросит упаковку сразу после вскрытия. Но, так как при покупке он не видит товар, то получается, что деньги он отдает именно за упаковку.

Какой же должна быть продающая упаковка товара, чтобы она не вызывала отторжение человека и в то же время привлекала внимание? К сожалению, из-за большого разнообразия товаров, нам придется ограничиться лишь самыми общими правилами.

Функциональность. Самое главное, чтобы упаковка, несмотря на свой внешний вид, всегда выполняла свои главные функции. Основные свойства, которые обычно несет любая упаковка - сохранение свойств товара, удобство при его транспортировке, информирование о продаваемом товаре, при необходимости - защита от детей. И уже после всего этого идет рекламная функция упаковки. Поверьте, если упаковка будет неудобной, или на ней не будет информации о товаре, то ее дизайн уже не играет ключевой роли.

Внутренняя упаковка. Упаковка бывает внешней и внутренней. Внутренняя упаковка необходима не только для сохранения товара. Ведь человек, который приобрел ваш продукт, хочет видеть его хорошо упакованным. И чем качественнее вы сможете это сделать - тем лучше. Можно сказать, что это своего рода поддержание престижа компании у своих собственных клиентов, чтобы они не ушли к конкурентам.

Цвет. Цвет - основной фактор привлечения внимания человека к упаковке. И это очень важный элемент, который следует учитывать. Например элитные товары обязательно должны находиться в упаковке со строгими, холодными цветами - темно-синий, черный, серый, белый. Детские товары, наоборот, должны находиться в ярких упаковках - розовых, красных, голубых и т.д.

Что касается еды, то тут все еще сложнее. Теплые цвета обычно обозначают сладкие продукты - конфеты, зефир, кондитерские изделия и т.д. Молочные продукты оформляются с применением холодных цветов - белый и синий, но изредка применяются и другие цвета. Продолжать можно долго. Единственное - обычно в продуктовом бизнесе не используется коричневый цвет, если только сам продаваемый продукт не коричневый.

Но если в целом говорить о цветовой гамме, то в последние годы многие дизайнеры стараются быть с ними осторожными. Время ярких красок прошло, а сейчас наступило время строгости и креативности.

Простота. Знаете, что отличает хорошую упаковку от плохой? Дизайн плохой всегда предельно сложен и перегружен, а хорошей, наоборот - очень простой. Взгляните на упаковку, например, бытовой техники (не считая крупногабаритной). Чаще всего на ней просто нарисован тот товар, который вы покупаете - чайник, утюг, фильтр для воды. То же самое практически со всеми электронными приборами - телефонами, фотоаппаратами и т.д. Таким образом решаются сразу две задачи - во-первых - простой, неперегруженный дизайн. Во-вторых, человек сразу видит то, что покупает.

С другой стороны, если вы представляете известную марку, то обязательно должны указать это на упаковке. Желательно - большими буквами. Если же у вас небольшая начинающая компания, но вы гордитесь своим товаром, то следует действовать наоборот - крупно показываете изображение своего товара и небольшими буквами - название компании.

Ребрендинг и его опасности. Ребрендинг в упаковке нужен потому, что людям постепенно все приедается и хочется попробовать чего-нибудь новенького. И если ваш продукт не относится к «легендарным» (Кока-Кола, сникерс, памперсы), который фактически вошел у людей в привычку, то очень важно раз в 3-4 года делать ребрендинг упаковки. Это позволит потребителям по-новому взглянуть на старый продукт.

Опасность ребрендинга заключается в том, что новый дизайн может попросту не понравиться вашим покупателям. В таком случае не стоит идти напролом, пытаясь доказать, что новое - лучше старого. Лучше согласиться со своими потребителями и вернуть все, как было

1. Состояние вопроса и обзор научно-технической и патентной литературы

1.1 Состояние вопроса

Определение понятий в области упаковки аргументируется специальными терминами, утвержденными ГОСТ 17527-86 «Упаковка. Термины и определения», под упаковкой следует понимать «средство или комплекс средств, обеспечивающих защиту продукции от повреждений и потерь, окружающей среды, загрязнений, а также обеспечивающий процесс обращения». Тара (перевод с английского - container)- основной элемент упаковки, представляющий собой изделие для размещения и пространственного перемещения продукции. По своему предназначению тара должна обеспечить, с одной стороны задачу хранения товаров, имеющих первичную упаковку с другой- транспортабельность уложенного в неё товара.

Данное выше определение достаточно четко подчеркивает функциональное назначение упаковки, но существует другая сторона, которая значительно ближе покупателю и которую он воспринимает как образ марки. В этой среде совершенно оправдана позиция большинства специалистов в области маркетинга, что упаковка призвана поддерживать и укреплять рыночную позицию товарной марки. Здесь имеет значение всё - форма, размер, цветовая гамма, конструкция, используемый шрифт, рациональность складирования, оптимальность единиц для продажи товаров, экономичность материала и прочее в реальной жизни воспроизвести сложный психологический процесс, в который вовлекается покупатель при покупке товара, очень сложно.

Покупки могут совершаться обдуманно, и этому предшествует какое - то время, в течении которого происходит анализ всей совокупности причин, побуждающих принять соответствующее решение, а могут совершаться спонтанно, иррационально, под влиянием сиюминутных факторов, по принципу: увидел - понравилось - купил. И довольно часто побудительным мотивом приобретения товара становится привлекательная, яркая, функциональная упаковка.

Упаковка, а в традициях отечественной терминологии - тара, как по своей роли в отечественной экономике, так и по перечню хронически неразрешаемых вопросов технического, организованного и экономического характера являла собой одну из наиболее защищенных и практически игнорируемых проблем. На современном этапе развития упаковки обеспечивающий её эффективное использование маркировки в мировой практике логистики формируется эра «экологической безопасности». Огромные массы товаров в разнообразной упаковке сегодня хлынули на отечественный рынок. До 50% потребительских товаров на нём - продукция зарубежных фирм. Вся она достаточно хорошо, красочно упакована и снабжена необходимой информацией.

1.2 Влияние упаковки на принятие решения о покупке

Каковы важнейшие признаки, на которые ориентируется потребитель при выборе продуктов в повседневной жизни? Возможно это реклама или традиция продукта. Это может быть также его цена, привлекательность упаковки, рекламная листовка или же его удачное размещение продукта в супермаркете. Этот вопрос очень важен и давно требует вразумительного ответа, поскольку производители фирменных товаров должны, наконец, решить, на какого «джокера» им следует ставить большие деньги, если они хотят выиграть игру за успех на рынке или хотят продолжать игру. Больше всего нас интересует, какое место занимает упаковка среди перечисленных выше факторов успеха.

Видимо, кто-то постоянно на ухо производителям фирменной продукции, говорит, что «джокером» в их руках по-прежнему остается классическая реклама. Именно поэтому основные деньги вкладываются в рекламу. Хотя всякий знает о том, что реклама все чаще отвергается покупателями. При опросе потребителей в мае 1999 года выяснилось, что 85% опрошенных считают, рекламы слишком много. Почему же игнорируется другие средства коммуникации? Важность традиционности продукта недооценивается.

Высшая школа в Пфорцхайме провела предварительные исследования, и при опросе 100 женщин и мужчин весной 2000 года (в Кельне, Карлсруэ, Дармштадте) в виде интервью выяснилась очень важная роль упаковки при выборе того или иного продукта: 62 женщины и 38 мужчин, причем из них 32 % женщин до 30 лет, 48% от 30 до 60 лет и 19% свыше 60 лет, также 52% мужчин до 30 лет, 42% от 30 до 60 лет и 5% свыше 60 лет, выделили упаковку в качестве решающего фактора при принятии решения о покупке! Потребитель заранее планирует покупки, однако, приобретает и понравившиеся продукты, не стоящие в его списке. Чаще всего женщины идут в магазин со списком. Поэтому мужчины покупают примерно 37% продуктов, которые они не запланировали заранее, и лишь 1/5 женщин склонна к спонтанной покупке. Главной причиной непредвиденных покупок чаще всего является цена, которая привлекает и толкает на принятие решения о покупке. Остальные называют следующие причины: «желание попробовать», «аппетит», «спонтанное желание» и «любопытство при взгляде на продукт, стоящий на полке». Размеры продукта, его размещение на полке и рекламные кампании возбуждают интерес к новым продуктам.

Самым главным фактором при покупке все же остается традиционность продукта. Какая информация является более ценной при одинаковом качестве продукта? Большинство считают, что цена важнее марки, причем мужчины чаще смотрят на марку чем женщины. Значение марки за последние годы падает. Примерно 63% покупателей считают упаковку более важным источником информации, чем реклама. Такое восприятие может стать сигналом. Задача менеджера по маркетингу, а также дизайнера продукта и упаковки состоит в том, чтобы упаковка в местах розничной торговли была более коммуникативной для покупателя.

Элементы рисунка или текста запоминаются меньше, чем цвет. Это удивляет, однако рисунки и текст играют важную роль при запоминании покупателем брэнда продукта. Исследование, проведенное в 1996 году, показало, что из 6500 изученных упаковок, взятых из супермаркета, лишь около 11% имели рисунки, характеризующие брэнд (марку), и 5% упаковок имели элементы подобного символа, взятые из рекламной кампании. Возникает вопрос, почему не используются рисунки, символы, взятые из рекламной кампании. Почти 45% высказались за необходимостью наличия рекламных изображений на упаковке. Это ещё не однозначный результат, но повод к размышлению.

Листовка и реклама занимают два последних места, о том какие средства информации о продукте желательны для покупателя. 44% черпают информацию у друзей, т.е. получают рекомендацию о приобретении продукта, 45% «читают информацию непосредственно на полках» т.е. приоритет - за упаковкой, а не за рекламой.

Проанализировав всё выше сказанное, можно сделать следующие выводы. От рекламы отказываться нельзя, но она не пользуется чересчур высоким доверием. Покупатели опираются на собственный опыт потребления продукта и на то впечатление, которое производит на них упаковка. Это значит, что упаковка не может заменить рекламу, а реклама не может заменить упаковку. Однако рейтинг упаковки значительно выше рейтинга рекламы. Поэтому настало время более пристального внимания к упаковке при исследовании рынка и марочной продукции.

1.3 Значение дизайна упаковки

В повседневной жизни мы мало задумываемся о дизайне упаковки. Мы просто заходим в магазин, покупаем понравившийся продукт, выбираем товары, которые знаем. Приходим домой, употребляем продукт, а упаковку выбрасываем. Многие из нас даже не замечают упаковку использованного продукта. Другие смотрят на упаковке лишь дату выпуска и срок годности. И совсем малая часть людей может адекватно ответить на вопрос - почему выбрали именно эту упаковку?

Так каким же путем продукт попал именно в нашу продуктовую корзину? Проследим этот путь. Начало этого пути лежит на магазинных полках. Именно с этой арены упаковки взывают к кошелькам потребителей. Выстроенная в ряд, рассортированная по группам продуктов, по ценовым признакам, весу и прочим категориям, снабженная рекламными материалами, Её Величество Упаковка продает заключенный в нее товар. В этом ее основное предназначение.

Было время, когда упаковке товара не придавали большого значения. Картон для коробок выбирался самый дешевый, коричнево-серый, рыхлый, из вторсырья. О финишной отделке, о тиснении фольгой, об использовании спецкрасок Pantone, о лаке вообще не заходила речь. В те темные времена производители признавали лишь утилитарную функцию упаковки- донести товар до потребителя. Старшее поколение помнит, как коробки советских пельменей разваливались в сумке по дороге из магазина. А еще товары продавались на развес из страшных «волосатых» мешков. Поэтому в первое время после негласного объявления в стане окончательной победы капитализма нас удивили заграничными упаковками. Они были профессионально сделаны, удивительно подходили продукту, составляли с ним единое целое. Даже заключая в себе заведомо худший продукт, эти упаковки продавались значительно лучше развесной отечественной продукции.

Местные производители, год-два поглядев на засилие заграничных упаковок, надув щеки ринулись в дизайн-студии и рекламные агентства заказывать собственную упаковку к своим товарам.

И вот тут-то выяснилось, что собственно мало кто из дизайнеров у нас может толком создавать профессиональную упаковку как конечный продукт интеллектуального творчества. И ещё меньше заказчиков было в состоянии четко объяснить цель, которую следует достичь новым дизайном упаковки. Появились пестрые, кричаще-яркие, безвкусные упаковки. Произвольно выбранные шрифты прятали названия товаров на слишком пестром фоне. Взятые по отдельности шрифт и фон могли худо-бедно достичь уровня «удовлетворительно». Однако все вместе, в сочетании с прочими элементами дизайна упаковки, представляло собой душераздирающее зрелище. Они не только не вывели отечественные товары на уровень мировых - наоборот отодвинули далеко назад. Подобное творчество до сих пор поражает в дизайне некоторых региональных упаковок.

Боле того, множество художников начало трудный путь исканий русского дизайна в упаковке. Многие «ищут» до сих пор. Другие же откровенно копируют западные аналоги, переигрывая, развивая творческую тему. Поэтому появилось огромное количество упаковок, сделанных «как бы на западе». Это были отечественные продукты, одетые в псевдоевропейскую упаковку. Зачастую даже названия писали на таких упаковках латинскими буквами. Постепенно и этот период, когда отечественная упаковка откровенно «косила» под европейские товары, оказался безвозвратно пройден.

Время от времени появляются марки-реликты и упаковки псевдоевропейского дизайна. Однако исключение скорее подтверждает правило - рынок решительно поменялся и готов принять действительно современную отечественную упаковку с броскими названиями на русском языке.

Давно уже прошли те времена, когда дизайнера заставляли делать как можно боле пеструю упаковку для того, чтобы она выделялась. В большинстве случаев современный заказчик твердо знает, чего он хочет, четко определяя уровень упаковки конкурентов, который он должен как минимум достичь, а как максимум - превзойти. Все упаковки уже стали достаточно яркими, доже не в меру яркими. Причем настолько, что потребителю сложно сориентироваться в своем выборе. Именно отсюда вытекает неоспоримый тезис наших дней - из общего числа более или менее одинаковых упаковок потребитель решительно выберет наиболее красивую и стильную.

Как создать действительно красивую упаковку? Для этого существует несколько обязательных правил.

Во-первых, при создании упаковки необходимо помнить, что дизайн создается, в первую очередь, для потребителя, и должен понравиться в первую очередь именно ему, следовательно, и заказчику (абсолютно продаваемая упаковка, стабильно приносящая доход от продаж, просто не может не понравиться заказчику, пусть даже ему и не понравится сам дизайн упаковки: как бы это парадоксально не звучало!). Когда художник будет ставить себя на место потребителя, пытаясь оценить красоту и стильность созданной им упаковки - это будет единственно верный путь к созданию красивой упаковки.

Во-вторых, создавая качественный дизайн, художник должен не просто нарисовать отдельные элементы: название товара, товарный знак, сам продукт, фон. Он обязан сделать это с изыском, с видимым блеском, придающим работе законченный вид. Найти «изюминку» в каждом элементе дизайна, - вот задача для профессионалов, любящих свое дело, преданных ему и не допускающих элементарной халтуры. Натаскать различных элементов дизайна из клип-артов или библиотек картинок, бросить поверх них название - это ещё не дизайн Штучная работа, собранная любящими руками - вот каков должен быть девиз настоящего художника. Создавая штучный товар, художник, прежде всего, думает о том, как представить потребителю продукт в наилучшей форме. Продукты совершенно разные, поэтому и подход индивидуальный.

При создании оформления упаковки нужно помнить, что тематические упаковки быстрее распродаются, чем упаковки просто оформленные (брэнд - название продукта - сам продукт). Тематические упаковки уже сегодня занимают лидирующие положение на рынке. Их еще в шутку называют «идейными» упаковками, потому что, кроме продукта, они несут потребителю остро отточенную идею заказчика, реализованную художником. Темы при оформлении упаковки придумывают исключительно профессиональные художники, подражателям это просто не приходит в голову. Темы могут быть самые разные, подсказанные заказчиком и развитые художником в стиль оформления упаковки. Исторические ретро-темы отличны при реализации дорогих традиционных продуктов (кондитерская отрасль, виноделие) и к дешевым плохо подходят. Темы здорового образа жизни и экологии отлично годятся к зерновым завтракам, бакалее и легким замороженным продуктам. Национальные темы годятся лишь в том случае, когда продукт необычный, индивидуальный. Темы застолий и богатого натюрморта особенно годятся для полуфабрикатов (частично готовый продукт) или пищевых добавок (соусы, майонезы и т.д.). Для приправ и чая отлично подходит колониальная тематика оформления. Для соков - тема экзотических стран, путешествий.

Такие упаковки, помимо изысканного дизайна, говорят потребителю значительно больше о самом товаре, чем обычные упаковки. В магазине, с тележкой в руках, потребитель не будет думать о продукте, «включать» голову. Тематическая упаковка сама «включает» подсознание потребителя и на вербальном уровне доносит первичную информацию о товаре, иногда на значительном расстоянии от магазинной полки. За долго до того, как потребитель прочитает название, подсознание говорит - «я это покупаю». Продукт оказывается в тележке потребителя, который катит ее уже к кассе. Абсолютные лидеры продаж - тематические упаковки!

Хорошим креативом можно назвать творческое развитие (или усиление) темы в оформлении упаковки. Настоящих креативных упаковок на рынке очень и очень мало. То немногое, что можно назвать «креативом», смотрится особенно эффектно. Потребитель это ценит и без внимания не оставляет. Креатив далеко не всегда можно формализовать, объяснить краткой формулой. Это ещё сложнее, чем разбираться с простой темой конкретной упаковки. Как и сами темы в оформлении упаковки являются штучным товаром, так и креативная (творчески развитая, усиленная) упаковка является ещё более редким, исключительно индивидуальным товаром. Создать ее далеко не так просто, хотя бы потому, что упаковка - это продукт «совместного непротивления» сторон, это компромисс между художником и заказчиком. Это субстанция несколько большая, чем оговорено в простом контракте на дизайн между художником и заказчиком. Кроме того, настоящее креативное решение нельзя заказать никаким контрактом. Упаковку сделать можно, но будет ли она креативная?

Заказчику всегда сложно решиться заказать новый дизайн. Сказывается масса новых причин, одна из которых банально проста - до создания дизайна, до первой распечатки художник продает, по существу, «кота в мешке». Качественный дизайн, в лучшем случае, сидит у него в голове, в худшем - вообще пока не родился. Решиться всегда помогают лучшие образцы работ художника посвященных Ее Величеству Упаковке, и необходимость создать новую.

1.4 Обзор научно-технической и патентной литературы

Рассмотрим существующие полезных модели:

Известна полезная модель «Упаковка для хранения и переноски предметов и способы ее изготовления» (рис. 1), изобретение относится к складным упаковкам ступенчатого вида, которые могут быть использованы для демонстрации, рекламы, хранения и переноски предметов с одинаковой или различной объемной формой. Упаковка предназначена как для одиночных предметов, так и объединенных в группы, например, банок, бутылок, косметических приборов, канцелярских принадлежностей и других. Упаковка для демонстрации, рекламы, хранения и переноски предметов включает соединенные между собой верхнюю и нижнюю ступени, из которых хотя бы одна имеет ячейки для размещения предметов, Т-образное общее основание, снабженное вертикальными боковыми стенками, имеющими отверстия в виде сектора и клапаны с возможностью отгиба.

Рисунок 1 Складная картонная коробка

Верхняя ступень имеет соединенные между собой первую опорную и вторую горизонтальные панели, первая из которых снабжена торцевыми вертикальными стенками, имеющими отверстия в виде сектора и клапаны с возможностью отгиба, переднюю вертикальную стенку, снабженную парой внутренних и парой наружных продольных прорезей, выполненных вдоль линии сопряжения ступеней, и соединенную по линии сгиба со второй горизонтальной панелью. Нижняя ступень имеет хотя бы одну вторую горизонтальную панель, снабженную парой внутренних и парой наружных, предпочтительно, G-образных язычков и соединенную с общим основанием. Горизонтальная панель нижней ступени соединена с наружной стороной передней вертикальной стенки верхней ступени посредством взаимодействия G-образных язычков с продольными прорезями.

Боковые вертикальные стенки основания и торцовые вертикальные стенки горизонтальной панели верхней ступени соединены с внутренней стороной передней вертикальной стенки посредством взаимодействия G-образных язычков с отверстиями, и соединения зафиксированы клапанами. Изобретение обеспечивает устойчивость и надежность эксплуатации упаковки. Форма упаковки позволяет размещать на ее лицевых панелях, например, товарные знаки фирм производителей, рекламы и прочее [19].

Известна полезная модель «Пенал» (рис. 2). Сущность изобретения: пенал для хранения грифелей и игл состоит из корпуса, на задней стенке которого имеется коническая поверхность с заостренными перекрещивающимися насечками со сквозными окошками между ними и расположенным на верхней части центриком для крепления иглы циркуля, а также ящики для хранения игл и грифелей. С целью упрощения конструкции, повышения удобства заточки грифеля и уменьшения загрязнения рабочего места корпус имеет изолированную полость под конической поверхностью, а коническая поверхность установлена с одной стороны шарнирно, а с другой - подпружиненно [16].

Рисунок 2 Пенал

Известна полезная модель «Подарочная упаковка - органайзер» (рис. 3), содержащая основание с емкостью для подарков и крышку, отличающаяся тем, что крышка выполнена складывающейся и представляет собой прямоугольник, состоящий, по крайней мере, из двух элементов, соединенных линией перегиба, при этом прямоугольник одной стороной закреплен в основании, а противоположная его сторона снабжена элементом фиксации крышки в наклонном положении, кроме того, на складывающейся крышке закреплен календарь, и/или рамка для фотографии, и/или в ней выполнено отверстие, в котором установлены часы, а в верхней плоскости основания упаковки-органайзера выполнено, по крайней мере, одно отверстие с возможностью размещения в нем канцелярских принадлежностей.

Подарочная упаковка-органайзер, отличающаяся тем, что емкость для подарков выполнена в виде выдвижного ящика [17].

Рисунок 3 Подарочная упаковка - органайзер

Известна полезная модель «Футляр для хранения предметов» (рис. 4), изобретение относится к предметам для быта и может быть использовано для надежного хранения мелких ценных или опасных предметов, а также документов, в домашних условиях. Задачей изобретения является создание футляра, который не дает при внешнем осмотре информацию о хранимых в нем предметах, а создает иллюзию отсутствия в футляре каких-либо предметов, или наличия в футляре предметов, отличающихся от хранимых, или же наличия в футляре хранимых, но поврежденных, непригодных для использования предметов. Футляр состоит из дна, стенок и крышки, в которую вмонтирована отражательная голограмма, изображающая внутреннюю часть футляра: пустую, или с предметами, отличающимися от хранимых, или с предметами-копиями предметов, хранимых в футляре, но имеющими дефекты, исключающие их дальнейшее использование. Предметы, изображенные на голограмме, могут быть зафиксированы так, что на голограмме отчетливо видны элементы фиксации. Для усиления иллюзии прозрачности футляра, голограммы могут быть вмонтированы в несколько плоских наружных поверхностях футляра.

Рисунок 4 Футляр для хранения предметов

Футляр для хранения предметов, имеющих по меньшей мере одну плоскую наружную поверхность с вмонтированной в нее голограммой, отличающийся тем, что с целью повышения надежности хранения путем создания иллюзии отсутствия или дефектности хранимых в футляре предметов, голограмма является отражательной и изображает внутреннюю часть футляра, причем внутренняя часть футляра изображена на голограмме пустой, или с предметами, отличающимися от хранимых в футляре, или с предметами-копиями предметов, хранимых в футляре, но имеющими дефекты, исключающие их дальнейшее использование [18].

2. Экономическое обоснование и актуальность темы дипломной работы

Каким бы новым и оригинальным ни было решение упаковки, оно всегда должно подчиняться требованиям, предъявляемым к упаковываемому товару.

Самой же упаковке необходимо обладать определенными свойствами:

1) защитными,

2) потребительскими,

3) экологическими,

4) рекламно-эстетическими.

Защитные свойства должны обеспечить сохранность продукта с момента упаковки до момента потребления. Они предусматривают защиту продукта от:

1) механических,

2) физических,

3) химических,

4) климатических,

5) биологических воздействий и предотвращают изменения продукта сверх установленных нормативов.

Потребительские свойства включают в себя:

1) разнообразие форм и размеров упаковки,

2) удобство обращения с упакованным продуктом,

3) удобство потребления,

4) возможность переноса упаковки,

5) простоту и надежность повторной укупорки емкостей.

Наличие определенных экологических свойств необходимо:

1) для обеспечения минимального загрязнения среды использованной упаковкой,

2) наиболее эффективной и экономически выгодной утилизации ее отходов.

Упаковка - составная часть современной массовой культуры, продукт дизайна, поэтому она должна не только удовлетворять любые, даже изысканные эстетические потребности покупателя, но и формировать эстетический уровень массового потребителя.

Рекламно-эстетические свойства упаковки:

1) информативность,

2) привлечение внимания покупателя,

3) стимулирование сделать покупку.

Эти свойства продлевают коммерческую жизнь товара, выводят его на рынок, переключают покупательский спрос на обновленную продукцию.

Упаковка с расширенными потребительскими и рекламно-эстетическими свойствами необходима для упаковывания бытовых товаров, при этом часть защитных функций можно переложить на транспортную тару.

Известно, что активным средством повышения привлекательности упаковки является обновление конструкции и формообразования. Но наибольшая эффективность достигается в случае соответствия художественно-конструкторского решения упаковки критериям изобретения и промышленного образца. При этом, с одной стороны, достигаются высокие технические качества упаковки, а с другой - оригинальный внешний вид.

Проектирование такой упаковки начинается с анализа известных решений и тенденций. Из них выбирается прототип будущей упаковки, максимально проявляющий запланированные свойства, например потребительские и рекламно-эстетические. Иногда дальнейшее их улучшение на базе существующей технологии может оказаться экономически нецелесообразным. Поэтому выявляются и анализируются недостатки прототипа, в частности в конструкции и форме. Как правило, к этим недостаткам относятся низкая прочность, жесткость и надежность потребительской тары. Решению этих проблем может послужить введение в конструкцию новых элементов или образование нового соединения известных элементов и узлов, позволяющие качественно улучшить свойства прототипа либо придать ему новые свойства. Так, введение в конструкцию упрочняющих элементов может упростить сборку, повысить надежность тары, а также привести к новому формообразованию [4].

3. Машинно-аппаратурная схема

3.1 Линия для производства склеенного картона

Производство картонной тары из сплошного склеенного картона можно разбить на два основных технологических процесса: изготовление сплошного склеенного картона и переработка листов картона на картонные ящики.

Линия для производства 2-х, 3-х и 4-х-слойного склеенного картона в виде листов, рабочей шириной 2100 мм, состоит из расположенного в технологической последовательности основного оборудования:

- установка для размотки рулонов картона (4 шт.)

- разгонный мост (1 шт.)

- склеивающий станок (1 шт.)

- установка разгонных валов (1 шт.)

- клеильный пресс (1 шт.)

- калибровочный пресс (3 шт.)

- рольганг (1 шт.)

- пресс тяговый (1 шт.)

- ротационные ножницы (1 шт.)

- рилевочно-резательный станок (1 шт.)

- поперечно-резательный станок (1 шт.)

- транспортер-листоукладчик (1 шт.)

В состав линии входит также:

- электропривод и автоматика;

- установка удаления обрези;

- воздухопровод;

- разгонный пресс;

Предназначены для производства склеенного картона в виде листов, используемых для изготовления тары (картонных ящиков) и других картонных изделий.

Рисунок 5 Линия для производства склеенного картона: 1 - установка для размотки рулонов бумаги (картона); 2 - мост разгонный; 3 - разгонный пресс; 4 - склеивающий станок; 5 - установка разгонных валов; 6 - пресс клеильный; 7 - пресс калибровочный; 8 - рольганг; 9 - пресс тяговый; 10 - ротационные ножницы; 11 - рилевочно-резательный станок; 12 - поперечно-резательный станок; 13 - установка удаления обрези; 14 - транспортер-листоукладчик

Разгонный мост обеспечивает прием полотна картона с раскатов, правку и протяжку полотна от раскатов к склеивающему станку. Протяжка полотна от раскатов к склеивающему станку в первоначальный период производится разгонным прессом на мосту. После пуска линии верхний прижимной вал разгонного пресса поднимается и не препятствует движению полотна, осуществляемого тяговым прессом. Склеивающий станок предназначен для нанесения равномерного слоя клея (крахмального или силикатного) на поверхность склеиваемых полотен. Каждая клеильная секция склеивающего станка имеет свой индивидуальный электропривод, что позволяет регулировать количество наносимого на полотно клея.

Установка разгонных валов осуществляет правку и поперечную вытяжку полотна перед клеильным прессом. Для этого разгонные валы выполнены с винтовыми нарезками.

Клеильный пресс предназначен для удаления воздуха между склеенными полотнами и предварительного их соединения. Калибровочный пресс обеспечивает получение гладкого калиброванного полотна склеенного картона. Каждый калибровочный пресс имеет свой индивидуальный электропривод. Приводятся во вращение только нижние валы. Верхние валы- прижимные. От давления прижима валов зависит продольная гладкость полотна картона. Количество участвующих в работе калибровочных прессов зависит от слойности получаемого склеенного картона. Излишки клея от склеенного картона и калибровочных прессов поступают в специально установленный кожух.

Рольганг предназначен для выдержки склеенного картона на время кристаллизации клея и для перемещения картона вдоль линии к тяговому прессу.

Тяговый пресс осуществляет протягивание склеенных полотен картона от раскатов через разгонный мост, склеивающий станок, разгонные валы, клеильный и калибровочные пресса и подачу его в резательную секцию (ротационные ножницы, рилевочно-резательный станок, поперечно-резательный станок).

3.2 Производство сплошного склеенного картона

Производство сплошного склеенного картона отличается от производства гофрированного картона.

Сплошной склеенный картон представляет собой многослойный материал, состоящий из двух и более плоских слоев картона, плотно склеенных между собой. Склейка слоев картона производится на картонно-клеильной машине (рис. 10). Количество слоев картона определяется в зависимости от требований к ящикам из сплошного картона, при этом учитываются свойства исходного материала, его прочностные показатели.

Технология изготовления сплошного склеенного картона позволяет использовать разные материалы на наружные и внутренние слои, на внутренние слои используются обычно более низкие марки картона. Склеивание картона производится силикатным клеем. При изготовлении специальных картонов могут применяться влагостойкие клеи. Нанесение клея производится двухвалковым клеящим устройством. Внутренние слои картона проходят через валки, погруженные в клей. Количество наносимого клея регулируется зазором между валками. При выходе из валков поверхности всех слоев картона оказываются покрытыми клеем с двух сторон. Дальше полотно картона подается под прессовые валы, при этом сверху и снизу подается полотно без клея.

Полотно картона подпрессовывается на прессовых валах, давление на которых постепенно увеличивается. Отмечается постепенно растущая тенденция к повышению (в целях уменьшения расхода клея) числа склеивающих узлов на клеильной машине. Это позволяет наносить клей только с одной стороны полотна картона. В табл. 1 указывается число слоев клея, которое необходимо наносить на поверхность склеиваемых картонов при использовании клеильной машины с одной или несколькими клеильными установками.

Рисунок 6 Схема картонно-клеильной машины: 1 - рулоны картона; 2 - клеильный узел; 3 - прессовые валы; 4 - подающие валы; 5 - продольно-резательный узел; 6 - узел поперечной резки; 7 - съемный конвейер

При раздельном нанесении клея на нескольких склеивающих установках достигается экономия клея на 15-30%. Это имеет значение и для уменьшения количества влаги, поступающей вместе с клеем и впитываемой картоном.

После склейки на этой же машине производится разрезка полотна картона на требуемые форматы. Сначала полотно разрезается дисковыми ножами на продольные полосы, одновременно производится обрезка кромок, затем производится поперечным ножом отруб полотна по длине. Все заготовки получаются прямоугольной формы, укладываются на поддоны и передаются на дальнейшую переработку.

Таблица 1 - Количество клеевых слоев при одной и нескольких склеивающих установках

Число слоев картона	Число слоев клея при одной склеивающей установке	Число слоев клея при нескольких склеивающих установках
1	-	-
2	1	1
3	2	2
4	4	3
5	6	4
6	8	5

Поперечная разрезка полотна картона может осуществляться тремя способами:

- отрез заготовки при помощи двух поперечных ножей, которые отрезают картон со скоростью, значительно превышающей скорость его собственного движения;

- отрез заготовки - при помощи ножа гильотинного типа и неподвижной нижней балки, к которой нож прижимается во время отруба;

- отрез заготовки при помощи ножей, которые имеют скорость перемещения, синхронную со скоростью перемещения полотна картона. Преимуществом этого отрезного устройства является то, что заготовки получаются точной длины и нет необходимости их обрезать на высекальном станке.

Сплошной склеенный картон имеет более высокие, по сравнению с гофрированным картоном, прочностные показатели за счет увеличения торцовой жесткости вдоль полотна и более высокого сопротивления продавливанию, о чем свидетельствуют данные, приведенные в табл. 2.

Величина основных показателей сплошного склеенного картона зависит от характеристики волокнистых полуфабрикатов картона-основы: чем больше в композиции сульфатной целлюлозы, тем выше сопротивление растяжению картона и выше прочность изготовленной из него картонной тары.

Таблица 2 - Сравнительные свойства гофрированного и сплошного склеенного картона

Показатели	Гофрированный картон	Сплошной склеенный картон
Масса 1 кв.метра, г	678	1010
Толщина, мм	4,8	2,1
Сопротивление продавливанию, МПа	1,0	1,4
Сопротивление торцевому сжатию, Н/см:
вдоль полотна	13	36
поперек полотна	45	12
Разрывной груз, Н/см:
вдоль полотна	1090	2050
поперек полотна	750	1030

3.3 Переработка сплошного склеенного картона

3.3.1 Раскрой картона на форматы

Для изготовления деталей тары и прокладок часто требуются заготовки небольших размеров, которые нельзя получить непосредственно при раскрое картона на клеильной машине. В этом случае дополнительный раскрой листов картона осуществляется на продольно-резательной машине.

Такая машина обычно состоит из подающего устройства, резательного узла, приемного устройства. Подающее устройство представляет собой подъемную платформу, на которую устанавливается пачка картона. По мере подачи листов в машину платформа поднимается. Аналогичным подъемником оборудовано и приемное устройство, которое, по мере накопления листов в пачке, опускается. Резательный узел представляет собой две пары массивных валов с укрепленными на них дисковыми ножами. На этих же валах размещаются подающие резиновые кольца, установленные между ножами, но чаще применяются отдельно подающие валы, которые располагаются попарно перед резательным устройством и после него.

В отличие от гофрированного картона, для разрезания и нанесения рилевок на сплошной склеенный картон требуются большие усилия, поэтому применяемое оборудование для этих целей более массивное.

3.3.2 Печать на сплошном склеенном картоне

Отличается от печати на гофрированном картоне, так как сплошной склеенный картон способен выдержать высокое плоскостное сжатие. На рис. 7 показана схема нанесения печати на сплошной картон. В большинстве случаев на картон наносят одноцветную печать, реже - двухцветную. Печатные формы обычно изготавливаются из бронзы, толщина печатных форм составляет 9,5 мм.

Рисунок 7 Схема нанесения печати на сплошной склеенный картон: 1 - толкатель; 2 - корыто для окраски; 3 - дукторный валик; 4 - раскаточные валики; 5 - первый печатный цилиндр; 6 - второй печатный цилиндр; 7 - рилевочный цилиндр; 8 - подающие валики; 9 - прижимные цилиндры

Листы картона при помощи толкателя подаются под первый печатный цилиндр, где наносится (при двухцветной печати) краска более светлого цвета, что обеспечивает лучшее сочетание цветов. Обычно открытого типа красочный аппарат на таких машинах размещается непосредственно над печатными цилиндрами. Краски наносятся на печатную форму посредством нескольких раскатных и передаточных валиков, на которые они в свою очередь наносятся посредством редукторного валика, совершающего поступательное движение между красконаносящими валиками и валиком, погруженным в ванну с краской.

3.3.3 Изготовление развертки ящика

Изготовление развертки ящика осуществляется на печатно-высекальной машине. На рис. 12 приведена схема печатно-высекальной машины «Свифт».

Рисунок 8 Схема печатно-высекальной машины для сплошного склеенного картона: 1 - питатель; 2, 4, 6, 11, 14, 15 - подающие валики; 3 - цепной транспортер; 5 - рилевочные цилиндры; 7 - высекательные цилиндры; 8,10 - валики красконаносящие; 9 - печатные цилиндры; 12 - рилевочная цепь; 13 - валики рилевочной цепи

Машина работает следующим образом: толкатель подает заготовку в подающие валки, которые передают ее на цепной питатель, на котором закреплены поперечные планки. Заготовка попадает через подающие валки на биговочное устройство, состоящее из двух цилиндров, на которых закреплены биговочные планки. При прохождении листа между цилиндрами на лист наносятся две поперечные биговки, затем заготовка, проходя через вторую пару цилиндров, просекается, на нее наносится печать в печатной секции машины, состоящей из двух пар печатных цилиндров (для двухцветной печати). После этого заготовка валиками передается на рилевочное устройство, наносится продольная рилевка при помощи ряда рилевочных роликов и рилевочных цепей. Заготовки укладываются в стопы и подаются на сшивку или склейку. Производительность печатнопросекальной машины «Свифт» 6000 ящиков в час.

Для переработки сплошного склеенного картона применяются и другие машины. Так, нанесение линий рилевки может осуществляться на специальных биговочных машинах. Эти машины имеют биговочный механизм, состоящий из одной пары планок. Одна планка имеет паз, а другая - прямоугольное сечение. При нанесении линии рилевки выступ верхней планки вдавливает картон в паз нижней планки на глубину, достаточную чтобы образовалась четко выраженная рилевка, но без появления трещин на картоне. Биговочные машины могут быть с одной или несколькими парами биговочных механизмов. Биговка на таких машинах осуществляется последовательно, одной парой планок за другой, так как при одновременном биговании смещение картона приводит к его сильному натяжению и иногда к разрыву картона. Сплошной склеенный картон может перерабатываться и на ротационных просекальных машинах тяжелого типа, например машинах, выпускаемых английской фирмой «Деритенд».

Ящики из сплошного склеенного картона имеют один или два соединительных шва в зависимости от раскроя картона и возможностей перерабатывающего оборудования. Соединительный шов образуется сшивкой картона круглой проволокой диаметром 0,8-1,0 мм или плоской 0,5Ч2,5 мм. Проволока должна иметь антикоррозионное покрытие. Для сшивки применяются сшивательные машины, как и для ящиков из гофрированного картона, но с усиленными сшивными головками [14].

4. Конструкторская часть

4.1 Выбор материала

Выбор материала производят, исходя из требований к прочностным показателям тары и упаковки, при которых обеспечивается сохранность упаковываемого продукта, требований к внешнему виду тары, к качеству и способу нанесения изображения, к виду и технологии выполнения отделочных процессов, к технологии и оборудованию для механической формообразующей обработки, склеивания и фальцевания.

Картон является самым распространенным упаковочным материалом. Картон обладает отличными возможностями по декорированию и конструированию, обладает малым весом и при этом является достаточно прочным. Этот материал одинаково хорошо подходит для упаковки самых разнообразных товаров -- продуктов питания, парфюмерии, косметики, бытовой химии и т. д. В картон упаковываются товары от самых недорогих и до сегмента премиум. Несмотря на значительно укрепившиеся позиции полимерных материалов в сфере упаковки, картону вряд ли грозит исчезновение.

4.2 Свойства картона

4.2.1 Физико-механические свойства картона

Картон представляет собой конструкцию с сечением сложной геометрической формы. Он имеет ярко выраженную анизотропию свойств по длине, ширине и толщине. Поэтому определение его физико-механических свойств, а следовательно, и проведение прочностных расчетов изготовленных из него конструкций тары связаны с вполне объяснимыми спецификой и трудностями.

Для оценки физико-механических свойств картона для производства тары служат показатели: масса квадратного метра, толщина, плотность, сопротивление излому, разрыву, продавливанию, плоскостному сжатию, кольцевая и торцевая жесткость, влажность, качество склеивания и рилевания.

К основным параметрам, определяющим прочность коробки при сжатии, является жесткость картона при статическом изгибе. Определяемой силой или напряжением, необходимым для разрушения материала или конструкции, жесткость характеризует устойчивость конструкции к деформации.

Другими словами, коробка не должна сильно прогибаться, когда ее берут в руки и, сжимая, удерживают. Существуют различные способы, повышающие жесткость картона: увеличение веса (следовательно, толщины), проклейка связующими веществами, преобладание в бумажной композиции длинноволокнистой целлюлозы либо высокая степень помола бумажной массы. Важным качеством картона является его прочность к расслаиванию и выщипыванию при печати.

К физико-механическим свойствам картона можно отнести: сопротивления продавливанию (0,7-1,2) МПа (7,0-12,0) кг*с/см², сопротивление торцевому сжатию - (2,2 - 4,6) кН/м, влажность - (6 - 12) %.

Известно несколько способов введения химических вспомогательных веществ с целью повышения сопротивления расслаиванию картона: дозировка в композицию слоев перед отливом, впрыскивание между элементарными слоями картона перед их соединением, поверхностная обработка картона растворами или дисперсиями в процессе производства картона.

Картон является гигроскопичным и поглощает или теряет влагу в соответствии с окружающей или относительной важностью и температурой. Равновесное влагосодержание картона зависят от того, достигнуто ли равновесие относительно более высокой или более низкой влажности. Принято считать, что точный анализ влажности исходит из равновесия относительно более низкой влажности.

4.2.2 Физико-химические пожароопасные и санитарно-гигиенические свойства

При использовании в производственных условиях картона происходит выделение в воздух винилацетата и уксусной кислоты. Дополнительно в воздух выделяется пары пластификатора-дубитилфталата. Повышение предельно-допустимой концентрации летучих веществ вызывает раздражение слизистой оболочки верхних дыхательных путей и глаз.

В готовом производстве картонная продукция остается экологически чистым производством, что дает не мало преимуществ [13].

4.3 Разработка конструкций и ассортимента

При разработке конструкций и ассортимента нужно учесть тот факт, что это стадия очень важна в дальнейшей жизни упаковки, здесь происходит реализация результатов и обеспечение эффективности производства.

Художественное конструирование -- процесс конкретного решения проектной задачи. Это конструкторская часть общего дизайн-проекта.

В результате художественного конструирования достигается целостность материально-технических и социально-культурных потребительских свойств изделий, отвечающих различным требованиям, предъявляемым к изделиям промышленного производства. Выявление этих требований происходит в результате специальных предпроектных и проектных исследований, в которых дизайнер использует методы и средства естественных и гуманитарных наук, искусства и техники, объединяя и преобразуя их в соответствии с общими целями проектирования. Процесс художественного проектирования фиксируется в специальной документации. Термин «художественное конструирование» характерен только для русского языка и обозначает процесс конструкторского проектирования, а «дизайн» -- деятельности в целом.

4.3.1 Требования, предъявляемые к упаковке

В процессе конструирования упаковки необходимо принятие ряда оптимальных решений в комплексе взаимосвязанных задач. При решении этих

задач конструктору необходимо выбрать:

-материал упаковки;

-объем или габаритные размеры упаковки;

-форму упаковки;

-конструктивные особенности упаковки;

-художественное оформление упаковки;

-технологию упаковывания и изготовления упаковки;

-особенности транспортирования, хранения, распределения, продажи и потребления упакованной продукции;

-технологию утилизации использованной упаковки.

Упаковка является весьма специфическим объектом для конструирования. Как ни парадоксально, но сама по себе упаковка как объект производства никому не нужна. Но в сочетании с упаковываемым продуктом упаковка приобретает особую значимость и ценность. Правильно сконструированная упаковка призвана повысить функциональные, эстетические и, что еще важнее, коммерческие характеристики продукта. Очень важно понимать, что покупатели воспринимают эти характеристики как само собой разумеющиеся. Они редко осознают и положительно оценивают преимущества упаковки, в которую заключен продукт. Однако они прекрасно видят и выявляют все недостатки упаковки. Потребители сразу определяют плохо открываемую упаковку, неудачно оформленную упаковку. Они отмечают трудности извлечения продукта и т.д. Очень важно, что все недостатки упаковки ассоциируются с качеством самого продукта. Неудовлетворенные упаковкой покупатели в следующий раз приобретут такой же продукт, но с другой фирменной маркой.