Проектування колекції одягу

Размещено на http://www.allbest.ru/

Зміст

Вступ

1. Обгрунтування вихідних даних для проектування колекції

1.1 Формування концепції колекції та вибір творчого джерела

1.2 Вибір та характеристика асортименту одягу

1.3 Аналіз перспективного напрямку моди вибраного асортименту

1.4 Характеристика стилю моделей виробу

2. Проектування колекції

2.1 Тип колекції

2.2 Етапи розроблення колекції

2.3 Характеристика засобів закономірностей композиційної побудови моделей-ідей колекції

3. Технічне моделювання моделей колекції

Висновки

Список використаної літератури

колекція мода модель



Вступ

Перед швейною промисловістю країни стоїть відповідальне завдання задовольнити потреби населення в швейних виробах, насичення ринку потрібною продукцією, поліпшення якості і розширення асортименту одягу. А одним із найпоширеніших завдань в роботі по розширенні асортименту швейних виробів є : розвиток і зміцнення співробітництва між будинками моделей і підприємствами суміжних галузей промисловості, які виготовляють тканини, фурнітуру, види оздоблення, прикладні матеріали. `

При виконанні поставленої мети значна роль належить правильній організації художнього проектування виробів, призначених для промислового виробництва. Художнє проектування визначає подальше життя виробів. Головним у творчий діяльності художника-модельєра є створення нових форм костюма, які б відповідали вимогам сучасної моди й удосконалювали зовнішній вигляд людини. При сучасному промисловому виготовленні одягу художник-модельєр не може обмежитися тільки рішенням художніх завдань оформлення одягу. Він повинен урахувати специфіку виробництва одягу на сучасних підприємствах, де немаловажне значення мають такі фактори, як собівартість продукції, економія матеріалу і раціональна організація технологічних процесів.

Результатом правильно організованого процесу художнього проектування (дизайну) є його продукт - виріб, оптимально вирішений з точки зору технології, економіки і естетики.

На сьогоднішній день мода є однією з найприбутковіших сфер бізнесу, яка постійно розвивається. Відповідно - зростає конкуренція в модному бізнесі і відбувається постійна активна боротьба за споживача. Тому важливим моментом в сучасному виробництві одягу є розробка нових колекцій.



1. Обгрунтування вихідних даних для проектування колекції

Творчий акт створення колекції завжди починається з визначення теми, що обумовлює образність майбутніх виробів. Цей етап проектування надзвичайно важливий, тому що правильний вибір теми багато в чому забезпечує актуальність і успіх завершеної роботи. Наступна ступінь - накопичення інформаційного матеріалу по даній темі. Для цього художник-модельєр збирає необхідні відомості, вивчає їх, аналізує за допомогою виконання замальовок і копій різних першоджерел.

На основі вивчення накопиченої інформації в художника-модельєра виникає образне рішення проектованого костюма чи цілої колекції, що він втілює в ескізах, яким відповідають своя графічна манера, ступінь умовності і міра відображення форми, матеріалу, конструкції майбутнього костюма.

Сучасна мода, багата різноманітністю форм. Вона дає широку можливість для вибору, а також сучасна мода надає нам широкий асортимент швейних виробів і покращення їх якості, здійснюється завдяки використанню нових - сучасних матеріалів, покращення зовнішнього оформлення одягу у відповідності до тенденцій моди, вдосконалення конструкцій виробів, технологій їх виготовлення і впровадження комплексної системи керування якістю продукції. Пошуки нової форми можуть йти різними шляхами, але завжди необхідно виходити насамперед з основної ідеї, що спонукала дизайнера до творчості.

В даному курсовому проекті розробляється колекція жіночих спортивних костюмів ,які відповідають напрямку моди та будуть виготовлятися на сучасному обладнанні з використанням передових методів обробки.



1.1 Формування концепції колекції та вибір творчого джерела

Джерело натхнення для дизайнера одягу сьогодні є першочергова відправна при будь-якій розробці. Саме джерело, творчий прообраз є основоположним і визначним аспектом у формуванні стильових, образно-емоційних і формоутворювальних характеристик в задуманому автором костюмі.

Не існує єдиної прийнятої теорії про джерело натхнення в дизайнерській роботі, а дизайнера одягу -- тим більше. Є загальноприйняте для всіх дизайнерів одягу -- це існування першоджерела, натхненника для створення творчої колекції. Особливості естетичного сприйняття джерела натхнення залежать від знань і досвіду , здібностей і смаку , психологічного та емоційного сприйняття навколишньої дійсності. Творці одягу повинні відрізнятися надзвичайною чутливістю, сприйнятливістю, допитливістю. Як правило, в дослідженнях по дизайну одягу говориться про те, що при створенні дизайнером колекції одягу творчими джерелами може бути що завгодно: природа і природні явища. Всілякі елементи наочного середовища -- інженерні споруди, деталі машин, всякі механізми, предмети побуту;події і явища, які відбуваються в світі і в мистецтві; архітектура, музика, живопис, література, балет, театр, цирк, кіно і інші видовищні заходи;етнічні і історичні мотиви; предмети декоративно прикладного мистецтва, історичний, національний і класичний костюми; всілякі фактури: ґрунти, морозні узори на шибці, зоряне небо; звернення до ретро -- моди, прийом використання певного крою і декоративних елементів, прийом стилізації і багато іншого.

Із зорового, слухового і чутливого досвіду витягується багатюща інформація, яка може бути повноцінно втілена в колекціях одягу , взуття або аксесуарів.

Для дизайнера одягу дуже важливо донести в костюмі цілісне сприйняття системи «людина -- образ -- одяг», де все буде взаємопов'язано і підпорядковане змісту художнього образу костюма.

В даному курсовому проекті джерелом творчості, яке надихнуло на створення нової колекції моделей одягу, стала емблема до Чемпіонату Європи з футболу ЄВРО 2012, що буде проводитися спільно в Україні і Польщі. Саме тому у костюмах присутні кольори прапорів цих країн, а також використовується кольори футбольного поля -зелений ,білий, чорний. Замальовку джерела творчості наведено в додатку А.

1.2 Вибір та характеристика асортименту одягу

Асортимент одягу - склад та співвідношення окремих видів виробів у виробництві продукції підприємствами, галуззю, тобто підбор розмаїття продукції обумовленого виду та найменування по кількості або сортам, розмірам, зовнішньому оздобленню та іншим ознакам.

Класифікація асортименту одягу :

I.За загальним призначенняv:

- побутовий ;

- спортивний;

- спеціальний;

- відомчий;

- національний.

II. За умовами експлуатації (функціональне призначення):

- верхній одяг;

- легкий одяг;

- білизна;

- головні убори.

III. За стильовим рішенням:

- класичний стиль;

- спортивний стиль;

- "Фантазія" (велика декоративність).

IV. За сезонністю:

- зимовий ;

- всесезонний;

- демесизонний;

- поза сезонний;

V. За статево-віковими ознаками одяг поділяється на:

- жіночий;

- чоловічий;

- дитячий.

VI. За призначенням виробу:

- домашній;

- повсякденний;

- вихідний;

- для відпочинку та інше.[6]

Проаналізувавши цю класифікацію асортименту одягу проектовані костюми відносяться до жіночого верхнього повсякденного одягу спортивного стилю.

Від одягу вимагається, щоб він був не просто гарним, а й складав єдину гармонійну цілісність з фігурою і образом людини. В цілому людина і одяг складають цілісну систему , в середині якої вони впливають один на одного.

Таким чином , починаючи проектування одягу дизайнер повинен чітко уявити собі, для кого призначений одяг, які потреби він повинен задовольняти. Разом з тим потрібно врахувати типологію особливості споживачів.

Існує декілька типологічних груп конкретних споживачів, які обумовлені такими факторами:

- соціально-економічний;

- соціально-психологічний;

- соціально-культурний.

Соціально -економічний визначає економічний стан споживачів.

В цьому факторі групи споживачів розподіляються за такими аспектами:

- за прибутком(в розрахунку на сім'ю або на людину);

- за віком;

- за демографічними ознаками;

- за соціальним станом.

Враховуючи ці аспекти розрізняють наступні типи споживачів:

- молодіжний тип;

- похилий тип;

- елегантний тип;

- діловий тип;

- жіночний тип.

До соціально-психологічного фактору належить класифікація груп споживачів за Шершньовою , це:

- авангардисти ;

- помірні;

- консерватори.

Одяг підбирається у відповідності до психологічного стану людини - її темпераменту .

Згідно неврологічної теорії Павлова є 4 типи вищої нервової діяльності людини , які виражаються в чотирьох видах темпераменту:

- холерики ;

- сангвініки;

- флегматики;

- меланхоліки.

В соціально-культурному аспекті виявлено залежність вибору одягу від рівня підготовки і характеру людини:

- чим вищий культурний рівень споживача, тим більше він віддає перевагу складним кольоровим рішенням, кольоровим поєднанням, складним формам і членуванням, малюнки вибирають з складним орнаментом або класичні;

- жінки, що мають недостатній освітній рівень віддають перевагу яскравим насиченим кольорам, багатокольоровій композиції, простим формам членування в одязі.

Враховуючи це ,можна зазначити, що дана моделі одягу зазнають попиту серед молодіжного типу споживачів, які надають перевагу спортивності, вільності, простоті, їм притаманний сміливий вибір кольорових рішень, легко і вільно сприймають нову моду;

Відповідно соціально-психологічному фактору, запропоновані моделі знайшли місце у гардеробі авангардистів.

Враховуючи естетичність даних виробів можна зазначити, що хорошу оцінку їм дали б споживачі з високим та середніми рівнями художньої підготовки і культури.

Якщо виходити з типів темпераменту, то найбільш схвально оцінили б ці моделі флегматики та меланхоліки.

1.3 Аналіз перспективного напрямку моди вибраного асортименту

Мода здійснює роль узгодження, інтеграцій дій членів певного суспільства, в зв'язку з чим вона прагне створити знакову систему, за допомогою якої можна розпізнавати, виділяти деякі групи або окремих людей, образи, а також виділяти знаки рівня матеріалу або структурних змін форми.Мода, яка характеризується короткостроковими і поверхневими змінами зовнішніх форм, виникає в межах панування стилю, що є фактором художнього процесу, його стрижнем, його віссю, навколо якої відбуваються усі коливання

Жіночий одяг дуже різноманітний і відрізняється великим багатством ідей і свободою вибору. Але все це завдяки моді, вона створила для нас чудові «демократичні» умови для такого вибору, тому що одночасно існують і однаково модні і привабливі різні стилі, форми і покрої, різні об'єми і довжина одягу, широка кольорова гамма.

Спорт і мода - дві категорії які вже давно взаємопов'язані між собою, бути спортивної та модною - фетиш сьогоднішньої модної леді.

Спортивний стиль увійшов у моду ще в 20-і роки 20 століття, і залишається популярним до цього часу.

Спортивний одяг (Sportswear) - вільний, не утруднюючий рухи одяг, призначений для повсякденного носіння і для відпочинку, багато його елементів запозичені з форми спортсменів.

Цей стиль поєднує в собі динамічні кольори, прості форми. Відсутність зайвих деталей, надмірного декору забезпечує легкість і зручність руху . Силуети вільні, одяг оздоблений накладними кишенями, “блискавками”.

Цього сезону багато дизайнерів роблять акцент на такі основні показники спортивної моди: колір, матеріал і стиль.

Щодо кольору , то основним є білий, але також дизайнери пропонують відтінки хакі, принти та яскраві насичені кольори (бірюза, фіолет, небесно блакитний, салатово-зелений, оранжевий, червоний).

Матеріал: теплорегулюючі тканини, які допоможуть подолати літню спеку.

Стиль: витончений крій, ідеально сидить по фігурі, дорога фурнітура.

1.4 Характеристика стилю моделей колекції

Спортивний стиль є найдавнішим. Можна вважати, що він зародився так само давно, як і інтерес людини до спортивних занять і вдосконалення свого тіла. Ще в Стародавній Греції був одяг у вигляді короткої туніки з розрізами з боків.

Спортивний стиль бере свій початок в одязі для спорту і розвивається разом з ним і будучи спочатку лише формою для занять спортом, він поступово перетворився в повсякденний одяг. Той чи інший вид спорту є натхненним джерелом для створення модних варіацій спортивного стилю.Так в нашому гардеробі з'явилися: з футболу - “футболки” і гетри. З тенісу - шорти, короткі спідниці і спідниці в складку, “теніски”; з американський бейсболу - шапочки з козирком, так звані “бейсболи”.

Іншим джерелом спортивного стилю став одяг для військових дій.

До одягу спортивного стилю також відносять зручні і теплі куртки, комбінезони, «велосипедки», шорти, «бермуди», вільні сорочки і штани, майки, спортивні трикотажні комплекти, а також сукні, спідниці та сарафани зі спортивними деталями - погонами, кокетками, кишенями , металевою фурнітурою. В даний час прості прямі джинси, якщо тільки вони не прикрашені вишивкою, бісером або іншим чином, також відносять до даного стилю.

Спортивний стиль вимагає відповідного взуття, а також сумки або рюкзака. Спортивне взуття зазвичай на товстій підошві, в якій не втомлюються ноги. Це можуть бути не тільки кросівки, а й черевики, чоботи на високій шнурівці. Таке взуття часто носять з високими чепурними шкарпетками або гетрами.

Макіяж повинен бути вкрай непомітним, зачіска - максимально проста, наприклад довге волосся ,зібране в пучок.

Таким чином проектована мною колекція жіночого одягу розроблена у спортивному стилі, є максимально зручною у носінні , не сковує рухів , в ній

присутня динамічність форм .



2. Проектування колекції

2.1 Тип колекції

Система «колекція» в проектуванні одягу - це серія моделей різного призначення, які об'єднані єдністю авторської концепції, образу, матеріалів, що застосовуються в колекції, кольорового рішення, форми, базових конструкцій, стильового рішення.

В залежності від типу і призначення колекції в ній переважають ті чи інші ознаки. У будь-якій колекції важливими ознаками є цілісність - це відрізняє колекцію від збору різнорідних моделей. Тип колекції визначає її призначення і концептуальний зміст. Розробляють наступні типи колекцій:

- перспективні колекції, що визначають провідну концепцію моди, з метою методичної підготовки фахівців до наступного етапу впровадження моди;

- промислові базові колекції, що визначають концепції асортименту, призначеного до безпосереднього впровадження на промислових підприємствах;

- творчі авторські колекції, які відображують потенційні творчі можливості проектанта, та нові творчі ідеї.

Попри принципові закономірності, за якими будуються колекції, в кожної з них є свої особливості, які властиві тільки їй і залежать від її типу та призначення. В авторській колекції головна мета, яку ставить перед собою дизайнер - це показати свої потенційні можливості, свою творчу концепцію.

Авторські колекції виражають творчу концепцію дизайнера, вони можуть створюватися як окремими модельєрами, так і їх групами. Авторськими є колекції високої моди та колекції «prкt-a-porte», призначені для індивідуального клієнта або масових споживачів, а також колекції,
створені для демонстрації на міжнародних виставках та ярмарках, в нічних клубах, на презентаціях, для участі в творчих конкурсах.

2.2 Етапи розроблення колекції

Системний підхід до побудови колекції одягу, незалежно від її типу, здійснюють за такими послідовними фазами:

Вихідна фаза - формування концепції колекції, яка залежить від призначення та задач (при проектуванні колекції одягу різного функціонального призначення використовують загальний принцип об'єднання моделей в колекцію).

Базова фаза побудови колекції передбачає розробку матриці-програми, яка визначається концепцією, асортиментом, призначенням колекції. Програма системи «колекція» може пронизувати всі асортиментні групи одягу в будь-якій послідовності.

Заключна фаза - композиційна побудова колекції, яка залежить, перш за все, від конкретного призначення, типу колекції, відображення її основної ідеї.

Як правило, розроблення колекцій ведеться в такій послідовності:

1. Спочатку формується концепція перспективної моди, а саме колекція тканин та інших матеріалів для виготовлення одягу. Нові тенденції в структурі матеріалів і модній кольоровій гамі демонструються за півтора року до сезону.

2. Створення перспективних колекцій. Колекції високої моди демонструють за півроку до сезону: весняно-літні - в січні, осінньо-зимові - в кінці липня - на початку серпня; колекції «prкt-a-porte» - за вісім місяців до сезону: весняно-літні - у вересні - на початку жовтня, осінньо-зимові в лютому.

3. Розробка промислових масових колекцій, які розвивають перспективні тенденції, що появились в колекціях «prкt-a-porte». В масових колекціях нові стилі розробляються приблизно через півтора-два роки після їхньої появи в перспективних, а в деяких випадках із ще більшим запізненням. Теж саме можна сказати і про модні тенденції в колекціях чоловічого одягу, які «запізнюються» на півтора-два роки порівняно із колекціями жіночого одягу.

2.3 Характеристика засобів і закономірностей композиційної побудови моделей-ідей колекції

Модель-ідея № 1

Увесь загальний образ кожної моделі колекції, що проектується в даному курсовому проекті, побудований за принципом контрасту кольору чи фактур. Жіночий спортивний костюм складається із двох виробів - штанів та куртки, що пропорційно співвідноситься один до одного як 2:1 відповідно. В обох виробах деталі контрастують між собою кольором та фактурою тканин. Образу рухливості і динамічності виробам надають напрямки їх декоративних та конструктивних ліній, а також декоративні нашивки і паски, асиметрія їх деталей. Рукави-реглани із зборками та декоративна накладка на рукав візуально розширюють фігуру у плечах. У даній моделі костюма присутній ритм, що проявляється у чергуванні декоративних смуг на куртці, та шарів тканин кишені на штанах.

Композиційними центрами даної моделі є декоративні нашивки у вигляді м'ячів та прапорів на обох виробах. У костюмі присутня поєднання двох силуетних форм - прямого і прилеглого, що є притаманним для спортивного стилю.

Модель-ідея №2

Модель побудована за принципом контрасту кольору та фактур. Даному костюму притаманна асиметрія деталей виробів: на куртці-це рукав-реглан із зборками і суцільнокроєнний рукав, діагональне розташування застібка, форма кишені ,на штанах - накладка розташована на правій половинці штанів. Ілюзія рухливості і динамічності, контраст кольорів надають костюму спортивності.

Декоративними елементами є пасок помаранчевого кольору, який об'єднує вироби , а також нашивки, що символізують прапори України та Польщі та нашивка у вигляді м'яча на правій половинці штанів. Ці декоративні нашивки виконують роль композиційних центрів у костюмі.

Модель-ідея №3

Аналогічно двом попереднім дана модель спроектована за тим же принципом контрасту кольорів, асиметрії. Рукава-реглани, низ сукні візуально розширюють фігуру, надають пишності, а прилеглий силует чітко підкреслює лінію талії. Композиційним центром моделі є низ сукні - червоні складки, які надають образу динамічності і капюшон. Композиційними центрами можна вважати і декоративні нашивки.

У сукні присутні елементи ритму-розташування чорних ґудзиків, повторення складок.

Модель-ідея №4

Композиційним центром даної моделі жіночого костюму є кишеня у вигляді м'яча на штанах, а також декоративні нашивки у вигляді прапорів , присутні як на штанах, так і на куртці.

На куртці виконано імітацію застібки з допомогою ритмічно розташованих ґудзиків.

У даній моделі костюму присутня асиметрія деталей, що надає виробу динамічності, руху, також модель виконана у теплій кольоровій гамі

Модель-ідея №5

Дана модель спроектована таким чином, що верхняя частина куртки візуально розширюється завдяки плечовим накладкам і об'ємним рукавам, а штани у ділянці стегон завдяки трикутним декоративним вставкам.

Композиційними центрами на виробах є декоративні нашивки у вигляді пропорів. Костюм спроектований за принципом контрасту кольрів, асиметрії, які надають йому ілюзії руху та динаміки .

Технічне моделювання одягу - це процес розробки нових фасонів одягу за відомими рисунками або ілюстраціями моделей одягу.

Прийоми технічного моделювання базуються на знаннях і вміннях будувати деталі конструктивним шляхом, тому для створення різних моделей не завжди потрібна нова побудова креслень, оскільки в окремих випадках використовуються типові конструкції.

Технічне або конструктивне моделювання - це спосіб одержання креслень деталей конкретної моделі шляхом її трансформації (перетворення).

Послідовність технічного моделювання моделі:

- вивчення зовнішнього вигляду моделі;

- вибір базових креслень;

- нанесення на базові креслення фасонних особливостей(фасонних ліній).

Під час розробки моделі - модифікації використано технічне моделювання всіх трьох видів.

Модель-ідея№1

Куртка.

1.Закрити плечові виточки на пілочці та спинці, перевести їх у талеві виточки.

2.Відкласти ширину майбутнього рукава реглан і оформити його пройму:провести пряму лінію дотичну до поглибленої пройми основи, роблячи невеликий прогин по середині на 0.5-1.0см.

3.Відрізати частини спинки та пілочки і прикласти до основи конструкції вшивного рукава.

4.Провести лінію від верхньої точки окату рукава до низу, розрізати по наміченій лінії ,не дорізаючи до кінця на 0.2см, і виконати конічне розширеня рукава на 8см.

5.Намітити по три лінії через кожні 4см від ліній зєднання рукава-реглана з пілочкою та спинкою, до найвищої точки окату рукава. Розрізати по намічених лініях не дорізаючи до кінця на 0.2см, виконати конічне розширення на 2.0см.

6. Зменшити довжину рукава на 12.0см.

7. Виконати моделювання накладки на рукав.

Штани.

1.Від талевого зрізу на передній і задній половинці штанів , відкласти по 14.0см вниз і намітити лінію нового талевого зрізу.Розрізати по намічених лініях.

2.Відкласти від лінії коліна по 8.0см, намітити лінію нового нижнього зрізу штанів, розрізати по наміченій лінії.

3.Виконати розширення половинок штанів по боковому зрізу.

4.Намітити на передній і задній половинці штанів лінії деталей кишені. Розрізати по намічених лініях



Висновки

В результаті виконання курсового проектування був проаналізований спортивний стиль в одязі та знайдено його з'язок з сучасними тенденціями моди. Також була розроблена колекція моделей у спортивному стилі та модельно-конструкторська документація для моделей, які складаються з куртки і штанів жіночих, .

Враховуючи характеристику основних типів колекцій, в даному курсовому проекті подано характеристику особливостей авторської колекції та основних етапів розробки колекції. Наведено ґрунтовний аналіз композиційних засобів та елементів моделей одягу колекції, проаналізовано ступінь дотримання закономірностей композиції колекції.

В ході роботи було зроблено аналіз вихідних даних для проектування авторської колекції, подано повну характеристику асортименту одягу, проаналізовано вибір творчого джерела та основні закономірності його композиційної побудови; викладено основи розвитку модних тенденцій та відтворено структуру й основні функції моди, наведено детальну характеристику стилю, в якому розробляється дана колекція. Таким чином, в даному курсовому проекті повністю обґрунтовано новизну та перспективність розробленої колекції у відповідності з сучасними тенденціями моди, композиційними засобами художнього рішення моделей колекції та основними законами художнього проектування виробів.

Під час роботи над дипломним проектом були поглибленні знання та навички з дисциплін: «Матеріалознавство», «Технологія швейних виробів», «Конструювання виробів», «Художнє моделювання виробів», «Основи композиції». Були отримані навики ескізування моделей, в яких втілився художній образ, створений уявою.



Список використаної літератури

1. Пухальська А.П, Павловський Р.П, Борецька Є.Я. «Конструювання одягу» - К.: «Вища школа», 2009-207с.

2. Литвин В.Г., Сепура А.О. Конструювання швейних виробів: підручник для проф. тех. навч. закладів. - К.: Вікторія, 2008.-320с.

3. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. Пособие для студ. учреждений сред. проф. образования. - М.: Мастерство; издательский центр, «Академия», высшая школа, 2001.

4. Радкевич В.О. «Моделювання одягу» .-К: «Вікторія»,2000.-352с.

5. Ралицкая Э.І і др. «Модедирование и художественое оформление одежди».- Ростов н/Д: «Феникс»,2002.-608с.

6. Інтернет: http://www.studentu.ru

7. Рачицкая Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды / Серия «Учебники, учебные пособия». - Ростов н/Д: «Феникс», 2002.

8. Кащенко О.Д., Козлова Т.В. Покупателю об одежде и моде. - М.: Экономик, 1986.

9. Плаксина Э.Б. История костюма. Стили и направления: Учебное пособие для студенческих учреждений среднего профобразования / Э.Б. Плаксина, Л.А. Михайловская, В.П. Попов; под ред. Э.Б. Плаксиной. - М.: Издательский центр «Академия», 2003.

10. Горина Г.С. Моделирование форм одежды. - М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982.

Размещено на Allbest.ru