Правовые основы предпринимательской деятельности в шоу-бизнесе

Размещено на http://www.allbest.ru/

ПРАВОВЫЕ ОСНОВЫ ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В ШОУ-БИЗНЕСЕ

Нормативно-правовая база Российской Федерации, обеспечивающая продюсерскую деятельность в области интеллектуального предпринимательства, состоит из федеральных нормативных актов, подзаконных нормативных актов и некоторых международных конвенций.

К основным федеральным законам, регулирующим в той или иной степени музыкальный бизнес, относятся:

- Конституция РФ;

- Гражданский кодекс РФ часть 4 «Об авторском праве и смежных правах»;

- Уголовный и Административный кодексы Российской Федерации.

Среди подзаконных нормативных актов, прямо или косвенно касающихся правовых отношений в сфере музыкальной индустрии, можно выделить наиболее важные:

- Постановление Правительства РФ «О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений»

- Постановление Правительства РФ «О присоединении Российской Федерации к Всемирной конвенции об авторском праве»

- Постановление Правительства РФ «О присоединении Российской Федерации к Всемирной конвенции об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства»

- Закон Российской Федерации «О средствах массовой информации»

- Федеральный закон «О рекламе»

- Постановление правительства Москвы «О введении защитного идентификационного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерные информационные носители, лазерные и компакт-диски»

- «Положение о лицензировании деятельности по воспроизведению (изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм на любых видах носителей»

Среди международных соглашений, затрагивающих вопросы авторского и смежных прав, можно отметить следующие:

- Международная конвенция об охране интересов артистов-исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций

- Всемирная конвенция об авторском праве

- Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений

- Соглашение о сотрудничестве в области охраны авторского права и смежных прав

ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ

Историю развития законодательства в этой области можно начать с принятия Закона об авторском и смежных правах, который был введен в действие постановлением в 1993 г (с 2007 года этот закон входит в 4 часть Гражд. кодекса РФ. Однако даже с принятием закона сфера шоу-бизнеса продолжает оставаться неподвластной правовому регулированию.

Кроме возмещения убытков, взыскания дохода или выплаты компенсации за нарушение авторских или смежных прав арбитражным суд теперь может взыскать и штраф в размере 10% от суммы, присужденной судом в пользу истца. Также с нарушителя взыскивается и государственная пошлина с суммы штрафа. Такие серьезные материальные взыскания призваны были заставить задуматься правонарушителей и уменьшить процент преступления законных прав авторов и исполнителей.

3 ноября 1994 г. произошло одно из значимых событий истории paзвития нормативно-правового регулирования в сфере шоу-бизнеса. Постановлением Правительства РФ было осуществлено присоединение Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, а также ко Всемирной конвенции об авторском праве и ко Всемирной конвенции об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм. Это был поистине огромный шаг вперед на пути становления правоотношений на цивилизованный уровень.

Закон Российской Федерации «О средствах массовой информации» лишь косвенно является регулировщиком правоотношений в шоу-бизнесе, в той их части, когда продюсер работает с прессой. Федеральный закон «О рекламе», принятый в 1995 году, задевает сферу музыкального продюсирования в части добросовестной конкуренции, неэтичной и недостоверной рекламы. Например, если на афише сказано, что концерт будет проходить «в живую», без фонограммы, а в действительности это не было исполнено, то такая реклама считается недостоверной, поэтому заказчик будет оштрафован.

Постановление правительства Москвы в 1999 году «О введении защитного идентификационного знака на видео- и аудиокассеты, компьютерные информационные носители, лазерные и компакт-диски» содержит в себе определенный комплекс мер по борьбе с пиратством.

КОММЕНТАРИИ К НОРМАТИВНО-ПРАВОВЫМ ДОКУМЕНТАМ

Уголовный кодекс РФ предусматривает несение уголовной ответственности за незаконное использование объектов авторского и смежного права, т.е. за присвоение авторства. За совершенные деяния предусматривается штраф либо иное наказание в зависимости от размера причиненного ущерба. Кроме того, УК РФ включает положение о конфискации контрафактных экземпляров произведении и фонограмм, а также материалов и оборудования, которые использовались при создании контрафакта.

Кодекс об административных правонарушениях в области предпринимательской деятельности устанавливает административную ответственность за распространение контрафактной продукции.

В гражданском кодексе даются понятия авторского и смежного прав.

Авторское право. Обладатель авторских прав вправе поместить на каждом экземпляре произведения знак охраны авторского права, стоящий из трех элементов:

- латинской буквы «С» в окружности;

- имени обладателя исключительных авторских прав;

- года первого опубликования произведения.

Авторское право действует в течение всей жизни автора и на протяжении 70 лет после его смерти.

Авторы имеют два вида прав - неимущественные и имущественные. Неимущественные права не имеют экономического содержания. Они защищают произведения от плагиата, присвоения авторства и действуют бессрочно. Имущественные права заключаются в том, что автору в отношении его произведения принадлежит исключительное право на использование, включая права на осуществление или разрешение следующих действий:

- воспроизводить произведения;

- распространять произведение любым способом: продавать, сдавать в прокат и т. д.;

- импортировать экземпляры произведения;

- публично показывать произведение; публично исполнять произведение;

- сообщать произведение в эфир и по кабелю для всеобщего сведения;

- переводить произведение;

- переделывать, аранжировать и другим образом перерабатывать его.

Имущественные права могут передаваться автором другим лицам путем заключения авторского договора (лицензии). Автор имеет право требовать по своему выбору от нарушителя вместо возмещения убытков выплаты компенсации: от десяти тысяч рублей до пяти миллионов рублей, по усмотрению суда, или в двукратном размере стоимости экземпляров произведения.

Смежное право. В процессе работы над созданием произведений (объекты) авторы (субъекты) передают право использовать свою интеллектуальную собственность исполнителям (актерам, певцам, музыкантам, танцорам, режиссерам, дирижерам, балетмейстерам), т.е. физическим лицам, а также издающим компаниям, производителям фонограмм, являющихся юридическими лицами, производителям визуального ряда (кино-, видео-, теле-, фотокадр), которые, в свою очередь, становятся обладателями смежных прав.

Смежное право защищает: исполнителей (актеров, певцов, танцоров и т. д.); производителей фонограмм; организации эфирного и кабельного вещания. Производитель фонограмм или исполнитель вправе поместить на каждом экземпляре фонограммы или на каждом содержащем ее футляре знак охраны смежного права, состоящий из трех элементов:

- латинской буквы «R» в окружности;

- имени обладателя исключительных смежных прав;

- года первого опубликования фонограммы.

Важным положением закона является определение прав продюсеpa как изготовителя аудиовизуального произведения, хотя, как такового, понятия «продюсер» в законе нет. Изготовителем или производителем фонограммы может выступать рекорд-компания, продюсерский центр, имеющий собственную студию звукозаписи, и т. д. Производитель фонограмм имеет следующие права: воспроизводить фонограмму, переделывать или любым способом перерабатывать ее, распространять экземпляры фонограммы (продавать, сдавать в прокат и т. д.), импортировать и т. д.

Организации эфирного и кабельного вещания (радиостанции, телевизионные организации и т. п.), как субъекты смежных прав, получают следующие исключительные права: право разрешать (запрещать) другой организации одновременно выпускать передачу в эфир или по кабелю, право записывать передачу, право воспроизводить запись передачи, право сообщать передачу для всеобщего сведения в местах с платным входом.

Объекты смежных прав могут использоваться без согласия правообладателей в следующих случаях: при включении небольших отрывков в обзоры текущих событий; при использовании в целях обучения и учебных исследований; в виде цитат; в личных целях.

В то же время закон допускает использование фонограмм в коммерческих целях, без согласия производителя фонограммы и исполнителя, но с выплатой вознаграждения при публичном исполнении фонограммы; передаче ее в эфир или сообщении ее по кабелю.

Сбор, распределение и выплата вознаграждения осуществляются любой организацией, занимающейся управлением правами производителей фонограмм и исполнителей на коллективной основе. Это происходит в случае, если авторы и обладатели смежных прав не сами используют свои имущественные права, а на основе договоров пepедают эти права организациям, которые ведут для них сбор и распределение вознаграждения. В России эту функцию выполняет Российское авторское общество (РАО), музыкальные издательства, организации по защите смежных прав и другие общества, например Российское общество по управлению правами исполнителей (РОУПИ).

Объекты и субъекты авторского права

Взаимоотношения, предусматривающие передачу авторских прав, строятся на условиях договора о передаче прав.

Например, в создании кинофильма участвует автор (сценарист) как субъект авторского права, который передает право на использование своего интеллектуального труда (постановку) фильма продюсеру или кинокомпании. Кинокомпания на основе авторского сценария трансформирует материал сценариста под условия постановки (жанра) с помощью режиссера (режиссерская экспликация), художника-постановщика (раскадровка, эскизы), оператора-постановщика (видеоряд), автора музыки, создавая тем самым новый продукт (объект), становясь обладателем смежных прав и получая право (в виде договора) от автора сценария, режиссера-постановщика, оператора-постановщика, автора музыки (субъектов авторского права) на дальнейшее коммерческое использование продукта.

Таким образом, обладатель смежных прав - киностудия (издающая компания) получает исключительное право на прокат (публичную демонстрацию), воспроизведение на материальных носителях (VHS, CD-rom, DVD. CD, MD). распространение, продажу теле- и радиокомпаниям, издание саундтрека (фильма), продажу копии на международный рынок с правом корректировки для зарубежного зрителя (субтитры, дубляж и т.д.).

БОРЬБА С ПИРАТСТВОМ

Выход многих произведений сопряжен с «пиратством», т.е использованием продукта посредством незаконного (без лицензии и согласия производителя) тиражирования.

В целях борьбы с недобросовестной конкуренцией в 1995 г. были созданы структуры, занимающиеся защитой авторских прав, продюсеров и издателей (на коллективной основе), а именно: Российское авторское общество (РАО), Российская фонографическая организация (РФО), Российская ассоциация музыкальных продюсеров (РАМП), Международная ассоциация производителей фонограмм (1FPI) и другие, многие из которых в последующем открыли свои представительства в регионах России и за рубежом.

Так, например, в РАО можно зарегистрировать музыкальные произведения (песни, романсы, мюзиклы, музыкальные спектакли), сценарии телеигр, телепередач, шоу-программ, рекламных роликов, логотипы, эмблемы, хореографические произведения, кино- и фотопроизведения и т.д. Для регистрации автору (физическому лицу) необходимо представить заявку в РАО. Регистрация позволяет доказать в ходе судебного разбирательства или переговоров законность прав автора, а для авторов - членов РАО также получать вознаграждение за каждый вид использования их произведения.

РАМП консультирует по всем вопросам музыкального бизнеса, в том числе связанных с заключением контрактов, типа: «продюсер - артист», «менеджер - артист», «издатель - автор», «продюсер - компания звукозаписи», а также участвует в разрешении конфликтов в сфере музыкального бизнеса, тесно сотрудничает с «Российской газетой», освещающей все законодательные акты российского Правительства.

Поддержать и защитить исполнителя (артиста), помочь ему выйти на высокий уровень, создать благоприятные условия работы стремятся не только те, кто является непосредственными участниками процесса, но и организации, специализирующиеся в том или ином направлении, как, например, Американское общество композиторов, авторов и издателей - ASCAR. созданное в 1914 г. и именуемое в народе «музыкальной полицией». ASCAR - одна из трех в США (наряду с ВМ1, SESAC) крупных организаций по авторским правам. В настоящий момент в состав совета директоров ASCAR входят двенадцать издателей и двенадцать авторов.

США - единственная страна, где существует несколько обществ по авторским правам. уголовный ответственность авторский право

ASCAR имеет свои представительства не только в США:(Нэшвилл, Чикаго, Нью-Йорк), но и в Великобритании и Пуэрто-Рико. Большинство членов ASCAR - музыканты, издатели, авторы. Для того чтобы стать членом данною общества, достаточно подписать договор, что свидетельствует о его демократичности и открытости. Главная задача ASCAR - сбор и передача авторам средств от использования их произведений на радио, показа по кабельному телевидению, в телевизионной сети, «джукбоксе» и т.д. ASCAR выдает лицензии тем. кто хочет использовать музыку членов данной организации, осуществляет контроль за передачей произведений в эфире и определяет величину гонорара, который должен получить автор. Несмотря на то, что владельцы любой радио- или телевизионной станции могут выйти самостоятельно на понравившегося ему автора или исполнителя и заключить контракт непосредственно с ним, все же это довольно трудно или просто невыгодно. Поэтому они обращаются в общества, где выдается лицензионный бланк на каждую программу. Контроль осуществляется через лицензионные отчеты, удостоверяющие выплаты. Данная система функционирует и в зарубежных отделениях ASCAR, принося немалый доход.

Основной конкурент ASCAR - общество BMI (Broadcast Music Incorporated), созданное в 1939 г. представителями вещания и владельцами радиостанций. Но в отличие от ASCAR, BMI, подписывая договор, является, всего лишь партнером, не имеющим права голоса.

Столь крупная организация, как Международная федерация производителей фоно- и видеоиндустрии (IFPI), созданная в 1933 г., в 1995 г. открыла свое представительство в России (Москва). В состав IFPI входят 892 члена из 62 стран Европы, Северной и Южной Америки, Азии, Африки, Австралии, России (фирма «Мелодия») и Украины (фирма грамзаписи «Аудио Украина ЛТД»). Цели IFPI - закрепление и защита прав своих членов посредством заключения национальных и международных договоров и соглашений, принятия соответствующих законодательных актов, представление интересов фоноиндустрии в национальных Правительствах, международных организациях и других учреждениях. Значительная часть бюджетных средств расходуется на координацию борьбы против фонограммного плагиата и пиратства во всем мире. IFPI принимает активное участие в работе Комиссии европейских сообществ по доработке стандарта об охране авторских прав. Еще один комитет IFPI согласует лицензии для европейских спутниковых передач. Членство российских организаций в IFPI - это в первую очередь защита прав на выпускаемую продукцию.

ПОНЯТИЕ ДОГОВОРА И ЕГО ТИПЫ

В международной системе договорных отношений существует три типа договоров - российский, англо-саксонский и континентальный.

Основные статьи российского договора: стороны, предмет договора, условия, территория, срок, права и обязанности сторон, взаиморасчеты, контроль и отчетность, ответственность сторон за нарушение договора, условия изменения и расторжения договора, порядок разрешения споров, прочие условия, заключительные положения и приложения.

В статье «Стороны» указываются участники договора, которые являются, прежде всего, субъектами гражданского права. Это могут быть как физические, так и юридические лица. В соответствии с российским законодательством они должны обладать право- и дееспособностью «Предмет» договора содержит информацию о том, ради чего между сторонами заключается сделка. «Необходимо точно определить, а затем четко описать предмет соглашения, поскольку неясность в этом вопросе может привести к негативным последствиям вплоть до признания сделки недействительной».

В статьях «Сроки» и «Территория» стороны договариваются о распространении действия соглашения соответственно на определенный срок и на определенную территорию. Так, если это договор с выпускающей компанией на распространение аудионосителей, то в этих статьях указываются время, в течение которого будут распространяться диски, и территория их распространения. «Срок» может быть выражен не только количественными, но и качественными показателями. Например, «...до продажи всего тиража дисков». Второй же момент, связанный с территорией распространения, как правило, определяется как желаниями сторон, так и международной системой охраны авторских прав, которая охватывает определенные страны.

Неотъемлемой частью договора является пункт о правах и обязанностях сторон. Обычно он начинается со слов: «В рамках настоящего договора Компания имеет исключительное право осуществлять, следующие действия...» Категории «права» и «обязанности» взаимосвязаны, и права одной стороны, как правило, отражаются в обязанностях другой. Наличие в договоре прав лишь одной стороны и обязанностей другой является прямым нарушением интересов одного из участников.

В статье «Взаиморасчеты» содержатся размер и порядок расчетом сторон в результате выполнения ими прав и обязанностей по договору. Например, одна из финансовых обязанностей по агентскому до говору имеет следующую форму: «...чистая прибыль с любых доходов от совместной деятельности Агента и Принципала после погашения Принципалом суммы инвестиций по Договору в течение всего срока действия Договора распределяется в следующем со отношении...»

Договоры делятся на возмездные и безвозмездные. С авторами -- это выплата вознаграждения, с продюсерами -- деление прибылей, а также возврат долга кредиторам. При этом существует два способа выплаты причитающихся сумм -- это фиксированная выплата и пропорциональная (проценты от дохода, прибыли и от кредита). Российский тип договора содержит также положения о контроле за выполнением обязательств сторонами договора, а также о механизме его осуществления. Данная статья может выглядеть так: «Один раз в каждые три года действия Договора Компания может осуществлять полную проверку финансовой деятельности Общества в рамках Договора с привлечением третьих лиц, в т. ч. профессиональных аудиторов». Контроль бывает двух типов: активный и пассивный. Так, примером пассивного контроля является предоставление стороной-плательщиком документального обоснования по выплатам.

По условиям расторжения договора принят такой порядок, что ни одна из сторон не вправе расторгнуть этот документ без согласия другой. При этом сторона -- инициатор расторжения -- должна в двухнедельный срок поставить в известность другую сторону.

Статья «Порядок разрешения споров и разногласий» обычно имеет стандартную форму: «Споры и разногласия, которые могут возникнуть из настоящего договора, будут по возможности решаться путем переговоров между сторонами, в случае если спор остался неурегулированным, то он подлежит рассмотрению в судебных органах, в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации».

Часто в договорах устанавливаются штрафные санкции в случае невыполнения условий договора, предусматривается возмещение убытков и упущенной выгоды, а также компенсация морального вреда.

Англо-саксонский вариант договора предполагает развернутые и полные формулировки и включает три основные части -- «Стороны», «Основные понятия, использованные в договоре», «Основные пункты соглашения». Участниками таких договоров выступают иностранные партнеры-представители стран англосаксонской системы права.

Тем не менее в российской практике договорных отношений при заключении особенно важных соглашений, предусматривающих реализацию большого комплекса мероприятий, стороны предпочитают использовать данную форму договора. К такому типу относятся Агентский договор, Договор с рекорд-компанией и другие. Большим преимуществом данного типа договора, кроме возможности в развернутой форме сформулировать все необходимые положения, является наличие пункта «Основные понятия», где стороны заранее конкретизируют все определения и проясняют все неточности.

Кроме обычных для российского договора положений второй части, сюда включаются и специфические для данного вида договора пункты, страхование, социальные гарантии физическим лицам, а также информация, относящаяся в российском договоре к приложениям, -- генеральная и промежуточная сметы, исходные и последующие версии произведения, гарантии, календарный план.

В рамках Европейского совместного производства Европейским Сообществом было рекомендовано придерживаться континентального варианта договора. Такие договоры распространены в Голливуде и Латинской Америке. Данный тип включает в себя три стадии: переговоры; заключения предварительного контракта или протокола о намерениях; заключение договора. То есть, прежде чем основной документ будет подписан, стороны проходят длительный путь его подготовки и разработки. Такой тщательный подход к заключению сделки оправдан пониманием и осознанием всех условий договора к моменту ею подписания.

На стадии переговоров обрабатывается информация о партнерах; существующих произведениях и правах на них; об обладателях прав; возможности заключения договоров об уступке прав; обсуждается предварительный план финансирования и календарный план производства и т. п., то есть все сведения, которые могут предоста-вить стороны, объединенные общим желанием заключить договор.

В протоколе о намерениях уже конкретизируется предмет договора, делаются некоторые пояснения по будущим условиям, представляются финансовые и другие характеристики деятельности, которую предполагается выполнить. Сюда входит концепция; финансирование подготовительного периода, предварительных работ; производство, состав продюсерской группы; условия прекращения предварительных соглашений.

При непосредственном заключении договора выясняются остальные положения договорных отношений -- организация производства; финансирование производства; страхование; авторские права; условия досрочного расторжения договора и др.

Отличительной чертой российских договоров (здесь имеется в виду не «российский» тип договора, а договор, заключаемый на территории России) является смешанный характер. Например, в нем присутствуют элементы англосаксонского договора, но не включены пункты «Страхование», «Социальные выплаты», «Соблюдение требований профсоюзов», «Условия участия в прибыли», не учитываются 8-часовой рабочий день и другие положения, определяющие социальные и страховые гарантии сторон.

КЛАССИФИКАЦИИ ДОГОВОРОВ

Существуют различные классификации договоров. Одной из распространенных является их разделение по стадиям реализации музыкального проекта. При этом договоры делятся на:

1) заключаемые на стадии производства (договоры на создание и использование аудиовизуальных произведений; договоры между продюсером и инвесторами, композитором и поэтом; договор с исполнителями; договор о привлечении финансовых средств; договор между сопродюсерами);

2) заключаемые на стадии распространения музыкальной продукции (договоры между продюсером и дистрибьютором; договор между продюсером и телевещательными организациями; договор между продюсером, изготовителями и распространителями видеоносителей и записей музыкального произведения).

Также существует классификация по специфике деятельности, регулируемой договором, -- спонсорский договор, издательский договор и др.

По характеру деятельности участвующих субъектов договоры можно разделить на четыре группы:

1) договор с организациями и лицами, обеспечивающими процесс реализации проекта (договор с клипмейкерской студией, договор с концертным агентством и т. д.);

2) договоры с организациями, оказывающими финансовую или иную поддержку проекту (договор со спонсором, инвестором, кредитный договор, договор займа и др.);

3) договоры с обладателями авторских прав (авторский договор (композитор, поэт) и договор с организацией, управляющей правами автора (музыкальным издательством, РАО либо др.));

4) договоры с обладателями смежных прав (договор с артистом, звукозаписывающей компанией, телерадиовещательными компаниями и др.).

КОНТРОЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ

1. Кратко охарактеризуйте нормативно-правовую базу Российской Федерации. Из каких трех уровней она состоит?

2. Назовите международные конвенции в области охраны авторских и смежных прав, к которым присоединилась Россия.

3. Расскажите об истории развития законодательства в области российского шоу-бизнеса.

4. Какую ответственность за нарушения в области шоу-бизнеса предусматривает административный и уголовный кодексы РФ?

5. Каким образом защищается авторское право, согласно части 4 ГК РФ?

6. Что относится к неимущественным и имущественным правам?

7. Кто является обладателем смежных прав, и каким образом они защищаются?

8. Какие структуры занимаются защитой авторских прав в нашей стране?

9. Есть ли в законе об авторском и смежном праве понятие «продюсер»? Каким образом определяются его права?

10. Какими правами по распространению аудиовизуальных произведений обладают радиостанции и телевизионные организации?

11. Что говорит закон об использовании фонограмм в коммерческих целях, например, в ресторанах и в кафе?

12. В какие общественные организации в России перечисляются вознаграждения за использование фонограмм в коммерческих целях?

13. Как строятся взаимоотношения, предусматривающие передачу авторских прав? Например, в кинопроизводстве?

16. Каким образом производители аудио- и видеопродукции борются с пиратством?

17. Какие российские структуры занимаются защитой авторских прав?

18. Какие структуры занимаются защитой авторских прав в США?

19. Какая международная федерация производителей фоно- и видеоиндустрии имеет свое представительство в России? Какие цели она преследует?

20. Охарактеризуйте российский тип договора.

21. Охарактеризуйте англо-саксонский вариант договора.

22. Охарактеризуйте континентальный вариант договора.

23. Каковы особенности договоров в области шоу-бизнеса, заключаемых на территории России?

24. Перечислите классификации договоров по стадиям реализации музыкального проекта.

Размещено на Allbest.ru