Защита авторских прав

20

Содержание

Введение

История возникновения авторских прав

Личные права

Понятие АВТОРА и ИСПОЛНИТЕЛЯ

Использование псевдонима

Нетрадиционные качества человека (предсказания)

Заключение

Список литературы

Введение

Под авторским правом понимается исключительное право автора на воспроизведение, опубликование и распространение произведений литературы, музыки, художества и фотографии, составляющих продукт его духовного творчества.

Право это -- срочное. У нас принят 50-летний срок со дня смерти автора; это значит, что авторское право обеспечивается за автором в течение всей его жизни и затем, после его смерти, продолжается для наследников и иных правопреемников еще 50 лет, по истечении которых все произведения автора становятся общим достоянием; для отдельных видов и проявлений авторского права устанавливаются более краткие сроки, напр., у нас для фотографических произведений принят 10-летний срок со времени появления их в свет.

Во Франции, как и у нас, установлен срок в 50 лет, в Германии и Швейцарии -- в 30 лет со времени смерти автора. В Соединенных Штатах Америки, по закону 1909 г., срок определен в 28 лет, но не со дня смерти автора, как это принято в Европе, а со времени издания произведения, причем срок удлиняется еще на 28 лет, если автор или его ближайшие родственники еще живы.

Срочность авторского права объясняется культурной необходимостью удешевить и сделать доступными для народа произведения, созданные творческою мыслью автора, но подготовленные умственной работой целого ряда поколений. «Народу должно быть возвращено то, что получено от народного гения, и возвращено притом так, чтобы пользование произведением было доступно массам и в такое время, когда произведение не утратило своего просветительного значения и не устарело по своей форме» (А. Ф. Кони).

История возникновения авторских прав

Издавна в России авторами признавались летописцы, поэты, прозаики, художники, мастера прикладного искусства (вышивальщицы, ювелиры, мастера по дереву и т.д.). Исполнителями считались только артисты различных жанров. Однако юридического смысла в эти понятия вплоть до XIX в. никто не вкладывал.

История нашей страны знает несколько вариантов осуществления творческой деятельности.

Во-первых, существовали бродячие труппы, вольные рисовальщики, мастера, поэты и т.д., "правовое положение" которых подробно описано в "Бременских музыкантах" (и братьев Гримм, и популярном мультфильме). Это, в основном, были выходцы из городских ремесленных семей, скитающиеся по дорогам, зарабатывая на жизнь тем, что декламировали свои творения на ярмарках и площадях. Самая большая "милость" со стороны властей, на которую они могли рассчитывать - это не оказаться в тюрьме за бродяжничество.

Во-вторых, образовывались крепостные театры (например, Шереметьевых), куда из наиболее талантливых крестьян отбирали актеров, декораторов, мастеров и т.д. "Тупейные художники" были, соответственно, собственностью хозяина, и их судьба полностью от него зависела.

Третьим, наиболее "престижным" видом творческой деятельности, считались придворные театры, которые очень любила, к примеру, императрица Анна Иоанновна. Тут, уж, ни о какой правовой охране и говорить нельзя, т.к. все определял принцип "фаворитства".

В XVIII-XIX веках появились "цивилизованные" государственные учреждения, где авторы и исполнители могли работать более или менее независимо. Это, например, первый русский Университет, который открыл Михаил Васильевич Ломоносов, императорские театры, такие как Большой, Мариинский. поставившие русскую науку и искусство на мировой уровень. Служащие академий и театров являлись наемными работниками и получали заработную плату за свой труд.

В то же время широкой популярностью стали пользоваться так называемые "салоны". Мода на них пошла из Франции. Они организовывались практически в каждом аристократическом доме и считались признаком хорошего тона. Собирались там. в основном, люди "света" и проводили литературные вечера, спектакли, концерты. Туда часто приглашались русские или зарубежные знаменитости (такой салон описан, к примеру, у А.С.Пушкина в "Египетских ночах").

Постепенно, с развитием капитализма, "искусству" стали посвящать свой досуг крупные магнаты (например, Савва Мамонтов). Они выделяли большие деньги на развитие культуры, материально поддерживали молодые и неудачливые таланты и организовывали свои частные театры и студии, куда в итоге стекалась вся творческая интеллигенция России.

Книгоиздательское дело в России до конца XVIII в. считалось государственной монополией. Длительное время отношения авторов с издателями вообще не были предметом правового регулирования. Общее законодательное разрешение на устройство частных или, как их тогда называли, "вольных" типографий во всех городах империи было дано только Указом Екатерины II от 15 января 1783 г., который в 1796 г. был отменен Павлом 1. Вновь открыть частные типографии разрешил Александр I в 1801 году.

Первым законом, регулирующим авторские отношения, был Цензурный устав, утвержденный 22 апреля 1828 года. Он содержал специальную главу под названием "О сочинителях и издателях книг" и приложение - Положение о правах сочинителей.

Специфической особенностью авторского права России было подвержение всех литературных и научных произведений жесткой цензуре. "Напечатавший книгу без соблюдения правил Цензурного устава лишался всех прав на оную" (параграф 17 Приложения). Участившиеся случаи мошенничества со стороны отдельных издателей, в частности, сознательное введение публики в заблуждение относительно авторов распространяемых книг вынудило правительство в 1830 г. принять новое Положение о правах сочинителей, переводчиков и издателей, которые прямо признали права сочинителей правом собственности.

Дальнейшее развитие отношений в сфере авторства в XIX в. шло по пути постепенного расширения числа признаваемых законом авторских правомочий. В 1845 и 1848 годах было признано право на музыкальную и художественную собственность. В 1875 г. срок охраны произведения после смерти автора увеличился с 35 до 50 лет. В 1877 г. правила об авторском праве были перенесены из Цензурного уставав Законы Гражданские [т.Х, ч.1 Свода законов Российской Империи] в виде приложения к ст.420, содержащей общую характеристику права собственности. В 1897 г. Государственный Совет принял решение безотлагательно приступить к подготовке специального закона в этой области. Однако только через 13 лет. 20 марта 191 1 г. было принято Положение об авторском праве. Этот акт был составлен на основе западноевропейского законодательства, с учетом этнических особенностей России. В Законе помещались специальные главы, посвященные авторским правам на литературные, музыкальные, драматические, художественные, фотографические произведения.

Этот акт сыграл положительную роль для России, например, законодатель отказался от конструкции "литературная и художественная собственность", заменив ее понятием "исключительные права". Правда, до уравнивания в правах с авторами стран - участниц Бернской конвенции было еще далеко.

Октябрьская революция, естественно, отменила все предшествующее законодательство. При этом в Декрете ЦИК от 29 декабря 1917 г. популярно было объяснено, что произведения переходят "из области частной собственности в область общественную"... Куда и перешли произведения 23 русских писателей, умерших к этому времени. С появлением Декрета от 26 ноября 1918 г. "О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием" уже все произведения, как опубликованные, так и нет, умерших и живых авторов могли стать достоянием РСФСР. Права наследников официально перестали признаваться с принятием Декрета СНК от 28 апреля 1918 г. "Об отмене наследования". Тем самым Нарквмпрос РСФСР объявил достоянием государства произведения 47 писателей и 17 композиторов. Хотя и оставались авторы, которым "повезло", и они сохранили все права по распоряжению своими произведениями.

Более демократичными по отношению к авторам оказались принятые в 1928 г. Основы Авторского Права и Закон РСФСР об авторском праве. Они строились на трех базовых принципах, которые конкретизировала С.А.Чернышева в своей работе "Художественное творчество и закон".

1) Принцип сочетания личных интересов автора с интересами общества (разумеется, социалистического);

2) принцип договорного порядка использования произведений художественного творчества (в юридической литературе тридцатых годов отмечалось, что вознаграждения по договорам были ничтожными, но большинство авторов, не желая подвергать свои произведения риску национализации, не принимало мер к увеличению их размеров);

3) принцип всемерной охраны результатов художественного творчества и прав их создателей.

Приведенные положения восприняли Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и союзных республик 1961 г., куда авторские права были включены в качестве самостоятельного раздела.

Как говорится, нет плохих и хороших, а есть - свои и чужие. С 20-х годов "не предавшие Родину" творческие люди начали объединяться в союзы по роду своей деятельности. Постепенно образовались Союз Писателей, Союз Кинематографистов, Союз Художников, Союз Архитекторов и т.д., где состоять стало почетно и престижно. До такой степени, что в глазах народа "полноценным творцом" можно было стать только в момент получения удостоверения члена союза.

21 февраля 1973г. Президиум Верховного Совета СССР принял Указ "О внесении изменений и дополнений в Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и Союзных Республик", которым закрепил правило о выплате гонорара авторам переводимых произведений. До этого переводчик за изданные им работы гонорара вообще не получал. 1 марта 1974г. Указом Президиума Верховного Совета РСФСР были внесены изменения в 464 статью Гражданского Кодекса СССР. на которую ссылается в С.А.Чернышева в работе

"Художественное творчество и закон". Здесь специально была оговорена возможность иного порядка использования произведений художественного творчества. Данный вопрос подробно освещен в диссертации В.К.Глоба "Внедоговорное использование произведений", в которой говорится о широкой практике внедоговорного использования результатов творческой деятельности.

Подлинно новаторским нормативным актом в области авторского права явились Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и республик от 31 мая 1991 г.

В разделе 4 "Авторское право" было подчеркнуто, что "авторское право на произведение не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено".

Положения Основ впоследствии конкретизировали и расширили нормы ЗоАПа.

СССР (затем, Россия как его правопреемница) заключил ряд международных соглашений по авторскому праву. Например, В 1973 г. Советский Союз стал участником Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве, в связи, с чем было впервые закреплено право автора на перевод. Действуют двусторонние договоры с Австрией, Болгарией, Венгрией, Кубой, Мальгашской республикой, Польшей, Швецией. Чехословакией (сейчас фактически два соглашения - со Словакией и с Чехией). А всего-то только с 1897 г. (заседания Государственного Совета) наметилось присоединение России к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений.

История развития законодательства в области творческой деятельности в России по настоящему еще только начинается. Закон "Об авторском праве и смежных правах " явился основой для создания в этой сфере других нормативных актов, конкретизирующих отдельные правовые положения.

ЗоАП сегодня действует в редакции от 19 июля 1995 г., с 23 сентября 1993 г.. принят Закон о правовой охране программ для электронных вычислительных машин и баз данных.

Россия признала действие "Международной конвенции об охране интересов артистов - исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций" 1961 г., "Конвенции по охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм" 1971 г., а также "Многосторонней конвенции об избежании двойного налогообложения выплат авторского вознаграждения" 1979 г. Сегодня на территории России, как и ранее, охраняются права зарубежных авторов фонограмм литературных и художественных произведений, впервые опубликованных после 1971 года.

Личные права

Для того, чтобы прокормить свою семью, ученые, артисты, писатели вынуждены заниматься мало интересующими их делами, даже - "челночеством". Режиссеры, например, вместо того, чтобы заставлять людей плакать от "Горя от ума", вынуждены снимать рекламные ролики.

Ценность личных прав состоит главным образом в том, что они сами по себе и гарантии их реального осуществления определяют положение человека в обществе, а следовательно, и качество самого общества в целом. "Международная арена" это признает. О чем свидетельствует следующий случай.

В ущемлении авторских прав на международном уровне весной 1995 года были обвинены студенты московского ГИТИСа [ныне - РАТИ (Российской академии театрального искусства)]. На режиссерско-актерском факультете академии в мастерской Леонида Хейфеца поставили спектакль по известному мюзиклу Эндрю Ллойда Веббера "ТНЕ САТS". Труппа ГИТИСа покорила московскую аудиторию, и студентов пригласили на театральный фестиваль в Эдинбурге. К поездке было почти все готово... Но посольство Великобритании отказало в визах буквально в последний день. В качестве аргумента представителям ГИТИСа была предъявлена бумага за подписью самого Эндрю Ллойда Веббера. "Послание", впрочем, носило характер незлобивый, скорее рекомендательный. То есть, неча, мол, со своими скромными силами лезть в калашный, так сказать, ряд. Хотя, возможно, у вас, ребятки, есть деньги, чтобы уладить все вопросы, по которым можно обратиться к адвокатам г-на Веббера. Координаты были указаны тут же.

При создании спектакля ГИТИ Совская труппа меньше всего думала о том, чтобы хоть как-то ущемить авторские права и интересы господина Веббера. Эдинбургский фестиваль, вне сомнения, неплохо прошел и без московских студентов. Но что же так задело английскую сторону? Возможно, смысл "оказания такой чести" - "не подумайте, что каждому - можно". Так как в другой раз - нарушить авторские права может "рыба покрупней".

Личные неимущественные права принадлежат во всех случаях непосредственному создателю произведения. Они неотделимы от автора и не могут передаваться другим лицам. Даже в случае уступки исключительных прав на использование произведения. Пока, конечно, автор жив. В ч.1 ст. 150 ГК говорится о том, что достоинство личности, честь и доброе имя, право на имя, право авторства, иные личные неимущественные права неотчуждаемы и непередаваемы иным способом. А в случаях и в порядке, предусмотренных законом, личные неимущественные права и другие нематериальные блага, принадлежащие умершему, могут осуществляться и защищаться другими лицами, в том числе - наследниками правообладателя.

Личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав и сохраняются за ним в случае уступки исключительных прав на использование произведения.

1 апреля 1996 года два тележурналиста - Дмитрий Баранов и Ольга Коробова предъявили иск в Кунцевский межмуниципальный суд г.Москвы к Межгосударственной телерадиокомпании "Мир". Они потребовали от ответчиков компенсацию за нарушение авторских прав в размере 5 тысяч минимальных заработных плат (на то время эта сумма составляла 316 миллионов 250 тысяч рублей), а также возмещения морального вреда в размере 10 миллионов каждому. [До сих пор в РАО не было случаев возмещения моральных исков]. Основанием для предъявления иска стали действия телекомпании, которая без согласия авторов сократила отснятый ими фильм о ситуации в Чечне, заменила его название и выпустила в эфир 31 января 1996 года по первому каналу Останкино. Кроме этого, без согласия Баранова и Коробовой были использованы материалы другого видеофильма, отснятого ими в 1993 году. Истцы считают, что по отношению к ним телекомпания "Мир" применила политическую цензуру,

Ст.29 п.5 Конституции РФ: "Гарантируется свобода массовой информации. Цензура запрещается", а выпушенный в искаженном варианте фильм был снабжен без их согласия комментариями руководителя телекомпании Гадильбека Шалахметова. Отзыв на иск был следующий.

"Межгосударственная телерадиокомпания "Мир" осуществляет свою деятельность в соответствии с нормами Соглашения о международно-правовых гарантиях беспрепятственного и независимого осуществления деятельности Межгосударственной телерадиокомпании "Мир", заключенного главами государств СНГ в Ашхабаде 24 декабря 1993 года. В соответствии со ст.З указанного Соглашения "Компания, ее имущество и активы пользуются иммунитетом от административного и судебного вмешательства и исполнительных действий". Разбирательство: кто на кого работал - область трудовых отношений. Личных неимущественных прав оно не касается. А как звучит приведенная статья Соглашения? - "Компания, ее имущество и активы пользуются иммунитетом...". Так что Дмитрий и Ольга, независимо ни от чего (к примеру, сотрудники ли они МТРК "Мир" или нет), спокойно могут продолжать требовать возмещение морального вреда... При этом, увеличив сумму иска за моральный ущерб на размер материального. К тому же они могут обратить взыскание на физических лиц. Кстати, пусть будущие соответчики не удивляются, если встретят в суде, помимо Баранова и Коробовой, еще и представителей оскорбленного чеченского народа и Вооруженных сил России, которые с удовольствием выступят соистцами. Хотя бы потому, что нуждаются в деньгах.

Понятие АВТОРА и ИСПОЛНИТЕЛЯ

"Автор - физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение: исполнитель - актер, певец, музыкант, танцор или иное лицо, которое играет роль, читает, декламирует, поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом исполняет произведения литературы или искусства (в том числе эстрадный, цирковой или кукольный номер), а также режиссер-постановщик спектакля и дирижер".

Александр Вертинский - едва ли не единственный из российских авторов и исполнителей песен "позапрошлого" поколения, пользуется особенной популярностью у сегодняшних певцов. Особую нежность к его романсам питает Борис Гребенщиков. Когда в 1989 году песня Александра Вертинского на стихи Николая Гумилева "Китай" была включена в альбом Гребенщикова, записанный в США, публика ожидала скандала. Но его не последовало - 25летний срок с момента смерти автора к тому времени уже истек. Однако после принятия в 1993 году нового Закона об авторском праве семья Вертинского предъявила претензии санкт-петербургской фирме грамзаписи "Курицца-рекордс", выпустившей кассовый диск "Борис Гребенщиков. Песни А.Вертинского". До суда дело не дошло, но растерявшаяся фирма грамзаписи была вынуждена выплатить авторский гонорар не только Борису Гребенщикову, но и семье наследников. Недавно с песнями Александра Вертинского "Вертинский" выпустила компания Great-hall Ltd.

В связи с его выходом РАО подало судебный иск о возмещении авторского гонорара восстановленным в правах наследникам. Тем временем, ныне здравствующая семья Вертинского получит гонорар еще и за альбом Александра Вертинского "Chansons d`Amour", вырученный компанией RDM. [Наследники пользуются авторскими правами, в течение оставшегося от пятидесятилетнего срока действия авторских прав].

К особой категории относятся авторы аудиовизуальных произведений, которые вошли в их состав (например, автор романа, положенного в основу сценария, сценарист, режиссер-постановщик, художник-постановщик, художник-мультипликатор и др.)

Они пользуются авторским правом каждый на свое произведение, но не считаются авторами аудиовизуального произведения в целом и, соответственно, не имеют права определять порядок его использования. Так что если, допустим, художнику не понравилось, что изображенная им солнечная поляна послужила площадкой не для резвящихся оленей, как ему было обещано, а для "эротической сцены с элементами насилия", то защитить свои права он сможет только пусканием обильной пены изо рта.

Авторами аудиовизуального произведения считаются режиссер-постановщик, сценарист, а также автор текста, идеи, специально созданного для этого музыкального произведения (если таковые имеются). Имена авторов должны быть указаны на всех экземплярах аудиовизуального произведения. Автор музыкального произведения, которое хотя и было использовано в аудиовизуальном, но существовало ранее, не входит в число таких авторов.

Авторские права у "творца" возникают сразу, как только душевный или умственный порыв облекается в объективную форму. При этом не имеет значения: обнародовано произведение или нет, является ли оно полностью законченным или находится в "некондиционном" состоянии. Для возникновения авторского права на производное произведение не важно, охраняется ли законом первоначальное. Необходимо только, чтобы "первичный" автор не возражал против такого использования своего труда. Например, Гете, если бы понял, что господин Жуковский из его баллады "Лесной царь" создал новое произведение (правда, честно назвав его литературным переводом), очень бы расстроился.

"Ездок погоняет, ездок доскакал... В руках его мертвый младенец лежал".

[Иоганн Гете "Лесной царь", перевод В.Жуковского]

Во-первых, никакой не "младенец", т.к. на протяжении всего стихотворения сын разговаривает с отцом, а младенцы, если, конечно, они не растут "не по дням, а по часам", говорить не умеют. Но даже если такое допустить, то, отмечает Марина Цветаева, у Гете "младенец" вовсе "мертвым не лежал", а исчез с коня, на котором он ехал вместе с папой, и стал как бы сыном Лесного царя. Писательница, хотя с нежностью пишет о творчестве Жуковского, все-таки полагает, что в такой трактовке конец этого произведения не совсем логичен.

С подписанием 9 сентября 1886 года Бернской Конвенции об охране литературных и художественных произведений - стало легче: ст.2 (3) Бернской Конвенции предусмотрела, что переводы, адаптации, музыкальные аранжировки и другие переделки литературного или художественного произведения охраняются наравне с оригинальными произведениями, без ущерба правам автора оригинального произведения.

Однако конфликты между переводчиками и авторами оригиналов возникают до сих пор. Например, один Сотрудник московского издательства OLMA-PRESS жаловался, что "на сегодня наиболее уязвимая позиция в соблюдении авторских прав в нашем книгоиздании - это перевод. Переводы, как правило, осуществляются по принципу "кто не успел - тот опоздал. Публике ведь в основном не задумывается: покупает она легальный перевод или нет. А первоначальные авторы все претензии предъявляют нам".

Очень многие произведения создаются авторами при выполнении своего служебного задания. Такие произведения могут появляться только в рамках трудового договора. Такие произведения называются "служебными" и находятся в особом правовом режиме. Здесь автор получает не авторское вознаграждение за творческий результат, а заработную плату за сам процесс труда. Если лицо не состоит с организацией в трудовых отношениях, то созданное им для этой организации произведение не может в принципе считаться служебным.

Охрана по авторскому праву возникает лишь с того момента, как этот идеальный результат будет выражен в какой-либо объективной (материальной) форме. Все части произведения (кадры, строфы, строчки и т.д.) также охраняются авторским правом. Элементы произведения (художественные образы, диалоги, язык, схемы построения, идеи. темы, факты и т.д.) защищаются авторским правом в той форме, в какой они выражены в произведении, а не сами по себе. Например, если в художественной прозе присутствует какая-либо философская идея, то она охраняется лишь в том объеме, в котором она использована в статье.

Один из самых громких скандалов в области авторского права с участием современных российских авторов произошел с художником Георгием Пузенковым. уже пятый год постоянно проживающим в Кельне.

Он применил цитирование, изобразив в одной из своих картин силуэт девушки в костюме Евы, позой, бликами и тенями копировавшую модель одной из работ известного фотографа Хельмута Ньютона, знаменитого благодаря сериям художественных снимков обнаженных натурщиц. Названа работа Пузенкова весьма иронично - "Power of Blue".

На беду, именно эта картина была выставлена на Венецианском бьеннале и попалась на глаза метру фотографии. Ньютон возмутился, посчитав, что перед ним - дело рук злостного плагиатора. Хотя в картине Пузенкова плагиат не очень явный: при написании силуэта девушки художник использовал другие цвета красок (мертвенно-сиреневый и черный), а "все самое интересное" закрыл желтым квадратом. Художник рассчитывал, что открытое цитирование польстит автору оригинала, т.к. это - верный признак признания художественного авторитета международного значения. Однако метр "на мировую" не пошел, недвусмысленно намекнув адвокатам Пузенкова, что цитировать можно все, но при условии соответствующих отчислений автору.

На первом этапе мгновенно последовавшего судебного разбирательства Земельный суд в Гамбурге удовлетворил иск Ньютона, запретив Пузенкову выставлять картину и распространять ее репродукции. Те не менее, Пузенков продал картину за крайне высокую цену - 16 тысяч DM, одновременно с этим подав в суд апелляцию. Рассказывает Георгий Пузенков:

"Я выиграл у Ньютона этот процесс. Я подал апелляцию в Высший суд в Гамбурге, и этот суд признал мою правоту. Все абсурдные претензии с меня сняты. После первого суда мне было запрещено выставлять эту работу, в противном случае - грозили штрафами и чуть ли не тюрьмой. Теперь сам Ньютон оплачивает все судебные издержки и адвокатов. Можно было бы подать еще и иски о возмещении морального ущерба, но это была бы отдельная история. Абсурд ситуации, с моей точки зрения, в том, что картина, объект, сделанный руками. - совсем иная область восприятия, чем фотография. Когда в художественном произведении используется цитата, она применяется как камень, как инструмент для строительства, а здание выходит совсем другое. Вообще, учитывая громкость всемирной славы Ньютона, мало кто ждал, что суд займет сторону художника-эмигранта из России".

Право на опубликование (выпуск в свет).

Опубликование (выпуск в свет) - выпуск в обращение экземпляров произведения, фонограммы с согласия автора произведения, производителя фонограммы в количестве, достаточном для удовлетворения разумных потребностей публики, исходя из характера произведения, фонограммы.

Без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения (с обязательным указанием имени автора и источника заимствования) допускается воспроизведение в газетах, передача в эфир, публичное исполнение, сообщение по кабелю для всеобщего сведения правомерно обнародованных произведений. Тем самым у автора сохраняется возможность контроля за опубликованием своих трудов. Без его согласия никто, даже работодатель и заказчик, не вправе совершать подобные действия.

Осенью 1995г. разгорелся необычный скандал с участием группы "Наутилус Помпилиус". Все информационные службы проявили к нему немалый интерес, т.к. нанесение обиды только предполагалось. Расстановка сил изначально благоволила к обиженной стороне - ее представляли солист Вячеслав Бутусов и поэт Илья Кормильцев (автор текстов песен группы). Потенциальным обидчиком стал их бывший партнер и сооснователь ансамбля - музыкант Дмитрий Умецкий. Дело в том, что коммерческому успеху нового альбома "Наутилуса-Помпилиуса" - "Крылья", могло помешать тиражирование старого - "Человек без имени", который Умецкий. будучи его соавтором, продал звукозаписывающей фирме JSP. Бутусову и Кормильцеву необходимо было предотвратить выход в свет "Человека без имени".

Под "выпуском в свет" следует понимать воспроизведение в какой-либо материальной форме и предоставление неопределенному кругу лиц экземпляров произведения для чтения или ознакомления путем зрительного или звукового восприятия.

Илья Кормильцев:

"Спорная ситуация вокруг фонограммы диска "Человек без имени" обещала быть довольно драматичной. Фирма JSP, купив фонограмму у одного из бывших участников группы Дмитрия Умецкого, стала обладать так называемым механическим правом на нее. Понимая недостаточность этого для дальнейшей работы с фонограммой, JSP попыталась незаконно получить лицензию в РАО, но потерпела неудачу. Тогда единственным выходом для фирмы оказалось проведение со спорщиками переговоров. В результате - победила дружба. Стороны подписали договор, где к обоюдному удовольствию всех "наутиловцев" предусмотрено соблюдение авторских и смежных прав".

Однако удовлетворение финансовых запросов и авторских прав Бутусова-Кормильцева вовсе не облегчило положение компании, собиравшейся выпустить новый диск группы на рынок CD.

Нередко авторам для того, чтобы осуществить на практике свой замысел, не хватает обычных технических знаний. Тогда на помощь приходит изготовитель аудиовизуального произведения - физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за выпуск в свет аудиовизуального произведения. Это либо кино- и телестудии, либо иное физическое или юридическое лицо, прямо финансирующее создание такого произведения (например, кинопродюсер). Давая согласие на опубликование, автор фактически дает согласие на воспроизведение произведения.

Использование псевдонима

Имя - собственное, присваиваемое ребенку при регистрации его рождения. Включает только имя, либо имя отчество и фамилию в совокупности.

Псевдоним (от псевдо - и греческого опута - имя) - условное имя автора или артиста, которое заменяет его настоящее имя или фамилию (либо то и другое). Раскрытие псевдонима без согласия автора не допускается, кроме случаев, когда псевдоним используется в целях фальсификации авторства.

Аноним (от греческого anonymos - безымянный) - сочинение без обозначения имени автора.*

В 50-х годах в СССР велась дискуссия о допустимости пользования псевдонимом в писательской и иной творческой деятельности. Одним из сторонников введения запрета был Михаил Шолохов. Говорят, он "пронюхал", что М.Т.Твардовский в своем "Новом мире" печатал под псевдонимами неугодных правительству авторов. Но позиция шолоховцев была отвергнута большинством писателей, т.к. запрет на псевдоним не совместим со свободой творчества.

Срок и объем использования псевдонима определяются самим автором. Однако, действующее законодательство не содержит определенных санкций за раскрытие псевдонима без согласия автора. Здесь суд применяет аналогию закона или права. А потерпевший может потребовать возмещение морального вреда. В Законе о средствах массовой информации говорится о том, что если заметка носит клеветнический или оскорбительный характер, редакция по требованию органов дознания или суда обязана раскрыть псевдоним сотрудника, нарушившего Конституцию.

В одном из московских судов рассматривалось дело. Автор отстаивал свое право на имя. Один журналист, желая написать статью "поострее" и поскорее (ему обещали очень крупное вознаграждение) процитировал произведение и "забыл" поставить кавычки. Дело в том, что "цитата" была размером в целую статью.

Сперва оскорбленный позвонил в "проштрафившуюся" редакцию, вопия: "Мне деньги не нужны! Но я требую публичного признания "ошибки" и опровержения в этом же издании с указанием моего имени"! Просьба была исполнена. Но, чтоб не выглядеть "белой вороной" в глазах общественности, цитируемый впоследствии все-таки решил свой моральный ущерб возместить. Однако суд сделать ему это не дал.

С 1994 г. один автор вел в журнале "N" рубрику под псевдонимом "Великий Дракон". Со временем этот журнал перестал существовать, но Великий Дракон - "не умер", а "перелетел" в другой - "С". Однако хозяин издательства N возмутился и подал в суд иск. содержанием которого было то. что якобы это он изобрел "Великого Дракона", и "С" нарушил его личные неимущественные права. Тогда суд потребовал от "чудовища" раскрыть свой псевдоним. Тот с удовольствием согласился и с улыбкой приложил к "подлиннику" документы бухгалтерской отчетности, в которых рядом с его фамилией в скобках был указан псевдоним. Благо, от бухгалтеров он свое имя не скрывал.

Наряду с непосредственными создателями произведений, правом на обозначение своего имени пользуются работодатели, по заданию которых действовал автор, а также изготовители аудиовизуального произведения и продюсеры. Все те, кто постоянно очень хотят, но зачастую не могут обнародовать произведения, которые по их прогнозам должны стать популярными и принести большую прибыль.

Нетрадиционные качества человека

Как известно, некоторые личности обладают способностями, не подвластными "уму-разуму" обыкновенного человека. Среди них можно выделить группу лиц, наделенных нетрадиционными качествами, такими как ясновидение, телекинез, телепатия, гипноз, суггестия, биолокация и т.п., короче - биоэнергетиков. Специалистов по авторским и смежным правам интересуют те из них, кто дает "сеансы" на телевидении, радио, концертных площадках.

В 1988 г. в суд с иском о защите чести и достоинства обратился один экстрасенс в связи с тем. что его назвали в публикации "аферистом", демонстрирующим "обычное надувательство легковерных". По этому делу в качестве свидетелей выступило несколько ученых, среди которых два члена Академии наук СССР. которые пояснили, что телекинез не объясняется ловкостью рук. Суд, конечно, не устанавливал, является истец экстрасенсом или нет, но пришел к выводу, что сделанное журналистом высказывание не соответствует действительности и не подтверждается никакими доказательствами. Иск был удовлетворен.

Принятые в 1992г. в РФ Основы законодательства о культуре провозгласили, что каждый гражданин волен заниматься творческой деятельностью, как на профессиональной, так и на непрофессиональной основе. Органы государственной власти и управления, а также органы местного самоуправления не должны вмешиваться в творческую деятельность граждан.

Исключение составляют случаи, когда такая деятельность "ведет к пропаганде войны, насилия, жестокости, расовой, национальной, религиозной, классовой и иной нетерпимости, порнографии".** Иных оснований ограничения культурной деятельности не предусмотрено. Следовательно, "психотерапевты", как и все другие исполнители, имеют право защищать свое исполнение от всякого посягательства, способного нанести ущерб их чести и достоинству. Запрет какой-либо культурной деятельности может быть осуществлен только судом и лишь в случае нарушения законодательства, а в ЗоАПе не содержится указаний на какие-либо ограничения в выборе содержания программы исполнителя.

Заключение

Правонарушение отрицательно воздействует на личность потерпевшего, травмирует его психику. Оно всегда причиняет нравственный, моральный, психический, т.е. нематериальный вред. И, соответственно, влечет за собой юридическую ответственность.

Компенсация нравственного ущерба связана, прежде всего, с нарушением личных неимущественных прав, например, с защитой чести и достоинства (репутации) автора. В результате совершенного правонарушения, потерпевший претерпевает, переживает унижение, раздражение, гнев, стыд, отчаяние, физическую боль, ущербность, дискомфортное состояние. Творческие люди и так испытывают подобное "по поводу и без повода", а если их в действительности кто-то "хорошо задел", то они или начинают "крушить все вокруг", или пытаются покончить жизнь самоубийством, или - отстаивать свои нарушенные права всеми доступными способами. Тем более, если от этого зависит судьба не только их, а еще многих других людей.

Список литературы

1 Гаврилов Э.П. Постатейный комментарий к Закону РФ "Об авторском праве и смежных правах". - М.: Фонд "Правовая культура", 1996 г.

2 Сергеев А.П. Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации. М., 1996. С.36-37.

3 Стремецкая Н.Л. Взаимосвязь авторского права и смежных прав как институтов гражданского права // Законодательство. - №8. - август 2002 г. - С.51.

4 Ожегов С.И. Словарь русского языка. [Москва, "Русский язык", 1991];

5 Корчагин А.Д. "Как защитить интеллектуальную собственность в России". Правовое и экономическое регулирование: справочное пособие. [Москва. ИНФРА-М, 1995]:

6 Малеина М.Н. "Защита личных неимущественных прав советских граждан". [Москва, 1991]:

7 Малеина М.Н. "Правовой взгляд на проявление нетрадиционных способностей (качеств) человека". [Государство и право" N2, 1994];

8 Малеин М.С. "О моральном вреде". ["Государство и право" N3, 1993];