Эволюция прозаической текстуальности в творческой биографии Бориса Пастернака
Мировоззренческие особенности Б. Пастернака, повлиявшие на характер его творчества. Соотношение значимости фабулы и повествования в текстуальном устройстве пастернаковской прозы раннего периода. Место романа "Доктор Живаго" в эволюции текстуальности.
| Рубрика | Литература |
| Вид | автореферат |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 27.02.2018 |
| Размер файла | 91,8 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
3
ЭВОЛЮЦИЯ ПРОЗАИЧЕСКОЙ ТЕКСТУАЛЬНОСТИ В ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ БОРИСА ПАСТЕРНАКА
Специальность 10.01.01 - Русская литература
Автореферат диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Ляляев Сергей Васильевич
Москва 2011
Работа выполнена на кафедре истории русской литературы новейшего времени историко-филологического факультета Института филологии и истории Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего профессионального образования «Российский государственный гуманитарный университет»
Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Илья Владимирович Кузнецов
Официальные оппоненты: доктор филологических наук, профессор Екатерина Иосифовна Орлова
кандидат филологических наук, доцент Анатолий Викторович Корчинский
Ведущая организация: ФГБОУ ВПО «Новосибирский государственный педагогический университет»
Защита состоится «29» декабря 2011 г. в 1500 часов на заседании совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212.198.04 (по филологическим наукам) при ФГБОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет» по адресу 125993, ГСП-3, Москва, Миусская пл., 6.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке ФГБОУ ВПО «Российский государственный гуманитарный университет»
Автореферат разослан «____» ноября 2011 г.
Ученый секретарь совета по защите
докторских и кандидатских диссертаций,
кандидат филологических наук, доцент В.Я. Малкина
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Системное изучение прозаического творчества Б. Пастернака давно является насущной научной задачей. К настоящему времени создано значительное число трудов, российских и зарубежных, которые посвящены анализу отдельных прозаических произведений писателя и / или нацелены на решение определенных теоретических проблем, касающихся его прозы. Таковы работы Л.Л. Горелик, А.К. Жолковского, Ю.Б. Орлицкого, И.П. Смирнова, Н.А. Фатеевой, Л. Флейшмана, А. Юнггрен, Р.О. Якобсона. Однако в целом проза Б. Пастернака в сравнении с его стихотворством исследована незначительно. Исключение составляет роман «Доктор Живаго»; но его фундаментальное постижение требует такого взгляда, который охватывал бы контекст всего прозаического творчества Б. Пастернака, выводя содержательные и конструктивные особенности произведения из творческой эволюции писателя. Реферируемое исследование представляет опыт выработки подобного взгляда, в котором произведения, обозначающие этапы становления пастернаковской прозы, соотносятся как элементы системного целого.
Изучение прозы Б. Пастернака сталкивается с трудностью, обусловленной специфическим характером пастернаковской текстуальности, то есть совокупности способов организации текста произведения - «факторов художественного впечатления», по выражению М.М. Бахтина Бахтин М.М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 18.. В исследованиях М.М. Бахтина в эпическом произведении выделены два плана: «событие, о котором рассказывается» и «событие рассказывания» Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. С. 403. . Оба эти плана в прозе Пастернака устроены нетрадиционно. Во-первых, фабула (последовательность событий) у Пастернака либо трудно вычленима, как в относительно ранних произведениях, либо демонстративно искусственна, как в «Докторе Живаго». Во-вторых, в ранней прозе писателя (1910-20-е гг.) действие передается не столько путем повествования, сколько посредством детализированных описаний или диалогов. При этом даже поверхностное сопоставление прозы Б. Пастернака раннего (до «Охранной грамоты» включительно) и позднего (послевоенного) периодов свидетельствует, что повествовательная манера писателя изменялась с течением времени, и изменения касались всей системы композиционных форм речи.
Названные особенности прозаической системы Б. Пастернака: специфика действия и способов его передачи, а также динамизм становления этих конструктивных составляющих системы, - порождают вопрос о внутренних основаниях перечисленных особенностей. Возникает исследовательская проблема, которая может быть сформулирована следующим образом: каковы причины, механизмы и этапы изменения сюжетно-фабульного и повествовательного устройства прозы Б. Пастернака? Обобщая, можно вести речь о проблеме эволюции текстуальности в пастернаковской прозе. Эта проблема является центральной в реферируемом исследовании.
Подходы к проблеме, принятые в исследовании, соединяют учет внешних историко-литературных обстоятельств, индивидуальных особенностей художественного мировоззрения Пастернака и проявлений в его творчестве законов литературной эволюции. С одной стороны, многие особенности пастернаковской прозы свойственны в целом так называемой «прозе поэта» (К.Г. Локс), распространившейся в русской литературе в первые десятилетия ХХ века. С другой стороны, такие особенности прозы Пастернака, как слабость сюжета, редукция психологизма, распад каузальности, убедительно выводятся из писательского мировоззрения, характеризовавшегося скептическим отношением к идеям процессуальности и причинности. Художественное мировоззрение Пастернака в исследованиях конца ХХ столетия с основанием квалифицировалось как «неомифологическое» (В.С. Баевский) или «неосинкретическое» (С.Н. Бройтман). Наконец, становление пастернаковской прозы происходило в русле действия общей для русской литературы соответствующего периода макростратегии «интерференции художественного и вне-художественного слова» (И.В. Кузнецов), стимулировавшей, в частности, изменение текстовой фактуры прозы в сторону все большего использования ментативных «Можно противопоставлять два типа текстов, в одном из которых (в нарративе) доминирует референция к “протяженности” хронотопа, в другом - в ментативе - к мышлению как таковому и его речевой форме». - Максимова Н.В. «Чужая речь» как коммуникативная стратегия. М., 2005. С. 109-110. единиц. Эти факторы, внутренние и внешние, совокупно направляли эволюцию индивидуальной художественной системы Пастернака и в таком их аспекте рассматриваются в исследовании.
Объектом исследования является прозаическое творчество Б.Л. Пастернака. Предмет исследования - текстуальное устройство прозы, генезис и трансформации фабульного начала у Пастернака, способы изложения действия и поэтапное становление этих способов в связи с общей эволюцией художественной системы и взглядов писателя.
Цель работы - установление структуры действия и способов его изложения в прозаических произведениях Б. Пастернака, определение причин и этапов эволюции текстуального устройства прозы писателя.
Задачи исследования:
1) рассмотреть мировоззренческие особенности Б. Пастернака, повлиявшие на характер его творчества;
2) установить характер действия в юношеской прозе «начальной поры» (1910 г.) и представленность такого действия в позднейшей прозе;
3) соотнести значимость фабулы и повествования в текстуальном устройстве пастернаковской прозы раннего периода;
4) определить характер используемых композиционных форм речи на разных этапах становления текстуальности пастернаковской прозы;
5) определить место романа «Доктор Живаго» в эволюции прозаической текстуальности Пастернака;
6) выявить факторы, влиявшие на изменение текстуального устройства прозы Пастернака. пастернак текстуальный устройство роман
Материалом исследования являются художественные прозаические сочинения Б. Пастернака, относящиеся ко всем периодам его творческой деятельности и опубликованные им самим в качестве завершенных. В числе художественных рассматриваются автобиографические сочинения писателя «Охранная грамота» и «Люди и положения». Из неопубликованных при жизни Пастернака текстов в материал включаются юношеские прозаические фрагменты 1910 года и повесть «История одной контроктавы». В качестве вспомогательного материала используются также отдельные письма писателя. Жизнеописания и письма рассматриваются как неустранимый компонент творческой биографии Б. Пастернака, в которой искусство и жизнь составляли органическое целое.
Методология исследования базируется, с одной стороны, на представлении о специфике художественной системы Б. Пастернака, существенной особенностью которой является качество «неосинкретизма» (С.Н. Бройтман). С другой стороны, методологическим является представление о существовании имманентных законов эволюции литературного ряда, диктующих писателю определенные правила построения текста (И.В. Кузнецов). Методика анализа текстов Б. Пастернака базируется на работах В.С. Баевского, С.Н. Бройтмана, Л.Л. Горелик, А.К. Жолковского, Д.М. Магомедовой, Ю.Б. Орлицкого, И.П. Смирнова, Н.А. Фатеевой, Л. Флейшмана, А. Юнггрен, Р.О. Якобсона. Общие принципы подхода к художественной прозе основаны на взглядах М.М. Бахтина, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпы.
Актуальность исследования обусловлена тем, что прозаические сочинения Б.Л. Пастернака исследованы недостаточно, а в сравнении с его поэзией - незначительно. В отечественном и зарубежном пастернаковедении отсутствуют работы, в которых осуществлялся бы подход к пастернаковской прозе именно как системному целому, от самых ранних сочинений до текстов, относящихся к последним годам жизни писателя. Имеющиеся наблюдения над фабулой и особенностями повествования у Пастернака носят разрозненный и фрагментарный характер, не учитывают общей эволюции художественной системы писателя.
Научная новизна диссертационной работы заключается в том, что система художественной прозы Б. Пастернака рассматривается, во-первых, как целое, во-вторых, в динамическом аспекте своего становления. Кроме того, становление этой системы соотносится с закономерностями эволюции литературного ряда, связанными с действием стратегии интерференции художественного и вне-художественного слова. Влияние стратегии интерференции впервые рассматривается в качестве ведущего фактора, определяющего изменения в индивидуальной системе поэтики конкретного писателя.
Теоретическая значимость диссертационного исследования определяется следующим. В работе обосновывается и развивается подход к повествовательным особенностям прозы Пастернака как к элементу художественной системы писателя, обусловленному, с одной стороны, его мировоззрением, с другой, его представлением о потенциальном адресате собственного творчества. Эволюция индивидуальной художественной системы писателя рассматривается применительно к прозаическим произведениям, к изменению их конструкции. Делаются выводы, касающиеся общих закономерностей становления русской литературы в ХХ столетии и места прозы Пастернака в этом становлении. В теоретическом отношении важна также разработка понятийно-терминологического аппарата исследования: разрабатывается и развивается содержание таких понятий, как «текстуальность», «прототекст», «текст-ментатив».
Практическая значимость исследования обусловлена его системным характером. Прозаическое творчество Б. Пастернака, от самых ранних опытов до последних произведений, рассматривается как единое целое. Это позволяет выделить основные конструктивные аспекты прозаической системы писателя. Таким образом, полученные результаты могут послужить методологическим основанием при разработке курсов по истории русской литературы ХХ века на разных уровнях образовательной системы; спецкурсов и спецсеминаров, посвященных изучению творчества Б.Л. Пастернака и, шире, русской литературы эпохи модернизма.
Положения, выносимые на защиту:
1. Прозаические сочинения Б. Пастернака «начальной поры» (1910 г.) по отношению к его позднейшей прозе представляли собой прототекст, в котором в форме потока сознания зафиксированы основные образы и темы, впоследствии неизменно разрабатываемые в творчестве писателя. Фабульное оформление действия на этом этапе у Пастернака отсутствовало.
2. Появление фабулы, оформляющей внешнее действие в ранней прозе Б. Пастернака (1910-20-е гг.), продемонстрировало вторичность этой фабулы как текстуального фактора по отношению к повествованию.
3. В ранней прозе Б. Пастернака сложилась практика ведения двойного действия. Внешнее фабульное действие, как правило, носило вспомогательный характер. Оно передавалось при помощи орнаментальных приемов, при чем возникала его фрагментарность. Внутреннее действие всегда заключалось в преображении действительности и содержательно являлось основным.
4. «Охранная грамота» фиксирует сдвиг в характере пастернаковской прозаической текстуальности. Прежде всего это касается используемых писателем композиционных форм речи. Широко применяемые ранее для передачи действия возможности описания сопровождаются укреплением единства нарративных фрагментов, хотя и разрозненных. Принципиально возрастает частотность и содержательная роль ментатива, тяготеющего к смысловому доминированию в произведении.
5. В романе «Доктор Живаго» сохраняется принцип двойного действия. В конструкции внешнего действия Б. Пастернак опирается на фабульные клише, заимствованные из традиции авантюрного повествования и из фольклора. Внутреннее действие, как и в ранней прозе, заключается в преображении действительности и является основным.
6. Ментативные компоненты, получившие смысловой приоритет в «Охранной грамоте», сохраняют первостепенную значимость и в создании смысла «Доктора Живаго». Кроме того, обладая внутренней диалогичностью, в этом романе они становятся фактором текстового диалогизма.
7. Эволюция прозы Б. Пастернака происходила в русле действия стратегии интерференции художественного и вне-художественного слова в русской литературе ХХ века. Главным проявлением этой стратегии в творчестве писателя было постепенное усиление роли ментативных компонентов в текстуальном устройстве его прозы.
8. Роман «Доктор Живаго» был осуществлен Б. Пастернаком в эпоху кризиса модернистского сознания и эстетики. Использование писателем в романе беллетристических фабульных клише и предполагаемое расширение целевой читательской аудитории было ранним проявлением постмодернистской поэтики и имело параллели в западных литературах близкого времени.
Апробация работы. Результаты исследования отражены в 4 статьях, опубликованных в том числе в изданиях, включенных в перечень ВАК. Основные положения и предварительные результаты исследования докладывались автором на конференциях всероссийского и международного уровня «Проблемы сюжетологии» (Москва, 2006), «Понимание в коммуникации» (Москва, 2007), «Белые чтения» (Москва, 2008, 2010, 2011). В 2000-2010 учебных годах материал диссертации использовался автором в ходе занятий на историко-филологическом факультете Российского государственного гуманитарного университета.
Структура диссертационного исследования. В соответствии с поставленной целью диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка источников и литературы. В конце глав помещены выводы.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
Во Введении обосновывается актуальность темы, обозначается исследовательская проблема в составляющих ее аспектах. Определяются цель и задачи исследования, ограничивается круг материала, конкретизируются объект и предмет исследования. Формулируются методологические принципы исследования и положения, выносимые на защиту. Определяются научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы.
Первая глава реферируемой работы «Действие, фабула, повествование в прозе Б. Пастернака 1910-20-х гг.» состоит из семи разделов. В ней рассматривается зарождение действия в предметной сфере пастернаковского творчества; характер этого действия, изначально связанный с преображением действительности; движение к фабульному оформлению названного действия; возникновение и утверждение принципа двойного действия; постепенное изменение повествовательных средств, используемых писателем для передачи действия. Характеризуется роль названных явлений в текстуальной эволюции пастернаковской прозы.
В разделе 1. «Фрагменты и письма 1910 года как прототекст» рассматривается прозаическое творчество Б. Пастернака, относящееся к 1910 году. Показывается, что в этот начальный период сочинения писателя носили характер отрывков, в большинстве случаев не обладающих текстовой и художественной завершенностью. Материал этих отрывков изложен в форме потока сознания, они не обладают фабульной расчлененностью или обладают ею в зачаточном виде (например, отрывок «У Дорогомиловской заставы»). В «рассказываемом событии» (М.М. Бахтин) ослаблена непосредственно событийная составляющая, так как отсутствует коллизия, а в большой части отрывков отсутствует и само действие. Темпоральная и каузальная последовательность действия, конститутивно важная для повествования, в отрывках не выдерживается. В текстуальном отношении они состоят преимущественно из развернутых описаний, сильно детализированных и насыщенных броскими, экстравагантными иносказаниями.
Прозаические отрывки 1910 года непосредственно связаны с лирическими опытами и перепиской Пастернака того же периода. Эти связи возникают как за счет образно-тематических перекличек, так и за счет сходства приемов текстопостроения. Высказывается соображение, что в первые месяцы, связанные с литературными опытами, для Пастернака делом первостепенной важности было зафиксировать наиболее значимые для него образные комплексы и ментальные представления, сохранить их в виде «тезисов», предполагающих дальнейшее разворачивание. В разделе отмечаются те образы и представления, которые достигнут фабульной оформленности в прозе позднейших периодов. Утверждается, что именно эти образы и представления формируют сферу «сюжетных инвариантов» (Д.М. Магомедова) пастернаковского творчества.
Тема творческого преображения действительности изначально была центральной для Б. Пастернака. Она раскрывалась писателем и в прозаических фрагментах, и в переписке. В исследовании наиболее пристально рассматривается отрывок «Мышь», в котором писатель впервые и очень концентрированно набрасывает образное представление им творческого процесса. В начале отрывка фигурируют такие впоследствии опорные для Пастернака образы, как «скрещенья», «мельничные крылья», «увеличительное зеркало», «доктор». Эти образы так или иначе возникают и в других смежных по времени текстах. Постоянство разработки этих образов в позднейших произведениях Пастернака позволяет далее говорить о раннем творчестве писателя как о «прототексте», под которым подразумевается вся совокупность записей и фрагментов 1910 года в аспекте их образно-тематического единства.
В результате сопоставления ряда отрывков и писем Пастернака в разделе осуществляется реконструкция представления писателя о творческом акте. В нем выделяются следующие моменты: 1) наличная «закрепощенная», «неодушевленная» (лексика Пастернака) действительность; 2) порыв ее к преображению; 3) иносказания, которыми расшатывается «покров имен»; 4) обнажившаяся сущность явлений, «содержание» действительности; 5) появление новых «линий», границ предметов; 6) замыкание мира в новой «оправе», то есть его 7) преображение. Эти моменты рассматриваются не как логическая или хронологическая последовательность, а как гипостазированные элементы творческого преображения мира. Преображение действительности начиная с фрагментов 1910 года и навсегда стало главной темой творчества Б. Пастернака.
В разделе 2. «Музыкальная композиция “Заказа драмы”» рассматривается единственное завершенное произведение Б. Пастернака, относящееся к 1910 году - эссе «Заказ драмы». «“Заказ драмы”, вероятно, предназначался выполнить роль разъясняющего эстетические принципы автора предисловия к незаконченной прозе о композиторе Шестикрылове (Шестокрылове) и юном музыканте Реликвимини» Горелик Л.Л. Ранняя проза Пастернака: Миф о творении. Смоленск, 2000. С. 9.. В этом эссе возникает первая попытка упорядочивания потока сознания. Поскольку фабула отсутствует и в этом фрагменте, то Пастернаку приходится искать иные средства для достижения названной цели. Таких средств в его распоряжении оказывается два. Это, во-первых, отличные от нарратива типы текстуальности, по-своему упорядочивающие содержание; во-вторых, приемы музыкальной композиции. Оба эти средства используются писателем: во-первых, в опорных местах текста помещаются прямо выражаемые суждения; во-вторых, тематическое развитие основывается на таком принципе строения музыкальной формы, как структурная периодичность.
Подобные документы
Изучение жизни и творчества Б.Л. Пастернака - одного из крупнейших русских поэтов и писателей XX века. Характеристика и сравнительный анализ трех мужских образов в романе Б.Л. Пастернака "Доктор Живаго": Юрий Живаго, Виктор Комаровский, Павел Антипов.
курсовая работа [58,2 K], добавлен 08.03.2011История создания романа Бориса Пастернака "Доктор Живаго". Отношение Пастернака к революции и возрождение идеи ценности человеческой личности. Рассмотрение произведения как реалистического, модернистского, символистского и психологического романа.
контрольная работа [46,5 K], добавлен 03.12.2012Жанр романа Б. Пастернака "Доктор Живаго" - лирический эпос, основная тема - личность в русской истории ХХ в. Пересечение множества частных судеб на фоне исторических событий. Жизненная позиция Живаго, ее противопоставление мировоззрению других героев.
реферат [24,0 K], добавлен 13.06.2012Анализ своеобразия внешнего и внутреннего конфликта в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго", противостояния героя и социума, внутренней душевной борьбы. Особенности и специфика выражения конфликта на фоне историко-литературного процесса советского периода.
дипломная работа [102,5 K], добавлен 04.01.2018Исследование раннего творчества Бориса Пастернака и музыкальной эстетики символизма. Характеристика концепции синтеза искусств Скрябина и ее влияния на творческое самоопределение поэта. Анализ образов музыкальных инструментов в лирике Б. Пастернака.
дипломная работа [113,5 K], добавлен 24.04.2011Детские годы Пастернака. Учеба в московской гимназии и на историко-филологическом факультете Московского университета. Присуждение Нобелевской премии. Роман "Доктор Живаго" как итог творческой жизни. Трагедия ХХ столетия через призму человеческих душ.
презентация [1,1 M], добавлен 25.12.2014История и основные этапы написания романа Пастернака "Доктор Живаго", основные политические и общественные причины неприятия данного произведения. Структура романа и его главные части, идея и смысл, судьба героя в войнах, через которые он прошел.
презентация [1,2 M], добавлен 25.01.2012Писатель Б. Пастернак как знаковая фигура в культурном пространстве прошлого столетия. Произведение "Доктор Живаго" в контексте идеологической борьбы и творчества Пастернака. История создания и публикации романа. Номинирование на Нобелевскую премию.
дипломная работа [117,9 K], добавлен 05.06.2017Роль субстантивации среди способов словообразования в современном русском язык. Сложности в распределении узуальных и контекстуальных субстантивов. Функциональная и типологическая характеристика субстантивов в романе Б. Пастернака "Доктор Живаго".
курсовая работа [41,0 K], добавлен 25.05.2014Типологическая характеристика субстантивов. Случаи номинализации. Частотность использования субстантивов в романе Пастернака "Доктор Живаго". Функциональная характеристика субстантивов. Сложности в распределении узуальных и контекстуальных субстантивов.
курсовая работа [31,3 K], добавлен 30.05.2014
