Пример интервью, которое было выбрано в качестве материала исследования.

Юрий Соломин: "Малый - это такой большой корабль!" (Литературная газета: 17.06.2015, журналист: Элена Бехтиева)

Юрий Соломин - Народный артист СССР, лауреат Государственных премий России, художественный руководитель Государственного академического Малого театра, профессор Театрального училища им. М.С. Щепкина Юрий Соломин отвечает на вопросы главного редактора журнала "Русское искусство" Елены Бехтиевой.

Дорогой Юрий Мефодьевич! Позволю себе именно так обратиться к вам, настраивая нашу беседу на теплоту и доверительность. Мне очень дорого, что когда-то мы были соседями по двум граничащим друг с другом московским переулкам - Южинскому (ныне Б. Палашевский) и Спиридоньевскому. Для жителей в ту пору ещё "тихого центра" оказывалось большой радостью встретить вас, "адъютанта его превосходительства", прогуливающегося по утрам с собакой. Тогда вы уже были всенародной знаменитостью, публичным человеком. А с чего всё начиналось?

С чего начинается родина? Всегда первый вопрос. Родина моя в более семи тысячах километров от Москвы: Забайкалье, город Чита. Там я родился и там мои корни. Учился, заканчивал школу. Слава богу, телевидения тогда не было. Случайно увидел чёрно-белый документальный фильм "Малый театр и его мастера" с Турчаниновой, Рыжовой, Пашенной, Ильинским, Царёвым. Фильм буквально потряс меня. С тех пор твёрдо знал, что поеду в Москву поступать в Училище Щепкина при Малом театре; адрес его - Неглинная, 6 - тоже узнал из фильма. Целые дни в тамбуре повторял текст - помнится, это был "Василий Тёркин" и "Я убит подо Ржевом" Твардовского (многие годы не могу читать эти произведения - ком стоит в горле). В 1953 году, на моё счастье, курс набирала Вера Николаевна Пашенная. И она приняла меня, а потом, надо думать, рекомендовала в Малый театр. Она любила говорить, что профессия артиста - "не работать, а служить театру". "Великие старики" учили нас трудиться, требовали, чтобы мы от руки переписывали текст роли. Это помогало глубже осмыслить её, сделать правильные акценты, прочувствовать. Установка советской школы учить стихи и прозу наизусть, много читать расширяла кругозор, что совершенно необходимо в нашей профессии. Теперь тому же учу я, воспитывая будущих актёров. Преподаю в Театральном училище имени Щепкина, которое когда-то окончил и в которое привёл меня в 1961 году Виктор Коршунов. С тех пор заболел этой профессией. Я педагог почти с 55-летним стажем.

Малый - это государственный академический театр России. Каким смыслом для вас наполнено каждое из этих значимых слов?

Надо ещё добавить, что Малый театр - это национальное достояние. Почему-то все об этом умалчивают. В конце 1993 года решением правительства России он внесён в число 18 самых значимых объектов культуры, замечу, что из театров их было всего два - Большой и Малый. Сейчас мы ещё - Театр Европы. Значит, и там нас заметили, хотя мы не гонимся за новациями, которые так любят показывать. Мы делаем то, что положено делать: спасаем человека. Как хирург спасает больного. Может быть, поэтому медики так любят приходить в театр. А ещё инженеры, космонавты - люди разных профессий и возрастов. Все они не чуждаются современных постановок, но почему-то их тянет посмотреть классику: Лермонтова, Гоголя, Толстого, Достоевского, Чехова. Там всё написано. Осовременивать классику не надо. Просто нужно сказать так, чтобы тебя сегодня поняли. Всё время цитирую Гоголя, потому что люблю его, много лет играл в "Ревизоре" Хлестакова, а потом дважды ставил этот спектакль. Там попечитель богоугодных заведений (как сегодня министр здравоохранения) на вопрос городничего: "Ну как там у вас с больными?" - отвечает: "Мы дорогих лекарств не употребляем. Простой человек если выживет, то и так выживет. А если умрёт, то и так умрёт". Вот видите! Вы улыбаетесь, я смеюсь каждый раз, когда вспоминаю это. Так что классика всегда современна. Академический - значит сохраняющий традиции. Сейчас, кстати, много говорят о традициях. И мы очень рады этому, потому что любой спектакль, который у нас идёт, - это сохранённые традиции: в актёрских работах, в режиссёрских, в работе художников.

Знаю, что в вашем единственном на всю жизнь, любимом Малом театре из поколения в поколение повторяют слова актёра Александра Ивановича Южина: "Малый - это такой большой корабль! Пока мы его развернём направо, всё изменится. Налево развернём - будет то же самое. Так что пойдём прямо вперёд". Нет ли опасения, что нынешние прагматики от культуры могут раскачать "большой корабль" Малого театра?

"Прямым курсом!" - обычно такими словами Михаил Иванович Царёв заканчивал свои доклады на собраниях, и все аплодировали. Мне кажется, что осуществляемый сейчас капитальный ремонт, потребовавший немало денег, которые мы экономно тратим, нацелен на сохранение здания театра вместе с его традициями. А значит, есть понимание, что "Малый - это такой большой корабль!". И мы это чувствуем.

Второй раз вы взвалили на свои плечи капитальный ремонт основного здания театра. Нынешняя реконструкция длится уже год (рассчитана на два), и за это время вы не уволили никого из состава труппы. Сохранить коллектив так же важно для вас, как сберечь и вдохнуть жизнь в старые стены?

Мы даже сократили сроки строительства. Но не за счёт халтуры, а за счёт того, что, пока шло оформление документации, уже укреплялся фундамент и производились работы. Творческий коллектив сохранён полностью. Временно выступая не на двух, а на одной сцене - в филиале Малого театра на Ордынке, мы много гастролируем. В том сезоне побывали в десяти российских городах. Сейчас вернулись из Новосибирска, в мае - Ростов-на-Дону, Волгодонск, Сургут, в июне - Севастополь. Работы хватает, а больше ничего и не надо.

Вы являетесь художественным руководителем Малого театра более четверти века. Этот период оказался связан и с вашим очень непродолжительным пребыванием на посту министра культуры России. Сначала вы согласились (с условием "не уходить из театра") возглавить целую отрасль, потом, всего через полтора-два года, сами подали заявление об уходе на имя президента. Не все читатели знают, чем мотивировано такое решение. Насколько возможно совмещение творческой деятельности с административной работой?

В ту пору мне действительно этого хотелось: новое государство, я, первый министр культуры России, мог помочь даже своим именем - тогда популярность была большая (да она пока, слава богу, держится). И кое-что сделал: сохранил для России сокровища Эрмитажа и Ленинской библиотеки, не позволил растащить их по союзным республикам; отменил обязательную годовую норму спектаклей, вдвое повысил ежедневное довольствие в школах-интернатах для одарённых детей. Ушёл, не желая потакать безответственности крупного чиновника (главного советчика Ельцина), объединившего в одно министерство культуру и туризм.

Что касается театра, то я никогда не хотел быть начальником, но, к сожалению, судьба распорядилась по-другому. Для себя подумал, посоветовался с женой и услышал (как в том анекдоте про Федю): "Надо, Юра, надо!" Я сказал: "Ну давай годика на три". Мне ничего не хотелось получить от должности, уже всё было: и квартира, и дача, и машина, и внучка, и собаки, и кошки - полный набор всего, что нужно для жизни. А даже если чего-то не хватает, мы не жалуемся. Так что в рамках театра совмещение творческой и административной работы оказалось возможным, а за пределами - лишь на короткий срок.

Итак, театр вновь безраздельно владеет вами. Не стану перечислять все роли, которые сыграны с 1957 года - с поступления в Малый. Назову те, что врезались в память моего поколения зрителей: трагедийный Кисельников из пьесы А.Н. Островского "Пучина" (1973), добрый и совестливый царь Фёдор Иоанович (1976), поэт Сирано де Бержерак, преданный безответной и неугасающей любви (1983), Николай II в спектакле "…И аз воздам" с его "не государственным, а личностным величием последних дней жизни" (1990), чеховские герои - интеллигентный дядя Ваня (1993) и живущий в тщетной гонке за жизнью Тригорин (1996), неистовый, воплощающий человека театра Мольер (2009) и ловелас со стажем Доменико, обретающий наконец семейное счастье (2013). Если бы пришлось выбрать единственную роль, то какая вам ближе, памятнее, дороже других?

Ещё я играл Хлестакова в "Ревизоре" и Протасова в спектакле "Живой труп", очень хорошая пьеса. Этот выбор невозможно сделать. Как дети - все дороги. Когда актёр говорит: "Ой, это моя любимая роль!"… А что остальные - нелюбимые? Тогда зачем играешь? С каждой из них настолько сближаешься, что можешь повторять текст во сне. Просыпаешься - и понимаешь, что ты прочитываешь роль, скажем, на середине пьесы, ведёшь диалог с другими исполнителями. Или говоришь наедине с Толстым, потом с Эдуардо де Филиппо, с Ростаном или с Чеховым. Я много переиграл его, и "Дядя Ваня" - два варианта, и "Чайку" трижды играл: выпускался в роли Треплева в училище, потом играл Тригорина в театре, снимался в роли Сорина в кино. Потом "Три сестры" ставил как режиссёр. Роль настолько входит в тебя, что становится состоянием, частью души артиста.

Ваши режиссёрские работы "Три сестры" (2004) и "Ревизор" (2006) названы критикой бесспорно лучшими из всего, поставленного Соломиным. Являясь поклонницей вашего таланта, скажу, что за эти годы смотрела гоголевскую комедию несколько раз: с мужем, с друзьями, с заезжими гостями - все отзывались одинаково восторженно. Какой блистательный афористичный гоголевский текст, вызывающий "смех сквозь слёзы" по всей России, какая продуманность мизансцен, мимики, жестов и какая виртуозная игра актёрского ансамбля, не ослабевающая на всём протяжении спектакля - 4 часа! А первым из русской классики, в 1998 году, был поставлен "Лес" А.Н. Островского, неизменного лидера театрального репертуара. Хотелось бы услышать из первых уст: что значит имя и творческое наследие драматурга для Малого театра?

Когда вышли первые пьесы Островского, Тургенев написал: "Наконец-то у нас появился русский театр" (боюсь за точность цитаты, но смысл такой). Все 47 пьес, написанные драматургом в одиночку, и ещё три - в соавторстве с Соловьёвым - органично связаны не только с прошлым, но и с настоящим. Хотите про высокую любовь - смотрите "Без вины виноватые", хотите политическую пьесу - возьмите "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский", хотите экономические, то есть о капиталах и деньгах, - "Волки и овцы", "Свои люди - сочтёмся", "На всякого мудреца довольно простоты", хотите с чистым и откровенным юмором - "Не всё коту масленица". Везде, везде Островский национален. Поэтому нам - тем, кто из старших, - хотелось, пока ещё живём на этом свете и работаем, укрепить молодёжь в том, что гений драматурга - вечная почва для творчества. Сейчас у нас молодёжь довольно-таки сильная и уже занимает центральное положение на ролях по Островскому, а это значит, что они пойдут дальше. Это и есть традиции, о которых сегодня говорят на самых высоких уровнях, а раз заговорили об этом - значит, нам уже легче. Островский - это традиционный русский автор, Малый - это традиционный русский театр. С душой!

Около двадцати лет проходит учреждённый Малым театром фестиваль "Островский в доме Островского", в котором участвуют только провинциальные театры. Мы организовали его в память любви драматурга к русской театральной провинции и как бы по желанию самого Александра Николаевича, который лучшие свои пьесы - "Лес", "Таланты и поклонники", "Без вины виноватые" - посвящал русским провинциальным актёрам, а у себя в Щелыкове даже отдельный домик для них построил.

Непреходящая всенародная любовь к Малому театру держится на нескольких составляющих: добротной драматургии, эталонном русском языке, высочайшем актёрском мастерстве, недопустимости режиссёров-экспериментаторов, музыкальном и художественном оформлении спектаклей. Последнее особенно интересно нашему журналу, освещающему наряду с изобразительным и театрально-декорационное искусство. Моё незабываемое впечатление - обновлённая постановка пьесы А.Н. Островского "На всякого мудреца довольно простоты" в сценографии главного художника Малого театра Энара Георгиевича Стенберга. Чего стоят одни только пейзажные задники сцены: с церковкой и осенними берёзками, что видны из окна комнаты Глумова, или старинный парк в усадьбе Турусиной! Какие постановки выделяете вы как художественный руководитель и какими качествами должны обладать сценографы, чтобы режиссёру было интересно с ними работать?

В Малом театре всегда - и раньше, и теперь - было так, что открывается занавес - идут аплодисменты. Это дань уважения художнику. Мы издали альбом по театрально-декорационному искусству, где под единой обложкой собрали лучших сценографов XX века, работавших для Малого театра, от Константина Коровина до Энара Стенберга. Это последний из могикан, его костюмы и эскизы декораций - всё хранится в нашем музее. После Энара мы в основном приглашаем художников. Много спектаклей сделано с Александром Глазуновым. Когда-то он был макетчиком, работал со всеми ведущими мастерами, кто оформлял постановки театра десять, двадцать, тридцать лет назад. С ним я спокоен. Поговорим, поговорим, может, поругаемся, ну так, по-доброму, а потом что-то рождается. Главное, чтобы художник понимал и воплощал то, что задумал режиссёр. Конечно, должны быть и человеческие взаимоотношения.

Вспоминаю ещё одну замечательную традицию Малого. Это концерты, посвящённые 9 Мая, которые ежегодно проходят в стенах театра. Их программа безупречно выверена и охватывает всю хронику событий: от объявления войны ("Вставай, страна огромная, вставай на смертный бой") до её победного завершения ("Весна сорок пятого года"). В концерте задействованы артисты всех поколений Малого театра - от новобранцев, недавно принятых в коллектив, до участницы Великой Отечественной Элины Авраамовны Быстрицкой. Песни, в неспешном ритме сменяя одна другую, звучат без объявления имён исполнителей, что позволяет сосредоточиться на исторических событиях. Записываются ли такие воспитательно-патриотические концерты на видео? Транслируются ли они по телевидению?

Да, мы в театре записываем такие концерты, в том числе и этого года "Малый театр - фронту! Малый театр - Великой Победе!".7 и 8 мая вспоминали всех, кто был с театром в военные годы, и погибших. Я знаю, что многие зрители не выдерживали, и слёзы были, и вставали не один раз. К сожалению, телевидение не транслирует такие концерты. Знаете, меня как-то не учили стоять с протянутой рукой. Я никогда с детства ни у кого ничего не просил, ни к кому не обращался за помощью, кроме медиков, естественно.

Последний вопрос о самом дорогом для нас с вами - Малом театре и Третьяковской галерее. Два символа национальной культуры так тесно связаны между собой, что не могу не сказать об этом. Первым портретом, заказанным П.М. Третьяковым для "галереи лиц, дорогих нации", был портрет ведущего актёра Малого театра Михаила Семёновича Щепкина, которого почитали Павел Михайлович, его матушка и всё семейство. Близкий им художник Н.В. Неврев писал портрет в тот год, когда Щепкин, отыграв роль Фамусова почти 30 лет, последний раз выходил с ней на сцену. Сейчас эту роль играете вы, а грибоедовское "Горе от ума" по-прежнему в репертуаре Малого театра. Что для вас эта пьеса, эта роль?

Моим предшественником в этой роли был Михаил Иванович Царёв, гениально сыгравший Фамусова. До него - Константин Александрович Зубов. Я уже лет 15 играю, настолько сроднился с ней! Когда ставился этот спектакль в 2000 году, я сказал режиссёру Сергею Женовачу: "Эту роль можно играть до конца жизни". - "Почему?" - "А он родитель". В какой-то момент говоришь и своей дочке: "Так, а всё Кузнецкий мост, и вечные французы, оттуда моды к нам, и авторы, и музы: губители карманов и сердец!" И это даёт интонацию роли, которую ты не придумываешь и штампуешь на много лет, а совмещаешь с сегодняшним днём. Каждый год в прочтении роли что-то дополняешь, вносишь новое, ведь возраст другой, жизнь меняется, всё меняется. Раньше я воспринимал Фамусова так, а сегодня иначе - когда внучке 24 года и у меня другие проблемы.

Охотно соглашусь с известным театральным критиком Верой Максимовой, назвавшей Фамусова вашей "выдающейся ролью, исполненной на таком уровне мастерства и вдохновения, что эта работа заняла достойное место в сценической истории славной роли". Юрий Соломин - Фамусов в "Горе от ума" - стал лауреатом Государственной премии России "единолично", персонально.

Незабываемым для нас, музейщиков, было ваше выступление в роли Фамусова на сцене конференц-зала Третьяковской галереи в 2006 году. Тогда Благотворительный фонд имени П.М. Третьякова организовал первый вечер-посвящение основателю национального музея, и вы любезно согласились принять в нём участие и показать отрывок из спектакля "Горе от ума". Более того, вы были так великодушны, что разрешили вернуть (пусть на один вечер!) портрет Щепкина из Малого театра в Третьяковскую галерею, для которой он когда-то создавался. В нашей памяти это событие останется навсегда! Низкий поклон вам, дорогой Юрий Мефодьевич, за всё доброе, созидательное и традиционное, что вы так щедро дарите людям!

Приложение 3.

Пример очерка, который был выбран в качестве материала исследования.

"Одна встреча с Товстоноговым" (Невское время: 23.05.2014, журналист: Леонид Глозман).

Сегодня исполняется 25 лет со дня смерти великого режиссёра.

Четверть века прошло с того момента, когда Георгий Александрович остановился на красный свет светофора, выезжая с Марсова поля на Кировский мост, откинулся на сиденье - и… мгновенная смерть.

Четверть века. Всего 25 лет, но мы живём в другом веке, в другом мире, совсем в иной стране. Но чем дальше уходит время, тем яснее проступает уровень интеллекта Товстоногова в понимании, предвидении проблем, возникающих перед людьми, - человеческих проблем, жизненных.

Мне повезло: один раз в жизни, больше 30 лет назад, ранней осенью 1983 года, я оказался на встрече Георгия Александровича со зрителями ДК имени Дзержинского на Исполкомской. Странно всё как-то было. Словно бы сегодня вывесили те небольшие афиши о творческом вечере, который был назначен через два дня, с главным режиссёром БДТ, народным артистом СССР, лауреатом Ленинской премии, гуру всей ленинградской интеллигенции, мастером, "вылепившим" Смоктуновского, Луспекаева, Юрского, Лебедева, Лаврова, Басилашвили, Олега Борисова. Маленькие такие афишки.

Ситуация прояснилась значительно позже. У БДТ были плановые гастроли в Японии, теплоход с труппой театра уже причалил в Йокогаме. И тогда же был сбит южнокорейский пассажирский самолёт, неспроста залетевший на нашу территорию. Погибли люди, много. В Японии - массовые протесты, гастроли под угрозой. Бойкот. Вылет Георгия Александровича в Токио был задержан. Говорили, что в отделе культуры горкома КПСС ему предложили провести встречу со зрителями. Отказаться Товстоногов не мог - ещё выше, в обкоме, лежали документы на присвоение ему звания Героя Социалистического Труда. (Указ был подписан позже, когда гастроли всё-таки состоялись, и Товстоногов в Токио прилетел.)

На встречу в зал нас пришло человек 250, меньше одной трети. Пара десятков "профи" - критики и театроведы, явно знакомые между собой, искренние любители БДТ и случайные люди.

Вошёл Георгий Александрович, как сказали бы сегодня, - "смурной такой". Закурил красный "Мальборо" и начал рассказывать, достаточно общо, о театре, потом попросил разрешения сесть за стоявший сбоку столик - там тоже стоял микрофон - и продолжил свой монолог уже более интимно. Слушали мы хорошо. О задачах театра, о планах, о принципах выбора пьес, о важности классики, о чувстве времени, о понятности "зрителю в 7-м ряду", о "правде чувств". Его глуховатый, чуть гортанный голос завораживал. Помню, тогда ещё подумалось о поразительной его эрудиции и умении говорить о сложном просто и понятно. Создавалось ощущение, что Товстоногов просто размышляет вслух, что ему интересно с нами вот так говорить. А потом он предложил задавать вопросы, и мы, что называется, его "завели".

В ваш театр перешла Алиса Фрейндлих. Что сулит ей театр на Фонтанке?

Георгий Александрович хмыкнул:

А ничего не сулит. Наш театр не ставит спектакли на определённого актёра. Это в других театрах. Иначе я давно поставил бы для Стржельчика "Дон Хиль - зелёные штаны". Мы - ансамблевый театр, где каждый актёр - повторяю: каждый! - ведёт свою партию, как в оркестре.

Что вы думаете о системе Станиславского?

Есть этика Станиславского и эстетика его. Есть его открытие - "метод физических действий", определяющий сценическую правду. Мы ему следуем. Эстетика, безусловно, устарела, а этику отношений в театре хотелось бы сохранить.

Вот в Москве много театров, и все режиссёры разные, а у нас в Ленинграде во главе театров только ваши ученики: Владимиров, Корогодский, Агамирзян, Додин?

Да, они мои ученики, но поймите - режиссуре научить нельзя, это особое свойство, которое можно развить. Это я и пытался. Они все абсолютно разные и непохожие. Эстетика Театра имени Ленсовета или ТЮЗа с БДТ ничего общего не имеет.

А вы у кого учились? Последовал блистательный рассказ о его учителях в Москве - Андрее Лобанове и Алексее Попове, о знаменитом спектакле "того" МХАТа "Дни Турбиных". Георгий Александрович сказал, что смотрел его 11 раз. О встречах с Немировичем-Данченко в Тбилиси в 1942 году, куда МХАТ был эвакуирован и где молодой Товстоногов наблюдал репетиции Немировича с Качаловым. Одну из мизансцен они повторили 42 раза.

От Качалова перешли к Чехову.

А вот вы Чехова ставили - "Три сестры", "Дядя Ваня", а "Чайку"?

А "Чайку" мы поставить не можем. Не расписывается.

Как не расписывается? В БДТ? У вас же полтеатра аркадиных и тригориных?

В том-то и дело. А Нины - нет.

Как это - Нины нет? В вашем театре?

Да. Я вообще не согласен с существующей трактовкой пьесы. Пьеса не о том, что старое мешает новому. У Чехова другое. Нина и Треплев - хорошие люди, очень хорошие. Но они неталантливы. А Тригорин и Аркадина - люди нехорошие, плохие. Но они Талантливы. И в этом Главная Трагедия Жизни.

Сказано 30 лет назад. Про наше сегодня. Пророк! Великий Режиссёр.

Размещено на Allbest.ru