Становление и развитие института авторского права в России и Западной Европе. Историко-правовой анализ

Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ЕЛЕЦКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. И.А. БУНИНА

Юридический факультет

Кафедра теории и истории государства и права

Дипломная работа

СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ИНСТИТУТА

АВТОРСКОГО ПРАВА В РОССИИ И ЗАПАДНОЙ

ЕВРОПЕ: ИСТОРИКО-ПРАВОВОЙ АНАЛИЗ

студентки 4 курса группы Ю-42 (2)

(заочной формы обучения)

Алексеевой Алены Романовны

Научный руководитель:

Стояновская Ирина Борисовна

Елец 2012 год

Содержание

Введение

Глава 1. Становление и развитие института авторского права в Западной Европе

1.1 Предпосылки развития авторского права

1.2 Авторское право в Западной Европе (с XVIII до начала XX века)

1.3 Авторское право в Западной Европе (XX век)

1.4 Особенности современного европейского законодательства в области авторского права

Глава 2. Развитие авторского права в Российской Федерации

2.1 История развития института авторского права в России

2.2 Современное положение авторского права в РФ

2.3 Специфика развития института авторского права в России в контексте международного законодательства

Заключение

Список использованных источников и литературы

Введение

Актуальность исследования. Авторское право, как институт права, является продуктом позднейшего времени. Авторское право не имеет глубоких корней в истории и происходит от новых условий в общественно-политической жизни и культуре. Только в современных правовых течениях может развиваться и существовать здоровое учение о законном праве писателя и художника. Главный характер современного права это, как правило, желание уйти от механического подчинения внешним логическим формулам, конструкциям, построениям и войти в тесный союз с жизнью, шагать в ногу с прогрессом и к нему приноровляться. Индивидуальное благо должно быть в постоянном контакте с благом общим. Господство частных интересов, ограниченное интересами общественными - правовой девиз нашего века. Авторское право, регулирующее наиболее ценные интересы народа - отношения к литературе, искусству, культуре должно быть всего сильнее подчеркнуто социологическими чертами.

Человечество понимает, что основной проблемой для авторского права в любую эпоху, на любом этапе технического развития было нахождение и поддержание «неустойчивого равновесия» между правами личности и интересами общества, между тем, что относится к сфере культуры, и тем, что относится к сфере коммерции.

Исходя из этих причин, авторское право вызывает сильный интерес, как с теоретической, так и с практической точки зрения. Содержание авторского права представляет собой сложное сочетание имущественных и личных неимущественных интересов правообладателя. Эти интересы или права находятся в тесной взаимосвязи хоть и отражают разные аспекты правового регулирования. Разделение на группу личных и имущественных прав характерно и для других правовых институтов, но только в авторском праве роль личных прав столь значительна. Этот дуализм и вызывает сложности в реализации и защите авторских прав.

Соблюдение правил в сфере интеллектуальной собственности является одним из главных показателей развития общества. Но эти правила в настоящее время часто нарушаются. Бурное развитие на рубеже XX-XXI веков новых технологий ставит перед авторским правом новые проблемы, нуждающиеся в специальном регулировании. Одним из самых распространенных правонарушений в сфере авторского права и смежных прав является воспроизведение контрафактных экземпляров произведений, а также фонограмм и их незаконная реализация. Все большую угрозу правообладателям представляет незаконное размещение произведений и фонограмм в телекоммуникационных сетях, в частности в сети Интернет и сети сотовой связи. И эти проблемы в России и во всем мире возрастают уже в масштабах общего бедствия. Поэтому в условиях проводимых социально-экономических реформ, сопровождающихся нестабильностью экономических правоотношений, вопросы защиты авторских прав приобретают особо важное теоретическое и практическое значение.

На данном этапе в России проходит становление законодательства в сфере интеллектуальной собственности. В соответствии с Федеральным законом от 18.12.2006 № 231-ФЗ «О введении в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» «Российская газета», № 289, 22.12.2006 была принята часть четвертая Гражданского кодекса Российской Федерации (далее ГК РФ), которая включает один раздел VII «Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации», состоящий из 9 глав. Данная часть Гражданского кодекса вступила в действие с 1 января 2008 года.

С принятием Четвертой части ГК связываются надежды на переход регулирования отношений в этой области на новый уровень рассвета науки авторского права.

Процесс мировой глобализации и стремление России к активному участию в нем, а так же вступления во Всемирную торговую организацию показывает необходимость совершенствования и приведения к мировым стандартам механизм регулирования такой важной, современной и быстро развивающейся отрасли права как право интеллектуальной собственности и авторское право в том числе. Современное построение грамотного регулирования данных отношений, будет определять и показывать в немалой степени значимость государства на политической карте мира в будущем. Все это говорит о чрезвычайной актуальности выбранной темы исследования.

Объектом изучения данной дипломной работы являются исторические предпосылки развития и становления авторского права в России и Западной Европе.

Предметом исследования представляет собой генезис законодательства по авторскому праву в России и в странах Западной Европы.

Цель работы - изучение генезиса авторского права, проведение сопоставительного анализа авторского права в Западной Европе и в России.

В соответствии с поставленной целью были сформулированы следующие задачи:

1. Проанализировать историю становления и развития авторского права;

2. Выявить специфику развития авторского права в Западной Европе;

3. Изучить особенности авторского права в России.

Теоретической основой дипломной работы послужили исследования отечественных правоведов советского и современного периода, которые проводились Е.В. Ананьевой, С.А. Беляцкина, В Венике, А. П. Сергеева и другими. Так же анализ правового регулирования авторских отношений в новом законодательстве, который приводился в работах И.А. Близнеца, Н. Л. Стремацкой и многих других авторов.

Несмотря на множество научных трудов, посвященных анализу правового регулирования авторских прав, в настоящее время, с учетом происходящих изменений, как в нормативном правовом регулировании, так и правоприменительной деятельности появилась необходимость в исследовании ряда новых аспектов.

Методологическую основу исследования составляет теория познания, ее всеобщий метод материалистической диалектики. В качестве общенаучных методов исследования применялись: формально-логический и системный методы научного познания, анализ, синтез и сравнение.

Дипломная работа состоит из введения, двух глав, разбитых на параграфы, заключения и библиографического списка.

Глава 1. Становление и развитие института авторского права в Западной Европе

1.1 Предпосылки развития авторского права

Нельзя сделать сказать с достоверной точностью, когда появился термин «авторское право»: в средние века, в период римского права, в 18 веке или еще ближе к настоящему времени. Зачатки авторского права существовали уже в античные времена и выражались, в первую очередь, в борьбе с литературным плагиатом. Однако эти попытки носили эпизодический характер и были свойственны не всем, а отдельным из древних цивилизаций.

Древний Египет по праву считается родиной книги - именно в Египте появились первые литературные произведения. Однако характерной чертой древнеегипетских авторов было стремление не связывать свое творение со своим именем, а приписывать его какому - либо богу или фараону, что считалось лучшей гарантией бессмертия произведения.

В Афинах литературное творчество, издательское дело и книготорговля достигли достаточно высокого уровня. Именно в Древней Греции возникло понятие изданной книги, впрочем, далекое от современного понимания. Древнегреческое слово «экдосис» (издавать) означало определенный процесс, при котором лично автором или писцами под его наблюдением изготавливался оригинал литературного произведения, а затем с него переписывались заказанные копии. Произведения переписывались всеми желающими без ведома и контроля автора, что вело к появлению искаженных версий произведения. Поэтому оригиналы произведений, в первую очередь тексты драматических произведений - комедий и трагедий - передавались на хранение в публичные учреждения и служили своего рода эталонами, позволявшими не только сверять изготовленные копии, но и оберегать автора от плагиата. Плагиат рассматривался как проступок, позорящий честь гражданина, и зачастую наказывался изгнанием из полиса.

Однако, даже в Риме периода Империи, который по праву считают временем расцвета гражданского права, так и не возникло какое бы то ни было закрепленное в законе право на произведение, которое отличалось бы от права собственности на рукопись. Отсутствие специальной правовой охраны в античном мире было обусловлено отсутствие технических средств, позволявших воспроизводить их в достаточном количестве, необходимом для того, чтобы произведения стали полноценным товаром, предлагаемым публике. Размножение произведений было затруднено, поскольку рукопись могла быть переписана только от руки, картина перерисована и т.п. Автор произведения, существовавшего либо в единственном экземпляре, либо в виде нескольких рукописных копий, являлся собственником материального объекта, который можно было продать или подарить другому лицу. Поскольку произведение как нематериальный объект фактически не отделялось от материального объекта, в котором оно было воплощено, то для регулирования подобного рода отношений не требовалось создания иного, кроме права собственности, правового института.

Нам представляется, что насущная необходимость в регулировании интеллектуальной собственности (а, следовательно, и возникновение «прототипа» авторского права) возникла после изобретением И. Гуттенбергом книгопечатного станка и как следствие - возникновения книгопечатной промышленности. В 1470 г. был изготовлен первый латинский шрифт, это и был толчок, который впоследствии придал книжному «пиратству» массовый характер.

Развитие полиграфической промышленности сопровождалось явлениями, которые так хорошо знакомы и в наше время. Поскольку полиграфия стала очень доходной отраслью вследствие огромного спроса на книги, очень скоро появились перепечатки уже изданных книг. Например, Мартин Лютер (1483 - 1546, христианский богослов, инициатор Реформации) негодовал по поводу широкого перепечатывания его произведений: «Вред еще можно было бы терпеть, если бы люди только плохо обращались с моими книгами. Но теперь они печатают мои книги, проявляя такую спешку, что, когда я затем читаю эти книги, я их не узнаю… Это мошенничество - обманывать простого человека с помощью нашего имени».

Лютер направлял свой огонь, прежде всего, против искаженного перепечатывания, в его словах чувствуется, что он не согласен с подобной корректурой. Такая точка зрения была сравнительно нова для своего века, но именно во времена Лютера спорадически мы встречаем ту мысль, что автор должен иметь право контроля за перепечатыванием и другими формами публикации, следовательно, и возможность получать доходы от использования его произведения.

Проблема заключалась еще и в том, что первый издатель книги должен был приобрести необходимую рукопись, сравнить ее с другими источниками, исправить ошибки, набрать книгу, напечатать ее. Однако, выпустив книгу, он вскоре обнаруживал, что другой издатель, используя готовую книгу, перепечатывал ее с гораздо меньшими расходами и продавал свое пиратское издание по более низким ценам, нанося ущерб первому издателю. Эта ситуация хорошо известна в настоящее время, однако пираты интеллектуальной собственности появились, когда еще не погасли костры инквизиции.

В европейских странах недопустимость пиратства книжной продукции понималась давно. Охрана издателей от перепечатки их книжной продукции вначале осуществлялась посредством выдачи особых государственных привилегий, которые обеспечивали издателю исключительное право на издание и продажу определенных книг. В выдаваемых привилегиях указывался размер денежного штрафа за перепечатку привилегированного издания. Одна из первых привилегий была выдана Венецианской республикой еще в 1491 году юристу Петру Равенскому на издание одного из его сочинений (Phoenix).

Правительственные привилегии в книгоиздательском деле были первой формой охраны интересов издателей и авторов издаваемых произведений, и можно считать, что начало развития авторское право появилось вместе с привилегиями на издание книг.

Это совпало с революцией в области техники воспроизведения (книгопечатание, гравирование по дереву и меди). Новые возможности воспроизведения заставили издать законы, которые можно считать предшественниками современного авторского права, т.е. были введены официальные привилегии для печатания определенных произведений, представляемых печатникам или издателям.

В данной системе привилегий речь не идет о какой-то правовой защите авторов или их творческого вклада. Однако реально эти привилегии были полезными для авторов, особенно в силу того, что книгопечатники или издатели для получения своих привилегий должны были документально подтвердить, что они имеют согласие автора на издание его произведения.

Положения, характерные для корпораций и гильдий, частью которых являлось правило о привилегиях, в течении 18 и начале 19 века постепенно рушатся и заменяются правилом о предпринимательстве, базирующемся на свободной конкуренции. Но именно это крушение спасло авторское право, поскольку признавалось, что в данном случае дело касается особой области деятельности, где есть постоянная необходимость регулирования в форме правовой защиты.

Таким образом, начался отход от присвоения привилегий к оказанию правовой защиты на основе законодательства и, следовательно, было положено начало современному авторскому праву.

1.2 Авторское право в Западной Европе (с XVIII до начала XX века)

Первой страной, в которой вышел первый закон в области авторского права, по праву можно считать Англию. Это произошло еще в 1709 году с принятием Статута Анны. Полное название: «An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned» (Акт о поощрении учености путем наделения авторов и покупателей правами на копирование печатных книг на нижеуказанный период времени). Закон предоставил авторам правовую охрану на свое произведение сроком на 14 лет, который при жизни автора мог быть продлен еще на 14 лет. Перед публикацией произведение нужно зарегистрировать в специальном списке. Монопольное право издавать и переиздавать произведение было обусловлено регистрацией и рассылкой девяти экземпляров отпечатанной книги в некоторые университеты и библиотеки. Все произведения, опубликованные до 1710 года, получали одноразовый 21-летний срок копирайта (понятие «копирайт» в узком смысле означает право делать копии).

Надо ли говорить о том, что издатели-книготорговцы не хотели признавать действие Статута Анны, апеллируя к общему праву и выступая за вечный копирайт. В 1735 и 1737 годах они пытались убедить парламент в необходимости продления сроков действия копирайта, но потерпели поражение.

Потерпев неудачу в парламенте, издатели обратились к судам, последовал ряд исков с целью запретить публикацию книг, даже если копирайт по Статуту Анны закончился. Это, по утверждению книготорговцев, единственный способ защитить авторов (фактически отстаивая исключительно свои интересы). В судах издатели-книготорговцы одержали победу.

Однако в 1774 году издатели вновь потерпели убедительное поражение. С двукратным преимуществом верхняя палата парламента отвергла идею вечных копирайтов. Отныне копирайт установили на определенный срок, по истечении которого охраняемое авторским правом произведение становилось общественным достоянием. До 1774 года существовал могучий аргумент в пользу вечного действия копирайта с точки зрения общего права. Фактически решение Палаты лордов определяло, что издатели больше не смогут сдерживать рост и развитие культуры и инноваций в Англии.

Впервые в англо-американской истории власть закона над творчеством истекла, и величайшие труды английской литературы -- книги Шекспира, Бэкона, Мильтона, Джонсона и Баньяна -- освободились от правового ярма. Трудно даже вообразить, насколько массовую политическую реакцию вызывало это решение Палаты лордов. В Шотландии, где действовало большинство «пиратских издателей», люди праздновали событие на улицах. Как сообщал «Эдинбург Адвертайзер», «ни одно частное событие доселе не привлекало такого внимания публики и даже не могло сравниться с положительным решением Палаты лордов, в котором столь многие были заинтересованы».

Во Франции в 1791 и 1793 годах сформировалось законодательство о правовой защите писателей и деятелей искусства, которое действовало вплоть до 1957 года и долгое время было образцом для большинства стран. Это законодательство было принято под воздействием естественно-правовых идей того времени. Согласно этим идеям право творца на его произведение должно было рассматриваться как право частной собственности на произведение духовного творчества, и его следовало признавать в той же высокой степени, как и право частной собственности на материальные ценности.

Связано это понятие авторского права с Французской революцией. Когда под ударами первой французской революции падали и осыпались монополии и привилегии, их участь разделили и привилегии на произведения искусства. И тогда впервые лицом к лицу с законом стал автор, которого ранее за лесом издательских привилегий совершенно не видно было закону. Французской революции нужны были выразительные лозунги. Под лозунгом «права собственности» право автора всего успешнее могло приобрести широкую защиту, которая вполне импонировала французскому обществу, обязанному всеми новыми завоеваниями в области гражданственности именно писателям, философам и художникам. Еще за некоторое время до революции адвокат Louis d'Hericourt. отстаивая интересы провинциальных издателей против привилегий, даруемых только столичным издателям, доказывал в авторской мемории, что основой защиты произведения искусства от посягательств служит право автора, а не привилегия. Манускрипт, указывал d'Hericourt, если он не содержит ничего противного религии, государственным законам или частным интересам, представляет собою в лице автора добро, ему одному принадлежащее, на которое нельзя посягать так же, как нельзя посягать на деньги автора, его мебель или участок земли. Манускрипт - плод его трудов, которым автор может располагать для доставления себе, кроме почестей, составляющих предмет его надежд, также материальной выгоды для удовлетворения своих потребностей и потребностей лиц, связанных с ним узами крови, дружбы и признательности... Король не имеет права отказывать (автору) в выдаче или продолжении привилегии, как не имеет он права разрушить дом, которым обладает подданный на законном основании.

До революции любая печатная продукция во Франции, как, впрочем, и в некоторых других государствах, выходила с пометкой «опубликовано с привилегией короля».

Рукопись представлялась на рассмотрение в королевскую библиотеку, а затем, после уплаты специального налога, автор (или издатель) получал разрешение («привилегию») на издание книги. «Привилегию» можно было возобновлять, и она давалась на любой род интеллектуальной деятельности: на исполнение музыки, на постановку спектаклей и т. д.

Собрание Генеральных Штатов в ночь на 4 августа 1789 отменило все «привилегии». Это привело к тому, что литераторы, драматурги и другие представители интеллектуального труда лишились основного источника существования: теперь их произведения могли издаваться или исполняться без разрешения любым лицом.

В 1793 положение изменилось, и авторы получили право продавать, разрешать к продаже и распространять свои произведения на всей территории Франции. За наследниками это право сохранялось в течение 10 лет после смерти автора.

Таким образом, Франция стала первой страной, в которой за авторами было признано так называемое «нематериальное право» на произведение их творчества.

После того как права писателей и деятелей искусства были закреплены в законодательстве, начался период (весь 19 и начало 20 века), ознаменовавшийся постоянным их расширением и развитием. Все большее и большее число видов произведений было взято под правовую охрану, а сама охрана была направлена против все большего и большего числа способов использования произведений. В 1866 срок защиты авторского права во Франции был продлен до 50 лет после смерти автора. Причем, авторское право предполагало различение между правом достояния (денежное вознаграждение) и моральным правом (разрешение публикации и неприкосновенность текста). Сегодня это наиболее часто встречающийся срок охраны прав авторов, и большинство законодательств по авторскому праву включают в себя как особое положение также охрану «droit moral» (понятие, близкое по значению понятию личного неимущественного права в советском авторском праве).

В 1886 была принята Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений, исходящая из подходов французского законодательства по отношению к авторскому праву, то есть защита права автора, а не издателя. С 1886 началось присоединение различных европейских стран к бернской конвенции. В 1891 в состав стран-участников конвенции вошли США.

Для присоединения к Бернской конвенции страна обязана: а) принять закон, охраняющий на ее территории права на произведение минимум 50 лет после смерти автора по принципам морального и материального права; б) соблюдать права авторов - граждан других государств, входящих в бернскую конвенцию. Присоединение к бернской конвенции никогда не имеет обратного действия.

1.3 Авторское право в Западной Европе (XX век)

авторский право европейский международный

XX век был ознаменован бурным всплеском развития культуры, широкой полемикой взглядов и течений в общественной жизни Европы и, как следствие, всего мира. Авторское право продолжало развиваться вместе с обществом и технологиями. И вот, уже в 1912 году авторским правом разрешено защищать кинофильмы. Ранее они считались отраслью фотографии. Права на фильм с этого дня принадлежат режиссеру, сценаристу и композитору.

Войны, конечно, затормозили на некоторое время развитие авторского права. Всеобщая декларация прав человека, принятая Генеральной Ассамблеей ООН в 1948 году, признала за авторским правом статус основного права человека. Действительно, ст. 27 уточняет, что:

1. Любой человек имеет право свободно участвовать в культурной жизни сообщества, пользоваться всеми искусствами и участвовать в научном прогрессе, а также пользоваться вытекающими из него благами.

2. Каждый имеет право на охрану личных неимущественных и имущественных интересов, происходящих от любого научного, литературного или художественного производства, автором которых он является.

Далее, 6 сентября 1952 года в Женеве под патронажем ЮНЕСКО прошла Всемирная конвенция об авторском праве (ВКАП) - международное соглашение по охране авторского права. Задача конвенции состояла в том, чтобы ни одна страна не оставалась вне рамок международной системы охраны авторского права. С этого момента начинается новый этап в развитии авторского права, и надо понимать значение этой конвенции для всего мира.

ВКАП предусматривает более низкий уровень охраны авторских прав по сравнению с Бернской конвенцией. Это связано с тем, что Женевская конвенция разрабатывалась и принималась с целью присоединения к ней как можно большего числа государств, в том числе и тех, которые по тем или иным причинам не могут обеспечить уровень охраны авторских прав, предусмотренный Бернской конвенцией.

В отличие от Бернской конвенции (которая исходит из факта создания произведения как достаточного основания охраны авторских прав на него), ВКАП предусматривает выполнение определенных формальностей для предоставления такой охраны в отдельных странах-участницах. Данные формальности связаны с тем, что в некоторых странах для того чтобы произведение охранялось, необходимо депонирование экземпляров, регистрация или другие формальные действия. Поэтому ст. 3 ВКАП установлено, что такие требования считаются выполненными, если, начиная с первого выпуска в свет произведения, все его экземпляры будут иметь знак в виде латинской буквы C, заключенной в окружность (© - знак охраны авторского права) с именем владельца данного произведения и указанием года первого выпуска в свет. Минимальный срок охраны авторских прав, установленный ВКАП, равен двадцати пяти годам.

Всемирная конвенция об авторском праве установила специальные правила в отношении стран-участниц Бернской конвенции. Первое правило гласит: если какая-либо страна выйдет из Бернского союза после 01.01.1951 г., то произведения, страной происхождения которых она является, не будут пользоваться в странах Бернского союза охраной, предоставляемой Всемирной конвенцией. Второе правило устанавливает, что положения ВКАП не применяются в отношениях между странами, связанными Бернской конвенцией, к охране произведений, страной происхождения которых, согласно условиям Бернской конвенции, является одна из стран этого союза.

В 1953 году авторским правом разрешено защищать абсолютно все литературные произведения.

В 1967 году в Стокгольме государства-члены БИРПИ (Объединенные международные бюро по охране интеллектуальной собственности) подписали конвенцию, учреждающую создание Всемирной организации по интеллектуальной собственности (World Intellectual Property Organization, WIPO). Эта международная организация была создана для того чтобы, заниматься администрированием ряда ключевых международных конвенций в области интеллектуальной собственности, в первую очередь Бернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений и Парижской Конвенции об охране промышленной собственности. С 1974 года также выполняет функции специализированного учреждения Организации Объединенных Наций по вопросам творчества и интеллектуальной собственности.

В настоящее время членами ВОИС являются 184 государства или более 90 % стран мира, на заседаниях организации статус наблюдателя имеют около 250 НПО и МПО. Секретариат ВОИС или Международное бюро расположен в Женеве и имеет штатных сотрудников, представляющих более 90 стран.

ВОИС является старейшей международной организацией в области охраны интеллектуальной собственности.

Фактически она образовалась в 1893 г. на дипломатической конференции, когда два бюро, выполнявшие административные функции Парижской (по охране промышленной собственности) и Бернской (об охране литературных и художественных произведений) конвенций, объединились в одно учреждение под названием БИРПИ (Объединенные международные бюро по охране интеллектуальной собственности).

Государства-члены хотели добиться для БИРПИ статуса полноправной межправительственной организации. Поэтому в 1967 г. в Стокгольме была подписана Конвенция, учреждающая ВОИС. Штаб-квартира ВОИС расположилась в Женеве (Швейцария). Эта новая организация заменила собой БИРПИ. В 1974 г. ВОИС стала специализированным учреждением ООН. Согласно договору между ООН и ВОИС, ВОИС отвечает за проведение необходимых действий в соответствии с заключенными соглашениями и договорами в целях поощрения творчества и содействия защите интеллектуальной собственности во всем мире путем кооперации между государствами.

Стокгольмская конвенция 1967 г. (ст. 3) определяет следующие цели организации:

1. Содействие охране интеллектуальной собственности во всем мире путем сотрудничества государств и в соответствующих случаях во взаимодействии с любой другой международной организацией;

2. Обеспечение административного сотрудничества Союзов.

Таким образом, деятельность ВОИС посвящена развитию сбалансированной и доступной международной системы, обеспечивающей вознаграждение за творческую деятельность, стимулирующей инновации и вносящей вклад в экономическое развитие при соблюдении интересов общества.

Конвенция содействует разработке мероприятий, рассчитанных на улучшение охраны интеллектуальной собственности во всем мире и на гармонизацию национальных законодательств в этой области, заключает международных договора по охране интеллектуальной собственности и выполняет прочие уставные задачи.

Далее авторское право развивается еще стремительнее. В1971 году в Париже произошел последний пересмотр Бернской конвенции о защите авторских прав, на которой принята ныне действующая редакция.

В 1976 году срок действия копирайта в США вновь увеличен. Для всех произведений, созданных после 1978 года, устанавливается только один срок действия копирайта -- максимальный. Теперь он действует до смерти автора и остается в силе еще 50 лет. Для корпораций срок копирайта составил 75 лет. Произошел отказ от вполне разумного «правила продления», которое означало, что объекты, более не нуждавшиеся в защите, перейдут в общественное достояние быстрее.

1980 год становится знаковым в истории развития авторского права - копирайтом разрешено защищать компьютерные программы.

В1982 году в законодательство США вносятся дополнения, которые позволяют приговорить нарушителей закона об авторских правах к крупным штрафам и тюремному заключению. И год спустя происходит знаковый судебный процесс: Британская энциклопедия подала в суд на органы школьного образования США, обвинив их в том, что они изготавливают для школ учебные телепередачи, в которых активно используют информацию энциклопедии. Эти передачи транслируются по многим школам, кроме того, доступ к записям имеют все желающие школьники и их родители. Суд встал на сторону Британской Энциклопедии, посчитав, что педагоги нарушили закон об авторских правах.

Еще одним знаковый судебный процесс произошел в1987 году, когда известный писатель Джером Сэлинджер подал в суд на писателя Йена Хэмилтона, который подготовил его литературную биографию. Сэлинджер обвинил Хэмилтона в незаконном использовании писем, полученных Хэмилтоном от адресатов Сэлинджера. Суд запретил публикацию биографии.

В 1990 году копирайтом разрешено защищать архитектурные проекты, компьютерную графику, художественные постановки и представления, а уже через год объектом судебного спора стали телефонные книги. Одна компания-издатель подала в суд на другую, обвинив ее в том, что она напечатала аналогичную информацию. Суд постановил, что адреса и телефоны жителей того или иного города не могут защищаться копирайтом, потому что являются «коллекцией фактов», которую каждый вправе собирать и публиковать.

В 1992 году запрещено переписывать и воспроизводить музыкальные записи без разрешения владельцев прав на них. Частная звукозапись разрешена исключительно для домашнего пользования.

И вот, в1993 году возникает первый процесс о нарушении прав копирайта в Интернете. Журнал Playboy засудил владельца интернет-сайта, который вывесил на нем отсканированные фотографии девушек из журнала.

В 1998 году срок действия авторских прав продлен. Он действует до смерти автора и плюс 70 лет после этого. Новый закон ограничил возможности использования компьютеров для копирования и воспроизводства произведений, защищаемых авторским правом. Копирайтом разрешено защищать форму корпуса судна.

1.4 Особенности современного европейского законодательства в области авторского права

Процесс исторического развития авторского права в странах континентальной Европы и в англоязычных странах шел по-разному. Континентальное европейское право развивалось в направлении охраны прав авторов. В XIX в. такие авторы, как Виктор Гюго, возглавили движение за эффективную охрану прав авторов не только внутри страны, но и за ее пределами. Авторское право в англоязычных странах развивали издатели сначала путем частных соглашений между собой, но затем, в начале XVIII в., уже путем принятия законов. В результате такого развития в континентальном авторском праве больший акцент делался на защите интересов автора, которыми охватывались интересы как имущественного, так неимущественного характера. В англо-американском праве усиливалась охрана экономических прав издателей. Однако, несмотря на такое различие в историческом развитии, в наши дни детальное регулирование вопросов авторского права в международных договорах привело к очень высокой степени унификации правовых норм в законодательстве разных стран мира.

Отметим, будучи юным правом, авторское право претерпело значительную эволюцию. Интеллектуальная собственность нематериальна. Предметом ее ведения является имущество, не имеющее физической реальности: оно неосязаемо и невидимо. В то же время, она не охватывает всю эту сферу -- так, например, ценные бумаги или биржевые ценности не интересуют интеллектуальную собственность. Право интеллектуальной собственности занимается нематериальной сферой, но не всей ее совокупностью. Поэтому, на сегодня трудно дать ее исчерпывающее определение. Развивалось авторское право литературного творчества. Сегодня авторским правом защищены компьютерные программы и корпусы судна. Безусловно, можно сказать, что интеллектуальная собственность является правом, которое обращается к продукту человеческого разума. Интеллектуальная собственность является прежде всего правом интеллектуального творчества (созидания): чтобы быть более точными, мы можем сказать -- это право, которое организует торговлю продуктами мыслительной деятельности.

В значительном количестве стран (Франции, Германии и других европейских странах) выражение «интеллектуальная собственность» относится к двум направлениям: право литературно-художественного созидания (литературно-художественная собственность - авторское право) и право промышленного творчества (промышленная собственность). В других как например, в англосаксонских странах, выражение «интеллектуальная собственность» (Intellectual Ргореrty) охватывает более узкую сферу, так как относится только к литературно-художественной собственности.

Сегодня, в начале XXI века, возникшее сравнительно недавно право интеллектуальной собственности признано повсеместно: действительно, все страны располагают системой регулирования правоотношений в области интеллектуальной собственности. Это начало создавать проблемы с момента создания единого Европейского рынка со свободным перемещением товаров, в том числе книг, фонограмм, фильмов и т. д. (например, вследствие различных условий их защиты). Это привело к необходимости частичной гармонизации авторских прав. Существуют международные конвенции, которые стремятся унифицировать систему внутреннего законодательства государств. Это Конвенция Парижского союза по промышленной собственности от 20 марта 1883, Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений, Всемирная конвенция по авторским правам, называемая также Женевской конвенцией.

В настоящее время, благодаря разработанному институту авторского права, осталось очень мало противоречий между авторами и издателями. Сильная охрана авторских прав идет на пользу обеим сторонам. Не будь издателей, авторы не могли бы эффективно пользоваться плодами своего труда, издателям нечего было бы публиковать, не будь авторов. В последнее время авторы (через свои ассоциации) и издатели успешно объединили усилия в лоббировании вопросов усиления охраны авторских прав на созданные и на переведенные произведения, ставшие общим достоянием. В настоящее время разгорелся настоящий конфликт между интересами стран, которые являются экспортерами защищенной авторским правом продукции и странами, импортирующими эту продукцию. Страны-экспортеры, в частности Соединенные Штаты Америки, хотели бы видеть более высокие стандарты охраны авторских прав в странах-импортерах. Если искоренить в этих странах пиратское использование авторских произведений, то их граждане будут вынуждены покупать эти произведения у правообладателей в экспортирующих продукцию странах или приобретать лицензии. Страны-импортеры получают экономическую выгоду от слабой или даже отсутствующей охраны авторских прав. Средства, сэкономленные за счет приобретения недорогой пиратской продукции вместо дорогой авторской, могут быть использованы на производственные нужды.

Всемирная организация интеллектуальной собственности в своих изданиях и в сети Интернет пытается пропагандировать пользу от введения сильной охраны авторских прав в менее развитых странах, но эта пропаганда мало убедительна. ВОИС доказывает, что авторское право помогает сохранять культурную национальную самобытность в небольших и менее развитых странах, стимулируя труд творческих работников охраной их прав. Однако в большинстве своем эти люди работают на местный рынок и поэтому им мало пользы от охраны их прав в мировом масштабе. По сути дела авторское право может служить защите национальной самобытности в менее развитых странах, но отнюдь не в том плане, который прокламирует Всемирная организация интеллектуальной собственности. Если в стране с относительно невысоким уровнем дохода на душу населения обеспечивается сильная охрана авторских прав, иностранные правообладатели будут стремиться продать свой продукт по высокой цене только самым состоятельным членам общества. Большинство же населения будет, таким образом, изолировано от иностранных книг, журналов, музыкальных дисков, видео- и аудиокассет. Высокие цены на импорт будут защищать национальную развлекательную индустрию и литературу. С другой стороны, при том размахе пиратства, какой имеет место, например в Китае, стоимость продукции падает до уровня затрат на ее изготовление и в иностранную развлекательную индустрию вовлекаются все более широкие сегменты общества, что потенциально чревато подавлением национальной культуры развлечений и литературы. Таким образом, строгая правовая охрана авторских прав является способом создания высокоэффективной торговой преграды в защите национальной культуры в менее развитых странах. Более того, такая преграда никак не противоречит требованиям Всемирной торговой организации и положениям международных договоров по авторскому праву. И, тем не менее, многие страны из числа слаборазвитых, являющиеся импортерами информационной продукции, рассматривают охрану авторских прав как основную торговую уступку более развитым странам, экспортирующим такую продукцию В ходе ведения переговоров о торговле и, в частности, в ходе переговоров по созданию ВТО они требовали и получили различные уступки в других областях международной торговли в обмен на обещание ввести твердую охрану авторских прав.

Конечно, ни одно другое техническое новшество не вызывало в такой короткий срок столько разговоров о необходимости изменения законодательства об авторском праве, сколько их породило распространение Интернета.

Уже в 1996 году под эгидой Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) были разработаны и приняты два новых международных соглашения в области авторского права и смежных прав: Договор ВОИС об авторском праве и Договор ВОИС об исполнениях и фонограммах. Эти договоры имеют «двойное значение»: во-первых, они способствуют унификации законодательства во всех присоединяющихся к ним странах, а во-вторых, служат фундаментом для дальнейшего правотворчества на международном уровне.

С учетом этих международных соглашений в 1998 году в США был принят специальный The Digital Millennium Copyright Act (название, с трудом поддающееся однозначному переводу - «Закон об авторском праве в цифровое тысячелетие»), обобщивший некоторый накопленный опыт и создавший предпосылки для присоединения США к новым международным соглашениям.

Во многом аналогичное, но гораздо более важное для России значение имеет принятая недавно Директива ЕС «О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе» от 22.05.2001 года № 2001/29/ЕС.

Сразу следует оговориться, что вопреки сложившемуся предубеждению все упомянутые выше акты регулируют не только вопросы, связанные с Интернетом. Действительно, последние договоры ВОИС 1996 года часто именуют «Интернет-договорами», но такое название просто подчеркивает наиболее заметный, но далеко не единственный "повод" для их принятия. Скорее можно отметить, что появление Интернета послужило причиной для тщательного пересмотра и систематизации всех нормативных положений, действующих на международном уровне в сфере авторских и смежных прав.

Общие тенденции развития правового регулирования в данной области особенно заметны на примере Директивы ЕС «О гармонизации некоторых аспектов авторского права и смежных прав в информационном обществе» (далее - «Директива»), закладывающей основы для создания общей и гибкой правовой системы, способствующей развитию информационного общества и нового рынка товаров и услуг.

Прежде всего, очевиден «разумный консерватизм», которого традиционно предпочитают придерживаться европейские законодатели. За основу был взят «высокий» уровень охраны авторских и смежных прав. Точно также, как и новые договоры ВОИС, новая Директива не отменяет и не подменяет ни одного положения Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, в то же время значительно расширяя объем и конкретизируя рамки предоставляемой охраны.

В XXI в. гигантские многонациональные компании в области средств массовой информации и программного обеспечения будут доминировать на мировом рынке, используя эффективность современных систем передачи информации. Эффективность современных систем уже создала в области искусства и литературы тип экономических отношений, которые получили название «все победителю» или «победитель получает все». Бестселлеры в области программного обеспечения, звукозаписи, кинофильмы и книги быстро переводятся на основные языки и распространяются по всему миру. Все возрастающее число образованных и состоятельных людей во всем мире знает английский язык и поэтому им доступна большая часть массовой культуры на языке оригинала. В результате получается, что значительная часть прибыли, гарантированная системой охраны авторских прав, направляется на усиление уже и без того могущественных международных компаний и, в частности, тех, что расположены в Соединенных Штатах.

У этой системы есть несколько положительных аспектов. Потребители повсеместно имеют постоянный доступ к лучшим мировым произведениям интеллектуального творчества. С другой стороны, в небольших, но богатых государствах творчество местных авторов сметается потоком иностранных материалов. Такая страна, как Дания, может иметь достойную охрану авторских прав. Но рынок для произведений на датском языке просто слишком мал, чтобы поддерживать значительное количество писателей, поэтов и кинорежиссеров. Такие страны ищут для авторов стимулы, но не в самой системе гарантий авторских прав, а в иных формах охраны, которые ей не противоречат и дают возможность ограждать национальную культуру от голливудского нашествия.

Выводы по 1 главе.

Отдельные элементы права интеллектуальной собственности, в частности авторского права, появились очень давно. Можно вполне обоснованно утверждать, что социальное, этическое и политическое значение произведений науки и искусства признавалось на протяжении всей сознательной истории человечества. Однако, юридическому оформлению данной стороны общественной жизни должное внимание не уделялось. Ситуация начала меняться с изобретением печатного станка в 1448 году. В связи с бурно развивающимся техническим прогрессом, появилась система «привилегий», дарующих право на печать произведения.

Введение авторского и патентного законодательства явилось одним из значительнейших достижений человечества в области права. Абсолютное право стало закрепляться также на способы индивидуализации участников экономического оборота - фирменные наименования и товарные знаки. Все эти правовые институты были обособлены друг от друга, не образовывали единой системы, не имели общих положений. Возникающее у творца право на достигнутый им результат долгое время рассматривалось как аналогичное праву собственности, возникающему у лица, трудом которого создана материальная вещь. Законодательное обеспечение интеллектуальной собственности развивалось постепенно.

В XIX веке авторское право французского образца послужило моделью для остальных стран континентальной Европы. Позднее выделилось два направления в развитии авторского законодательства. Некоторые различия в правовом регулировании были связаны с существованием англо-американской и континентальной систем авторского права. После того, как в XVIII веке охрана произведений впервые стала признаваться не привилегией, даруемой сувереном, а правом, основанным на законе, возникли два направления научной мысли. Одно из них - школа естественного права - было воспринято странами с римско-правовой традицией. Произведение признавалось принадлежащим автору в силу факта его создания. Внимание акцентировалось на идее распространения охраны не только на имущественные, но и на личные неимущественные права авторов. Законы только кодифицировали естественно существующие права человека, в центре правовой охраны находилась личность создателя, творца.

Между тем общее право развивалось в другом направлении. В странах общего права, главным образом в США и Великобритании, признавалось предусмотренное общим правом бессрочное право, основанное на «естественных правах собственности». Однако при кодификации этих прав законодателями авторам была предоставлена лишь ограниченная имущественная защита. Подход, принятый в Великобритании и США, по своей сущности мало отличался от прежней системы привилегий.

Постепенно проблемы плагиата и незаконного распространения авторского текста набирали оборот и достигли своего расцвета в XX и XXI веках. В XX веке большое значение приобрел вопрос о международной охране авторских прав. Это привело к столкновению двух систем и их концепций. Постепенно происходит вынужденное сближение систем всех национальных законодательств, формирование единого международного законодательства по охране авторских прав. Все начинается с Бернской конвенции, но дискуссия продолжается сегодня.

Законодательство по авторскому праву стремится прийти к единому решению во всем мире. Надо отметить, что для своего создания базы авторскому праву потребовалось много времени. Для понимания всей сути и развития международного законодательства прежде всего требуется общество, зрелое в интеллектуальном плане. Общество пришло к тому, что технологии развиваются быстрее законодательства, и перед международным законодательством стоит еще много нерешенных задач.

Глава 2. Развитие авторского права в Российской Федерации

2.1 История развития авторского права в России

Становление и развитие авторского права в России отличается значительным своеобразием по сравнению с историей авторского права западноевропейских стран и США. Книгоиздательское дело в России вплоть до конца 18 в. считалось государственной монополией. Важной особенностью авторского права России была тесная связь с цензурным законодательством, которое родилось значительно раньше. Русское Отечественное законодательство развивалось в вопросах авторского права: во-первых с точки зрения чисто государственной в виду возможности распространения в произведениях искусства «вредных для государства идей»; во-вторых с точки зрения прав автора, которые всегда признавались, как естественное последствие связи автора с его произведением; и в третьих, с точки зрения интересов науки и просвещения, официально насаждаемых в России

Однако в 1771 году книгоиздательское дело в России перестало быть государственной монополией, так как в Петербурге была выдана первая привилегия на печать иностранной литературы, на которую также, как и на всю остальную литературу была установлена цензура. Деятельность частных типографий была разрешена Указом от 15 января 1783 года и отменена через 13 лет.

Первым законодательным актом об авторском праве были Постановления об авторском праве, они включены были первоначально в Цензурный Устав, который содержал специальную главу, которая называлась «О сочинителях и издателях книг». Постановления впервые появились вместе с самим Уставом 1828 года в виде пяти статей. Опубликованные затем правила лишь дополняли эти постановления, и только в своде законов более позднего издания, нормы авторского права очутились в виде приложения. Но и здесь, несмотря на стремление к дифференциации, сохранилась статья, по которой «напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного Устава лишается всех прав на оную». И здесь авторское право во многих отношениях подчинено было комитетам и инспекторам по делам печати, наблюдавшим за исполнением предписаний об авторском праве. В отношении самого автора прежний закон указывали, что автор может пользоваться «во всю жизнь своим произведением, как имуществом благоприобретенным», но этим главным образом отмечалось, что имущественная ценность авторского права не имеет родового характера, при чем этой имущественной ценности) отнюдь не исчерпывалась в законе вся сущность прав автора.

Таким образом, в 1828 году появилась специальная глава Цензурного устава, первый закон, предоставляющий право использовать литературные произведения самим авторам. Пять статей, дополненные правилами, были посвящены вопросу об авторском праве. В частности, раздел «О сочинителях и издателях книг», предоставлял авторам исключительные права на собственные произведения на протяжении жизни автора и ее наследникам на протяжении 25 лет после смерти автора. Позднее нормы авторского права были оформлены как приложение к Своду законов Российской империи, где сохранились положения, предусматривающие, что автор лишается прав на произведения, если оно напечатано без соблюдения правил Цензурного устава. Авторское право в то время все также подчинялось комитетам и инспекторам по делам печати.

Далее, надо отметить, что законодательство старалось не отвергать и личных прав автора. В 1830 году издан закон «О правах сочинителей, переводчиков и издателей», который фактически приравнивал авторские права и права собственности, определены понятия контрафактности и предполагалась ответственность за нее. В 1845 году принят закон относительно авторских прав композиторов, а в следующем году авторскими правами наделены художники и архитекторы.