Особенности сюжетостроения в повести А.С. Пушкина "Пиковая дама"

Любовь, красота, прелесть - не только достояние прошлого, они живут и в «настоящем», но они вытесняются, замещаются другой любовью - к деньгам, другой страстью - к обогащению.

Сопряжение двух временных планов в одной точке дает возможность глубокого осмысления сути явлений действительности в их движении, развитии. Два временных плана отражены во всей художественной ткани «Пиковой дамы» - от композиционно-сюжетной до образно-поэтической системы. Идея повести осмысляется лишь в самом движении «времени», вытекает из сути сопряжения и вытеснения, замещения «самого святого» прошлого - «самым святым» настоящим.

Однако такое построение давало возможность совместить лишь исторически «соседние» эпохи. Пушкин ищет форму включения настоящего в любую историческую точку, в ее философской сути, и находит ее в «Египетских ночах». Первым, кто понял глубокий философский и нравственный смысл пушкинского шедевра, был Достоевский.

Формы сюжетного построения, открытые Пушкиным, были формой и способом художественного восстановления «связи времен», синтетического видения проблем времени в их частном и общем, временном и вечном аспектах.

«Простота и ясность» прозы Пушкина не столь уж просты, как может показаться. Это - простота сложности, простота гения. Это - ясность поэтической гармонии.

Выводы к главе II

Исследуя вопрос о специфике развития сюжета в «Пиковой даме» А.С. Пушкина, мы выносим две проблемы для рассмотрения: 2.1. «Открытый» сюжет как принцип становления новой русской прозы; 2.2. Типологическая характеристика Германна; 2.3. Германн А.С. Пушкина и Раскольников Ф.М. Достоевского. Изучение «открытого» сюжета повести «Пиковая дама» позволяет нам вскрыть пушкинский принцип сюжетостроения, заключающийся в его «открытости», обусловленный иной позицией автора в становлении сюжета. Анализ образа Германна, главного героя повести «Пиковая дама», раскрывает черты наполеонизма, столь характерного для российского общества той эпохи.

С первых же фраз мы узнаем о том, что в Германне совмещаются трезвый расчет и «сильные страсти и огненное воображение». Томский скажет Лизавете Ивановне, что у Германна «профиль Наполеона, а душа Мефистофеля».

Два демона ему служили,

Две силы чудно в нем слились:

В его главе - орлы парили,

В его груди - змии вились...

Пушкин знал эти поразительные строки, они должны были печататься и «Современнике» (1836, № 3). Оба текста близки друг к другу - это несомненно. Итак, расчет и «огненное вдохновение». До конца жизни Пушкин останется верен представлению о двойственности человека.

Логически закономерным представляется сравнительно-типологический анализ героев А. Пушкина и Ф. Достоевского (Германна - Раскольникова), позволяющий выявить их типологическую общность, обусловленную одинаковым сходством ситуаций и различия, объясняемые разностью идеологических позиций.

Заключение

Л. Толстой, по воспоминаниям А. Гольденвейзера, говорил: «Мы... припоминали все лучшее в русской литературе, и оказалось, что в этих произведениях форма совершенно оригинальная. Не говоря уже о Пушкине, возьмем «Мертвые души» Гоголя. Что это? Ни роман, ни повесть. Нечто совершенно оригинальное. Потом - «Записки охотника», - лучшее, что Тургенев написал, Достоевского «Мертвый дом», потом, грешный человек, - «Детство», «Былое и думы» Герцена, «Герой нашего времени»...».

Как представляется, это «нечто совершенно оригинальное» восходит прежде всего к «Повестям Белкина», «Пиковой даме», «Египетским ночам», незаконченным отрывкам и наброскам.

В черновиках Пушкина начинается русский роман в том самом виде, в каком он станет сердцем мировой литературы XIX века. Но дело не в том, чтобы Тургенев или Достоевский читали эти черновики и развивали их образы и мысли, а в том, что в самой действительности, в духовной жизни русского народа, в созидании человеческих характеров вызревало и формировалось то, что Пушкин уже угадывал, что его преемники увидели, поняли и в творчестве своем завершили.

Состояние становится абсолютной мерой значения человека, положения его и обществе - вот основная «черта современных нравов», которая так прочно сомкнула «Пиковую даму» с кругом жизни 30-х годов, с перспективой жизни России всего XIX века.

В работах В. Виноградова, Г. Гуковского, М. Алексеева, Д. Благого, В. Мейлаха, Б. Томашевского, Л. Гроссмана и Н. Степанова прослеживается неопровержимая связь «Пиковой дамы» с «Человеческой комедией» Бальзака, образа Германна с темой «молодого человека XIX столетия» во всех ее разветвлениях. Цинизм и расчет, откровенное стремление к наживе, торжествующая, активно утверждающаяся буржуазность порождают Растиньяка в одной стране и Германна в другой. Тот «народно-национальный эпос в прозе», к которому движется проза Пушкина, немыслим не только без «Повестей Белкина» и «Капитанской дочки» - он немыслим без истории жизни инженерного офицера, без его мечты о богатстве и безумия, так логично завершившего эту жизнь.

Излагая ее перипетии, Пушкин откровенно использует форму романтической повести, ее традиционные уже к 30-м годам сюжетные построения и мотивы - и тут же не менее откровенно, иногда почти пародийно преобразует эту форму, вводит в нее мотивировки, совершенно снимающие все привычные построения.

Повесть о жизни высшего сословия России - столичного, петербургского дворянства. Замкнутая его кругом, «верхними» и «нижними» границами. В то же время повесть, сопрягающая жизнь этого сословия со всем бытием николаевской России.

«Пиковая дама» оказывается не только повестью о судьбе петербургского инженера, но повестью о назначении человека в потоке жизни человечества. О праве и возможности личности самой распоряжаться своей судьбой и о неизбежной зависимости этой судьбы от времени и среды.

Как элемент сюжетосложения анекдот выступает в повести А.С. Пушкина «Пиковая дама». Несколько анекдотов в контексте произведения накладываются один на другой (анекдот Томского о трёх картах, история баснословных выигрышей Германна, любовная интрига, которая происходит между Германном и Лизаветой Ивановной). История Германна воплощает в себе волю случая (анекдота) в действии, судьбы других героев (Томского, Лизаветы Ивановны) также могут быть вписаны в анекдотические циклично повторяющиеся рамки. Здесь анекдот из факта вымышленного становится фактом жизни, перекраивая судьбы людей.

Список использованной литературы

И. Каримов. На карте мира появилось новое государство - Республика Узбекистан // Ислам Каримов. Узбекистан на пороге достижения независимости. - Ташкент: Узбекистан. - 2011.

Алексеев М. П. Пушкин и наука его времени // Алексеев М.П. Пушкин и мировая литература / Отв. ред. Г.П. Макагоненко, С.А. Фомичев. Отд-ние лит. и яз. Пушкин, комис. М.: Наука, 1987. С. 257 - 298.

Алексеев М.П. Пушкин и мировая литература / Отв. ред. Г.П. Макагоненко, С.А. Фомичев. Отд-ние лит. и яз. Пушкин, комис. М.: Наука, 1987. 489 с.

Бахтин М. Эпос и роман // Вопросы литературы. 1970. № 11. С. 112 - 121.

Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Художественная литература, 1972. 320 с.

Белинский В.Г.. Взгляд на русскую литературу. М.: Современник, 1981. С. 384.

Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу. М.: Современник. 1981. 590 с.

Берковский Н.. О. повестях Пушкина // Статьи о литературе. М.-Л.: ГИХОЛ, 1978. С. 258.

Берковский Н.Я. О «Пиковой даме»: (Заметки из архива) / публ. М.Н. Ви-ролайнен // Русская литература. 1987. - № 1. С. 11 - 28.

Благой Д.Д. Достоевский и Пушкин // Достоевский - художник и мыслитель. М.: Художественная литература. М, 1978. 419 с.

Благой Д.Д.. Пушкин - родоначальник русской реалистической литературы. Изд 2-е. М.. 1989. 360 с.

Благой Д.Д. Душа в заветной лире. М. - 1979. 604 с.

Борев Ю.А. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов/ Ю.Б. Борев. М.: ООО «Издательство ACT», 2003. 574 с.

Бочаров С. Петербургское безумие // Пушкинский сборник / Сост. И. Лощилов, И. Сурат. - М.: Три квадрата, 2005. 467 с.

Бочаров С.. Пушкин и Гоголь // Проблемы типологии русского реализма. М.: Наука, 1983. 478 с.

Бочаров С.Г. Поэтика Пушкина (Очерки). М.: Наука, 1974. 342 с.

Бочаров С.Г. Сюжеты русской литературы. М.: Языки русской культуры, 1999. 329 с.

Буданова Н.Ф. Поэтика фантастического: Достоевский и Пушкин // Pro memoria: Памяти акад. Г.М. Фридлендера (1915-1995). СПб.: Наука, 2003. 357 с.

Виноградов В.В. Стиль Пушкина. М.: Наука, 1999. 399 с.

Гаспаров Б.М. Читая «Пиковую даму» // Другие берега. 1992. - № 1.

Гуковский Г.А.. Пушкин и проблемы реалистического стиля. М., 1987. С. 338

Денисенко C.B. Трансформация темы пушкинской «Пиковой дамы» // Русская литература. 1992. - № 2. С. 28 - 44.

Дилакторская О.Г. Достоевский и Пушкин («Слабое сердце» и «Пиковая дама» // Русская литература. 1999. - № 2. С. 37 - 49.

Достоевский Ф.. Полн. собр. соч.: В 30 т. Л., 1972--1990. Том 16. С. 218.

Достоевский Ф.М. Преступление и наказание // Ф.М. Достоевский. Избранные сочинения. М.: ГИХЛ, 1967.

Жирмунский B.M. и Сигал H.A. У истоков европейского романтизма Уолпол. Казот. Бекфорд. Фантастические повести. Серия "Литературные памятники" Л., "Наука", 1967. С. 4.

Лежнев А. Проза Пушкина. М.:, 1978. 320 с.

Лотман Ю.М. «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературе начала XIX века // Лотман Ю.М. Избранные статьи: В 3 т. -Таллин: Александра. - Т.2.- 1992.

Маймин Е.А. Пушкин. Жизнь и творчество. М.: Наука, 1981. 347 с.

Манн Ю. Динамика русского романтизма. - М.: Аспект Пресс, 1995. - 380 с.

Манн Ю. Постигая Гоголя. - М.: Аспект Пресс, 2005. - 204 с.

Петрунина H.H. Проза Пушкина (Пути эволюции). М.: Наука, 1989. 404 с.

Пушкин А.С. Полное собрание сочинений: В 10-ти тт. Т. 6. М., 1957.

Пушкин A.C. в воспоминаниях современников: В 2 т. М.: Художественная литература. - Т. 1. - 1974. 378 с.

Селезнев Ю. Ф. Достоевский. М.: Молодая гвардия, 1990. С. 234.

Слонимский А.Л. Мастерство Пушкина. М.: Гос. изд-во худ. лит., 1963. 356 с.

Толстой Л. Переписка с русскими писателями: В 2-х тт. М.: Художественная литература. 1978. 320 с.

Тютчев Ф.И. Наполеон // Ф.И. Тютчев. Сочинения: В 2-х тт. М.: Правда, 1980. Т. 2.

Фридкин В. Вояж «Пиковой дамы» // Наука и жизнь. 1984. - № 7.

Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 1999.

Чехов А.П.. Полн. собр. соч.: В 12 тт. Т.12: Письма. М., ГИХЛ, 1957. С. 447.

Чичерин А.В. Возникновение романа-эпоса. М., 1978. 407 с.

Швецова Т.В. О связях творчества Ф.М. Достоевского и А.С. Пушкина в интерпретации Г. Кокса // Res philological. «Пушкин наше все»: Уч. зап. /Отв. ред. Э.Я. Фесенко. Архангельск: Изд-во Поморского госуниверситета, 1999.

Размещено на Allbest.ru