Авторское право в музыкальной индустрии
Комплекс правовых норм, направленных на защиту творческих произведений. Музыкальное произведение как объект авторского права. Характеристика процедуры оформления авторских прав. Особенности защиты авторских прав. Самые известные производители пианино.
Рубрика | Государство и право |
Вид | реферат |
Язык | русский |
Дата добавления | 04.06.2014 |
Размер файла | 41,3 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Размещено на http://www.allbest.ru/
Московский Государственный Университет Культуры и Искусств
Реферат по предмету "Музыкальная индустрия"
на тему: "Авторское право в музыкальной индустрии. "
Студентки 3 курса
кафедры "Звукорежиссура"
Оздемир Гизем
Москва
2014
Содержание
- Авторское право
- Музыкальное произведение как объект авторского права
- Характеристика процедуры оформления авторских прав
- Защита авторского права
- Самые известные производители пианино
Авторское право
Комплекс правовых норм, направленных на защиту результатов творческих произведений от копирования, исполнения или распространения без разрешения; особые законодательно определенные права авторов произведений науки, литературы, искусства на распоряжение и использование созданных ими творений. Согласно авторскому праву только автор может определять, кто и каким образом должен получать возможность использовать его произведение. Владелец авторского права (англ. сору righter) обладает эксклюзивными правами на воспроизведение защищенных работ, на результаты, вытекающие от использования своих произведений с незначительными изменениями, на продажу защищенных авторским правом работ или передачу их в аренду, на публичное исполнение защищенных авторским правом работ с целью получения выгоды, а также на публичное обозрение защищенных авторским правом работ. Установленный законом срок возникновения авторского права не может вступить в силу в случае, если на публично распространяемых копиях отсутствует специальная надпись Copyright, сокращенное Сорг или символ О, вслед за которым указывается имя владельца и год первой публикации. Авторское право наследуется. В установленных законом случаях авторское право переходит к государству.
Музыкальное произведение как объект авторского права
Музыкальное произведение в широком смысле - "всякая музыкальная пьеса, в том числе, народная песня или инструментальная импровизация. Также музыкальное произведение есть категория музыкальной эстетики, обозначающая ограниченный историческими и культурными рамками результат композиторской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуализированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксация нотной (или другого типа) записи, предполагающая искусство исполнительской интерпретации" [26] - Чередниченко Т.В.
Музыкальное произведение для признания его объектом авторского права должно отвечать общим требованиям, предъявляемым ко всем таким объектам. Объект авторского права должен быть результатом творчества и получить выражение в такой форме, которая создает возможность воспроизведения произведения. Но наряду с указанными общими требованиями в нормативных актах по авторскому праву находят отражение особенности отдельных видов произведений, в том числе и музыкальных.
Важнейшие особенности музыкального произведения связаны с его объективной формой. К объективной форме музыкального произведения закон не предъявляет каких-либо особых требований, в частности, он не связывает признание музыкального произведения объектом авторского права с какой-то определенной объективной формой - записью на письме с помощью потных знаков, звукозаписью и т.п. В соответствии с законом вполне достаточно исполнения произведения, не зафиксированного на материальном носителе. И тем не менее с объективной формой музыкального произведения связаны существенные особенности.
Объективная форма произведения как признак объекта авторского права несет двоякую нагрузку. Во-первых, она должна делать произведение доступным для восприятия третьих лиц. Во-вторых, она должна обеспечить возможность воспроизведения произведения третьими лицами. Для обеспечения восприятия музыкального произведения ведущее значение принадлежит той объективной форме, которая направлена на достижение его конечной цели - непосредственного восприятия на слух - исполнению. Конечно, поддается восприятию и нотная запись, но такое восприятие составляет лишь промежуточный этап. Исполнение является той объективной формой произведения, которая допускает лишь разовое, однократное восприятие, для повторного восприятия требуется повторное исполнение. Эта особенность сказывается на ряде правовых моментов, прежде всего на порядке исчисления гонорара, его сбора и выплаты. Исполнение считается достаточным для выполнения и второй функции объективной формы произведения - его воспроизведения. При этом обычно ссылаются на 14-летнего Моцарта, записавшего по памяти с исполнения Мизерере Аллегри. Однако Моцарт был уникум, подобные примеры (известен аналогичный эпизод и с Рахманиновым) ничего не доказывают. Воспроизведение с исполнения, особенно сложных музыкальных произведений, даже для специалиста практически невозможно. Исполнение как единственная объективная форма музыкального произведения (например, импровизация) с точки зрения воспроизведения обладает и другими недостатками. Так, весьма затруднительным оказывается доказательство факта повторного исполнения и воспроизведения вообще (соответственно неосуществимым становится право на вознаграждение), доказательство плагиата и вообще неправомерного использования произведения, неясно, как обеспечить соблюдение неприкосновенности произведения и т.п. Свидетельские показания в этих случаях являются очень ненадежным доказательством.
Нужно учитывать и еще одно обстоятельство, связанное с исполнением как конечной целью музыкального произведения. Все публично исполняемые произведения, в том числе и музыкальные, подлежат предварительной регистрации. Условием регистрации является фиксация музыкального произведения на письме. Поэтому специфика музыкального произведения требует изменения законодательства - условием его признания объектом авторского права следует считать фиксацию на материальном носителе (на письме, с помощью звукозаписи и т.п.). Иначе практически невозможно реализовать авторские правомочия.
Существуют и отрицательные моменты, связанные с принятием этого предложения. Они заключаются в затруднении получения авторско-правовой охраны произведения, во введении в качестве условия охраны определенных формальностей, в принципе не свойственных советскому праву (если не считать хореографических произведений и пантомим). Однако надо учитывать, что действующая система охраны установлена в иных условиях, когда было весьма трудно обеспечить фиксацию произведения на материальном носителе, а демократизм советского права требовал охраны произведений авторов не владевших, к примеру, нотной грамотой (народных исполнителей). Это обусловило широкую охрану музыкальных произведений, независимую от каких-либо формальностей, даже вопреки специфике музыки. В настоящее время, когда запись с помощью современных средств фиксации звучащих произведений (в том числе магнитофонов) не представляет никаких трудностей, нет больше оснований игнорировать эту специфику. Преимущества этой системы значительно перевешивают ее недостатки, значение которых с развитием техники убывает.
Особое место среди форм закрепления музыкальных произведений на материальном носителе занимает их письменная фиксация в виде нотной записи. Такая фиксация является наиболее удобной формой, обеспечивающей воспроизведение произведения. Но суть музыкального произведения как объекта авторского права нельзя понять без учета двойственного характера его объективной формы. Эта особенность влечет за собой различные правовые последствия, в частности, она имеет значение для определения порядка использования музыки при создании нового, творчески самостоятельного произведения.
Таким образом, как заметил Барановский П.Д., "спорным в теории является вопрос о том, является ли мелодия объектом авторского права. Отмечается, что музыкальное произведение может быть одноголосным - тогда мелодия является объектом авторского права. Как правило, музыкальное произведение представляет собой сочетание мелодии и аккомпанемента - тогда мелодия имеет объективную форму, но обособленно не выступает. Поэтому мелодия может рассматриваться как потенциальный объект авторского права, который самостоятельно не обособлен. Следовательно, мелодия представляет собой основную, законченную мысль произведения, выраженную одноголосно, и является элементом музыкального произведения, а не его частью" [4].
Характеристика процедуры оформления авторских прав
Авторское право может распространяться на произведения искусства и литературы, науки, которые являются результатом деятельности, вне зависимости от назначения созданного произведения и способа выражения. При этом совсем не важно, были ли обнародованы данные произведения или нет. Авторское право на объекты созданные автором действует при его жизни и сохраняется еще на семьдесят лет после смерти автора.
Актуальный вопрос, вызвавший протесты рестораторов и отельеров, о возможности сбора вознаграждения Российским авторским обществом за публичное исполнение обнародованных музыкальных произведений в гостиничных номерах. Мнения юристов о правомерности требований РАО разделились. Представители Российского государственного института интеллектуальной собственности поддерживают позицию РАО, мотивируя, что временный характер проживания в гостинице свидетельствует о том, что номера гостиницы являются открытыми для свободного доступа представителей публики, которые при соблюдении определенных условий - оплаты проживания, могут посещать их и таким образом, получать возможность прослушивания радиопрограмм и просмотра телевизионных передач с использованием предоставляемых гостиницей и размещаемых в ее номерах технических средств.
Иной позиции придерживается Росохранкультура и Российская академия правосудия, отмечая, что использование телевизоров и радио в гостиничных номерах не относиться к публичному исполнению обнародованных музыкальных произведений, хотя и затрагивает сферу действия исключительного авторского права.
Аргументировано, что разрешая сложившуюся ситуацию, необходимо руководствоваться Конституцией Российской Федерации, которая гарантирует неприкосновенность жилища. В сохраняющем действие Постановлении Пленума ВС СССР от 05.09.1986 № 11 указано, что номера гостиниц относятся к жилищному фонду. Следовательно, просмотр телепередач и прослушивание радиопередач в жилом помещении допускаются без согласия правообладателей и без выплаты им вознаграждения, и требования РАО о необходимости сбора вознаграждения за публичное исполнение обнародованных музыкальных произведений в гостиничных номерах неправомерны.
В настоящее время в нашей стране отсутствует процедура официального оформления авторских прав на созданные им произведения (музыкальные, литературно-художественные, произведения живописи и другие). Единственным исключением являются авторские права на программные продукты для информационно-вычислительной техники.
Такие права должны проходить официальную регистрацию в соответствующих государственных службах. Есть несколько способов заявления своих авторских прав на остальную продукцию интеллектуальной деятельности.
Во-первых, можно зарегистрировать авторские права в специальной организации, такой, например, как Российское авторское общество (РАО). Конечно, это не будет являться государственной регистраций и не будет гарантией признания вашего авторства в суде, но это хоть какой-то способ защиты прав автора.
Вторым способом является удостоверение авторского права у нотариуса, предоставив ему неоспоримые доказательства авторства. Это удостоверение и стоит намного дешевле, чем регистрация в РАО и является более веским доказательством вашего авторского права. Однако, нужно учесть, что некоторые компании предпочитают работать только с теми авторами, у которых есть свидетельство о регистрации своих произведений в РАО.
Защита авторского права
Одно из главных прав лица, занимающегося научной или художественной театральной деятельностью - это право на авторство. А вот оно является основным в комплексе прав, которыми обладает сам автор.
С целью индивидуализации лиц, которые создают произведения науки, литературы и искусства, у них есть право на имя. Автор может выпустить свое произведение под своим именем, под псевдонимом или также анонимно. Реализуется право на имя, когда используются произведения автора, когда вступает в договорные отношения сдругими лицами, либо организациями.
Также законодательство разрешает воспроизведение, опубликование и распространение произведения. Любое сообщение произведения кругу лиц любым способом, т.е. путем публичного показа, издания, телевидению называется опубликованием.
А вот право автора на воспроизведение означает размножения произведения автора с помощью снятия с него копий. И это осуществляются на основе определенного договора, который заключает сам автор с организацией. Воспроизведение и опубликование произведения, требует согласия самого автора произведения. [8]
Как известно, на все есть исключение из правил, так и в законе закреплено исключение. Законодательство Российской Федерации показывает некоторые случаи, когда произведения используются без согласия автора и без уплаты авторского вознаграждения, а вот ст.495 Гражданского кодекса РФ - использование произведения без согласия самого автора, но с выплатой авторского вознаграждения.
авторское право музыкальная индустрия
Сейчас право автора на распространение своего произведения приобретает тот момент, который описывал закон, закрепляя его за автором произведения. Практика издания произведений за счет материальных средств автора дала ему реальную возможность самому распространять свои произведения. Поэтому опровергались утверждения юристов и правоведов о том, что автор не обладает правом на распространение своего произведения, так как не располагает печатными средствами, бумагой и т.д.
А вот право на неприкосновенность произведения автора, значит, запрет внесения изменений в само произведение, его название и в обозначение имени автора без его согласия при различных способах использования, таких как издание, публичное исполнение, публичный показ и т.д. [9]
Гражданский кодекс Российской Федерации запрещает без согласия самого автора оформлять произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениям
Gibson
Gibson - американский производитель музыкальных инструментов. Более всего известен как производитель электрогитар.
Основана в 1902 году Орвиллом Гибсоном и одна из первых начала производить цельнокорпусные гитары, которые в наше время известны просто как "электрогитары". Принципы изготовления цельнокорпусных гитар и звукоснимателей в компанию принёс музыкант Les Paul (полное имя - Лестер Уильям Полфус), именем которого была впоследствии названа одна из самых популярных серий гитар.
В 60е - 70е годы ХХ века приобрела огромную популярность благодаря расцвету рок-музыки. Гитары Gibson Les Paul и Gibson SG стали основными флагманами этой компании. До сих пор они остаются одними из самых продаваемых электрогитар в мире.
Оригинальные электрогитары Gibson Les Paul Standard выпуска 50х годов сегодня стоят больше сотни тысяч долларов и за ними охотятся коллекционеры.
Некоторые артисты играющие/игравшие на Gibson: Джимми Пейдж, Джими Хендрикс, Ангус Янг, Чет Аткинс, Тони Айомми, Джонни Кэш, Би Би Кинг, Гари Мур, Кирк Хаммет, Slash, Зак Вайлд, Армстронг, Билли Джо, Малакян, Дарон.
AMATI
Несмотря на странное название, отсылающее к анекдотам про барабаны от Страдивари, AMATI - весьма приличные недорогие гитары китайского происхождения. Дешевые модели ничем не хуже Adams или младших Martinez. Модели подороже имеют хорошую отделку. Есть нечастая среди гитар такого класса модель с корпусом джамбо. По-своему уникален ovation, его крокодиловую окраску не заметить невозможно.
Самые известные производители пианино
Любой музыкант с уверенностью скажет, что у всякого инструмента, даже заводской сборки, есть свой характер и душа. И эти качества, как и чистота, и сила звучания, являются очень важными и напрямую зависят от производителя инструмента. Именно поэтому самые известные исполнители возят с собой по концертным площадкам мира не только легкий инструмент, но и пианино, и рояли.
Изобретение Кристофори - фортепиано - очень быстро распространилось по всему миру. Поскольку тогда вопрос об авторстве изобретения так остро, как сегодня, не стоял, то производство очень быстро прижилось по всей Европе. Сам же итальянский мастер отнюдь не считался лучшим производителем фортепиано, и многие мастерские сильно усовершенствовали звучание исходного инструмента.
Одним из таких мастеров, доработавших пианино до высочайших стандартов звучания, стал Готфрид Зильберман. Основной его специализацией было производство органов, но для великого Иоганна Баха он произвел доработки, которые вывели фортепианное звучание на новый уровень.
С появлением мануфактур пианиано и рояли стали производиться в массовом количестве, а потому стоимость инструмента сильно снизилась: приобрести пианино для домашнего пользования и обучения детей музыке смогли не только царские особы и принцы крови, но и просто богатые купцы и промышленники.
Фабрики по производству фортепиано стали открываться по всему миру, но лучшими производителями считались англичане. Именно в Англии в 18-ом веке появляются компании Киркмена, Колларда, Бродвуда. Но и другие страны Европы не отстают: во Франции открывается фабрика Эрара, которому первому удалось создать качественный рояль с "двойной репетицией". Над доработкой фортепиано активно работает и мастерская Игнатия Пейеля, и фабрика Генриха Папе.
Открываются фабрики и в США, где выпускаются невысокие модели, которые получили имя пианино. Именно в Америке этот инструмент стал по-настоящему массовым и недорогим. Впоследствии несколько разрозненных предприятий объединились в "Американскую фортепианную компанию", которая обеспечивала спрос этой огромной страны в качественных пианино и роялях. В США открыл свою фабрику и иммигрировавший из Германии Генрих Штейнвег: инструменты компании "Стейнвей и сыновья" также приобрели мировую известность.
Чуть позже, в 19-ом веке, и в Австрии появились фабрика по производству фортепиано и роялей Эрбара и фабрика Безендорфера, которая впоследствии стала собственностью компании "Шиммель". Фейрих, Блютнер, Шидмайер и многие другие немецкие производители фортепиано заслужили мировую славу, их продукция пользовалась заслуженным спросом и была эталоном качества.
Сегодня лучший рояль или фортепиано можно приобрести на фабриках "Аугуст Ферстер", "Блютнер", "Вайнбах", "Реслер", "Вагнер", "Циммерманн" и многих других. Качественные инструменты производят и отечественные компании, но большинство из них выполняет только сборку, детали для роялей и пианино поставляются из-за границы от именитых поставщиков.
Третов, МайклМайкл, будучи ещё совсем юным, экспериментировал с записью в своей комнате. Он пробовал записывать и монтировать свои собственные песни, где он сам пел и играл на всех инструментах.
Эти первые опыты не имели большого успеха, но позднее он нашёл работу в Metronome Studio в Стокгольме. В 1970-е годы он начал работать с Бьёрном и Бенни и мог работать часами добиваясь от оборудования того звука, который был нужен композиторам.
Для группы ABBA он был бесценной находкой, ибо не только обеспечивал высочайшее качество звука, но и постоянно экспериментировал с оборудованием, чтобы найти ещё лучшее решение или звуковой эффект.
После распада группы АББА он работал со многими другими известными исполнителями, а также писал музыку для кино. В 1990-х годах он также занимался ремастерингом и восстановлением записей АББА.
12 сентября 1976 года у него родилась дочь София.
Виктор Лукаш родился 21 октября 1935 года в Харькове.
В 1953 году поступил в Киевский политехнический институт на электроакустический факультет [1] , который закончил в 1958 году. С 1958 - работал звукорежиссёром Киевской студии телевидения, звукорежиссёром высшей категорииКиевской киностудии им.А.П. Довженко. Параллельно закончил Киевскую государственную консерваторию (1967, класс фортепиано). Участвовал в музыкально-звуковом оформлении игровых и хроникально-документальных фильмов, фильмов-спектаклей, имеет опыт работы на разных студиях, в том числе - на студии "Lukas Film" (США), "Мосфильм" (Россия) и др. Звукорежиссер художественных фильмов: "Распад" (реж. М. Беликов. "Золотой лев" Венецианского кинофестиваля); "Возвращение с орбиты" (реж. А. Сурин, Золотая медаль Парижского кинофестиваля); "Неизвестный, которого знали все…" (реж. В. Луговский), "Водоворот", "Женихи", "Братство" (реж. C. Клименко), "Мужество" (7 серий) (реж. Б. Савченко), "Казнить не представляется возможным…" (реж. И. Шмарук), "Твое мирное небо" (реж.: И. Шмарук, В. Горпенко), "Другая жизнь или возвращение с того света…" (реж. В. Артеменко) и др. Автор музыки к фильму "Человеческий голос" (1994).
В настоящее время - заведующий кафедрой звукорежиссуры Киевского национального университета театра, кино и ТВ им. И.К. Карпенко-Карого, доцент, президент Киевского благотворительного фонда содействия телекинопроизводителям "Мегаполис", председатель Ассоциации звукорежиссеров кино и ТВ Национального Союза кинематографистов Украины. [2]
· 1992 - Каин
· 1997 - Святое семейство (совм. с В. Брюнчугиным)
· 2004 - Братство
· 2006 - Другая жизнь, или Побег из того света
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Специфика правового регулирования музыкальной индустрии и проблемные аспекты реализации авторских и смежных прав. Процедура оформления авторских и смежных прав на музыкальное произведение. Способы защиты прав авторов и обладателей исключительных прав.
дипломная работа [67,4 K], добавлен 06.07.2013Анализ сущности авторского права, являющегося частью правопорядка и призванного обеспечить защиту прав создателей творческих произведений науки и искусства. Понятие авторского произведения. Способы защиты личных неимущественных и исключительных прав.
дипломная работа [118,0 K], добавлен 25.06.2010Значение термина "авторское право": совокупность регулирующих отношения правовых норм и субъективных прав автора. Признаки объекта авторского права. Его субъекты: лица, участвующие в авторских правоотношениях. Авторское право на служебное произведение.
контрольная работа [32,2 K], добавлен 03.06.2009История развития авторского права. Защита авторских и смежных прав. Российское законодательство и международные договоры в области защиты авторских прав. Гражданско-правовые, административно- и уголовно-правовые способы защиты авторских и смежных прав.
курсовая работа [60,0 K], добавлен 06.05.2009Институт авторского права, его основные компоненты и проблематика. Особенности исключительных прав. Субъекты авторских прав в современной России. Защита имущественных и личных неимущественных прав авторов. Права третьих лиц на объекты авторского права.
дипломная работа [180,2 K], добавлен 24.11.2014Понятие авторского права, его цели, задачи, объекты и субъекты. Основные нормативно-правовые источники авторского права. Возникновение и осуществление авторских прав. Пределы осуществления авторских прав. Истечение срока действия авторского права.
реферат [39,7 K], добавлен 16.10.2011Понятие авторских прав как интеллектуальных прав на произведения науки, литературы и искусства. Характеристика способов защиты авторских прав. Защита личных неимущественных и исключительных прав. Обеспечение иска по делам о нарушении авторских прав.
курсовая работа [34,0 K], добавлен 02.08.2011Авторское право, как самостоятельный гражданско-правовой институт. Характеристика авторского права РФ. Природа авторских и смежных прав. Новеллы правового регулирования авторских и смежных прав. Международно-правовые и иные источники авторского права.
курсовая работа [122,4 K], добавлен 20.02.2017Проблема кодификации авторского права, история его становления. Совершенствование авторского права в условиях сети Интернет. Российское законодательство о защите авторских прав в Интернете. Несовершенство правового механизма защиты авторских прав.
реферат [70,3 K], добавлен 08.03.2015Субъекты прав на музыкальное произведение и основные способы его использования. Правовое регулирование сети Интернет, как способа размещения музыкального произведения в открытых информационных системах. Защита авторских прав на музыкальное произведение.
дипломная работа [87,9 K], добавлен 21.10.2014