Разработка комплектов верхней одежды в этническом стиле

Размещено на http://www.allbest.ru/

27

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Государственное образовательное учреждение высшего и профессионального образования

Московский государственный университет дизайна и технологии

Новосибирский технологический институт

Факультет: Заочного обучения и экстерната

Кафедра: Технологии и дизайна швейных изделий

РАЗРАЗБОТКА КОМПЛЕКТОВ ВЕРХНЕЙ ЖЕНСКОЙ ОДЕЖДЫ В ЭТНИЧЕСКОМ СТИЛЕ

Исполнитель:

студент.гр.ЗКШ

Володкина М.С.

Новосибирск -- 2011СОДЕРЖАНИЕ

Введение

1. Художественное проектирование и создание композиции костюма

1.1 Общая характеристика творческого источника

1.2 Общая характеристика материалов, фурнитуры, аксессуаров и дополнений, используемых в композиции костюма

1.3 Особенности построения композиции костюма

1.4 Творческое решение эскизной части

1.5 Особенности конструктивного и технологического решения моделей в коллекции

1.6 Анализ возможности промышленного изготовления коллекции моделей одежды

Заключение

Список использованных источников

Введение

Мода, её акценты - они как карты в колоде - их всегда одно и то же число, вопрос в том, что надо знать в какое время какую карту выложить, чтобы попасть в нужную тему!

Мода в жизни каждого человека играет очень важную роль. Не даром говорят что “по одежке встречают…”. Каждый человек в своей жизни попадает под влияние моды, которая диктует нам что, куда и когда одевать.

Современный человек, с одной стороны ищет максимально простую, удобную одежду высокого качества, а с другой, больше задумывается над смысловой нагрузкой костюма, желая выразить свою индивидуальность.

Мода имеет тенденцию к быстрому изменению. В последнее время в современной индустрии моды все более актуальной становится тема экологии -- это проявится в использовании натуральных цветов, сырья таких, как мех и кожа, а также в разработке новых экологически чистых синтетических материалов.

Стратегия развития легкой промышленности до 2020 года предусматривает переход экономики отрасли на новую технологическую базу, основанную на развитии малоотходных и безотходных технологических процессов, совершенствование организации производства и управления [1].

Дизайн является важным фактором формирования предметно-пространственной среды и образа жизни. Он разрабатывает новые направления, по которым развиваются тенденции в моде.

В сфере дизайна сформировалось «новое мышление», которое стало признаком гуманитарного экологически ориентированного сознания, стимулом обновления профессиональных средств и методов. Одним из важнейших условий оптимального функционирования искусственной среды, а значит и костюма, является органическое единение ее с природной средой. Новые приоритеты, связанные с постмодернистской эстетикой и экологическими проблемами, требуют переориентации в сторону поиска новых образных качеств предметной среды, новых форм, новых фактур, новых технологических приемов, новых творческих концепций в дизайне одежды, адекватно меняющейся реальности. [2]

Мода претерпела множество вариантов оформления верхней одежды и заставила увидеть их в новом свете - длина: короткое и длинное, с различными отделками, разной фактуры и т.д.

Любой Дом Высокой Моды всегда в той или иной степени использовал этнические элементы. Но, начиная с начала 21 века, увлечение модой в стиле этно переросло «элементарный» этап и превратилось в глобальное самодостаточное и мощное течение.

Этностиль - это натуральные материалы, насыщенные яркие природные цвета (причем, тяготение к чистому цвету, без оттенков), безусловно, меха животных, встречающихся на данном континенте, аксессуары из натуральных камней, дерева, кожи. И главное - это ручная работа. Преимущественно. Одежда в стиле этно всегда дорогая и востребованная. Природное и качественное всегда ценилось дорого.

В наступающем сезоне становятся актуальными прямые и полуприлегающие силуэты, преданно подчёркивающие все изгибы женской фигуры, демонстрируя только её достоинства. [3]

Разработка комплектов женской верхней одежды в этническом стиле - это тема, ставшая более актуальной на предстоящий сезон 2011 - 2012, так как современная женщина в зимний период, также как и в летний, стремится выглядеть привлекательно и одновременно ощущать себя комфортно.

1. Художественное проектирование и создание композиции костюма

1.1 Общая характеристика творческого источника

Проектирование изделия составляет композицию, включая несколько этапов:

1) выявление ассортимента изделий;

2) анализ этих изделий с точки зрения их функциональности, эстетичности, технических и других требований;

3) определение перспективы одежды, выбранного ассортимента;

4) разработка моделей с учётом перспективного развития, его эстетических направлений (композиция формы, характер материалов, колорит) и техническое решение (конструктивное решение, выбор оборудования, определение технологического цикла, изготовление).

Разработка эскиза (модели) начинается с поиска композиционного строя изделия.

Композиция (лат.) составление, соединение - значимое соотношение частей, художественного произведения. Наиболее близкие к искусству костюма является искусство архитектуры. Потому как в основе лежит три основных требования: польза, прочность, красота.

Степень выразительности формы костюма зависит от того, насколько удачно решена композиция в целом. Если не будут согласованы сочетания основных объемов и оформления, если не найдены общие пропорции костюма, никакие украшения не сделают костюм красивым.

Компонентами композиции одежды как произведения является: форма и силуэт, линии (конструктивные и декоративные) и цвет; отдельные детали одежды и украшающие ее элементы (декор). Композиционными средствами или приемами (как творческая деятельность) является пропорции; статика и динамика; симметрия и асимметрия; ритм и контраст.

Законы и правила композиции:

1 Подчинение компонентов композиции и композиции средств назначению одежды;

2 Наличие композиционного центра;

3 Соразмерность всех частей между собой и фигурой человека;

4 Целостность композиции.

Творческим источником для возникновения образа модели одежды может быть исторический и национальный костюм, ретромода, английская классика, предметы декоративно-прикладного искусства, растительный и животный мир, продукты цивилизации, урбанизм городов, космические исследования, инженерные идеи, машинные формы, новые материалы и технологии, социальные катаклизмы общества. Источником творчества, при разработке дизайн карты и коллекции женской верхней одежды в этническом стиле, является захватывающее душу действо - бой быка с человеком - « Испанская коррида».

Можно долго говорить о том, что коррида - это варварство, публичное убийство. Многие защитники животных называют тореро мясниками, но сами испанцы считают ее искусством и называют tauromaquia (тавромахия) - искусство боя быков. Они интерпретируют корриду как борьбу двух начал: грубой силы и интеллекта. Быка, так или иначе, ждет смерть, но на бойне он погибает, не понимая даже, что произошло, а на арене его ждет достойное завершение жизни, гибель в бою, ради которого он и был рожден. Настоящий же тореро - это артист высокого класса, играющий в драме на тему жизни и смерти, демонстрирующий восхищенной толпе свои возможности.

И так же, подобно Испанской корриде, была рождена коллекция верхней женской одежды, для того, чтобы с высоким чувством благородства и веры в свои силы, продемонстрировать все прелести необычайно плавных линий и абсолютное бесстрашие в использовании драгоценной отделки золотом. Рожденная, чтобы с достоинством пройти тот поразительный путь, держа зрителя в напряжении до последней минуты.

Коррида - это представление в нескольких действиях. У нее есть вступление, основная часть и завершающая часть, убийство быка. Коррида необычайно популярна в Испании, потому что она является воплощением страсти, силы, ловкости и бесстрашия - качеств, высоко ценимых испанцами. Тореадоры являются настоящими героями Испании, символом страны и ее народа.

Человечество всегда поклонялось быку, и рисунки, дошедшие до нас из Древней Греции, Месопотамии, Египта и Индии, свидетельствуют, что тавромахии - науке боя или игры с быком - уже несколько десятков столетий. На Крите, где процветал культ Минотавра, игра с быком была важным элементом обрядов, связанных с плодородием. А в Микенах бой с быком назывался таврокатапсия (волохватание): юноши выходили на арену, дразнили быка, затем хватали его за рога и боролись, доводя его до изнеможения.

История современной корриды восходит к началу новой эры, к иберам, населявшим Пиренейский полуостров, и однажды попав на землю Испании, коррида уже никогда оттуда не уходила. С XVI века коррида в Испании сопровождала все крупные праздники. Бой быков так и остался бы развлечением испанской аристократии, если бы в середине XVIII века Филипп V Анжуйский, правитель из французской династии Бурбонов, не выказал явное презрение к корриде. Так бой быков «пошел в народ». Родоначальником корриды в современном ее виде является Франсиско Ромеро, который в 1775 году первым провел бой, стоя на земле, а позже основал первую школу матадоров. Но особенно прославился его потомок Педро Ромеро: с 1771 по 1799 год он убил более 5600 быков, не получив при этом ни одной царапины. Во время его славы начал формироваться «канон» корриды, она стала походить на танец с обязательными фигурами.. Да и само слово «матадор» потеряло свой изначальный смысл - «убийца», и тореро стал артистом, демонстрирующим восхищенной толпе свои возможности.

Еще один принципиальный момент испанской корриды - наряд тореро. Его называют Traje de Luces, в переводе с испанского «Костюм света». Такое название он получил за богатую вышивку золотыми и серебрянными нитями. Сам костюм изготовляется из ткани, хотя до 18 века это могла быть и замша. Помимо нитей, на костюм нашивается большое количество блесток, что также делает его очень ярким. Костюм тореро почти не изменился с восемнадцатого века. Он является частью народной традиции, поэтому все изменения в моде повседневной одежды не влияли на Traje de Luces. «костюмом света» за блестящие украшения, отражающие свет.

Костюм, в котором тореро выходит на арену:

- головной убор, в котором матадор выходит на арену - Montera - является единственным элементом одежды, который видоизменялся на протяжении девятнадцатого века. В первоначальном варианте это была треуголка, но постепенно он сформировывался в то, что мы можем видеть сегодня;

- наибольшего искусства требует изготовление жилета тореадора,он носит название Chaquetilla. Именно эта часть костюма богаче всего украшается вышивкой и блестками. На жилете также огромное количество кисточек. Шьется он по определенным канонам: жилет заканчивается на талии, сам жесткий и имеет открытые подмышки. Тореро должен чувствовать себя свободно в таком жилете;

- штаны тореадора носят названия Taleguilla. Они также роскошно украшены, в том числе и с использованием бархата. Это короткие обтягивающие штаны до колен. Для того чтобы закрепить их на матадоре используются подтяжки, а также специальные крепления в нижней части штанин.

Также на ногах у тореро Medias - гольфы и Zapatillas - специальная обувь, украшенная бантом, с подошвой, которая исключает скольжение. На тореро также надета Camisa - рубашка с жабо, Corbatin - узкая черная ленточка, заменяющая галстук, Capote de Paseo - парадный плащ тореро с яркой вышивкой.

К обязательному вооружению тореро относятся:

- Capote - это большой тяжелый плащ, который матадор задействует в первой терции;

- Muleta - небольшой плащ красного цвета, закрепленный на палке длиной около полуметра. Используется матадором во время работы с быком в третьей терции;

- Estoque - шпага тореро, которой он наносит летальный удар быку. На конце эта шпага имеет небольшой изгиб, который имеет название muerte (в переводе с испанского «смерть»).

Работа по изготовлению Traje de Luces очень кропотливая и может растянуться на долгие месяцы, а то и годы. Поэтому и стоимость его начинается от нескольких тысяч долларов. Но бесспорно, каждый "костюм света" - это настоящее произведение искусства!

Коррида в стиле Armani. Джорджио Армани, о творческом пути которого MyShine регулярно рассказывает, в этом сезоне удивил fashionistas и возмутил «зеленых» - дизайнер сшил костюм для корриды.

Клиентом Дома Giorgio Armani стал легендарный испанский тореадор Кайетано Ривера Ордоньес (Cayetano Rivera Ordonez). Специально для самого главного испанского боя быков - корриды «Corrida Goyesca», которая состоится 6-го сентября, Джорджио Армани сшил костюм тореадора, правда, в несколько нетрадиционном стиле. По мнению кутюрье, современный тореро должен носить костюм в стиле техно: атласный пиджак, брюки и плащ, расшитые стразами и драгоценными камнями в классическом стиле Armani. Это первая работа дизайнера для корриды в истории современной моды, однако, не первая в истории человечества.

Известно, что эскизы для костюма тореро, а так же элементы принтов и вышивки в свое время делал сам Пабло Пикассо. Обладателем эксклюзивного наряда стал дедушка Каейетано Антонио Ривера Ордоньес.

Итальянские и испанские отделения Greenpeace, PETA и WWF выступили с резкой критикой корриды и осудили Джорджио Армани, обвинив его в потакании насилию и убийствам животных.

Corrida Goyesca - это, пожалуй, самый главный бой быков в Испании, который стал национальным брендом.

Этнические мотивы всегда плодотворно подпитывали мировой Fashn, являясь в некотором роде «живой водой» для умирающей подчас фантазии верных рыцарей Ее Величества Моды. То это было глобальное увлечение китайской экзотикой, то неистребимая страсть к использованию индейских пестрых вышивок, то горячая любовь к матрешкам и Ванькам-встанькам, то к необузданной сексуальности черной Африки… В общем, когда на горизонте появлялись хоть малейшие признаки творческого застоя и неопределенности, мгновенно в коллекциях большинства великих кутюрье возникали этнические мотивы.

Этностиль - одежда в цветах радуги!

Яркие и чистые цвета были популярны всегда и во всех странах - древние греки и римляне с удовольствием кутались в пурпурные плащи и тоги, дамы средневековья и эпохи Возрождения носили платья насыщенных цветов, не избегая контрастных сочетаний. В разные времена в разных странах по цвету костюма можно было узнать местность, из которой происходит носящий его человек, а также его социальный статус, титул, семейное положение и многое другое.

Девятнадцатый и двадцатый век, индустриальный мир и строгий дресс-код, казалось бы, положили конец буйству красок на европейской территории. Но нет! Цвет возвращается к нам с этническим течением в мировой моде.

Внимания в этом сезоне заслуживает линия плеча и рукав. При помощи этих деталей, внешний вид верхней женской одежды принимает непривычный, и весьма оригинальный вид. Будь то классический плащ или тренч, бесспорно, они выиграют от замысловатого покроя в стиле 80-х. В этом сезоне можно ждать возвращения пальто с подплечниками, они помогают вернуть дамским плечам объем и выразительность. Весьма актуальны рельефные плечи и высоко посаженные рукава и структурные плечи-пагоды. Как и два десятилетия назад, женские плечи будут в центре внимания.

Классические зимние тона: коричнево-желтоватый, хитами сезона 2011-12 является насыщенно пурпурный, томатный и темно-синий.

Выраженная линия талии. В этом сезоне стоит обратить свое внимание на классические модели с поясом и выраженным акцентом на талии. Кожаный ремень будет как нельзя лучше сочетаться с грубоватым, казалось бы, мужским кроем пальто. Это двубортная модель пальто на пуговицах и петельной застежкой. Современный воротник и линию плеча как нельзя лучше подчеркнет пояс на линии талии.

Из ультрамодных материалов самыми актуальными, по прежнему, остаются - фланель высшего качества, нечесаная или традиционная шерсть.

«МИУРА»- название коллекции. В XVII веке появились первые фермы по выращиванию бойцовых быков на открытых пространствах, и сейчас в Испании более 300 таких ферм. Самая известная из них - Миура - была основана в 1842 году. Выращенные здесь быки знамениты своим бойцовским нравом и имеют «на счету» немало захватывающих боев.

1.2 Общая характеристика материалов, фурнитуры, аксессуаров и дополнений, используемых в композиции костюма

Для изготовления коллекции были использованы ткань верха шерстяного ассортимента, вискоза - подкладочный материал, золотые нити и монеты в качестве отделки, а также шпагат с позолотой для оформления плечевого пояса и локтей в некоторых изделиях коллекции.

Ассортимент шерстяных тканей отличается большим разнообразием. По способу производства шерстяные ткани делятся на камвольные (гребенные) и суконные (тонкосуконные и грубосуконные). Камвольные шерстяные ткани могут быть чистошерстяными и полушерстяными - в смеси с другими волокнами. Полушерстяная камвольная ткань составляет основную группу тканей, использующихся для изготовления костюмов и комплектов.

В данном случае в качестве основного материала выбрана полушерстяная ткань с лавсаном: с 85%-ным содержанием шерсти и 15%-ным содержанием лавсана. Для этой группы часто используются вискозные нити (линейная плотность 16,6 текс) или комплексные профилированные капроновые нити (линейная плотность 2,22 текс) вприкрутку. Ткани с лавсаном вырабатывают преимущественно из пряжи линейной плотностью 22,2 текс х2, в отдельных случаях - из пряжи линейной плотности 31,2 текс; 30,3 текс х2; 29,4 текс х2; 25,0 текс х2; 23,8 текс х2. Основные виды переплетений, используемых в тканях с лавсаном - комбинированное, полотняное, креповое. Применяются также переплетения сатиновое, саржевое, рогожка. Плотность тканей данного вида находится в диапазоне по основе 192-353 нити на 10 см, по утку 173-250 нитей. Поверхностная плотность полушерстяных тканей с лавсаном 180-300 г/м².

Материал верха выполняет эстетические, гигиенические и эксплуатационные функции. Эстетические функции материала верха выражаются в обеспечении соответствия изделия современным направлениям моды. Гигиенические функции материала верха заключаются в обеспечении соответствия изделия санитарно-гигиеническим нормам. Материал верха должен обеспечивать стойкость изделия к внешним воздействиям.

Подкладочные ткани предназначены для удобства эксплуатации одежды, оформления ее изнаночной стороны и предохранения одежды от износа и загрязнения. В соответствии с этим подкладочная ткань должна иметь гладкую поверхность, малый коэффициент трения, достаточную стойкость к истиранию и прочность, быть мягкой и гигиеничной. Окраска подкладочных тканей должна быть стойкой к поту и трению, стирке и химчистке.

Ассортимент подкладочных тканей представлен тканями различного волокнистого состава: из вискозных, капроновых, ацетатных нитей.

Соответствие износостойкости, массы и внешнего вида подкладочной ткани назначению одежды является главным принципом подбора подкладки для изделия.

Для повседневного комплекта подкладочная ткань должна иметь высокую износостойкость. Лучшими подкладочными тканями по показателям физико-механических свойств являются ткани из вискозных и капроновых нитей.

Подкладочный материал выполняет эстетические и эргономические функции. Эстетические функции подкладочного материала заключаются в обеспечении эстетики внутренней отделки изделия. Эргономические функции заключаются в удобстве надевания и снятия изделия.

Прокладочный материал способствует созданию и сохранению эстетичного внешнего вида изделия.

Прокладочные материалы, входящие в состав пакетов - термоклеевые на трикотажной основе. Для ткани шерстяного ассортимента наиболее благоприятным является прокладочный материал на трикотажной основе. Прокладочные материалы используются для придания жесткости отдельным деталям - это обеспечивает эстетические требования.

В качестве скрепляющих материалов для всех рассмотренных изделий используются армированные швейные нитки. Они, с одной стороны, позволяют обеспечить высокую прочность изделия, с другой стороны - делают доступным изделие для потребителей средней ценовой группы.

Нитки используют для скрепления деталей и обработки срезов, значит, они должны быть прочными, гибкими. Нитки должны быть подобраны в цвет ткани.

Для удобства надевания и придания изделию эстетичного вида используются пуговицы на «ножке» с позолотой. Для придания более выраженной формы плечь используются плечевые накладки различной формы. [8]

Для того, чтобы верхнее изделие соответствовало всем стандартным требованиям и нормам, при выборе материала верха были использованы следующие ГОСТы:

- ГОСТ 10641 - 88 Ткани и штучные изделия текстильные. Нормы дополнительных отклонений по показателям массы и плоскости. [13].

- По нормам СанПиН 2.4.7/1.1.1286-03, удельное поверхностное электрическое сопротивление для костюмных шерстяных тканей не определяется. Электризуемость составляет не более 7 кВ/м.

- ГОСТ 28000 - 2004 Ткани одежные чистошерстяные и полушерстяные. Общие технические условия и составляют по основе не менее 22 даН, по утку не менее 16 даН[10].

- Стойкость к истиранию до дыры по плоскости составляет не менее 4000 циклов для тонкосуконных чистошерстяных тканей. ГОСТ 28000 - 2004 Ткани одежные чистошерстяные и полушерстяные. Общие технические условия.

- «ГОСТ 12023 - 66 Материалы текстильные. Полотна. Методы определения толщины».

- по ГОСТ 3811-72 «Ткани и штучные изделия текстильные. Методы определения линейных размеров и массы» определили ширину ткани. Ширина ткани 150 см, нормативные показатели номинальной ширины для данной ткани 152 см[17].

- ГОСТ 3813 -72 Ткани и штучные изделия текстильные. Метод определения разрывных характеристик при растяжении. Показатель разрывной нагрузки по основе составил 54 даН, по утку 34 даН. Нормативные показатели по основе не менее 22 даН, по утку не менее 16 даН, что говорит о соответствии значений по разрывной нагрузке.

Таким образом, при сопоставлении фактических показателей свойств и нормативных требований не выявлено отклонений от рекомендуемых величин.

Согласно рассмотренных требований, сформирован пакет материалов для женской верхней одежды - жакет на подкладе удлиненный. Перечень и характеристика материалов пакета представлены в таблице 1.1.

Таблица 1.1 Перечень и характеристика материалов, входящих в пакет материалов женского жакета

Назначение материалов	Описание материалов
1	2
Основной материал (материал верха):	Ткань костюмная шерстяного ассортимента; шерсть -85%, лавсан - 15%; поверхностная плотность 149,7 г/м2; гладкокрашеная.
Подкладочный материал:	Вискоза 100%, поверхностная плотность 58 г/м2, гладкокрашеная
Прокладочные: - для дублирования обтачек, подбортов, нижних воротников;.	Термоклеевой прокладочный материал, поверхностная плотность 50 г/м2, 100% сополиамидная неориентированная низкоплавкая микроточка; «Kufner» (Германия)
Скрепляющие: - для соединительных строчек, для обметывания срезов - для пришивания пуговиц и обметывания петель	Армированная синтетические с хлопковой оплеткой 35 лл, Россия Армированные синтетические с хлопковой оплеткой 36 лх, Россия
Фурнитура: Для застегивания изделия; Для фиксации плечевого объема Декорирование плеч Декорирование вышивки	Пуговицы металлические на ножке, с этническим рисунком. Паралоновые плечевые накладки. Металлические позолоченные пришивные монеты, толстая веревка, покрытая золотым напылением. Стразы «Сваровски», золотого цвета, стекло.

Все материалы соответствуют промышленным и потребительским требованиям.

При создании коллекции, наряду с выбором материалов и фурнитуры, необходимо правильно подобрать аксессуары, которые в дизайне костюма играют весьма значительную роль. Сумки, партмоне, ремни - именно аксессуары расставляют акценты и придают элегентность и законченность образу.

Дополнениями к изделиям верхнего ассртимента могут послужить трикотажные шапки крупной вязки, шарфы и перчатки. Подчеркивает привлекательность сапоги на высоком каблуке - шпильке, с различными пряжками, буфами или вышивкой; а также орнаментальной вырубкой на коже. Всевозможная инкрустация и вставки, включая отделку искусственными и натуральными камнями.

Главным трендом в предстоящем и в прошлом сезоне остаются очки крупной формы, с разноцветной и просто черной оправой, с использованием металлических дополнений и страз.

Полная свобода при выборе ювелирных украшений: от бижутерии до дорогостоящих металлов и камней. Очень модны браслеты широкие и узкие в несколько слоев и т.д.

Кожаные стеганные сумки вновь стали актуальными. Современные модницы не представляют свой образ без классических клатчей, которые теперь модно носить даже с джинсами.

1.3 Особенности построения композиции костюма

Композиция - важнейший организующий элемент художественной формы, придающий произведению единство и целостность, соподчиняющий его компоненты друг другу и целому.

Композиция включает в себя такие понятия, как:

- композиционное формообразование (форма, геометрический вид, конструкция, масса, силуэт);

- закономерности композиции (соразмерность, соподчинение, композиционный центр), т.е. целостность структуры;

- средства композиции (пропорции, ритм);

- приемы гармонизации композиции (контраст, нюанс, тождество, масштаб, масштабность, симметрия, асимметрия, статика и динамика).

Основным элементом, объединяющим все модели в коллекции женских пальто является полуприлегающий силуэт, подчеркивающий фигуру. Композиционным решением моделей является симметрия, при которой различные детали в одежде располагаются симметрично.

Коллекция состоит из пяти моделей женских удлиненных жакетов верхнего ассортимента одежды (эскизы представлены в Приложении В).

Модель А - жакет удлененный для женщин средней возрастной группы, из полушерстяной ткани для повседневной носки. Конструкция модели построена за счет рельефов переда и спинки, обеспечивающих прилегание; нижняя часть жакета имеет симметричные воланообразные формоустойчивые ярусы, декорированные вышивкой, в этническом стиле. Рукав втачной. Воротник - стойка с лацканами, длиной до линии талии. Застежка на две пуговицы и две прорезные петли. В качестве подкладки использована вискоза желтого цвета, для придания изделию более изысканный внешний вид. Декоративным элементом служит тесьма в виде длинных нитей, вшитая в нижний шов рукава. Также, в качестве декора, на плечевом поясе расположены погонообразные накладки, округлой формы, расшитые позолоченными монетами. Вышивка, в испанском стиле, украшает, воротник-стойку, низа рукавов и жесткие воланы по низу изделия. Композиция создается за счет объединения элементов модели в единое целое - объемность плечевых накладок и жестких воланов по низу изделия.. Модель представлена в Приложении В на рисунке В1 [3].

Модель Б - жакет женский для повседневной носки, прилегающего силуэта, спереди до линии талии, переходяший плавно на спинке до линии середины бедра. Приталенный силуэт достигается за счет множества рельефных швов. Рукав втачной, не доходящий до плечевой точки, за счет цельнокроеной кокетки, переходящей в рукав, имитирующей рукав-реглан. Застежка на две видимые пуговицы и две прорезные петли, плюс потайная застежка на три пуговицы и три петли. Воротник - стойка, расшитый вышивкой, в испанском стиле. Вырез горловина глубокий

Низ изделия, удлиненный на спинки, имеет три яруса, создающие дополнительный объем по бедрам, расшиты вышивкой. Акцентом в данном изделии служит значительный подъем плечевой точки, в виде спиральной намотки толстой веревки, покрытой золотым напылением. Объединяющий элемент, уравновешивающий композицию всей модели в целом - вышивка в испанской тематике - воротник, рукава и низ жакета. Эти элементы представляют собой два композиционных центра, таким образом, они решают композицию модели в целом. В качестве подкладки использована вискоза желтого цвета. Жакет можно носить в сочетании с классической одеждой, и с одеждой в стиле «casual». Модель Б представлена в Приложении В на рисунке В2.

Модель В - жакет для женщин средней возрастной группы из полушерстяной ткани для повседневной носки, полуприлегающего силуэта. С рельефами, проходящими через центр груди, обеспечивающих достаточное прилегание. Жакет однобортный с застежкой на две декоративные металлические пуговицы и две прорезные петли. Боковая часть переда цельнокроеная с декоративной частью рукава, имитирующей рукав-реглан. Данная часть изделия, вшита в локтевой шов рукава, создает акцент всей модели в целом. Рукав втачной, с декоративной тесьмой в нижнем шве, в виде длинных нитей, свободно свисающих вниз. Воротник классический отложной с лацканами. Низ изделия симметричный, с воланообразными формоустойчивыми вставками от линии талии до линии бедер. Жакет короткий спереди и длинный сзади, с округлым низом. Декор выражен за счет металлических позолоченных пришивных монет на плечевых деталях, а также вышивкой в испанском стиле по низу рукавов, внутренней части отложного воротника и лацкана, по низу изделия и по линии талии. Подклад, как и в других моделях рассматриваемой коллекции, выполнен из вискозы желтого цвета. Композиция построена за счет использования симметрии функциональных и декоративных деталей и частей, уравновешивающих друг друга. Рекомендуемые цвета - томатно-красный и темно-синий. В части курсовой работы модель В является композиционным центром коллекции за счет конструктивно-декоративных элементов и ярко выраженной симметрией. Модель В представлена на рисунке В3 в Приложении В.

Модель Г - жакет для женщин средней возрастной группы из полушерстяной ткани для повседневной носки, полуприлегающего силуэта. Жакет с застежкой на 2 пуговицы и прорезные петли. С рельефами, проходящими через центр груди, обеспечивающих достаточное прилегание. Рукав втачной, с завышенной плечевой точкой и высоким окатом рукава, с декоративной тесьмой в нижнем шве рукава, в виде свободно свисающих нитей. На плечах расположены декоративные погонообразные накладки треугольной формы, зауженные к горловине, расшитые металлическими позолоченными монетами. Воротник-стойка с глубокими лацканами. Низ изделия трехслойный, образован за счет, формоустойчивых воланов, различной длины с округлыми углами. Декор выражен за счет металлических позолоченных пришивных монет на плечевых деталях, а также вышивкой в испанском стиле по всей длине рукавов и по низу воланов. Подклад, как и в других моделях рассматриваемой коллекции, выполнен из вискозы желтого цвета. Композиция построена за счет использования симметрии функциональных и декоративных деталей и частей, уравновешивающих друг друга. Рекомендуемые цвета - томатно-красный и темно-синий. Модель Г представлена в Приложении В на рисунке В4.

Модель Д - жакет для женщин средней возрастной группы из полушерстяной ткани для повседневной носки, полуприлегающего силуэта. С рельефами, проходящими через центр груди, обеспечивающих прилегание. Жакет, с классическим отложным воротником и лацканами до линии талии, застегивающийся на две декоративные пуговицы и две прорезные петли. Рукав втачной, с недовтаченой частью рукава в пройму в области подмышек, а также с тесьмой в нижнем шве, в виде свободно свисающих нитей. От линии талии по низу жакета расположены формоустойчивые воланы, переходящие на спинку, в три ряда. По спинке нижняя часть жакета значительно длиннее передней , с острыми углами внизу, с образованием разреза для эстетического внешнего вида изделия и для удобства в эксплуатации. Декор в данной модели выражен по средствам расположения в плечевых и локтевых участках изделия спиралевидных элементов, выполненных из толстой, покрытой золотой пылью, веревкой. А также вышивка по низу изделия и воланов в испанском стиле, являющемся источником творчества для создания данной коллекции. Подкладка, как и в других моделях рассматриваемой коллекции, выполнена из вискозы желтого цвета. Композиция построена за счет использования симметрии функциональных и декоративных деталей и частей, уравновешивающих друг друга. Рекомендуемые цвета - томатно-красный и темно-синий. Модель Д представлена в Приложении В на рисунке В5.

Таким образом, по результатам исследования мотивов испанской корриды, а также творчества дизайнеров, отечественных и зарубежных производителей, была разработана коллекция комплектов верхней женской одежды в этническом стиле из полушерстяной ткани. Модели объединены в коллекцию за счет симметрии, цвета, отделки и конструктивно-декоративных элементов (воротник, манжеты, декоративные вставки).

1.4 Творческое решение эскизной части

На основе основных законов композиции были разработаны творческие эскизы. Они представлены в Приложении В и виде книжки - раскладушки.

Модели объединены в коллекцию за счет симметрии, цвета, отделки и конструктивно-декоративных элементов (воротник, манжеты, декоративные вставки).

Композиционным центром коллекции является модель В за счет конструктивно-декоративных элементов и ярко выраженной симметрией.

Для того чтобы изучить форму, силуэт, линии и все закономерности, относящиеся к основам моделирования костюма, необходимо сначала просмотреть композицию в черно-белой графике, поэтому и творческие эскизы были выполнены сначала в карандаше, т. е. в цветовом нейтральном решении в технике ручной графики на листах фактурной бумаги.

Графика является одним из профессиональных средств дизайнерского проектирования. Она помогает формировать, искать варианты и развивать проектную задачу достаточно быстрыми средствами. Это переход от мыслительной деятельности дизайнера к быстрому поиску оптимального решения в процессе первоначального этапа проектирования. Изучив форму, объем, линии и фактуру при помощи разработки эскизов в черно-белой графике, можно определиться с цветом в каждой модели и в коллекции в целом.

Коллекция построена на основе этнического стиля, а именно « Испанская коррида», сходства конструктивных линий, нюанса цветовой гаммы и подобия, применяемых декоративно-конструктивных элементов.

Главным принципом композиционного единства формы и содержания, а так же целостность структуры в данном случае проявляются за счет использования динамики конструктивных линий при общей устойчивости формы т.е. симметричные объемные конструктивные элементы сообщают модели динамичность. В то же время силуэтные линии сообщают композиции законченность и сохраняют целостность структуры.

Средством объединения моделей в коллекцию является нюанс цвета. Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы деталей. Гармоничность цвета является одним из наиболее широко употребляемых понятий в теории цвета. Гармония состоит из пяти основополагающих компонентов: повторяемость целого в частях - выделение ведущего цвета и повторение его в разбеленных сочетаниях, затем смешивание с другими цветами; соподчиненность частей с целым - объединение частей на основе их различия при выделении главного, второстепенного, дополнительного; соразмерность частей в целом - оптимальное пропорциональное отношение элементов цветовой гаммы; уравновешенность частей - гармония контрастов, т.е. усиление каждого цвета при взаимодействии; принцип единства - целостность всей структуры. По количеству основных цветов композиции могут быть:

- одноцветными ( со множеством оттенков одного цвета);

- двухцветными (сочетание дополнительных, близких к ним или смежных цветов);

- трехцветными (сочетание цветов, расположенных на равных расстояниях друг от друга в цветовом круге или смежных цветов);

- многоцветными (сочетание цветов, образующее общую тональность цвета).

Коллекция женских жакетов имеет три основных цвета: томатно-красный, темно-синий и желтый. Цветовая гамма выбрана в соответствии с перспективным направлением моды на предстоящий сезон. Гармония цветового решения складывается за счет повторяемости целого в частях, выделение ведущего цвета (желтого) и повторение его в сочетаниях с другими цветами [2].

Стилизация - декоративное обобщение изображаемых фигур и предметов с помощью ряда условных приёмов, упрощения рисунка и формы, объёмных и цветовых соотношений, стремление к индивидуальности оформления, неповторимости дизайна. Коллекция женских жакетов предназначена для потребителя средней возрастной группы, поэтому подача моделей на фигуре должна быть современной, чтобы заинтересовать потребителя, но при этом соответствовать основному стилю, в котором разработана коллекция - этника в направлении мотивов испанской корриды.

Техника живописи - совокупность приемов, которыми определяется эстетико-практическое знание художника, направленное к наилучшему пользованию красками и другими материальными средствами для наиболее совершенного исполнения работ.

При разработке творческих эскизов использовались техника - акварель. Акварель - техника живописи акварельными красками. Обычно акварель исполняют на бумаге круглыми волосяными кистями, растворяя краски водой. Характерными свойствами акварельной живописи являются прозрачность и мягкость тончайшего красочного слоя.

Различают:

- акварель, основанную на лессировках, без применения белил;

- корпусную технику, использующую кроющие водяные краски с применением белил. [9].

Эскизы были нарисованы на бумаге с белам фоном, после чего обработаны в графическом редакторе «Photoshop». Фон для эскизов, был выбран на основе творческого источника (Испанская коррида, ассоциация с замкнутым пространством, по отношению к быкам) и в соответствии с цветовой гаммой коллекции.

Вся творческая часть проекта выполнена по принципу подобия. Композиция костюма на планшете соответствует стилю, цветовому решению, технике выполнения и художественным методам, используемым при выполнении эскизов коллекции.

1.5 Особенности конструктивного и технологического решения моделей в коллекции

Для изображения на планшете выбрана модель В. Модель конструктивно решена за счет рельефов, сложной линией плечь, воланов. Жакет полуприлегающего силуэта, с застежкой на две металлические пуговицы и петли по переду. Спинка со средним швом. Верхний воротник-стойка выполнен из основного материала Рукава втачные с декоративной тесьмой из длинных нитей. Низ изделия с формоустойчивыми воланами в три ряда, и неравномерным «подолом» относительно переда и спинки. Самой трудоемкой является обработка проймы в изделии. Она состоит из следующих этапов:

1.Обтачать подкладом декоративную плечевую часть;

2.Вывернуть на лицевую сторону и проложить закрепочную строчку на внутренней части плечевой детали шириной 2 мм от края, образуя кант;

3.Втачать рукав в пройму, без обработанного локтевого шва и обметать;

4.Обработать локтевой шов, одновременно соединяя с рукавом плечевую деталь;

5.Обметать локтевой шов и заутюжить.

1.6 Анализ возможности промышленного изготовления коллекции моделей женских жакетов

Современное швейное предприятие имеет в своем составе цехи подготовки ткани к раскрою, раскройный, экспериментальный и несколько швейных цехов. В экспериментальных цехах, кроме подготовки новых моделей изделий к запуску в производство, занимаются созданием и разработкой конструкций новых моделей одежды.

В курсовой работе разработана конструкция верхнего женского жакета в этническом стиле. Верхняя одежда сложна и трудоемка в процессе изготовления изделия, но использование нового специального оборудования для пошива изделий, позволило значительно уменьшить трудозатраты. Это позволяет предложить запуск моделей в промышленное производство.

В связи с богатым использованием рельефных швов и членений, есть возможность по максимуму использовать площадь материала, из которого проектируется данная модель.

Использование различных конструктивных элементов в сочетании с использованием контрастной отделки, являются весьма привлекательным с точки зрения комфорт, удобства и направления моды.

Интересным представляется вариант разнообразного оформления плечевого пояса и нижней части изделий, а также симметрии в различном исполнении, что позволяет скрыть недостатки фигуры там, где это необходимо.

Разработка коллекций для серийного производства, должна проходить в сочетании с маркетинговыми исследованиями и на конкурсной основе предлагаемых идей [5].

Заключение

В ходе проведенной исследовательской работы на тему «Разработка комплектов верхней женской одежды в этническом стиле» была рассмотрена возможность сочетания классического испанского стиля с элементами романтизма, использовав орнамент в виде вышивки на отдельных участках изделий, используемый в костюме тореро. В процессе исследования выявилась необходимость конкретизации факторов, способствующих получению технически грамотного и обоснованного композиционного решения данной задачи. композиция костюм модель

На начальном этапе создании коллекции были определены направления стиля и условия выполнения требований к стоимости материала с желаниями потребителя (что является определяющим фактором в производстве).

С учетом этих условий имеет смысл продолжать разработку коллекции.

Художественное решение композиции потребовало рассмотрение законов и средств композиции в широком аспекте, что послужило для улучшения эстетических свойств моделей одежды.

В предложенной работе даны необходимые рекомендации по разработке женского жакета выполненного в этническом стиле с элементами костюма тореро.

Рассмотрены варианты технологических рекомендаций по обработке узлов используемых в жакете, а так же предложена схема деталей кроя экспериментального готового изделия.

На базе представленных моделей возможна разработка промышленной коллекции жакетов с использованием плечевых накладок, и богатой колористической отделкой, а также создание технологического процесса, с учетом выше перечисленных рекомендаций.

Список использованных источников

1. Стратегия развития легкой промышленности России на период до 2020 года

2. Мартынова А.И. Конструктивное моделирование одежды: Учеб.пособие для вузов/А.И. Мартынова, Е.Г. Андреева - М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002.- 216 стр., с ил.

3. Пармон Ф.М. Композиция костюма: Учебник для вузов. - М.: Легпромбытиздат, 1997 - 318 с.

4. ГОСТ 28253 - 89 Ткани шелковые и полушелковые плательные и плательно-блузочные. Общие ТУ. - М.: Издательство стандартов, 1990. - 17 с.

5. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведени/ Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. - М.: Изд.Центр "Академия", 2003 - 432 с.

6. Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды: Учебник для ПТУ.- Ростов н/Д.: "Феникс", 2001 - 352 с.

7. Бердник Т.О., Нелюдова Т.П. Дизайн костюма: Учебное пособие. - Ростов н/Д.: "Феникс", 2000 - 448 с.

8. Тухбатуллина Л.М. Проектирование костюма/ Л.М. Тухбатуллина, Л.А. Сафина, В.В. Хамматова. - Ростов н/Л.: "Феникс", 2007. - 283 с.: ил. - (Высшее образование).

9. Пармон Ф.М., Кондратенко Т.П. Рисунок и графика костюма. Учебник для вузов. - М.: Легпромбытиздат, 1987 - 208 с.

10. Кокеткин П.П. Одежда: технология - техника - процесс - качество. - М.: Издательство МГУДТ, 2001. - 560 с.

11. Фирма «Гамма» Товары для шитья, вязания, рукоделия [Электронный ресурс]: - Режим доступа 25.04.2009

Размещено на Allbest.ru