Трансформация традиций детектива в современной криминальной прозе США

Размещено на http://www.allbest.ru/

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

«ВЫСШАЯ ШКОЛА ЭКОНОМИКИ»

Департамент иностранных языков

Выпускная квалификационная работа

Трансформация традиций детектива в современной криминальной прозе США

Егорова Ирина Сергеевна

Москва 2019



Оглавление

Введение

Глава 1. Историко-литературные основы формирования традиции детектива

1.1 Становление и эволюция детективной прозы в американской и западноевропейской литературных традициях

1.2 Детектив в контексте современной криминальной прозы США

Глава 2. Американский роман-триллер в контексте современной массовой культуры США

2.1 Сюжетно-композиционная основа романа Г. Флинн «Острые предметы»

2.2 Средства реализации эффекта «suspense» в романе Г. Флинн «Исчезнувшая»

Глава 3. Криминальная проза в контексте современной элитарной литературы

3.1 Проблематика и синтез романа Д. Уолтера «Гражданин Винс»

3.2 Криминальная, идеологическая и нравственная основы романа Д. Уолтера «Zero»

Заключение

Список литературы



Введение

Настоящее исследование посвящено изучению трансформации традиций детектива в современной криминальной прозе США.

Многие исследователи (В.Б. Шкловский Шкловский В.Б. О теории прозы / М.: Федерация. - 1929., Ц. Тодоров, Н.Ю. Филистова Филистова, Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.02.20 / Филистова Н.Ю.; Тюменский государственный университет. - Тюмень: 2007. - 28 с, М.Г. Агеева Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в Американской литературе 20 века: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.01.03 / Агеева М.Г.; Удмуртский государственный университет. - Казань: 2014. - 22 с., Х. Борхес Latin American mystery writers: an A-to-Z guide (2004). / edited by Darell B. Lockhart, М. Роделл Rodell, M. (1954). Mystery Fiction: Theory and Technique. Hammond Hammond; First Edition edition (1954) - 151. и др.) изучали традиции детектива и свойственные детективной литературе характеристики. Детективная проза, а именно та, что в современном литературоведении считается классической, изучена достаточно хорошо, однако стоит отметить, что современная детективная проза, как и криминальная проза в целом, не столь детально изучена.

Сегодня все более очевидно, что при большом внимании к фигурам и явлениям литературы США XX-XXI веков, изученности и разработанности истории американской литературы ХХ столетия, многие ее аспекты, творчество отдельных фигур этого историко-литературного периода остаются если и не совсем вне, то явно на периферии исследовательского интереса. Особенно это касается тех писателей, чье творчество - в силу содержательных и художественных моментов, эстетического подхода или стилистических поисков - не совсем вписывалось в традиции отечественной академической науки.

Литературную культуру рубежа XX-XXI веков характеризует размывание жанровых, философских, сюжетно-композиционных, и национальных границ, потенциальный переход в новое «общемировое» качество. Яркий литературный культурный герой этой эпохи - писатель, занимающий промежуточную позицию между несколькими традициями. Среди подобных фигур в литературе важную нишу занимают представители современной массовой литературы, в какой-то степени изученной, но все еще требующей исследования небезынтересных аспектов.

Внимание литературоведов к этой литературной ячейке неоднозначно и противоречиво, в связи с интересом к этим авторам в первую очередь массовой читательской аудитории. Более того, работы этих писателей практически не входят в программы учебных курсов по истории мировой литературы. Однако научный интерес эта литературная отрасль представляет с точки зрения участия в ее формировании скорее не философских, эстетических и художественных принципов, а социальных явлений, экономических и политических противоречий мировой истории, технического прогресса и глобализации, как факторов, наполняющих сюжетную и образную основу в том числе и рассматриваемых в работе традиций и жанра. Актуальность исследования обусловлена необходимостью изучения эволюции и трансформаций традиционных жанров, давно и прочно вписавшихся в литературный канон, в контексте современной популярной литературы и культуры (не только массовой).

Научная новизна работы определяется тем, что на примере бестселлеров XXI века, которые ранее не становились предметом специального исследования, мы прослеживаем синтез и трансформацию традиций и жанров, таких как детектив, триллер, криминальный роман, в рамках сконструированного интермедиального пространства, в котором книги для массового читателя оказываются на нижней полке потребительского стеллажа, где на самых престижных местах располагаются сериалы, фильмы и компьютерные игры. Описание одной из таких жанровых разновидностей современной литературы, относится к числу тех научных сюжетов, обращение к которым в границах выстраивания общей картины развития литературы и культуры США последних десятилетий, нам видится необходимым.

Детективная проза - группа эпических жанров (роман, повесть, новелла), относящихся к обширной области прозаической криминальной литературы (пьесы такого рода вторичны), которые характеризуются наличием тайны преступления (как правило, убийства) и столкновением на этой почве героя-детектива (сыщика-профессионала или любителя) и преступника. Сюжет представляет собой процесс расследования, т.е. разгадки основной сюжетной тайны, и развертывается путем проверки (испытания) различных версий; одновременно испытываются подозреваемые и сам детектив. Итогом расследования обычно бывает установление личности преступника, его мотивов (в юридическом смысле слова) убийства и восстановление обстоятельств или реконструкция «картины» преступления Поэтика: слов, актуал. терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. -- М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. - с. 358.

Традиции детектива, однако, выявляются и в иных жанрах, границы которых, особенно в современной литературе, более размыты. Мы придерживаемся более широкого понятия - криминальная проза.

В настоящей работе под криминальной прозой понимается синтез литературных жанров, в основе сюжета которых находится криминальная составляющая.

В качестве материалов исследования мы выбрали произведения двух авторов - Гиллиан Флинн и Джесса Уолтера. Для более детального анализа трансформации традиций детектива нам необходимо исследовать криминальную прозу, относящуюся к массовой и интеллектуальной литературе. В качестве примера массовой литературы мы рассмотрим романы Гиллиан Флинн, так как ее произведения приобрели массовую популярность, а также права на экранизацию были приобретены такими крупными кинокомпаниями, как 20th Century Fox и телеканалом HBO. В качестве примера интеллектуальной литературы рассматриваются произведения Джесса Уолтера, ставшего лауреатом премии «Эдгар-2006».

Важнейшее место в интерпретации темы традиций детективного романа занимают работы В.Б. Шкловского, крупнейшего специалиста по теории прозы, изучавшего структуру и семантику детективного повествования.

Цель настоящей работы состоит в том, чтобы проследить развитие детективных жанров и выявить основные черты криминальной прозы в рамках трансформированных традиций детектива, романа-триллера, криминального романа в современной литературе США.

Таким образом мы можем определить основные задачи, обусловленные целью данной работы:

1. Установить литературный контекст традиции детектива

2. Выявить основные детективные жанры в современной литературе США

3. Проследить особенности современного романа-триллера

4. Изучить реализации эффекта «suspense» как одной из главных составляющих романа-триллера

5. Провести анализ синтеза жанров в одном из криминальных романов о поиске идентичности

6. Изучить особенности проблематики одного из криминальных романов

Предмет исследования - трансформация традиций детектива в современной прозе США.

Объектом исследования является криминальная проза США последних десятилетий.

В качестве теоретической основы для исследования были привлечены труды ведущих литературоведов-американистов (М.Г. Агеевой Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в Американской литературе 20 века: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.01.03 / Агеева М.Г.; Удмуртский государственный университет. - Казань: 2014. - 22 с., Н.Ю. Филистовой Филистова, Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.02.20 / Филистова Н.Ю.; Тюменский государственный университет. - Тюмень: 2007. - 28 с., И.В. Киреевой Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: дис. на соиск. учен. степ. док. фил. наук : 10.01.03 / Киреева Н.В.; Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова. - Москва: 2011. - 378 л., C. Gregoriou Gregoriou, C. (2007). Deviance in Contemporary Crime Fiction. UK: Palgrave Macmillan., J. Anderson, C. Miranda, B. Pezzotti Anderson, M., Miranda, C., Pezzotti, B. (2015). Serial Crime Fiction: Dying For More. UK: Palgrave Macmillan., M. Effron Effron M. (2012) Criminal Publication and Victorian Prefaces: Suspending Disbelief in Sensation Fiction. In: Gregoriou C. (eds) Constructing Crime. Palgrave Macmillan, London. и др.), работы, посвященные изучению теории жанров (М.М Бахтин Бахтин М.М. Теория романа (1930--1961 гг.). -- М.: Языки славянских культур, 2012. -- 880 с., В.Б. Шкловский Шкловский В.Б. О теории прозы / М.: Федерация. - 1929., Ц. Тодоров Todorov, T. (1977). The poetics of prose. (Howard R.) Blackwell. (Original work published in 1971).), посвященные детективным жанрам (Ц. Тодоров Там же.), особенностям традиций криминальной и детективной прозы (T. D'haen, H. Bertens Bertens, H., D'haen, T. (2001). Contemporary American crime fiction. Basingstoke, UK: Palgrave Mcmillan., A. Pepper, D. Schmid Pepper, A., Schmid, D. (eds) (2016). Globalization and the State in Contemporary Crime Fiction. UK: Palgrave Macmillan, London.).

В основе методологии настоящей работы лежит системный подход. Кроме того, применяется сравнительно-исторический, биографический методы и метод целостного анализа художественного произведения, которые позволяют достичь цели исследовательской работы и выполнить поставленные задачи.

Настоящая работа состоит из введения, трех глав - одной теоретической и двух исследовательских, - сопровождающихся выводами, заключения, списка литературы и приложения.

Материалом исследования послужили романы Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» (Gone Girl, 2012) и «Острые предметы» (Sharp Objects, 2006), а также романы Джесса Уолтера «Гражданин Винс» (Citizen Vince, 2005) и The Zero (2006).



Глава 1. Историко-литературные основы формирования традиции детектива

1.1 Становление и эволюция детективной прозы в американской и западноевропейской литературных традициях

Детективная проза возникла несколько столетий назад. А. Вулис пишет: «Детектив - это жанр. Но это еще и тема. Точнее, комбинация того и другого. В самый жанр заложена настолько четкая событийная программа, что мы заранее знаем некоторые основные эпизоды еще не читанного произведения». [4, c. 246]

Чтобы проследить развитие данного типа литературы, обратимся к традиционным детективным романам и их авторам, считающихся основоположниками жанра.

Характерные черты наблюдались уже в работах XVIII века. Так, например, английский писатель и журналист Уильям Годвин в своей работе «Вещи как они есть, или Приключения Калеба Уильямса» (Things As They Are; or The Adventures of Caleb Williams, 1794), который принято считать готическим романом, писал о главном герое-сыщике. В английской литературной традиции, пожалуй, именно готический роман ранее всего заложил некоторые основы детективных жанров. Загадочность и таинственность способствуют появлению на страницах произведения некоторого секрета, который либо раскрывается читателю в самом начале, либо оставлен нераскрытым, либо становится понятен в конце произведения.

Романтическая литература XIX в., с ее фантастическими элементами, нередко сливающимися с реальностью, либо объясняющимися в итоге с точки зрения здравого смысла, стала площадкой для создания персонажей, способных мыслить незаурядно, нередко раскрывать тайны бытия. Кроме того, существуют социальные предпосылки для появления такого рода текстов. Эжен Видок, организовавший во Франции 1833 году первое бюро расследований и являющийся одним из первых частных детективов, в 1828-1829 годах издал «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции» (Mйmoires de Vidocq, chef de la police de Sыretй, jusqu'en, 1827). Его «Записки» -- биография, а именно автобиография, и имеют мало общего с детективной прозой в том виде, в которой она появится несколькими годами позже. Однако, они оказали значительное влияние на отца детективной прозы - Эдгара Аллана По, на творчестве и вкладе в развитии жанра которого мы остановимся более детально дальше.

Таким образом мы можем сделать вывод, что предпосылки появления нового жанра в Американской литературе достаточно сформировались уже к средине XIX века.

В 1841 году По публикует рассказ, положивший начало одному из самых популярных жанров художественной литературы. «Убийство на улице Морг» (The Murders in the Rue Morgue, 1841), который принято считать первым детективным произведением. Примечательно то, что описанный герой-детектив Дюпен у По уже более сформирован, чем пятьдесят лет назад у Годвина. Позднее Дюпен станет прототипом для таких знаковых фигур в детективной прозе как Шерлок Холмс и Эркюль Пуаро.

В своей работе По задействует элементы, которые исследователи позже назовут традиционными для жанра:

· Главный герой-сыщик с незаурядными аналитическими способностями;

· Преступление, совершенное при таинственных обстоятельствах;

· Герой-сыщик противопоставляется некомпетентной полиции, не способной выяснить обстоятельства дела;

· Восстановление хода преступления и выявление преступника.

Известно также, что По ознакомился с «Записками» Видока, а некоторые исследователи находят перекликающиеся мотивы между произведениями двух авторов. Например, похожая картина преступления, головы жертв практически отделены от туловища. Примечательно и то, что место действия в рассказе По также разворачивается во Франции, как и события в биографии Видока.

Поиск и разгадка тайны в работах По представляют собой не только логический процесс, как в дальнейшем у сэра Артура Конан Дойла, но и творческий. Так, например, интуиция главного героя-сыщика играет не маловажную роль в произведениях. Несмотря на участие творческой составляющей мыслительного процесса героя внешний мир остается предельно скучными и не многообразным. Таким образом, мы приходим к выводу, что По заслуженно считается отцом жанра. Однако, стоит отменить, что собственные произведения По называл логическими рассказами, а понятие «детектив» было сформировано уже позже и принадлежало авторству другого писателя.

Впервые термин «детектив» по отношению к рассказам и романам, сочетающим в себе вышеперечисленные характеристики, был использован Анной Кэтрин Грин. За вклад в развитие жанра в современном литературоведении Грин принято считать матерью детективного жанра (Maida, 1989) [2].

В 1878 году она издает свой первый роман «Дело Ливенуора» (The Leavenworth Case, 1878). Ее романы отличаются юридической точностью и характерным описанием сыска, что вероятно было связано с тем, что отец Грин был известным юристом, и она сама неплохо разбиралась в юриспруденции.

Произведения Грин внесли определенную традиционность в прототипы героев. Так, например, она описывает полицейского Грайса и его помощника Свитуотера, а также старую деву Баттервоурт. Баттервоурт в последствии стала прототипом для другой, более известной героини детективной прозы - мисс Марпл (образ престарелой и остроумной женщины-детектива). Грайс же представляет собой типичного для данного жанра представителя полиции, как, например, Лестрейд в последствии.

Принято считать, что детективная проза зародилась в Соединенных штатах Америки, однако жанр приобрел массовую популярность и за пределами страны. Так, например, книги вышеупомянутой Анны Кэтрин Грин были распроданы тиражом в 750 тысяч экземпляров и были признаны первым бестселлером в истории США.

Жанр распространился за пределы США и приобрел популярность в Европе, привлекая не только читателей, но и писателей. Английский классический детектив оказал особое влияние на развитие жанра. Стоит упомянуть особенно ярких и известных представителей данного жанра.

Сэр Артур Конан Дойл (Sir Arthur Conan Doyle, 1859-1930) усовершенствовал появившиеся до него прототипы героев детективного жанра и на основе них создал новые, и по сей день считающиеся классическими. Его герой Шерлок Холмс считается одной из ключевых фигур сыщика-любителя, противопоставляемого бессильной полиции. Холмс отличается высокими интеллектуальными способностями, хладнокровием и здравомыслием в исключительно опасных для жизни ситуациях.

Современники писателя сравнивали героя Дойла с Дюпеном, героем произведений По, однако сам Дойл заявлял, что единственным прототипом Шерлока Холмса мог быть исключительно его создатель. Впрочем, некоторые литературоведы до сих пор видят прототип известного сыщика в Джозефе Белле, профессоре Эдинбургского университета и друге Артура Конан Дойла.

Особое место в классике жанра занимает роман «Собака Баскервилей» (The Hound of Baskervilles, 1900). В данном романе прослеживается несколько традиций детективной прозы:

· Главный герой сыщик-любитель;

· Преступление совершено при таинственных (на первый взгляд даже мистических) обстоятельствах;

· Проверяются несколько версий произошедшего: от самых абсурдных до настоящей;

· Преступник оказывается разоблаченным;

· И наказанным (в данном случае смертью при попытке бегства).

Влияние Дойла на английский детектив значительно, однако он не был единственным писателем, установившим традицию жанра. Другой влиятельной фигурой для детективного жанра ХХ века является Агата Кристи (Agatha Christie, 1890-1976). Стоит отметить тот факт, что в своих произведениях Кристи не использовала темы сексуального насилия, физического насилия, жестокости и кровавых сцен. Романы и рассказы ее авторства являются так называемыми «детективами с моралью», где упор делается на моральную составляющую преступления, а не на подробности убийства.

Кроме того, в произведениях Кристи не только полицейские оказываются недостаточно компетентны для поиска преступника, но и обличаются несовершенства судебной системы. В своих работах она создала несколько классических героев детективного жанра, однако особенно яркими принято считать Эркюля Пуаро и мисс Марпл. Интеллектуал-бельгиец Пуаро во многом похож на уже известного к тому времени Шерлока Холмса в то время, как мисс Марпл имеет сходство лишь с персонажем Грин и является относительно «свежей» представительницей данного жанра.

Ключевым произведением Кристи для традиционного детектива считается роман «10 негритят» или «И никого не стало» (And Then There Were None, 1939). Данное произведение является детективом закрытого типа, то есть ограниченное количество персонажей не покидает территорию, а убийца находится среди них.

Основными чертами являются:

· Расследование ведется на месте преступления находящимися там героями;

· Место преступления - исключительно уединенное место;

· Никого постороннего на месте преступления нет, и никто не покидает место преступления.

Обратим свое внимание на рецепцию и критику детективной прозы.

Интерес к литературоведческим исследованиям в области детективной прозы появился еще в начале ХХ века. В.Б. Шкловский [13] изучал структуру и семантику детективного повествования, особое внимание в его исследования было уделено именно произведениям Дойла. Шкловский называет рассказы Дойла «новеллами тайн». Анализируя несколько рассказов, он выделяет структуру детективного повествования:

1. Однообразное начало;

2. Появление «клиента»;

3. Ситуации, создающие ложные разгадки;

4. Намеки на истинную разгадку;

5. Ложная разгадка;

6. Истинная развязка;

7. Анализ фактов.

Шкловский также проводит семантический анализ не только общего нарратива, но и персонажей, их роли в структуре рассказа. Так, например, он описывает роль Ватсона в произведениях о Шерлоке Холмсе не иначе как «мотивировка ложной разгадки» [13]. Подобная ложная разгадка находится в каждом детективном произведении. Некомпетентная полиция, а иногда и главный герой-сыщик, перебирает варианты ложной разгадки, чтобы установить ход преступления и прийти к истинной разгадке тайны.

Исследования Шкловского стали основой для последующих исследований традиционного детектива. Так, например, Н.Ю. Филистова, опираясь на его труды, предлагает универсальную концепцию детективного нарратива.

Она выделяет четыре базовых концепта:

· Преступление;

· Тайна;

· Расследование;

· Наказание [8].

Кроме того, в своем исследовании Филистова проводит компаративный анализ американского, английского и русского детективных нарративов. Исследовательский интерес к детективной прозе не представляет собой явление исключительное для отечественного литературоведения. Зарубежные исследователи (Х. Борхес Latin American mystery writers: an A-to-Z guide (2004). / edited by Darell B. Lockhart - p. 35; М. Роделл Rodell, M. (1954). Mystery Fiction: Theory and Technique. Hammond Hammond; First Edition edition (1954) - 151., Ц. Тодоров, Todorov, T. (1977). The poetics of prose. (Howard R.) Blackwell. (Original work published in 1971).) также проявляли значительный интерес к классической детективной прозе, ее структуре, семантике и особенностям.

Проблема разграничения детективных жанров особенно поднимается Ц. Тодоровым [41]. В своем исследовании он предлагает следующую типологию поджанров детективной прозы:

· Whodunit («худанит», детективная история, в которой основной упор идет на личности преступника);

· Suspense («саспенс», интерес, напряжение (которое испытывает читатель, кинозритель));

· Триллер.

Его исследования в области детективных поджанров представляют особый интерес для данной работы исключительно с точки зрения характерных черт и традиций, в частности для триллера и саспенса. Однако сама поджанровая типология детективной прозы остается за пределами нашей области исследования.

Обратимся к проблематике детективной прозы и трансформациям, которые он претерпевает. Проблематика американского детектива рассмотрена в исследованиях М. Г. Агеевой [1]. Особое внимание она обращает на проблемное поле «полицейского детектива», который является поджанром детективной прозы, однако для нас ее исследование представляет интерес, так как Агеева исходит из концепции трансформации традиционной детективной прозе в ХХ веке. (Раскрытие юридической стороны правосудия, представление полиции как системы вершения правосудия, а преступника - как разрушителя системы, детальное описание полицейской и юридической рутины.)

Таким образом, мы рассмотрели становление и эволюцию детективной прозы в американской и западноевропейской традиции, ключевые исследования традиционного детектива и их особенности.

1.2 Детектив в контексте современной криминальной прозы США

Уже в ХХ и ХХI веке традиционный, или классический детектив претерпевает изменения. На ряду с традициями начинают широко применяться трансформации данных традиций, появляются новые поджанры и тенденции в детективных произведениях. На этот процесс во многом повлияло появление массовой литературы, понимание авторами так называемых популярных жанров, изменение правил цензуры в отношении литературы. Так, например, темы насилия, крови и секса перестают быть табуированными, а в некоторых поджанрах, как, например, в нуаре, занимают ключевую, традиционную позицию. Наблюдаются и изменения в образах персонажей. К примеру, появляется жанр крутого детектива (hard-boiled detective), в котором в роли сыщика может выступать не представитель полиции, не профессионал своего дела, а обычный человек, зачастую и сам обладающий преступными характеристиками, или представитель криминального мира. Размываются границы между «черным» и «белым» - миром преступности / криминала и миром закона. В современный детектив проникла непристойная и сниженная лексика, мораль перестала быть однозначно черной и белой. Появление новых поджанров детективной прозы и иных литературных жанров, в центре повествования которых стоит преступление и связанная с ним тайна, позволяет говорить нам не только о детективной прозе, но и о криминальной прозе.

Здесь обратимся к упомянутому выше определению. Под криминальной прозой в данной работе понимается понятие более широкое, чем понятие детективной прозы. Криминальная проза включает в себя литературные произведения, сюжет которых строится вокруг криминальной составляющей произведения. Сюда относится детективная проза, шпионская проза, триллеры, психологический триллер, юридический триллер и некоторые другие жанры, т.е. явным становится здесь мотив преступления, не вполне явным - к какому рангу данное преступление может относиться, и зафиксировано ли оно как преступление. Таким образом, если мы включаем детективную литературу в состав криминальной прозы, можно утверждать, что криминальная проза также не является молодым явлением.

Стоит отметить, что понятие криминальной прозы широко используется зарубежными исследователями и литературоведами (Gregoriou, 2007; Anderson, Miranda, Pezzotti, 2015; Pepper, Schmid, 2016).

В параграфе 1.1 мы уже рассмотрели проблематику становления жанра и отметили научный вклад Агеевой и ее концепцию трансформации традиций детектива в полицейском детективе ХХ века [1].

XXI век в криминальной литературе характеризуется определенными изменениями. Сами преступления, преступность и отношение к ним в обществе меняются. И особенно это проявляется после событий эпохи Маккартизма, Холодной Войны, а не столь давнего террористического акта 11 сентября, которые являются знаковыми для американского общества и которые, несомненно, повлияли на культурную и литературную составляющую.

Криминальная проза создается в рамках традиций детективных жанров, с учетом требований массовой аудитории, нередко с элементами, характерными для ведущих художественных парадигм XX века - модернизма и постмодернизма. Набравшие в конце ХХ века популярность триллеры формируют и меняют криминальную литературу и ее представителей. Ожидание читателем развязки всегда было традиционной составляющей детективной прозы, однако в ХХI веке эффект «саспенс» - поддержание автором атмосферы напряжения и даже страха за героев претерпевает некоторые изменения.

Современный потребитель детективной позы ожидает от произведение не только напряжения и подвешенного состояния событий (иными словами триллера и саспенса), но и графические рейтинговые описания насилия, сексуальных и кровавых сцен. В современной прозе подобное не является новым феноменом, напротив - данные явления приобретают массовый характер и никак не поражают читателя. (Effron, 2011)

Отметим, что подобное наблюдается не только в популярной литературе, но в околоинтеллектуальной или интеллектуальной прозе криминальной литературы. В конце ХХ века перевернутый детектив был свежим явлением, однако современная криминальная литература все чаще и чаще показывает преступника детально, придавая большое значение психологической стороне преступления и преступности в целом.

Так, например, характерная для детективов XIX века моральная сторона преступления рассматривается с несколько иной точки зрения. Здесь отчетливо прослеживается вопрос жизни после совершения преступления, ощущений героя-преступника, его мотивов и мировоззрения.

Глобализация и социальные проблемы современности оказывают особое влияние на литературу в целом, на криминальную литературу в частности. Проблемы наркотрафика, терроризма, организованной преступности, торговли оружием являются криминальной действительностью, которая находит широкое отражение в литературе.

Концепция белого гетеросексуального мужчины главного героя отходит на второй план. Джеймс Паттерсон в своей одноименной серии прописывает героя Алекса Кросса, чернокожего доктора психологии, живущего в гетто [35]. Героиня Патрисии Корнуэлл Кей Скарпетта является высококвалифицированным судмедэкспертом, что рассматривается исследователями (Bertens, D'haen, 2001), как явление феминизма и популяризация сильного женского персонажа в массовой культуре.

Изменения и трансформации криминальной прозы по сравнению с классическим детективом также рассматривает ряд исследователей (Gregoriou, 2007; Anderson, Miranda, Pezzotti, 2015; Pepper, Schmid, 2016), и все они подчеркивают ведущую роль глобализации и некую универсализацию криминальной прозы как явления. Глобализации противопоставляется государство, отдельно взятая страна, полностью отрицать чье влияние на социальные проблемы и на культуру в частности, однако, не стоит. Каждая культура сталкивается не только с мировыми и универсальными проблемами, но и с частными, свойственными одной ей явлениями.

Таким образом, криминальная проза США одновременно сочетает в себе универсалии глобализации и влияние американского общества, культурных проблем и особенностей, государства, как, например, отношение к преступлению и насилию после событий мировой значимости, коим являются события 11 сентября, так и более частные проблемы, как вопрос контроля оружия, проблема вооруженных нападений в школах и прочее.

Обратимся к более частным отличиям криминальной прозы современности. В классическом детективе логические рассуждения и процесс развертывания теорий происходит «вслух». Так, например, у Дойла Холмс ведет диалог с клиентом или Ватсоном. В современном криминальном романе наблюдается иная тенденция: процесс развертывания теорий и разгадки происходит «про себя». Герой размышляет, и читателю показан его мыслительный процесс либо внутренним монологом, либо повествованием от лица автора, как, например, в романе Кэти Рейхс Fatal Voyage (2002).

В ХХI веке по сравнению с ХХ и тем более XIX трансформировались понятия анормального поведения, что не могло не повлиять на литературу и особенно на криминальную прозу. В сознании читателя преступник - персонаж анормальный, а, следовательно, от него ожидается поведение, отклоняющееся от нормы. Однако в современной литературе анормальные черты присущи также и сыщику, расследователю преступления. Анормальные черты сыщика оказываются ему простительны, так как он выступает на «нашей» стороне, в отличие от преступника, которые обязательно должен быть обличен и наказан за свое анормальное поведение.

Выше мы уже упоминали графическое насилие и неоднозначную мораль в современной криминальной литературе, однако стоит выделить тот факт, что помимо анормального поведения преступника в рамках художественного произведения, существует фактор влияния на читателя. Здесь возникает вопрос, волнующий исследователей в области смежных дисциплин: способны ли подобные сцены и мотивы в художественной литературе спровоцировать анормальное поведение читателя? Иными словами, станет ли человек, читающий криминальную литературу со сценами расчленения жертвы, потенциальным преступником?

Оставим данные вопросы для исследований в области социологии и психологии. Однако для данной работы, несомненно, важен то факт, что в современном криминальном романе не только отражается действительность и культурное сознание общества, но и сам криминальный роман способен оказывать влияние и формировать культурное сознание общества на примере того же анормального поведения и отношения социума к нему.

Стоит упомянуть, что закон и представители закона в криминальной прозе наказанию не подвергается. Закон не подвержен судебной системе, закон находится вне морали криминального сюжета. К понятию закона можно отнести и главного героя-сыщика, действия которого не наказуемы, а поведение оправдано.

В первой главе настоящей работы мы рассмотрели историко-литературные основы формирования традиции детектива.

В 1.1. мы проследили эволюцию детективной прозы от появления главного героя-сыщика и первых детективных рассказов Эдгара Алана По до современности, выделив особо ярких представителей жанра, среди которых По, Грин, Дойл и Кристи. Затем мы обратились к исследователям-литературоведам, оказавшим большое влияние на исследования в области детективной литературы, выделили особенности детективного сюжета, структуру детективного нарратива и ее особенности, остановившись на концепте, предложенном Филистовой [8] - преступление, тайна, расследование, наказание. Затем мы установили традицию детективного романа, состоящую из сюжетно-композиционных особенностей, прототипов героев и общих принципов построения детективного романа.

Далее мы обратились к вопросу трансформации традиции и выяснили, что детективная проза, подобно иным жанрам и поджанрам художественной литературы, претерпела изменения и трансформации с течением времени. Здесь мы обратились к нескольким исследовательским работам и установили тенденцию трансформации не только детективной прозы, но и криминальной прозы, как более общего явления.

В 1.2 мы более подробно рассмотрели криминальную прозу современности, то есть последних 20 лет. Здесь мы более детально рассмотрели трансформацию классического детективного нарратива и его черт в контексте криминальной литературы, выявили особенности и тенденции, преобладающие в литературе последних десятилетий, такие, как отсутствие полярной морали, наличие графического описания насильственных и сексуальных сцен, отражение глобализации и модернизации общества, сочетание и синтез жанров, наличие триллера и саспенса, как важных характеристик современного криминального романа.

Все это позволило нам сформировать достаточную теоретическую базу для дальнейшего исследования и систематизировало уже имеющиеся исследования на тему трансформаций традиций детективной прозы и криминальной прозы в данном контексте.



Глава 2. Американский роман-триллер в контексте современной массовой культуры США

2.1 Сюжетно-композиционная основа романа Г. Флинн «Острые предметы»

Отличительной чертой романа-триллера считается состояние напряжения, тревоги и страха, щекочущее нервы и преследующее читателя на протяжении чтения произведения Patterson, James. (2008) Thriller: Stories To Keep You Up All Night / ed. By J. Patterson. - Paw Prints 2008-09-18; Reprint edition (September 18, 2008). - 664.. Подобное состояние реализуется через описание состояния героя, который испытывает то же самое, находясь в гуще событий. Задача произведений данного жанра - сохранить напряжение вокруг тайны, разворачивающейся в процессе повествования. Все это реализуется с помощью особой композиции романа, состоящей из нескольких обязательных частей.

Обратимся к роману Флинн «Острые предметы» (Sharp Objects) и пронаблюдаем особенности построения сюжета и композиции. Повествование романа ведется от первого лица, при этом читатель ограничен в информации о происходящем. Следовательно, мы получаем только один взгляд на события, разворачивающиеся перед главной героиней и рассказчиком - журналистом Камиллой Прикер.

Экспозицией романа является описание офиса босса Камиллы в Чикаго, где она работает на постоянной основе:

«Кабинет Карри находится на третьем этаже. Держу пари, его чертовски раздражает, когда он видит из окна ствол дерева. Хорошие редакторы видят не кору, а листья - если они вообще могут разглядеть деревья с двадцатого-тридцатого этажа. Но для «Дейли пост», четвертой по значимости газеты Чикаго, которую перевели в пригород, такого простора больше нет. Хватит с нас и трех этажей, безжалостно распластанных, растекшихся по земле, незаметных среди магазинов, торгующих коврами и лампами.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с 5-6.

(«Curry's office is on the third floor. I'm sure he gets panicky-pissed every time he looks out the window and sees the trunk of a tree. Good editors don't see bark; they see leaves - if they can even make out trees from up on the twentieth, thirtieth floor. Three floors will do, spreading relentlessly outward, like a spill, unnoticed among the carpet retailers and lamp shops.» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 7.).

Действие разворачивается в небольшом городе в штате Миссури в 2006 году - в то же время, когда был издан сам роман, то есть действие разворачивается в настоящее время, в реальном городе и тем самым поддерживает у читателя ощущение реальности происходящего.

Рассмотрим классическую для детективного романа основу сюжета и то, как она реализуется в конкретном романе-триллере. Напомним, что основу детективного сюжета составляют четыре элемента:

· Преступление;

· Тайна;

· Расследование;

· Наказание Филистова, Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. фил. наук : 10.02.20 / Филистова Н.Ю.; Тюменский государственный университет. - Тюмень: 2007. - 28 с..

Завязка сюжета строится вокруг совершенного преступления - очередное убийство девочки, чье тело нашли с выдранными зубами. Данное преступление в городе уже не первое, однако убийцу так и не удалось поймать. Являясь журналистом, главная героиня отправляется в небольшой город, который по стечению обстоятельств еще и является ее родным, чтобы провести расследование и написать громкую статью:

«- А теперь еще один ребенок пропал. Похоже, там орудует маньяк. Поезжай туда, узнай все подробности - напишешь статью. Собирайся. Завтра утром ты должна быть в Уинд-Гапе. <…> Послушай, детка, не можешь - значит не можешь. Но думаю, тебе бы пошло это на пользу. Выясни, что произошло. Поезжай. Это очень интересный материал, нам он нужен. Тебе он нужен прежде всего.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 12-13

(«“Now another one's missing. Sounds like it might be a serial to me. Drive down there and get me the story. Go quick. Be there tomorrow morning. <…> Look, kiddo, if you can't do this, you can't do it. But I think it might be good for you. Flush some stuff out. Get your back on your feet. It's a damn good story - we need it. You need it.”» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 9-10).

Тайна повествования реализуется в трех загадках - основной и двух второстепенных. Основной загадкой являются совершенные преступления - серийные убийства девочек, у каждой из которых были вырваны зубы. Вторичными загадками являются прошлое главной героини - порезы на ее теле и сложные взаимоотношения с матерью - и таинственные обстоятельства смерти ее сестры за многие годы до событий, разворачивающихся в романе. Личная трагедия главной героини становится еще одним двигателем сюжета, способствует его запутанности и является поводом для развития событий.

Подобный синтез нескольких загадок оказывает влияние на основные черты триллера - напряжение и чувство страха. Оба этих явления усиливаются благодаря ухудшающемуся физическому состоянию Камиллы, которая ощущает помутнение рассудка, слабость и наконец - рвоту, не способность самостоятельно передвигаться по дому родителей:

«Меня снова рвет в ванну - мама сливает воду, наливает и сливает опять.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 327

(«Vomiting into the tub, draining the tub, refilling, draining.» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 299).

В процессе расследования Камилла работает совместно с детективом полиции, однако в соответствии с традицией (где главный герой оказывается смекалистее и находчивее, чем полиция) детективного романа она оказывается более проницательной и является своеобразным двигателем процесса развертывания тайны:

«Я нашла их первой. Полиция тоже их обнаружила, но после меня.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 371.

(«I found it first. I let the police discover it, but I found it first.» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 359).

На фоне главной героини полиция представляется достаточно заурядной, а их попытки развертывания тайны оказываются ложными, что также соответствует традиции детективной прозы.

В ходе сюжета под подозрение попадают несколько персонажей, однако развязка и поимка преступника - Адоры Крелин - является пиком напряжения, что достигается с помощью стилистических средств. Лишь после прочтения эпилога мы понимает, что данная развязка - мнимая, что является еще одной отличительной традиционной чертой детективного романа. Поимка преступника в данном случае помогает решить второстепенную тайну - обстоятельства смерти сестры главной героини, произошедшей за пару десятилетий до событий, и тяжелое физическое состояние самой Камиллы на протяжении половины книги.

Наказание и поимка преступника, совершившего серийное убийство девочек, происходит только в эпилоге, когда нагнетающая атмосфера страха и напряжения уже ложно сошла на нет. Атмосфера тайны нагнетается лишь в момент пропажи новой подруги Аммы - сводной сестры Камиллы, которая после ареста матери переехала в дом сестры:

«Учитывая сложившуюся ситуацию, суд предоставил опеку над Эммой мне. Через два дня я вместе с Эммой поехала на север, в Чикаго.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 371. Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 362.

(«Considering the situation, the court thought it best for me to take custody of my half sister. Two days later I drove north, back to Chicago, with Amma beside me.» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 346).

Таким образом, в эпилоге романа во второй раз встречаются три из четырех элементов, а именно тайна, расследование (в частности анализ и рефлексия во внутреннем монологе Камиллы, которые свойственны современной криминальной литературе) и наказание истинного преступника - Аммы, тринадцатилетней девочки, сохранившей зубы жертв в кукольном домике. Здесь же раскрываются мотив и хронологически восстанавливаются события преступления. Наказанием служит принудительное психиатрическое лечение, которому подвергается Амма за убийства девочек.

Обратимся к композиции романа и характерным чертам, позволяющим автору создать атмосферу тревоги и страха. Основное действие романа разворачивается в небольшом городке штата Миссури, и практически сразу автор (голосом главной героини) дает понять читателям, что убийства не мог совершить некто, проживающий за пределами данного города, а значит убийца находится где-то рядом:

«- Преступник не чужак. Полагаю, вы и сами об этом догадываетесь.

- Вам, наверно, хотелось бы, чтобы он был не отсюда.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с. 43

(«“This isn't some stranger, and I would guess you know it.”

“I would have thought you'd prefer it to be a stranger.”» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 33).

Подобный прием отчасти напоминает традицию детектива закрытого типа, однако в данном конкретном романе территория не ограничена и перемещение преступника за пределы места преступления представляется вполне возможным, хотя и не реализуется в процессе повествования.

Напряжение поддерживается с помощью пространства, в котором оказывается главная героиня:

«Переулки были пустынны - половина жителей ушла на поиски в лес, расположенный в северной части города. <…> Обстановка в комнате ожидания была фальшиво-уютной, как в приемной стоматолога. <…> В розетке на стене шипел электрический освежитель воздуха, распространяя запах, который, по мнению производителя, должен напоминать летний бриз, но чувствовался почему-то только едкий запах нагретой пластмассы.» Флинн Г. Острые предметы / Г. Флинн; [перевод с англ. И. Егоровой, А. Килановой] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2013. - с 18.

(«Turns out the streets were deserted because half of the town was out searching the forest to the north. <…> The waiting room had the false homey feel of a dentist office… <…> An air freshener plugged into a nearby outlet hissed out a plastic smell meant to remind me of country breezes» Flynn, G. (2006). Sharp objects. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 13-14..)

Отсутствие людей, неприятные запахи и духота держат читателей в напряженном состоянии и нагнетают состояние дискомфорта, что в свою очередь способствует поддержанию тревоги, создающейся наличием жестокого и безжалостного убийцы где-то в городе.

Сама композиция романа находится между линейной и ретроспективной. Так, например, основная тайна и основная загадка произведение - серийные убийства девочек - строятся по линейной структуре повествования, в то время как второстепенные загадки раскрываются с помощью ретроспективы, воспоминаний Камиллы и друзей семьи, диалогов Камиллы с матерью.

Подобный прием позволяет читателю не переключать внимание между разгадками нескольких тайн, а сфокусироваться на основной и в то же время следить за развертыванием второстепенных, не отвлекаясь от основной линии повествования.

Таким образом, современный роман-триллер сочетает в себе традиционную структуру детективного романа, ретроспективную композицию, являющуюся новой для криминальной литературы, и средства реализации состояния напряжения, тревоги и страха.

2.2 Средства реализации эффекта «suspense» в романе Г. Флинн «Исчезнувшая»

Одной из характерных черт современного криминального романа эффект «саспенса» (англ. Suspense - a quality in a work of fiction that arouses excited expectation or uncertainty about what may happen ("Suspence," 2019).). «Саспенс - интерес, напряжение, которое испытывает читатель на протяжении художественного произведения». Кэррол (Carroll, 2016) утверждает, что «саспенс возникает в том случае, когда читатель не уверен в тех, моментах, которые ведут к развязке». Иными словами, развязкой становится самая маловероятная с точки зрения читателя ситуация. Таким образом, развязка затягивается, а читатель находится в неведении, какой именно из вариантов развития событий последует дальше. Все это подогревает читательский интерес и играет на нервах, делая криминальную литературу еще более захватывающей и востребованной у публики.

Эффект саспенса наблюдался еще в произведениях Г. Ф. Лавкрафта, однако массовую популярность и широкое использование он получил в современности. Саспенс особенно эффективен в триллере, так как наличие тайны и развертывание нескольких возможных версий совершения преступления представляют собой головоломку не только для героя-детектива и полиции, но и для читателя, который вместе с героями произведения пытается разгадать тайну произошедшего. Реализация саспенса способствует повышенному интересу к сюжету романа и провоцирует читателя на эмоции от прочитанного, вызывая состояние напряжения, заинтересованности, попытки найти и восстановить истинную картину преступления до того, как до этого додумаются главные герои или полиция.

Эффект саспенса реализуется вплоть до развязки, а затем на его место приходит ощущение разочарования или злости, так как читатель предполагал совершенно иные исходы событий, упуская из виду самый вероятный сценарий, который претворяется автором в жизнь и выставляется как истинный, единственно возможный.

Рассмотрим эффект саспенса на материале романа Флинн «Исчезнувшая» (Gone Girl) и пронаблюдаем за средствами, которые были использованы автором для достижения данного эффекта.

Повествование романа разбито на две части и ведется от лица разных персонажей - Ника и Эми. Однако на две части роман делят не только персонажи, выступающие в роли рассказчиков, но и хронологические рамки произведения. Главы, написанные от лица Ника, разворачиваются в современности, в то время как главы от лица Эми являются дневниковыми записями и рассказывают о ее прошлом, о том, как она познакомилась с Ником и о предыдущих пяти годах их брака. Как и в предыдущем рассмотренном романе (см. 2.1), можно выделить смешанный тип композиции, состоящий из линейного и ретроспективного повествования.

В настоящем Эми пропала в день их с Ником годовщины при загадочных обстоятельствах, и полиция, как и сам Ник, считает, что имело место похищение. Так как именно это является завязкой произведения, то главы-флэшбеки должны открыть читателю суть взаимоотношений главных героев, показать характер Эми и убедить еще больше в невиновности Ника:

«Ник подхватывает меня на руки - на свои сильные руки - и несет по ступенькам.

- Боже, как я тебя люблю, - шепчет он.» Флинн Г. Исчезнувшая / Г. Флинн; [перевод с англ. В. Русанова] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2014. - с. 48

(«He squeezes me into him - those strong arms - and hauls me up the stair. `God, I love you,' he says.» Flynn, G. (2012). Gone Girl. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 31).

Однако главы от лица Эми построены так и заканчиваются таким образом, что после них у читателя остается больше вопросов, чем было до их прочтения.

Неоднозначная фраза в конце главы является характерной для данного романа, и как раз таким образом эффект саспенса поддерживается и усиливается. Рассмотрим несколько концовок разных глав данного романа:

«- Вот дерьмо… Она?

- Вы ее узнали?

- Она хотела купить ствол, - растерянно сказал он.» Флинн Г. Исчезнувшая / Г. Флинн; [перевод с англ. В. Русанова] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2014. - с. 145

(«`Oh, shit,' he said. `Her?'

`You recognize her?

He actually looked stricken. `She wanted to buy a gun.'» Flynn, G. (2012). Gone Girl. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 122.)

«Вообще не ощущаю себя личностью. Я словно груз, который занесли в фургон, а потом вынесут. Как диван или часы с кукушкой. Меня можно отправить на свалку, бросить в реку. Я потеряла ощущение реальности. Такое ощущение, что я могу исчезнуть.» Флинн Г. Исчезнувшая / Г. Флинн; [перевод с англ. В. Русанова] -- Спб.: Азбука, «Азбука-Аттикус», 2014. - с. 112

(«I don't feel like a person at all: I am something to be loaded and unloaded, like a sofa or a cuckoo clock. I am something to be tossed into a junkyard, thrown into the river, if necessary. I don't feel real anymore. I feel like I could disappear.» Flynn, G. (2012). Gone Girl. New York, NY: Shaye Areheart Books. - p. 103.)