Размещено на http://www.allbest.ru/

Использование элементов и средств композиции при разработке объёмно-пространственной формы костюма. Статика и динамика

архитектоника конструкция костюм композиция

Создавая одежду, важно наделить ее не только функциональным, но и эстетическим содержанием - красотой, гармонией, соразмерностью частей целого. Красивый костюм обладает характерной для него композицией, т.е. правильно сгармонированным соотношением его элементов, частей и деталей. Композиция костюма - это объединение всех его элементов в одно целое, выражающее определенную идею, мысль, образ. Элементами костюма являются все его составляющие: форма, материал и его свойства, цвет, конструктивные и декоративные линии. Слово «композиция» происходит от итальянского - согласно, соединять. В применении к костюму это означает умение правильно сочетать все его элементы в единое целое для создания гармонического образа. Композиция строится по определенным законам. Ее правила и приемы взаимосвязаны между собой и действуют во все моменты работы над композицией. Все направлено на достижение выразительности целостности образа.

Целостность характеризуется рядом свойств, таких как: гармоничность, симметрия, асимметрия, динамичность, статичность.. Эти свойства создаются благодаря применению определенных средств композиции, к которым относятся: пропорции, симметрия-асимметрия, нюанс и контраст, ритм, цветовое решение. Применение перечисленных средств позволяет создателю костюма выразить свой замысел, наполнить костюм художественным содержанием и таким образом воздействовать на мысли и чувства зрителей.

Тектоника, или архитектоника (гр. architektonike - строительное искусство), - зримое отражение в форме конструкции и материала. Тектоника неразрывно связывает две важнейшие характеристики промышленного изделия конструктивную основу и форму. Под конструктивной основой понимают работу несущей части конструкции, характер распределения главных усилий и т.д. Форма должна четко отражать все эти особенности конструктивной основы.

Рис.

Мы живем в постоянно изменяющемся мире. Движение - выразитель времени. Динамика - это зрительное восприятие движения, стремительности формы. Динамика - определенное взаиморасположение частей и элементов целого, вследствие чего целое воспринимается или статически неуравновешенным, или закономерно изменяющимся по каким-либо направлениям (по вертикали, по горизонтали, по диагонали). Антоним статика. Динамичность делает форму броской, активной, заметной, выделяя ее среди других.

Динамику в костюме можно получить или выразить, следующим образом:

· -если использовать одну или несколько диагональных линий;

· -если внутри костюма асимметрично расположены детали, при этом не изменяющие его силуэт.

Статика - это определенное взаиморасположение частей и элементов целого, вследствие чего, целое воспринимается спокойным, устойчивым, равновесным, неизменным, монументальным. Антоним динамика. Как правило, у статичных предметов есть центр, своего рода ось, вокруг которой образуется форма. Статичность в костюме можно получить или выразить следующим образом:

Рис.

· -если использованы спокойные, ровные движения линий и масс;

· -если отсутствуют диагональные и кривые линии;

· -если есть четкие членения по вертикалям и горизонталям. Форма костюма неразрывно связана с человеком и может быть рассмотрена только в связи с его образом, пропорциями, движениями. Говоря о форме, мы имеем объемно-пространственную характеристику предметов. Спроецировав форму на плоскость, мы получаем ее силуэт. Другими словами, силуэт -- это плоскостное восприятие формы. Линии, описывающие контуры плоскостной проекции формы, так и называются силуэтными. Силуэт -- это наиболее точная характеристика формы.

· Может быть множество вариантов силуэтных форм одежды, но при этом все их принято сводить к нескольким основным видам. По виду геометрической формы могут быть названы следующие формы: --прямоугольная; --трапециевидная; --иксобразная; --полуприлегающая; --комбинированная; -- овальная.

Рис.

Ряды пропорционального развития геометрических форм одежды

Рис.

Ряд комбинаций из нескольких геометрических форм

Рис.

Рис.

Рис.

Рис.

Классификация по принципу соотношения формы и фигуры выделяет силуэты прилегающие, приталенные, полуприлегающие, свободные.

Прилегающие силуэты выявляют естественные контуры фигуры.

Приталенные силуэты акцентируют линию талии поясом или особенностями покроя.

Полуприлегающий силуэт также имеет отношение к области талии, однако талия в этой группе лишь угадывается, но не фиксируется. Определяющей в этой группе является положение линии талии в сезоне. Она диктует степень прилегания и предусматривает силуэты с завышенной линией талии, скользящей, заниженной.

Свободный силуэт полностью абстрагируется от тела, за исключением линии плеч. Существует три типа соотношения силуэта и фигуры в области линии плеч: полное следование силуэтной линии за плечевым контуром фигуры, деформация естественного контура плеч, частичное выявление естественной линии плеч.

2. Использование различных форм рельефа поверхности при разработке объёмно-пространственной формы костюма.

Рис.

Рельеф поверхности формы - характер укладывания материала в форму, определяющий объем и сущность конструкторских работ, величины прибавок и особенности технологии изготовления одежды. Различают гладкую, рельефную и комбинированную поверхность формы. Рельефную поверхность формы получают с помощью разработки и заполнения поверхности формы конструктивными, декоративно-конструктивными, функционально-декоративными и декоративными элементами (средства формообразования и декорирования одежды).

Конструктивные элементы являются основным средством формообразования и не участвуют в декорировании одежды. Это основные конструктивные швы. Декоративно-конструктивные элементы являются средством формообразования и выполняют функции украшения одежды. Это могут быть рельефные швы, подрезы, фигурные вытачки и т. п

Рис.

Функционально-декоративные элементы относятся к средствам разработки поверхности формы и выполняют служебную и декоративную функции. К ним относятся различные карманы, застежки, капюшоны, шлицы и т.п. Декоративные элементы являются средством декорирования поверхности формы и выполняют роль только украшения одежды. К ним относятся бейки, канты, вышивка, воланы, кружева и т.п

При разработке чертежей конструкций одежды необходимо установить, какую роль в модели выполняют те или иные элементы, являющиеся средством разработки ее поверхности.

Рис.

Рис.

Фактура ткани - это структура её поверхности, которая влияет на рельефность, рисунок лицевой поверхности, блеск, т.е. на внешний вид ткани, а также свойства. По степени выразительности фактуры ткани можно подразделить на ткани с богатой фактурой (фактурные) и ткани с бедной фактурой (безфактурные). Элементами фактуры, создающей красоту тканей, являются: полоски (продольные, поперечные, косые); эффекты гофре и клоке; зернистость; ворсистая поверхность; ткацкие узоры, фигурные рельефы, созданные за счет рельефных нитей; рельефы стойкого тиснения. Фактура ткани - это внешний вид ткани. То есть, насколько Вам она кажется гладкой или шероховатой, рельефной, мягкой или жесткой, блестящей или матовой, прозрачной или непрозрачной и т.д. Все они имеют свои особенности. Например, шероховатая и рельефная фактуры увеличивают зрительную объемность и тяжеловесность, а гладкая фактура, наоборот, придает одежде легкость, зрительно уменьшает объем.

Красота фактуры плотных матовых крепов и вуалей сильнее выявляется в сочетании их с блестящей тканью, такой как атлас, креп-сатин, лаке.

Замша отлично сочетается с трикотажем, твидом и даже тонкой шерстью!

Можно комбинировать плотное и прозрачное (шерсть, джерси и шифон). Другой вариант: наложение прозрачной сетки на основную ткань .

Рис.

Рис.

Ткани другой фактуры также применяются для усиления эффекта конструктивных линий: талии, пройм, горловины, бедер. В основном это достигается использованием контрастной ткани или тесьмы.

Рис.

Рис.

Иллюзиями зрительного восприятия называют возникающее впечатление искажения размера, формы, цвета, пропорций предметов при определённых условиях их восприятия. То есть оптический эффект заставляет нас обманываться: то, что мы видим, не соответствует реальности. В костюме иллюзии возникают в основном за счёт различных сочетаний форм, фасонных линий одежды, рисунка ткани, цвета, декоративной отделки. При заполнении формы костюма полосками или линиями членения возникает особый ряд иллюзий, называемый иллюзией заполненного промежутка.

Рис.

Эта иллюзия зависит от направления и количества линий, расчленяющих поверхность. Например, вертикальные линии и детали стройнят, подчёркивают рост. Горизонтальные линии в одежде расширяют, полнят. Деление костюма по горизонтали дробит силуэт, зрительно уменьшая рост или укорачивая какую-либо часть фигуры

Рис.

Чем ближе диагональная линия к вертикальной , тем сильнее она удлиняет и стройнит. Если ближе к горизонтали - расширяет. Искрящиеся, яркие ткани отражают свет и кажутся ярче, делая поверхность больше. Матовые ткани уменьшают размеры за счет поглощения света.

Рис.

Темные цвета воздействуют так же, как и матовые ткани, - они поглощают свет и уменьшают объем. Но блеск - более сильнодействующий фактор, чем цвет. Светлые ткани обладают лучшими отражающими свойствами и зрительно увеличивают объем. Рисунок не рассматривается изолированно, его всегда что-то окружает.

Рис.

Предмет, окруженный более мелкими предметами, смотрится больше, чем он же, окруженный большими предметами. Иллюзии, возникающие при использовании разных пропорций одежды, меняют представления о реальных размерах фигуры. Треугольный вырез горловины делает плечи более широкими, а талию уже в результате переоценки острого угла. Например, завышенная талия в платье или короткий жакет с длинной юбкой укорачивают верхнюю часть, тем самым удлиняя ноги. Более длинная верхняя часть позволяет подкорректировать короткий торс. Пропорция 50/50, где верхняя и нижняя части костюма равны, является не самой гармоничной, так как возникает переоценка размеров верхней части фигуры и ноги кажутся короче, чем они есть.

Можно изменить представления об истинных объёмах и пропорциях нашего тела, грамотно сочетая и комбинируя в костюме светлые и тёмные цвета, а также различные линии кроя. На этом в основном и строится визуальная коррекция фигуры.

Литература

Размещено на Allbest.ru