Особенности развития башкирской прозы второй половины ХХ века

Таким образом, на фоне смены общественно-экономических формаций в 90-х годах в психологии отдельной личности и целого народа произошли большие изменения, изменились взгляды на мир, на общество, на свое место в жизни, что привело к изменению пафоса, пересмотру концепций в литературе. Наполнились новым содержанием принципы художественного отображения действительности, метод соцреализма уступил место неореализму (суровому реализму, «реализму без берегов»). Писатели стали чаще обращаться к публицистике, активнее использовать популярный в 60-х годах жанр общественно-публицистического романа. Р.Султангареев, Д.Буляков, Н.Мусин в своих романах философски обобщали смысл бытия, мироустройства, чувство патриотизма, гражданские устремления, духовные потребности героев изображались в тесном переплетении с философскими обобщениями, психологическому анализу подвергалось мощное воздействие на героя духа эпохи.

В третьем разделе «Типы конфликтов и отражение действительности в башкирской прозе» изучается постепенное изменение природы конфликта на различных этапах развития литературы. По мере развития общества становятся более сложными и многогранными его взаимоотношения с личностью, вследствие чего в литературе усложняются и типы конфликтов, дающие толчок динамичному развитию сюжета. Если в произведениях соцреализма, созданных до 80-х г.г. ХХ века, окказиональные конфликты в финале обязательно положительно разрешались, и таким образом в традиционном сюжете восстанавливались временно нарушенные гармония и порядок, то в произведениях с середины 80-х годов до наших дней все чаще избирается субстанциональный конфликт, который не может разрешиться в пределах художественного текста. В повестях и романах Н.Гаитбаева «Буран», З.Ахметьяновой «Заморозки», Р.Камала «Беда», Д.Булякова «Жизнь одна», «Взорванный ад», Р.Баимова «День расплаты», Н.Мусина «Последняя борть», «Шкура зверя», «Не улетай, соловей», Р.Султангареева «Земля, на которой мы живем», «Люди», Т.Гиниатуллина «Непогодь», «Одинокий дом в тумане», А.Аминева «Китайгород», «Танкист», «Камень Усмана» поднимаются острые социальные, нравственные проблемы сложной сегодняшней жизни, они в рамках сюжета - от завязки до развязки - не могут разрешиться, финал произведения, поднимающего высокие идеи, остается открытым. В этом типе конфликта, где используется прием противопоставления одного героя против всех персонажей, отражается изменение отношения писателей к жизни, к окружающему миру, усиление противостояния между личностью и обществом. Камил («Беда»), Булат («Буран»), Галиахмет («День расплаты»), Азамат («Земля, на которой мы живем»), Курмантаев («Взорванный ад») одни противостоят и борются с руководителями высоких рангов, которые превратились в непобедимых мафиози. В основе сюжета произведений, остро критикующих многие застойные явления в советскую эпоху, беспристрастно разоблачающих показуху, беспринципность, бездуховность в перестроечные времена, лежат субстанциональные конфликты, они не разрешаются только силой воли нескольких человек или группы людей, показывают несовершенство всего общества, нарушение «мирового порядка». Финал произведения остается открытым. В этом отношении примечательно высказывание Б.М.Эйхенбаума: «Чем крупнее замысел произведения, чем теснее связано оно с самыми острыми и сложными проблемами действительности, тем труднее поддается благополучному «заканчиванию» его сюжет, тем естественнее оставить его «открытым» Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове. - М., Л.: Изд-во Академии наук СССР, [Ленинградское отд.], 1961. - С.183-184.. Роман Н.Мусина «Последняя борть» завершается финалом с открытой перспективой, что дает возможность вновь и вновь возвращаться к художественному произведению, оценивать, размышлять. Цепь событий, основанных на субстанциональном конфликте, взращенном в неканоническом сюжете, заставляет читателя глубже вникать в жизненные коллизии и стараться понять их. Писатель рассчитывает на мыслительную и духовную деятельность, активное эмоциональное восприятие читателя.

По мере развития литературы, проникновения ее в глубинные пласты жизни, конфликты становятся разнообразнее. В рассказах, Р.Султангареева, повестях Н.Мусина «Чертово колесо», «Невестка из глубинки», С.Шарипова «Встретились вчера», Р.Камала «Уставший человек», «Враги любви», Н.Игизьяновой «Сезон непогоды», «Шахматы», А.Аминева «В одном ковчеге», написанных в 1980-2010-е годы, конфликт основан на противостоянии героя жизненному укладу, социальному быту, культурной среде.

В современной литературе превалируют произведения, взявшие за основу развития сюжета внутренний психологический конфликт героя, его недовольство собой. В рассказах и повестях М.Карима «Помилование», Д.Булякова «Новолуние», Т.Гиниятуллина «Ворота», «Болят старые раны», Г.Гиззатуллиной «Обитель души», Ф.Акбулатовой «Вслушиваясь в тишину», Р.Баимова «Заблуждение», М.Абсалямова «Думы», как и в произведениях родственной татарской литературы - « Поляна», «Маска», «Чайки без крыльев» Ф.Байрамовой, «Утренний ветер» Ф.Садриева, «Трехногий конь», «Татарское время» А.Халима и др., психологический конфликт дает толчок напряженному развитию сюжета, способствует глубокому отображению эмоциональных чувств, особого настроения героев.

Одновременное развитие нескольких конфликтов в одном произведении следует признать удачным при отображении жизненной сути современного общества, драматической судьбы народа. Повести 90-х г.г.- «Чужак», «Импотент», «Побег», «Кочка» Р.Камала, «Двое мужчин и женщина» Н.Мусина, «Актриса» Р.Туйгуна и др. основаны на нескольких типах конфликтов, придающих сюжету острую динамику, усложняющих его. Им присуще детальное раскрытие причин зарождения внутреннего конфликта в душе героя из-за усиления жизненных противоречий, освещение общественно-социального конфликта, переросшего в нравственно-психологический, который в экспрессивной форме передает напряженную борьбу противоречивых мыслей и чувств. Повести психологически глубоко раскрывают духовные поиски героев, пытающихся высвободиться от давления удушающей атмосферы застойного периода, мучительно ищущих смысл своего существования. Тимиргали из повести «Танкист» (2003) рисуется в ситуации духовно-нравственного конфликта из-за немилосердного отношения к нему детей в родной семье. Он оказывается в объятиях острых социальных и общественных противоречий, возникающих между обществом и отдельной личностью. В то же самое время герой испытывает разочарование, душевные терзания, психологический конфликт постоянно живет в глубине души и беспокоит его.

В четвертом разделе - «Вопросы синтеза идейно-эстетического содержания и стилей» анализируются произведения, созданные на основе синтеза реалистических и нереалистических принципов отображения действительности. Надо отметить, что начало к смешению жанров, к синтезу разных стилей в современной башкирской прозе было положено М.Каримом в повестях «Долгое-долгое детство» (1976), «Помилование» (1989). В повести «Долгое-долгое детство» соответственно для воссоздания драматической, критической ситуации - полубессознательному состоянию тяжелораненого солдата, лежащего на поле брани и вспоминающего свою жизнь, - используется прием смешения реальности и фантастического, факта и символа, сна и яви, конкретности и условности. В художественной ткани произведения история и сегодняшний день, детская непосредственность, эмоциональность, искренность, душевная чистота и зрелость, аналитиичность ума, философичность восприятия всего мироздания умудренного жизненным опытом аксакала тесно переплетаются, образовывают естественный сплав различных начал. Синтез сурово реалистических, биографических, условно-символических, мифологических и народнопоэтических, эпических и лирико-романтических стилей в повести способствовали яркому показу человека во всем его многообразии, величественности, гражданственности, духовно-нравственной устремленности.

Во второй половине 80-х г.г. в связи с обострением негативных явлений во всех областях жизни общества и, прежде всего, в нравственно-духовной, проявилась тенденция, подтолкнувшая писателей к поискам новых, эстетически более действенных приемов отражения действительности, к использованию различных жанрово-стилевых начал и возможностей. Этапной в этом отношении стала повесть «Помилование», которая дала мощный толчок к рождению целого направления - условно-метафорического. Военные реалии в повести рисуются в сурово реалистическом стиле, любовь Зуха и Марии-Терезы передана в романтических красках, обличение равнодушия к человеческой судьбе - в остро публицистическом тоне. Суровая реалистичность, романтическая возвышенность, мифологическая таинственность - своеобразный синтез реализма, романтизма, мифологизма, символики, условности, иносказательности, публицистики делают необычным, новым повествование о внезапно вспыхнувшей неземной любви двух молодых людей и трагедии, постигшей солдата. Цепь случайностей поворачивает судьбу героя в необратимо трагическую сторону, «казенное» отношение к одной, но Человеческой судьбе, желание наглядно продемонстрировать мощь военно-административной машины приводят к гибели. Светлый, радостный тон, окрыленное огромной любовью душевное движение Любомира и ничем не оправданная казнь молодого, мужественного солдата, не успевшего даже вступить в первый бой с врагом, - резкий контраст потрясает души читателей. Глубокий философский подтекст заставляет задуматься об общественной морали, о системе нравственных ценностей, о бесценности человеческой жизни. В повести, по большому счету, поднимается вопрос поиска универсальных основ бытия.

Поворотные, полные трагедии исторические периоды жизни народа на протяжении всего ХХ века, губительное влияние социально-общественных явлений на судьбу человека в романе Г.Хисамова «Девятнадцатый» (2003), повестях Б.Рафикова «Араб» (1996), Ф.Акбулатовой «Вкус меда - на шиповнике» (2003) изображены в стиле сурового реализма и крылатого романтизма с элементами детектива и приключений. В повести Э.Агзами «Уголок рая» в реалистических и сатирических красках с едким сарказмом освещаются царящие в 90-е годы в обществе негативные явления. Характеристики персонажей, их портретные описания, имена, речевые особенности, подтекст, символика - все это выполняет функцию разоблачения морального облика современного общества.

К ярким образцам условно-метафористической прозы относятся повести Р.Султангареева «Люди» (1989), А.Аминева «Снежный человек» (1996), «Китайгород» (2001), «Танкист» (2003), «Камень Усмана» (2005), «В одном ковчеге» (2010). Соединение двух различных способов отображения объективной действительности: мифосимволического и классически-реалистического, синтез реализма и фантастики, выдумки и условности - характерно для рассказов и повестей Т.Гиниятуллина «Новое сердце» (1997), «Посещение кладбища» (1997), «Атака», «Возвращение», «Каска» (1998), «Туннель» (2001), «Чернозем» (2002), «Одинокий дом в тумане» (2003), «Волк» (2004), «Ворота» (2005) и др. Повести А.Хакима «Ящик Пандоры» (2000), «Ворота вселенной» (2002), Р.Камала «Любовь дьявола» (2004) полностью построены на иносказании, на символическом подтексте раскрытия сути современного общества. В этих произведениях миф и социально-историческая реальность создают единую картину мира. Как в мировой литературе в широко известных повестях и романах Т.Манна, О.Хаксли, Дж.Оруэлла, В.Пелевина, Ф.Искандера, Ч.Айтматова, так и в повестях башкирских писателей границы между свеобразным двоемирием - условным и реальным - открыты, герои свободно передвигаются из одного мира в другой. В центре внимания ставится поиск истины, предупреждение о деградации общества, стремление выразительнее показать степень опасности забвения народом духовных ценностей. Тесное переплетение мифологии и реальности, сегодняшнего дня и общефилософского плана, суровой реалистичности и романтической возвышенности дают возможность раскрытия величия духа человека. Мифологически-фольклорный материал вызывает новые интерпретации образов, сюжетов в литературном контексте, их смысл образовывается из двойной проекции на современность и ушедшую в прошлое эпоху. Легенды и мифы дают возможность показать глубинные истоки мировосприятия и психологии героев, преемственность духовных и нравственных традиций, при помощи ретроспекций, различных средств фольклорно-мифологической поэтики отражать острейшие общественно-социальные и нравственно-философские проблемы сегодняшнего дня.

В пятом разделе «Особенности художественного отображения исторической действительности в башкирской прозе» анализируются произведения, отображающие историческое прошлое, освещающие социальные и духовные корни народа, уходящие в глубь веков, исторические процессы начала ХХ века, революционной борьбы, гражданской войны, этапы строительства социализма, репрессий 1937 года, событий Великой Отечественной войны.

Народ и история, исторические личности изображены на широком эпическом полотне в романах Г.Ибрагимова «Кинзя» (1979-1981) и К.Мэргена «Крыло беркута» (1983). Это первые романы, в которых даются характеры исторических личностей, оставивших яркий след в истории, Кинзи Арсланова и Шагали Шакмана. В этих романах через показ совместной борьбы русских и башкир, людей разных национальностей за свободу показано политическое единство советского общества. Сочиненный под воздействием традиций романов А.Толстого «Петр I», С.Злобина «Степан Разин», «Салават Юлаев», В.Шишкова «Емельян Пугачев», созвучный с романами татарских писателей Н.Фаттаха «Гордо течет вода Итиль», «Свистящие стрелы», М.Хабибуллина «Кубрат хан», Р.Батуллы «Суюмбика», роман Г.Ибрагимова «Кинзя» ставит основной целью выпуклое раскрытие роли героев в истории. В романе в изображении исторических событий ХVIII века, в отражении общей картины эпохи ведется эпическое повествование, авторские наблюдения, выводы даются в документально-публицистическом стиле, любовные отношения описываются в приподнятом лирико-романтическом духе, при освещении прошлого преобладает опора на фольклорные источники, стиль хикаята. Роман «Крыло беркута» К.Мэргена, рисующий с эпическим размахом башкирскую действительность ХVI века, в жизненных реалиях отражающий противоречия сложной эпохи, вобрал в себя и особенности героико-романтической прозы, и черты приключенческого, авантюрного романа.

Историко-хроникальный роман Г.Хусаинова «Кровавый 55», основанный на официальных документах, фактах, показывает, что восстание Батырши 1755 года, в первую очередь, было борьбой народа за духовную свободу, за сохранение своей веры, религии, духовно-нравственных качеств. Произведению свойственно в передаче духа времени опираться на традиционный язык и стиль письменных памятников той эпохи. В романе успешно использованы и широко применяемые в зарубежной литературе принципы изображения исторического прошлого с антропологических позиций, делается упор на религиозные, социально-психологические, политические, нравственно-философские факторы. Воплотив яркий характер Батырши Алиева, Г.Хусаинов внес большой вклад в развитие исторической прозы и поднял литературу на новую ступень.

В романе Б.Рафикова «Карасакал» (1988), продолжившем традиции историко-биографического романа, повествуется о национально-освободительном движении 1735-1740 г.г. Применение автором в изображении исторической личности Карасакала приема гипотезы, предположения, глубокое раскрытие духовного мира героя в психологическом аспекте, показ драматизма переживаний привнес в стилистику жанра новизну. Романы А.Хакима «Саурова шкатулка» (1981), «Звон домбры» (1983), опирающиеся на исторические труды советского периода, свидетельства русских летописей, освещающие события в духе соцреализма, схожи по принципам изображения действительности с романами К.Мэргена, Б.Рафикова, Г.Ибрагимова. А жанрово-стилевые особенности, отказ от панорамности, локальное освещение исторических событий в сравнительно узком пространстве, преобладание приподнято романтического стиля, образности были признаны новым явлением в литературе. Насыщенный историческими, религиозными, культурными, этнографическими сведениями, содержащий интересную информацию энциклопедического характера по философии, языкознанию, историко-документальный роман Р.Баимова «Караван идет из Багдада» (2009) стал достижением башкирской исторической прозы. В нем древняя башкирская история доисламского периода представлена с эпическим размахом, географически широко. Историческое событие - путешествие арабского посольства под руководством Ибн-Фадлана в начале Х века с миссией распространения ислама в Булгарское государство и страну Башкорт впервые философски осмысляется писателем с позиций башкирского народа.

Таким образом, обогащение повествования социально-историческими, бытовыми, этнографическими реалиями, раскрытие контраста в уровне жизни высших и низших слоев, помещение исторической личности, живущей и борющейся за высокие идеалы своего времени, внутрь конфликта, обращение к традициям фольклора и классической литературы, древнего эпоса «Урал батыр», мотивам известных народных песен «Урал», «Гильмияза», «Абдрахман» и др., использование опыта произведений 20-х годов придали романам эпичность, показали жизненность реалистических и романтических форм как эстетических категорий в успешном отражении исторического прошлого.

Это важное идейно-художественное направление башкирской прозы восполнялось произведениями, отражающими исторический процесс начала ХХ в., изменивший судьбу многих народов России: время великого перелома, дни февральской и Октябрьской революций, события гражданской войны, этапы борьбы за советскую власть. На формирование историко-революционных романов большое влияние оказали романы М.Горького «Жизнь Клима Самгина», Н.Островского «Как закалялась сталь», М.Шолохова «Тихий Дон», Г.Ибрагимова «Глубокие корни». В то же время, в отличие от многих национальных литератур, рождение в 30-х г.г. в башкирской литературе жанра романа в широкой эпической форме - важное общественно-эстетическое явление - являлось продолжением традиций древних башкирских эпосов. В своих историко-революционных романах Г.Хайри, А.Тагиров, Д.Юлтый, И.Насыри, хоть и в вульгарно-социологическом плане, широко отразили революционную действительность. В организации больших эпических форм опыт прошлого развили в 50-70-х годах Дж.Киекбаев, Х.Давлетшина, З.Биишева, Я.Хамматов, Ф.Исангулов.

Изображающие сложную многоплановую и глубокую реалистическую картину действительности романы Дж.Киекбаева «Родные и знакомые» (1946) и Х.Давлетшиной «Иргиз» (1957) можно считать важнейшим этапом формирования объективного стиля в прозе Вахитов А. Жанр и стиль в башкирской прозе. - Уфа: Башкирское книжное издательство, 1982. - С. 163 Баимов Р. Судьба жанра. - Уфа: Башкирское книжное издательство, 1984. - С.74 -76.. В романах 30-х годов социально-исторические события, революционная ситуация были связаны с судьбой автобиографического героя, и оценивались через призму его взглядов, время и пространство ограничивались окружением главного героя, характер оценивался только в социальном плане, классовой принадлежностью, сознательно игнорировались интимные чувства, личные интересы, и это было связано, с одной стороны, влиянием традиций приключенческой, детективной, романтической прозы Востока, с другой стороны, объяснялось тем, что в 30-е годы, когда только зарождался реалистический художественный опыт, акцент делался на публицистической остроте классовых мотивов, социальной сущности. А в романе Х.Давлетшиной «Иргиз» в этом отношении прослеживается новая ступень развития. Непоколебимый дух Айбулата, идущий от единства социальных и личных интересов, стремление к личному счастью привели его на путь революционной борьбы. Формирование героя в революционера происходит не в чрезвычайных ситуациях, не под влиянием революционно сознательных людей на фронте, а в естественной среде, в процессе его столкновения с социальной несправедливостью в деревне. Приход Айбулата в революцию показан как объективный процесс, происходящий по логике социально-исторического развития. «Этот образ примечателен еще и тем, что он сам готовит революционную ситуацию, общественно активен» Баимов Р. Суждения разных лет: Избранные статьи. - Уфа: Гилем, 2007. - С.116..

В 60-70-х г.г. трилогии З.Биишевой «К свету», Ф.Исангулова «Колос ржи», пенталогия Я.Хамматова «Золото собирается по крупицам» стали новой ступенью в развитии жанров и стилей в башкирской прозе, в изображении личности в социально-исторических, бытовых, духовно-нравственных связях, показали обогащение принципов отражения исторической действительности. В широкое эпическое полотно органично вплетаются и исторические события, и бытовые, и интимно-лирические картины, философские раздумья. В этих произведениях, в отличие от романов 30-х годов, социально-классовые конфликты разрешаются через столкновение характеров. В трилогии «К свету» характеры Байгильде, Хаммата, Тимербая, Закира, Иштугана, Ахата, Хисбуллы дают объективное отражение исторической реальности. Образ Емеш помогает оценить прошлую жизнь народа и процесс обновления, который принесла с собой революция. В трилогии «Колос ржи» изображение процесса тяжелого перехода крестьянина от инертной патриархальной жизни к новому строю, обрисовка образов Фагима, Зухры, Садрислама, Аллаяра, Ямиля, Гюльюзум, Шафика, Зыи последовательно демонстрируют духовное отражение политической и экономической борьбы 20-х годов, процесс изменения в психологии крестьянина. Наиболее яркими выразителями эстетического опыта народа выступают образы Фагима и Зухры. В этих трилогиях традиционная тема социальной свободы расширяется за счет мотивов духовной свободы, духовное отражение проблемы, ее политическая и нравственная сторона выпукло показаны в изображенных событиях и характерах. В пенталогии Я.Хамматова «Золото собирается по крупицам» социально-политическая панорама времени, сложная и полная противоречий, события, происходящие в начале ХХ в. на Уральских приисках, оцениваются через взгляды людей различных социальных слоев. Созданные в романе многочисленные оригинальные характеры - прошедшие путь от простых деревенских парней до сознательно поднявшихся на революционную борьбу большевиков Хисматулла и Загир, отразивший в себе трудный, сложный путь народа к революции Кулсубай, аристократ от рождения, но приверженец коммунистических идей по убеждениям большевик Михаил, представитель формирующейся национальной буржуазии Нигматулла, скрывающие классовую жадность под внешной культурностью и образованностью Накышев и хозяин прииска Касьянов и др. - воплощают многогранность существующей действительности, события оцениваются представителями различных социальных слоев, с различных аспектов отражаются черты времени. Таким образом, судьбы героев, действующих в гуще больших исторических событий, объединяют романы в одно целое, национально-исторические картины быта сменяются событиями общечеловеческой важности, явления мирной жизни тесно переплетаются с эпизодами войны. Динамика борьбы, внешнее движение, цепь событий сочетаются с картинами из духовной области, внутренними монологами, психологически глубоко отображающими душевные переломы героев.

Таким образом, в 60-70-х годах историко-революционные романы переросли из романов событийных в романы характеров, существенно изменились принципы отображения действительности. Дистанция между героем и народом, заметная в первых романах, стерлась, описание исторической, социально-общественной жизни народа в широком плане объединилось с изображением в психологическом ракурсе духовного мира героя, успешно разрешилась проблема «герой и народ». Влияние письменных литературных памятников и фольклора на познание действительности в ХХ веке открыло новые горизонты художественной мысли, наполнило творческую деятельность новыми изобразительными средствами, привнесло разнообразие стилей, обогатило поэтический арсенал писателей. Историко-революционные романы стали достижением национальной литературы в эволюции жанров, в обрисовке героев в социально-исторических, бытовых, нравственных связях и отношениях.

Сформированные в 30-х г.г. историко-революционные романы, хотя и усовершенствовались в 60-70-х г.г., но созданный по канонам метода соцреализма этот вид жанра романа по идейному содержанию был выразителем коммунистической идеологии. В начале 90-х годов в процессе резких перемен в обществе появилась потребность в новом взгляде на историю, в связи с этим произошли изменения и в идейном содержании произведений, в принципах отражения исторической действительности. Роман Р.Баимова «Кречет мятежный» (1997) посвящен самому трагическому периоду в истории башкирского народа - событиям начала ХХ в. и гражданской войны, когда развернулось национальное движение под руководством Заки Валиди и его единомышленников. Писатель, новаторски переработав, с новой точки зрения осветив многочисленные исторические факты, документы, раскрывает причины и цели движения, борьбу за автономию. Военно-политическая борьба в 1917-1920-х г.г. сурово реалистично отражена в романе Я.Хамматова «Комбриг Муртазин», повестях Р.Султангареева «Полет сокола» и М.Ямалетдинова «Не нашел путей спасения». В них документально достоверно воссоздан образ славного сына башкирского народа, знаменитого полководца, одного из ближайших соратников З.Валиди, впоследствии репрессированного, Мусы Муртазина. В повести Ф.Акбулатовой «Вкус меда - на шиповнике» обобщенные образы борцов за свободу своего народа Шаймурата и Файрузы раскрыты в романтическом плане, их характеры, трагические судьбы отображены с философской глубиной и психологизмом.

В романах А.Хакима «Ураган», «От бури нет спасения», М.Хайдарова «Пришел навсегда», Г.Хисамова «Кровавая земля», Г.Гиззатуллиной «Хадия», в повестях М.Идельбаева «Декабрьские звезды», «Красные снега», М.Идрисова «Запутанные судьбы» в центре повествования - уничтоженный в период репрессий 30-х г.г. цвет нации, лучшие представители башкирского народа. Трагические страницы истории восстановлены по документам, архивным материалам, по воспоминаниям очевидцев, точно передана атмосфера периода застоя. Вечные проблемы человеческого бытия подняты с иной, документально правдивой точки зрения. В романах А.Хакима в образах Искандера Мурадымова, Камиля, Хадисы Барласовны, Зуфара Богданова воплотились судьбы конкретных исторических личностей, беззаветно служивших народу. В этих произведениях, как и в творчестве Ф.Абрамова, В.Распутина, В.Белова, С.Залыгина, Ч.Айтматова, З.Биишевой, М.Карима, пафос гуманизма, общечеловеческих проблем был выражен очень мощно.

Тема Великой Отечественной войны как важнейшего этапа в истории нашей страны, в жизни всех поколений людей в башкирской литературе второй половины ХХ в. всегда была одной из центральных тем. В романах Я.Хамматова «День рождения», И.Абдуллина «Прощай, Рим», «Иду по млечному пути», «Солнце все не заходит», Д.Исламова «Дорога Москвы», «Южное солнце», И.Гиззатуллина «Вторая высота», А.Чаныша «Клекот беркута», С.Поварисова «Любовь в огне» (2005), как и в романах К.Симонова, М.Шолохова, Ю.Бондарева, А.Иванова, Е.Воробьева, панорамно, масштабно показано отражение войны на характерах, человеческой и гражданской стойкости целого поколения героев в предельных ситуациях. В них глубокому исследованию подвергаются социально-нравственные истоки героизма советских солдат, все большее место занимает психологический анализ. В повестях А.Хакима «Перелетные птицы», «Мост», «Хромой волк», «Опавшие листья», Д.Булякова «Водопад», М.Карима «Помилование» создан социально-психологический портрет молодого военного поколения, изображены наиболее острые, критические моменты, требующие от солдат максимального напряжения сил, выявляющие их мужество, нравственные качества. Вокруг таких ярких эпизодов раскрываются характеры Карима, Ахтяма, Рамазана, Азамата, Янтимира, Любомира. Эти произведения глубоко психологичны, в них своеобразно сочетаются краски суровой реалистичности, глубокой драматичности и тонкой лиричности. Постановка нравственных проблем, исследование духовного мира героя во временной протяженности, в тесной связи с историей народа роднит их с повестями В.Астафьева, В.Быкова, В.Кондратьева, Е.Носова.

Вторая глава - «Сюжет и композиция в башкирской прозе второй половины ХХ века» состоит из четырех разделов и посвящена исследованию вопросов эволюции композиционного строя прозаических произведений, прослеживанию путей поисков, взаимодействия традиций и новаторства в сюжетосложении повествовательных жанров и их строении, выяснению вопроса, к каким типам сюжетов, композиционным приемам, внесюжетным элементам прозаики чаще всего обращаются.

С сюжета и композиции начинается целостное восприятие изображаемого, «композиционные приемы обладают уникальной энергией эстетического воздействия» Хализев В.Е. Теория литературы. - М.: Высшая школа, 2007. - С.276., потому умению их строить писатели уделяют огромное внимание. В первом разделе «Однолинейный (хронологический) и многолинейный сюжетные типы» исследуются причины и особенности активного использования в повестях и романах 20-30-х г.г. - М.Гафури «Ступени жизни», А.Тагирова «Первые шаги», «Комсомол», «Солдаты», Д.Юлтыя «Кровь» - хроникальности как максимально емкого средства в освещении поступательного движения истории в целом и истории характера и его духовного роста конкретно. В 50-х г.г. в романах С.Агиша «Фундамент», А.Вали «Первые шаги» стремление через судьбу одного героя отобразить жизнь и борьбу всего народа было важным композиционным и сюжетообразующим началом. Если в романах 30-х годов на первый план выдвигался драматизм быстро сменяющихся событий, то в романах 50-х г.г. изображался длительный процесс формирования человека нового общества, таких как Салих, Булат, эволюция характера героя давала толчок движению сюжетаА.Вахитов. Жанр и стиль в башкирской прозе. - Уфа: Башкирское книжное издательство, 1982. - C.181 . В этих романах события систематизируются в пространственно-временной хронологии, связанной с поступью истории и развитием характера главного героя. Для романов и повестей 60-х г.г., ставящих задачу отразить эволюцию характера человека в новой общественно-духовной атмосфере, тип хронологического сюжета также был очень удобен. В повестях Ф.Исангулова «Фания», «Моя лебедушка», «Воспоминания», С.Кулибая «Разные тропинки», З.Биишевой «Где ты, Гульниса?», Н.Мусина «Дорога моей деревни», в связи с усилением внимания к гуманистическим проблемам, признанием важности удовлетворения потребностей личности, интересов каждого человека широко использовалась форма повествования от первого лица, активизируется сюжетосложение по типу хроники личности. Сюжетная линия романа А.Бикчентаева «Я не сулю тебе рая» удачно построена как последовательное освещение в хроникальном плане истории развития характера, внутренней эволюции главного героя Хайдара Аюдарова.

Башкирские писатели постепенно, преодолевая трудности, перешли от однолинейного хроникального сюжета к многолинейному сюжетосложению, научились мастерски изображать многостороннюю действительность в крупных эпических произведениях во всей ее сложности и противоречивости. Пространственно-временное расширение границ хронологии сюжета происходит уже в первых романах И.Насыри «Кудей» (1936), А.Тагирова «Красногвардейцы» (1935), «Красноармейцы» (1937). В этих романах стремление к эпической широте привело к изображению в одном произведении многочисленных разноплановых личностей, групп, пестрых по своему социальному и классовому составу. А.Бикчентаев и Б.Бикбай в романах «Дорога Карасяя» (1956), «Когда разливается Акселян» (1958 ) сумели подчинить многолинейное сюжетное развитие выпуклому показу разрешения центральной проблемы. Многоплановые романы А.Вали «Майский дождь» (1958), «Цветок шиповника» (1962) в многолинейном сюжетном развитии освещают события, происходящие одновременно в нескольких колхозах, в них задействованы многочисленные персонажи. Во второй части дилогии система образов еще более расширяется, в сюжетных линиях, связанных с образами главных героев, освещаются те или иные актуальные вопросы времени. Показывается борьба Азаматова, Абызбаевой, Риды, Кунакбаева и других колхозников против неправедной деятельности Акназарова, Афлятуновых, это столкновение в развитии многопланового сюжета обретает общественное и нравственное звучание.

В романах Д.Исламова «Щедрая земля», Я.Валиева «Орлы не покидают гнезд», Х.Гиляжева «Солдаты без погон», Г.Ибрагимова «Подснежник», «Новолуние» напряженная драматическая борьба за экономический подъем деревни в 60-х годах изображена в многолинейном типе сюжета. В романе Я.Валиева многие сюжетные линии связаны с главным героем Юламановым, отдельные сюжеты про механизатора Загита, свинарку Кояш, председателя колхоза Габдельхакимова, плотника Абсаликова, секретаря райкома Янова, бригадира Батыева, старика Заминдара отражают многогранность образов современников, помогают полнее раскрыть характер и деятельность главного героя. В этих романах в целях показа явлений жизни в историческом развитии, в диалектической связи прошлого и настоящего повествование о действительности 60-х годов, колхозном строительстве, о крестьянском труде окаймлены раздумьями о будущем, лирическими отступлениями и ретроспекциями, претендующими на философские обобщения. Аллегорические, мифологические образы, легенды и другие фольклорные материалы введены в сюжет романов о современности с целью расширения эпического размаха произведений.

В башкирской прозе 60-70-х г.г. стремление к развитию многолинейного сюжета, построению многоплановой композиции было свойственно историко-революционным трилогиям З.Биишевой «К свету», Ф.Исангулова «Колос ржи», пенталогии Я.Хамматова «Золото собирается по крупицам», дилогии Н.Мусина «Вечный лес». В романах 70-90-х годов, где тесно переплелись прошлое и современность, продолжается развитие опыта многолинейного сюжетостроения. В романе Б.Рафикова «Седой ковыль», хотя и поднимаются проблемы современности, изображается энергичная деятельность современников, в композиции много места отводится памятникам устного народного творчества, показывающим глубокую связь прошлого и настоящего, в результате чего образуется многоплановое повествование. В произведении прослеживается связь поколений на основе шежере, проливающих свет на характер и духовные качества многих героев и, в первую очередь, представителей старинного рода Ибрагимовых. В романах А.Хакима «Ураган» (1990), М.Хайдарова «Пришел навсегда» (1994) в многолинейном типе сюжетосложения с эпическим размахом освещаются трагические явления в истории развития страны в послереволюционный период, годы застоя и сегодняшние дни. В этих романах кроме главной сюжетной линии, прослеживающей историческую хронику, многочисленные вспомогательные линии раскрывают поступки, отношения, духовный мир представителей различных слоев народа, бытовавшую социально-нравственную атмосферу, духовную жизнь общества.

В романе Т.Гариповой «Буренушка» (2004) также выстроен многолинейный сюжет с многочисленными героями. Многоплановый, многогеройный, масштабный, богатый ретроспективами, повествующий о важных исторических событиях в жизни народа на протяжении ХХ века, роман раскрывает пагубное воздействие революции на судьбы отдельных людей, бесценность утраты для всего народа духовных традиций. События начинаются с центральной части композиции -деревни Тирекле, объединяющей судьбы героев, отражающей жизнь целого народа, и ширятся до Уфы, Москвы и Петербурга. Гуманистическая позиция автора проявляется в тоне повествования, придавая единство многоплановому произведению. Озвучивающие глубинные философские идеи романа, освещающие историческую память, преемственность духовных традиций народа, выражающие общечеловеческие характеры, отслеживающие источники мировоззрения и психологии героев песни, легенды, мифологические образы, сновидения, гадания, символические детали придают углубленность сюжетным линиям, мотивируя их дальнейшее развитие.

Показательно, что со временем башкирские прозаики достигли большого успеха в создании эпически масштабных произведений, овладели мастерством многолинейного сюжетосложения, сумели емко и содержательно отобразить в многоплановой композиции историю развития характера, философски оценивать жизнь.

Во втором разделе «Ящичный, ретроспективный и монтажный приемы композиции» на примере произведений ХХ века анализируются различные композиционные приемы, традиции и особенности их применения.

Композиция романов Г.Хайри «Поворот» (1928), Х.Гиляжева «Солдаты без погон» (1965), И.Абдуллина «Иду по Млечному пути» (1983), повестей М.Карима «Долгое-долгое детство» (1976), А.Хакима «Перелетные птицы» (1974), «Хромая волчица» (1998), З.Галимова «Старшина» (1987) построена путем использования ящичного приема, берущего начало в фольклоре и классической литературе Востока. «Поворот» состоит из отдельных частей: рассказов, хикайатов, новелл, документальной повести - у каждой из которых есть свой сюжет, свой герой. Они представляют широкую панораму жизни, плавно связывая сюжеты с главной идеей романа, с главным героем Шамси. Подобная композиция успешно используется и в романе «Солдаты без погон». В отдельных рассказах-новеллах раскрываются яркие судьбы многих героев - Сахипъямал, взвалившей на себя всю тяжелую работу, председателя колхоза Магиры, духовно-нравственно окрепшей, созревшей как личность, как руководитель в период тяжких военных испытаний, Ямги, превозмогшего личную и семейную трагедию, сумевшего вернуться к полноценной действенной жизни, Фатхи, пережившего душевную драму из-за полученных фронтовых увечий, районного уполномоченного Хабибуллина, который стремился точно выполнить указания сверху и своевременно отрапортовать, бюрократа Хабирова.

Построение композиции больших эпических форм с помощью ящичного приема эффективно продолжается и обогащается в современной башкирской прозе. Истории десятков личностей в «Долгом-долгом детстве», рассказанные в отдельных новеллах, объединяет в одно целое герой повести Кендек, который является центром философской оценки событий и поступков окружающих людей. Если рассказчик Г.Гумера «Городок на волнах» (1954) является только свидетелем описываемых событий, то Кендек у М.Карима анализирует жизнь, оценивает происходящее, формируется как личность, духовно развивается, выступает активным двигателем событий.

Роман И.Абдуллина «Иду по Млечному пути» (1983) состоит из тридцати одной новеллы и рассказывает о героической борьбе и гибели советского разведчика Нура Фатихова в оккупированном фашистами городе Киеве. Роман начинается с написанной в лирическом стиле с романтически пафосным вступлением новеллы «Разговор с духом Фатихова», являющейся ключом к следующим новеллам. В сюжетной линии используются и краткие сведения, и разнообразные факты, и документы. Повествующие о борьбе Фатихова во вражеском тылу и подполье части - «новеллы про героизм и смерть» характеризуются суровой реалистичностью. Василь Желедка, Вера Макаровна, Мария Куница, Федор Кушнир, Рая Буяненко, Василий Светлин - их героическая жизнь и борьба освещаются в отдельных новеллах с неожиданными поворотами, полными опасностей. В романе «Солнце все не заходит» (1996) применен тот же ящичный прием композиции, где рассказывается об одиннадцати мужественных солдатах, отдавших жизнь за свободу Родины. Вступительная часть и эпилог окаймляют, организуют воедино отдельные части произведения вокруг центральной идеи и главного героя. Во всех этих романах образ повествователя придает внутреннюю целостность отдельным самостоятельным историям, объединяет различные события и характеры воедино, выступает проблематическим центром, организующим художественную мысль произведения. Как видим, башкирские литераторы успешно используют ящичный прием композиции для изображения событий из различных эпох, для воссоздания многогранных характеров.

Композиция повестей и романов, отображающих глубинную связь прошлого и настоящего, освещающих судьбы прошедших жестокие испытания войны современников старшего поколения очень часто основываются на ретроспективе. Ретроспективный прием, позволяющий связать события разных временных пластов, был присущ, в первую очередь, большим эпическим формам, написанным в 70-е годы. Популярность ретроспективного приема в башкирской прозе некоторым образом связана и с традициями тюркской литературы. Но в отличие от произведений прошлых периодов, где прием смешения разных временных структур выполнял лишь формальную функцию, в современных текстах он приобретает большое смысловое содержание. Через освещение прошлого писатели ищут пути разрешения проблем сегодняшнего дня. В повестях и романах А.Хакима «Млечный путь», «Радуга», «Скачки», «Листопад», Р.Баимова «День расплаты», «Запоздавшая мелодия», Ш.Биккула «Мы еще поживем», А.Багуманова «Что за день», Т.Кильмухаметова «Жизнь одна», Т.Гиниятуллина «Погреб», С.Шарипова «Дубовый столб» и т.д. отбираются и психологически глубоко изображаются только те воспоминания, способные более ярко осветить философские проблемы современности. В них делается упор именно на те события и эпизоды, которые полнее раскрывают черты характера, восполняют его новым содержанием. Нарушение хронологической последовательности повествования преследует только одну цель - придать глубину сюжетной линии, объемнее выразить важные с точки зрения автора картины. Организация текста с точки зрения времени и пространства требует отдельной формы повествования, отличного от автора повествователя. Частенько рассказчик - Мансур («Млечный путь»), Галиахмет («День расплаты»), Иршат («Мы еще поживем»), Ислам («Радуга»), Ягафар («Скачки»), Адгам («Что за день»), Насиров («Жизнь одна») - не только повествователь, но и участник событий, эмоционально переживающий и ищущий истину. Свою оценку он выражает не только отбором и расположением фактов, но и с помощью речевых средств экспрессивного характера. Организация художественного текста с временно-пространственной точки зрения дает возможность удачно выразить главную идею, важную авторскую мысль, показать истоки мужества героя, этапы его нравственного созревания. Лейтмотивы из области активного действия героя в определенных временно-пространственных измерениях - скачки, колокольчик, млечный путь, опавшие листья, мост, хромая волчица, дубовый столб напоминают о вечном движении человеческой жизни, о ее повторении, углубляют философское звучание текста. Произведения, основанные на ретроспективе, духовную связь нескольких поколений отражают в качестве основы исторической жизни народа. В башкирской прозе построение произведения в монологическом стиле тесно связано с художественными национальными традициями, отображением духовных ценностей, философских исканий народа в древнелитературных памятниках.

Монтажная композиция позволяет широко и многопланово осветить мир, образно отразить его во всем богатстве, противоречиях и в единстве, познать явления жизни в сложных взаимосвязях. В стремлении убедить читателя в «правдивости» событий, для максимальной насыщенности художественного содержания, информационного расширения его границ путем внесения различных сведений, в целях достижения жизненного звучания произведения писатели обращаются к приему монтажа. «Северные амуры», «Темное наследство», «Сырдарья», «Салават», «Уходили башкиры на войну» Я.Хамматова, «Кровавый 55» Г.Хусаинова, «Белый олень на Синь-горе» Н.Мусина, «Кречет мятежный» Р.Баимова, «Верный конь и добрый молодец», «Памятники для живых» Ф.Исангулова, «Сабли обнаженные» В.Исхакова, «Кровавая земля» Г.Хисамова, «Прощай, Рим!», «Иду по Млечному пути» И.Абдуллина - в эти романы широко внедрены отрывки из исторических документов, архивные материалы, биографические сведения, военные приказы, новости из периодической печати, сообщения информбюро и т.д. В тех произведениях, в составе которых имеют место вставные рассказы, лирические и публицистические отступления, перестановка эпизодов-событий хронологического порядка, прием монтажа всегда присутствует. В произведениях Р.Низамова, Я.Валиева, И.Абдуллина, А.Хакима, Р.Баимова, С.Шарипова, А.Багуманова, основанных на ретроспективе, успешно используется прием монтажа. Монтажная композиция, где активен аспект регистрации различных ассоциаций, аналогов и антитез, несоответствующих предметной логике повествования, но отражающих течение мыслей автора, удачно использована в романах М.Карима «Долгое-долгое детство», Г.Гиззатуллиной «Хадия», Т.Гариповой «Луна и Солнце - одни», Ф.Акбулатовой «Вкус меда - на шиповнике».

В романах Н.Мусина «Последняя борть» (1999), М.Абсалямова «Хальфа» (2004) внутренние эмоционально-содержательные связи между персонажами, событиями, эпизодами, деталями оказываются важнее внешних причинно-следственных и временных связей. Истории о различных судьбах соответственно главной идее сополагаются, сюжетные линии развиваются именно в плане внутренних ассоциативных связей, писатели используют своеобразную технику воссоздания пространственно-временной мозаики.

В третьем разделе «Контрастный прием композиции» анализируется активное применение прозаиками приема контраста в произведениях 50-80-х годов - в сборниках рассказов и повестей Д.Исламова «Первый день» (1953), «Девушки» (1955), З.Биишевой «Странный человек» (1960), «Думы, думы» (1962), Р.Габдрахманова «Сердце не стареет» (1965), «В морозные зимние дни» (1970), Ф.Исангулова «Фания» (1962), И.Абдуллина «Девушка из нашей деревни» (1961), Н.Мусина «Дорога моей деревни» (1963), Т.Кильмухаметова «Цвет звезды» (1968), «Забвению не подвластно» (1991), Т.Гиниятуллина «На пороге родного дома» (1994), Р.Султангареева «Родной дом» (1967), «Белые тополя» (1971), «Белый горицвет» (1986), «Пыль большой дороги» (1994) - для противопоставления жизненных картин, героев с противоположными взглядами на жизнь, на человеческие взаимоотношения, для утверждения коммунистической морали, активной жизненной позиции человека труда, для выпуклого показа самоотверженной деятельности, раскрытия прекрасных человеческих качеств советских людей в противоположность некоторым типам персонажей - эгоистичным, инфантильным, аморальным и т.д. Объектом исследования является неожиданный поворот сюжета, показ в характере героев совершенно новой грани, в зеркальном отражении одного и того же героя раскрытие внешнего облика и внутренних качеств как противоположных дает произведениям эстетически действенное звучание.

В современной прозе - в рассказах Т.Гариповой «Вечная печаль» (2000), А.Хакима «Старый солдат, молодой солдат» (2001), Т.Гиниятуллина «Волк» (2004), Ш.Янбаева «Шаль моя некруглая» (2004), Ш.Хажиахметова «Разбогатев…» (2003), Н.Мусина «Намаз-гает или женщина в черной шали» (2006) посредством контрастного приема противопоставляются герои из разных социальных слоев с различными взглядами на жизнь, на жизненные ценности. В крупных эпических произведениях - повестях, романах прием контраста помогает ярко, объемно раскрыть важные общественные, социальные проблемы, острые противоречия между обществом и личностью, наиболее выпукло проявившиеся в последние десятилетия в условиях резкой социальной дифференциации народа. В повести Р.Камала «Две судьбы» на основе контрастной композиции обличаются несправедливое отношение общества к самоотверженному человеку труда. В повестях Н.Мусина «Шкура зверя», Н.Игизьяновой «Сезон непогоды» резко обрисованы различия между социальными слоями бедных и богатых, противоречия между материальным и духовным, с глубоким психологизмом показано душевное смятение честного труженика в пору торжества алчности, пороков. В повести Х.Тапакова «Выборы», А.Аминева «Танкист» показано обесценивание пожилых людей, проливавших кровь в ожесточенных битвах за независимость родины, восстановивших разрушенное хозяйство после войны, всю свою жизнь честно трудившихся во благо страны. В романах Н.Мусина «Выходи на дорогу с рассветом», Д.Булякова «Пришелец», «Жизнь дается однажды», «Взорванный ад» контрастный план служит выпуклому показу противоречивых процессов в широкой общественной среде, негативных тенденций в масштабах страны, разрушительных ошибок в хозяйствовании, попрания духовных притязаний человека, изображению деятельности истинных борцов за интересы народа и лживых демократов.

В целом, в башкирской прозе эволюция типов, форм сюжета и композиции на содержательном уровне играют важную роль и помогают познанию действительности, ее противоречий и законов развития общества.

В четвертом разделе «Сюжетные и внесюжетные элементы» рассматриваются особенности расположения сюжетных частей, служащих для стройности композиции, для наиболее удачной передачи главной идеи произведения. Надо отметить, что если до 80-х годов ХХ века сюжетные части в основном располагались в традиционном порядке, в последнее время этот порядок часто нарушается, или эти части несут дополнительную смысловую нагрузку, что изменяет идейно-эстетическое содержание произведения.

В повестях Н.Мусина «Шкура зверя», Т.Гиниятуллина «Ворота» экспозиция выполняет не только функцию определения времени и местоположения, но несет важную нагрузку в передаче основной идеи произведения. Подробное описание истории чудотворного исцеляющего камня в экспозиции в повести А.Аминева «Камень Усмана» в финале служит для яркого показа социальной, духовно-нравственной катастрофы. В повестях Т.Гиниятуллина «Волк», Р.Султангареева «Татарин и башкир», М.Абсалямова «Последняя высота», Б.Нугуманова «Стонущие деревни» авторы для усиления динамики событий обращаются к «задержанной» экспозиции. Роман Р.Камала «Озонтал» начинается с завязки - с динамического повествования о трагических событиях, с убийства Фазлетдина. Далее дается пространная экспозиция, знакомящая с героями и средой их обитания.

В повестях Т.Гиниятуллина «Погреб», Б.Нугуманова «Слепой отец», М.Ишбулатова «Усопшие требуют справедливости» использован прием расположения кульминации в начале произведения, а затем возвращения к прошлому, распутывания событий давно минувших дней. В этом случае повествование начинается с самого критического момента в жизни героев. Начало сюжета совпадает с наивысшим пиком конфликта, затем следует возвращение к моменту завязки конфликта, подробному описанию его развития.