Размещено на http://www.allbest.ru/

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

"Кубанский государственный университет" (ФГБОУ ВПО "КубГУ")

Кафедра дизайна костюма

Курсовая работа

Разработка модели мужской верхней плечевой одежды в стиле кэжуал

Работу выполнила

Е.В. Белая

Научный руководитель

преподаватель кафедры

дизайна костюма Ф.М. Обари

Нормоконтролер

доцент кафедры дизайна костюма,

к.п.н. А.А. Ярыгина

Краснодар 2013

Содержание

Введение

1. Выбор темы. Задание на проектирование

1.1 Задание на выполнение проекта

1.2 Актуальность выбора темы

1.3 Описание проектной ситуации

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида

2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

2.5 Общие выводы по главе

3. Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

3.2 Выбор творческого источника

3.3 Общая концепция коллекции

3.4 Выполнение поисковых эскизов

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

3.6 Итоговая композиция коллекции

4. Разработка технической части проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание модели

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

4.3 Разработка конструкции модели (комплекта)

4.4 Разработка технологии обработки модели (комплекта)

4.4.1 Обоснование выбора оборудования и методов обработки

4.4.2 Технологическая последовательность обработки изделия

4.4.3 Нормирование расхода материалов

4.5 Выводы по разработке технической части проекта

5. Экономическое обоснование проекта

6. Разработка экспозиции итогового планшета

Заключение

Введение

Швейная промышленность является одной из крупнейших отраслей легкой промышленности. Главная задача швейной промышленности - удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно-технического прогресса, роста производительности труда, всемирного улучшения качества работы, совершенствования труда и производства.

За последнее десятилетие швейная промышленности превратилась в один из неиссякаемых источников, в котором материал, форма, технология, конструкция, декор, техника и способ исполнения являются творческой идеей для создания совершенно новых художественно-конструкторских технологических решений моделей современной одежды. В настоящее время значительно возросла доля выпуска классических костюмов в общем объеме производства, что подтверждается созданием специализированных предприятий малого и среднего бизнеса.

Тема курсовой работы разработка модели мужской верхней плечевой одежды в стиле кэжуал.

Актуальность. Стилевое решение в одежде - это один из способов самовыражения. При создании одежды не достаточно одной идеи, а необходимо ее грамотное, профессиональное воплощение. Сегодня лозунгом и девизом жизни для любого представителя сильной половины человечества является свобода. Свобода движения, свобода мысли, свобода в воплощении своих желаний. В этом плане стиль кэжуал просто незаменим. Это стиль повседневной модной одежды, лишенной формальности и строгости. Это стиль индивидуальности, удобства, непосредственности, стиль большого города и элегантной небрежности. Но рынок товаров не предоставляет достаточное количество разнообразной мужской одежды в данном стиле. Поэтому актуальность выбранной темы курсовой работы бесспорна.

Качество продукции и, в частности, классического мужского пиджака, существенно зависит не только от квалификации художников-модельеров, конструкторов и технологов, но и также от качества материалов, их расцветки и структуры.

Целью курсового проектирования является закрепление теоретических и практических знаний, полученных в процессе обучения, путем разработки мужского плечевого изделия для внедрения его на малое предприятие по изготовлению одежды небольшими партиями.

Курсовой проект предполагает решение следующих задач:

1. Художественное проектирование одежды с использованием знаний, полученных при изучении дисциплин "История костюма", "Композиция костюма".

2. Разработку проектно-конструкторской документации на проектируемую модель одежды в зависимости от типа производства и вида услуг на основе передовых инженерных решений, эффективных, в том числе автоматизированных, методов проектирования одежды и использование опыта предприятий, проектирующих конструкции одежды.

3. Выполнение технологической части дипломного проекта с целью технологической подготовки производства на изготовление проектируемого изделия.

4. Подведение итогов работы с обоснованием целесообразности изготовления данного проекта и внедрения его в производство.

1. Выбор темы. Задание на проектирование

1.1 Задание на выполнение проекта

Специальность - 070601.65 - "Дизайн"

Специализация "Дизайн костюма"

Студент(ка) Белая Елена Витальевна______________________________

Дата защиты работы: "13" __июня__________ 2013_ г.

Тема работы: Разработка модели мужской верхней плечевой одежды в стиле кэжуал_______________________________________________________

Состав проекта:

1. Пояснительная записка к проекту:

Текстовая часть пояснительной записки должна быть объемом не менее 45 страниц и включать в себя теоретическую часть, описание практической части работы, список используемых источников.

Дополнительный материал оформляется в виде приложений, представленных после списка источников. В тексте обязательно приводятся ссылки на каждое приложение.

Пояснительная записка переплетается в жесткий переплет.

Все материалы прилагаются в электронном виде на CD-RW диске:

- текстовая часть в Word (doc.);

- иллюстративный материал в JPG;

- экспозиционный планшет 70 х 100 см в JPG;

- фотографии модели в JPG.

Срок сдачи готовой пояснительной записки на кафедру - за 5 дней до назначенного времени защиты проекта.

2. Теоретическая часть:

Введение

1. Выбор темы, задание проектирование

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

3. Разработка эскизного проекта

4. Разработка технической части проекта

5. Экономическое обоснование проекта

6. Разработка экспозиции итогового планшета

Заключение

Список источников

Приложение

Приложение А. Сбор материалов. Работа с аналогами

Приложение Б. Разработка эскизного проекта

Приложение В. Разработка технической части проекта

Приложение Г. Экономическое обоснование проекта

Приложение Д. Разработка экспозиции итогового планшета

3. Практическая часть:

Выполнение проекта в материале: 1 модель с аксессуарами и дополнениями, полностью отражающая образность идеи коллекции

Состав проектируемых изделий определить следующим:

Пиджак мужской

4. Графическая часть:

- поисковые эскизы - не менее 5 шт.;

- эскиз коллекции;

- рабочий эскиз основной модели коллекции;

- фотографии готовой модели;

- итоговая экспозиция выполняется на планшете размером 70 х 100 см.;

- портфолио по коллекции (желательно).

Студент _________________ _______________

подпись расшифровка подписи

Руководитель

курсового проекта _________________ _______________

подпись расшифровка подписи

Руководитель конструкторской части ___________________________

Подпись расшифровка подписи

Руководитель технологической части _________________ ___________

подпись расшифровка подписи

1.2 Актуальность выбора темы

Для разработки курсового проекта по теме: Разработка модели мужской верхней плечевой одежды в стиле кэжуал.

Жизнь современного мужчины не ограничивается исключительно работой. Тут и стоит уделить внимание популярному стилю кэжуал - ведь 75% продаваемой в мире мужской одежды можно отнести к этому стилю.

Сейчас под одеждой в стиле кэжуал прежде всего подразумевают комфортную, свободную, модную одежду. В мужском стиле casual выделяют несколько направлений: дизайнерский кэжуал (индивидуальные модели, сшитые на заказ известными дизайнерами), спортивный кэжуал, британский кэжуал.

К стилю кэжуал относят пиджаки и костюмы из джинсовой ткани. При этом пиджаки чаще всего мужчины носят не с классической рубашкой, а с тонкими водолазками, пуловерами и даже футболками. В отличие от делового костюма, костюм в стиле кэжуал имеет более яркую цветовую гамму, допускает сочетание разных тканей по цвету и фактуре. Среди цветов в костюме стиля кэжуал преобладают теплые оттенки: бордо, винно-красный, карамель, коричневый, мягкие оттенки оранжевого и желтого, зеленая гамма.

Мужские костюмы в стиле кэжуал сочетают в себе брюки и пиджаки разного цвета и даже выполненные из разных тканей. Ткани для такого костюма обычно менее дорогие по сравнению с добротной классикой (носить которую вы сможете несколько лет), более легкие по своей структуре.

Костюмы повседневного стиля тоже отличаются от деловых: преобладают модели удлиненного кроя, пиджаки не имеющие воротника как такового.

1.3 Описание проектной ситуации

Проводя анализ предлагаемых именитыми дизайнерами мужских пиджачных изделий, можно говорить о том, что приоритет принадлежит однобортным моделям. Очередное появление однобортного пиджака в мужской моде 2013 г. становится практически символом возрождения стиля 60-х гг.

В мужской одежде нет такого разнообразия длин, фасонов и расцветок, как в женской. Большое внимание уделяется качеству и фактуре материала, линиям кроя и посадке на фигуре. Основные требования к мужскому костюму: длина пиджака определяется ростом и пропорциями фигуры и равняется приблизительно половине от общей длины костюма, воротник пиджака плотно прилегает к вороту сорочки, который должен быть выше воротника пиджака не менее чем на 1 см; рукава пиджака достигают середины косточки запястья, чтобы рукав сорочки выглядывал на 1,5-2см (поэтому с деловым костюмом не носят сорочки с коротким рукавом); когда подбираются пиджак, сорочки и галстук, в них могут присутствовать только два рисунка одновременно.

Конечным результатом курсового проекта является разработка мужского пиджака в стиле кэжуал для мужчин в возрасте от 23 до 28 лет, которые любят привлечь к себе внимание. Особое внимание при выборе модели было уделено свойствам, предъявляемым к одежде. Таким как технологичность - это наиболее унифицированные способы обработки изделия; наличие унифицированных деталей, эстетические свойства, которые включают в себя художественное оформление модели, подбор соответствующего материала.

Учитывалось так же такое свойство, как удобство в эксплуатации: одежда должна быть удобной в носке, и не стеснять движений человека. Эти требования учитываются при разработке модели и конструкции.

Технические требования: соблюдение технических условий на подготовку, раскрой, шитью, ВТО деталей. Эти требования должны быть учтены в процессе производства предполагаемой модели в полном соответствии.

Для проектируемого изделия немаловажным является экономическое свойство. Экономические свойства - это сложение себестоимости изделия. Это минимальный расход материалов, уменьшение трудоемкости обработки, использование высокопроизводительного оборудования, повышение качество продукции.

Предполагается, что проектируемое изделие будет производится небольшими партиями.

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

В наше время всё стремительно меняется: появляются новые технологии и материалы. Формируется и иной взгляд на моду, стиль, на одежду вообще. Современный ритм жизни во многом упрощает отношение к одежде. Всё более популярным становится спортивный стиль. Преобладает демократичный имидж, в котором размыты социальные, возрастные и национальные рамки, стираются грани между мужским и женским костюмом, между деловой и повседневной одеждой, дневной и вечерней. Стили, бывшие ранее чётко разграниченными, перемешиваются, сплетаются, заимствуют друг у друга детали. Если в середине XX столетия в моде сосуществовало одновременно два-три выраженных направления, то сегодня их несчетное количество. Говорить о единстве стиля в такой ситуации сложно. Главным становится не следование тому или иному стилю, а поиск собственного имиджа. Моден не стиль, но образ, индивидуальность [35].

Миланская и Парижская недели моды осень-зима 2013-2014 окончательно определили тенденции мужской моды будущей зимы. Эпоха эпатажа, по-видимому, подходит к концу и начинается переоценка классического влияния. Четкая грань наблюдается между офисной одежды и одеждой для отдыха.

Цветовая гамма материалов 2013-2014 гг. включает в себя сдержанные тона: бежевый, оливковый цвета, оттенки коричневого, синего и изумрудно-зеленого. Палитра синего представлена оттенками от дымчато-голубых и бирюзовых до чернильных. На Миланской неделе моды многие модели были одеты в синие пальто из тонкой шерстяной ткани и такими же вставками были украшены кожаные сумки. В шерстяной одежде доминировали коричневый и все его оттенки, черный, графит, зеленый, хаки, бутылочно-зеленый, горчичный, бежевый [9].

Классика красного остается в силе. Красный символизирует силу, власть и волю к победе. Какой современный мужчина от этого откажется? Потому современная мода расставляет акценты в виде красных брюк, пиджаков и аксессуаров [13].

Коллекции мужских костюмов 2013 демонстрируют массу интересных решений и выдержанный стиль. Можно найти и довольно экстравагантные модели, к примеру, с использованием яркого принта, и не менее актуальные, но более консервативные варианты (приложение А, рисунок А.1).

В моде элегантная классика мужского делового костюма: сочетание двубортного или однобортного пиджака и классических брюк со стрелками. Вне зависимости от фасона пиджака, также актуальны костюмы с широкими и трендовыми моделями брюк с завышенной талией или упрощенной и заниженной посадкой. Укороченные брюки по-прежнему в моде, некоторые дизайнеры предлагают костюмы с шортами и бриджами (приложение А, рисунок А.2).

В коллекциях часто встречаются элементы классического костюма в силе ретро: удлиненные пиджаки-сюртуки, завышенная линия V-образного выреза двубортных моделей и решения в духе эпохи Битлз. Не менее актуален стиль милитари, особенно идентичность с 40-ми гг. (приложение А, рисунки А.3, А.4).

В новом сезоне популярна многослойность, и костюм-тройка становится одним из модных трендов коллекций мужских костюмов 2013. В моде жилеты классической формы с V-образным вырезом, с воротником и без. Такое решение будет идеальным при выборе мужского делового костюма [9].

2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

На основе проведенного исследования модных тенденций выбраны модели-аналоги пиджаков ведущих модельеров-дизайнеров мира.

Практически в каждой коллекции можно встретить напоминание о сюртуках прошлого - модель удлиненного мужского пиджака. Фасоны и стилизация различны, от классических френчей и простых однобортных моделей с лацканами, до двубортных пиджаков с изысканным кроем по фигуре и офицерской формы (приложение А, рисунок А.5).

Один из самых ярких трендов мужских пиджаков зимы 2013 - фраки и смокинги. Характерно использование идентичных и стилизованных моделей этих пиджаков для самых разных случаев и в сочетании с нехарактерными элементами стиля: водолазками, футболками, военными беретами и модными мужскими рубашками с ярким принтом (приложение А, рисунок А.6).

В коллекции дома мод "Prada" сезона осень 2013 слово "нормальный" выходит на первый план. Если говорить о коллекции в общем, то в ней была одежда, носимая самым простым и наиболее привычным способом явно ничем не выделяющимися и ничем не отличающимися от других молодыми людьми. В этом случае актуальны слова дизайнера Миуччи Прада: "Нормальность может быть провокационной. Банальность - это реальность жизни. Я не люблю фантазий о жизни" [30, С. 1]. Но эта нормальность, во всей своей невинности клетчатых рубашек и коричневых пальто, была старательно создана очень искушенными умами (приложение А, рисунок А.7).

Невинность, извращенность, банальность - своеобразный гибрид пятидесятых и девяностых - отчетливо проявляется в моделях этой коллекции. Воротники у пальто с бархатной отделкой, рубашки - со сборками, прямые и узкие брюки и башмаки на толстой подошве напоминают собой наряды образцовых тэдди-боев. Всё это также смешалось с тем, что можно было охарактеризовать как мужскую одежду от дома мод "Prada" из прошлого.

Ключом к разгадке становится знание того, что, когда вы имеете дело с одеждой от дома Prada, то вы, возможно, утратили суть всего происходящего. "Через шесть месяцев, мы будем говорить обратное", - сказала Миуччи Прада, прекрасно разбирающаяся в своеобразных ритмах развития индустрии моды (приложение А, рисунок А.8) [31, С. 2].

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида

Среди переплетений мода сегодня отдает предпочтение сарже и ее производным. Вновь актуальны ломаная саржа, диагональ, атлас. Мелкие сдержанные ткацкие рисунки призваны разнообразить фактуру тканей. Не теряет популярности фланель. По-прежнему много тканей в меланжевом оформлении, но теперь его особенность - многоцветие: сочетание нескольких сближенных цветов создает живописный эффект.

Ассортимент костюмных тканей обновляется не только благодаря новым смескам и пряжам высокой технологии, но и более традиционным путем - за счет новой цветовой гаммы. В этом отношении идеи 2013 г. весьма экстравагантны: предлагается окончательно отбросить ограничения в цвете, обычные для мужской моды.

Акцентами весенне-летнего сезона призваны служить высветленные свежие цвета, например, лимонно-желтый, разбеленный бирюзовый, мягкий оранжевый, коралловый. Широко варьируются оттенки базовых цветов - охры желтой и красной, табачного, сливового, бордо, баклажана, фиалкового. От классических синих и серых мода переходит к необычным пастельным и сложным оттенкам - цвету облачного неба, сизому "голубиному", яркому сине-голубому, сиренево-серому, глубокому индиго.

Никаких ограничений - самые насыщенные цвета остаются сложными и изысканными. Подбирая определение, их хочется назвать скорее звучными, чем яркими. Яркие цвета в ансамбле мужской одежды могут присутствовать как в мелких или малозаметных деталях, например подкладкой, которая иногда служит акцентом в ансамбле сдержанных тонов, или же являться основой ансамбля.

На российском рынке группа тканей высокого качества для классического костюма, так долго остававшаяся в тени, сегодня становится объектом внимания модельеров и пользуется спросом. Это, безусловно, связано с оживлением деловой жизни в стране, когда престижная одежда востребована уже относительно широким кругом людей. Особенность данного момента - среди них большую часть составляет молодое поколение 22-30-летних. Для этого поколения, собственно, в первую очередь предназначены новые цвета, зато шелковистая мягкость, легкость и комфортные эластичные структуры очаруют всех. Действительно, качественные ткани дороги, однако их цена оправдывается при условии столь же высокого класса кроя и пошива. Только тогда костюм можно назвать элегантным и престижным в полном значении этих слов.

2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

Одежда создает вокруг тела определенный микроклимат, обеспечивающий оптимальные условия для поддержания теплового баланса, что является необходимым условием нормальной жизнедеятельности человека, сохранения его здоровья и работоспособности на высоком уровне. Поэтому требования, предъявляемые к изделиям, должны определяться исходя из взаимосвязи элементов системы "одежда - человек - окружающая среда".

Разрабатываемая коллекция мужских плечевых изделий отвечает всем потребительским требованиям, таким как: социальные, функциональные, эстетические, эргономические, эксплуатационные.

Коллекция требует такого композиционного решения в одежде, которое бы наиболее определенно выражало ее назначение и соответствие возрастным, антропологическим и психологическим особенностям человека. Все элементы композиции должны характеризовать способ и удобство пользования изделием.

Необходимо разработать композицию моделей с использованием композиционного центра на уровне верхней части фигуры не использовать композиционные акценты на линиях талии и бедер, которые отвлекают внимание от целостной композиции.

Целостность композиции - одно из обязательных требований, которому должна отвечать любая модель. Это требование достигается гармоничным единством частей и целого, органической взаимосвязью элементов формы одежды и ее согласованностью с ансамблем других изделий.

В создании гармоничной проектируемой модели большое место отводится материалу. Умение понять свойства материала и правильно использовать его эстетические возможности - одно из основных эстетических требований к одежде, материал в изделии не должен принимать несвойственные ему формы. При гармоничном сочетании формы и материала достигается подлинная художественная выразительность изделия. Высокая взаимосвязь формы, конструкции и материала в изделии, т.е. его тектоника, способствует рациональному использованию материальных и трудовых затрат при изготовлении одежды с высокими эксплуатационными свойствами. одежда мода кэжуал

Форма изделия отвечает требованиям архитектоники. Это значит, что форма должна иметь целостную гармоничную структуру, что достигается соразмерным соотношением частей и целого, подчиненностью второстепенного главному, организованностью линий, плоскостей и объемов. В моделях прослеживается пластичность во взаимопереходах и связях объемов, плоскостей и очертаний формы.

Важное значение для достижения гармонии в одежде имеет цвет. Он не только способствует выявлению формы, но и эмоционально воздействует на человека, поэтому от одежды требуется предельная гармония формы и цвета, а также упорядоченность цветовых сочетаний в одежде и их гармония с обликом человека и доминирующим цветом среды.

Эстетические требования, предъявленные к костюму, определяются совершенством композиционного и цветового решения модели, гармонией, соразмерностью частей и целого, пластичной выразительностью формы, ее тектоникой, новизной модели и конструкции, товарным видом. Форма костюма - это пространственно-временная категория, в которую заложена определенная информация о культуре, стиле, моде, научно-техническом развитии общества, индивидуальных качествах человека. Средством объединения всех элементов формы в единое произведение служит композиция.

Одежда играет важную роль в формировании внешнего облика человека. Она должна отвечать эстетическим вкусам потребителя, законам зрительного восприятия, отличаться красотой и завершенностью художественного замысла.

2.5 Общие выводы по главе

В результате проведенной работы по изучению тенденций моды, современных тканей, анализа моделей-аналогов, художественно-конструкторского анализа требований к проектируемому изделию, были выявлены основные требования. Расставлены композиционные акценты, как в отдельных комплектах, так и в коллекции в целом. Были подобраны сочетание тканей в цветовом решении. Продуманы декоративные элементы.

Была изучена информация о потребителе, для которого предназначена будущая коллекция: характер, цветотип личности и другие факторы.

3. Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

Кэжуал - стиль одежды, который на сегодняшний день является одним из самых популярных стилей одежды. Сравнительно молодой, casual стиль, уже приобрел большое количество направлений и разветвлений, к самым основным течениям относятся бизнес кэжуал, уличный кэжуал, тотальный кэжуал. Однако этот молодой и дерзкий casual имеет интересную историю своего формирования и развития, которая многим покажется чересчур насыщенной и неправдоподобной. История casual-стиля объясняет столь большое количество фанатов этого стиля в одежде и столь многогранные границы самого кэжуал стиля.

Стартом появления кэжуал стиля является ХХ в., когда в послевоенный период, а именно в 50-е гг. мир начинает преодолевать послевоенный кризис и экономическая ситуация в Европе начинает улучшаться и стабилизироваться. Экономический рост экономики Англии вызывает формирование новой прослойки молодежи, имеющей личные сбережения. Амбициозные молодые люди, не имеющие возможность накопить на дорогостоящее высшее образование, тем не менее, зарабатывают большие деньги, работая на поднимающих объемы производствах. Амбиции и достаточное количество свободных средств подталкивает молодежь на покупку дорогостоящей и модной одежды, что позволяет им, не имея возможность влиться в высший свет выглядеть как высшие социальные слои.

Формируется молодежная культура тедди-бойз или тедди приверженная такому образу жизни. Именно этих молодых людей можно считать первыми, но не единственными, создателями кэжуал стиля (приложение Б, рисунок Б.1).

3.2 Выбор творческого источника

Тедди-бой стиль в одежде, имеющий непосредственное отношение к одноименной молодежной субкультуре, зародившейся в Великобритании в конце 40-х гг. ХХ в. и получившей распространение в 50-е гг.

Своим происхождением стиль тедди-боев обязан замыслу портных со знаменитой улицы Сейвил-Роу, которые попытались восстановить в послевоенной мужской моде Лондона манеру одеваться, господствующую в эпоху правления короля Эдварда VII (так называемую эдвардианскую эпоху (1901-1911 гг.)).

"Изначально, эдвардианский костюм был введен в моду группой портных с Сейвил-Роу, которые пытались основать свой стиль. Основной ориентир приходился на представителей молодежи из аристократических семей. По существу костюм состоял из длинного узкого пиджака, приталенного жакета с отворотами и узких брюк (но не в "облипку"). К ним полагались обычные узконосые ботинки и приталенное пальто. Белая рубашка с отрезным воротничком подвязывалась виндзорским узлом. Иногда образ довершался фетровой шляпой. Существенным отличием от традиционного костюма в этой манере стал крой жилета и пальто в стиле дэнди. Кроме того, парикмахеры стали предлагать своим клиентам новый индивидуальный образ и оставляли волосы значительно более длинными, чем было принято раньше, когда виски и затылок коротко сбривались" [31, с. 6].

Данное описание было опубликовано в газете "Daily Sketch" 14 ноября 1953 г. Оно должно было проинформировать читателей об истинном костюме в эдвардианском стиле, ведь изначально он предназначался для людей из высшего общества, а не для обычных люмпен-пролетариев, среди которых, пусть и в несколько измененном виде, он окончательно прижился к 1953 г. (приложение Б, рисунок Б.2).

Переродившись в стиль тедди-боев, эдвардианский стиль стал ассоциироваться с мелкими преступлениями и щегольством, кроме того приобрел явную связь с так называемыми "спивами" (с английского "spiv" дословно переводится как "темная личность") - мелкими преступниками, торгующими предметами черного рынка.

Официально термин "тедди-бой" (или иначе "тед") появился 23 сентября 1953 г. в газете "Daily Express". В английском языке Тедди является сокращением от полного имени Эдвард, и именно его остроумные редакторы и поставили в заголовок одной из статей.

Спустя некоторое время теды стали вносить свои изменения в традиционный эдвардианский образ. Так, например, вместо обычных кожаных классических туфель, они стали носить замшевые ботинки на резиновой подошве и зауженные брюки-дудочки (которые часто подворачивали). Пиджак же приобрел более прямой покрой и обзавелся бархатным или молескиновым отворотом. Прическа тоже несколько видоизменилась. Теперь в моде у тедов стали более длинные волосы, которые укладывали в стиле "утиный зад". При этом волосы зачесывались назад и на затылке распределялись на прямой пробор, челка же зачастую чуть небрежно взъерошивалась.

Традиционный наряд тедди-боя включал в себя узкие брюки, длинный пиджак с отделанным бархатом воротником, узкий галстук или завязанную бантиком ленту в духе вестернов, жилетку и брюки с высокой талией, из-под которых зачастую виднелись носки. В отношении обуви в различное время теды выбирали либо оксфорды, либо замшевые ботинки на высокой полиуритановой подошве. Неотъемлемой частью образа были и набриолиненные прически с необычными зачесами [11].

3.3 Общая концепция коллекции

Коллекция ориентирована на молодых людей от 22 до 30 лет в стиле casual, повседневного назначения. На создание коллекции мужских плечевых изделий вдохновила мода Великобритании пятидесятых годов, где зародился молодежный стиль тедди-бойз, который является творческим источником создания коллекции. Соответственно были выбраны цвета: основной красный и дополнительный темно-коричневый.

Гармоническая целостность и концепция разрабатываемой коллекции выражается в основной идеи, а именно:

- в единых конструктивных решениях всех форм;

- в акцентировании конструктивных поясов;

- в едином цветовом решении;

- в использовании материалов;

- в применении отделки изделий коллекции.

3.4 Выполнение поисковых эскизов

Изначально были сделаны копии работ аналогичных образцов. Оттолкнувшись от главной идеи стиля тедди-бойз, были разработаны поисковые эскизы. Где прорабатывались соотношения деталей, цветовое решение, пропорции. Изучая лондонскую моду начала 50-х годов была точно определена в поисковых эскизах длина изделия и длина рукава.

Конечным результатом данного этапа проектирования коллекции был отбор пяти поисковых эскизов(приложение Б, рисунки Б.3 - Б.8), что стало фундаментом для выполнения рабочих эскизов.

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

Разработка эскизов (моделей) начинается с поиска композиционного строя изделия.

Композиция - значимое соотношение частей, художественного произведения. В основе искусства костюма лежит три основных требования: польза, прочность, красота.

Основа композиции одежды составляет совокупность основных, образовавших одежду частей. Степень выразительности формы костюма зависит от того, насколько удачно решена композиция в целом.

Компонентами композиции разрабатываемой коллекции являются: форма и силуэт, линии конструктивные и декоративные, цвет, украшающие элементы.

Композиционными средствами коллекции являются: пропорции, статика, симметрия, контраст в цветовом сочетании.

Итоговые пять рабочих эскизов представлены в приложении Б, рисунки Б.9 - Б.13.

3.6 Итоговая композиция коллекции

Итоговая композиция разрабатываемой коллекции отвечает всем законам и правилам, таким как:

- подчинение компонентов композиции и композиции средств назначению одежды;

- наличие композиционного центра;

- соразмерность всех частей между собой и фигурой человека;

- целостность композиции.

Экспозиция представлена в приложении Б, рисунок Б.14.

4. Разработка технической части проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание модели

Пиджак мужской повседневного назначения из джинсовой ткани двух цветов: основного красного и отделочного коричневого, полуприлегающего силуэта, однобортный с прямыми бортами, с застежкой на три обметанные петли и три пуговицы. Воротник пиджачного типа из отделочной ткани.

Спинка имеет средний шов.

Полочки с вытачками, отрезными боковыми частями, в подрезе прорезные карманы с двумя обтачками и клапаном. Боковые части выполнены из отделочной ткани.

Рукав втачной, двухшовный с передним и локтевым швами. В локтевом шве обработана закрытая шлица. Верхняя часть рукава из основной ткани, имеет фигурный отрез ниже линии локтя. Нижняя часть рукава выполнена из отделочной ткани.

Изделие декорировано бронзовыми пуговицами на воротнике, отделочной строчкой по воротнику, лацканам и низу пиджака.

Технический рисунок проектируемого изделия представлен в приложении В, рисунок В.1.

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

Качество материалов, определяемое показателями физико-механических, гигиенических и эстетических свойств, должно соответствовать требованиям к данному ассортименту изделий. Поэтому при проектировании и создании качественной одежды необходимо уделять особое внимание подбору используемых материалов. Основными материалами для изготовления мужских костюмов являются хлопчатобумажные ткани, шерстяные и полушерстяные ткани и формоустойчивые трикотажные полотна. По ассортименту применяемых подкладочных, прокладочных и прикладных материалов изделия должны соответствовать утвержденной нормативно-технической документации.

Для проектируемого изделия была выбрана костюмная хлопчатобумажная ткань - джинс. Так как она удобна в носке, обладает хорошими гигиеническими и эстетическими свойствами. Выработана диагоналевым (саржевым) переплетением из пряжи средней линейной плотности гладкокрашеной крученой в основе и суровой однониточной в утке. Поверхностная плотность составляет 220 г/м².

Подкладочные материалы оформляют одежду с изнаночной стороны и предохраняют ее от износа и загрязнения.

В качестве подкладочного материала была выбрана вискозная подкладочная ткань. Данный материал отвечает требованиям надежности - является прочным и износостойким; эргономическим требованиям, обеспечивает комфорт при ношении; эстетическим требованиям - имеет хороший внешний вид. Также при подборе подкладочного материала была учтена поверхностная плотность основного материала, так ткань верха джинс имеет поверхностную плотностью 220 г/м², а подкладка должна быть с поверхностной плотностью не более 120 г/м². Подкладочный вискозный материал отвечает данному требованию, обладает хорошими гигиеническими свойствами.

Большое значение для внешнего вида и для его долговечности имеют клеевые материалы, использующиеся при производстве изделий. Для данного изделия была выбрана хлопчатобумажная ткань с точечным клеевым покрытием.

Конфекционная карта на изделие представлена в таблице 1. Технологические свойства материалов, выбранных к проектируемому изделию, описаны в таблице 2. Режимы влажно-тепловой обработки материалов характеризует в таблице 3.

Таблица 1

Конфекционная карта мужского пиджака

Наименование материала, Назначение	Образец	Сырьевой состав	Поверхностная плотность г/м2	Ширина, см	Расход на изделие	Ед. изм.	Цена, руб.
1	2	3	4	5	6	7	8
1. Материал верха: костюмная х/б ткань - джинс красного цвета		100% хлопок	220	100	124	см	450
2. Отделочный материал: костюмная х/б ткань - джинс коричневого цвета.		100% хлопок	220	60	68	см	300
3. Подкладочный вискозный материал		100% вискоза	110	100	130	см	70
4. Прокладочное трикотажное полотно с точечным клеевым покрытием		50% вискоза 50% полиэстр	65	140	100	см	40
5. Пуговицы		Пластик	-	-	3	шт	20
6. Нитки "Идеал" № 50		Полиэстеровые	-	-	2	катушка	15

Таблица 2

Технологические свойства материалов для мужского пиджака

Наименование материала	Артикул. Страна-изготовитель	Степень	Раздвижка нитей в швах	Усадка,%	Переплетение
		Скольжения	Осыпания	Прорубаемости		Основа	Уток
1. Материал верха: костюмная х/б ткань - джинс красного цвета	Россия	Малая	Средняя	Не наблюдается	Наблюдается	4,9	2,3	Мелкоузорчатое производное от саржевого
2. Отделочный материал: костюмная х/б ткань - джинс коричневого цвета	Россия	Малая	Средняя	Не наблюдается	Наблюдается	4,9	2,3	Мелкоузорчатое производное от саржевого
3. Подкладочный вискозный материал	Россия	Высокая	Средняя	Средняя	Наблюдается	4,0	3,5	Саржевое

Таблица 3

Режимы влажно-тепловой обработки материалов для мужского пиджака

Наименование материала	Температура гладильной поверхности	Время воздействия, Сек	Масса утюга, кг	Увлажнение %
Материал верха: костюмная х/б ткань - джинс	160 - 170	30	3	30
Отделочный материал: костюмная х/б ткань - джинс	160 - 170	30	3	30
Подкладочный вискозный материал	130 - 160	15 - 20	3	0

4.3 Разработка конструкции модели

Для построения конструкции проектируемого верхнего плечевого изделия была выбрана расчетно-аналитическая методика конструирования "Единый метод" ЦОТШЛ.

Преимущества "Единого метода" ЦОТШЛ:

- расчеты и построение чертежей производятся на базе большого числа размерных признаков;

- в соответствии с методом иметься возможность построения конструкций одежды различного ассортимента на мужчин, женщин и детей различного телосложения;

- позволяет создавать конструкции с учетом свойств, применяемых материалов;

- применение метода позволяет сделать предварительные расчеты конструкций, создавать изделие с соответствием тенденций моды, применяя рекомендации моделирующих организаций на припуски и прибавки на свободное облегание.

Величины размерных признаков типовой фигуры по ОСТ, необходимые для проектирования основного чертежа конструкции изделия представлены в таблице 4.

Таблица 4

Размерные признаки типовой фигуры 182 - 96 - 86

№ГОСТ 12807-74	Наименование размерного признака	Условное обозначение	Величина, см
1	2	3	4
1	Рост	Р	186
13	Полуобхват шеи	Сш	19,5
16	Полуобхват груди третий	СгIII	48
18	Полуобхват талии	Ст	36
19	Полуобхват бедер	Сб	43
28	Обхват плеча	Оп	29,1
29	Обхват запястья	Озап	15,8
31	Ширина плечевого ската	Шп	15,4
36а	Расстояние от точки основания шеи сбоку до линии талии спереди	Дтп	54,4
39	Расстояние от точки основания шеи сзади до линии обхватов груди первого и второго с учетом выступа лопаток	Впрз	20,5
43	Расстояние от линии талии сзади до точки основания шеи сбоку	ДстI	45,5
45	Ширина груди	Шг	18,2
47	Ширина спины	Шс	19,5
57	Передне-задний диаметр руки	dпзр	11,9

Конструктивные прибавки определяется в зависимости от моды, вида одежды, её покроя, силуэта.

Данные о прибавках представлены в таблице 5.

Конструктивные прибавки окончательно уточняются в процессе изготовления образца модели.

Таблица 5. Величины прибавок

№	Наименование прибавки	Условное обозначение	Абсолютные величины, см
			Рекомендуемая	Принятая
1	2	3	4	5
1	Прибавка к обхвату груди	Пг	6,5 - 8,5	6,7
2	Прибавка в области бедер	Пб	5 - 7	7
3	На свободу проймы по глубине	Пспр	2,0 - 3,0	2,5
4	К ширине спины	Пшс	1,3 - 2,5	1,2
5	К ширине переда	Пшп	1,2 - 2,0	1,2
6	К обхвату плеча	Поп	8 - 11	9
7	К ширине горловины спинки	Пшгс	1 - 1,5	1,5
8	К высоте горловины спинки	Пвгс	0,2 - 0,3	0,2
9	На повышение горловины спинки	Ппгс	0,7	0,7
10	К длине талии спинки	Пдтс	0,5 - 1,0	0,7
11	К длине талии переда	Пдтп	0,8	0,8
12	К высоте оката рукава на огибание шва втачивания рукава	Пвок	0,9	0,9
13	На повышение основания горловины спинки	Пвпс	0,7	0,7

Разработка первичных чертежей новой модели осуществлялись в два этапа:

- построение чертежей базовой конструкции;

- разработка модельных особенностей на чертеже базовой конструкции по эскизу модели (приложение В, таблица В.1).

Спецификация лекал на проектируемую модель и деталей кроя верха, подкладки, прикладных деталей из основного и подкладочного материала представлена в приложении В, таблица В.2.

4.4 Разработка технологии обработки модели (комплекта)

Для выбранных основных, подкладочных и прокладочных материалов в соответствии с их свойствами представляются технологические режимы обработки, обеспечивающие высокое качество проектируемого изделия.

4.4.1 Обоснование выбора оборудования и методов обработки

Эффективность производства швейных изделий во многом определяется выбранными методами обработки. Из возможных вариантов обработки каждого узла данного изделия выбирают такие, которые могут быть использованы в разрабатываемом (проектируемом) технологическом процессе. Методы обработки устанавливаются с учетом применяемого оборудования и приспособлений.

Техническая характеристика швейного оборудования выбранного для обработки проектируемого изделия представлена в виде таблице в приложении (приложение В, таблица В.3).

Для повышения формоустойчивости и срока эксплуатации изделия применяют дублирование деталей, а именно полочки пиджака, верхняя часть пиджака и низ изделия, верхний воротник, лацканы, окаты рукавов, подбортов. При разработки проектируемого изделия использовался дублирующий универсальный пресс проходного типа SR-300 Aurora, производитель Япония, утюг промышленный Lelit PG 036, страна производитель Италия. Окончательной ВТО изделия использовался парогенератор Rotondi IGOS 3, производитель Италия.

Осуществляют подбор игл и ниток в соответствии с выбранными материалами. Параметры ниточных соединений, которые используются при обработке разных узлов мужского пиджака, представлены в форме таблицы (приложение В, таблица В.4).

Технологический процесс изготовления одежды любого вида представляет собой набор групп операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей и узлов в процессе получения готового изделия. Технологическая карта обработки мужского пиджака из костюмной хлопчатобумажной ткани - джинс представлена в таблице 6.

Таблица 6

Технологическая карта обработки мужского пиджака из костюмной хлопчатобумажной ткани - джинс

№	Наименование узла	Технический рисунок изделия с нанесенными местами членения
1	2	3
	Пиджак
1	Обработка воротника
2	Плечевой шов
3	Шов втачивания рукавов в пройму
4	Передний шов рукава
5	Локтевой шов рукава
6	Соединение надставки с верхней частью рукава
7	Обработка шлицы на рукаве
8	Низ рукава
9	Обработка борта
10	Карман с клапаном и двумя обтачками
11	Соединение полочки с бочком
12	Обработка передней вытачки
13	Низ изделия
14	Средний шов спинки
15	Боковой шов

Таблица 7

Схемы обработки основных узлов мужского пиджака

Обозначение узла	Последовательность обработки с указанием оборудования	Схема обработки узла
1	2	3
Пиджак
1	1 - Обтачивание воротника (997-М "Орша" (Беларусь)) 2 - Прокладывание отделочной строчки (997-М "Орша" (Беларусь)) 3 - Втачивание воротника в горловину (997-М "Орша" (Беларусь)) 4 - Притачивание подкладки к воротнику(997-М "Орша" (Беларусь))
2	1 - стачивание спинки и полочке(997-М "Орша" (Беларусь)) 2 - стачивание подкладки спинки и полочки (997-М "Орша" (Беларусь))
3	1 - Втачивание рукава в пройму (697-155 "Дюркопп" Германия) - Приутюживание припуска шва втачивания (УТП - 2ЭП "Легмаш" (Н.-Новгород)) 2 - Втачивание подкладки рукава в пройму подкладки (697-155 "Дюркопп" Германия)
4, 5	1 - Притачивание верхней части рукава к нижней части (997-М "Орша" (Беларусь)) - Разъутюживание припуска шва(УТП - 2ЭП "Легмаш" (Н.Новгород)) 2 - Притачивание подкладки верхней части рукава и внутренней (997-М "Орша" (Беларусь)) - Разъутюживание припуска шва(УТП - 2ЭП "Легмаш" (Н.-Новгород))
6	1 - Притачивание надставки к верхней части рукава (997-М "Орша"(Беларусь)) - Заутюживание припуска шва(УТП - 2ЭП "Легмаш" (Н.-Новгород)) 2 - Прокладывание отделочной строчки (997-М "Орша" (Беларусь))
7	Обработка шлицы
8,13	1 - Стачивание основного изделия с подкладкой(997-(997-М "Орша" (Беларусь)) "Орша"(Беларусь))
9	1 - Стачивание полочки и борта (997-М "Орша" (Беларусь)); выметывание канта. 2 - Стачивание подкладки и борта(997-М "Орша" (Беларусь))
10	1 - Притачивание обтачки к клапану(997-М "Орша"(Беларусь)) 2 - Притачивание обтачки и клапана к изделию(997-М "Орша"(Беларусь)) 3 - Притачивание обтачки к изделию (997-М "Орша"(Беларусь)) 4 - Притачивание подкладки кармана к обтачке(997-М "Орша"(Беларусь)) 5 - Притачивание подкладки кармана к подзору(997-М "Орша"(Беларусь)) 6 - Стачивание подкладки кармана(997-М "Орша"(Беларусь))
11,15	1 - Притачивание бочка к полочке(997-М "Орша" (Беларусь)) 2 - Притачивание подклады бочка к подкладе полочки(997-М "Орша"(Беларусь))
12	1 - Стачивание вытачки (997-М "Орша"(Беларусь)) "Орша" (Беларусь))
14	1 - Стачивание среднего шва спинки (997-М "Орша"(Беларусь)) 2 - Стачивание среднего шва спинки подклады(997-М "Орша"(Беларусь))

4.4.2 Технологическая последовательность обработки изделия

Предполагается, что проектируемое изделие отшивается на предприятии с малыми мощностями.

Законы рыночных отношений ставят перед предприятием поточного производства задачу обеспечения конкурентоспособности выпускаемой продукции. Эта задача может быть успешно выполнена при сочетании таких показателей, как качество продукции, её модный и широкий ассортимент, короткие сроки изготовления при минимальной стоимости трудовой составляющей этой продукции.

Поточное производство предполагает изготовление однородной продукции в определённом объёме за определённый промежуток времени. Поточную форму применяют при промышленном производстве одежды на швейных предприятиях и в ателье (при изготовлении изделий малыми партиями). Поточным является производство, характеризующееся расположением технологического оснащения в последовательности выполнения операций технологического процесса и определенным интервалом выпуска изделий (тактом потока).

Таблица 8

Технологическая последовательность обработки мужского пиджака из костюмной х/б ткани - джинс, обработка воротника

Номер неделимой операции	Наименование неделимой операции	Специальность	Разряд	Затрата времени, сек.	Применяемое оборудование	Технические условия выполнения операции
Обработка воротника
1	Уточнение контуров нижнего воротника и расположение надсечек по лекалу	Р	3	60	Мел, лекало, ножницы	Клеевая прокладка входит в шов на 1-2мм
2	Соединение верхнего воротника с клеевой прокладкой	П	2	18	УТП - 2ЭП "Летмаш" (Новгород)	Клеевая прокладка входит в швы на 2-3 мм
3	Обтачивание верхнего воротника нижним воротником	М	3	45	997-М "Орша" (Беларусь)
4	Подрезание ширину швов в углах воротника	Р	1	10	Ножницы	Ширина припуска шва в углах 0,3
5	Вывертывание и выпрямление воротника на лицевую сторону	Р	1	18	-	-
6	Выметывание канта воротника	Р	3	45	Нитки, иголка, наперсток
7	Приутюживание воротника	У	2	18	УТП - 2ЭП "Легмаш" (Новгород)
Итого				214

Таблица 9

Трудоемкость изготовления мужского пиджака

Наименование изделия	Затраты времени
	сек	часы
Пиджак мужской из костюмной хлопчатобумажной ткани	7380	2,05

4.4.3 Нормирование расхода материалов

Под нормой расхода понимают максимально допустимую величину расхода ткани для изготовления единицы изделия, установленного качества. Норма расхода ткани на швейные изделия в основном складывается из площади лекал с учетом площади вытачек, но без учета площади швов клиньев, надставок и припусков на подгонку рисунка ткани, и межлекальных выпадов.

Для определения количества площади раскладки лекал был выбран способ вклеивания лекал в прямоугольник (приложение В, рисунок В.9, В.10).

Выполнялась раскладка лекал наиболее экономичным способом, были соблюдены технические условия. Рисунок раскладки лекал В.11 и В.12 представлены в приложении В. Расчет межлекальных выпадов (Во) производят по формуле, %:

Во = (Sр - Sл) : Sр х100,

где Sр - площадь раскладки, см²,

Sл - площадь лекал, см².

Таблица 10

Карта расчета материалов для мужского пиджака

Наименование ткани, артикул	Способ раскладки	Рамка раскладки, см	Расход ткани, см2	Площадь лекал, см2	Межлекальные выпады, %
		длина	ширина
Основная костюмная х/б ткань - джинс	полукомплектнная, лицом к лицу	124	53	6572	5936	10
Отделочная костюмная х/б ткань - джинс	полукомплектнная, лицом к лицу	68	28	1904	1792	6

4.5 Выводы по разработке технической части проекта

При разработке технологической части проекта были учтены свойства выбранных материалов, и соответственно представлены технологические режим обработки, обеспечивающий высокое качество проектируемого изделия: машинные строчки, режим ВТО, режим склеивания материалов. Была составлена схема последовательности сборки изделий.

Выбран современный метод обработки и оборудование для изготовления проектируемого изделия.

5. Экономическое обоснование проекта

Таблица 11

Калькуляция на мужской пиджак из полушерстяной ткани. Базовый размер 182 - 92 - 86

Статьи затрат	Данные для расчета	Сумма затрат, руб.
1. Стоимость материалов		858
2. Стоимость обработки:		362
2.1 Основная заработная плата производственных рабочих
2.2 Дополнительная заработная плата производственных рабочих	12,3 %	44,5
2.3 Единый социальный налог (ЕСН)	26 %	94,1
2.4 Расходы на подготовку и освоение производства	0,7 %	2,5
2.5 Расходы на содержание и эксплуатацию оборудования	45 %	163
2.6 Общепроизводственные расходы	65 %	235
2.7 Общехозяйственные расходы	70 %	253
Итого стоимость обработки		1154,1
3. Производственная себестоимость		1995,1
4. Коммерческие расходы	1,5 %	30
5. Полная себестоимость изделия, (Псс)		2025
6. Рентабельность изделия, (Р), %	25%
7. Прибыль (Пр)	Пр= Псс х Р :100	506
8. Оптовая цена изделия (Цопт)	Цопт= Псс + Пр	2531
9. Налог на добавленную стоимость (НДС)	18 %
10. Оптово - отпускная цена (Цотп)	Цотп = 1,18 х Цопт	2968,5
11. Торговая надбавка (скидка)	25%
12. Розничная цена изделия (Црозн)	Црозн = Цотп х 1,25	3733,2

6. Разработка экспозиции итогового планшета

При разработке экспозиционного планшета были соблюдены законы целостности, контрастов, новизны, подчиненности всех средств композиции идейному замыслу. Был выполнен фотоколлаж в компьютерной программе "Adobe Fotoshop".

Отталкиваясь от источника творчества молодежь Лондона 50-х гг., фотосъемка происходила на фоне городского пейзажа. Фото обработаны в стиле ретро, расставлены акценты, цветовая гамма сдержанная. Рисунок планшета представлен в приложении Д.

Заключение

Изготовление мужского пиджака в потоке представляет собой сложную производственную систему, объединяющую исполнителей трудового процесса, оснащенный специальным технологическим оборудованием, и предметы труда, подвергаемые обработке с целью изготовления из деталей кроя готового изделия. Современное швейное предприятие оснащено различными промышленными швейными машинами, механизированными гладильными прессами и другим технологическим оборудованием.

Проанализировав направления моды, был разработан эскиз проектируемой модели мужского пиджака, а также составлена спецификация деталей кроя. Учитывая свойства выбранных материалов, представили технологические режим обработки, обеспечивающий высокое качество проектируемого изделия: машинные строчки, режим ВТО, режим склеивания материалов. Составили схему последовательности сборки изделий. Выбрали современные методы обработки и оборудования для изготовления проектируемых изделий. Выявили что проектируемый метод гораздо экономичнее и эффективнее существующего при производстве пиджака в потоке за счет обработки и технологичности конструкции.

В результате можно отметить, что разработанная технологическая документация на изготовление мужского пиджака является эффективной и может быть применена в массовом производстве, а значит основная задача курсовой работы - разработка прогрессивного технологического процесса изготовления проектируемого изделия с детальной проработкой методов обработки основных узлов достигнута.

Размещено на Allbest.ru