Авторское право в дореволюционный период

Размещено на http://www.allbest.ru/

17

Содержание

1. Введение

2. История исследований дореволюционного российского авторского права

3. Возникновение авторского права в России XIX в.

4. Периодизация возникновения и развития авторского права и его правовое закрепление в России

5. История принятия Положений о правах сочинителей, Устав о цензуре 1828 г., характеристика цензурных уставов

6. «Статика» авторского права

7. «Динамика» авторского права

8. Виды нарушений прав сочинителя

9. Список литературы

Введение

Основной проблемой для авторского права в любую эпоху, на любом этапе технического развития было нахождение и поддержание "неустойчивого равновесия" между правами личности и интересами общества, между тем, что относится к сфере культуры, и тем, что относится к сфере коммерции. Появление и развитие авторского права большинство исследователей связывают с развитием печатной техники. Изобретение печатного станка позволило распространять дешевые копии литературных произведений. Однако автор произведения оставался как бы «в стороне», что обусловило необходимость защиты его прав. Появляются понятия: права автора, права издателя, права книготорговца.

Важной задачей государства в области охраны интеллектуальной собственности является создание эффективного механизма предотвращения и пресечения незаконного использования объектов авторского права. Решение современных проблем защиты результатов творческой деятельности невозможно без детального исследования всего исторического развития законодательства об авторском праве. Впервые нормы о правах сочинителей и переводчиков были закреплены в Уставе о цензуре от 22 апреля 1828г. (ст.ст. 135-139) и в Положении о правах сочинителей, изданном одновременно с Уставом (далее - Положение о правах сочинителей 1828г.). Значение авторского права в XIX в., заключавшееся в срочном пользовании и распоряжении результатами творческого труда, преемственно отражено и в современном законодательстве. Дореволюционному законотворчеству в области авторских отношений была свойственна детальность правового регулирования, высокий уровень юридической техники. Многие проблемы современной правоприменительной практики, например, продажа частных писем на аукционах, защита прав режиссера, были эффективно решены более ста лет назад.

История исследований дореволюционного российского авторского права

В составе работ, касающихся истории права литературной собственности (авторского права) в России, можно выделить две основные группы: во-первых, исследования правоведов - цивилистов и историков права, непосредственно посвященные данной проблеме, и во-вторых, работы историков, изучающих историю книжного и издательского дела, а также цензурных учреждений.

Авторское право было предметом исследования дореволюционной юридической науки. В разное время к изучению авторского права обращались П.Д.Калмыков, Г.Ф.Шершеневич, И.Г.Табашников, В.Д.Спасович, К.П.Победоносцев, Д.А.Коптев, А.Б.Думашевский, Ю.И.Гамбаров, А.А.Пиленко, А.В.Панкевич, Я.А.Канторович, А.Борвенко, В.В.Бессель, С.А.Беляцкин и другие ученые. Характерной особенностью работ дореволюционных правоведов является сравнительный анализ российских и зарубежных законоположений об авторском праве, описание иностранной судебной практики по авторским спорам. Труды российских правоведов восполнили многие пробелы, устранили противоречия Положения о правах сочинителей.

П.Д.Калмыков первым из русских цивилистов обратился к изучению права литературной собственности.

Его работа "О литературной собственности вообще и, в особенности, об истории прав сочинителей в России" (1851г.) является одним из немногих исследований, касающихся истории авторского права до XIX в. Однако сам автор указывал на недостаточность архивных материалов, датированных ранее XVIII в.

Положения российского закона, признавшего книгу благоприобретенным имуществом, а также наименование авторского права как права литературной собственности дали основание И.Г.Табашникову рассматривать это право в качестве права собственности. "Срочность этого права, - отмечал ученый, - не вытекает из его существа, из его главнейших свойств, есть лишь результат неблагоприятно сложившихся обстоятельств".

Большинство же российских ученых - правоведов сходились в том, что значение права литературной собственности заключалось в срочном пользовании и распоряжении результатами творческого труда. Такой взгляд на природу авторского права отражен в работах Н.В.Варадинова, В.Д.Спасовича, К.П.Победоносцева, А.Б.Думашевского, Г.Ф.Шершеневича. В.Д.Спасович, в отличие от И.Г.Табашникова, являлся последовательным сторонником ограничения права литературной собственности, сокращения срока охраны авторского права, исключения некоторых объектов (в частности, писем) из сферы действия авторского права. Комплексным исследованием, построенным по институциональному принципу, является работа Г.Ф.Шершеневича «Авторское право на литературные произведения» (Казань, 1891г.). Г.Ф.Шершеневич впервые рассмотрел авторское право как целостный институт гражданского права.

Однако интерес к становлению авторского права в России не исчерпывается изучением работ дореволюционных цивилистов. Они рассматривали современное им право литературной собственности, "статику" правового регулирования. На наш взгляд, не в полной мере была использована российская судебная практика по авторским спорам. Вне детального исследования остались вопросы запрета перепечатки без согласия издателя в привилегиях и указах Сената и борьба с незаконными перепечатками в последней четверти XVIII в., нормотворческая деятельность Министерства народного просвещения и цензурных органов в первой четверти XIX в. "Белым пятном" осталась история разработки Положения о правах сочинителей 1828г.

Во многом эти пробелы объяснялись слабой изученностью, закрытостью источников, относящихся до 1828г. Не были раскрыты требования общественной жизни, внутренние предпосылки, обусловившие принятие Положения о правах сочинителей. Поэтому большинство исследователей отсчитывали историю авторского права с 1828г. До этого времени, отмечал И.Г.Табашников, "Россия не знала права автора или издателя на защиту от произвольных перепечаток". Г.Ф.Шершеневич полагал, что "при отсутствии сочинений, отражающих творческую деятельность автора, не могло быть речи об авторском праве и его защите".

Авторы произведений, пользовавшихся спросом на рынке (переводы, обработки фольклора, учебная и развлекательная литература) получали доход от продажи своих книг. Сочинитель или переводчик мог издать книгу «на свой кошт» или передать все права на произведение книгопродавцу. Отметив, что XVIII столетие в издательском деле проходит под знаком государственной монополии, М.В.Гордон указал, что «Россия не знала системы издательских привилегий, которая так характерна для Западной Европы». Однако в конце XVIII в. большое распространение получила выдача привилегий на заведение частных типографий. Спорно утверждение М.В.Гордона о том, что авторское право представляло собой право собственности автора. В Положении о правах сочинителей право автора было сформулировано как право пользоваться изданием и продажей книги по своему усмотрению, что существенно отличалось от прав собственника.

История авторского права в России - сравнительно малоизученный предмет. Цель реферата заключается в рассмотрении истории взаимоотношений авторов и издателей, а также правовых форм их закрепления в конце XVIII -XIX вв. Данный подход объясняется, прежде всего, тем, что анализ правового положения авторов и издателей предполагает исследование нормативных и судебных актов, архивных материалов, являющихся источниками изучения авторского права.

Для достижения этой цели поставлено несколько задач исследования:

· изучение истории взаимоотношений авторов и издателей и определение возможностей ограждения их интересов до издания Положения 1828г.;

· рассмотрение форм реализации и защиты прав сочинителей и переводчиков после издания Положения 1828г.;

· характеристика нормативных и судебных актов в системе источников законодательства о праве литературной собственности.

Выбор хронологических рамок исследования объясняется своеобразием регулирования положения авторов в XIX в. В современном понимании авторское право - это особый род исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности. Понимание авторского права как исключительного проявилось уже в законе об авторском праве 1911г. В законодательстве XIX в. не было четкого выделения личных (исключительных) прав автора. В связи с этим Г.Ф.Шершеневич указывал, что добровольная уступка автором своего произведения, в отличие от самовольного присвоения рукописи другим лицом, «выходит из пределов авторского права и подлежит скорее суду литературной критики». По закону возможна была своеобразная "запродажа" произведения - передача всех прав на сочинение, в т.ч. и неимущественных.

Положение о правах сочинителей - продолжение Устава о цензуре 1828г. В объяснительной записке к проекту Устава отмечалось, что "постановления, ограждающие права авторов и издателей, принадлежат собственно к общим законам о благоприобретенных имуществах". С одной стороны, определение книги, произведения как благоприобретенного имущества предполагало связь с законоположениями о праве собственности на телесные вещи. Однако анализ действовавших положений о праве литературной собственности позволяет сделать вывод, что авторское право не только не смешивалось с правом собственности, но ему присваивалось иное значение.

Своеобразие авторского права XIX в. заключается еще и в том, что положения о правах авторов долгое время были тесно связаны с цензурным законодательством (Положение о правах авторов включалось во все издания Цензурного устава вплоть до 1886г.). Правительство желало при любых обстоятельствах установить личность автора. В частности, в 1836г. министр народного просвещения в предложении Московскому цензурному комитету подтвердил обязательное указание автора статьи, представляемой в редакцию.

Проанализировав, можно сделать некоторые выводы:

1. Становление авторского права в России приходится на последнюю четверть XVIII b. В это время зарождаются некоторые элементы авторского права, а именно:

· выплата авторам гонорара;

· заключение письменных соглашений с сочинителями;

· борьба с незаконными перепечатками, правовой основой которой стали положения о неперепечатывании книг без согласия издателя, выраженные в сенатских привилегиях.

2. С 20-х гг. XIX в. сложилась заявительная форма защиты прав автора. Защита произведений от незаконных перепечаток производилась по заявлению автора, поданному в цензурный комитет. После того, как заявление принималось к сведению, цензурный комитет обязывался не выдавать разрешение на печать посторонним лицам.

3. Несмотря на определение авторского права как «права литературной собственности», оно не отождествлялось с правом собственности на телесные вещи. Закон придавал авторскому праву иное значение, заключавшееся в срочном пользовании и распоряжении результатами творческого труда. В содержание права литературной собственности входило право издания и продажи сочинения.

4. Произведение, запрещенное цензурой, не переставало быть объектом авторского права, - оно пользовалось правовой защитой от незаконной перепечатки, автор мог уступить право издания третьим лицам. Но автор или приобретатель права издания не могли реализовать право на использование произведения (издание и продажа). Издание произведения без соблюдения правил цензурного устава влекло потерю автором права на отпечатанные экземпляры. При этом автор мог вновь с разрешения цензуры издать то же произведение;

5. Специфической формой реализации авторского права был договор об уступке исключительного права на издание и продажу произведения.

Возникновение авторского права в России XIX в.

В реферате показаны специфические и общие, характерные для всех европейских стран, черты правового регулирования авторских отношений, а также особые условия формирования авторского права в России. История законодательного закрепления прав сочинителей в Западной Европе разделяется на два больших периода - до и после изобретения книгопечатания. Появление книгопечатания повлекло переворот в книжном деле. Легкость механического воспроизведения книг и их относительная (по сравнению с перепиской) дешевизна вызвали конкуренцию, которая ущемляла интересы отдельных издателей. В условиях отсутствия правовой регламентации наиболее выгодной оказалась перепечатка произведений, обладающих высоким спросом. Поэтому первоначально регулирование отношений в издательском деле происходило путем предоставления срочного исключительного права на издание конкретной книги. Привилегии обеспечивали изъятие произведений из сферы свободного издания и перепечатки книг. Со временем выдача привилегий превратилась в обычную процедуру, их содержание унифицировалось.

В России условия для возникновения авторского права появились позднее введения книгопечатания и были связаны с развитием частного издательского дела и профессионализацией литературного труда, когда автор, по выражению М.В.Гордона, "мог стать лицом, постоянно получающим доходы от этой профессии". Заведение типографий до конца XVIII в. оставалось исключительно государственной привилегией. Появление на рынке произведений, приносивших доход, рост конкуренции между издателями потребовали фиксации прав на произведение. В конце XVIII в. законодатель стремился вмешаться в отношения издателей и запретить несанкционированную перепечатку чужих произведений.

Правовое регулирование отношений в сфере издательской деятельности с последней четверти XVIII в. развивается быстрее, чем в Западной Европе. В России вообще не были известны классические срочные привилегии на определенные произведения, так распространенные в Европе после изобретения книгопечатания. Действие российских привилегий распространялось на все книги, выпущенные издателем - владельцем привилегии. В Западной Европе привилегии обеспечивали изъятие произведений из сферы свободного издания и перепечатки книг. В России обладатели привилегий обязывались не перепечатывать книги, выпущенные другими издателями, без согласия последних. Поэтому вряд ли можно говорить об узаконенной свободе перепечатки чужих произведений. Кроме того, российские привилегии носили не индивидуально-определенный, а нормативный, общий характер. Выдача привилегий Сенатом сразу же превратилась в обычную процедуру, условия о запрете незаконной перепечатки были идентичны во всех привилегиях и указах. Следует отметить и высокий для этого времени уровень юридической техники.

Но в законе не устанавливалось каких-либо санкций к нарушителям интересов авторов и издателей; не было и законной процедуры защиты нарушенных прав. Единственным способом защиты авторских и издательских интересов было обращение в Сенат с просьбой изъять незаконно выпущенные экземпляры. Архаизмом следует признать и отсутствие в привилегиях срока, по истечении которого книгу мог перепечатать любой желающий, связанное с представлением о бессрочности права автора по аналогии с правом собственника.

Тем не менее, положения о неперепечатывании книг без согласия издателя, выраженные в привилегиях, стали ядром последующих законодательных постановлений об авторском праве. Кроме того, уже в XVIII в. привилегии стали правовой основой для борьбы с незаконными перепечатками.

Периодизация возникновения и развития авторского права и его правовое закрепление в России

1. Этап, предшествующий формированию авторского права (XI - XVII вв.). Представление о высокой общественной значимости литературного труда, впоследствии ставшее основой идеи авторства, сформировалось вместе с появлением первых рукописных книг. Рукописные книги ценились очень высоко, их создание и переписка были почетным и уважаемым трудом. Но в источниках, датированных ранее XVIII в., нет никаких свидетельств о том, чтобы сочинитель или переводчик книги наделялись какими-либо правами в отношении произведения, хотя и встречались отдельные примеры выплаты авторского вознаграждения. Все права на книгу принадлежали тому, кто выступил инициатором ее создания или переписки. В этих условиях было невозможным появление идеи собственности на книгу автора или переводчика.

2. XVIII - первая четверть XIX вв. После петровских реформ постепенно формируется идея авторства. Уже к середине XVIII в. характерной приметой издательской деятельности стал прием частных заказов всеми типографиями. Автор мог издать книгу на свой счет. В двух крупнейших типографиях - при Академии наук и Сухопутном кадетском корпусе - за сочинения и переводы, выполненные в свободное от работы время, выплачивался гонорар помимо служебного жалованья. В последней четверти XVIII в. появляются вольные типографии, растет конкуренция в издательской среде, усиливается профессионализация издательского и литературного труда. В привилегиях, выданных Сенатом, фиксировались права издателя на всю издаваемую литературу, и содержался запрет издавать любые произведения без согласия первого издателя. Обычным явлением стало заключение договоров об уступке права издания (как правило, произведение уступали на условиях "полной и совершенной собственности", бессрочно; срочные договоры встречаются очень редко).

В первой четверти XIX в. происходит дальнейшее закрепление прав авторов и издателей, причем с учреждением цензуры авторские отношения регулируются органом, осуществляющим надзор за цензурными комитетами, - Министерством народного просвещения. Изменились акценты правового регулирования авторско-издательских отношений. Если привилегии конца XVIII в. лишь косвенно касаются авторских интересов, в основном же нацелены на защиту издателя, то распоряжения Министерства народного просвещения направлены, прежде всего, на защиту автора от произвола издателей. С 1816г. при первом издании книги от издателей, не являвшихся авторами (книгопродавцев), требовали представление письменных документов, подтверждавших право на издание (соглашений, расписок, заявлений авторов). От сочинителей и переводчиков, представлявших свои произведения, требовалось лишь письменное прошение о напечатании рукописи. В Указании попечителя Московского университета 1818г. было предписано проверять право на печатание также и при повторных изданиях. В 1818г. Московский цензурный комитет предписал при издании составных произведений запрашивать согласие сочинителей и переводчиков на включение их произведений в сборник.

Кроме того, в 20-х гг. ХIХ в. сложилась заявительная форма защиты авторских интересов, когда сочинитель или переводчик мог защитить произведение от перепечатки. Для этого следовало подать в цензурный комитет прошение о запрещении посторонним издателям перепечатывать произведения автора. После принятия таких заявлений цензурный комитет нес ответственность за позволение печатать книгу, выданное без согласия автора.

Однако цензурные комитеты не проверяли, указан ли в качестве автора действительный сочинитель. Цензоры также не обязывались сравнивать представленные сочинения и выявлять их сходство или различие. Таким образом, задачи цензурных комитетов сводились к обязанности не допускать к напечатанию книги, издание которых будет нарушать чье-либо право собственности.

3. 1828-1911 гг. Авторское право в России во второй четверти XIX в, подробнее этот период развития российского авторского права будет рассмотрен и описан ниже.

История принятия Положений о правах сочинителей, Устав о цензуре 1828 г., характеристика цензурных уставов

Во второй четверти ХIХ в. правовое регулирование отношений в издательском деле, проводимое Министерством народного просвещения и цензурными органами, перестало соответствовать новым условиям общественной жизни. Появление на рынке произведений, приносивших доход, рост конкуренции, в том числе недобросовестной, между издателями, профессионализация издательского и авторского труда потребовали принятия законов, ограждающих права сочинителей и создания судебного механизма защиты авторских интересов.

22 апреля 1828 г. был принят новый Устав о цензуре, ст.ст.135-139 которого были посвящены правам сочинителей и переводчиков. В качестве приложения к Уставу о цензуре в тот же день было утверждено Положение о правах сочинителей (ст.ст. 1-18). Срок права литературной собственности равнялся двадцати пяти годам со дня смерти автора.

5 января 1830 г. было принято новое, дополненное (ст.ст. 1 - 39) Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей вообще. В законе появились новые субъекты первоначального авторского права издатель составных произведений, первый издатель народных песен, повестей, сохранившихся только в устном предании, и первый издатель древних рукописей. Срок исключительного права пользования изданием и продажей книги продлевался на 10 лет сверх 25-летнего срока, если приобретатели авторского права предприняли новое издание за пять лет до истечения 25-летнего срока. В 1857 г. был продлен срок литературной и художественной собственности до 50 лет со дня смерти автора.

До 1857 г. в Положении о правах сочинителей содержалось лишь наименование объекта авторского права - книга как благоприобретенное имущество - и устанавливался примерный (неисчерпывающий) перечень видов литературной собственности, которые могли иметь значение объекта. Законодательное определение объекта права литературной собственности появилось в 1857г. -- "произведения наук и словесности". Произведение, запрещенное цензурой, становилось как бы "ограниченным" объектом авторского права: автор не мог выпустить книгу в свет. Однако автор мог вновь обратиться в цензурный комитет за разрешением на выпуск книги. Выпуск книги без цензурного разрешения или произведения, запрещенного цензурой, наказывался лишением автора всех прав на отпечатанные экземпляры.

Оригинальное сочинение всегда признавалось объектом права (и пользовалось защитой от перепечаток). Для сочинения, созданного с использованием других произведений или общеизвестных сведений, требовалась самостоятельная литературная обработка. В этом случае оно получало защиту как объект авторского права. Особым объектом права литературной собственности являлись списки древних рукописей. Первый издатель рукописи приобретал монопольное право на сам письменный источник, даже если рукопись была издана им без всякой литературной обработки. Пользовались защитой в качестве объекта авторского права такие виды литературной собственности, как: сборники речей, лекций, проповедей; письма; частные записки и бумаги, не предназначавшиеся к опубликованию в свет; переводы; составные и периодические произведения.

С 1830 г. обладателями права литературной собственности (субъектами авторского права) признавались сочинитель, переводчик, первый издатель произведений, "сохранившихся одним изустным преданием" и древних рукописей, а также издатели периодических и других составных произведений. Первоначальный субъект авторского права обладал исключительными правами - признаваться автором и выпускать произведение в свет. Книгоиздательские и ученые общества, издававшие периодические и иные составные произведения, признавались субъектами первоначального авторского права на произведение в целом. Общество обладало исключительным правом перепечатывать сборник в той же форме. Сочинители и переводчики обладали авторским правом на отдельные статьи, если иное не предусматривалось издательским договором или уставом общества.

До 1857 г. в Положении о правах сочинителей содержалось лишь наименование объекта авторского права - книга как благоприобретенное имущество - и устанавливался примерный (неисчерпывающий) перечень видов литературной собственности, которые могли иметь значение объекта. Законодательное определение объекта права литературной собственности появилось в 1857 г. -- "произведения наук и словесности". Произведение, запрещенное цензурой, становилось как бы "ограниченным" объектом авторского права: автор не мог выпустить книгу в свет. Однако автор мог вновь обратиться в цензурный комитет за разрешением на выпуск книги. Выпуск книги без цензурного разрешения или произведения, запрещенного цензурой, наказывался лишением автора всех прав на отпечатанные экземпляры.

Оригинальное сочинение всегда признавалось объектом права (и пользовалось защитой от перепечаток). Для сочинения, созданного с использованием других произведений или общеизвестных сведений, требовалась самостоятельная литературная обработка. В этом случае оно получало защиту как объект авторского права. Особым объектом права литературной собственности являлись списки древних рукописей. Первый издатель рукописи приобретал монопольное право на сам письменный источник, даже если рукопись была издана им без всякой литературной обработки. Пользовались защитой в качестве объекта авторского права такие виды литературной собственности, как: сборники речей, лекций, проповедей; письма; частные записки и бумаги, не предназначавшиеся к опубликованию в свет; переводы; составные и периодические произведения.

Вплоть до издания Цензурного устава 1886 г. Положение о правах сочинителей было частью цензурных постановлений. Лишь в 1887 г. оно было включено в первую часть десятого тома Свода законов как приложение к ст.420, регулирующей право собственности на вещи. Положение о правах сочинителей действовало до принятия 20 марта 1911 г. закона об авторском праве.

«Статика» авторского права

«Статика» авторского права - понятие и содержание, объект и субъект авторского права. Право литературной собственности (авторское право) в России XIX в. сформировалось как самостоятельный гражданско-правовой институт, отличавшийся от права собственности. Единственный элемент сходства этих правовых институтов заключался в наименовании объектов - "благоприобретенное имущество". Право литературной собственности представляло собой исключительное право пользования и распоряжения результатами творческого труда. Содержание права литературной собственности состояло из двух правомочий: права пользования и права распоряжения. Правомочие пользования авторским правом включало право издания и продажи произведения на том языке, на котором написана книга, а также перевода книги, для которой требовались особые ученые изыскания. В отношении других произведений перевод не являлся правом автора. Распоряжение авторским правом заключалось в полной или частичной уступке права. Право распоряжения авторским правом могло быть полным (безусловная и бессрочная уступка всех прав на произведение) или частичным (уступка права пользования, например, напечатают и продажи одного или нескольких изданий произведения).

«Динамика» авторского права

«Динамика» авторского права в XIX в. - вопросам приобретения и прекращения авторского права и его защите. Передача авторского права осуществлялась на основании издательского договора или договора об уступке права литературной собственности. Издательским договором признавалось соглашение между издателем-книгопродавцем и автором, в соответствии с которым издатель принимал на себя обязательство напечатать и распространить книгу, а также выплатить авторское вознаграждение. Договором об уступке права литературной собственности считалось соглашение, в соответствии с которым автор уступал приобретателю исключительное право издания и продажи произведения. Производное авторское право возникало:

· для приобретателей по договору с автором - в момент облечения договора в простую письменную форму;

· для наследников - после объявления о завещании и представления надлежащих доказательств.

Авторское право могло переходить от одного субъекта к другому вследствие обращения взыскания на имущество правообладателя. Не допускалась продажа "на удовлетворение кредиторов" рукописей, принадлежавших автору или его наследникам без их согласия. К основаниям перехода сочинений в общественную собственность (прекращения авторского права) относились:

· истечение установленного законом срока действия их;

· явное отречение полного правообладателя (автора или приобретателя права по наследству либо по условию в собственность) от принадлежащих ему прав на сочинение;

· прекращение существования вольных ученых обществ.

Виды нарушений прав сочинителя

В российском законодательстве выделялись два вида нарушений прав сочинителя: полное нарушение, посредством издания, принадлежавшего кому-либо сочинения, и частичное нарушение, посредством заимствования из чужих произведений какой-либо части сверх дозволенного размера. Оба этих нарушения были признаны контрафакцией. Контрафакция нарушала исключительное право субъекта авторского права на издание и продажу книги. Самовольным издателем признавалось лицо, на чей счет было напечатано чужое сочинение (без согласия автора или законного издателя) и от чьего имени производилась продажа. Контрафакция заключалась в умышленном воспроизведении всего сочинения или его части, превосходящей по объему размеры допускаемого по закону заимствования, и распространении изготовленных экземпляров.

возникновение периодизация динамика авторское право

Список литературы

1. Чупова М. Д. История авторского права в России XIX века : автореф. дис. на соиск. учен. степ. к.ю.н. / Чупова Мария Дмитриевна; Моск. гос. юрид. акад.

2. Павел Зиноватный. История информационной политики в России. Закон об авторском праве 1911 г.

3. Беляцкин С.А. Новое авторское право в его основных принципах. - Спб. Издание юридического книжного склада «Право». - 1912.

4. Чупова М. Д. Комментарии к диссертации «История авторского права в России XIX века».

Размещено на Allbest.ru