Правовое регулирование в области авторских прав

Размещено на http://allbest.ru

Содержание

Введение

1. Авторский договор как гарант обеспечения авторского права

2. Генезис авторского договора в Беларуси

2.1 Общие положения об авторском договоре

3. Основные элементы авторского договора

3.1 Субъектный состав авторского договора

3.2 Предмет авторского договора.

3.3 Форма авторского договора.

3.4 Содержание авторского договора

4. Виды авторских договоров

5. Ответственность сторон за нарушение авторского договора

Заключение

Список литературы

Введение

Ошибается тот, кто считает, что возникновению авторского права человечество должно быть благодарно веку технологий и информации.

Сначала было Слово.

И у этого Слова был Автор - создатель этого Слова.

С появлением письменности у Автора появилась возможность придать Слову объективную, материальную форму.

Вопрос о принадлежности Слова конкретному Автору не рассматривался, потому как Слово, хранимое Автором в летописи, было неприкосновенно, как и собственно Имя Автора.

Но в 15 веке человек изобрел печатный станок. И летопись стала доступна не только узкому кругу людей - Автору и его окружению. Летопись стали тиражировать.

Слово утратило свое величие, а Автор зачастую лишался своего Имени, своих денег, своего статуса авторства.

И вот тогда-то Автор понял, что потерял возможность самостоятельно защищать себя, а человечество пришло к пониманию необходимости оплаты творческого труда. Так появилось авторское право, как область юриспруденции.

Как и любая другая отрасль права, авторское право в процессе своего становления и развития обретало новые черты и соответственно «обрастало» новыми проблемами.

Собрать свой законный гонорар представлялось сложной задачей для Автора.

Необходим был посредник - нечто такое, что помогло бы Автору отследить использование его произведения и получить законное вознаграждение за свой труд, как на родине, так и по всему миру.

Авторский договор стал тем самым «посредником» между Автором и Пользователем, который способен обеспечить уважение законных интересов авторов с одной стороны, и от имени Автора выступать в отношениях с множеством пользователей, с другой стороны.

Пусть автор творит, а обладатель имущественных прав заботится о материальной стороне его творчества.

В конечном счете, в договорном использовании произведений заинтересовано и общество в целом, поскольку такой порядок стимулирует творческую активность его членов и способствует умножению духовного богатства общества

1. Авторский договор как гарант обеспечения авторского права

Авторское право в самом общем виде можно определить как закрепляемый за создателем произведения науки, литературы или искусства комплекс субъективных прав личного неимущественного и имущественного характера.

К первой категории относятся нематериальные блага, возникающие у автора в связи с созданием произведения - право признаваться автором, право на авторское имя, право на неприкосновенность произведения и т.п.

Ко второй относятся полномочия по использованию произведения. Вместе с тем институтом авторского права затрагиваются интересы общественные -- интересы культуры и просвещения. Благодаря этому правоотношения, нормируемые законом об авторском праве, выходят далеко за пределы частногражданских отношений и приобретают исключительный интерес -- как юридический, в виду своеобразной правовой конструкции этого права, так и общественный, в виду предъявляемых к нему требований культурно-просветительского свойства.

С возникновением авторского права возникает абсолютное правоотношение - автору противостоит неопределенный круг лиц, обязанных воздерживаться от нарушения его прав. Это создает автору наиболее благоприятные условия для самостоятельной реализации принадлежащих ему прав, ибо автор изначально обладает обеспеченной законом монополией на использование своего произведения.

Однако общественное разделение труда и существование организаций, специализирующихся на использовании результатов творчества авторов - издательств, театрально - зрелищных предприятий, звукозаписывающих фирм, киностудий, теле - радио организаций и т.п. приводит к необходимости трансформации абсолютного правоотношения в правоотношения относительные, в рамках которых автор передает право использования своего произведения другим лицам.

По своей сути авторское право представляет собой комплекс прав личного и имущественного характера.

К первой категории относятся право признаваться автором произведения (право авторства), право обозначать свое имя под произведением и выбирать способ такого обозначения (право на имя), право препятствовать любому искажению произведения (право на защиту репутации автора), а также решать вопрос об опубликовании произведения. К категории имущественных прав относятся исключительное право использовать произведения в любой форме и любым способом, а также право получать вознаграждение за каждый способ использования произведения.

Если личные права во всех случаях принадлежат автору, т.е. действительному создателю произведения, то принадлежность имущественных прав на произведение зависит от ряда обстоятельств. По общему правилу имущественные права также признаются за автором произведения.

Однако, если произведение создавалось в порядке выполнения служебных обязанностей, т.е. создание знака входило в круг трудовых обязанностей автора и между создателем произведения и его работодателем не был заключен договор, предусматривающий иное, то в соответствии со ст. 13 закона “Об авторском праве и смежных правах” Республики Беларусь имущественные права в отношении такого “служебного” произведения принадлежат работодателю.

Это означает не только то, что наниматель волен по своему усмотрению использовать такое произведение не спрашивая автора, но также то, что автор лишается возможности получать авторское вознаграждение. Вывод, который напрашивается из всего вышесказанного: нанимаясь в Беларуси на работу художник или дизайнер должны оговорить не только привычные условия трудового договора - должность, размер заработной платы и т.п., но и оговорить специальные условия в отношении тех произведений, которые будут ими созданы в рамках трудовых отношений; в противном случае они окажется “свободным” от своих имущественных прав в отношении этих произведений.

Для авторского права традиционной является договорная форма взаимоотношений автора с лицами, использующими результаты его творчества, поскольку именно эта форма позволяет в наибольшей степени обеспечить соблюдение прав и законных интересов автора.

Также традиционно авторский договор выделяется в качестве самостоятельной разновидности гражданского договора, имеющей свой особый предмет и определенные особенности.

2. Генезис авторского договора в Беларуси

2.1 Общие положения об авторском договоре

Действовавшее до недавних пор законодательство об авторском праве (раздел IV ГК РБ 1964 г.) не содержало единого определения авторского договора. Законодатель выделял два его типа: авторский договор о передаче произведения для использования и авторский лицензионный договор.

Первый тип авторского договора предусматривал обязанность автора или его правопреемника передать либо автора создать и в установленный договором срок передать произведение организации для использования обусловленным по договору способом, а для организации - обязанность использовать произведение в установленный договором срок, а также выплатить автору либо его правопреемнику вознаграждение (ч.3 ст.498 ГК РБ 1964 г.). В свою очередь авторский договор о передаче произведения для использования подразделялся на виды в зависимости от конкретного способа использования произведения (издательский, постановочный, сценарный и т.п.).

Подобный подход законодателя к определению авторского договора давал повод для постоянного теоретического спора о его правовой природе. Основные разногласия возникали по вопросу о том, уступал ли автор пользователю свои права по использованию произведения или только разрешал его использование на определенных условиях, сохраняя все авторские права за собой. В этой связи в теории авторского права были выдвинуты и достаточно аргументировано обоснованы теория уступки и теория разрешения. Существовала и комплексная теория, согласно которой договор о передаче произведения для использования не содержал передачи авторских прав, а вот авторский лицензионный договор означал для пользователя правопреемство в отношении имущественных прав автора.

Однако данный спор носил во многом академический характер, поскольку судебная практика не пошла по пути признания правопреемства организации, заключившей авторский договор. При нарушении третьим лицом авторских прав, в том числе права на использование произведения, их защиту осуществлял сам автор, а не организация, с которой он заключил авторский договор.

Говоря о ранее действовавшем законодательстве, нельзя не упомянуть о разработанной на его основе целой системе типовых авторских договоров. Благодаря отсылочной норме ст. 501 ГК РБ 1964 г. типовые авторские договоры имели силу нормативных актов и любое положение заключенного авторского договора, ухудшавшее положение автора по сравнению с соответствующим положением типового договора, признавалось юридически ничтожным и автоматически заменялось нормой соответствующего типового договора. Всего существовало более двух десятков типовых договоров, утвержденных союзными министерствами и ведомствами. Наиболее распространенными были Типовой издательский договор на литературное произведение (утвержден Госкомиздатом СССР 24 февраля 1975 г. № 88), Типовой постановочный договор (утвержден Министерством культуры СССР 1 сентября 1976 г.) и т.п.

Принятие Закона Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. "Об авторском праве и смежных правах" означало внесение радикальных изменений во всю систему авторского права Беларуси и, в том числе, существенное изменение правового регулирования авторских договоров. С вступлением в силу с 19 августа 1998 г. Закона Республики Беларусь "О внесении изменений и дополнений в Закон Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах" закон обрел новую редакцию, которая, впрочем, не изменила радикальным образом заложенные в 1996 г. принципы правового регулирования авторского договора. Тем не менее, мне представляется вполне обоснованным провести в рамках настоящей работы сравнительный анализ норм закона "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. и его редакции 1998 г., относящихся к авторскому договору.

Статья 2 закона "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. и одноименная статья новой редакции закона последовательно устанавливали, что законодательство Республики Беларусь об авторском праве состоит из положений Гражданского кодекса Республики Беларусь, настоящего Закона, иных актов законодательства. Это, помимо прочего, означает, что к авторскому договору должны применяться общие нормы гражданского права. Однако поскольку п.2 раздела VI закона "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г., а затем ст.2 Закона Республики Беларусь "О внесении изменений и дополнений в Закон Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах" последовательно устанавливали, что действующее законодательство Республики Беларусь (в том числе Гражданский кодекс Республики Беларусь 1964 г.) применяется в той части, в которой не противоречит Закону, общие нормы Гражданского кодекса могут применяться к авторскому договору только в том случае, если закон "Об авторском праве и смежных правах" не устанавливает иные правила.

Принятый 7 декабря 1998 г. новый Гражданский кодекс Республики Беларусь (в дальнейшем - ГК РБ) в свою очередь предусматривает, что в случае расхождения норм гражданского права, содержащихся в других законах, с Гражданским кодексом, должен применяться кодекс.

Закон "Об авторском праве и смежных правах" еще в 1996 г. положил конец спорам о возможности передачи имущественных авторских прав в рамках договорных отношений. Определяя назначение авторского договора, ст. 25 новой редакции закона устанавливает, что "имущественные права автора могут быть уступлены полностью или в части и переданы для использования по авторскому договору".

Пункт 1 ст.16 новой редакции закона "Об авторском праве и смежных правах", определяя содержание имущественных авторских прав, устанавливает, что автору в отношении его произведения принадлежит исключительное право осуществлять или разрешать осуществлять воспроизведение, распространение, прокат, импорт, публичный показ, публичное исполнение, сообщение произведения для всеобщего сведения путем передачи в эфир, иное сообщение произведения для всеобщего сведения, перевод, переделку или иную переработку произведения. При этом с каждым из перечисленных способов использования произведения законодатель связывает право автора на получение авторского вознаграждения.

Ограничения указанных имущественных прав, обусловленные интересом общества иметь свободный доступ к обнародованным произведениям в научных, учебных, информационных и т.п. целях, исчерпывающим образом перечислены в ст. ст. 18-21 новой редакции закона. Вряд ли стоит перечислять все случаи допускаемого без договора с автором использования охраняемых произведений. Следует лишь отметить, что по сравнению с действовавшим до 1996 г. законодательством сфера свободного использования произведений значительно сужена и сведена к минимуму, признаваемому как на национальном уровне - законодательством большинства развитых государств, так и международном - Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений (ред. 1971 г.). Тем самым, с введением нового авторского законодательства значительно расширилась область применения и, соответственно, возросло значение авторского договора.

Важнейшей особенностью законодательства об авторском праве, существующего с 1996 г., стало то, что в нем, наконец - то, нашел отражение один из основных принципов гражданского права - принцип свободы договора. Заключая авторский договор стороны более не ограничены рамками типового договора и могут более свободно распоряжаться своими правами и самостоятельно определять условия заключаемого договора, учитывая, безусловно, требования императивных норм закона.

Закон "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. использовал единое понятие авторского договора, как средства передачи имущественных авторских прав между любыми субъектами, и такой универсальный подход законодателя можно было только приветствовать.

Новая редакция закона подобной нормы уже не содержит. Более того, в п.2 ст.26 новой редакции закона законодатель, говоря об определении размера и порядка начисления авторского вознаграждения за использование произведений, наряду с авторскими упоминает "договоры на право использования произведений, которые пользователи обязаны заключить с иными правообладателями либо с организациями, управляющими имущественными правами авторов". Следует ли это понимать как противопоставление указанных договоров авторскому и, соответственно, ограничение сферы применения авторского договора только случаями заключения договора непосредственно между самим автором и лицом, использующим его произведение.

По всей видимости на этот вопрос следует ответить утвердительно, поскольку ст.25 новой редакции закона, определяя назначение авторского договора, ведет речь только об имущественных правах автора, а также о том, что "любая уступка имущественных прав должна оформляться договором, подписываемым автором и лицом, которому уступаются имущественные права". С другой же стороны, договоры, заключаемые между иными субъектами по поводу передачи имущественных авторских прав, формально не называясь авторскими, будут по своему содержанию подобным авторским.Следует особо подчеркнуть, что уступка имущественных прав не тождественна передаче имущественных прав по авторскому договору для использования. Это разные формы перехода имущественных прав от одних лиц к другим. Передача имущественных прав по авторскому договору является частным случаем уступки таких прав.

Уступка и передача имущественных прав имеют как различия, так и общие черты. Общими чертами можно считать следующие:

- уступка и передача имущественных прав оформляются письменным договором, который подписывают автор и лицо, к которому переходят права;

- уступаются и передаются только те имущественные права, которые ясно указаны в договоре.

Различия между уступкой и передачей прав заключаются, в частности, в том, что:

- договор уступки может быть бессрочным в пределах срока действия уступаемых имущественных прав, тогда как авторский договор предполагается срочным;

- договор уступки означает передачу имущественных прав на объект, тогда как по авторскому договору передаются права на использование объекта;

- договор уступки может быть заключен в произвольной форме, тогда как форма авторского договора регламентируются законодательством;

- договор уступки может содержать почти любые условия, тогда как существенные условия авторского договора определяются законодательством;

- договор уступки включает предоплату за переданные права на объект, тогда как по авторскому договору возмездность осуществляется по мере или после использования объекта.

Рассмотрим несколько важных примеров уступки имущественных прав. авторский договор правовой творчество

Во-первых, автор или иной правообладатель может уступить свои исключительные права на то или иное произведение обществу, т.е. передать произведение в общественное достояние до истечения срока действия авторского права. Следует подчеркнуть, что если бы в Законе не было разграничения уступки и передачи имущественных прав, то досрочный переход произведений в общественное достояние был бы невозможен. Таким образом, разграничение уступки и передачи имущественных прав может быть полезно не только автору, но и обществу.

Во-вторых, государство может выкупить имущественные права на произведение с переводом его в общественное достояние, что позволит сделать произведение доступным гораздо большему числу лиц в образовательных, культурных и исследовательских целях общества, сохранить и преумножить интеллектуальный потенциал государства.

В-третьих, для контроля за эффективностью использования произведений, перешедших в общественное достояние, государство может воспользоваться положениями Закона Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах", в соответствии с которым правительство может установить "случаи и порядок выплаты отчислений за использование на территории Республики Беларусь объектов авторского права или смежных прав, перешедших в общественное достояние" (п. 3 ст. 23).

В-четвертых, при продаже оригинала произведения (картины, скульптуры) автор уступает некоторые имущественные права на это произведение (право на публичный показ оригинала или экземпляра произведения и т.д.). Возможность такой уступки не запрещается ст.ст. 128 и 129 Гражданского кодекса Республики Беларусь.

Теперь попытаемся проанализировать авторский договор, рассмотрев основные его элементы, к каковым в теории гражданского права традиционно относят субъектный состав, предмет, форму и содержание.

3. Основные элементы авторского договора

3.1 Субъектный состав авторского договора

Субъектами авторского договора традиционно признавались автор или его правопреемник, с одной стороны, и организация, использующая произведение автора, с другой стороны. Однако закон "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. внес определенные изменения в субъектный состав авторского договора. Закон не говорил о том, что авторский договор может быть заключен только между автором и пользователем. Норма п.1 ст.24 закона о том, что имущественные авторские права могут передаваться по авторскому договору, давала основание говорить о том, что к договорам о переуступке прав от одного пользователя другому должны применяться все положения закона, относящиеся к авторскому договору; поскольку законодательством не было установлено иное, положения об авторском договоре равным образом относились и к тем договорам, которые заключала с пользователями произведений организация, управляющая имущественными авторскими правами на коллективной основе, каковой в Беларуси на тот момент является Комитет по авторским и смежным правам при Министерстве юстиции. (В последствии решением Президента Республики Беларусь данный Комитет был ликвидирован и функции по коллективному управлению возложены на РУП "Белорусское авторское общество").

Как мы уже отмечали, новая редакция закона "Об авторском праве и смежных правах" рассматривает в качестве субъектов собственно авторского договора автора произведения, с одной стороны и пользователя, с другой. В отношении автора закон предусматривает общее требование дееспособности. В соответствии со ст.25 ГК РБ право осуществлять авторские правомочия возникает с четырнадцати лет. От имени несовершеннолетнего автора, не достигшего четырнадцати лет, авторский договор заключают родители или опекуны, а от имени недееспособного автора или ограниченного в дееспособности - соответственно опекун или попечитель.

Если авторский договор заключается по поводу произведения, созданного в соавторстве, стороной в авторском договоре выступает весь коллектив соавторов, так как в соответствии с п.2 ст. 10 новой редакции закона "Об авторском праве и смежных правах" право на использование такого произведения в целом принадлежит соавторам совместно.

Определенные особенности имеет заключение авторского договора об использовании составных и производных произведений. Авторам составных произведений (сборников, антологий, баз данных и т.п.) принадлежит авторское право на осуществленный ими подбор и расположение материала, представляющие результат творческого труда; переводчикам и авторам других производных произведений (обработок, аннотаций, обзоров, аранжировок, инсценировок и т.п.) принадлежит авторское право на осуществленный ими перевод или переработку. Однако и составитель, и автор производного произведения пользуются авторским правом только при соблюдении прав соответственно авторов каждого из произведений, включенных в составное произведение и прав автора произведения, подвергшегося переводу или переработке. Зависимый характер прав авторов составных и производных произведений означает, что заключаемый ими авторский договор может иметь юридическую силу только при условии заключения договоров с авторами охраняемых авторским правом оригинальных произведений, положенных в основу их произведений. На практике обязательства по получению согласия авторов оригинальных произведений чаще всего принимает на себя пользователь. Однако в любом случае отсутствие у пользователя договоров с авторами охраняемых оригинальных произведений означает юридическую ничтожность договоров, заключенных с составителями и авторами производных произведений.

Поскольку авторское право переходит по наследству, стороной авторского договора могут выступать наследники автора. Если у автора несколько наследников, то они совместно реализуют права по использованию произведения.

Другой стороной авторского договора выступает пользователь - организация либо гражданин, осуществляющий предпринимательскую деятельность без образования юридического лица.

Если в качестве пользователя выступает юридическое лицо, то существенным представляется вопрос о его правоспособности. В соответствии со ст.45 ГК РБ юридическое лицо обладает специальной правоспособностью и вправе совершать сделки, в том числе заключать авторские договоры, только в соответствии с установленными целями его деятельности. В случае, если заключение авторского договора выходит за пределы специальной правоспособности юридического лица, договор может быть признан судом недействительным в соответствии со ст.174 ГК РБ.

3.2 Предмет авторского договора

В теории авторского права предметом авторского договора традиционно считалось произведение науки, литературы и искусства, по поводу создания и использования которого стороны вступают в договорные отношения.

Закон "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г., говоря о предмете авторского договора, называл в качестве такового права по использованию произведения. В новой редакции закона имущественные авторские права прямо не называются в качестве предмета договора, хотя законодатель указывает, что именно по поводу их передачи заключается авторский договор. Однако мне представляется, что предмет авторского договора не исчерпывается только имущественными авторскими правами; поскольку имущественные авторские права не существуют сами по себе, безотносительно к произведению, то предмет авторского договора - это явление комплексное, представляющее собой определенные права по использованию конкретного произведения автора.

Особого внимания заслуживает норма абз.2 п.1 ст.25 новой редакции закона "Об авторском праве и смежных правах", которая устанавливает, что не могут уступаться права на использование произведения, которое в момент заключения договора не было известно. Данная норма - один из способов обеспечить интересы автора, оградив его от уступки прав на заранее установленных условиях в отношении произведения, художественная и коммерческая ценность которого в результате создания может оказаться значительно выше предполагаемой до этого.

К слову, законы ряда европейских государств, послужившие основой для разработки законодательства об авторском праве на постсоветском пространстве, содержат подобную норму. Например, § 41 (4) Авторско-правового закона ФРГ устанавливает недействительность предоставления прав использования еще неизвестными способами, а ст. 33 французского закона "Об охране литературной и художественной собственности" 1957 г. признает полную уступку прав на еще не созданное произведение недействительной, в то же время допуская такую форму взаимоотношений автора и издателя, как преимущественное право последнего на издание будущих произведений автора, созданных в определенном жанре.

Пункт 5 ст.31 Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" устанавливает, что предметом авторского договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем.

Безусловно, подход к определению предмета авторского договора в законе "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. и в новой его редакции значительно отличается от существовавшего ранее. Авторский договор о передаче произведения для использования (ст.498 ГК РБ 1964 г.) мог предусматривать обязанность автора создать и в установленный срок предоставить организации произведение для использования, в связи с чем авторские договоры зачастую заключали в отношении произведений, которые еще только предстояло создать. Впрочем, действующее авторское законодательство также не препятствует заключению договоров в отношении еще не созданных произведений. Просто обязательства автора по созданию произведения, которые по своей природе скорее относятся к отношениям подряда, были выведены за рамки предмета собственно авторского договора. Единственная возникавшая при этом сложность - это необходимость оформлять договор о передаче имущественных авторских прав в отношении еще не созданного произведения как сделку, совершенную под отлагательным условием (ч.1 ст.63 ГК РБ 1964 г.), а условием могло быть создание автором произведения в соответствии с установленными требованиями, например, в соответствии с согласованным сторонами планом - проспектом.

Новый Гражданский кодекс внёс существенные изменения в вопрос о допустимости договоров об уступке прав в отношении ещё не созданного произведения, ст. 986 ГК РБ предусматривает возможность заключения договора о создании и использовании результатов интеллектуальной деятельности, в том числе объектов авторского права. Эта статья устанавливает, что автор может принять на себя по договору обязательство создать в будущем произведение и предоставить заказчику, не являющемуся его работодателем, исключительные права на использование этого произведения. Указанный договор должен определять характер подлежащего созданию произведения, а также цели либо способы его использования.

3.3 Форма авторского договора

Для авторского договора законодатель, как и ранее, устанавливает обязательную письменную форму. Исключение в виде допускаемой устной формы делается только в отношении договоров об использовании произведения в периодической печати (п.1 ст.27 новой редакции закона). В то же время нельзя не обратить внимание на содержащееся в ст.27 новой редакции закона противоречие с нормой абз.2 ст.25, устанавливающей, что любая уступка имущественных прав должна оформляться письменным договором. Из этой коллизии можно выйти только используя при толковании закона принцип, согласно которому специальная норма (т.е. норма ст. 27 о форме договора) отменяет действие общей нормы.

Второе исключение из требования заключения договора в письменной форме содержится в п.2 ст.27 ("при продаже экземпляров компьютерных программ или баз данных договор считается заключенным в письменной форме, если условия использования программы и базы данных изложены соответствующим образом на экземплярах компьютерной программы или базы данных"). Другими словами, любое лицо, приобретая компьютерную программу или базу данных, имеет право согласиться или не согласиться на условия лицензионного соглашения, которое прилагается к экземпляру компьютерной программы или базы данных. Подтверждением своего согласия на условия лицензионного соглашения является оставление в пользовании экземпляра компьютерной программы или базы данных. Прилагаемые к каждому экземпляру компьютерной программы или базы данных регистрационные карты, которые предлагается направлять производителю данного продукта, ни в коем случае не являются средством согласия или несогласия с условиями лицензионного соглашения.

3.4 Содержание авторского договора

Содержанию авторского договора посвящена ст.26 новой редакции закона "Об авторском праве и смежных правах", пункт 1 которой устанавливает, что авторский договор должен предусматривать:

- способы использования произведения (конкретные права, которые передаются по авторскому договору);

- срок и территорию, на которые передается право;

- размер вознаграждения и (или) порядок определения размера вознаграждения за каждый способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты;

- а также другие условия, которые стороны сочтут необходимыми.

Данный перечень - ни что иное, как установленные законом существенные условия авторского договора. В соответствии со ст.402 ГК РБ любой договор считается заключенным, когда между сторонами, в требуемой законом форме, достигнуто соглашение по всем существенным его условиям. Существенными являются те условия договора, которые названы в законодательстве как существенные для договоров данного вида, а также те условия, относительно которых по заявлению одной из сторон должно быть достигнуто соглашение. Рассмотрим данные условия более подробно.

В авторском договоре должны быть определены передаваемые на его основании имущественные авторские права. При этом переданными считаются только те права, которые ясно указаны в договоре (абз.2 п.1 ст.25 новой редакции закона). Поэтому вряд ли можно согласиться с высказываниями о том, что авторский договор должен считаться состоявшимся, если передаваемые права будут определены лишь общим образом, например "все принадлежащие автору имущественные авторские права".

Срок, на который может быть передано право использования произведения, более не ограничен максимальным пределом. Это означает, что пользователь может приобрести имущественные авторские права на весь срок их охраны, который составляет жизнь автора и 50 лет после его смерти. Законодатель также не исключает возможности заключения авторского договора о передаче прав на неопределенный срок. Это следует из нормы абз.2 п.1 ст.26 новой редакции закона, которая устанавливает, что при отсутствии в авторском договоре условия о сроке передачи прав договор может быть расторгнут автором по истечение пяти лет с даты его заключения, если пользователь будет письменно уведомлен об этом за шесть месяцев до расторжения договора.

На практике приходится сталкиваться с достаточно курьезными случаями, когда определенный в авторском договоре срок передачи прав превышает срок действия самого договора. Но ведь существование имущественных авторских прав у пользователя невозможно вне рамок относительного правоотношения с автором либо его правопреемником, то есть вне рамок авторского договора.

Поэтому прекращение авторского договора по какому - либо основанию означает, что у пользователя прекращаются все полномочия по использованию произведения.

Территория, на которую передается право, также относится к числу существенных условий авторского договора. При отсутствии в договоре условия о территории, действие передаваемого по договору права ограничивается территорией Республики Беларусь (абз.3 п.1 ст.26 новой редакции закона). Использованный термин "территория" является родовым понятием, что не дает оснований сводить его только к территории определенного государства.

Например, абсолютно правомерным будет авторский договор, по которому автор разрешает постановку своей пьесы только в театрах города Минска. При заключении авторского договора на иную, чем Республика Беларусь, территорию следует учитывать, что правовой режим произведения в другом государстве будет определяться на основании его внутреннего законодательства этого государства и норм соответствующего международного договора об охране авторских прав.

Авторское вознаграждение всегда относилось к числу существенных условий авторских договоров. Однако если ранее его размер должен был определяться в пределах утвержденных ставок (ст.502 ГК РБ 1964 г.), то действующее законодательство более не допускает возможности нормативного ограничения размера авторского вознаграждения каким - либо максимальным размером, отдавая решение вопроса о размере вознаграждения на усмотрение сторон договора.

Следует отметить, что применительно к авторскому вознаграждению принцип свободы договора содержит все же определенные ограничения, установленных императивными нормами закона. Первое из них связано с тем, что размер авторского вознаграждения не может быть ниже минимальных ставок, устанавливаемых Советом Министров Республики Беларусь (п.3 ст.26 новой редакции закона).

Закон "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. содержал норму, согласно которой вознаграждение в авторском договоре должно было определяться в виде процента от дохода за соответствующий вид использования произведения.

И только в тех случаях, "если это невозможно осуществить в связи с характером произведения либо особенностями его использования", вознаграждение могло определяться в виде твердо зафиксированной суммы либо иным способом.

Данная норма закона вполне обоснованно вызывала целый ряд вопросов. Это положение, во - первых, в определенной мере отходило от принципа свободы договора, так как сторонам навязывался способ расчетов по договору, во - вторых, не согласовывалось с существующими минимальными ставками авторского вознаграждения, большинство из которых выражено в минимальных заработных платах, и, в - третьих, давало автору либо иному правообладателю возможность оспаривать заключенный договор по данному основанию, ссылаясь на то, что в отношении данного способа использования произведения вознаграждение вполне можно было определить в виде процента от полученных пользователем доходов.

Кроме того, требование законодателя устанавливать вознаграждение в виде процента от дохода вызывало на практике серьезные проблемы, связанные с тем, что действующее финансовое законодательство и по сегодняшний день не содержит легального определения термина "доход", а оперирует понятиями "валовой доход" и "прибыль", которые, безусловно, не являются равнозначными. Поэтому сторонам авторского договора, определяющим вознаграждение в виде процента от дохода пользователя, необходимо было в этом же договоре определять, что они понимают под доходом для целей определения размера подлежащего выплате авторского вознаграждения.

В соответствии с новой редакцией закона "Об авторском праве и смежных правах" норма об установлении вознаграждения в виде процента от дохода утратила императивный характер - стороны вправе определять авторское вознаграждение в авторском договоре в виде процента от дохода или в виде твердо зафиксированной суммы или иным способом.

Если в договорах об издании или ином воспроизведении произведения авторское вознаграждение определено в виде твердо зафиксированной суммы, законодатель дополнительно вводит в авторский договор еще одно существенное условие - максимальный тираж экземпляров произведения, который может быть изготовлен на основании заключенного договора (абз.2 п.3 ст.26 новой редакции закона).

Все иные условия, которые по инерции продолжают относить к числу существенных условий авторского договора (обязанность автора предоставить в установленный срок произведение, вносить по требованию пользователя изменения, обязанность пользователя осуществить или начать использование произведения и т.п.) более не являются обязательными атрибутами авторского договора.

4. Виды авторских договоров

Авторские договоры подразделяются на:

1) договоры о передаче исключительных прав;

2) договоры о передаче неисключительных прав.

Иначе говоря, предметом авторского договора может быть либо исключительное авторское право, либо неисключительное авторское право.

При этом исключительное авторское право дает возможность защищать это право против любых третьих лиц, а неисключительное авторское право дает возможность предъявления претензий только к договорному партнеру. Таким образом, исключительное право - это абсолютное право, а неисключительное - относительное (обязательственное) право.

1) Договор о передаче исключительных прав

В этих договорах покупатель становится исключительным, единственным владельцем имущественных прав (в тех пределах, которые указаны в договоре).

Иными словами, покупатель может не только сам использовать произведение: он может также запретить любому другому лицу (в том числе и продавцу) использование произведения.

А в случае нарушения таких прав правопреемник может применять способы защиты своих прав, перечисленные в ст. 40 Закона "Об авторском праве и смежных правах" 1998 г.

В настоящее время в авторских договорах о предоставлении исключительных прав иногда делается добавление о том, что приобретатель получает также право на защиту полученного права в случае нарушений со стороны любых третьих лиц. Такое добавление с правовой точки зрения ничего нового не содержит, поскольку владелец исключительного права всегда может защищать свое право.

Более того, нельзя исключать такой возможности: заключая договор о передаче исключительных прав, продавец может оставить часть этих исключительных прав за собой. Например, стороны могут договориться о том, что исключительное право (на тот или иной способ использования и в определенных договором пределах) делится между продавцом и покупателем поровну, что стороны становятся совладельцами этого права и будут в дальнейшем совместно пользоваться и распоряжаться этим правом. В любом случае, если лицо, которому переданы исключительные полномочия, не защищает это право, право запрещать другим лицам использование произведения или объекта смежных прав может осуществляться автором произведения.

Исключительное право закреплено за невладельцем исключительных прав, который, вообще говоря, подобным правом не обладает. Получается, что здесь мы сталкиваемся с особым, льготным правом, правом-исключением. Ясно, что это право не может принадлежать любому продавцу авторских прав. Следовательно, это право может принадлежать только первоначальному владельцу авторских прав - автору.

Таким образом, термин "автор" обозначает только автора, в то время как в остальных местах, равно как и в остальных статьях Закона (если только из контекста не вытекает иного) в понятие "автор" включаются и правопреемники автора. Автор, не имеющий исключительных прав на использование произведения, тем не менее, вправе запретить использование произведения "другим лицам". Под другими лицами следует понимать нарушителей авторского права.

2) Договор о передаче неисключительных прав

Права, приобретаемые в таком договоре покупателем, являются относительными: они действуют только по отношению к продавцу и не дают покупателю никаких прав по пресечению использования произведения третьими лицами. Поскольку авторский договор может предусматривать передачу разных видов имущественных прав, следует учитывать, что некоторые из них могут передаваться как исключительные, другие - как неисключительные.

Сравнивая эти два вида авторских договоров можно сделать следующие практические выводы:

- наиболее предпочтительным для автора произведения является форма договора, при которой он оставляет за собой исключительные права на использование произведение, т.е. авторский договор о передаче неисключительных прав;

- наиболее предпочтительным для пользователя является авторский договор о передаче исключительных прав на использование произведения, т.к. в этом случае пользователь становиться фактическим владельцем творческого произведения, извлекая от его использования максимальную прибыль, продавая неисключительные права на данное произведение другим лицам;

- даже в случае, когда автор произведения расстался со своими исключительными правами в результате договора о передаче исключительных прав на произведение, он всё равно остаётся и признаётся всеми его автором, а также сохраняет наряду с личными неимущественными правами некоторые другие права, такие как право наблюдать за использованием пользователем прав на произведение и производить некоторые действия в отношении лиц, нарушающих права пользователя, если сам пользователь этого не делает. То есть здесь в отличие от обычных норм Гражданского законодательства автор может вмешиваться в отношения между пользователем и третьим лицом.

5. Ответственность сторон за нарушение авторского договора

Законодательство об авторском праве является частью гражданского законодательства и в случае неисполнения или ненадлежащего исполнения своих обязательств по авторскому договору стороны должны нести гражданскую ответственность.

Общий принцип гражданского права, предусматривающий полное возмещения убытков, причиненных неисполнением или ненадлежащим исполнением обязательств, в ранее действовавшем авторском законодательстве в значительной степени ограничивался.

Так, в случае нарушения автором обязательств по авторскому договору его имущественная ответственность ограничивалась размером полученного авторского вознаграждения (ст.506 ГК РБ 1964 г.).

Ответственность организации за нарушение условий договора также ограничивалась размером обусловленного договором авторского вознаграждения (ст.507 ГК РБ 1964 г.).

Закон "Об авторском праве и смежных правах" 1996 г. (ст.27) содержал парадоксальное положение о том, что "в случае нарушения обязательств по авторскому договору виновная сторона несет ответственность в соответствии с настоящим Законом".

Парадоксальное, поскольку в самом законе правил об ответственности за нарушение договорных обязательств установлено не было, а применение норм Гражданского кодекса ограничено существованием в законе "Об авторском праве и смежных правах" подобной нормы.

Все это приводило к необходимости предусматривать положения об ответственности за нарушение договорных обязательств в самом авторском договоре. Новая же редакция закона вопрос об ответственности сторон по авторскому договору решает путем отсылки к общим нормам гражданского законодательства.

Ответственность за нарушение договорных обязательств следует отграничивать от внедоговорной ответственности, основанием для которой является выход пользователя за установленные договором пределы использования произведения (например, использование произведения не обусловленным по договору способом, использование произведения за пределами установленных территории или срока использования, превышение установленного в договоре тиража экземпляров произведения и т.п.).

В этом случае действия пользователя должны рассматриваться как нарушение авторских прав и могут повлечь применение установленных законом мер ответственности.

Заключение

В своей курсовой работе я попытался рассмотреть основные вопросы и проблемы касающиеся передачи имущественных прав для использования по авторскому договору. Основным документом, регулирующим в Республике Беларусь авторские права, является Закон Республики Беларусь от 19 августа 1998 г. "Об авторском праве и смежных правах", им регулируются две большие группы отношений: отношения, возникающие в связи с созданием и использованием произведений науки, искусства, литературы, которые и составляют предмет регулирования авторского права, и отношения, связанные с созданием и использованием фонограмм, постановок, организации телерадиовещания - так называемые “смежные” права.

Важнейшим, способом передачи прав на использование творческого произведения является авторский договор. Сторонами такого договора являются автор и пользователь. Содержанием любого авторского договора является передача имущественных прав, предмет этого договора - имущественные авторские права. Авторский договор может передавать как исключительные (разрешение использовать произведение только одному пользователю, определенным способом и в оговоренных произведениях), так и неисключительные (предусматривает возможность автора сохранить за собой права на использование произведения по своему управлению) права.

Авторский договор должен обладать определенными условиями, в круг которых включаются: способы использования воспроизведения; срок и территория на которые передается право, размер и порядок выплаты авторского вознаграждения. Роль авторского права в формировании культуры несомненна. А, что есть у нации кроме культуры, нет культуры, нет и нации. Люди всегда что-нибудь изобретали, и, безусловно, авторское право будет изменяться, но самое главное это осознание, что его надо охранять. Тем более в настоящее время.

Список литературы

Нормативная литература

1. Конституция Республики Беларусь от 15 марта 1994 г. (с изменениями и дополнениями, принятыми на республиканском референдуме 24 ноября 1996 г.) // Национальный реестр правовых актов Республики Беларусь. 1999. № 1. 1/0.

2. Гражданский кодекс Республики Беларусь от 7 декабря 1998 г. № 218-3. // Ведомости Национального собрания Республики Беларусь. 1999 г. № 7-9. Ст.101.

3. Закон Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. № 370-XIII "Об авторском праве и смежных правах". // Ведомости Верховного Совета Республики Беларусь, 1996 г., № 20, ст.366.

4. Закон Республики Беларусь от 11 августа 1998 г. № 194-З "Об авторском праве и смежных правах". // Ведомости Национального Собрания Республики Беларусь, 1998, № 31-32, ст.472.

5. Постановление Совета Министров Республики Беларусь от 13 октября 1997 г. № 1349. // Собрание декретов, указов Президента и постановлений Правительства Республики Беларусь, 1997 г., № 29, ст. 947.

6. Постановление Совета Министров Республики Беларусь от 8 мая 1997 г. № 452 "Об управлении имущественными правами авторов на коллективной основе и минимальных ставках авторского вознаграждения за использование некоторых видов произведений литературы и искусства" // Национальной реестр правовых актов Республики Беларусь от 21 августа 2001 г. N 5/7161.

7. Постановление Комитета по науке и технологиям при Совете Министров Республики Беларусь от 25 апреля 2003г. №15 "Об управлении имущественными правами авторов на коллективной основе". // Национальной реестр правовых актов Республики Беларусь от 14 мая 2003 г. N 8/9514.

Специальная литература

1. Авторское право: Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции / Сост., авт. ст. И.Силонов; оформл. Г.Сыроватского. -- М.: Элит-Клуб; Юрид. книга, 1998.

2. Все об авторских правах: (Сб. документов для издателей и авторов) / [Сост., предисл. В.П.Татевосян; Пер. Б.М.Косенков]. -- Самара: Корпорация «Федоров», 1996.

3. Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. -- М.: Юрид.лит., 1988.

4. Гаврилов Э.П. Комментарий к Закону Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах". М., СПАРК, 1996. С.122.

5. Гражданское право. Часть первая: Учебник /Под ред. А. Г. Калпина, А. И. Масляева. -М. :Юристъ, 2002. С.536.

6. Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран. М., Университет дружбы народов, 1988. С.63.

7. Дозорцев В.А. Авторские дела в суде: Научно - практический комментарий. М., 1983.

8. Дозорцев В.А. Авторский договор и его типы // Социалистическая законность. 1984. № 5. С.23.

9. Интеллектуальная собственность, т.1. Мн., Амалфея, 1997, С.234.

10. Публикация Всемирной организации интеллектуальной собственности, 1990. Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений (в ред. 1971 г. Парижский Акт, ВОИС).

11. Савельева И.В. Правовое регулирование. СПб, 1987.

12. Савельева И. В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. М., 1986. C.53.

13. Сборник типовых авторских договоров. М., 1978 г.

14. Сергеев А.П. Авторское право России. -- СПб, 1994. С.3.

15. Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., Проспект, 1996. С.270.

16. Судариков С.А. Комментарий к Закону Республики Беларусь "Об авторском праве и смежных правах. Минск, 2000. С. 432.

Размещено на Allbest.ru