Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Несмотря на бурное развитие компьютерных технологий, Интернета и телевидения, которые в доступной форме предлагают всю интересующую человека информацию, печатная продукция не сдает своих позиций. Книги, газеты, журналы - все они по-прежнему занимают свою нишу в нашей жизни. Но прежде чем попасть к потребителю, вся полиграфическая продукция проходит процесс производства, состоящий из трех стадий - допечатной подготовки, процесса печати и послепечатной обработки.

На первом этапе, независимо от того, предполагается ли создание книги или печать посадочных талонов, выбирается концепция оформления, готовится текстовое и графическое наполнение, создаются печатные формы, которые необходимы для печати тиража. И печатная продукция, и электронные носители информации базируются на текстах и графике, поэтому кроме допечатной подготовки существует и домедийная подготовка, которая представляет собой оцифровку изображений и текстовых документов, подготавливающую их к выводу на информационный носитель.

Допечатная подготовка - это один из наиболее важных процессов, состоящий из нескольких этапов - сканирования, цветокоррекции, обработки изображения, верстки, разработки полиграфического дизайна, цветопроб. В зависимости от вида конечной продукции сложность допечатной подготовки может быть различной. Начинается все с идеи, на основании которой на экране монитора создается визуальный образ. Далее ведется работа над дизайном и версткой, а завершается допечатная подготовка выводом специальных пленок - фотоформ, с которых впоследствии будет воспроизводиться содержимое печатной продукции.

По завершении допечатной подготовки начинается этап печати продукции. Для печати больших тиражей, например, газет, журналов, книг, чаще всего используется ролевая печать, которая на сегодняшний день занимает ведущую позицию в полиграфическом мире. Такой тип печати имеет массу преимуществ, в первую очередь, это большая скорость и высокое качество печати, возможность нанесения изображения сразу на две стороны бумаги. Именно таким способом печатаются всевозможные каталоги и глянцевые журналы. Бумага для ролевой печати хранится в рулонах, так называемых ролях, от которых и пошло название этого способа. После завершения процесса печати полиграфическая продукция проходит послепечатную обработку, которая напрямую влияет на ее внешний вид. Этот этап включает в себя несколько стадий - фальцовка, резка бумаги, брошюровка, переплет, ламинирование и многое другое.

1. Допечатная подготовка

Процесс производства печатной продукции разделяется на три стадии: допечатная подготовка, печатные процессы и послепечатная обработка.

Допечатная подготовка охватывает этапы работ, начиная от идеи оформления, подготовки текстовой информации, изобразительных оригиналов и графики и заканчивая изготовлением готовых печатных форм, которые используются для печати тиража.

Информационное содержание и профессиональное графическое оформление печатной продукции одновременно являются основой и для публикаций в области электронных средств информации, например, домашних страниц в Интернете или в форме CD ROM. Поэтому кроме понятия «допечатные процессы» появилось понятие о домедийной подготовке - premedio. Этим термином обозначают цифровую подготовку текста и изображения, пригодных для вывода на любой конечный носитель информации. Собственно допечатным процессам может предшествовать подготовительный этап домедийной подготовки.

В допечатных процессах произошли значительные изменения, связанные с переходом от традиционных к цифровым технологиям. Тем не менее, в течение пока непродолжительной переходной стадии фотоформа как носитель информации используется еще многими предприятиями. В книге описываются обе допечатные технологии:

· традиционные допечатные процессы

· цифровые допечатные процессы

Различаются они по способу изготовления фотоформ. Все варианты, использующие технологии создания полос или спуска полос из отдельных фотоформ, требуют механических или ручных операций верстки или монтажа, и относятся к категории «традиционных допечатных процессов». В отличие от них в разделе 3.2 описываются процессы цифровой обработки информации, так называемые «Компьютер - фотоформа» и «Компьютер - печатная форма» (Computer to Film, Computer to Plate) и т.д.

Изобретение в 1440 г. Гутенбергом подвижных литер не только произвело революцию, открывшую возможности массового выпуска печатной продукции, но одновременно дало толчок для продолжающегося и сегодня поиска решений более общей задачи - рационального переноса на печатную форму текстовой и изобразительной информации всё более оперативными, менее дорогими способами.

Первый этап изготовления печатных форм - это производство фотоформ для последующего получения печатных форм (рис. 1). Фотоформы - это прозрачные пленки, несущие информацию, которую необходимо передать на печатном оттиске посредством соответствующей краски.

Фотоформы используются также для выполнения однокрасочных печатных работ при воспроизведении чернобелых оригиналов. В отличие от цифровых, традиционные способы допечатной подготовки предполагают изготовление интегрированной фотоформы из отдельно полученных текстовой и изобразительной фотоформ.

Для обработки изображений используются фотомеханические методы. Они применяются при воспроизведении как штриховых, так и полутоновых изображений. В последнее время доля аналоговых процессов уменьшается, они все более вытесняются цифровыми. Так, набор полностью производится на компьютерах, входящих в издательские системы (на пример, Apple Macintosh, IBM-PC), имеющие мощное программное обеспечение и автоматизированные экспонирующие устройства для вывода фотоформ. На заключительном этапе традиционной технологии текст и изображения соединяются в готовую полноформатную фотоформу в процессе монтажа (обрезка, позиционирование, наклеивание и т.д.).

Эволюция допечатной стадии

Радикальные изменения полиграфического производства, поставившие его в последние годы в один ряд с так называемыми «высокими» технологиями, коренным образом изменили как технику, так и сами представления о подготовке иллюстраций к печати. Развитие в этой области, особенно стремительное в последние десятилетия, отмечается следующими весьма характерными этапами:

На каждом из этих этапов не только изменялись стоимостные и качественные показатели получаемой продукции, но и определенным образом смещались акценты в социально-экономической инфраструктуре издательско-полиграфической отрасли. Имея не столь длительную историю, многие из информационных производств и, в особенности, те из них, что относятся к электронным СМИ, были созданы и развивались непосредственно в эпоху НТР на основе современного «точного» знания. Как органичная часть СМИ полиграфия, напротив, существует уже много веков.

Некоторые из технологических приемов, найденные здесь в свое время на основе умений, интуиции, ремесленного опыта, уже ушедшие из практики или еще используемые, так и не получили достаточно полного объяснения протекающих физико-химических и информационных процессов в свете современных научных представлений. Традиции, сложившиеся в печатном деле, в определенной мере сдерживали эффективное применение достижений электроники, радиосвязи, телевидения и вычислительной техники. Начало перехода, например, от фотомеханического (оптического) репродуцирования к так называемому электронному, восходит лишь к 60-м гг. XX в., т.е. к тому времени, когда телевизионные снимки получили уже из космоса, в том числе и с обратной стороны Луны. Краткий комментарий перечисленных выше этапов развития допечатной стадии интересно предварить анализом общего преобразования, которое она претерпела с момента своего появления до наших дней. На заре полиграфии весь процесс подготовки форм был сосредоточен в руках одного человека, вырезавшего, например, на доске текст, рисунки и другие элементы оформления печатной страницы. Изобретение набора явилось первым шагом в автоматизации переработки текста. Допечатная стадия разделилась на два параллельных звена: репродукционное и наборное. Несколько столетий после того в них использовались специалисты разного профиля и далеко не одинаковые технические средства.

Стечением времени совершенствовалось оборудование этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация (наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и т.д.). Причиной разделения допечатной технологии на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации. Знаки текста - это, в основном, зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности).

Иллюстрация - оптический аналог (репликзрительно воспринимаемого окружающего мира. Ныне эти процессы снова могут быть выполнены одним специалистом на одном рабочем месте, например в настольной издательской системе (НИС). Развитие информационной технологии позволило привести текстовую и иллюстративную информацию к одной и той же форме - цифровому коду, который может быть воспринят и обработан одними и теми же техническими средствами. Восьмиразрядное двоичное число (байт) в равной степени представляет в допечатной системе один из 256 знаков шрифтовой гарнитуры или одну из 256 возможных площадей печатного элемента - градаций тоновой иллюстрации.

Наиболее широко фоторепродукционные процессы начали применяться в полиграфии лишь через полвека со времени изобретения фотографии. Этому способствовало изобретение проекционного фотомеханического растра и, вместе с ним, так называемого автотипного способа передачи полутонов бинарными, т.е. по существу двухуровневыми (есть краска - нет краски) средствами преобладавших в тот период способов высокой и плоской (литографской) печати.

С применением автотипии резко увеличился объем тоновых иллюстраций в печатных изданиях. Соответственно, повысилась информативность последних, поскольку, как говорят, одно изображение стоит тысячи слов. В фоторепродукционных технологиях это проявилось, прежде всего, в развитии методов так называемого цветоделительного и цветокорректирующего маскирования, в применении контактного растрирования, в совершенствовании используемых фотоматериалов и расширении их номенклатуры. Последние фоторепродукционные аппараты представляли собой высокоавтоматизированные устройства, оснащенные средствами микропроцессорного расчета режима растровой и цветоделительной съемки.

Отмечая позитивные стороны нового этапа развития допечатных процессов, следует обращать внимание и на аспекты, связанные с его издержками. В научно-техническом прогрессе нередко случается, что некоторые показатели качества, обеспечиваемые полукустарным или даже ручным способом, в новой технологии приносятся в жертву совокупности других выигрышных параметров, связанных, например, с повышением производительности, снижением стоимости и трудоемкости и т.п.

Определенное преимущество старого способа в новом варианте долго остается нереализованным. С изобретением растровой фотографии и автоматического (автотипного) способа воспроизведения полутонов бинарными средствами высокой и плоской печати подобная участь постигла, в частности, четкость оттисков. Растровые точки разрушают контуры и мелкие детали тонового оригинала. Число элементов изображения, воспроизводимое на единице длины печатной иллюстрации, практически на порядок уступает разрешающей способности формного и печатного процессов.

Поэтому качество растровых оттисков по совокупности его основных показателей (плавность передачи полутонов, четкость и резкость) значительно ниже, чем у иллюстраций, отпечатанных в середине XIX столетия с клише, полученных при фотографическом уменьшении гравюр. Электронные (цифровые) методы растрирования, имитирующие на уровне искусственного интеллекта совокупность приемов ручного гравирования и позволяющие достигнуть столь же эффективного использования возможностей печати, предложены сравнительно недавно и не нашли еще широкого практического применения. Компромиссы подобного рода просматриваются практически на каждом из приведенных выше новых периодов. Некоторые из проблем начального этапа разрешаются путем постепенного совершенствования техники и технологии. Другие же, напротив, даже усугубляются с переходом на последующий, качественно новый этап.

В электрическом репродуцировании взамен фоторепродукционных аппаратов использовались так называемые электронные цветоделители-цвето-корректоры (ЭЦК). Полиграфический изобразительный оригинал получил несвойственное предыдущему периоду дополнительное промежуточное представление в виде электрического сигнала. Значение этого сигнала в момент считывания некоторой точки оригинала и одновременной этому моменту записи соответствующего участка копии определялось величиной оптического параметра, например коэффициента отражения этой точки (участк. Формально это усложнило технологическую цепь, поскольку последующие стадии полиграфического процесса так или иначе предполагали возврат к вещественному представлению изображения (на фотоформе, печатной пластине, цветопробе, оттиске). К тому же, несовершенство первых ЭЦК предполагало одновременное применение и традиционных фоторепродукционных аппаратов для растрирования и приведения скорректированных цветоделен-ных изображений к заданному размеру. Однако определяющей и остро востребованной оказалась возможность гибкого, хотя и все еще глобального (по всему полю изображения), управления параметрами изображения путем функциональных преобразований сигнала средствами поначалу аналоговой, а затем и цифровой электроники. Этому сопутствовали значительная экономия трудозатрат, расходных материалов, времени и получение более качественных конечных результатов прежде всего по таким базовым показателям, как тоно- и цветопередача.

Появились предпосылки сопряжения полиграфической технологии с другими средствами массовой коммуникации, и прежде всего с телевидением, а также развития систем децентрализованной и централизованной печати с использованием электрических каналов связи.

С развитием цифровых методов обработки сигналов до той поры «аналоговые» ЭЦК к концу 70-х гг. целиком обеспечили автоматизацию репродукционного процесса при полном исключении фотоаппаратов. Аналоговое градационное и цветокорректирующее маскирование, заимствованное поначалу у предшествующего фотомеханического способа, было целиком вытеснено более современным и эффективным матричным (табличным) методом.

Принципиальные издержки этапа электрического репродуцирования обусловлены, в основном, одномерной пространственной дискретизацией (расчленением изображений на отдельные фрагменты). Построчное сканирование оригинала считывающим пятном конечного размера и сопутствующие ему апертурные искажения ухудшал и качество воспроизведения штриховых изображений. Современным компьютерным системам присуще числовое представление иллюстраций, предполагающее двухмерную (и по горизонтали, и по вертикали) дискретизацию. Это, в свою очередь, создало проблемы корректного пересчета громоздких числовых массивов для плавного изменения масштаба или поворота изображения. В фоторепродукционных камерах подобные проблемы отсутствовали.

Следующий этап в развитии допечатных процессов был обусловлен прогрессом вычислительной техники. Благодаря ему были сняты ограничения в упомянутом промежуточном представлении изобразительного оригинала электрическим сигналом. До этого все функциональные преобразования изображения проводились в реальном времени сканирования или с использованием цифрового буферного накопителя объемом лишь на одну-две строки развертки. Когда оказалось возможным зафиксировать в виде массива чисел в оперативной памяти компьютера все изображение, появились принципиально новые преимущества. Они заключались, прежде всего, в «электронной» интеграции в полосе издания существенно разных видов графической информации - текста и иллюстраций. Стала реальной также локальная (по выделенным участкам), или так называемая сложная электронная ретушь, использующая весь спектр средств компьютерной графики.

Системы первого этапа компьютерного репродуцирования принято характеризовать как замкнутые (на одном предприятии) или закрытые (для внешних пользователей или компьютерных сре. Поскольку активная разработка этих систем началась ведущими производителями электронной репродукционной техники еще в конце 70-х гг., практически все из них были ориентированы на программное и аппаратное обеспечение собственного производства, а также на оригинальные форматы файлов, процедуры и средства интерактивного диалога компьютерных рабочих мест. Все это ограничивало обмен графической информацией в ее электронном виде между различными участниками издательско-полиграфического процесса.

Последний «прорывной этап» в допечатной технологии, как, впрочем, и в СМИ, и в обществе в целом, связан с появлением персонального компьютера и развитием компьютерных информационных сетей. Отдельные операции допечатного процесса в том или ином их объеме стали исполнять, используя стандартизованные языки описания страниц, территориально разобщенные участники. Среди них сегодня, помимо типографии, можно видеть и авторов, и издателей, рекламные агентства и дизайн-студии, репро- и ко-пицентры. В силу своих организационных и социально-экономических преимуществ концепция «открытых» систем стала преобладающей настолько быстро, что, пожалуй, впервые в истории допечатных процессов дорогостоящие цифровые ЭЦК и «закрытые» компьютерные системы, еще не израсходовавшие и малой части своего ресурса, оказались неэффективными. Однако и здесь, как и на других этапах развития допечатных технологий, не удалось обойтись без принципиальных издержек. С переходом в начале 1990-х гг. к «открытым» допечатным системам в мировой полиграфической практике было отмечено снижение качества многокрасочной иллюстрационной печати.

Основной причиной явилась неоднозначная трактовка цвета изображений применительно к различным средствам их отображения, компьютерным платформам и программным приложениям. Для решения этой проблемы в последнем десятилетии были разработаны так называемые Системы управления цветом (Color Management Systems - CMS). Таким образом, широкая автоматизация допечатных процессов явилась результатом развития электроники, телевидения и вычислительной техники.

Трудоемкий, затратный и нестабильный фотомеханический способ, использовавший ручные и полукустарные операции, был практически полностью вытеснен электронным. Представление графической информации в виде сначала аналоговых, а затем и кодированных электрических сигналов позволило более гибко управлять параметрами изображений, а также обеспечить сопряжение допечатной стадии с другими системами и средствами массовой коммуникации. Такая связь более всего проявилась поначалу в подготовке к печати оперативных, периодических изданий.

Стали возможными передача газетных полос и других материалов по электрическим каналам связи в системах децентрализованной и централизованной печати, дистанционные набор и репродуцирование, цифровая фотография, исключающая потери, связанные с изготовлением промежуточных копий (иллюстрационных оригинало, печать актуальных кадров вещательного телевидения, минуя их фотографирование с экрана, и др. Эффективное применение сегодня вновь находят альтернативные изготовлению фотоформ способы прямого изготовления печатных пластин в системах типа компьютер-форма.

2. Обработка изображений в допечатных процессах

допечатный технология изображение обработка

· распознавание образов;

· машинная графика;

· электрическое репродуцирование.

Распознавание образов. Для задач этого типа характерна необязательность представления выходной информации (результата обработки) в виде собственно изображения. Это могут быть таблицы, графики, текст, числа, используемые затем для принятия решений в управлении, или электрические сигналы, формирующие те или иные воздействия в автоматике.
Специфика задач этого типа заключается также и в том, что в пределе результат может быть представлен лишь одним битом, когда, например, обработка дактилоскопических отпечатков, полученных по фототелеграфу в криминалистическом центре для сопоставления с образцами, хранящимися в картотеке, может идентифицировать определенное лицо в качестве преступника или исключить его из числа подозреваемых. К такому же минимуму выходная информация может быть сведена, например, и при анализе изображения в устройстве счета банкнот для включения электромеханического устройства, извлекающего фальшивку из пересчитываемой пачки. В любом случае большая часть информации исходного изображения, за исключением той, которая используется в качестве признаков распознавания, оказывается излишней (паразитной), или шумом. Не являясь основным, это направление находит применение и в допечатной стадии.

Целиком на распознавании образов базируется автоматизация первичного клавиатурного процесса в переработке текста. Существовавшие ранее как специальное оборудование оптические читающие устройства (ОЧУ) сегодня вытеснены компьютерными программами распознавания текста. Они присваивают цифровые коды знакам рукописной, машинописной или печатной страницы, введенной в компьютер сканирующим устройством, позволяя обрабатывать текст далее стандартными программными средствами.

В репродукционной ветви допечатного процесса близкий к распознаванию образов подход просматривается в так называемых адаптивных методах. Например, когда режим и параметры системы переработки иллюстраций автоматически перестраиваются в зависимости от характера репродуцируемого оригинала (полутоновый, штриховой, текст, растрированное печатное изображение и т.п.). Эти параметры могут видоизменяться и в процессе обработки изображения одного типа. Например, при электронном нерезком маскировании сами контуры распознаются с помощью того или иного дифференциального оператора. Изображение видоизменяется тем или иным образом в области контура для его подчеркивания или для удаления фона за его пределами.

Машинная графика. Для художественного оформления изданий на авторской, издательской, репродукционной стадиях и в рекламных бюро широко применяется машинная (компьютерная) графика. Ее средства и принципы используются:

· для синтеза изображений и элементов графического оформления в отсутствие изобразительных оригиналов как таковых;

· для изменения содержания иллюстрационных оригиналов, введенных в компьютер путем сканирования, и, в частности, для их редактирования или так называемой сложной электронной ретуши;

· с технологическими целями, например для создания приводочных меток, по которым совмещают цветоделенные изображения в много красочной печати, ступенчатых тоновых шкал, шкал цветового охвата и микроштриховых тестов, служащих для контроля режимов формного и печатного процессов.

Репродуцирование. Третьим и основным для допечатной стадии направлением обработки изображений является собственно репродуцирование - преобразование иллюстрационных оригиналов в такие промежуточные образы (числовые массивы, фотоформы, печатные формы и т.п.), параметры которых обеспечивают наилучшее качество иллюстраций в тираже. Это направление созвучно задачам оптимального кодирования или устранения избыточности информации, обеспечивающих ее передачу с наименьшими потерями по каналу связи с заданной пропускной способностью и уровнем шумов. Пропускная способность формного и печатного процессов ограничена в отношении информации, заключенной в оригинале, по интервалу оптических плотностей, цветовому охвату и спектру пространственных частот.

Оптимальное приведение информации оригинала к объему, вмещаемому оттиском, происходит именно на репродукционной стадии, тогда как формный и печатный процессы строго нормализуют по их собственным критериям. Эта стадия служит тем гибким звеном, которое регулирует характер передачи оттиску тона, цвета и других параметров оригинала. Современная технология данной стадии позволяет объективно управлять ими с дискретой эквивалентной количеству краски, занимающему на оттиске площадь 25-100 мкм². Даже самые современные системы допечатной обработки изображений, как и полиграфический процесс в целом, не обеспечивают до конца оптимальной передачи, в которой до оттиска доводилась бы именно та информация оригинала и именно в том ее объеме, который может воспринять получатель. В основе оптимальной организации репродукционного процесса, как и любого другого процесса переработки или передачи информации, лежит принцип учета и согласования свойств трех основных компонентов информационной системы. Ими являются источник информации (изобразительный полиграфический оригинал), сама система или канал связи (полиграфический процесс), получатель информации (зрительный анализатор человек. Такая система организована оптимально, если ее входные характеристики согласованы со свойствами источника информации (в данном случае изобразительного оригинал, а ее выходные характеристики (параметры оттисксогласуются со свойствами получателя информации (зрения). Примеры несовершенства существующего процесса преобразования изобразительных оригиналов в тиражные иллюстрации схематически поясняет Рис. 3.

При шести- или восьмиразрядном кодировании тон и цвет воспроизводится на оттиске с погрешностью, например, в 1/64 или 1/256 диапазона этих параметров на оригинале. Так на оттиске воспроизводятся все детали, включая и одиночные мелкие штрихи толщиной лишь в доли миллиметра. В то же время известно, что способность зрения различать тон и цвет резко снижается с уменьшением размеров деталей. Поэтому часть информации так и остается невостребованной получателем несмотря на то, что пропускная способность его зрительного анализатора в целом выше, чем у передавшей ему эту информацию полиграфической системы. С другой стороны, точность воспроизведения размеров мелких деталей и геометрии контуров на тоновой иллюстрации намного ниже той, которую обеспечивают формный и печатный процессы. Эта часть информации оригинала оказывается утраченной на допечатной стадии в силу специфики автотипного растрового процесса. Реальная разрешающая способность растровых оттисков ограничена их линиатурой и на практике: например, при линиатуре 80 лин/см, оказывается на порядок ниже, чем в печатном процессе, который способен передавать элементы размером 25 мкм и менее, т.е. с пространственной частотой 400 лин/см.

Более совершенна в указанном смысле система цветного телевещания, в которой цвет на мелких деталях отсутствует, что не снижает, однако, субъективного качества изображения на экране цветного ТВ-приемника. С учетом упомянутого свойства зрения аналогичным, оптимальным образом, в ряде случаев сокращают информационную избыточность иллюстрационных файлов и в современных допечатных системах.

Полиграфический процесс можно представить в виде параллельных информационных звеньев, в одном из которых текст и иллюстрации преобразуются по своему содержанию, а другое управляет информационными потоками. В развитии технологии подготовки иллюстраций к печати можно выделить этапы ручного гравирования, фотомеханического, электрического и компьютерногорепродуцирования.

Наряду с принципиальным совершенствованием технологии каждый из рубежных этапов развития характеризуется определенными издержками и компромиссами. Определяющим для современного этапа является единообразное промежуточное представление различной по своей сути (текстовой и иллюстративной) информации цифровым двоичным кодом. Основным направлением обработки изображений при их подготовке к печати является репродуцирование изобразительного оригинала, представленного в вещественной или электронной (цифровой) форме. Задача репродукционного процесса - получение такого промежуточного представления оригинала, которое в виде числового массива, фото- или печатной формы, обеспечивало бы наилучшее качество иллюстраций тиража.

Цвет исходного зрительного объекта существенно и по-разному искажается многообразными (фотографическими, электронными и др.) средствами и системами его первичного представления, в том числе, и виде полиграфических оригиналов. Технологическую сторону репродукционной задачи целесообразно рассматривать не в отношении исходного зрительно воспринимаемого объекта окружающего мира, а его реплики - полиграфического изобразительного оригинала, представленного в вещественной или электронной форме. Для объективной оценки качества воспроизведения следует оперировать количественными характеристиками изображений. Отдельная точка изображения описывается яркостью, цветовым тоном, чиаотои цвета, светлотой, коэффициентом отражения и оптической плотностью, а изображение в целом - контрастом, интервалом оптических плотностей или светлот, четкостью и резкостью. Каждому из параметров изображения соответствует в репродукционной системе ее определенная характеристика (параметр второго род.

3. Ручное гравирование

Нанесение на подготовленную поверхность изделия рисунка или рельефа с помощью резцов (штихилей) называется гравированием. Существует несколько способов гравирования: плоскостное (двухмерное), гравирование под «чернь» и обронное (трехмерное). Гравирование разделяют на ручное - стальными гравировальными штихелями и ручное - электродрелью. Наиболее древний способ гравирования - ручной, с помощью штихелей.

Для нанесения различных по размеру и форме линий штихели имеют различные сечения и размеры. Общая длина штихеля составляет 100-130 мм.

Штихель вставляют в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную с нижней стороны для удобства работы.

Резцы изготовляют из высококачественных сталей У7, У8. Если необходимо изготовить твердый инструмент, то лучше всего для этого взять высокоуглеродистую или быстрорежущую сталь. Различают следующие основные типы сечений штихелей.

Острый резец - шпицштихель. Его боковые стороны слегка выгнуты наружу, ширина спинки 1-4 мм. Он служит для выполнения большинства граверных операций: оконтуривания рисунка, подрезки углов в шрифтовых работах.

Мессерштихель - ножевой резец. В поперечном сечении имеет форму остроугольного треугольника. Им можно наносить тонкие линии большой глубины.

Фасет штихель - фасетный резец. У него боковые стенки параллельны, а режущие поверхности встречаются под углом 100°. Ширина спинки 1,5-3 мм. Им можно проводить линии относительно широкие и незначительной глубины.

Юстирштихель - юстировочный резец. Его выгнутые боковые стороны на поперечном сечении образуют острый овал.

Флахштихель - плоский резец. Спинка и полотно этого резца параллельны; в зависимости от положения боковых сторон спинка может быть шире или уже полотна. Ширина полотна 0,2 -5 мм. Они используются не только для нанесения широких и плоских линий, но и для выравнивания плоскостей.

Болштихель - полукруглый резец. Полотно может быть уже или шире спинки, но оно всегда полукруглое; ширина полотна 0,1-0,5 мм; применяется для строгих шрифтов различной ширины, при гравировании углублений, при круглой и полукруглой выборке.

Фаденштихель - нитяной резец. Похож на плоский резец, на полотне которого устроено множество продольных желобков; его применяют для декоративных поделок и для оживления рисунков.

При работе штихель держат в правой руке, в кулаке, так, чтобы его рукоятка упиралась в ладонь, а большой и указательный пальцы поддерживали штихель в рабочем положении. При этом локоть находится на весу и опорой руки служит только большой палец, который ограничивает проскальзывание штихеля вперед. В то же время указательным пальцем регулируют силу нажима на ребро штихеля и направляют его по линиям рисунка. Штихель ведут всегда только по прямой линии справа налево, проталкивая его вперед. При гравировании кривых линий и закруглений поворот штихеля допускается лишь в небольших пределах, а все изгибы линий в соответствии с рисунком осуществляют левой рукой, поворачивав заготовку, закрепленную в шрабкугеле (или колодке).

Штихель должен быть хорошо и правильно заточен. Чем мягче металл, тем угол резания меньше (острее). При резании мягких материалов (дерево) угол равен 45°; для стали он достигает 60-65°. Тупым штихелем работать нельзя - он соскальзывает с металла и легко может поранить левую руку, которая постоянно находится перед штихелем. Острый штихель легко режет металл и берет нормальную стружку. Для плоскостного гравирования пригодны почти все металлы, но лучше всего поддаются гравированию латуни, томпак, пробное серебро, некоторые стали. Хорошо гравируются бронза, цинк, никелевые сплавы; хуже - чистое золото, чистое серебро, а также чистый алюминий.

Обронное гравирование - резцом создают рельеф или даже объемную фигуру. В обронном гравировании выделяют два варианта: выпуклое (позитивное) гравирование - когда рисунок, рельеф выше фона (фон углублен); углубленное (негативное) гравирование - когда рисунок или рельеф ниже фона. Обронное гравирование - более трудоемкий процесс по сравнению с плоскостным гравированием, так как эта работа требует снятия значительно большей массы металла с заготовки. Поэтому кроме штихелей при обронной работе применяют зубильца, керны, сечки, чеканы и пуансоны. Рабочий конец зубила отковывают и опиливают по форме того или иного штихеля. Кроме зубил и штихелей к граверному ручному инструменту относятся: керн, применяемый для разметки; сечки - плоские зубила различной ширины с заточкой на одну сторону; чеканы - стальные стержни с различными рабочими концами для выравнивания фона и набивки фактуры и пуансоны, которые изготовляют обычно из прутков инструментальной стали толщиной 6, 7 и 10 мм, с соответствующей длиной 65, 85, 100 мм.

Процесс обронного гравирования складывается из подготовительных работ и самого гравирования. К подготовительным работам относится перевод рисунка на металл, который осуществляется следующим способом. На поверхность заготовки, покрытую белой краской, наносят тонкий слой воска (или пластилина). Затем подготовляют рисунок, выполняя его карандашом на кальке. При переводе рисунка надо учитывать, каким он должен быть на металле - прямым или обратным (зеркальным). Зеркальный рисунок необходим o при гравировании печатей, факсимиле и клише, предназначенных для получения с них оттисков.

Заключение

Допечатная подготовка (англ. Prepress) - процесс изготовления электронных макетов полиграфических изделий с использованием настольных издательских систем.

Этапы допечатной подготовки включает:

1. Разработка дизайна или общей концепции конечного полиграфического изделия.

2. Изготовление электронного макета изделия с использованием программного обеспечения (программы верстки).

3. Корректорская вычитка / правка текстового содержания макета.

4. Внесение необходимых коррекций в макет с учетом особенностей печатного и послепечатного оборудования (цветокоррекция, расстановка треппинга и т.д.).

5. Изготовление цветопробы (цветной образец конечного изделия)

6. Изготовление электронного спуска полос с учетом последующей послепечатной обработки изделия (биговка, фальцовка, резка и т.д.).

7. Изготовление цветоделеных диапозитивов (вывод пленок) или отправка электронных спусков полос на устройство CTP для изготовления печатных форм.

8. Изготовление печатных форм для печатного оборудования для последующей печати изделия.

Каждый этап включается в процесс или исключается из него в зависимости от производственной необходимости.

Для получения предсказуемого результата печати изделия, необходимо на стадии изготовления дизайна и допечатной подготовки изделия предоставлять полную информацию о конечном изделии. А именно: конечный размер изделия (обрезной формат), цветность (красочность), профиль печатного оборудования, на котором будет производиться печать изделия, а также необходимо описать всю цепочку послепечатной обработки изделия.

Ручная гравировка наносится мастером-калиграфом вручную, при помощи бормашины. Особенностью ручной гравировки является возможность нанесения сложных орнаментов и каллиграфических надписей оригинальными шрифтами. Прекрасно подходит для гравировки подарков памятными и поздравительными текстами. Материал и поверхность при этом виде гравировки не имеют значения.

Специалисты граверных работ всегда пользовались спросом, т.к. оборудование для ручного гравирования дает возможность нанесения гравировки фактически на любое изделие и на любую поверхность.

В настоящий момент используются различные методы гравирования, но граверные работы сделанная вручную мастером своего дела всегда будет пользоваться неиссякаемой популярностью и выгодно отличается своей уникальностью в отличие от работ, выполненных с применением различных автоматических устройств для гравирования.

Список использованной литературы

1. Ю. Кузнецов. Технология обработки изобразительной информации

2. http://epoligraph.ru

3. www.texttotext.ru

4. Навроцкий А.Г. «Художественная ковка»

Размещено на Allbest.ru